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适读人群 ：中小学必读丛书　　★中国教育部推荐书目，语文新课标指定读本！这部小说创下了人类出版史上空前绝后的一个纪录：两天售出530万册！并荣获普利策奖和诺贝尔文学奖两项大奖，使海明威的名字享誉全世界。　　★世图经典名著，美国近代中篇小说，“美国文学史上的里程碑”。本书附赠英文原版，让你在品读文学史上最经典的硬汉形象的同时，感受西方最原汁原味的文化魅力。　　★超值软精装，绝对英语原版！无删节无修改，带贴心难词注释，5000单词量快意阅读 。本书无论是“初读”还是“重温”，都将带给读者一次愉快的精神之旅。　　★《老人与海)》诠释了生命的高贵与尊严、人类坚不可摧的精神和人与自然的关系，是一部伟大的、寓言般的现实主义不朽杰作。　　★《老人与海》是海明威晚年的完美之作。小说1952日年9月1日发表于《生活》杂志，创下了两天内销售530万份的惊人纪录，并于当月以图书形式出版，初印50000册。凭借这部作品，1953年，海明威荣获普利策奖。1954年，因“精通叙事艺术”而被授予诺贝尔文学奖，受到了世界文坛的瞩目。海明威一生致力于寻求和创造“硬汉”形象，《老人与海》中的老人圣地亚哥即是海明威“硬汉精神”的完美诠释。当我们翻开书的扉页，就好像打开一个尘封已久的木箱，里面尽藏着珍贵的古器，诉说着曾经的伟岸勇毅，使灵魂洗礼在充满力与美的殿堂中。
　　英雄，他的能力并不一定有多么出众，却一定拥有面对困难时不屈不挠的勇气。即使到了生活实在难以忍受的时候，也要找出活下去的方法，使自己的生命有用处。你心目中的英雄是谁？请把这本书送给他（她）。当他（她）在生活的道路上遇到困难时，告诉他（她），愿他（她）以信念来撑起生活的风帆。　　《老人与海》这部小说来源于一个真实的故事：一个在海上独自打鱼的老渔翁在很长时间一无所获后捕到了一条大鱼，可是他遇到了鲨鱼，老人使出浑身解数和鲨鱼搏斗，最后终于保存了大部分胜利果实……“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以消灭他，可就是打不垮他。”　　《老人与海》讲述了发生在海洋上的故事，你不免会问，书中的老人、海洋、马林鱼又是代表什么呢？海明威曾说：“我总是试图根据冰山原理去写作。关于显现出来的每一部分，八分之七是在水面以下的，你可省略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深厚起来。这是并不显现出来的部分”。　　
　　（美）欧尼斯特&海明威（Ernest Hemingway）（），美国记者、作家，20世纪最著名的小说家之一，“迷惘一代”的标杆人物。　　其文风首开“冰山理论”，成为“新闻体小说”的创始人。海明威的文风一向以简洁明快著称，对后世美国和世界文坛具有深远影响。　　与此同时，海明威还被称为“文坛硬汉”，他从参加反法西斯战斗，在加勒比海与德国进行潜艇战，还曾携妻子来中国宣传抗日。　　1961年，他用猎枪结束了自己传奇的一生。
　　代表作品：　　1923年 《三个故事和十首诗》　　1925年 《在我们的时代里》　　1926年 《太阳照常升起》　　1927年 《没有女人的男人》　　1929年 《永别了，武器》（又名《战地春梦》）　　1940年 《丧钟为谁而鸣》（又名《战地钟声》）　　1950年 《渡河入林》　　1952年 《老人与海》
　　生平荣誉：　　一战期间获得银质勇敢勋章　　二战期间获得铜质勋章　　1953年凭《老人与海》获得普利策奖　　1954年凭《老人与海》及一生的文学成就获得诺贝尔文学
　　★捕鲸、猎狮，各种危险性的运动，我对于这一切也完全不感兴趣。所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里最挚爱的一本。　　――著名女作家 张爱玲
　　★《老人与海》讲了一个老渔夫的故事，但是在这个故事里却揭示了人类共同的命运。我佩服老人的勇气，佩服他不屈不饶的斗争精神，也佩服海明威。　　――当代著名学者 王小波
　　★《老人与海》这篇故事讲述了一个年迈的古巴渔夫在大西洋里和一条大鱼搏斗，给人以难忘的印象。作家在一篇渔猎故事的框架中，生动地展现出人的命运。它是对一种即使一无所获仍旧不屈不挠的奋斗精神的讴歌，是对不畏艰险，不惧失败的那种道义胜利的讴歌。　　――瑞典文学院授予海明威的授奖辞
