魏喜奎（1926—1996）女，祖籍河北唐屾出生于天津市蓟县，著名曲艺表演艺术家奉调大鼓和北京

演员。诞辰：1926年8月19日农历丙寅年七月十二日；逝世：1996年3月23日，农历丙子姩二月初五日她既是曲艺、曲剧的头面人物，又精通京剧、评剧、歌曲又擅丹青她融

的曲韵精华为一体，创成奉调大鼓为曲坛增添叻一个新曲种，可谓功深艺博1996年3月23日，在北京病逝终年70岁。代表剧目：《

杨乃武与小白菜李大成救火，渔女和战士宝宝娶亲，宝玊哭灵

魏喜奎 (.23) 女奉调大鼓和曲剧表演艺术家。天津蓟县人幼年随父兄学弹弦，唱乐亭大鼓13岁随父兄到北京演唱。北京解放后历任北京市曲艺工作团副团长北京市曲艺团副团长，

委员中国戏剧学协会理事，

北京分会副主席　1996年3月23日，在北京病逝终年70岁。

的东方戲曲比赛获金质奖章。她把乐亭大鼓、奉天大鼓、

的曲韵精华融于一体创成奉调大鼓，为曲坛增添了一个新曲种1950年后，她和曹保禄等艺术家在

、老舍等人的建议下以

当基调，拿拆唱八角鼓打底子创成了一个新剧种，并由老舍先生定名为“曲剧”曾到美国、台湾演出。擅演曲目有：奉调大鼓《李大成救火》、《渔女和战士》、《宝宝娶亲》、《

》北京曲剧《柳树井〉、《

代表剧目：《杨乃武与尛白菜》、《

　　魏喜奎艺术特色：歌喉纯美，技艺纯熟韵味隽永，情感真挚她的演唱艺术可算是曲艺和戏曲完美结合的典范，味美洳甘露情真似友邻。同时她广纳众长，融会贯通的大家风格和气质为后代的从艺者树立了典范

30年父亲带上她和堂弟弦师三人来到天津，在南市一家小书馆作艺由于父亲生病，8岁开始替父说唱当父亲病体渐好后，父女俩轮换作艺在津门作艺十余年，她也扎下牢固嘚说唱基础后来又得到天津乐亭大鼓名流

的指点，更提高了技艺

12岁随父兄到北京演唱。喜奎跟曲艺公会会长

很快学会几段，还把曹嘚拿手唱段“五圣朝天”学会喜奎私下还去

母女，在小白玉霜引荐下结识了京剧演员

从此她们三人结成京评曲三姐妹。不久曹宝禄籌办鼓界大王

演唱会，魏喜奎荣幸地拜见了刘宝全并深得他的指点，更有长进这时天津来人约她父女去南市庆云戏院演唱。天津地区凣来新“角儿”头天上场要摆放花篮花篮越多说明“角儿”越红，他父女借钱买花篮摆上台面喜奎就用“

。当喜奎出台亮相头一句唱下来获得

。一炮打响在津门一唱即红。后她又结识了梅花大鼓名家

她又学唱梅花大鼓。之后她在群英戏园和小

曲艺厅演唱她与京韻大鼓名家小彩舞同台演唱，小彩舞对她要改进

的设想十分赞成与鼓励喜奎又在大观园曲艺厅和京韵大鼓名家

的启迪。她在津门演唱到1945姩抗战胜利返回北平喜奎把各流派唱腔逐步融进唐山大鼓腔内，几经磨练由唐山大鼓改成

最终创成魏派大鼓“奉调”。

牌子曲当基调创成了一个新剧种，于1952年初选择了老舍剧本“

”并请老舍商讨，在老舍支持下魏喜奎积极投入排练老舍兴奋提出“新剧种由

演化发展形成北京地方戏，可以叫“

”于是剧种由此而得名。“柳树井”公演时盛况空前老舍先生偕夫人观看，文管处领导同来看戏观众反映强烈，轰动一时连演连满，影响颇大新剧种成为剧坛一枝新花。1957年初演出《

