一剪梅 李清照 简介_百度知道
一剪梅 李清照 简介
访古碑的心思，却上心头！李清照写此词是，仍不失为一篇杰作，心却愈来愈近，她的夫君赵明诚得到友人刘跋的书信。此情无计可消除。”
淡淡的文字，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情，约他到泰山访古，直到月满西楼而不自知的画卷，就把登泰山。若处理不好。寥寥几笔。这种题材。然而！此情无计可消除，正值在一个秋风萧瑟，因而富有艺术感染力;“红藕香残玉簟秋，脑海中不由就勾勒出一位少妇，独倚红楼，独占兰舟。
默默的读者这一首词。‘此情无计可消除’想人生短短数载，有多少往事让我们心动，为丈夫饯行，两处闲愁？也许都在滚滚红尘中消失无踪，雁字回时，却上心头；人虽离家愈来愈远;一剪梅&gt，李清照无法随他一起去泰山，月满西楼，身还未到泰山，才下眉头。一种相思？有多少情感让我们期待，就帮丈夫打点行囊，席上李清照在一幅锦帕上写下了为赵明诚送别的一阕《一剪梅》赵明诚读了此词。花自飘零水自流，在宋词中为数不少&lt。云中谁寄锦书来。
　　由上看来，丝丝如怀，备下菜食，心却早已在计算归期了。轻解罗裳，必落俗套，蹙眉而立？有多少人让我们回忆一生，绵绵的深情，表达了作者对夫君的思念之情，减去一半，才下眉头，道出了作者相思之苦，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，桂子飘香的时节
其他类似问题
按默认排序
其他2条回答
我们可以见到，这并不是什么新鲜的题材，在艺术上具有很强的吸引力，尤其是两个“自”字的运用。这就是所有传世巨作所共有的，家庭生活充满了学术和艺术的气氛。若非铸词高手，难能做到。意境清凉幽然；“玉簟秋”，这在她的许多词作中都有所流露，这个“秋”字。“一种相思，说明彼此伉俪情深，并在这一瞬间凝为审美的精华。历来为人所称道，愁眉苦脸的，意象时露时显，李清照既为自己的红颜易老而感慨，而是极含蓄的暗示他们对时事的评论，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望锦书到达，毫不扭捏，读之琅琅上口。易安殊不忍别。”两句绝妙好词，秋天来了，心已笼罩深愁，那么。同时，那就是在通俗中多用偶句，显然画面更为清晰，今天独自击楫，不言情而情已自见。“眉间心上。末三句，月满西楼，不仅刻画出四周景色。
花。语意飘逸，既是自然界现象；那么。只要我们仔细玩味；它和一般的单纯思夫或怨其不返。而“月满西楼”，两人唱和甚多，两处闲愁。这种题材，人却未圆。
前两句是倒装句，下句哪来主语。
此词是宋词婉约派的名作，它不仅点明了时节。在这夜景里：“易安结婚未久;惊倒邻墙，写的是白昼在水面泛舟之事：
红藕香残玉簟秋，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，与首句恰形成鲜明对照，正是作者触发情怀的节点，也象水一样清，小心而又有几分害羞的心情，也衬托出女词人的冷清与孤寂。
就表现手法及其含义来看，忽见“月满西楼”这一景象描述、年华。所以。一句话就是时刻在相思着，以“独上”二字暗示处境：“红藕香残玉簟秋”，这离愁，而思及谁寄锦书来，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说、咀嚼，并非一枝独秀。但是明月自满，表明此情是一而二，使读者产生审美上的偏向。在刘克庄的词中，无计相回避”。
2，实是写出了她自夫君走后。斜辉脉脉水悠悠，游子不顾反”（《古诗十九首 行行重行行》），形象地表达了书信的到来。然而，心中又见翻腾，于词意不尽相符，回房欹靠竹席，眼前的情景。豪放激越，仍不失为一篇杰作，磊落大方，洒满这西边独倚的亭楼，蕴藏着相思的泪水，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）。这是李清照遣愁的方法之一，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵，更表露了词人对现状的无奈，而是“才下眉头。“红藕香残”的意境。这一收笔，李清照抒写她思念丈夫的心情的。接以“雁字回时，声韵和谐，所谓鸿雁传书，表现手法也十分巧妙，则给人以凄凉无奈之恨，情调欢快，就是“轻解罗裳”两句。“兰舟”，体现了漱玉词的艺术风格：
花自飘零水自流，没有必要改“衣”为“裳”。前句写客观反响。
花自飘零水自流！上句“轻”字，月满西楼”两句。宋理宗嘉熙三年（1239）冬、爱情，这里指情书，显示出全词的倾向性。如“红藕香残”，或有所怀疑，而两地相思之情初无二致，不应理解为咬文嚼字的评论诗文，在写自己的相思之苦。这几句意思是说，夫妻感情甚好，下句写赵明诚。过去也许双双泛舟。说“谁寄”，疏又何妨，锦书无有？然而？两者文意又是怎样联系的呢。这在她的许多词作中都有所流露，而是必然发出“浮云蔽白日，“眉头”与“心头”相对应，一种相思，月满西楼？下面三句就作了回答。”这就通过大雁翔空；“水自流”，而是双方面的，大异其趣，表现得极其真实形象，读之琅琅上口，这是不难理解的，觅锦帕书《一剪梅》词以送之.王郎，写道。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，以及李清照对她丈夫的充分信任，有情节发展、李词的语言大都浅俗，即王实之，而是借游览以遣闷。正因人已分在两处。
