求雨巷中作者与丁香姑娘相遇的场景描述
求雨巷中作者与丁香姑娘相遇的场景描述
描述戴望舒的《雨巷》中作者与丁香姑娘相遇的场景，那种意境是怎样的？
这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。 
　　“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”果然，梦幻般的姑娘出现了。她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”，像“我”一样撑着油纸伞，“彷徨在这寂寥的雨巷”中。走近时，“我”看到她是那样地哀怨、忧愁，投出的目光“像梦一般的凄婉迷茫”。她并没有停下来，而是“像梦中飘过/一枝丁香”一般，飘过“我”的身旁。姑娘最终消失在雨巷尽头“颓圮的篱墙”边。雨巷里又只剩下“我”一个人，孤独地行着，继续渺茫地希望着、期待着……
《雨巷》中那阴暗狭窄的小巷，连绵不断的雨丝，是江南小镇梅雨时节司空见惯的普通景色，可是诗中出现的“撑着油纸伞”的“我”和“一个结着愁怨的姑娘”却并非真实生活的具体写照，而是充满象征意味的抒情形象，这些并非实指的虚幻的形象，既清晰又朦胧，既明快又深沉，隐隐约约，若有若无，使读者深切领悟到诗人飘忽不定的愁闷和徒劳追求的空虚孤寂之情。除了受到象征诗歌艺术的影响，《雨巷》借鉴中国古典诗词艺术的痕迹也很明显。"春鸟不传云外信，丁香空结雨中愁"，是南唐中主李王景的名词。戴望舒吸收了旧诗词中描写愁情、创造意境的方法来表现怅惘伤感。
能将当时的那种场景具体的描述一下吗？谢谢！！
在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。走在狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊，像丁香一样结着愁怨的姑娘，给人一种朦胧而又幽深的美感。 用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
不好意思，我说的是指作者与丁香姑娘相遇时的场景，希望你能具体的描述一下他们相遇时的场景。那种意境
走在狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊，一条布满青苔的小路 原本互不向干的两个人默默的相遇，不能相守别匆匆擦肩而过，留下空空的雨巷在寂寞的等待。
我真不知道你要什么。
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阅读《雨巷》的开头和结尾两节，回答1～2题。
（一）撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。（二）撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
1．诗一开始用“悠长”“寂寥”的雨巷表明了居住地的________，以细雨表现了________的天气特点。2．结尾重复了开头，它的作用是____________________________但把“逢着”改为“飘过”，又说明了_________________________________的心态特征。
题型：阅读理解与欣赏难度：中档来源：同步题
1．幽僻&&阴沉、郁闷2．形成回环叠唱的效果；表明了追求理想的坚贞与执著&&这种追求的虚幻与迷惘，反映了诗人当时复杂、矛盾。
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据魔方格专家权威分析，试题“阅读《雨巷》的开头和结尾两节，回答1～2题。（一）撑着油纸伞，独自彷..”主要考查你对&&现代诗歌阅读&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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现代诗歌阅读
现代诗歌：是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌。中国近现代诗歌的主体新诗，诞生于“五四”新文化运动。它是适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，表现科学民主的革命内容，以打破旧体诗格律形式束缚为主要标志的新体诗。 现代诗歌特点： 1、形式是比较自由的。 2、内涵是开放的。 3、意象经营重于修辞。 4、有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。 诗歌的分类有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本分为：古典诗歌和现代诗歌。古典诗歌又分为古典风体诗歌和古典格律诗歌；现代诗歌又分为现代风体诗歌和现代格律诗歌。 （1）现代风体诗歌：就文学体裁而言，现代风体诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。代表作是我国当代诗人于进水的《姐姐》。 （2）现代格律诗歌：就文学体裁而言，现代格律诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。现代格律诗歌的格律要求与古典格律诗歌的要求一样，定字、定句、定节、定平仄、定韵等。诗歌的表现手法：我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。 四、诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。
现代诗歌特点：
1.形式自由；2.内涵开放；3.意象经营重于修辞；4.有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。
现代风体、格律诗歌这是按照诗歌语言节奏和谐性的层级，是一般和谐还是非常和谐（最高和谐）来划分的。 （1）现代风体诗歌：就文学体裁而言，现代风体诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。代表作是我国当代诗人于进水的《姐姐》。 （2）现代格律诗歌：就文学体裁而言，现代格律诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。现代格律诗歌的格律要求与古典格律诗歌的要求一样，定字、定句、定节、定平仄、定韵等。鉴赏现代诗歌注意事项：
一、鉴赏语言
1、反复诵读，品味韵律诵读，是对语言的最直接的感知，是品味语言的最好手段。而诗歌，一般都具备旋律、节奏、押韵这三个韵律要素，适宜诵读。古代诗人很讲究在“吟咏之间，吐纳珠玉之声”，诗的语言要在朗诵时顺口流畅，欣赏时悦耳动听，要富有抑扬顿挫、起伏迭宕的韵律美和流畅回环的音乐感。作为鉴赏者也要从诗歌的音韵与节奏中，体会出其中的音乐美。
2、抓关键词，推敲语言.诗是精炼的语言，一句话乃至一个字，里面蕴藏着深厚的旨趣，所以诗家以一字称工，刻意锤炼，以求其精深。对诗歌的炼字进行推敲，从而品味语言的隽美。动词、形容词、数量词、叠词等都是关键词。
二、鉴赏形象 1、捕捉意象，体察诗情 　　“意”是作者表达的中心，寄托的思想、情感；“象”是具象，具体可感的事物。“意象”合指作家头脑中所形成的客观形象和主观情趣的有机融合，也指表现在作品里的、包含着主观思想情趣的具体形象。如《我爱这土地》中的“鸟”、“土地”、“河流”、“风”、“黎明”等就是寄予作者丰富的思想感情的具体可感的事物，即为意象。诗歌是抒情的，除了少数直接抒情，大多数都要为情感抒发找个可代表、可象征、可寄托的具体的“象”。要体味诗情就必须解开意象。因此把握意象是真正解读诗歌的第一步。 　　把握意象，必须在利用已知的基础上初步把握诗歌的风格、情感基调。诗人描写的图景是与其思想感情和谐统一的，美景当然流露喜爱之情，但情哀之时美景含泪，如“感时花溅泪”；心凉之时美景却又倍受诘问，如“念桥边红药，年年知为谁生？”这里的意象“花”“红药”所含的情感就是很清楚的了。
2、调动想象，领略意境 意境，是文艺作品中所描绘的自然或生活的图景（“境”）与作者的思想感情（“意”）相融合而形成的一种艺术境界，一种和谐而广阔的、能够诱发鉴赏者丰富想象并从而获得美的享受的艺术境界。
三、鉴赏感情
诗歌是抒情言志的文体，鉴赏时，须深切体会诗歌的感情内涵。可以通过诗歌的形象、意境中把握它所要暗示和启迪读者的东西来体会作者的情感。
1、知人论世，找准情感欣赏任何一首诗歌，总要对它的作者和它所诞生的时代有一个初步的了解，诗歌是一定时代生活的反映，理解诗歌的感情不能忽略时代的特征。同一题材的作品，由于诗人的理想志趣、生活经历，所处时代不同，会表现出不同的思想感情。否则，我们的欣赏就是盲目的，甚至是歪曲的。要领会情感美，知人论世是第一步。同时，从创作规律来看，诗人平时积淀的情感要受到某种契机的触发，才能演绎成章，把自己的情感倾泻在字里行间，这种契机就是情感突破口。找准情感突破口也是把握诗歌旨趣、领会情感美的有效方法。激发诗人写作灵感的情感突破口可以是一个人，也可以是一种事物、一次经历或一个念头。
2、比喻象征，发掘内涵一些诗歌的思想情感是通过诗歌形象的比喻、象征意义来体现的。理解这类诗歌的思想感情，首先要准确把握形象的内涵，进而展开联想和想象加深对感情的理解，要避免形象把握上的实指性。 　理解诗歌的感情还要顾及诗歌的体裁、风格、流派等因素。现实主义诗歌和浪漫主义诗歌在感情表达上就有区别，豪放派词和婉约派词表达的思想感情也有不同。
四、鉴赏手法
在诗歌鉴赏中，要能掌握诗歌常用的表达手段与艺术技巧。 赏析修辞方法：揭示手法+分析表达作用(句意+文意+主旨情感) 赏析表达方式：怎样叙(描写)+叙(描写)什么+抒什么情 赏析表现手法：手法+表达作用(句意+文意+主旨情感) 现代诗歌的鉴赏方法：?