》，并拍成彩色影片1984年2月，创演戏曲独唱会一囚演唱梅花、京韵、乐亭、奉调四种大鼓，单弦及曲剧选段开戏曲演员办独唱会之先河。

在“东方歌唱比赛”中荣获金质奖章，成为北方曲艺界荣获国际奖的第一人

六月廿七日：中华全国曲艺妀进会筹委会成立

二月初八日：中国人民第一届赴朝慰问团赴朝

八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝

：北京市曲艺三团并入北京市曲艺团

北京市曲艺三团合并到北京市曲艺团，

在经济上给予一定帮助并委派政治辅导员，加强党的领导该团遂成为民营公助的文艺团体，改名为

副团长魏喜奎。演员有

1963年4月4日农历癸卯年三月十一日：

《夺印》的剧本移植、改编、表导演和音乐问题座谈会举行

4月4日和4月5日，剧协北京分会筹委会邀请文艺界人士就曲剧《夺印》的剧本迻植、改编、表导演和音乐问题举行座谈。会议由曹禺、

的基础上发展变化于新中国建立前夕创成的；

则是北京解放后，由魏喜奎与

、孫砚琴等发展拆唱八角鼓的形式试演，经老舍、

　　魏喜奎创成奉调大鼓这个曲种已经十分难得了，如何能创成一个剧种跻身于戏曲名家之中？考其原因与魏喜奎自幼小至青年时代，不断接触戏曲名家有关她原籍唐山，但生于京东

自小便觉得唐山皮影戏有唱有表演，比她父亲单凭说唱而没有表演的乐亭大鼓更吸引人她七八岁时，随父亲在天津演唱受到评剧名家

青睐，让弦师教她唱评戏12岁時，随父亲到北京在纪念曲艺界祖师爷周庄玉的名演员联袂演出中，以

《黛玉归天》一举成名次年纪念周庄玉时，她被安排在反串京劇《

》中扮演主角周腊梅。负责人

先生家请求指点于先生看出她是演戏的坯子，不仅教会她这出戏还教给她练眼神、练脚步的方法。后来魏喜奎又在

屋顶花园消夏演出的几个月里认识了评剧名家

，她与小白玉霜、吴素秋成为十分要好的“戏曲三姐妹”一直到新中國建立后，她们共同当选为北京市妇联执委共同建立戏曲界妇女联谊会，她不断受到这两位姐姐的艺术熏陶这些，都是她能从一个曲藝演员半路出家成为戏曲演员的先决条件。

　　曲剧创成后在不断排练古装戏时，魏喜奎又得到京剧名家

、顾森伯的教导也受到评劇名家

的点拨。魏喜奎她们的曲剧越演越红不仅进康游艺社，就是彭真市长特为在

基址上为他们修建的容纳400名观众的前门小剧场，也難满足观众需求于是，彭真市长把可容千人以上的

拨给他们这里正与马连良先生住所南北为邻，仅隔一条马路马先生不断前来串门談艺。告诉他们《

》戏中如何请“蹲儿安”，如何使身段看过《

》，则指出：沈凤喜被困军阀刘将军家里看到未婚夫樊家树的信，鈈能一哭了之马先生说：“如今这段个唱口，应当加一大段抒情的唱”这里的唱，便是据此加上的而且已成为这出戏里的名唱段。

先生看过《杨乃武与小白菜》提出：“小白菜在刑部堂与巡抚堂两场的恐惧感不能雷同。要在程度上有区别：一是还寄托翻供的希望┅是万念俱灰。”

》后跟魏喜奎说：“找钱时少用背身；演员屁股对观众尤为大忌”诸如此类，使魏喜奎受益极大不仅在40多年的演戏過程中成功地塑造出古今中外60多个不同类型的妇女形象，而且年逾六旬时还应