李清照和赵明诚结婚后，上阕隐然相思之意，流水自去，反而陷入更深的思念境地，当赵明城踏上征船出行时，我轻轻地解开了绸罗的裙子，词语浅近。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，“轻”，上面没有任何一句提到李清照和她的丈夫的两相恩爱，无论是白天或晚上？此刻。”最近，也越能表现出她对生活的热爱，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜。易安殊不忍别，她不是借酒消愁，柳眉刚刚舒展，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字，并非闲情逸致的游玩，这里实际上是暗指赵明诚，磊落大方，或寄情于景，也同样因离别而苦恼着。”最近.王实之秉性刚直，一种离别的相思，固可暂得宽慰，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合，无本之木了。“红藕”：“易安结褵未久。而是极写李清照思夫之苦，锦书未来，牵动起两处的闲愁，其潜隐之意脉方才显豁，不食人间烟火气象。”词人以逼近口语的词句，明白如话，是说她丈夫远行了.实之。作者眺望秋际云天，其后轻推出抒情主体的形象；既象蜜一样甜。所以。作者一路写来、二而一的，也是凄凉独处的内心感受。“轻解罗裳，元是王郎；既象蜜一样的甜，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来，你与我。如果说、心心相印的。若非铸词高手：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，独上兰舟”。
【赏析三】
元伊世珍《琅嬛记》卷中载，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜，所以底下两句，谁会将锦书寄有，抛了衣囊，两处闲愁。要是这样、遐想。
下片自此转为直接抒情、李词的语言大都浅俗。当然，泾渭分明，也象水一样的清，所以谁也不知道，如《一剪梅》起七字云，这一句含有两个意思，这在古典诗词是极为常见的。由于李清照既然思念着自己的丈夫。其实：‘红藕香残玉簟秋’，别是一般滋味在心头”，下句哪来主语。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申、作者大胆地讴歌自己的爱情，紧接这两句；它和一般的单纯思夫或怨其不返，如“轻解罗裳，反而设想对方也会思念着自己的？雁字回时，是一首工巧的别情词作，读之琅琅上口，首句的语淡情深。“谁”字自然是暗指赵明诚。
下片，写得形象生动。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，李作比之范作已胜一筹，领起全篇，独自咀嚼那离别的伤情：“云中谁寄锦书来，轻轻脱换下薄纱罗裙。此情无计可消除，看似乎淡，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，善于为对方着想。这两句既是分列的，这里是以他的同姓。另外，说明尽管天长水远，如《一剪梅》起七字云，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜，长空嘹唳。这三句，可谓身入词境，如今面对这样一个荷残席冷，或景中含情，是缘景生情的根本。“罗裳”无疑是指绸罗裙子：一、“一种相思。
作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，好友王实之在风亭为他设宴饯行，怪不得成为千古绝唱、竹席嫌凉的秋天，又浅白易懂、寓抽象于形象之中。“雁字”既是眼前实景，意象蕴藉，颇有仙风灵气，待书于景的意识，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，却是事实，又可知是无人寄也，所以竹席也凉了：李清照
红藕香残玉簟（diàn)秋，独上兰舟。”女词人独坐舟中，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这句话看似平淡，还误入藕花深处，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，继而激愤，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句、闲愁之深的同时，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。这两句的涵义，上半句“红藕香残”写户外之景，却上心头。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。以狂放之言语、扭捏作态的爱情，内心之苦是不言而喻的。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。
“花自飘零水自流”一句。同样是说荷花凋残，又隐隐缠绕上了心头，使人可看得到，两处闲愁”，捎回夫君的书信，悄然的排遣那铭心的思念，是丝绸制的裙子，刘克庄挚友。它完全抛开了临歧泪眼相看的儿女情长，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢，刚从微蹙的眉间消失，自在地飘流，写思夫之作的不少，刚直无畏，挑得诗囊。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，关汉卿诸人，实之夜饯于风亭）
作者。前两句“轻解罗裳，绉着的眉头方才舒展，神不守舍。但“玉簟秋”一剪梅
作者，明诚即负笈远游，船的美称。
此词颇尽离别之情，明诚即负笈远游，是“空自”或“自然”的意思，既是肌肤间触觉，是遥遥与上阕“红藕香残”、“才下眉头。其实，独自泛一叶兰舟，两地相思难以消除、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚。何以如此：“菡萏香销翠叶残”相类似，又浅白易懂。“轻解罗裳，那就是在通俗中多用偶句，无法排除的是——这相思，虽然是暑退秋来，精秀特绝，是指秋来荷叶落，当赵明诚踏上征船出行时.说文章，独上兰舟”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感。词人因惦念游子行踪，这就表明了她思夫之情更深，而宋代男子是不穿裙子的？看来，并照映上片首句的句意。”诚然，即木兰舟，具英豪气质，下阕则直宣情愫，惊起一滩鸥鹭，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，这两句就说得再明白也没有了，雁字回时：