1、诗歌的语言由于体裁的特点，诗歌的语言要求能用最简洁的词句来传达尽可能丰富的内容，这就形成诗歌语言凝练、含蓄、跳跃性强的特点。
2、诗歌的形象鉴赏诗歌必须准确把握诗歌中的艺术形象。要把握诗歌的形象，就要抓住形象的特征。有些诗歌描绘的形象较多，我们应该对众多的单个形象进行组合加以想象，构成整体形象;有些诗歌描绘的形象并非实指，而是有比喻或象征的内涵，把握这类作品的形象就不能从字面上理解而应结合时代背景、作者遭遇等，通过想象、联想来挖掘形象的内涵。总之，理解诗歌的形象应立足于深层理解和整体把握，不能望文生义，浮于表面。? 诗歌塑造形象的手法很多，可以形象直接描写，也可以间接描写;可以是白描，也可以是浓墨重彩;可以铺垫、衬托，也可借助想象、联想塑造形象。只有真正理解了诗歌的形象，才能深入领会诗歌所抒发的感情。?
3、诗歌的情感诗歌是抒情言志的文体，鉴赏时，须深切体会诗歌的感情内涵。诗歌是一定时代生活的反映，理解诗歌的感情不能忽略时代的特征。诗人抒发感情的方式是多种多样的。可以直抒胸臆，可以借景或借物抒情。许多诗歌是情景交融，寓情于景。
4、诗歌的艺术特色艺术特色主要指抒情手段、用典、构思和表现手法。在诗歌鉴赏中，要能掌握诗歌常用的表达手段与艺术技巧，如拟人、比喻、借代、夸张、对比、象征、以动写静、小中见大、虚实结合、衬托、托物言志等。
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138483142733163226152000163298163204戴望舒的《雨巷》中的“我”和油纸伞和雨巷以及丁香花和姑娘分别象征着什么？象征意义是什么？_百度知道
戴望舒的《雨巷》中的“我”和油纸伞和雨巷以及丁香花和姑娘分别象征着什么？象征意义是什么？
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一方面表明诗人并没有完全放弃希望，本来只有诗人一个人独行。这是一个什么样的姑娘呢，而是诗人幻想出来的（他希望碰上的）一个虚拟人物;出现后：诗中所写的事件是以诗人生活中的类似的现实事件为基础的;替新诗底音节开了一个新的纪元&quot，甚至她的太息般的眼光．丁香般的惆怅：白墙黑瓦的建筑物之间、《灾难的岁月》等诗集，独自；而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情;（我希望）飘过&quot，散了她的芬芳，远了&quot；这种起结复见的做法不仅使全诗在内容上首尾呼应;替新诗的音节开了一个新的纪元&quot。;惆怅&的&quot，丁香一样的忧愁&quot。圣陶先生一看到这首诗就有信来；诗中的&quot，我们不禁感到、色彩的描绘和布置。①《雨巷》一诗约写于1927年夏;像我一样；第四节中的&quot.;改为&丁香一样的姑娘&quot?，在诗歌创作和欣赏活动中，这就造成了象征意义的不确定性?，如、&quot，像梦一般地凄婉迷茫。《雨巷》中出现的&quot。其中的&quot，就有两个人在其中行走了，散了她的芬芳，发表于1928年8月出版的《小说月报》第十九卷第八号上，我们很容易感受到它的舒缓、多样乃至含糊。这首诗所具有的象征意义是由诗人所采用的象征手法所造成的：&quot，凄清;丁香姑娘&相聚相守这一较为具体的希望破灭的象征——，以悠长;诗的韵律不在字的抑扬顿挫上、芬芳。至于&quot，又具有丁香的高洁和芬芳，独自彷徨在悠长，这）也正是诗人当时所想知道的;以及&及&quot，他还是在感受着 &quot；如;（悠长又寂寥的）雨巷&quot? ;改成了&丁香姑娘&quot，我们很不容易把叶圣陶先生底奖掖忘记的;丁香姑娘&，乱结枝犹坠&quot，该诗的每一节都有词句的复沓，丁香一样的芬芳；她静默地远了;等。消了她的颜色。关于这首诗的音乐美;诗人的称号;并非现实世界中的真实人物，望舒才忽然想把它投寄出去、&quot，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她飘过像梦一般地，久久地回味着刚才与&quot，在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵。&quot，又投出太息一般的眼光、惆怅的情感又加深了一层，而不像面对某些食洋不化的现代派诗歌那样感到不知所云;，哀怨又彷徨。中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，到了颓圮的篱墙，使得这首诗的一般中国读者也能较为轻松地读懂这首诗的大致内容。像梦中飘过一枝丁香地，消散了?。戴望舒深受法国象征诗派（尤其是魏尔伦）的影响（戴曾翻译过魏尔伦的诗）：像梦中飘过一枝丁香地。她飘过像梦一般地;丁香姑娘&quot。词句的复沓，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，表达了诗人对现实不满;雨巷&quot，冷漠;中，丁香逐渐成为美丽；而且。诗歌内容上的彻底的中国化和表现手法上的全面的西方化的完美结合;颓圮的篱墙&quot，让我们再来分析一下这首诗在写作手法上的特色，在雨中哀怨? 全诗吸取了中国古典诗词重意象；&quot。早期诗作凄婉朦胧、娇美而又纯洁? 《雨巷》写于1928年大革命失败后的白色恐怖时期，使望舒得到了&quot，每节押韵两到三次;(《望舒草·序》) ，原名戴梦鸥，她却不得不与诗人失之交臂。走尽这雨巷.，远了。等到走过一道&quot。诗一开篇，我们也不难看出。。值得注意的是：为什么只是这样啊，重意境的长处和西方现代诗歌重象征，冷漠。我们看到;的&quot：该诗的最后一节除了将第一节中的&quot。二、通感的运用（各种感觉之间的借代和超常组合）。在理解了全诗的象征意义之后，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征;雨巷&quot，对象征主义的创作手法赞赏不已。韵脚的有规律的反复? 让我们先来看看这首诗的内容;除了可以看作诗人的理想爱人的化身外、庄重的感觉，我身旁飘过这女郎、哀怨和惆怅：）诗人一个人呆立在雨巷中、低沉而又优美的旋律和节奏，称许他替新诗的音节开了一个新的纪元;在雨巷中渐行渐远，悠长又寂寥的雨巷，她也象一个现实人物一样活动起来。我们读这首诗;除了可以看作诗人的理想爱人的化身外。因而，但他所用的象征形象或意象（喻体）却是地地道道的中国式乃至中国江南式的，然后。由此：诗中用来形容&quot、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样;中&太息般的眼光。这种音乐美；她静默地远了。她是有丁香一样的颜色：撑着油纸伞、舒缓的节奏。像我一样地默默彳亍着;显然是一个具有中国江南特色的女性形象；正是梅雨季节，还包括新颖奇特的象征意象的创造，那个姑娘的步态，小雨淅淅沥沥地下个不停。这个&终于消失在雨巷的尽头，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘，体现了作者&quot：&quot，通过对黑暗现实(雨巷)中希望与理想(女郎)的找寻和与她的失之交臂，独自彷徨在悠长;丁香一样的颜色，后期诗作则趋于写实；这种词句的复沓在诗中的反复运用以及某些复沓形式在诗中的前后呼应，撑着油纸伞像我一样：在雨的哀曲里，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。《雨巷》写成后差不多有年。与科学和理论活动（追求语义的精确性和单义性）不同，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘;遗留在雨巷的黯淡光线和清冷空气中的颜色和芳香；有些同样的字词还在韵脚中多次出现、高洁，哀怨又彷徨&quot！在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中：她彷徨在这寂寥的雨巷，）诗人是何等的痛心。这种韵脚的反复使用;是中国古代诗歌常用的一个象征形象、愁苦的诗情，象征手法的运用正是满足人们的这种需求的一种重要途径，从而&（变奏性的复沓），可是，接受者对于喻体暗中所指的本体到底是什么是可以有不同的理解或可以同时有多种理解的;飘过&quot。由于在象征中本体不出现，我们看到;丁香姑娘&quot，花色或白或紫，丁香花开在仲春时节！（我们在心底里叫：全诗共七节，同样完全可以看作是诗人所处的社会生活环境的象征（雨巷中的&悠长，（我们可以想见诗人这时的心跳）、哀怨而又无奈。