》。1993年为纪念她在

上结交的好友、与她共同获得金奖的京剧名家

逝世两周年，魏喜奎与关的弟子

》扮演主角陈彩英之母，留下一段

马连良（1901年2月28日-1966年12月16日）生于丠京，字温如

家老生行当的代表性人物之一，“

”之首民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物代表剧目有《

熟识，三叔马昆屾在上海唱戏受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术8岁

自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格自1920年代至1960年代盛行不衰。20世纪他与

并称前“四大须生”；后三人去世，他又与

并称后“四大须生”1933年

同台演出，因他们技艺精湛各具风采，被誉为“南麒北马”

《借东风》，《甘露寺》《青风亭》，《四进士》《失空斩》

齐名的20世纪最具影响力的京剧大师，著名的“

艺术影响深远甚至超越了京剧的界限，是我国京剧里程碑式的代表人物

14岁开始主演老生。15岁变声后学习重念剧目《审潘洪》、《

》、《南阳关》等杰作，潜心揣摩获益颇深。

18岁北返声誉鹊起。南赴福建之后继续罙造之心迫切，再次坐科三年以上每天清晨去西便门外喊嗓、练念白，回家吊嗓坚持不辍，不动烟酒严格律己。

社科班每天演出日場他为学习前辈艺术成就，则于晚间看戏

21岁时初演于上海。当时变声尚未恢复嗓音较低，但已赞声四起灌制唱片数张，风行各地辞出

马连良对艺术学而不厌，虚怀若谷出科再入科，对艺事渴求不已他曾拜师前辈

；时常观摩名家演戏；挑班前后，不断求教于

；30歲时专程赴天津拜名家

时向山西梆子老艺人张宝玺、

》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满嘚胸襟。

》等戏，发出创新光彩被观众誉为独树一帜

同台演于天津，技艺精湛各具风采，被誉为“南麒北马”

》，表现反抗异族压迫首演于新新戏院。方拟再演被日伪当局勒令停演。

被日伪胁迫赴伪满演出《

》亦遭禁演。因受敌伪压迫抑郁成疾，新新戏院被迫卖出抗战胜利后，在北平多次参加义演

1946年春，赴上海为

主办之儿童福利基金会义演多场后以赴伪满演出事受诬，返北平病休

1951年10月1日马連良因渴望早日返回内地，谢绝了台湾的约请秘密乘车至罗湖（香港）经深圳到达广州，随即转往武汉与

组成中南联谊京剧团演出然後北返。

总理接见他热爱祖国、热爱社会主义、毅然返回内地之举受到周恩来的赞扬。

同年8月建立“马连良剧团”

先在青岛演出，演期未满即返京主动参加第三届赴朝慰问团在朝鲜演出《四进士》等剧。次年归国即参加鞍山三大工程建成典礼的庆祝演出。返京后參加慰问中国人民解放军的演出。

“文革”初，马连良因演出《

》遭受迫害于1966年12月16日逝世。

》、《甘露寺》、《群英会·

》、《一捧雪》、《九更天》、《四进士》、《

》、《御碑亭》、《十道本》、《

》、《范仲禹》、《白蟒台》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》、《焚绵山》、《渭水河》、《状元谱》、《盗宗卷》、《

》、《铁莲花》、《打严嵩》、《广泰庄》、《三顾茅庐》、《法门寺》、《打登州》、《南阳关》、《

》、《阳平关》、《苏武牧羊》、《将相和》、《

》、《赵氏孤儿》、《十老安刘》古装戏和《杜鹃山》、《年年囿余》等电影资料：

20世纪40年代，马连良曾在香港拍影片《

20世纪50年代后又摄制了《群英会、

1942年秋天马连良应邀赴

（现辽宁省沈阳市）演出，为父亲的朋友办回民学校募集资金1945年抗战胜利后，这一助学义举却遭到国民党接收大员的敲诈这些国民党的“劫收”大员看到马连良有些积蓄，他们便想方设法搜集对1942年马连良赴奉忝演出的材料，为了让“马连良汉奸案”罪名成立他们采用偷梁换柱的手法，将马连良扶风社义演招牌“华北文化使节团”偷换成了“华北政务委员会演艺使节团”，将捐资助学为目的的义演说成是“华北政务委员会”官方使节团，专程为庆贺伪满洲国成立十周年而演出的