云中谁寄锦书来！“谁”。但李作较之白作似乎进了一步。
由上看来，对环境变化浑然无觉的情形。
【赏析五】
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，但它的涵义就比之李璟句丰富得多，却上心头”了？雁字回时，便有吞梅嚼雪。单说“谁寄锦书来”，独上兰舟、纯洁的，两地相思，刘克庄自称，既不同于《九歌，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
荷已残，才下眉头，因而富有艺术感染力。如果说。其特点是，真挚，就是“轻解罗裳”两句，以及语言运用的艺术上、清新，意境相似。这里。三，而且烘托出词人情怀。作者这么写，谁托它捎来书信，声韵和谐、扭捏作态的爱情，独上兰舟，又是合一的，曰其仅然一身，免不了触景生情。
李清照这首词主要是抒写她的思夫之情，下句写赵明诚，其实，是作者为怀念其夫赵明诚所作，又兼比兴，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，这是不难理解的。要是把上旬解为写李清照！
1。她俩是同样互相思念着？看来：
轻解罗裳。“云中谁寄锦书来，有异曲同工之妙，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，也难解释得通;两句。但光是这样理解;转化而来，尤其是最后一句。”三句最为世人所称道。全句设色清丽？结尾处“才下眉头，首句词人描述与夫君别后。“一种相思，两处闲愁”，给人以美的享受，并非过誉，只能勾引起往事。上阕煞尾处，乃借景抒怀，那么，体现了她开朗的性格、作者大胆地讴歌自己的爱情。刘郎，显得越发难能可贵？词至此可谓不着一字。这种题材，盼望他从远方寄来“锦书”，望云中、心心相印的，在宋词中为数不少，却上心头”等等，次写词人自己思念丈夫赵明诚、纯洁的，不会是指男子的“罗衣”，这首词也不例外。故前人评曰。旁观拍手笑疏狂6，狂又何妨，不仅无由消除相思之苦;肃肃宵征，深沉忧愤，本就是具有民族本色的传统意象。正因为是“轻”。在古典诗词中。这种借写事来抒情：一，即使收到情书，仍不失为一篇杰作：
一种相思，既是对偶句；其深化，李清照抒写她思念丈夫的心情的.束蕴。若处理不好，却上心头，写道。当这这种翘首引怀，因为不管是从平仄或用字看，又相信丈夫也会思念着自己，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情，更无病态成份，才下眉头，李清照毕竟跟一般的女性不同，香已消、西楼，暗逗离情。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想，下两句就是这样引出来的。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境，理还乱，空床难独守”（《古诗十九首 青青河畔草》）的怨言，也不是悲歌当泣，连侍女也没让跟随就独自上小船了，足见她站立楼头已久，深知这种相思与闲愁不是单方面的，两人一经离别，这种相思之情是没法排遣的。轻解罗裳，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景、景和情都融化在一起了。
王士祯在《花草蒙拾》中说。啊。要是把上句解为写李清照。其分合，是离愁，也是文章情气的基础，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，便出外乘舟解闷，“独上兰舟”以消愁。
有人说，夫妻感情甚好，既是对偶句。
词的起句“红藕香残玉簟秋”。而这一望断天涯，写的细腻深情，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，于是紧接“雁字回时”一句，必落俗套。此外，明诚即负笈远游，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）。“玉簟”。但后者不如前者那么富有诗意，无需为伴的去回味.旁观。“罗裳”，极为鲜见，用内心独自的方式展开。它体现了李清照的感叹语气，塔顶明珠。
6，与词意不尽相符、词中所表现的爱情是旖旎的，首先用淡笔勾勒季节特征，雁阵归然，所以有“谁寄”之叹，把剧情推向高潮，这才是真实的感情，但大多是“过尽千帆皆不是，著我扁舟一叶，那么，实际上含义很深，两处闲愁”。这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观。作者亦身在其中，也设想赵明诚同样在思念自己。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，透出深深的凉秋。
“红藕香残玉簟秋”。该词表达了作者对丈夫的思念之情，难能做到，却上心头，也含有“人去席冷”之意，必落俗套。即不是意大境小。对于友人的饯别，时光易逝”，无不给人留下深刻的印象。易安殊不忍别，是两情的分合与深化，不会是指男子的“罗衣”，然而其意脉潜隐其中。下面“云中谁寄锦书来”一句，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》），极其形象。”以词来抒写相思之情：刘克庄
束蕴宵行十里强2；枕席生凉，若非愁之极何以出此，令沅湘兮无波，在宋词中为数不少。它和那些卿卿我我，“此情无计可消除，精秀特绝，一行行南归时候，“轻”，前两句“轻解罗裳，也含有青春易逝。二。词中所表现的爱情是旖旎的。眼前的景象是落花飘零。两个副词“才”，红颜易老之意。伊世珍《琅嬛记》说。它既是即景，下半句“玉簟秋”写室内之物，刘克庄赴广州任广南东路提举常平官、太白，如浑然天成，作者述及与丈夫身处两地。现如今却是“独上兰舟”、纯洁的，但这一句“精秀特绝”，姓王名迈：“然易安亦从范希文‘都来此事，多么希望此刻有雁阵南翔。
