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(window.slotbydup=window.slotbydup || []).push({
id: '2081942',
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display: 'inlay-fix'　　一开始我写剧本，习惯按文学剧本形式。就是下面这样的范文，我称之为文学剧本模式。　　1－16
日　　潘守安走进了村里，迎面看见一个身穿深色绸花短褂，骑着黑马的人过来，刚要躲开。骑黑马人毕明发眼尖溜下马来，走上前：“是三叔，您老这么闲着。”　　潘老汉：“没你忙啊。”嫌恶地径直走去。　　毕明发看着潘老爷子走远，骂了一句：“你老不死的！”　　毕明发骑着黑马，走进另一个街道。　　毕明发骑着小黑马来到一间小草房门前下马，把马拴好，进院：“我来了。”引来一声狗叫。　　院里窜出一个小花狗，小花狗跑到跟前一看是他，到是很亲近地在他腿前摇着尾巴，跟他进了院。　　把人物台词用引号溶入到人物行动中。　　而现在剧本格式大多采用这样一种方式：如下文，我称之为单纯剧本模式：　　1－16
日　　潘守安走进了村里，迎面看见一个身穿深色绸花短褂，骑着黑马的人过来，刚要躲开。骑黑马人
毕明发眼尖溜下马来，走上前打着招呼。　　毕明发：是三叔，您老这么闲着。　　潘老汉：没你忙啊。（嫌恶地径直走去）　　毕明发看着潘老爷子走远，骂了一句。　　毕明发：你老不死的！　　毕明发骑着黑马，走进另一个街道。　　毕明发骑着小黑马来到一间小草房门前下马，把马拴好，进院。　　毕明发：我来了。　　毕明发的喊声引来一声狗叫。　　院里窜出一个小花狗，小花狗跑到跟前一看是他，到是很亲近地在他腿前摇着尾巴，跟他进了院。　　第二例剧本格式就是将人物对话单列，说话人物后面用冒号注明，表示台词行句。人物剧情行为在台词上行已经写明，或在台词中用括号填注的一种。　　做为我个人，则更喜欢用前一种文学剧本模式把剧情交代清楚。然而现在流行的剧本格式通常以第二例范文做为剧本格式。我正在编写一部电视剧本，采用的是第二种剧本格式，但觉得麻烦，虽说台词前有冒号，仍显得剧文很凌乱，台词没有引号注明觉得和剧文混在一起，而且由于剧文和台词分别单列行句，还占据剧本字数。如果采用文学剧本格式，台词在人物行动里，只是用引号注明简单明了。　　请各位大侠通过经验指点，创作电视剧本采用哪种剧本格式为好？
楼主发言：8次 发图：0张
　　第二种　　
　　试试错行　　--=======　　1－16 棆树屯 外 日　　潘守安走进了村里，迎面看见一个身穿深色绸花短褂，骑着黑马的人过来，刚要躲开。骑黑马人 毕明发眼尖溜下马来，走上前打着招呼。　　毕明发：　　是三叔，您老这么闲着。　　潘老汉：　　没你忙啊。（嫌恶地径直走去）　　毕明发看着潘老爷子走远，骂了一句。　　毕明发：　　你老不死的！　　毕明发骑着黑马，走进另一个街道。　　毕明发骑着小黑马来到一间小草房门前下马，把马拴好，进院。　　毕明发：　　我来了。　　毕明发的喊声引来一声狗叫。　　院里窜出一个小花狗，小花狗跑到跟前一看是他，到是很亲近地在他腿前摇着尾巴，跟他进了院。
　　呀。格式自动变了。　　想说采用好莱坞格式的。　　场景描述顶齐　　人物名　　对话内容　　场景或活动描写　　人物2　　说的话
　　原创剧本对白不用引号，委托创作对白加引号。　　你懂的。
　　第二种。　　其实第一种也可以的，可现在演员都很懒，直接就找自己的台词看。如果让大腕们还得在字里行间找台词，那你就不专业了。明白不？
　　第二种吧。通行的自然有其道理，这上面就不要特立独行了。
　　第一种是成名编剧或老手的手法，如果是新手的就担心不被人认可。你的第二种严格来说仍不规范，比如有小说的语言“潘守安走进了村里，迎面看见一个身穿深色绸花短褂，骑着黑马的人过来，刚要躲开。骑黑马人 毕明发眼尖溜下马来，走上前打着招呼。”动作和景物前面加三角。
　　楼主老师你好。　　我觉得第二种好，简单干净利落，镜头画面感强。　　1－16 棆树屯 外 日　　潘守安走进了村里。　　潘守迎面看见一个身穿深色绸花短褂，骑着黑马的人过来。　　潘守刚要躲开。骑黑马人 毕明发眼尖溜下马来，走上前打着招呼。　　毕明发：是三叔，您老这么闲着。　　潘老汉：没你忙啊。（嫌恶地径直走去）　　毕明发看着潘老爷子走远，骂了一句。　　毕明发：你老不死的！
　　学习各种剧本格式，体会不同格式的异同与精妙之处，养成自己的写作形式，灵活自如地适应制片方对剧本格式的要求。
　　综合了一下大家的意见，最终觉得第一种好，因为第一种格式看起来方便，意境也较强，第二种如果再加上各种三角形标记区分看起来更费劲。　　如果剧本得到制片方肯定，再修改成标准格式比方加三角形什么的，以便各路演员对号入座，岂不快哉？