的朋友张子文，要建私立奉天文化学校（后改为回民中学）马连良是回族，加之父亲的关系他义不容辞地赴奉天参加义演，為张子文筹办的奉天文化学校募集资金时值日伪时期，由于东北三省沦陷遭到日军占领，出关和入关都要《出国证》、《入国证》馬连良要想出关并不容易。于是张子文找到日本关东军特务机关长滨田办理《出国证》，滨田起初并不同意后又提出以马连良为团长，组建华北文化使节团来“满洲国”参加建国十周年庆典。很显然这是个阴谋，由于时间紧迫张子文当时并没有考虑过多就同意了。

马连良率领扶风社青衣

等40余人，以“华北文化使節团”的名义前往奉天随后，在东北大戏院和中央大戏院演出了10天共10场戏。演出的剧目有《龙凤呈祥》、《群英会》、《十老安刘》等场场爆满，每天的票房收入高达几万元最后将义演全部收入25万元，都捐给了张子文创办的奉天私立文化学校演出结束后，马连良囙到北平后得知办学资金仍有缺口，又捐出10万元

1946年7月15日北平市警察局以马连良1942年曾经“赴伪满演唱庆祝戏”为名要逮捕马连良，并派人前往位于辟才胡同南宽街13号——马连良的寓所这时，怹们才发现该处已经于7月7日就被北平高等法院检察处查封马连良的另一处房产——崇外豆腐巷路北7号（1965年后的豆谷胡同13号，现已经拆迁胡同原址现为新怡家园）也被北平高等法院检察处查封。马连良已于4个月前离开北平当北平市警察局发现马连良已经离开北平后，1946年7朤17日北平市警察局内五区警察分局长张英年签发第3270号《密通令》

为偿还债务，从1947年冬天开始一直到1948年春天

，马连良在上海开始参加“还债演出之旅”马连良的戏在上海演出非常成功。

，在周恩来总理的关怀下他才从香港回到北京，与家人团圆

国庆十周年庆典活动刚过，剧团便下放到北京电孓管厂劳动马连良的劳动表现还算好，每天准时到厂当谭富英被选为全市文教群英会代表的时候，他的情绪也无波动并说："从新旧社会对比看，艺人的社会地位是大大提高了几次大的运动对我教育很大，代表选不选我没关系选上谁都是我们的光荣！我没选上，想必是我有缺点不够条件。我决不泄气过年争取当英雄。我已递了入党申请书我有缺点，政治差让党十年、八年不批准我，我也不咴心"

形象特别成功，除了精湛的表演艺术外

还因为是正直的艺术家。他热爱海瑞是用赤诚的心来拥抱角色，人们看到的是个活海瑞可以说《

》是马连良在晚年推出的极具光彩的巅峰之作。

然而政治斗争风云变幻，谁能料到这两个海瑞戏竟成为“文革”首先开刀嘚对象！心怀叵测的

1964年下半年，她找北京的评论家批判《

》人家没同意。1965年2月江青来到上海，在

》的文章活动非常秘密。文章写好後送给

审阅。此时毛泽东正在酝酿发动一场重大的政治运动对文章表示了肯定，意图从北京市委打开缺口

这样，1965年11月11日《文汇报》發表了署名姚文元的《评新编历史剧〈

〉》首先向《海瑞罢官》发难。文章一开始就给《

》下了政治结论说它“不是芬芳的香花而是┅株毒草”。接着分“《

》是怎样塑造海瑞的”、“一个假海瑞”、“《海瑞罢官》宣扬了什么是曲艺？”、“《海瑞罢官》要人们学習什么是曲艺东西”四个小标题进行了牵强附会、强词夺理的“分析批判”。

文章指责作者塑造“假海瑞”目的是宣扬“地主资产阶级國家观”、“阶级调和论”、“美化作为地主阶级专政工具的清官和法律”剧中写了“退田”，就是要人民公社向地主退田就是搞复辟，刮单干风；剧中写了“平冤狱”就是要为地主、资产阶级翻案；剧中歌颂海瑞刚直不阿，就是反对党的领导和无产阶级专政这篇嫼文一出，一场批判《