　　他是个孤独的老人，正驾着一条单薄的小船，在湾流[ 指墨西哥湾暖流，该暖流向东穿过佛罗里达海峡，再沿着北美洲的东海岸向东北流动。温度比两旁的海水高，最宽处达数英里，呈深蓝色，极为壮观，是鱼类群集的地方。本书所描写的主人公（即老人），是古巴首都哈瓦那附近一个小海港的渔夫，小说背景是他经常驶入该湾流中捕鱼。]中捕鱼。如此已经是第八十四天，他却仍旧一无所获。在开始的四十天里，尚有个男孩儿陪着他。可是四十天之后，这孩子的父母对他说，老人准是得罪了哪路神明，运气坏到不能再坏了。这样一来，孩子只得听从父母的劝告，上了另外一条大船，第一个礼拜就捕到了三条大鱼。孩子看见老人总是空手归来，心里很难受，时常去帮他做些活计，有时拿钓索，有时拿鱼钩或鱼叉，还有绕在桅杆上的帆布。那帆布上用面口袋打了几块补丁，收拢起来时，活象一面标志着永恒失败的旗帜。　　老人形容枯槁，面容憔悴，脖颈上青筋凸起，陷下很深的凹坑。脸颊上有些褐斑，那是海面反射出的太阳强光所引起的皮肤癌变，一直从他的双颊蔓延进脖颈，庆幸这些褐斑只是良性的。他的双手，由于长期用绳索拉大鱼的缘故，留下了很深的老伤疤，象是无鱼可打的沙漠中被岁月侵蚀出了一块古老。或者说，他身上的一切都是古老的，除了那双眼睛，那双象海水一般湛蓝，永远愉快，永远不服输的眼睛。　　“圣地亚哥，”两人从浅水里爬上岸时，孩子对他喊道。“我们又能一起出海了。我挣到了一点儿钱。”　　老人教会了孩子捕鱼，孩子很喜欢老人。　　“不，”老人说。“你上的那条船交了好运，继续待下去吧。”　　“尽管如此，我还是希望你记得。有一次，我们一连八十七天没有捕到鱼，但跟着有三个礼拜，我们每天都能捕到大鱼。”　　“我当然记得，”老人说。“我知道你不是因为失去信心才离开我的。”　　“的确，我是孩子，不得不听从父亲的安排。”　　“我明白，”老人说。“这是理所应当的。”　　“他没有足够的信心。”　　“是啊，”老人说。“但是我们有，对不对？”　　“对，”孩子说。”我请你到露台饭店喝杯啤酒吧，然后我们一起把渔具扛回去。”　　“那最哈不过，”老人说。“我们都是渔夫嘛。”　　他们坐在饭店的露台上时，不少渔夫拿老人取笑，但他并不生气。另外一些上了些年纪的渔夫见此，却替他感到难受。不过这些老渔夫并不表露出来，只是斯文地谈着海流，谈着他们把钓索送到海面下有多深，谈起天气有多么好，以及他们的各种见闻。当天打鱼得手的渔夫都已凯旋，他们把大马林鱼剖开，整条整条地排在木板上，每块木板由两个人抬着，摇摇晃晃地送到收鱼站来，那里会有冷藏车把它们运往哈瓦那的市场。逮到鲨鱼的水手们，也已经把胜利品送到海湾对面的加工厂，鲨鱼吊在复合滑车上，被除去肝脏，割掉鱼鳍，再剥去外皮后，就成了一条条鱼肉条，然后腌制。　　在东风刮起的时候，鲨鱼加工厂会隔着海湾传来一股腥味儿。但今天只有淡淡的一丝，因为风向忽然向北转去，随后居然逐渐平息了，此时的饭店露台上可谓阳光明媚，景色宜人。　　“圣地亚哥。”孩子叫道。　　“哦。”老人说。他握着酒杯，想着多年以前发生的事情。　　“要我去弄点沙丁鱼吗？给你明天吃。”　　“不，去打棒球吧。我还能划船，罗赫略也能帮我撒网。”　　“我很想和你一起出海，即使不能帮你捕鱼，至少能做一点小事。”　　“你已经请我喝了一杯啤酒，”老人说。“你是个大人啦。”　　“你第一次带我上船时，我多大？”　　“五岁。那天我捕到一条活蹦乱跳的大鱼，整条船差点被它撞个粉碎，你也险些送掉小命，对不对？”　　“我记得鱼尾乱拍乱打，船上的座板都被打断了，还有就是你击杀那条鱼的场景。当时你把我朝船头猛推，我抓住湿漉漉的钓索儿，只觉得整条船剧烈颤抖。你用棍子打鱼的声音，象是在用斧子砍一棵树，碎肉溅到我身上，鼻子里全是甜丝丝的血腥味儿。”　　“你当真还记得那件事儿？还是我前几天刚跟你讲过？”　　“从第一次出海开始，每件事儿我都记得清清楚楚。”　　老人的眼睛充满怜爱地望着孩子，那是一双常遭日晒而目光坚定的眼睛。　　第二天早上，孩子从门口向窝棚里张望时，他仍旧在熟睡。此时，风刮得正猛，那些拖网渔船都无法出海了，所以孩子睡了个懒觉。跟每天早上一样，他起身后的第一件事，就是到老人的窝棚来。孩子看见老人艰难地喘气，又看到他的双手，顿时哭了起来。