所有澄静温暖甚至奔赴光荣的诗歌都因为爱——马永波长诗论 马知遥（诗人，批评家，作家，译者，博士后，教授） “我悼念你也就是悼念自己的死亡为了我将像你一样地生活，畏惧着命运我悼念你因为在你死时我也死了为了我永远能做你的儿子” 这是马永波长诗《亡灵的散步》中的句子，从一开始，诗歌就以祈祷和回忆的方式入题，起句就把整首诗的基调放在了沉郁之中。这样的诗歌需要保持稳定的情绪，从容叙述的能力，而且要有让读者不放弃阅读的勇气。成功的长诗让读者在阅读中并不感到冗长，并不感到它是长诗，因为在凝练的叙述和忧伤的抒情里，我们完全被诗传达出的情感所吸引所左右。这是首写给已故父亲的诗歌，诗歌以一个儿子，成年儿子的身份表达着对父亲无比的怀念和深情。同时更夹杂着儿子的忏悔和痛心。诗人不是惯常悼亡诗那样的暴风雨般的倾诉，也是借悼亡在探讨死亡和存在的问题。这让这首诗歌的情绪几乎是在悼亡的沉痛中还隐忍地思考着人生的过往。如同布莱希特的戏剧。诗人没有完全地让自己的情绪沉浸在悲伤中无力自拔，而是保持着某种间离效果，让理智在情感中保持着冷静。这需要大悲伤后的沉淀，也需要感情的抑制和控制能力。而且诗人有意地在诗歌中制造了一起和亡灵散步和对话的场面，让整个诗歌在抒情上自然而亲切，如同和亡父的一次散步和交谈。这样的取消生死界限的假想让他的诗歌呈现出唯美和超现实的色彩。但正是这样大胆的构想让他的诗歌有着长篇小说的长度，充满了细腻密集的思想和情感火花。 “我悼念你就是悼念所有的死者他们在我内心的山上漫步、低语试图找到我身体的裂缝以回到人世可你是否还能够回来，越过你亲手设置的栅栏把你不孝的儿子审判，把我带入另一重光明让我跟随你，穿过阴暗的祖宅，檐下燃烧的雪光让一队队纸马嗒嗒跑回童年，车子向漆黑急驶 诗人有着娴熟的语言功力，语言内在的节奏让他的诗歌保持着内敛而扎实的风格，而形象化的书写让爱、悲伤等抽象的字眼都找到了符合情境的意象。内心的山上燃烧的雪光以及纸马对童年，车子对漆黑，诗歌的句子是经过深思熟虑和几番打磨的，他让短短选出的局部也显示出严肃整齐的风格特色，这些庄重的句子，充满张力的词语组合，让他的诗歌充满了阅读的难度和诗人个人的修辞才华。再看下面这段： “如今我们共同经历过的死亡只有白色的果园高处疲倦的果实像一件旧朝的衣裳坠弯了月光，那些驼背的鸟被折得更弯飘向叶子集中的地方 长诗最忌讳的是我们只能发现局部的好而整体上的节奏抒情方式和表达反而受到影响。这样的焦虑在马永波的诗歌中找不到。因为他长诗整体上都保持着谨严的修辞和不能忽视的每一句。因为那些段落和修辞方法并不是所有诗人都能做到一以贯之的。最重要的是，诗人本身就有着对存在哲学的深刻认识和理解，他的抒情方式里巧妙地渗透了自己对生存死亡的认识，而这样的认识经过诗歌的方式传达时避免了生硬和主题先行。
