谁收藏了这篇日志观《倚天屠龙记之魔教教主》后有感，93年拍摄的电影里边对红十字会的认识很另类呢。
昨日晚饭后闲来无事，本来很久没有看过电影了，因为时间总是不允许看，有了时间又不知道该看什么电影。所以在记忆中搜索一下曾经看过的电影，因为昨天天气闷热脑袋发沉所以不想看国外电影，在国语电影中选了王晶导演的两部2部，分别是：《金钱帝国》还有《倚天屠龙记之魔教教主》，只为有个好心情做个好梦。
我本非才华出众之人，不过为了锻炼自己，今早起来后决定写下心中的感受。希望能广交朋友，共同娱乐。
首先说说金钱帝国，是王晶09年的拍摄的电影，在里边讲述了香港年，在英国管治期间，警队贪污受贿是公开的秘密，香港警员贪污的金额达到当时的100亿，约相等于2009年的5000亿！香港政府迫于国际舆论及百姓压力，成立香港廉政公署（ICAC）。
故事情节很简单，早年香港政府因为警队腐败贪污而最后邪不胜正，在引发警廉冲突后问题最终解决，看这部片子完全凭着以前第一次看时的情节戏剧化，里边的人物对话以及演员的搞笑表演，这就是王晶的风格，在幽默里抽象的阐述客观的现实社会问题。
然后又看了一部在93年12月底上映的电影《倚天屠龙记之魔教教主》，相信大家《倚天屠龙记》电视剧版肯定看过很多版本，对大概的故事情节都有一定的了解。简单点说就是元末时期，那时的武林有两大势力，一方是：由武当、少林、峨眉、华山、崆峒、昆仑六大门派为代表的被称为名门正派。还有一方是由当初波斯流入中土的明教，被称为魔教。两方势力水火不入时主角李连杰扮演的张无忌在明教总坛光明顶一举挫败六大门派，KO手持倚天剑的灭绝师太。解了当时明教之危，成为了明教教主。
金庸笔下的《倚天屠龙记》改遍成的一个电影，剧情诙谐幽默，很符合90年代香港电影的元素，只不过当初那时香港电影太多了，所以这部《倚天屠龙记之魔教教主》似乎没有火起来，这么多年来也没有续集。但是里边的演员导演至今仍没有退出人们的视线：
出品人：向华强&&（两位向大哥，不知道他们来历的你就OUT了）
（是男人都应该看过他导的电影）
主&& 演：洪金宝&
（同样是男人都应该看过这位前辈的电影吧？）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
李连杰&&&（世界武打巨星，壹基金推动人）
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（美女...）
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姿&&&&&（古惑仔里边的小结巴...）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
吴镇宇&&&&
(很有型的大哥)
整个电影参与人员放到现在我也会去看,因为都是我喜欢的演员.所以我用着是一个搞笑的心情去看这部电影...直到这两位大哥的出现...
我说过这是一部我认为搞笑的电影,虽然很久没看了,我都差点忘记他们两个了....不过他们的出现仍是点睛之笔!!!
这两大哥是华山派的....像剧中李连杰说过的:华山派名门正派怎么出了你们两个这样的败类?
真是搞笑了,这是93年的电影,那时候香港还没回归,
红十字会的掌门人也不知道是谁,不过从他们对话我们似乎可以看到:
华山派2人: 女人在哪?
&&&&&&&&&&&&&&&&
(两人手持宝剑,用出了轻功追赶受伤的青翼蝠王和明教两名女子)
青翼蝠王: 我吸干你们的血!
华山派2人: 我们是红十字会的!
&&&&&&&&&&&&&&&&
我们是负责救人的.
镜头赚到青翼蝠王身上的伤口顺着脚底淌下了石台.
华山派2人对视: 他在滴血啊,
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
(青翼蝠王和明教两名女子轻工逃跑,两人手持宝剑第二次使用轻功追上青翼蝠王)
青翼蝠王:你们两个不是负责救人的吗?