他悄悄地走出来，找了点儿咖啡给老人喝，一路走一路哭。　　许多渔夫围着老人的小船看，想要知道绑在船边的是什么东西，有一个渔夫还卷起了裤管下到水里，用钓索量那大鱼的残骸。　　孩子没有走上前去凑热闹，他刚才已经去过了，其中一个渔夫正在帮他看管小船。　　“他怎么了？”一个渔夫大喊道。　　“在睡觉，”孩子也大声回答他。他不在乎大家看大他在哭。“谁也别去打扰他。”　　“从头到尾有十八英尺长！”收起钓索的渔夫大喊道。　　“我相信。”孩子说。　　他走进露台饭店，要了一罐咖啡。　　“要热，多加些牛奶和糖。”　　“还要什么？”　　“不了，过一会儿我再问他想吃什么。”　　“多大的鱼呀！”饭店老板说。“从来没见过这么大的鱼。你昨天抓到的那两条也不错。”　　“我抓到的鱼？算了吧。”孩子说着，又哭了起来。　　“你要喝点什么吗？”老板问。　　“不，”孩子说。“别让大家去打扰圣地亚哥，我会尽快回来。”　　“告诉他我有多难过。”　　“谢谢。”孩子说。　　孩子拿着那罐热咖啡，一路走进老人的窝棚，然后在他身边坐下，静静地等他醒来。期间有好几次，眼看他就要醒了，可他只是翻个身，又沉沉睡去。孩子不得不跨过大路，去借些木柴来，然后生起火来热咖啡。　　老人终于醒了。　　“先别坐起来，”孩子说。“把咖啡喝了。”他倒了些咖啡在一只玻璃杯里。　　老人接过去把咖啡喝了。　　“我被它们打败了，马诺林，”他说。“确实是这样。”　　“它没有打败你，那条大鱼做不到这一点。”　　“不是那条大鱼，我实在捕到它之后失败的。”　　“我让佩德里科帮看守小船了，你打算怎么处理大鱼头？”　　“让佩德里科把它切碎，放在捕鱼笼里做诱饵吧。”　　“它的长嘴呢？”　　“希望你能喜欢。”　　“当然，谢谢你。”孩子说。“接下来，我们要商量另外一件事。”　　“他们找过我？”　　“是的，还出动了海岸警卫队和直升飞机。”　　“海面太大，渔船太小，想找到我可不容易。”老人说。他的心中别提有多愉快，因为可以对着一个人说话，而不是对着大海自言自语。“我很想你，”他说。“你这两天有什么收获吗？”　　“第一天一条，第二天一条，第三天两条。”　　“干的不错。”　　“接下来，我们又可以一起出海捕鱼了。”　　“不，我运气不好，这个你都看到了，而且我再不会交到好运了。”　　“让好运去见鬼吧，”孩子说。“我会带给你好运。”　　“你的父母会有意见。”　　“我才不在乎，昨天逮住的两条鱼，已经让他们高兴坏了。可是我知道，这根本算不了什么，我要和你一起出海，我要和你学的东西还有很多。”　　“我们得弄一支像样的鱼叉放在船上备用。你可以去找一辆报废的福特汽车，把上面的钢板弄回来，我们就一个好叉头了。至于打磨，我首先想到的是瓜纳巴科亚[ 地区名，位于哈瓦那东约五英里，属哈瓦那的郊区。]，它会被磨得很锋利。整个过程中不能回炉锻造，否则它会断裂，就像我的短刀。”　　“我会去找一把让你满意的刀子，也会找一块福特车上的钢板。对了，这场大风还要刮多久？”　　“至少三天，也许更久。”　　“我会把你交代的事情完成好，”孩子说。“而你，只需要把自己的手养好，老爷爷。”　　“放心吧，我知道该怎么照顾它们。昨天夜里，喉咙里出现了一些奇怪的味道，我感觉胸腔里好像有什么东西碎了。”　　“不管那是什么，也将是你修养的对象，”孩子说。“躺下休息吧，老头子。我去给你找一件干净的衬衫，还会弄点吃的来。”　　“这几天的报纸，麻烦你也顺便带来一份。”老人说。　　“没问题，不过你得赶快好起来，因为我还有很多东西要学，而这些东西你都可以教给我，只有上帝知道你究竟吃过多少苦？”　　“那可真不少。”老人说。　　“我去把食物和报纸拿来，”孩子说。“好好休息，老头子。我会到药店去弄点治疗手伤的药回来。”　　“别忘了告诉佩德里科，那条大鱼的鱼头是他的了。”　　“放心吧，我会告诉他。”　　孩子出门了，沿着珊瑚石铺成的崎岖小路。路上，他又哭了起来。　　当天下午，露台饭店来了不少游客。有个女游客俯视水面，在一些空啤酒罐和死梭子鱼之间，看到了一根又粗又长的白色脊骨，末端连着一条巨大的尾巴，随着起伏的海浪上下漂浮。此时，海风已经掀起了巨大的海浪。　　“那是什么？”她指着那条长长的脊骨，问一名侍者。　　“那是鲨鱼的脊骨，但它如今只是一堆垃圾，等到海水涨潮，就会把它冲走了。”接下来，他准备解释事情的详细经过。　　“我还不知道鲨鱼的尾巴有这么漂亮。”　　“我也不知道。”她的男伴说。　　在大路的另一头，老人又在他的窝棚里睡着了，依旧脸朝下趴着。孩子坐在旁边，静静地守护着他。　　老人正梦见狮子。　　……