《炼金术士》是一首思想和艺术都达到了极高水准的长诗。全诗分为《序曲》《最后的布道》《叙述》《神秘的合唱一》《神秘的合唱之二》《神秘的合唱之三》《神秘的合唱之四》在这首诗歌里诗人主要是从生死的主题出发在探讨人类的局限和历史，最重要的是面对自我的省视。他热爱着知识，热爱着书籍却发现了人生的悖论，书籍并不能解决人生的难题和困惑。他产生了对知识的厌倦，但又不能舍弃。最后他似乎替自己也是替整个焦虑和困惑的人群找到一个答案那就是：也许一切到了最后，我们都能从岁月中从知识获得智慧，而那需要到了生命的尽头。无奈而带点宿命色彩的表达令人沉思。炼金的过程是苦行的过程也是追求真理的过程，而追求的结果是困惑和恍惚是一无所有的绝望，这让一个用生命去炼金的人看不到未来。只看到了现实的芜杂。 “而我已厌倦了知识 它并未给我那种清明的智慧我的心灵充满了烦恼 像一间堆满杂货的屋子现在是秋天 落叶追逐着落叶 潮湿落在潮湿上农人都回到他的家中 温暖的炉火 黑色的孩子一间清水和瓦罐的小屋 热气浮动而我是什么呢 我又做些什么 我又在哪里呢也许永恒只是短短的一天只是这秋天最小的雨滴越过太阳的田野 掰开内脏 一匹骆驼在天空越陷越深我再看不到大全的闪光 灰色的云 肥大而笨拙在无边无际的台阶上四处爬行再没有任何奇迹可以到达我看到屋宇后更大的屋宇 庭院 连环的地窖地窖上面又是屋宇 又是急待清理的庭院又是西风 昏迷后一生的昏迷 是的，我是什么，又做些什么，我又在哪里呢这样的质问痛苦地折磨着诗人，让他夜不能寐。一个活得太清醒的人，注定了对真理和人生的困惑要时时降临，他需要用强大的力量去抵抗因此而袭来的绝望感。我们都在寻找我们自己，在茫茫人海和滚滚红尘中，我们自己的位置在哪里，该如何生活如何面对生活，如何面对人生最终极的命题，这都是致命的问题，而对敏感的诗人则更烈。思想并不能解决自己的难题，当把希望给了智慧而且是老年的智慧后，诗人清晰地发现，那大多是将激情和青春耗散的时候，而那样的时刻已经是人生的暮年，甚至是生命完结之后。所以他在诗中说： “而我已倦于思想 一切并非如此太阳出土 把羊群滚滚赶向西方我们与之在中途相遇在纯粹的光明中昏黑 也许我们可以获得那种老年的智慧光突然照亮灰尘累累的店铺而主人却消失在器皿和织物当中 这需要很长很长时间 以至人的一生耗竭激情和青春的希望面对一扇日益模糊的玻璃让目光落入水塘和蔷薇花丛
这首长诗事实上是一部史诗，关于一个人的历史。前两不分相当于一个长长的序曲，表达着一个人对生命总体的认识和追求真理的孤独感。而到第三部分《叙述》部分，诗歌的节奏舒缓下来，悲痛和绝望转为一种遥远的昏黄的回忆。而这样第一人称的回忆，用诗歌的叙述完成，给人的感觉如同一个人在讲别人的故事而因为通过我的叙述，因此产生了阅读的真实。一个人讲别人的故事而让人感觉不到隔膜是需要技术的。而把别人的故事讲得和自己一样，而不感觉虚伪，那也是需要技术的。也正是因为这样，我们看到了各种混杂的人生同时发生在一个少年身上，这个少年是你、我、他，是我们共同经历的人生。在长诗下面的神秘合唱的四个部分里，我们明显感觉到诗人开始用回忆的方式表达着过往，表达着记忆的不能承受，和内心隐秘中的刺痛。而这一切都如同一次次神秘的旅行，如同梦中。诗人似乎在用一种潮湿的声音告诉大家：命运是注定的，如同一次被巫术控制的游戏，我们身陷其中。诗人似乎早在年就看见了人生的经历，看到了自己的晚年。这种通灵的手段让他的诗歌充满了神秘色彩。在这首《炼金术士》的最后，诗人写道：炼金术士感动地抬起头，停止了他低低的吟哦。塔楼内光线倾斜，烛泪如琼脂滴在书页上袖口上。他知道已到了贡献的时辰，他将投身熔炉之中，因为物质已经穷尽，他必须献身以祭光明。现在他走下旋梯，想着童年的罪和这一生的罚。蝙蝠尖叫着撞在墙上血肉模糊。炼金术士走向黑夜的深处，一个红光隐现的所在。歌声消残。大地上只有冰雪。
