服装史题库
本试题来自：名词解释题：横襕正确答案：
士人所著礼服。因下摆缀有横襕以示上衣下裳的旧制而得名。始于初唐，流行于宋代，沿至明清。
您可能感兴趣的资料
您可能感兴趣的试题
名词解释题：正确答案： 古代统治者认为青、赤、黄、白、黑这五种颜色分别代表木、火、土、金、水五行，而黄色正代表构成万物的基……名词解释题：正确答案： 北方少数民族的服装，其初是由军戎服中的裲裆甲演变而来。此种衣服无衣袖，只有两片衣襟，一片当胸，另一……名词解释题：正确答案： 裤褶虽然轻便，但用于礼服，两条裤管分开毕竟对列祖皇上有不恭之意，离汉族服式裙、袍相距过远。于是，在……名词解释题：正确答案： 是一种北方游牧民族上衣下裤的形式，对襟，腰间束革带，方便利落。在魏晋南北朝时期，此种服饰对汉族服饰……
考试中心最新试卷
考试中心热门试卷我国文化源远流长，唐代有诗，宋代有词，元代有曲，明代有小说，那么现在有什么_百度知道
我国文化源远流长，唐代有诗，宋代有词，元代有曲，明代有小说，那么现在有什么
提问者采纳
答案是参考书
其他类似问题
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁宋代张似围棋著作《棋经十三篇》：1、第一篇讲围棋的意义。2、第二到第八篇讲大局观。阐述计算的重要性、先手的重要性，虚实的重要性。3、第九到第十篇讲围棋与兵法的关系。4、第十一篇讲围棋名词。里面很多名词我们现在还在使用。5、第十二篇讲棋品。分为九个等次。6、第十三篇讲下法和下棋品德的。 - 搜问微搜 - 搜问 - 有问必答，只有神知道的世界，搜一下，你就问到！[转载]中国（古代）文学史-宋代文学（诗词）&题库&名词解释&简答&论述
"&&&&&&&&&
李煜在词体发展史上的贡献
&温庭筠的词世界，是“虚拟”的世界，是花间酒畔为应歌需要、而即时即席虚拟的一个以女性为主体的艺术世界。而李煜的词，则是抒写他真实生活和情感的“实在”世界，情真景也真。温庭筠是把词当作歌曲来写，写给听众歌唱以作娱乐消遣。李煜是把词当作诗来写，写自我的情感体验，以求心灵的慰藉和精神的救赎。特别是李煜后期词的创作，既突破了“花间词”以艳情题材为主的表现范围，也改变了初期文人词以应歌性质为主的表现功能，开始把词的创作引向个性化、抒情化、文人化的发展道路。
温、李二人分别给后来的词人开启了两大创作方向：一是歌化词，一是诗化词。温庭筠式的歌化词，适宜于表现大众化、普泛化的情感，而李煜式的诗化词，则适宜于表现词人自我化、个性化的情感。宋代的柳永、晏殊、欧阳修、秦观等人和周邦彦、姜夔一派承续的是温词的方向，而苏轼、辛弃疾一派走的是李词确立的路线。这是李煜对唐五代文人词和整个词体文学发展的重要贡献。
试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（即柳咏词在宋词发展中的重要地位）
北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：
一．创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。
1．因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。
2．柳永慢词多用新调，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为新声（俗乐）而写的。柳永的创体之功是基于他的创调，宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用。
二．对题材的开拓
1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。
2．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。
三．以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。
四． 雅俗并存：
1．“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅尽，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。
2．“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。
简述柳永词的俚俗色彩
柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
一．俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易”。言情道爱也很浅近，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词在当时成为最通俗的大众歌曲。
二．柳词的俗还表现在题材内容方面：
1．他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。
2．歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。
苏轼的“以诗为词”
"&&&&&&&&&
（一）苏轼以前词坛上的“社会化”倾向
所谓词的“社会化”倾向，是相对于词的狭隘的“艳科化”而言。它的主要表现是：词不仅仅局限于描写儿女艳情的藩（fan）篱之中，而把它的触角延伸到在此以外比较宽广的社会生活领域中去。
"&&&&&&&&&
（二）苏轼“以诗为词”的变革
1、“诗词一体”的词学观
2、以诗的内容和题材入词
3、以诗的风格入词
4、以诗的手法入词
按题材内容，苏诗大体可分为：