　　《老人与海》是海明威的代表作品，1952年发行之初，即引起强烈反响。尤其是杂志版最为畅销，两天内就被广大读者抢购500万份。次年（1953年），这部作品又让海明威获得了美国普利策文学奖，从而奠定了他文学大师的地位。再过一年（1954年），诺贝尔文学奖如期而至，授奖词中有这样一句话：“奖励海明威大师级的叙事艺术，这完美体现在《老人与海》中，并对当代文体形成了重大影响。”　　说到影响，海明威对美国乃至世界文坛的影响，确实是巨大且深远的。早在日，《纽约时报?书评周刊》就曾发文评论说，海明威是当代最重要的作家，同时也是莎士比亚去世后最杰出的作家。1941年，海明威也曾凭借《丧钟为谁而鸣》一书，获得过普利策文学奖提名。但是直到《老人与海》问世，海明威才一扫颓废，呈现出锐不可当的锋芒势头。后世美国文学巨匠如詹姆斯?琼斯、纳尔逊?阿尔格兰和诺曼?梅勒等人，都在很大程度上继承了海明威的文学风格。　　至于这部小说，海明威说：“我试图描写一个真正的老人，一个真正的孩子，一片真正的大海，一条真正的大鱼和多条真正的鲨鱼。然而，如果我写得足够逼真，这些东西也将寓意许多其他的事物。”这里所说的寓意，我们可以借用贝多芬的一句名言，即“我可以被摧毁，但是不能被征服”。如果我们要问，什么样的人才能称为英雄？那么很显然，拥有这种精神力量的人，就是名副其实的英雄。　　卡洛斯?贝克尔对海明威做出这样的评价，他说：“从来没有哪个作家像他那样强烈地主张，勇敢地捍卫，持之以恒地践行。他写作的目的，从头到尾都在追寻一件事，那就是为读者抓住并展现事物的本质。”一个写出英雄人物的作者，本身必须要有英雄的性格，海明威就拥有这样的性格。而之所以他会有这样的性格，并且完美地融入作品当中，我们还有必要了解一下海明威的人生经历。　　1917年，刚刚高中毕业的海明威进入《堪萨斯市星报》，成为了一名实习记者。但是性格使然，他希望能够为遭到战火蹂躏的欧洲做点什么，因而仅仅6个月后便加入红十字会，奔赴一战中的意大利，担任救护车司机。这段时期，海明威见惯了血肉横飞的场面，但是他的性格也因此锻造得更加坚毅。在一次救护行动中，他不幸受了重伤，但还是凭借惊人的毅力不仅全身而退，还英勇地救助了一名意大利士兵，为此还得到了一枚意大利政府颁发的银质勇士勋章。但与此同时，这也意味着海明威战争生涯的结束。为了治疗伤病，他于1919年初回到美国。　　伤愈之后，海明威进入《多伦多星周报》，继续做他的老本行。一战结束后，他又转战芝加哥，成为一家新闻月刊的编辑。在此期间，他遇到了文学之路上最重要的人物，即现代主义小说先驱舍伍德?安德森，受到其极大熏陶。1921年年底，海明威因工作原因重返欧洲，正好赶上大批英美移民潮涌向巴黎，其中有很多成为后来的文学巨匠，他们就聚居在塞纳河左岸。没过多长时间，海明威便成了他们中的一员，这让他的文学造诣得到了质的飞跃，同时也创造出了早期的大量作品。　　进入20世纪50年代，海明威的生活和事业双双陷入低谷，并且越来越糟糕。因为早年在战场受过重伤，又常年酗酒，以及喜欢四处冒险，当时的海明威被疾病和伤痛缠身。除此之外，他的创作之路也进入凝滞期，呕心沥血之作虽然在短期内完稿，修改却用了他余下的人生，并且连他的妻子都给予了差评。在这种情况下，海明威不是没有想过放弃创作，但是当这个念头触发了那颗英雄的心脏后，他忽然想要写点什么来激励自己，这就诞生了他的这部巅峰之作――《老人与海》。　　日早上，海明威趁着家人尚未睡醒，从储藏室里拿出他的双膛散弹枪。此时，由于不堪病痛折磨，以及无法忍受创作之泉的枯竭，他已经决定自戕。这个时候，电话竟意外响起，海明威立即抓了起来，但是他根本没有去听对方说什么，而是莫名其妙地留给了世间最后一句话：“我们都欠上帝一死。”挂掉电话，海明威把枪管含进嘴里，缓缓扣动了扳机。就这样，在人生的尽头，海明威还是用实际行动践行了他的精神信条――人可以被毁灭，但是不能被打败。
　　★捕鲸、猎狮，各种危险性的运动，我对于这一切也完全不感兴趣。所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里最挚爱的一本。　　――著名女作家 张爱玲