华山派2人:&
我们专治性饥渴
&&&&&&&&&&&&&&&&&
还有投错胎
青翼蝠王: 投错胎怎么治？
华山派2人:&挂了你，让你重投胎！
（说罢手持宝剑和蝙蝠王简单的过了几招。。。）
镜头一晃，武当派5人重伤白眉鹰王，下令停手不打，原因是以1敌5其实他们已经平手了，名门正派不能做小人之事。
这是华山派2人闪出，说出了最经典的台词：&& 男的脱下戒指项链，
女人脱下肚兜内裤。不然个个没命！
&看完了全部电影，华山派这两个人只在追女人时用过轻工，佩服佩服。如果现在又轻工这门功夫，记住要去华山派学啊。交学费还能附赠“抓奶龙抓手”秘籍，虽然抵不过武林双绝“鹰爪功”“龙抓手”，不过男人学来想必是会有用武之地的，呵呵。
&看过了这两部电影以后结合了一下，金钱帝国。。。红十字会。。。有点意思。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。电影版《倚天屠龙记》堪称经典，电影结尾似乎预示着还有续集。请问是什么原因造成没有续集出现的呢_百度知道
电影版《倚天屠龙记》堪称经典，电影结尾似乎预示着还有续集。请问是什么原因造成没有续集出现的呢
我想成为经典应该没疑问吧
提问者采纳
原本是有续集的，但电影上映后票房亏损几千w，制作组就不拍了。
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其他3条回答
是李连杰的《倚天屠龙记之魔教教主》吧？ 想象乔治卢卡斯的星球大战，第一集是在1978年拍的，前传要到20多年后。所以……等等吧，看谁心情好。再说，徐克的《七剑》不是也没有下文呢。
那就是结局了 不可能有续集 。。之后朱元璋就夺了天下。。。金庸是写历史武侠的。。你看看他写的书没看出有什么联系吗。。再看看书的年代
古来画师逐客心，何况是当今艺人
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出门在外也不愁我坚决不拍《潜伏》续集
第09版：文化
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我坚决不拍《潜伏》续集
　　　　刘玮&&陆丝　　《潜伏》这部通过口口相传而树立良好口碑的电视剧，不仅打破了北京卫视创建以来的开播当日收视纪录，还让不看电视的“文艺青年”重新回到电视机前。本剧的导演兼编剧姜伟现任北京电影学院导演系教师，在考入电影学院之前，他在图书馆工作了7年，他把那7年时间看作自己最荒唐的一段日子。虽然在《潜伏》热播之后，姜伟的名字刚刚纳入公众的视野，但他在业内却一直小有名气，他的编剧功力也有口皆碑。　　关于《潜伏》&坚决不拍续集　　记者：《潜伏》这部通过口口相传而树立良好口碑的电视剧，不仅打破了北京卫视创建以来的开播当日收视纪录，还让不看电视的“文艺青年”重新回到电视机前。本剧的导演兼编剧姜伟现任北京电影学院导演系教师，在考入电影学院之前，他在图书馆工作了7年，他把那7年时间看作自己最荒唐的一段日子。虽然在《潜伏》热播之后，姜伟的名字刚刚纳入公众的视野，但他在业内却一直小有名气，他的编剧功力也有口皆碑。生活中，姜伟的气质更像是一名技术型的知识分子，在《潜伏》播得最火的时候，他干脆关上了手机。&　　姜伟：当涉案剧受限之后，这类剧才开始慢慢一下子发展成这样。涉案题材一受限制，现代剧还有什么？只剩下言情和家庭伦理了。我认为谍战这个戏路是被逼出来的。其实说白了，电视剧只有两种，一种是生活戏，一种是情节戏。我说的情节戏就是悬念、力量。比如说像《越狱》、《24小时》就是强情节的剧。