李清照绝对:上联春秋下联对什么:寂寞寒窗空守寡下联

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寂寞寒窗空守寡 每个字都是宝盖头的
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寂寞寒窗空守寡 .红纬丝缦绝缠绵 .
此对为两个版本: 客寄寒寓寂寞宿 寂寞寒窗空守寡 千古绝对,特转一帖如下: 我记得《济公全传》里有此联: 寄寓客家,寂寞寒窗空守寡 远避迷途,退还莲迳返逍遥 网上还有一下联:~~~倘修仙佛,休偕佳偶但依僧 寂寞寒窗空守寡 google一下,有好多下联 俊俏佳人伥伶仃 休偕佳偶但依僧 伶仃佛侧倦作僧 荷花茎藕蓬莲苔 流浊清源污沧海 荷花莲芳葱芯茎 苦薄荒苑苛蕴芳 纤细红线终结缘 姣娇妙娥嬉媚婿 妖妍媚姐娱嫁婿 思恋悠怨总忘息 混沌滚泪溢浊溏 流沙河泮灌浊汤 荒芜芦苇芳草茂 还有一篇文章: 李翊君:沙漠泪海渐涨潮 -----新浪读书 闲来无事,在故纸堆里翻拣出一段关于楹联的雅文,颇有点诗意,虽然故事残缺了一半,但仍然很值得玩味。 故事说的是明末清初年间,在中国有一江南女子,才貌倾城,后却因为人事哀怨随即遁入空门,不问情色。该女子在寺门外的墙上写出一句上联——“寂寞寒窗空守寡”,并坦言凡能有应对者,便身心相许,重返红尘。 一时间,前去应对的文人雅士们络绎不绝,但最后又无不悻悻而归。 究其缘由,概因为这上联字字嵌有同一偏旁,而语意又流畅贯通,如若没有神来之笔,光凭一两个凡夫俗子岂能随意点破? 该故事的结尾甚为遗憾:看到前路全无知己,那小女子便心灰意冷,当真在庙里空守了一辈子寒窗,直到寂寞死去。 联想到古人所说的“三不朽”:“风声”、“水声”、“无涯的寂寞”。 “寂寞寒窗空守寡”之所以是句绝联,直到今天都无人可以解对,其实并不是因为那文字里的精巧机关,而是实在没有下文可以配得上这“寂寞”二字。 中国古代的另一大孤独者当属那个“独钓寒江雪”的老人,一幅《江独钓图》至今还存放于故宫之中,这一钓怎么算也有千余年之久,并且好像完全没有就此打住,收杆归家的念头。 我常想,那善钓的老头儿是因为贪食鲜鱼而冒着风雪出来垂钓吗?一定不是,他钓的不是鱼儿,是雪;不是雪,是心情。 所以孤独是客观的,而寂寞却由心境决定。在这个意义上,老渔夫虽孤独,却丝毫不显寂寞,而小僧尼虽然渴望寂寞却又害怕孤独。 “所有的寂寞只不过是一盆泥土的浅深。” 我并不反对诗人有着如此的潇洒,但关键还是要看同一盆土里最后会长出怎样迥然的花朵。 所谓看电视不如翻报纸,翻报纸不如读书,读书不如思考,思考不如写作,写作不如听音乐,听音乐不如走向大自然,走向大自然不如仰望星空,仰望星空不如孤独,孤独不如寂寞,什么都不如达到一种境界。 所以孤独如果也能升华到寂寞,即便是有心、无心地染上了,也便有了只供自己玩味的东西,也难怪有人会唱“今夜的寂寞让我如此美丽”而认定“孤独的人是可耻的。”。 至于那个摒弃了红尘的小女子,诚然她终其一生地持守在了暮鼓晨钟里,但她的寂寞也未必是所愿的。这样的孤独,连她自己都看不懂,忍不住,试问还有谁能够解救? 听罢李翊君的《沙漠寂寞》,灵光一闪,其实歌里的女子已经帮她对出了“寂寞寒窗空守寡”的下联——“沙漠泪海渐涨潮”。 只可惜这两个寂寞丽人,一个住在山中,一个走在沙漠,相隔得实在太远,又迟迟舍不得跳出自己的囚笼。 所以,她们俩谁也救不了谁,也不想被别人搭救…… &&&&&&&&&
参考文献来自百度知道
那由红色丝绸帘围着的熟悉的榻再也没有往日的缠绵. 我先抛砖引玉
百度一下千古绝对,你就知道
没人来试吗?
网络上有的就不要帖,支持原创.
回复:8楼作为才子何不一试
伶仃佛侧倦作僧
低租费、低噪音、低油耗的发电机
网络上有的就不要帖,支持原创.
回复:10楼谢谢你的支持
文人玩的,咱弄不转~ 但我知道2个上联,很不好对,百度上也搜不到很工整的下联: 1:刘备,欲张飞,无奈关羽! 2.百事 非常 可乐
魑魅魍魉魁鬿魌 江河湖海沧沐沄
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