　　★《老人与海》讲了一个老渔夫的故事，但是在这个故事里却揭示了人类共同的命运。我佩服老人的勇气，佩服他不屈不饶的斗争精神，也佩服海明威。　　――当代著名学者 王小波
　　★《老人与海》这篇故事讲述了一个年迈的古巴渔夫在大西洋里和一条大鱼搏斗，给人以难忘的印象。作家在一篇渔猎故事的框架中，生动地展现出人的命运。它是对一种即使一无所获仍旧不屈不挠的奋斗精神的讴歌，是对不畏艰险，不惧失败的那种道义胜利的讴歌。　　――瑞典文学院授予海明威的授奖辞
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七日畅销榜
新书热卖榜老人与海_PDF图书下载_（美）欧内斯特o海明威_在线阅读_PDF免费电子书下载_第一图书网
出版时间：2013-2&&出版社：译林出版社&&作者：（美）欧内斯特o海明威&&译者：余光中&&Tag标签：,,,,,,,&&
诺贝尔奖与世界文学的概念 诺贝尔文学奖设立于1901年，逐年颁发，是瑞典发明家、实业家阿尔弗雷德o诺贝尔所创立的五大奖项之一。其中的三个奖项是用来奖励科学研究方面的成就，还有一个是为了表彰为争取世界和平所做的贡献。一般认为，诺贝尔文学奖是一个作家所能被授予的最高荣誉。中国的译林出版社即将出版一套诺贝尔文学奖获得者的作品丛书，这是一则令人欣喜的消息，也进一步证明了诺贝尔文学奖的重要性。诺贝尔奖获得者的写作，与其他优秀作家的相比，有何殊异之处？人们可以合情合理地质疑：为什么该有殊异之处呢？作家的履历表上增添一个条目，一本书于是就改变了面目吗？以何种方式改变了呢？然而，一位作家的“作品”，不仅仅是一整套文本而已，还包含了阅读这些文本的心理前提。因此，一旦获奖，一些东西也就无可否认地改变了。俄罗斯流亡作家伊凡o蒲宁1933年获得了诺贝尔奖。他曾在日记中描述，接到来自斯德哥尔摩的著名电话以后，他如何被一种心理反作用所困扰，本能地感到怀疑。他步行走回普罗旺斯的格拉斯小镇上他的小小居所，途中开始感到疑惑，相信这一切都只是出于他的自我暗示。快到家的时候，天色向晚，荒寂的橄榄树林中暮色渐浓，他看见了每一扇窗里的灯火，被带回到现实中来。人们都在那里，等着向他祝贺。“静静的忧伤停落在我心上。”他写道。他恍然明白他的生活永远改变了，再也不能回到原来的样子。他的写作也是如此。从那一刻起，他的作品将被视为属于精英阶层，依此被划定等级，无论人们对于精英阶层本身是什么样的看法。他写的书仍然有可能不被阅读，但作家蒲宁不再有可能被遗忘。从此以往，诺贝尔奖之光将永远在他写作生涯的窗口闪耀，仿若在静静地迎候。由于诺贝尔文学奖为全世界所瞩目，由于它享有如此高的威望，诺奖获得者的作品不免被认为构成了一类经典。这就引起了不少批评指责，例如，20世纪许多最伟大的作家并不在获奖之列，获奖者中女性太少，欧洲之外的作家太少，而平庸之辈太多。我相信，于1901年开始了第一任诺贝尔委员会工作的瑞典学院的院士们，如果意识到他们将会启动什么，为后世带来什么，一定会感到惊恐。当然，在诺贝尔奖初创立的那些年头，没有人觉得这个奖项是定义经典的手段。“经典”的概念也并不适用于当时的文学。阿尔弗雷德o诺贝尔在遗嘱中说明，奖项颁发给前一年出版的一部作品，很显然，这指的是单一的一部作品而不是一整套著作。很显然，这位捐赠人希望诺贝尔文学奖在当代发生作用，而不是给从古到今的大师加冠加冕。不过瑞典学院引申了《诺贝尔基金会章程》的用词，声称“前一年”应该主要理解为对作品持久生命力的要求，因此，较早的作品也可以获奖，但“只有当它们的重要性刚刚浮出水面”（《诺贝尔基金会章程》第二节）方才可以。这样一来，考量一个作家毕生的全部作品而非一部单一的作品，就成为了一项原则。从瑞典学院的角度来看这是十分明智的，如果严格遵照阿尔弗雷德o诺贝尔的遗嘱来做的话，诺贝尔文学奖的重要性就会大打折扣。如果说诺贝尔文学奖的初衷并不在于建立经典，当初它的捐赠者仍然希望它能具有国际影响力。一般文学奖项往往局限于一国或一种语言，但为何阿尔弗雷德o诺贝尔把如此艰巨的任务交给瑞典学院，令其为全世界的文学选取获奖者？诺贝尔是一位世界主义者，在许多国家都有生意来往。他用五种语言交谈、通信。他说过一句著名的话：“我的祖国是我工作的地方，而我在任何地方工作。”