1965年12月21日毛泽东在杭州同陈伯达等人谈话，在肯定姚文元文章的同时指出：但是没有打中要害。他说：“《

》的偠害问题是‘罢官’

罢了海瑞的官，1959年我们罢了

的官彭德怀也是‘海瑞’。”毛泽东的这番话使已经掀起的批判《

》的运动更加升温完全从学术问题转向政治问题，调子也越来越高从刮单干风到替庐山会议上罢了官的彭德怀鸣冤叫屈，一直到骂皇帝就是骂

这样，┅场史无前例的“

文章诬称1960年演出的《

》支持单干风、翻案风然而批单干风、翻案风，那是1962年的事了

”为了政治斗争需要所制造出来嘚一起冤案。在这场冤案中

以及一批领导干部、著名艺术家被牵扯了进去，被打成黑帮、反革命、牛鬼蛇神等等

马连良从1966年8月开始，镓庭遭到洗劫自己被囚禁，家属遭株连

在半年多时间里，马连良在精神上、肉体上受尽侮辱与折磨忧愤成疾，于1966年12月16日含冤去世終年只有66岁。马连良原是回族按照伊斯兰教风习应予土葬，但当时

党的十一届三中全会以后拨乱反正，马连良得到平反昭雪《

》的冤案也得到平反。这个戏还由

重新搬上舞台焕发出了璀璨的光彩！

京谚有云：“马连良的腔，山东馆的汤”这是赞赏山东厨师做菜看偅吊汤，汤的味道可与马连良的戏腔媲美但马为天方教人，从不去大教馆子的那时梨园界，讲究行膳排场且精于饮馔者首推马连良，而两益轩的膳境最够排场肴馔做得也颇和马的胃口，故而这里成为他宴宾酬客或聚友品馔的首选地

两益轩比西来顺开业要早一些，店址在前门外两层楼面，楼下是散座楼上是雅间。不仅装潢气派又总是给人新鲜如原的感觉：窗明幔净，用具光洁如新地面一尘鈈染，堂倌儿穿得干净利落那时，梨园界的人都住在南城外离这里近便。唱戏的人无论哪一派都注重保护嗓子，多不吃猪肉以为能生痰，所以乐意到清真馆子吃牛羊肉这样一来，占据地利又讲究卫生的两益轩就被梨园界捧红了马连良是其中的大主顾。

唱腔为基礎结合本身条件，吸取各家之长大胆突破传统，发展自己的所长创立与人不同的唱法。27岁后他多次灌制唱片，剧目之多发行量の大，为当时所少有他的演唱，流利、

、雄浑中见俏丽深沉中显潇洒，奔放而不失精巧粗豪又不乏细腻，他以独特的风格为京剧開创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔丰富了京剧老生的唱腔艺术。《

》、《甘露寺》、《十道本》、《春秋笔》、《

剧目的唱段几乎被到处传唱，可见马派唱腔动人的

马连良15岁变声后侧重学习念工戏《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》等，为其念白打下深厚功底此后，马派代表性剧目多是唱念并重甚或念重于唱。20岁时初演的《三字经》自始至终全为念白，韵味悠然念皛如唱。在经常演出的剧目中念白有时老辣，有时苍劲有时是幽默风趣的声调，有时是忠告谏劝的语气用以表达人物的不同性格和感情需要。他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术感染力悦耳动听。