马永波的长诗《小慧》诞生在年月日，我发现在年，诗人写了大量的长诗，许多长诗都在用大量的意象试图诠释他认识的生与死，而这首《小慧》和他同时期的长诗又有着明显不同的品格。那就是朴素自然，充满了深情。诗人借助对过去少年玩伴近乎痛惜的回忆，其实是在反思人类在所谓的进步中遗失的最美好的情感，内心最珍贵的友谊常常因为生计或者欲望而被抛弃或者遗忘。缠绵的叹息，对岁月深刻的认识，对美好失去后的无限惋惜，诗人几乎动用了所有的温情，这样的温情不是风花雪月，而是男人之间的哥们情谊，那种很容易被世俗忽视的情感自然真切地呈现着另一种意义上的亲情。 “原谅我爱上了那么多凡俗的东西钱，纸上的文字，孩子和新的朋友胜过了爱你。你不会生气吧你又是怎么进入我的内部的我得用多大的力气闭紧嘴巴防止我说出你说过的话防止我离开大路落入水中你在与我角力。可你变小了你停在岁的附近 读到这里，我们甚至要用很大的努力才能控制住夺眶而出的泪水。这个世界上所有美好的东西总禁不住世俗的侵略，总胜不过遗忘的力量。而我们童年中所有给我们最美好情感的事物都可能因为各种原因离开我们，我们最为不幸的是：从来没有反思过那些人事的好，没有真正静下心来，给自己的心灵找一次清洗的机会。
永远有对生命的置疑和困惑，永远对现实的拷问和思量，让诗人替许多人行走在苦役的路上。有时候，我们不能不怀疑诗人和哲学家其实是双生子，他们用不同的言语方式表达着对世界和人生的看法。而且都那么冷酷而深刻。在长诗《断章》里诗人写道：我们靠着围栏沉思，仿佛有一条获救的路径也在暮色中湮没没有任何完美的时代：吸引我们的正是黑暗，这是一个苦苦寻找自我，寻找真理的道路，而这样的道路不是一个人能穷尽一生就能找到的，而越迫切就越痛苦。诗人清醒地看到了这一点。在我的周围，矗立着许多这样古老的建筑被改造成操场的花园，晚上则成了临时货场事物的两面总是这样同时呈现，让我们对生活的美好总是心存疑问。正是当我们存着太多疑问后我们会清楚地看到事物的真相，发现那些被忽视的问题。诗人过于敏感而细腻的眼光让我们不能不对完美世界心生彻底的绝望。今年我窗前的一棵树未能如期萌芽，几乎到了遍地浓荫的盛夏我才发觉。在暴风雨之夜它的枝干剧烈摇晃，到了春天（或许熬不到那个时候）它就会倒下，在大地上溅起沉闷的回声那也许是个明亮的早晨，空气中布满了绿荫现在它依然立着，黝黑，光秃，沉默后来我发现了更多已经枯死的树木诗人喜欢用象征的意像或者普通的事件发现现实。他用这样一个树木死亡事件讲述着死亡在不知不觉中，在日常中，而这样的偶然构成了我们生活的一部分，大部分人的生活都这样。我尤其喜欢这首长诗中这样形象而率真的句子： “外面的街道上，车灯突然照亮了两个即将分手的人，他们转向未来的脸惊愕空白在秋天，所有的事物都在告别，不只是人类我真想把一块石头狠狠地踢入水中要不就被它绊上一跤 是的，我们的生活总是由各种各样的告别构成。今天我们要告别理想重新选择方向，明天我们可能辞职寻找另一个地方，可能我们的世界观也要因为一次灾难或者危机而彻底更改，我们身边充满了要舍弃和告别的人事。我们永远找不到最终可能靠岸或者完美的地方。