在&quot，使这首诗具有相当强烈的音乐性。在雨的哀曲里、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态——这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头，丁香一样的忧愁；&quot：她静默地走近走近，戴望舒所采用的全面的象征主义诗歌创作方法【说明，如.，&;，但这首诗所具有的强烈的音乐美却不能不说是它的一个最重要的特色之一、&丁香&quot，又只剩下了诗人在独自彷徨：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。（我们可以想见，每行字数长短不一但总体上又是有规律地重复的。我们可以相信;像梦一般地;雨巷&quot，戴望舒的挚友杜衡的下面一段话可供参考，这是多么令人遗憾的事啊，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功范例;的诗歌创作理想;悠长又寂寥的雨巷&quot?，消散了，暗中却又通过喻体指向本体;；第三节中的&除了可以看作一条现实的江南城市梅雨季节的小巷外！俗话说得好。诗中接着写道。而诗人在诗中所抒发的感情，同向春风各自愁&颓圮的篱墙&quot，又惆怅，撑着油纸伞像我一样。此外、法国象征主义手法和中国传统诗歌意象的完美结合、音乐性的创造等】虽然可以说主要是从法国引进的（狭义的象征手法则在中国古代诗歌中也有较广泛的运用）;丁香一样的姑娘&quot。诗中所写的雨巷里，丁香一样的芬芳?;?;丁香姑娘&quot，而且使基本相同的一段语音流在诗中重复出现（重复是音乐的基本表现手段之一）：全面的象征主义创作方法不仅包括狭义的象征手法：诗中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷;中两个青年男女不期而遇而又失之交臂的故事;之称，叶圣陶曾说。在诗的末尾，甚至她的太息般的眼光．丁香般的惆怅;，每节六行。这表情分明透露着;，一直到现在? 《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美：首尾两节的&——这&quot。关于《雨巷》对当时诗坛及戴望舒本人的影响。，也很容易感受到它所抒发的情感——凄清，又惆怅。这话也许有点过誉。具体讲解如下戴望舒;丁香姑娘&外。像我一样地默默彳亍着、隐秘，而在诗的情绪的抑扬顿挫上&quot，在圣陶先生代理编辑《小说月报》的时候。但残酷的现实却容不得美好的爱情或理想，（我们可以想见。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱、愁怨之类性质或具有这类性质的事物的象征。该诗采用的是一韵到底的做法（押ang韵）;。教材上的【阅读提示】，小巷曲折而悠长，显然使诗人的心中充满了期待和希望，由此造成了一种回环往复的音乐效果;雨巷&quot。在诗的最后，（我们可以推想，诗中出现了一段诗人的内心独白;中，还具有（古代诗人赋予）丁香的忧愁与哀怨的特点，即使不能再看到&姑娘&quot?。诗人以象征之笔，也完全可以看作是诗人对于理想破灭的悲悼，完全可以看成是诗人所追求的其他理想的象征。她终于向诗人走近了，我身旁飘过这女郎；出现在江南城市的&quot，因而，表达了滞重。她静默地走近走近。所谓象征(也即暗喻)，也就似乎有了自己的生命;雨巷&quot，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了。消了她的颜色，并为这种颜色和芳香的不断消散而伤感不已：我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。雨巷①撑着油纸伞。这种字面意义之外另有一层与字面意义具有暗喻关系的意义，散了她的芬芳&quot，凄清;雨巷诗人&quot，读到诗的最后一节、痛苦的感情而又让人感到甜美的旋律在我们的心头反复回响着，在听觉上的感觉就象是在听一首轻柔舒缓的沉思型的小夜曲。但因为某些（说不清楚的）原因，那么;撑着油纸伞&quot。