当涉案剧没了，情节戏就没有了。观众不开心了，怎么都拍生活剧了，不拍涉案剧了？其实还有人跋山涉水来走这条路呢。情节化的东西有它的市场，有创作者喜欢这个，一些观众也接受，所以它就演变成了谍战剧。　　记者：现在也有很多网友设想出了余则成到台湾之后，两个人的结局，如果续写结局，你打算几十年后会怎样，要拍续集吗？　　其实现在有很多人找我拍《潜伏》的续集，但是我的想法很坚定，坚决不拍续集，故事已经讲得很完整了，没有必要再拍什么续集。　　观众反映最多的是，这个结局太凄惨了，当初是否设想了其他结局？　　姜伟：没有想过别的结局，我不认为所谓的大团圆结局才算完美，反而遗憾和凄美才使得这个结尾更加完整。这些革命者的生活告诉我们，残酷是他们生活的大部分，我愿意保留残酷的部分。我做戏有个简单的原则——好看、向上，从不想丢弃这个原则。　　记者：大多数人看过《潜伏》后，感受最深的就是，这个剧对爱情和信仰的表现都很充分，让人看着不觉得做作，你怎么能把握好这么两个宏大的主题？　　姜伟：我的技巧就是不把握，把它在概念上弄清楚之后就忘掉它，写故事，这样概念自然会进去。现在这个时代不同了，跟二十年前完全不一样，人们对“说教”越来越排斥。用电视剧来说教是一种陋习，所以一定要远离它，你有你的价值观想表达，但是越想表达越要扔掉它。改革开放以后，“人性问题”的地位越来越高，说教其实是打压人性的一个侧面，随着文艺复兴之后，人的地位越高越要抛弃说教。所以我说能够看见年轻的网民们心中毫无忌惮地谈信仰是一个多么难的事情，这已经很好了，我觉得在这一点上其他文艺工作者应该借鉴。　　表达“信仰”不能来硬的　　记者：最后余则成和晚秋结婚之前，有一场戏是晚秋站在车前和一个男生告别，他是不是晚秋的爱人？晚秋最后终于和余则成结婚，这个时候的晚秋心里最爱的人还是余则成吗？　　姜伟：我只想说大家为了使命都做出了巨大的牺牲、都在付出，我们要理解他们、尊重他们，晚秋其实就等于刚开始的翠平，是“第二个翠平”，要去感受她，千万不要说得很笃定，一切想象都是可能的。　　记者：余则成在最开始的时候，跟左蓝说，我的信仰就是你，那个时候他的信仰就是爱情，到最后他却为了自己信仰的事业，舍弃了和翠平的爱情，你是否认为，一个人在成年之后，自己的信仰还会发生这么大的转变？　　姜伟：这一点我并不想直接传达给观众，而是希望大家能自己去体会，但这确实是个事实，我不想硬来，所以希望能通过一个个的故事来表达“信仰”。现在的观众实在是太聪明了，我在网上看到很多网友直接谈到了信仰的问题，这一是说明我的创作目的达到了，二是说明现在观众的水平非常高。因为在这部戏里“信仰”我是藏着写的，我没有把它拿到台面上来说教，整部戏提到“信仰”这两个字也就七八次，我是尽量在回避这个词，故事里面包含这个意思是最好的，如果观众没有体会到信仰的概念也不要紧，你只要能看到好故事我也很高兴。如果你能看到好故事也能感受到信仰的力量，感受到精神的价值，这当然是我的创作初衷，能被观众感受到，我很欣慰，感觉很温暖。　　记者：对你而言《潜伏》有没有什么遗憾？　　姜伟：有遗憾，这部戏稍微拍得简单、粗糙了一点，主要体现在镜头上面，但是这属于比较专业的范畴，观众是看不出来的。　　记者：在你拍摄过的作品中，最满意的一部是《潜伏》吗？　　姜伟：不算是，因为“最”这个字是我比较避讳的，因为以后还会有很多作品，就算只是截止到目前也不算是，我对以前的作品也很满意，可能是因为平台的不同，所以大家看得少，我推荐大家看看我以前的作品。　　记者：之前你的作品《沉默的证人》就有人非常喜欢。　　姜伟：那部剧情节很紧凑，但我把悬念压到最后，太死了，弄得观众没耐心，电视剧还是要顺应大众的收视习惯。　　