1．社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如《荔枝叹》。
2．山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的《江上看山》；写奇幻烟云的《登州海市》；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如《题西林壁》“不识庐山真面目”。
3．和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶归园田居六首》平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。
4．题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》。
试叙苏轼诗歌的艺术特色
1．“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。
2．丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。
3．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。
4．以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”
5．苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
6．苏诗的基本风格有三，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。三是风格多样，平易自然。
苏轼诗题材广泛，兼备各体。他的七律、七绝精美明快，清新活泼；古体和七言歌行淋漓酣畅，雄浑豪迈；晚年小诗更显潇洒清淡，而各体诗的共同特点是不假雕饰，不事华艳，往往脱口而出，平易自然
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献：
简述苏轼词对词境的开拓
1．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头"明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”
1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1．豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2．婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3．清旷，如《水调歌头"明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”
李清照词的思想内容
其创作以南渡为界，分为前后二期。
1、前期：主要抒写她少女、少妇的生活，对丈夫的情感，是一种悠闲风雅的情调。如《如梦令·昨夜雨疏风骤》，&
以新颖的对话形式表达了诗人惜春爱花的情绪。
李清照前期的词虽然在内容上没有什么创新，但大胆真率地展示了一个少女少妇的内心世界，表现了作者对美好自然的热爱和对爱情生活的向往与追求，具有一定的反对封建礼教束缚的积极意义。
2、后期：主要抒写作者对国事的忧思和生活流落的痛苦，具有较强的时代色彩和现实意义。
最著名的是《声声慢》，这首词用铺叙和景物衬托的手法，描写内心凄苦，将个人身世之悲与国家危难之痛交织在一起，具有极强的艺术感染力。
李清照词的艺术特点
李清照的词上承李煜、二晏和秦观，形成了自己独特的艺术个性。
1、抒情委婉含蓄，耐人寻味。如《声声慢》以大量的迭字渲染怅惘之情，末了一个“愁”字，传出种种无尽的哀痛。
2、善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。如“柔肠一寸愁千缕”&
（《点绛唇》），&
以千万缕乱丝比愁，以显愁之多，愁之纷扰难理。
3、善用白描，长于铺叙。如前期的二首《如梦令》全用白描，后期的《声声慢》用铺叙手法写景抒情，尤其是把这种孤苦的心&
境放在特定的时间和特定的景物中，就更加渲染了浓重的凄苦气氛。
4、语言上以俗为雅，善用口语，有朴素自然清新之美。如“绿肥红瘦”，造语新奇，又极朴素自然。其它象《如梦令·常记溪亭日暮》，也明显地体现出这一特点。
"&&&&&&&&&
创作风格的变化：
早年以藻绘为工，颇重技巧，曾几等江西派诗人的影响甚大；中年入蜀之后，开拓诗境，务求博大宏肆；晚年退隐家居，风格转趋平淡。
“我初日学诗日，但欲工藻绘。中年使稍悟，渐欲窥宏大。”
思想艺术渊源， 屈原、陶渊明、李白、杜甫、岑参
"&&&&&&&&&
陆游创作的内容及艺术
◆爱国主义精神及主题：悲愤气质和情怀；浪漫主义色彩；爱国词作。
◆广阔的生活画面：农村生活，农民形象，名胜古迹，自然风物。
◆爱情。陆游和唐琬。
"&&&&&&&&&
陆游的成就和影响
爱国精神；艺术。
花间词：五代时蜀地一批词人创作的词，因后蜀赵崇祚编其为《花间集》而得名。花间派词人以温庭筠为鼻祖，词作以歌咏男欢女爱、相思离别为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帷为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格。花间词的这种特点对词体文学的特征影响极大，“诗庄词媚”一说的成因即与它有很大关系。
豪放词：两宋时期,以苏轼,辛弃疾为代表的词作,突破了词的"艳科"的范围,提高了词品和词的抒情功能,以词来抒发报国立功的理想,在风格上显示了境界阔大雄奇,气势吞吐八荒的特点,即豪放词.