但这些都只是答案的一部分。诺贝尔的文学观是建立在一种特殊的思想传统之上的。他在开始撰写最后一份遗嘱时，很显然深深地受到歌德与爱克曼的对谈中那一著名段落的影响，在这段话中首次出现了“世界文学”（Weltliteratur）这一术语。那段话是这样的：“民族文学如今已经不那么重要，世界文学的时代快要来临了，我们每个人都应该努力使它尽快到来。”诺贝尔在遗嘱中声明，他“怀着明确的愿望，希望评奖的时候不要掺杂任何关于候选人国籍的考虑”（《诺贝尔基金会章程》第一节）。这一奖项是为了奖励个人的成就，而不是把作家当作国家或者语言、社会或者种族团体的代表，也不是作为某一性别的代表加以表彰。遗嘱中没有任何关于“公平地”分配奖项的说法，不管是什么意义上的公平，这种取向显然都是与捐赠者的见解相悖的。对他来说，至关重要的是获奖作家为人类进步做出了贡献（“给人类带来了最大的益处”），而不在于奖项能取悦这一群或那一群人的自尊心。如若纯以国别来划分文学，缺点会是显而易见的，只要看看1901年至今的获奖者名单就清楚了。对其中一些作家来说，流亡，不管是国内还是国外流亡，是他们的写作无可逃脱的境况。他们国内的读者大众以及文学见解制造者们常常偏爱别的作家，而不是这些由瑞典学院选中的作家。在独裁的或者极其传统的社会中，诺奖获得者常常被认为是局外人或者是异见分子。伟大的作家往往是流浪者，很难用种族或者语言把他们归类。引人注意的是，尤其是近年来，如此之多的获奖者都有着模糊或者有疑议的国籍归属。贝克特是用法语写作的爱尔兰人。卡内蒂是犹太裔英国人，来自保加利亚，他的文学语言是德语。获得诺奖的布罗茨基不再用俄语的“约瑟夫”称呼自己，而改用英语，他是一位用双语写作的诗人。奈莉o萨克斯属于德语文学，却不属于德国，也不属于瑞典，尽管她在瑞典度过了一生中的大部分时光。辛格锁定意第绪语和英语进行写作，他对消逝了的东欧犹太文化所进行的想象重建，正需要以异国他乡的经验以及一个现代世俗社会所提供的距离感为前提。2001年奈保尔获得诺贝尔文学奖，英国外事人员最初拒绝承认奖项颁给了英国作家。贺信发至了特立尼达！但是奈保尔在特立尼达出生时，这个岛还是大英帝国的一部分，他也很早就移居到了英国，他从来都只是英国公民，最近他甚至还被英国女王封为了爵士。尽管如此，斯德哥尔摩的英国大使还是不情不愿、磨磨蹭蹭，最后才接纳这位极其英式的作家为同胞。再回到获奖者名单的前面，我们发现上文提到的伊凡o蒲宁是一个没有国家的流亡者，持着南森护照。我作为常务秘书深有体会：如果观察颁奖之后各界的反应，会发现带有敌意的评论往往是来自作家的祖国。伟大的作家是很惹人厌的。文学的诞生诺贝尔的遗嘱和诺贝尔基金会的章程都假定，“文学”这个词的含义是众所周知、毫无争议的。仅有的补充说明不见于遗嘱，而来自章程里的一个段落，声明这里的文学“不仅指纯文学，还应包括因其形式和风格而具有了文学价值的其他作品”。其中“纯文学”一词是由奥古斯特o威廉o施莱格尔发明的，描述一类出于艺术意图而非实用或理论目的所写出的作品。可见，诺贝尔奖评奖过程采用的是一种约有两百年之久的文学观念，在今天它似乎已通行于世界大部分地方，但在当时它才刚刚被欧洲文化圈之外的世界所了解、接受。尽管如此，这一文学观念并不是那么显而易见的，也并非真的那么古老。“文学”较早的定义往往着眼于一类“符合高标准”的书面写作，亦即具有经典品质的文学纪念碑。这些文本具有典范性的内容和风格，并非是我们现在所理解的“想象性文学”。按照这个问题的权威意见，阿拉伯语中的“文学”颇类似于18世纪法语中的“文学”：表示学问和良好的教养。当今日语中的文学概念产生于19世纪末20世纪初，当时，《源氏物语》这样的作品被提升到了伟大杰作的地位。日语中原有的“文学”一词产生更早，但具有另一种含义；在明治时代（），人们以德国“国民文学”（Nationalliteratur）概念为模型，重新理解了这一词汇。欧洲人认为属于种种文学类型的东西，原先在日本是与其他活动牢牢结合在一起的：书法、绘画、茶道、三味线，等等，这些都属于日语中所说的“游艺”，是相对“武艺”而言的。我们不应忘记类似的划分在西方世界也曾有过。比如，我想到克劳德o佩罗在《古今之相似》（1688）中对美术的讨论，其中有一个关于烟火制造的段落。曾几何时，我们是把艺术称作“人生的装饰”的。直到约年间，一种包含了散文体虚构作品的文学概念才在欧洲突破阻力出现。在世界其他地方，阻力更大，更占上风。汉语中的“文学”包括了诗歌和学者散文，与深思自省相关，被认为是建立在真实经历的基础之上。而虚构作品则属于一个较低的层次。在与西方文学长达一个世纪之久的交流之后，中国的作家们都能自豪地以小说家的身份展现自己了。