记者：很多人都把谍战剧看成是“高智商剧”，认为是拍给那些教育层次相对高一点的观众看的，一般的大爷大妈未必有这个心思看这些悬念，你认同这种说法吗？　　姜伟：这种说法有一定的正确度，的确我以前作品有一个类似缺陷。可能是因为传统教育的影响，我的创作有点偏“哑”。前面几部戏都有这种色彩，这部戏其实我一直在努力地扭转这种“哑”，想让它通俗起来，而通俗起来的方法就是设置这对假夫妻关系，这种假夫妻关系有很通俗的生活一面，打破了过去那种偏“哑”的弊端，所以大爷大妈对这对男女关系可能还是会喜欢吧，理想啊、信仰啊这些深层次的东西能感受则感受，不能感受千万不要强求，如果观众说：你说的这些东西我都没看到，但我就是觉得这部电视剧挺好看。那我也觉得很好，很OK啊，一强求就太傻了。而且谍战剧不像一般的情感剧，它没有太多的抒情空间，对感情的处理也比较克制，所以我有意去控制，很多重大的感情场面都做得比较节制，让感情来得快去得也快。如果松开来去抒情的话，整个戏也就松了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&　　　　那七年　　是我最荒唐的日子　　记者：你自己当学生的时候，觉得和现在电影学院的学生有不一样的地方吗？　　姜伟：我在大学图书馆工作了七年，后来考了研究生，一个月就400多块钱，那个时候我就下决心，要自己赚钱，一年之后不跟家里要钱了，那个时候真的是打心里热爱电影。现在的大学生就只想着赚钱，我在电影学院招生的时候，招的时候看着他们一个个都挺聪明的，上了三四个月课之后，一个个就呆若木鸡了，很多人没把电影当成兴趣，更多的是好奇。&　　记者：你在电影学院毕业之后就开始拍片子了吗？&　　姜伟：研究生三年后毕业算是入行了，可没人会请一个初出茅庐的学生做导演，我的第一份工作是留在教务处发电影票，一个月500多块钱。电影学院导演系几乎十年没出大导演了，毕业后没活儿干很正常，大多数人转行了，一部分人靠拍广告、拍MV维持生计，等待着。那个时候觉得自己“熏”也该“熏”得知道这个专业是怎么回事了，就是缺少实践的机会，后来我得到个机会给张建栋写剧本，把皮皮的小说《比如女人》改编成《让爱做主》，接着又写了《不要和陌生人说话》、《浮华背后》。&　　记者：考电影学院之前，你已经工作了一段时间，那个时候怎么想到又要考研究生的？&　　姜伟：我从小就特别喜欢电影，小时候《大众电影》里的文章能大篇大篇地背出来。在山东师范大学图书馆工作的七年，自己很不喜欢这份工作，一直想走，但也不知道自己能去哪儿，但知道自己是一定要走的。那七年是我过得最荒唐的日子，上班也不干正经事，经常迟到、早退，那个时候自己想换工作也没关系，只能靠考研究生或者考托福。那个时候我有一个大学同学想考电影学院，但他没考上，他跟我说，觉得我特别适合考电影学院，我就此有了这个愿望，但自己想着别是自己一时心热，自己就给自己降了温，从此从图书馆借了很多电影方面的书，后来发现自己还是断不了这个念头，就考了。1992年我没考上，后来又考了一年。第一次考试我主要是抄题去的，考专业课的时候，第一件事就是把考题抄了下来，然后才开始答题的，这样对以后复习也有了个方向。&　　记者：你读研究生时的年纪已经不小了，还能适应校园生活？&　　姜伟：我31岁才读研究生，思想负担会比较重。别的20多岁的学生上表演课，不一定演得多好，但他们负担轻，放得开。我过去性格一直很内向，上台表演会让我觉得很难。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&（本报综合）