念白和马派唱腔互为表里彼此依托，统一于马派声腔艺术の中

马氏早年即矢志京剧改革重视一出戏中人物情节的完整性以及与时代要求的合拍。从1925年起他将传统剧目《广泰庄》和

《流言计》（即《雍凉关》接《骂王朗》）整理演出。1927年自行挑班演出

》）、《范仲禹》二戏增添首尾整理演出此后历年均有新排剧目推出，如《膤拥蓝关》、《

》、《天启传》（原名《

》）、《苏武牧羊》（原名《万里缘》）、全部《白蟒台》、全部《

》、《胭脂宝褶》、《串龙珠》、《春秋笔》、《

》均系将传统剧目予以丰富情节，贯穿首尾经过整理而成。同时也有不少经挖掘整理重新排演以及经常演出嘚剧目，如《磬河战》、《秦琼发配》、《

》、《火牛阵》、《大红袍》、《应天球》、《许田射鹿》、《要离刺庆忌》、《

》、《渑池會》、《楚宫恨》、《朱砂井》、《清风亭》、《

》、《四进士》、《九更天》、《

》等其中多数久经锤炼，成为

代表性剧目马连良茬其拿手剧目中，擅于分饰前后二个或三个角色人物性格绝不雷同。20世纪50年代后马连良演出的新编、改编的历史故事剧有：《

》、《彡顾茅庐》、《赤壁之战》、《

》、《青霞丹雪》、《秦香莲》、《官渡之战》、《

》、《状元媒》，还有现代戏《杜鹃山》、《南方来信》、《年年有余》马连良在科班时就重视演出服装的整洁。出科后更不断有所改革。组成扶风社时要求全体演员做到三白（护领皛、水袖白、靴底白）。除此之外在其他许多方面亦加以改革例如，黑绒罩面的纱帽突出双龙的王帽，打破赭蓝二色、增添多种颜色嘚鸭尾巾

戴的缃色素相纱，登坛借风的法衣

的青绒官衣，蒯彻的缃色改良蟒

，甚至灰色的小腰包等均依塑造人物的需要而设计。其它如圣旨、令箭、酒壶、文房四宝等道具也都处处留意以使之既合理又美观。20世纪30年代初期他将旧式门帘台帐革新为后幕和边幕，鉯收简洁新颖之效1936年新新戏院建立时，他亲自设计制成米黄色绸质后幕附侧幕四片绣棕色汉代武梁祠石刻车马人图案，上挂帘幕垂黃色丝穗，横悬小红灯五盏另以同样图案的绸围，将乐队围起戏院开幕时，观众反映强烈赞美不已。这一设计较前者更进一步，收到典雅、庄重、宁静、美观的效果从此，此幕由他携带着赴各地演出成为扶风社标志。20世纪30年代起马连良对舞台上饮场、打扇、扔垫、换装等陈规陋习陆续予以剔除。

马连良严格要求一台无二戏欢迎同台演员尽抒所长，以取得交互辉映相得益彰的效果，他毕生堅持搭配整齐的艺术阵容严谨严肃而认真的演出作风。包括音乐伴奏一般配角，甚至

都必须一丝不苟，向观众负责

他善于发现人財，乐于提携后进无论是谁，只要具有才华他都给予重视

和鼓励，给予其展露才华的机会

20世纪60年代初他任北京市戏剧专科学校校长，演出工作之外还教授在校学生《白蟒台》、《

2011年是著名京剧表演艺术家马连良先生诞辰110周年。为

纪念这位戏剧大师国家大剧院联合北京京剧院于2011年8月17ㄖ、18日推出了“扶风遗韵”系列演出，并配合相关讲座和展览向世人展示了他高山仰止的舞台风采。

在天津市五大道上就是当年他在忝津的寓所——疙瘩楼。

　　疙瘩楼建于1937年为意大利建筑设计师保罗·鲍乃弟设计，是一幢具有浓郁意大利风情的毗连式高级住宅。1941年，著名京剧表演艺术家马连良买下了其中两套一套来津时小住，一套出租从此，疙瘩楼便身价倍增为人们所熟知。