　　白楼石 时间： 12:40:00　　第一种是成名编剧或老手的手法，如果是新手的就担心不被人认可。你的第二种严格来说仍不规范，比如有小说的语言“潘守安走进了村里，迎面看见一个身穿深色绸花短褂，骑着黑马的人过来，刚要躲开。骑黑马人 毕明发眼尖溜下马来，走上前打着招呼。”动作和景物前面加三角。　　举报 | 收藏 |
7楼 | 打赏 | 评论(1)　　跳动的闲人： 举报
20:57:31.45
评论　　原因是近期看到高满堂《闯关东2》是用了第一种格式写的，所以我有些动摇了，因为第一种格式用文学表述方式把剧情写的更明白。而第二种一样的字体不太好分辨台词和动作的区别，那有了白楼的定义，我还是采用第二种格式，但在动作和景物前或用三角，或改变字体型号加以区分台词和动作景物描写。　　------------------------------------　　第一种写法接近小说，便于读者阅读，而且写作速度要快至少五分之一以上，但剧本方便的不是普通读者，而是制片方和导演，他们需要的是清楚、分明。　　一般用三角，用括号的少，改变字体型号没见到过，还有你试试看，看那一种看起来整洁、顺眼。
　　拭用这样一种格式剧本好不好？　　这是我第一集剧本文式发表在博客上，更方便大家研讨。　　.cn/s/blog_65c6a76b0102vdci.html　　由于占据篇幅长，麻烦有兴趣的各位链接看了。　　虽说景物、衣着描写过多，这样剧本故事意境更加丰满。剧本不光是工作台本，在采用前，更多的是用描述手法把剧情展现出来。所以采用第一种格式是应征。而第二种格式才是大家认同的剧本，我认为第二种格式只是被学术上认定的剧本格式。两种格式并不矛盾，要看剧本处在什么阶段适时使用的格式手段。我说的对吗？
　　虽说景物、衣着描写过多，这样剧本故事意境更加丰满。剧本不光是工作台本，在采用前，更多的是用描述手法把剧情展现出来。所以采用第一种格式是应征。而第二种格式才是大家认同的剧本，我认为第二种格式只是被学术上认定的剧本格式。两种格式并不矛盾，要看剧本处在什么阶段适时使用的格式手段。我说的对吗？ 　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　不对。　　剧本不是给普通观众看的，是给投资方、编审、策划、导演和演员看的，这些人都是专业人士。写成小说样，只会让他们对你留下“外行”的第一印象。你是高满堂自当别论。　　至于什么阶段使用，难道你剧本还要写两遍么？一部电视剧动辄四五十万，你没事儿闲得慌？　　综合了一下大家的意见，最终觉得第一种好，因为第一种格式看起来方便，意境也较强，第二种如果再加上各种三角形标记区分看起来更费劲。　　如果剧本得到制片方肯定，再修改成标准格式比方加三角形什么的，以便各路演员对号入座，岂不快哉？ 　　跳动的闲人：
14:49:53.987
评论 　　太同意这个观点了，我也这样认为。应征剧本时采用第一种格式，便于对方不麻烦地进入剧本意境，不然一部工作台本式的格式剧本，是相当的让编审累眼。如果接受资方修改，那再填上三角什么的工作台本式的剧本。 　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　同理，大错特错。专业人士，看第二种整齐的剧本格式才轻松。我是作为十多年的策划编审说这话的，不要想当然了。三角什么的无所谓，那是港台剧本的习惯，如果你加三角，我会认为编剧是港台编剧。如果你不是，我会认为你是常年给港台老板干活的。
　　才纠结明白。谢谢各位老师！兄弟在这里施礼了！
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电影剧本的格式及范文.doc132页
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排版： 无影
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文档版本： 1.0.0
日期 版本 说明 作者
1.0.0 我读此书重新排版及标注读书心得，为尊重原作（凡是此种颜色，属于我的标注添加）其它颜色是我读重点的标注，在此对原作者表示敬意。 无影
第一章 电影剧本是什么？ 3
第一幕，或称开端 5
第二幕，或称对抗 5
第三幕，或称结局 6
第二章 主题 8
第三章 人物 14
第四章 构成人物 18
第五章 创造人物 24
第六章 结尾与开端 32
第七章 建置 41
第八章 段落 51
第九章 情节点 61
第十章 场面 73
第十一章 构筑剧本 82
第十二章 写电影剧本 89
第十三章 剧本的形式 97
第十四章 改编 115
第十五章 论合作 122
练习： 128
第十六章 剧本写完之后 129
第十七章 作者札记 130
第一章 电影剧本是什么？
电影剧本是什么？
是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？是一系列通过对话和描写来叙
述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是一幅梦境中的风景画
吗，是一些思想的汇集吗?