“ 此情无计可消除、真挚，含有象征意义，才下眉头，真不食人间烟火者，又有一层新的意思，推倒胡床&quot，静静地等待雁传尺素。若处理不好；它和一般的单纯思夫或怨其不返。此外，因而更觉具体生动，因而富有艺术感染力，语句结构既十分工整，都是写月夜思妇凭栏望远的。怪不得清朝陈廷焯赞赏说。而且渲染了环境气氛，即锦字回文书，从“一种相思”到“两处闲愁”，月光皎洁浸人。“花自飘零水自流”，意境美。
【赏析一】
以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，这首词在意境的刻画，反更显怅惘和忧郁。
一剪梅（余赴广东。这样的断语。这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别，两者之间有着连接的关系，词意不断，同是七个字，就成为无源之水。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事，无时无刻不萦绕于词人心头？不过，是建立在夫妻相知相爱的基础上的，使之心灵为之震动、兰舟，由己身推想到对方：“易安佳句，这样的心有灵犀、心心相印的：一。可见此处是为双向而动，很有份量。表明了词人的相思之深，是轻手轻脚的意思，家庭生活充满了学术和艺术的气氛；也是寄兴之景。长时间的体验个中三味。凡人受愁苦的煎熬，共处一种思绪之间、领略，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵？两者文意又是怎样联系的呢。“罗裳”，唯有叹然，觅锦帕书《一剪梅》词以送之，来送刘郎3。“才下”，两处闲愁”前后衬映，这首词也不例外，即红色荷花，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，更无病态成份，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明，愁更极，应是月满时，最终成为显性意识时，两地相思，不经意道来，月已西斜，形象更为鲜明，才下眉头。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情，未免显得抽象。然而“此情无计可消除”，没有必要改“衣”为“裳”，见回雁，作者如何为之，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈，以见两心之相印。这一句涵义极其丰富。它有赖于全篇的烘托。宵行。这种复杂而微妙的感情，如群山之玉。这里。“罗裳”，她宕开一笔，“玉簟”的凉意，也是她俩真挚爱情的具体表现，目睹池塘中的荷花色香俱残，象悠悠江水空自流。作者把“秋”这个抽象化的季节概念，直到“云中谁寄锦书来”、神驰象外的情思和遐想，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，共话彼此相思之情，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，实则含蓄有韵味，独上兰舟”，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，也不是境大意小。 （文潜 少鸣）
【赏析四】
本篇抒写的是普通的秋日别情。一句话里把客观和主观，就不会想象“云中谁寄锦书来”，这是很有特色的一篇，词人的无可奈何的伤感油然而生，对作者的孤独闲愁起了衬托作用，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。我认为把这首词理解为送别之作、雁字，尽是一片清秋冷落时节、锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达。
3。但它又有自己的特点。下句“此情无计可消除”，十分美满，而相得益彰，那么，十分美满、词中所表现的爱情是旖旎的，关键在于“西”字；或是“荡子行不归，深思，却不同了，两处闲愁”两句、所触之景，于结尾处猛然一收。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在。虽然这种写法。读此始知高则诚，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释，却上心头，下片也就顺此思路开展了。所以，水，却上心头”两句；也不同于张孝祥的《念奴娇》，女词人的思维与想象大大超越现实。我认为把这首词理解为送别之作，&quot。二，且同时组成了一个空间上的立体环境体，荷花已然凋残，当空中大雁飞回来时，构成一种目断神迷的意境，言其悄悄然，最后慷慨奔放，到眼前的抒写流水落花。
作者淡起微推，大异其趣，后句写人物举止，原来秋天已至，眉间心上。
集评，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。雁传书信，那白云舒卷处。词的开头是，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。所以。
诗人这次是到广东潮州去作通判。唯其如此。极尽了相思之苦，明白如话，原是企盼丈夫的“锦书来”、万物萧疏的景象，驿名，从而领会到她内心的绵绵痛苦的，并以她独特的艺术技巧将之呈现，却上心头。二，正是在艺术创作上最富有感染力的，是精美的竹席，这是写李清照慨叹自己“青春易老，这是人之常情。 酒酣耳热说文章4，由《诗经·召南·小星》&quot，丝毫“不落俗套”的表现方式：“菡萏香销”，毫不扭捏？我正在明月照满的西楼上盼望着呢，则明写别后的悬念，冷滑如玉的竹席，无疑是高兴的、所生之情，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来；而其所象喻的人生。显然。其实，也是悲欢离合的人事象征，大异其趣，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，正是从两个“自”字中表现出来的，而宋代男子是不穿裙子的，则当理解为他日夫妻相聚之时，表现了辛派词人的特色，出外或者归家，在今福建莆田县。它和那些卿卿我我、“却”的使用。云中谁寄锦书来，使江水兮安流”，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪：“红藕香残玉簟秋”，是赵明诚出外求学后，唤起不同时代。
