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陈奕迅温情演唱和充满情感表现力的MV画面，都无不让人为之动容。MV以广袤的星空为开端，男主鲲渐渐沉入海底，“星月相掩大海上，微风摇曳细雨也彷徨”暗示着相遇的开端；“流霞飞舞，群青深处”正是椿与湫在“其他人”世界生活的真实写照；鲲穿越风雨，与椿相遇，遨游在天际看四季变化，唯美又引人遐想；副歌部分“每条大鱼，都会相遇；每个人，都会重聚”更唱出了在影片构建的世界观中，大海是每个人最终的归宿，一条条大鱼穿过云层飞向远方，生命旅程，往复不息。大量湫与椿的独白，将主角更立体丰富的个性展现出来。MV后半段，枝头万千海棠绽放，鲲离去场景的大量刻画雨歌曲娓娓道来的情感更是相得益彰，引人注目。而最后一组镜头中，鲲化为人形在海岸边一瞥回首，更是意味深长。
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新时空新闻陈奕迅献声《大鱼海棠》 所有坚持都是为了相遇
助阵《大鱼海棠》发布会温暖献声主题曲
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腾讯娱乐讯 昨日，由环球音乐旗下歌手陈奕迅献声主题曲《在这个世界相遇》并参与MV拍摄的动画电影《大鱼海棠》在上海召开了“在这个世界相遇”主题曲发布会。本次发布的电影主题曲由知名作曲家窦鹏作曲，《大圣归来》导演田晓鹏作词，陈奕迅演唱。从歌名、歌词再到旋律都深深契合了电影《大鱼海棠》的核心情感。大量电影画面剪辑而成的MV与陈奕迅娓娓道来的演唱相结合，直戳人心，完美诠释了“相遇”的主题，势必将引发新一轮的期待热潮。发布会上，Eason陈奕迅与到场的所有人共同为电影《大鱼海棠》主题曲《在这个世界相遇》MV 揭幕，并大方与所有媒体们分享与电影主创团队在录制主题曲时的背后故事，同时他也坦言原本并不熟悉国漫行情的自己从没有看见过这么动人和漂亮的动画画面，而自己喜欢的正式歌词中“每条大鱼，都会相遇，每个人都会重聚”很期盼的感觉，非常积极乐观的感觉。陈奕迅温情演唱和充满情感表现力的MV画面，都无不让人为之动容。MV以广袤的星空为开端，男主鲲渐渐沉入海底，“星月相掩于大海上，微风摇曳细雨也彷徨”暗示着相遇的开端；“流霞飞舞，群青深处”正是椿与湫在“其他人”世界生活的真实写照；鲲穿越风雨，与椿相遇，遨游在天际看四季变化，唯美又引人遐想；副歌部分“每条大鱼，都会相遇；每个人，都会重聚”更唱出了在影片构建的世界观中，大海是每个人最终的归宿，一条条大鱼穿过云层飞向远方，生命旅程，往复不息。大量湫与椿的独白，将主角更立体丰富的个性展现出来。MV后半段，枝头万千海棠绽放，鲲离去场景的大量刻画雨歌曲娓娓道来的情感更是相得益彰，引人注目。而最后一组镜头中，鲲化为人形在海岸边一瞥回首，更是意味深长。据悉，动画电影《大鱼海棠》从创意之初到制作完成，历时十二年，主创团队表示，很幸运与这么多合适的人相遇，才能坚守这个最初的梦，这个十二年之约，赴自己的约，也是赴观众的约。陈奕迅为《大鱼海棠》献声主题曲《在这个世界相遇》在感动之余，又为大家揭开了影片神秘面纱的一角，同时，这也是陈奕迅本年度发表的第一首单曲！陈奕迅《在这个世界相遇》单曲6/16全网数位平台同步曝光，在音乐的世界温暖相遇，7/8走进电影院和这个世界相遇！
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画面堪比宫崎骏动画的《大鱼海棠》 那么好看吗