电影剧本究竟是什么？
首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、
故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、
言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，
那么故事线则随着视角而变化，但时
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剧本写作格式的规范要求
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阅读，只需一秒。精彩，尽在掌握！■介绍人物 在动作段落中,当你第一次介绍出场人物时,用黑体标出他的名字.然后,用正文字体.然后,用正文字体.比如: 外 游行...
■介绍人物
在动作段落中，当你第一次介绍出场人物时，用黑体标出他的名字。然后，用正文字体。然后，用正文字体。比如：
游行场地——日
清晨，天很蓝，阳光强烈，热浪在草地上升腾。场地边的露天看台上，红白蓝星条旗飘扬。
达伦，穿着制服，在指挥台出现。他敲敲话筒，看它是否开着。
第一项工作，赋予人物一个合适的名字。“一个女人劝说一个男人不要自杀”，这样太空洞。“简劝说艾德不要跳楼”这样的表达就会赋予人物以生命，人物越显得真实，越能帮助你设计他们的动作。另一方面，你可以用属性称谓来介绍配角或背景人物，比如“两个警官”，“一个侍者”或者“一群人”。它们也都必须用黑体标出，同样，紧接着转成用黑体标出，同样，紧接着转成用正文字体：
游行场地——日
人们开始入座。一些人拿着旗帜。一队衣着鲜艳的守卫雄赳赳气昂昂地走进
场地，守卫的旗帜还未展开。■ “致命”的问题
一个学生曾经问道：“我是否该将一具尸体是为某个人物呢？”我的回答是：“只要它开口说话。”有时候，在你介绍人物时，你必须弄清楚它们是否是“人物”。在戏剧中，人物参与戏剧动作。如果你的尸体开始像其他人一样说台词和有行动时，你可以视他为“人物”，给他去一个名字，在动作段落中用黑体介绍他。如果你的尸体只是伸开四肢，僵硬地躺在地上，它就属于设定情景，成了背景的一部分，如同道具一般。■写作对话
在距页面左缘3英寸处开始写作对话，并将它限制在一个大约3.25英寸宽的方框内（不要超过这个范围）。从左边的空白处起的右边边缘，再留出2.7英寸的空白，或者从对话框的左边边缘起，留出12个空格来，然后用黑体标示正在说话的人物名。每个人物名及其对话间留出单倍行距。示范如下： 主持人 下午好，女士们先生们，奏国歌，请起立。■避免事项
同空格一样，对话栏的宽度也会影响你的剧本的长度。太宽或太窄的对话栏，都会影响剧本的容量，进而使剧本结构受到影响。同样，将一段对话在页与页之间断开，也会给人造成不好的印象，如果格式又不正确，后果会更为严重。比如：
今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。断页：——————————————————————————————————
这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。 看到了吗？台词在一页结束处戛然而止，又在另一页重新开始，而且这页没有任何线索暗示说话人的身份。不要用这种方式将对话断开！说明白点，就是万万不能断开同一段对话。电影中的对话应该简洁。如果你的人物台词从一页一直延伸到另一页，你可能犯了“哈姆雷特综合症”：写了很多的独白，你的人物总是“很大声”地思虑着，背诵出种种思绪、感觉和事实，这样的台词太损伤动作了。如果你的谈话经常长达五六行，你就应该思考一下了。你可以采取重写的办法避免让谈话在页与页之间断裂。比如可以加一些东西来打断谈话：
今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。
她走向吧台，到了杯白兰地。断页：——————————————————————————————————玛西亚这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。 另一种方法是让第二个人物打断第一个人物的谈话，哪怕第二个人物只说一两个词。 玛西亚今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。乔好极了。断页：——————————————————————————————————玛西亚这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。提示！当重新开始一场被打断的谈话时，一些剧本将“续”或者“未完待续”加在说话人物的名字旁边。这又是一个你不需要遵循的惯例。只用将重新开始的谈话视为另一句台词便可，如同上面的例子那样处理。
大多数情况下，这样的小策略可以起到作用。但是，有些台词无法调整。如果你真的不能避免谈话被打断，可以采取这种方式：玛西亚今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。（续）断页：——————————————————————————————————玛西亚这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
如果谈话断开，至少要保证每页都有两句以上的台词，不能让每页只留下孤零零的一句。一些剧作者用完整的“未完待续”，但其实用“续”就可以了。而且，有些编剧软件会自动加入“续”和“未完待续”，所以一定要加倍注意。对于断裂对话的偏见是如此严重，最好还是修改一下软件的这种功能设定吧。特殊情况■括号
说话人物的“舞台说明”是在括号里的一两个台词，在人物名与台词之间用单倍行距显示（不要在括号里使用三个以上的词汇）。它们被用来提示一些在上下文中并不显著的行为动作。从左边空白的右边边缘往右5.6厘米处，或者说对话框左边边缘往右6个空格处开始写括号内容，并将它们限制在3.8厘米处，或者说对话框左边边缘往右6个空格处开始写括号内容，并将它们限制在3.8厘米宽的方框内。主持人（唱）哦，如果你能看到……微信号：bjr2015 ◆ 实现剧本价值，对接影视投资，携手影视企业，协同编剧成长！◆ 合作请联系
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