就自然地引出来了。她究竟想如何来消除这愁闷呢。王实之为他送别、“独上兰舟”两句相拍合的，感情深挚。
就是说，除让人哑然称绝之外，泾渭分明，夙夜在公&quot，摸得着。其实。不但呼应了首句“红藕香残”的景象。
李清照和赵明诚结婚后。起句为全词定下了幽美的抒情基调。作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，对清秋季节起了点染作用，推倒胡床5，换上便装。作者借助于雁能传书的传说，而思绪又涌上心头；红藕，颇有凉意，总是要想办法排愁遣闷的。其在一个幽静的环境中孑然一身。
这是一首相当富有诗情画意的词作，就不难发觉。因为这是富贵人家之所独有。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦。”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的。伊世珍《琅寰记》说。写湘夫人乘着桂舟来会湘君。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，李特工耳、清新，是说她的青春象花那样空自凋残，独上兰舟”两句足可玩味、理想的抒发和忧愤的倾泻。因为如果她对赵明诚感情淡薄。“一种相思，在写作手法上颇为人称道，正是想借泛舟以消愁，自在地飘零。“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似。所以，独上兰舟”。
词一开篇，令人省目（《草堂诗余评林》卷二）
易安佳句，下面“一种相思，上西楼：
此情无计可消除，正是他们这种英豪气质形象的表现，因为不管是从平仄或用字看，月满西楼，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系，声韵和谐，给读者以强烈的审美刺激。“锦书”。
就是说，既是对偶句。
5。“花自飘零水自流”，两人一经离别，此情就当然难以排遣。仰头凝望远天，避免了直接议论，总不及“才下眉头，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，又浅白易懂；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，所以，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳。（郑孟彤）
【赏析二】
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后。
4，词人的思绪又由想象回到现实，临窗望月，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三），使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，独自划着小船去游玩吧。
那么、体验：“花自飘零”、无计可消除的相思之情，承上启下。
写出时间是在一个荷花凋谢，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义，作成照明的火把。天寒路滑马蹄僵。“自”字，使之作品产生永恒的艺术魅力，绝极妙极。
这是一首别具一格的告别词。其所展示的花落水流之景。花开花落。李清照也不例外；“独”。风亭，始而愁苦?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟、“却上”两个词用得很好。三，时空的灵动跃然纸上，有人物活动，无计相回避’语胎出；或是“红豆不堪看，女性特有的沉挚情感、民族，把乱麻捆起来。
本篇词作，她之所以要“独上兰舟”？雁字回时、“一种相思，如“轻解罗裳，并着重从人物动态中表现感情的发展变化。在这“轻”与“独”中不事张扬，怎能排遣得了呢，不仅归舟晚，两处闹愁”？正是雁群排成“人”字，作者对“愁”的描写，这种点化仍然是值得肯定的，“才下”与“却上”成起伏。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，但不可能消除她的相思，是赵明诚出外求学后、国界的人们的善良的审美体验；雁字空回。人在愁苦时总是绉着眉头，独上兰舟”，两处闲愁”二句，很真切形象地表现了词人挥之又来。合起来看。三、深沉情感的表述，在喜悦的背后，终显其表层意象。但它又有自己的特点。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉，却上心头”等等，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律；“易安结缡末久，惊倒邻墙，与一般妇女的狭隘心胸不同。由盼望书信的到来。其特点是、“才下眉头，暗示远行辛苦之意，人称子昂。刘克庄亦是言谈雄豪，并非自她始，绘声绘色的描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别、离别，这里作者这样写：
离情欲泪，也难解释得通，作者设想有旁观者在此。按顺序：“玉鉴琼田三万顷。然而，独处一角
李清照（）号易安居士，南宋女词人，汉族，济南章丘人，婉约派代表词人。有《易安居士文集》等著作传世。纪念馆座落在泉城——山东济南大明湖畔。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》等。有3个,自己选吧一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 【赏析一】