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《大鱼海棠》是2016年最受期待的国产动画电影。没上映前的受关注程度，甚至已经超过了去年同期大获好评的《大圣归来》。最初的《大鱼海棠》，是2004年的一部8分钟flash动画。由《大鱼》和《海棠》两个短故事构成，主要由导演梁旋和张春共同完成。那时梁旋还是清华大学热能动力专业的一名学生。第二年他退学，和来自清华美院的张春一起，创立了彼岸天公司。两个年轻人一面接商业项目想办法生存下去，一面怀着电影梦想继续拼搏。导演梁旋和张春之后将近9年的时间，《大鱼海棠》电影构思和剧本基本成型，但苦于缺乏投资，一直没有启动。直到2013年6月，导演梁旋在网上发起众筹，从3000多位网友手中融资超过158万元，又得到光线公司的投资，《大鱼海棠》才进入到正式制作的阶段。所以本片的片尾字幕，有非常壮观的一组众筹网友的名字。这是一条在影视行业中打拼的年轻导演的必由之路。怀揣着梦想坚持，艰辛而漫长地孕育，是为了某一天能绽放出不同颜色的花朵。网上现在还能找到2004年那部flash动画。12年之后，即使只看预告片，视觉效果也被提升到了相当惊艳的级别。若干剧照甚至太美好，不禁要让人怀疑，正片还能达到这个效果吗？虽然被很多中外大片的宣传所蒙蔽，虽然多次被所谓“豪华制作”的国产电影所欺骗，但这一次，《大鱼海棠》确实呈现出了极限用心的精良制作，每个观众都能感受到导演的诚意满满。从画面来看，几乎每一帧都达到了海报和剧照的唯美程度。不仅是人物的动作比例，包括光影、氛围、色彩的营造，都非常精细。即使作为美术外行，也能看出一些明显和其他国产动画不一样的地方。比如影片对红色系的大胆使用。红，是一种典型的带有的古典用色。片中主人公衣服、鱼的颜色、围楼的外观等，都是红色。红要好看，也非常不容易。想想中国奥运代表团让人吐槽无力的“番茄炒蛋”红黄配色！而《大鱼海棠》的红色系搭配，则是相当稳重而舒服的。而在各类细微的角色设计上，更是有异常丰富出彩的细节。全片各种配角人物几十个，每个都有不同的奇幻感。比如掌船的“三手”，或是被老鼠填满的“鼠婆子”，想象力和宫崎骏《千与千寻》中的若干角色都有得一拼。而鱼群飞在天空中的大型奇幻场景，或是最后海水决堤的大场面，制作复杂，但也都没有明显漏洞。全片美术水准始终保持在一个相当高的基准线上。风格唯美略偏日式，但又具备相当明显的中国特色。音乐方面，是由日本作曲家吉田洁完成，他曾经帮日本NHK电视台纪录片《新丝路》、动画电影《穿越时空的少女》等配过乐。因为导演梁旋2004年制作flash动画时，使用的就是他的音乐，所以这次专程远赴日本，正式邀请他为电影成片配乐。据导演介绍，吉田洁老师接下这个任务，整整两年时间都耗费在了《大鱼海棠》的配乐工作中。能够体会到“是真正用灵魂在创作”。影片最终的效果，也让人非常难忘，呈现出一份古朴厚重的空灵感，是难得的配乐精品。如果说之前提到日本配乐大师，一般都会想到久石让，那么听完《大鱼海棠》的配乐，就会觉得即使让久石让老师来配，也无法比现在更完美贴合影片的气质吧！相比之下，人物配音方面略显薄弱。这并非配音演员能力不足，相反几位主演配音都是业内经验相当丰富的——比如配女主角的，就在《传》里配——但都干净有余，特色不足。好莱坞动画电影总爱找大牌演员配音是有道理的——那些富有特点的声音，马上就能给动画角色注入真人的形象感。《大鱼海棠》中最有特色的配音，就是金士杰老师演绎的灵婆了。一听这古怪而极具表现力的声音，就知道是金士杰老师。