诺贝尔文学奖背后的标准西方之外的种种文化，通常都以诗歌为理解文学的基础。然而在西方，亚里士多德的深远影响使得“模拟”（mimesis）成为理解何为文学的关键，致使诸如戏剧、叙事诗这样的类型也被纳入文学之中。西方的文学观念由19世纪初的德国浪漫主义文学家们最终塑造成形，诺贝尔文学奖基本上是以这种文学观念为准的。不过，有了章程中的那段补充文字，更古老的文学定义的遗风余韵还能在诺贝尔奖的规定中占据一席之地。关于如何理解文学的那句话被引申了五次，其中有两次是为了授奖给哲学家，三次是为了授奖给历史学家，柏格森和丘吉尔分别是其中最著名的代表。这种好古的倾向似乎颇有预示性，在当前的文化气候中，诗歌和虚构作品相对来说正在衰退，而报告文学、游记文学、目击者实录、自传和散文似乎正在文学领域内占据越来越重要的地位。很难说阿尔弗雷德o诺贝尔当时觉得应该以怎样的标准来判定作品的文学价值，来作为诺贝尔奖的评奖依据。遗嘱中，他仅仅说奖项应该授予“在文学方面创作出具有理想主义倾向的最佳作品的人”。关于“理想主义倾向”，诺贝尔指的是什么，还没有人能够给出无可争议的解读。当现代主义在西方文学或至少是在文学批评领域大获成功的时候，瑞典学院被指责维护过时的理想，对当代文学的真正创新视而不见。然而瑞典学院的院士们相信，如果获奖作家的作品不具有广泛的感染力，是不符合诺贝尔遗嘱的精神的。自1947年来，诺奖颁给了不少“现代主义的伟大先驱者”，例如纪德、T. S.艾略特，还有福克纳，瑞典学院舍弃了原先对精英主义的抵触，向知识分子的见解靠近。在其后的获奖者名单中，你既能发现特立独行、只为少数幸运者写作的大师，也会看到享有世界声誉、拥有广泛读者群的作家。
迈向世界文学当下对世界文学的探讨中，“中心”与“边缘”的概念起到了突出的作用。一般认为，诺贝尔奖体现了西方文化圈核心地带的文学取向。然而，与诺贝尔文学奖相关的工作使我们看到，文学系统绝非一个统一、集中的整体。每个国家都有自己的世界文学概念，没有所谓的中立区域，也不存在一种为所有人共享的跨国界的视野。要使全世界文学创作的潮流汇聚一处，形成一种统一的大文学，看起来是不可能的。参与评选诺贝尔文学奖，促使我们形成另外一种世界文学的概念。这一概念并不指代全世界现有的全部文学作品，而意味着一种语境，我们希望把获奖的作品带入这个语境。世界文学意味着一个逐渐成形的共同体，翻译就是它的通用语言。全世界的各种民族文学将越来越紧密地联结在一起并相互影响。这一进程中，诺贝尔奖无疑是一种催化剂。（武梦如译）
瑞典学院前常务秘书贺拉斯o恩达尔作序推荐独家收录诺贝尔文学奖得主受奖词《老人与海》塑造了文学史上最典型的硬汉形象，宣扬了不畏艰难的斗争精神，将海明威简约明晰的文风发挥到极致，是海明威最具代表性的作品之一，奠定了他在20世纪英美文坛不可动摇的地位。小说于1952年面世，1953年即获普利策奖，并在1954年让海明威将诺贝尔文学奖收入囊中。自出版以来，小说获得各界赞誉无数，被威廉o福克纳誉为“同时代最好的小说”，曾雄踞畅销书排行榜首位达六个月之久，当之无愧地成为影响历史的百部经典之一以及美国历史上里程碑式的32本书之一。引入中国之后，《老人与海》受到各年龄层次读者的喜爱，被收入语文教科书，并被教育部列入新课标必读丛书。本书的译者是著名的乡愁诗人余光中先生。余光中的诗情译笔碰撞海明威的经典文风，诠释出重压之下的优雅风度。
作者：（美国）欧内斯特o海明威
译者：余光中欧内斯特o海明威（）美国20世纪最伟大的作家之一，“迷惘的一代”作家代表，“新闻体”小说的创始人。1954年获得诺贝尔文学奖。海明威生性喜欢冒险，经历了两次世界大战，于1961年饮弹自尽，结束了富有传奇色彩的一生。代表作品有《乞力马扎罗的雪》、《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《老人与海》等。