婉约词是与豪放词相对的,以李清照为代表,抒情倾向于缠绵悱恻,深婉细腻的词作.婉约词是宋代词坛的主流
诚斋体：是指杨万里的诗体。风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《小池》，与江西诗派生涩隐晦的诗风全然异趣形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观感情最大程度地投射到客观事物上；要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构。
永嘉四灵&&&&
徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、赵师秀（灵秀）、翁卷（灵舒）
"&&&&&&&&&
思想渊源：江西诗派的反动，又和永嘉学派对抗程朱理学有关。
"&&&&&&&&&
两大特点：●学习晚唐，着意于贾岛、姚合一派的五律。
●反对江西诗派“资书以为诗”、喜用成语和典故，而提倡“捐书以为诗”，提倡生造和苦吟。
& 赵师秀《二妙集》、《众妙集》
"&&&&&&&&&
严羽《沧浪诗话》
●严羽布衣终身，与江湖诗人的关系非常密切。
●与四灵、江湖派相同：《沧浪诗话》反对江西诗派、推尊唐诗。
●不同：主张 “以盛唐为法”，把盛唐诗和晚唐诗严格区分开来。
辛派词人：南宋中后期，在辛弃疾影响下，形成一个声势浩大的爱国词派，文学史上称之为“辛派词人”。其中主要有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
辛派词的共同特点：1、爱国主义的思想内容。2、注重内容表达，大胆冲破词的格律和音韵的限制，以文为词，进一步发展了散文化、议论化的倾向。3、继承了苏辛豪放词风。其词作大都慷慨激昂，雄放豪纵。
西昆体：1.
以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2. “西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一． 以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三． 大量用典
“王荆公体”诗有何特点
王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。主要体裁是绝句。
“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
山谷体：黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物。其主要艺术特点是喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”。．以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。
江西诗派1．江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
2．得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
3．领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
4．江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
5．创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。如，《登快阁》“朱弦”、“青眼“一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。
易安体：宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。主要艺术特色有是：用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，如《一剪梅》；“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调，如《春晚》。“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
李清照“别是一家”：意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，他不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却乐了词作自身的文体特性。
姜夔在词史上的地位
姜夔在发展词律、提高词艺和转变词风等方面做出了可贵的贡献。
（1）发展词律。姜夔精于音律，其词作音律严谨，而且他还能自度曲，《扬州慢》，《暗香》和《疏影》都是他的自度曲。
（2）提高词艺。白石词的艺术成就很高，笔致清拔劲健，意蕴含蓄深远，创造出一种“清空”的意境。这个特色在其自度曲《暗香》、《疏影》中有突出表现。
姜夔善用比兴拟人等手法，又喜用典和暗喻，如咏梅用昭君故事，《扬州慢》用杜牧诗意。
（3）转变词风。姜夔以绵邈风神，救辛派末流的粗疏浮躁，又以瘦硬之笔矫婉约派之媚软，这对矫正当时词坛弊风是有意义的。
总之，姜词音律之讲究，辞句之精美，在宋词中是少有的。他上承周邦彦，下开格律词派，在南末后期词坛上产生了很大影响。
&“山谷体”的艺术特点
黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：
1．喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
2．“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。如，《登快阁》“朱弦”、“青眼“一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。
简述黄庭坚“山谷体”的风格特征
黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”
1．以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅华；“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。
2．也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。
简述晏殊《珠玉词》的艺术特色
晏殊的《珠玉词》往往是晚会宴游之余的消遣之作，吟咏春花秋月的闲愁。这类词的主要艺术特色有：
1．词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
2．明净雅致的语言。
曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。
周邦彦词的“集大成“体现在哪些方面周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看：
1． 从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。
就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。
&试叙周邦彦清真词的艺术特色
北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有：
1．以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。
2．讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。
3．“沉郁顿挫”的艺术特色，如《金陵怀古》用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。
4．语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”善于融化前人诗句入词，如《金陵怀古》此词的题旨隐括刘禹锡的《金陵五题》而成；讲究格律。
简述秦观婉约词的艺术特色北宋中叶的秦观善于抒情的哀婉词作，是婉约词的代表。他的婉约词的主要艺术特色有：
1．灵心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。
2．有句皆隽、无字不雅，如《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”
3．景中寓情，情中有景。
简述秦观词的情致的表现
秦观词以抒情为主，能化景物为情思，秦词中的情致主要表现以下两个方面：
描写男女之情：如《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说。秦词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻。秦词善于情景交融来表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。秦观的慢词也以铺叙为主展开词情，常在关键的地方插入含蓄优美的景色，使那本欲畅达的感情有所收敛，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。
描写身世之感：如《踏莎行》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”悲苦凄怆之情，选择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深。在写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜。
试叙“易安体”的艺术特点
宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：
一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
二．“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三．“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。说到“厕所”，不管是汉语还是日语，都有诸多隐晦的表达。出自宋代一则典故的“雪隐”一词更是雅致。其实，日语中的厕所代名词多少受到了古汉语的一些影响，另一方面又有着自己独特的文化。比如“ご不浄”“惮り（はばかり）”“思案所”等等，一起来看看吧：http://t.cn/zlbORXF
同时转发到微博