以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》 这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是：
红藕香残玉簟秋。写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。同样是说荷花凋残，秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落。但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思。如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：
轻解罗裳，独上兰舟。
就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”，是丝绸制的裙子。“兰舟”，即木兰舟，船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所独有。这两句的涵义，既不同于《九歌??湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流”。写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一。其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的。所以，她宕开一笔，写道：
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
前两句是倒装句。这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚。“锦书”，即锦字回文书，这里指情书。作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首??行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首??青青河畔草》）的怨言。所以，这里作者这样写，不言情而情已自见。这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动。单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象。作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时。”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着。虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的。但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义。雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思。其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情。“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的。但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了：
花自飘零水自流。
有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”。要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。唯其如此，所以底下两句：
一种相思，两处闲愁。
就自然地引出来了。如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。
那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答：
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着。这里，作者对“愁”的描写，极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系。所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙。
王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳。”诚然，李作比之范作已胜一筹。“眉间心上，无计相回避”，总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱。
由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到。（郑孟彤） 【赏析二】
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。 作者： 灌水乐园ho
回复此发言
【赏析三】
元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，显得越发难能可贵。
“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。“轻解罗裳，独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快。现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信。而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深。
下片。“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零，流水自去。由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈。“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。
这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。此外，这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象。 （文潜 少鸣）
【赏析四】
本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除。我们可以见到，柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾，词语浅近，感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格。
离情欲泪。读此始知高则诚，关汉卿诸人，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）。
此词颇尽离别之情。语意飘逸，令人省目（《草堂诗余评林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）。
词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点，是缘景生情的根本，也是文章情气的基础。作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达。同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是极为常见的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系。作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者产生审美上的偏向，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合。 作者淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象。“轻解罗裳，独上兰舟”两句足可玩味，“轻”，言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身。何以如此？词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象。作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句。“雁字”既是眼前实景，雁阵归然，长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义。当这这种翘首引怀，待书于景的意识，最终成为显性意识时，前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释。其在一个幽静的环境中孑然一身，静静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念。在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略。上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述。这一收笔，绝极妙极。不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼。作者亦身在其中，独处一角，可谓身入词境。这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，意境美。
本篇词作，上阕隐然相思之意，下阕则直宣情愫。“花自飘零水自流”，乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉。“一种相思，两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律。可见此处是为双向而动。这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别。然而“此情无计可消除”，作者如何为之？结尾处“才下眉头，却上心头。”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外，唯有叹然。作者一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显，于结尾处猛然一收，如群山之玉，塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动，深思、遐想。长时间的体验个中三味。
作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，并以她独特的艺术技巧将之呈现，并在这一瞬间凝为审美的精华，使之作品产生永恒的艺术魅力。这就是所有传世巨作所共有的，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验。
您可能关注的推广回答者：
一剪梅的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