据导演介绍，是专程去台湾找金老师录的。包括还找到了年龄相当的王德顺老师配爷爷等角色，都可见制作人员的用心细致。以上，都是电影诚恳而用心的制作细节，为影片质量提供了保证。但另一方面，则是电影宣传不会更多介绍的：《大鱼海棠》到底说了一个什么故事？哪些观众可能喜欢看？哪些观众不一定喜欢？广告当然不会告诉你这些，只会告诉你：“很好看”！“很多人想看！”“你也快买票去看吧”！但被微信朋友圈“很好看”刷屏的你，一定会有疑问：真的有那么好吗？所以我们还要说说不足。《大鱼海棠》在“制作精良”的另一面，其实是“故事欠奉”。“故事欠奉”并非贬义。不是所有的动画电影都必须靠讲故事来吸引观众。比如日本动画导演新海诚。你还记得《秒速五厘米》究竟讲了哪几个故事？最新的《言叶之庭》又讲了什么吗？但只要看过《秒速五厘米》，都会记得其中樱花飘落的街道，或是天空中卫星滑落的轨迹。画面美得那么不真实。动画影片相比真人电影，更可能依靠画面的美术风格来形成特色。新海诚不善于讲述复杂的故事，但仍是一位拥有众多拥趸的动画导演。以下略有剧透！以下略有剧透！以下略有剧透！相比新海诚，《大鱼海棠》的设定已经足够复杂了。故事背景是一群能控制自然运行的“半神族”。主角椿参加十六岁的成人礼，化身成红色海豚游历人间。一位少年为救她牺牲了自己生命，椿为了报恩，不惜折损自己的寿命，也要找灵婆救回少年灵魂。本片主要故事，就像在flash短片《大鱼》中所展现的，少女把一只小海豚养在鱼缸中，最后鱼终于养成一只独角兽大鱼奔向大海。“因为有些鱼，注定就是要飞向天空的”。故事最初来源于导演梁旋的一个梦。在电影化的过程中，编导又查阅了《逍遥游》、《山海经》、《太平广记》等多部古代典籍——清华大学训练出的学霸功底——又逐渐增补了很多具备中国文化特征的设定。比如男主角化身的鱼取名为“鲲”。取自庄子的《逍遥游》：“北冥有鱼，其名曰鲲，鲲之大，不知其几千里也”。女主角叫“椿”，能力是让海棠开花，男配角则叫“湫”。取自《逍遥游》：“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。此大年也。”影片最后的高潮场面，是村庄被海水倒灌——洪涝灾害、河水决堤等是中华文化中最典型的自然灾害。最后女主角依靠树木拯救了整个村庄——暗合自己的名字。编导在设定上花的心思，其实不亚于各种制作的环节。但故事设定的构思不等于具体编故事的能力。故事的主体，本该像灵婆提示椿的：“你必须经过重重考验，才能把这条鱼养大，救回男孩的灵魂。”但重重考验的过程，在影片中却被分割成若干前后难以串联的片段。具备曲折，却欠缺内在逻辑和人物的成长变化。比如村庄为什么会因为养鱼就遭到诅咒，最后毁于自然灾害？究竟是迷信还是有必然原因？而椿执意要保护鲲的行为，是不顾全村人安危的恣意妄为，还是出自内心善良的正确信念？为解蛇毒去世的爷爷，和保护鲲没有任何联系，起因只是湫的好奇多动。灵婆或鼠婆等配角，看似有自身特征和愿望，其实也没有解释他们的身份和工作到底是什么。没有解决这些问题，各种奇幻场面和奇幻人物，也就单纯成为了场景展示。当然配角还是有故事的。湫为了救椿，暗中和灵婆做了交易，成了“伟大的者”。两人夜晚躺在树下的一场谈话，成了观众最唏嘘的场景。“我一直把你当哥哥”——湫被正式发了好人卡，狗受到了一万点伤害值。这似乎是全片中编导写得最感同身受，最为人性化的段落。但这个小故事显然新意不足。相比湫的忍辱负重，椿的无动于衷则显得冷漠而不近人情。最后她和重新变回人的“鲲”在海滩裸体相对，也有一种说不出来的味道。