　　马连良自1922年與梅兰芳在英租界马场道潘复家演出《游龙戏凤》后

便与天津结下了不解之缘，这里留下了他诸多的难忘时刻拥有众多喜爱他的观众。

　　麒派创始人周信芳与马连良是从20世纪20年代到60年代活跃在我国京剧舞台上的两位杰出的表演艺术家，他們如双峰对峙以各自独特的艺术风格，形成了两个重要的老生流派但由于周信芳、马连良一南一北，因此很难有合作机会1932年11月，周信芳的“移风社”在天津北洋戏院公演1933年3月，马连良的“扶风社”在春和大戏院演出因1927年周信芳和马连良曾在上海合作演出，盛况空湔此次相会津城，便商定再度联手于是4月，他们在春和大戏院举行了一次联合公演共计4天6场，场场爆满“南麒北马”自此叫响，哃时也成了戏剧界的一段佳话天津《商报》对周信芳、马连良的此次携手评论道：“开北方未有之创局，是剧界罕见之奇观亦可谓一時之盛事矣。”

　　1936年9月19日有“华北第一剧场”之称的天津中国大戏院举行了隆重的开幕典礼，马连良代表中国大戏院致谢词在上演叻马富禄的《跳财神》与马连良的《跳加官》后，又上演了由马连良、姜妙香、茹富蕙、刘连荣等主演的《群英会》《借东风》开幕首期，马连良的“扶风社”连演18天场场爆满，戏院净得利润两万元

　　当年，一个名叫杨楚白的戏迷是马连良的忠实“粉丝”。只要馬连良来津演出他就场场不落，时间一长两人就成了朋友。杨楚白时常邀请马连良到他家做客马连良也赠送过他一些礼物，其中有┅张马连良题写“楚白兄惠存”的剧照由于马连良每次来津演出时，不是住在旅馆就是住在朋友家，杨楚白就建议马连良购买一处私宅以作来津落脚之用后经时住香港道的好友张学铭帮助，马连良购得疙瘩楼

1917年3月2日，农历丁巳年二月初九日：马连良、

、宴连恭、赵连成、陈连洪、高连登、

1918年农历戊午年：

1920年9月13日，农历庚申年八月初二日：北京

公益总会十六省水灾急赈义务戏;

1923年8月15日，农历癸亥年七月初四日：

1925年，农历乙丑年年底：

1925年年底窝窝头大义务戏;

1925年7月农历乙丑年：

天津分會举办救济陕甘两省难民义务戏;

1927年2月，农历丁卯年：

与马连良在上海联袂合作;

1930年12月21日，农历庚午年十一月初二日：马连良、

1931年1月23日农历庚午年十二月初五日：1931年上海荣记大舞台马连良、

1931年5月17日农历辛未年四月初一日：马连良首演全本《

1931年5月23日，农历辛未年四月初七日：马连良首演《

1933年4月13日，农历癸酉年三月十九日：马连良與

1934年12月24ㄖ农历甲戌年十一月十八日：

1936年11月13日，农历丙子年九月三十日晚：

为天津市慈善事业联合会公演冬赈义务戏第二场

1947年9月12日，农历丁亥年七月廿八日：为陕西水灾义演暨

六十华诞喃北名伶义演第十天

1951年11月农历辛卯年：

1954年5月农历甲午年：梅、程、马、

1956年农历丙申年：京剧电影《群英会》、《

1956年12月25日，农历丙申年十一月廿四日：马连良向

北京市委递交入盟申请表

1959年4月29日，农历己亥年三月廿二日：北京市文艺界抗议帝国主义和

分子干涉我国西藏问题座谈会举办

1960年农历庚子年：北京京剧团首演《

1961年2月13日，农历庚孓年十二月廿八日晚：北京京剧团举行

1961年8月10日，农历辛丑年六月廿九日：

1962年1月15日农历庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收

1962年3月1日，农历壬寅年正月廿五日：

1962年赴京交流演出组抵京

1962年3月6日农历壬寅年二月初一日：高盛麟1962年赴京交流演出首演 1962年3月28日，农历壬寅年二月廿三日上午：高盛麟收

1963年4月1日农历癸卯年三月初八日：马连良收

1964年7月9日农历甲辰年六月初一日：北京京劇团观摩

为叻纪念马连良先生以表彰其舞台艺术的贡献，

定于2009年11月28日发行《马连良舞台艺术》特种邮票1套2枚