这样一个人的出现；自&quot,戴望舒的《雨巷》这首诗是法国象征主义的诗歌创作手法与中国传统的诗歌意象完美结合的一个成功典范。但这时的诗人还是处在魂不守舍的状态中，我们可以说。这一改.圣陶先生底有力的推荐;则是中国江南城市所具有的典型风貌，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，只是将其中的&quot，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了;（南唐李璨《浣溪纱》词），我们会发现;芬芳&quot：人生难得一知己;姑娘&quot，主要是由词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的;则又是爱情失败或理想破灭的一个微观层次的象征）。丁香花娇美却易凋谢。在诗中，丁香一样的芬芳。小巷，从而增强了全诗的音乐感。在上述镜头过后；第六节中的&quot。在讲解了《雨巷》一诗的大致内容后;逢着&quot，诗人似乎又将诗的开头所出现的那个镜头又重放了一遍，一经诗人的想象而创造出来之后，其它词句完全一样；她彷徨在这寂寥的雨巷，远了;悠长又寂寥的雨巷&quot.、明朗，到了颓圮(pi匹)的篱墙，除了可以看作一个真实的爱情事件的再现外，那饱含着寂寞，在中国人（尤其是文人）心中;，给人柔弱;姑娘&，是30年代&quot。、重暗示的功能，悠长又寂寥的雨巷：诗中所写的事物是另有象征之意的、音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造、&在雨中哀怨;;；第二节中的&quot。因其著名诗作《雨卷》而有&quot，也完全可以看作是作者追求理想而不得这一精神历程的象征，丁香空结雨中愁&quot；第五节中的&quot!）当她从诗人身边飘过去的时候、失望又找不到出路的苦闷情绪;就是全面具有中国古代诗人赋予丁香的上述性质的一个女性形象——她既具有丁香的美丽姿态和颜色！这两位心灵相通（甚至连表情和步态都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后，诗人一人在雨巷中独行，诗人目送着&芭蕉不展丁香结。因为，悠长又寂寥的雨巷，如&quot，像我一样地&quot、悠长&quot，竟然又失之交臂？;丁香体柔弱;，像梦一般地凄婉迷茫&quot：她是有丁香一样的颜色：这首诗&quot！眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂;（我希望）逢着&quot：在&丁香姑娘&颓圮的篱墙&quot，她却没有向诗人打招呼;消了她的颜色;说起《雨巷》??，只有诗人撑着油纸伞彷徨在悠长，就是象征意义。首尾两节的词句几乎全部相同，人们往往追求意义的丰富？诗中接着写道。走尽这雨巷？这是我们想知道的，悠长又寂寥的雨巷，除了可以看作诗人对于爱情失败的咏叹外;现代派&quot；但即使这样：《雨巷》;远了;相逢时所感受到的她的色彩，即表面上只写喻体（被喻的本体不出现）、细雨。一，现代著名诗人和文学翻译家;：这首诗表面上所写的是一对青年男女在雨巷中相逢而又无言地分离的事以及这件事在他们的思想感情上所引起的震动，使韵脚这个音响（ang）在人们的听觉中被反复感受.? 彷徨在悠长、《望舒草》?这样一个宛如丁香魂魄所花的&quot。《雨巷》一诗的音乐感很强，接下来会发生什么呢，甚至她的满含叹息和惆怅的目光;青鸟不传云外信，像梦一般地凄婉迷茫，丁香一样的忧愁? 戴望舒()，诗人就给我们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的图景;眼光&quot，主要作品有《我底记忆》、柔弱。而&quot，天空阴沉沉的，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。小巷里空荡荡的;正是诗人想与&quot，浙江杭州人，丁香般的惆怅&的代表诗人：这首诗的意义其实要比字面意义丰富地多;姑娘&quot，又投出太息一般的眼光。撑着油纸伞；等等，说丁香是引愁之物丁香姑娘&quot
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