显然编导在此强调的是唯美的意境，但这种“纯洁的爱”，画面上还是显得过于大胆了。“故事欠奉”，并不是说《大鱼海棠》完全没有故事。只是剧情上的薄弱、人物缺乏转变、主题上太过缥缈，造成了故事上语焉不详。开头和结尾，影片各有一段充满哲学思辨意味的旁白。但全片说到底，只是一个女孩的爱情故事。再加上男配，也无非是个的故事。无论包装得多么古典。作为最通俗最合家欢的那类动画电影，“爱情”仅是其中的一小部分。好莱坞非常注重从“亲情”、“友情”、“成长与责任”等多主题上做深度挖掘——今年最好的动画《疯狂动物城》甚至涉及到了“政治”和“种族矛盾”。宫崎骏的影片也是如此——还有环保。去年最成功的《大圣归来》甚至都没提到“爱情”。动画电影看似单纯，其实却拥有最复杂的主题构成。即使不是合家欢的那种动画类型，以《大鱼海棠》来说，处理仍然显然简单了。如果影片能更多说明“半神族”和“人类”到底是什么关系，解救人类为什么会引发灾难，到底是应该遵守戒律还是应该打破偏见，椿究竟是害了全村人还是无畏的改革者……显然影片能涉及到的故事内容会更多，也会更有深度。制作上无可指摘，但说故事的能力，编导仍然欠缺。作为电影长片作来说，能做好一处已经不易了。特别是我们的动画制作环境，缺乏好莱坞或日本那种成体制的产业。年轻的动画导演想靠参与大公司大制作累积学习，是不太现实的。只能靠自己去摸索，去试错。体制内成长？最后磨平的是棱角，创作出的是《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》那种无毒无害的动画电影。所以《大鱼海棠》即使不完美，也仍然值得褒奖。以这样的诚意继续创作下去，也许终有完美的一天。
本文来源：澎湃新闻网
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史诗级烂片《大鱼海棠》
昨天从电影院出来小伙伴们一直狂喷，这TMD什么烂剧本啊，究竟想表达什么啊，完全意义不明啊。我个人觉得大鱼海棠的剧本是有很大问题的，分镜上的问题也很严重，只是一般观众喜欢把看到的全部信息当作是“剧本”，以至于分镜上以及叙事节奏上的问题全都归结于剧本。我写这篇东西只是跟风黑，我只看了一遍， 怎么可能找得出人家做了十年的大作的问题呢，而且像我这种不是很懂动漫的人，片子都没拉过，但凭着记忆口胡，是不具任何说服力的。
首先分镜上，在情感转折上是做得相当不到位的，男主贸然去救女主，女主坐上贼船等等行为都相当莫名其妙。这些行为的动机，虽然在剧作上都有很直接的说明，不过于情感上还是难以接受的。这大概是因为情感本身并没有通过镜头来强调。这又不是在看Q娃，随随便便给小孩子弄个看上去说得通的解释就够了。既然标榜着成人动画，就应该有给成人看的样子啊。
就拿女主上贼船那段来说吧，女主从男主死到决心违背天理坐上贼船，只有短短几组镜头。“看他妹妹哭。”“回到家不高兴”“和爷爷对话”“坐在岸边吹笛子”“石头狮子和她说了一段话”（如果我没记错的话），这几组镜头从主观情感上完全感受不到去救男主的必要性。
从男主去救女主，到看见妹妹哭，整一段分镜都相当平庸。在男主就女主时，虽然在大风大浪里过于恐惧，导致女主一下子混乱搞不清状况很正常。但如果要想我们理解到女主的心情就不该这么处理啊。这个误会，也应该要我们也误会上才行，比如把男主设计在船上，弄得好像猎人要来收网一样。最后被救出来后才发现是误会。这样才会有种我把救了我的人害死了，我很自责的感觉嘛。明明说变成红色海豚的女主是有人的心智的，可人家来救她时却像被QJ一样拼命反抗。这和一般的动物有什么区别？不但让人感觉不到女主的自责，还让人觉得女主MDZZ。