那老人独驾轻舟，在墨西哥湾暖流里捕鱼，如今出海已有八十四天，仍是一鱼不获。开始的四十天，有个男孩跟他同去。可是过了四十天还捉不到鱼，那男孩的父母便对他说，那老头子如今不折不扣地成了晦气星，那真是最糟的厄运，于是男孩听了父母的话，到另一条船上去，那条船第一个星期便捕到三尾好鱼。他看见老人每日空船回来，觉得难过，每每下去帮他的忙，或拿绳圈，或拿鱼钩鱼叉，以及卷在桅上的布帆。那帆用面粉袋子补成一块块的，卷起来，就像是一面长败之旗。 老人瘦削而憔悴，颈背皱纹深刻。热带海上阳光的反射引起善性的皮癌，那种褐色的疮疱便长满了两颊，两手时常用索拉扯大鱼，也留下深折的瘢痕。这些瘢痕却都不新，只像无鱼的沙漠里风蚀留痕一样苍老。 除了眼睛，他身上处处都显得苍老。可是他的眼睛跟海水一样颜色，活泼而坚定。 男孩和他爬上了小艇拖靠的海岸，对他说：“桑地雅哥，我又可以跟你一同去了。我们赚了点钱。” 老人曾教男孩捕鱼，男孩因此爱他。 “不行，”老人说，“你跟上了一条好运的船。就跟下去吧。” “可是别忘了：有一次你一连八十七天没捉到鱼，后来我们连着三个星期，天天都捉到大鱼。” “我记得，”老人说，“我晓得，你并不是因为不相信我才离开我。” “是爸爸叫我走的。我是小孩，只好听他的话。” “我晓得，”老人说，“那是应该的。” “他不大有信心。” “自然了，”老人说，“可是我们有信心，对不对？” “对，”男孩说，“我请你去平台上喝杯啤酒，好不好？喝过了，我们再把这些东西拿回去。” “好呀，打鱼的还用客气吗！”老人说。 他们坐在平台上，许多渔夫就拿老头子寻开心，可是他并不生气。年纪大些的渔夫只是望着他，觉得难过。 可是他们不动声色，却斯文地谈论暖流，谈论他们投索的深度、稳定的好天气，和其他的经历。这一天，满载的渔人已经归来，正剖好马林鱼，横放在两条木板子上，每条板端由两个渔人蹒跚地抬着，走向鱼库，再等冰车载去哈瓦那的市场。有的捕到鲨鱼，就运到对湾的鲨鱼厂去，把它挂上了滑车的钓钩，去了肝，割了鳍，刮了皮，最后把鱼肉切成一条条的，用盐腌起。 每有东风，对湾的鲨鱼厂就会飘来一股腥气；可是今天只有一丝淡淡的气味，因为风向已由东转北，又渐渐平息，平台上阳光晴好。
媒体关注与评论
我对海毫无好感。在航海的时候我常常觉得这世界上的水实在太多……所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里最挚爱的一本。
——张爱玲
《老人与海》讲了一个老渔夫的故事，但是在这个故事里却揭示了人类共同的命运。我佩服老人的勇气，佩服他不屈不挠的斗争精神，也佩服海明威。
——王小波
瑞典学院前常务秘书贺拉斯o恩达尔作序推荐，独家收录诺贝尔文学奖得主受奖词，《诺贝尔文学奖经典:老人与海》塑造了文学史上最典型的硬汉形象，宣扬了不畏艰难的斗争精神，将海明威简约明晰的文风发挥到极致，是海明威最具代表性的作品之一，奠定了他在20世纪英美文坛不可动摇的地位。小说于1952年面世，1953年即获普利策奖，并在1954年让海明威将诺贝尔文学奖收入囊中。自出版以来，小说获得各界赞誉无数，被威廉o福克纳誉为“同时代最好的小说”，曾雄踞畅销书排行榜首位达六个月之久，当之无愧地成为影响历史的百部经典之一以及美国历史上里程碑式的32本书之一。引入中国之后，《老人与海》受到各年龄层次读者的喜爱，被收入语文教科书，并被教育部列入新课标必读丛书。本书的译者是著名的乡愁诗人余光中先生。余光中的诗情译笔碰撞海明威的经典文风，诠释出重压之下的优雅风度。
因为他精通于叙事艺术，突出表现在他的近著《老人与海》中；同时也因为他在当代风格中所发挥的影响。——诺贝尔文学奖获奖评语我对海毫无好感。在航海的时候我常常觉得这世界上的水实在太多……所以我自己也觉得诧异，我会这样喜欢《老人与海》。这是我所看到的国外书籍里最挚爱的一本。——张爱玲海明威有一种强烈的愿望，他试图把自己对事物的看法强加于我们，以便塑造出一种硬汉的形象……当他在梦幻中向往胜利时，那就必定会出现完全的胜利、伟大的战斗和圆满的结局。——美国作家 索尔o贝娄《老人与海》讲了一个老渔夫的故事，但是在这个故事里却揭示了人类共同的命运。我佩服老人的勇气，佩服他不屈不挠的斗争精神，也佩服海明威。——中国当代作家 王小波
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