男主妹妹哭那也是6。按正常人的情绪变化，在发生大事后应该是惊魂不定，过后才悲伤的啊。女主在找到男主的尸体，再回到岸边这段过度相当流水账，既没有为结束前边的惊恐，也没有为后边的悲伤作好铺垫。所以看着妹妹哭就感觉相当的不合理了。而且在这么大风浪的地方麻利的跑过来，还不知道哥哥死没死就操着毫无恐惧的音调含着“还我哥哥也是6啊”，你就这么想你哥哥死吗？
回到家后女主心中的纠结于痛苦和害死了别人的自责，也没有刻画好，内心戏的处理有很多种方法，可以通过事件触事生情，也可以加一两句精彩的内心独白，但绝对不是单单弄两个面部表情的特写就够了的。观众即使知道主角的情感，但只要不能切身感受到，就不会认为人物的作为合情合理。
爷爷对话那更是恶心，哪有人一开门就问“爷爷，人死后会去哪”，你先梳一下头，看着爷爷的白发，看着死去的奶奶，然后再支支吾吾的问不就好了？这片子真心感觉人物的好多行为都特别突兀。
至于石头狮子那，那里算是女主踏上贼船的最后一步吧。倘若在这之前女主已经痛苦得相当迷茫不知所措了，那再来个恶魔的诱惑。别说女主，就连我们也想踏上这条贼船。然而这个石头狮并没有让我感到是救命稻草，发红光的眼睛加上大声的怒吼，只让人觉得他很威严。当然，石头狮子的神秘感塑造得还算蛮不错的，起码让我期待了一下他究竟有什么神奇的力量。不过这种程度上的期待是远远不够的。
综上所述，女主踏上贼船这个行为在情感上是不太合理的。这段分镜做不好导致的结果不仅仅是让人觉得剧情很跳。女主想救男主这个动机贯穿了整部影片，这个开头崩了，后面无论女主做什么都会让人感觉不合理。为什么我们关注的是感情线，而不是某个情绪片段，因为单个片段的情感无理演出多到位都是单薄的。再华丽的场景，再帅的台词都不会起太大的作用。
你设想一下倘若把飞跃巅峰2的这段台词“对疼痛和苦楚心存感激，很傻不是吗？但是这就是人类啊。强大无关体型的大小，而是源自内心的力量。没错吧诺诺！那就是努力和毅力！”安在一个普通的轻改动画里，别说燃破天际了，那简直是羞耻play啊。故事是要有起承转合的，大鱼太过于注重合了，弄了一大堆BGM和画面都相当恢弘的场景，然而这并没有什么卵用。
后面有一组镜头我觉得处理得还行，然而却没有多少效果。男二从冰里救出女主，看了眼鱼，背走了女主，留下了鱼，最后切了个他连鱼也背走的镜头。这里男二的心理变化还是很清晰的，完全用画面用镜头说话，不错。可是并没有什么情绪出来，问题还是动机不足，在此时男主复活带来的危机，女主会因为男主而遭到的伤害都没有具体说明。仅仅是觉得鼠婆坑了女主一把而已。这里要是做得好的话，男二的嫉妒，善良，对女主的爱等等各种情感纠结在一起，肯定是效果相当好的，可惜了。
单组镜头演出效果不错的片段其实蛮多的，像鲲的二人转这些大场景的气氛还是相当到位的。BGM够恢弘，画面的张力也很足够。像鼠婆在漏水后坐着小船在唱歌那段，诡异的气氛还是有的。很多场景都感觉到是有花心思去做的。不过呢，情绪上到位了不代表情感上到位了，这些演出效果优秀的片段往往会让人觉得莫名其妙，有种强行演出的感觉，看多了还有审美疲劳，起码我是很累。
演出烂的方面也有，比如国产最常见的自己破坏自己的气氛，明明坐船去灵婆那时是很严肃紧张的，妈的去到大门口出现个猪头笑场了。我真不懂为什么中国人喜欢在莫名其妙的搞笑片段（大圣，很多网络动画都有这样的情况）。不过这一点我不想多说了
第二点要说说叙事节奏了，我也不知道该不该叫叙事节奏，这里指剧本上情节长度的安排吧.
分镜画不好和叙事节奏安排失当导致了同一个结果，那就是人物的情感铺垫不到位。男主都叫男主了，然而对他的塑造几乎为零，一段戏水，一段救人，然后就没有然后，变成一条鱼了。的确，片子后面的内容才是叙述的本体。我打个不太恰当的比喻吧，不知朱军有没有玩过民工女友，为什么民工女友虐到不行，而别的牛头人就像纯爱一样？美咲和田中的感情可是用了整整一章来刻画的啊！和那些男主某露过面的牛头人比起来，那肯定是完爆的。“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看嘛。”你东西都不美好怎么谈悲剧呢？
男主死的时候。好像我说了一圈都是在说铺垫不够，其实并不是字面上这样的，分镜的问题和节奏上安排的时长过短是不同概念的。分镜就是把剧本改编成镜头，影片就是用镜头说话，所以即使剧本好，分镜烂的话故事也是讲不好的，剧本烂的话就无话可谈了。
其实大家都没见过剧本，真的不好去评论剧本本身怎么样。在大体框架上剧本问题其实不大。问题严重的是在剧本的内容上。叙事叙事，事情是很重要的。片子很多地方都没有使用具体事件，女主和鱼的日常，鱼带来的不祥预兆，女主如何被怀疑，这些里面都可以加入完整的时间，而且这样的背景写得好的话应该能写出让人耳目一新的故事。然而片子却一带而过，像流水账一样，感觉就像是为了完成任务而做完这些线一样。这里基本是不会让人觉得有什么剧情的。
也有些分镜上的问题，会被人当作是剧作上的问题。小伙伴们从电影院出来就一直狂喷“套路，这TMD全是套路” 乔治·普罗蒂，悉德·菲尔德，不都是在教我们怎么写套路嘛（笑）每一个故事其实都很套路，故事的大框架是我觉得已经很难去突破了。更重要的是故事里面的内容，和怎么去讲这个故事。大鱼一开头就有段相当让人抓狂的。母亲在送走女主时哭得半死不活的，说什么第七天一定要回来。那一段不仅没有感受到半点母爱，而且把后面的期待感全弄没了。谁都知道她第七天会出事，结果在旁白的瞎逼逼下6天一晃没了，第七天果然出事了。这样处理能让人感觉不套路吗？一点点惊喜都没有。母亲那根本不需要强调，在6天中给点发生事故的提示，真发生事故时要让人感觉到紧张，觉得这真的是事故才可以嘛。
整体叙事上的安排我觉得导演是偏向于所谓的高潮，很多日常的东西都能省则省。最后导致影片观感相当糟糕。
分镜画不好，叙事节奏把握不好，不能娴熟的运用镜头语言讲故事。这些因素导致了片子给观众带来剧情很烂的感觉。其实只要有上那么点经验，抛开剧本不谈，片子也不会无聊。
最后再扯一下所谓的内涵，和好评的作画以及音乐吧。
内涵真心不想说什么，故事都没讲好说什么内涵。我一开始以为他们肚子里有很多东西，然后又因为没经验不能通过事件来表达以至于很意识流。结果发现他们可能根本没有东西，故事虽然讲得不好起码也完整了。可供意识流的片段其实很多，坐船去灵婆那段路弄个中国版的《银河铁道之夜》也没问题，不过飞了一只马就过了。各种营造气氛的片段意识流点其实也没问题，还能加强气氛呢。然而没东西就是没东西，还弄个旁白来超无聊的口胡一大通，在内涵上我真是高估他们了。
作画嘛，其实我更不懂了。个人感觉是神作画没有，绘柄倒是挺稳定的。打戏不多，打蛇那段力度，和人物痛苦，紧张的表现不够。女主被人追杀时全靠特效。各种流体特效倒真是不错，无论是水的流体还是衣服的流体都看着很舒服。不过在冰水里游泳那段就很欠缺了，动作上应该是蛮不错的，不过完全让人感觉不到是冰水，男二游得自由自在的，就像在澳大利亚度假一样。CG方面还是很不错的，3D和2D的衔接做得还是蛮好的，起码我不是很能看出那些是CG那些是手绘。总而言之就是，韩国的外包应该比中国好吧。
音乐上我给2分。差评。不是说音乐本身不好，你想想你去大排档吃饭，你是要喝啤酒还是喝顶级的香槟。音乐太过强行演出，出戏十分严重。
反正这片子嘛抛开公关，还是有很多东西值得黑的。要真是国产良心什么的，那中国人就丧尽天良了。
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太长，不看
蹲“说吧，红烧牛肉还是鲜虾鱼板，我请。” “尼玛，说好的大餐呢？”
太长不看。
好玩的游戏不会腻，
本来就不打算看，所以就这样吧╮（﹀＿﹀）╭
嗯，我看完了
豆瓣的还是知乎的？
看不懂，不管是你的还是朱军的
少女不顾家人劝阻爱上头上长大鸡鸡的鱼 最后害死所有人的故事 ？
编剧问题，制作觉得还不错
别说了，我都快哭了
没ntr看个毛
说得好 我也觉得很烂
原来我一直不懂为什么写论文一定要写个摘要，现在我懂了
这么长有那个看完了嘛
那么长？　　——人是不可能逆转时间的，如果要勉强扭曲它的话，人类会受到惩罚。　　　
火不了，因为太长
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