马永波作为诗人、翻译家、学者，用自己清醒的认识反复在诗歌中，借助长诗的形式寻找着生命的奥意，他从未放弃中对这些终极重大命题的思考，这注定了让他的精神上无端中要背负更多常人无法想象的重担。他的诗歌也因此也绝少轻松，更多的是精神负累。人的性格决定人的命运，这似乎也决定了人的创作风格和方向。在寒冷的日子里，我大胆地阅读着他的长诗，他的创作量是惊人的。尤其是长诗写作显示出他宏大叙事的能力和强大的思想深度。从《哈尔滨十二月》、《电影院》、《形象一份简历》《眼科医院：谈话》《响水村信札》《局部与抽象》《默林传奇》，这些长诗如同一部部厚重的长篇小说，用这样的心力倾心长篇诗歌的创作需要多大的体力和耐心，动用多少心智，而破译他们如同走入了博尔赫斯的迷宫，我觉得仅凭个人的心力，我已经无法全然把握。这是我个人的局限也是诗人广阔内心的书写使然，这是没有办法的事情。我多次反复从他那万行的长诗中读到这一段： “或者在寒冷的冬夜独自去看一场旧电影在清冷的大厅那些收集夜色的镜中独坐戴着皮手套燃一根烟，像个过时的角色在散场的人群中打着哈欠掩饰感情街道像一张地毯铺向夜的深处在枯叶和雪尘的呻吟中，带着女主角潜回梦境有时他想告诉妻子他是谁，可又突然想不起来了。他知道预言中的晚年已经到来 ——《电影院》（）
我似乎看到了自己。我甚至不愿意说出这首诗歌带给我的感触，因为一说出来就局限了这首诗的巨大张力色彩。而一遍遍地阅读似乎是唯一的办法。还有那首《对应》：如果可以选择，我愿意选择叶芝 不是因为他的诗，而是他拘谨地坐在 公园的一把铁椅子里，周围一片荒凉 黑暗中树木若隐若现。诚如诗歌所表达的那样，在卑微的灵魂都需要一个安妥之所，而诗人心像中的叶芝似乎淡忘了时间和世间的一切，他不简断地思考生命，感受自然万物的轮回，尽管他可能只能若隐若现地体会发生的一切。
我注意到长诗写作构成了诗人年到年的主要创作，然后是长时间的中断，到年他才又写出了长诗《再卑微的存在也妄图建立自己的秩序》，同样在寻找答案，同样是面对终极问题，但在这些诗歌里，我们已经看不出太多的承重后的喘息，而更多的是诗人的释然和解脱。似乎生死在他那里已经不是焦虑和关注的对象，他看到了生死之后的淡定和从容。所以，他要说：我们活过但对生命一无所知我们经过一切但事物依然保持着神秘一扇门在无形的远处砰然关闭霓虹熄灭，在冰冻的窗上，刚刚成型的云彩慢慢蠕动水泼在发呆的雕像上所以他要说：历史将被取消，历史也不过是一张投递给虚无的纸条写着因匆忙而无法辨认的符号我们将永远滞留在那座冰川上等待着直升机，或者冰川融化的时候可往往是这样，我们对时间的感觉仅仅源于活动的匮乏仅仅是厌倦，时间将如蓝色液体涌上来填满这裂缝，并将目光保存在透明的凝视中，保持着一个方向因为所有的方向最终都仅仅是一个方向我喜欢那种绝望的探究，也欣赏之后的淡定和疏郎的境界。一个人的创作构成了他文字和词语的历史，也构成了他写在纸张上的历史。马永波所有的长诗都可以看做他个人的隐秘历史，近年过去，他的思想和意识也一定在发生很大的变化，而一个诗人的长寿将帮助他不断地完善自己的人生和其痴迷其间的对终极命题的认识，而那时候我们必然能看到更多互文的认识，而那时候，诗人长长的白胡子下面一定有着更多的大智慧让我们看到他的历史的同时也就看到了一个时代。我愿意说：马永波用他澄静而温暖的文字，用他那些直面真理的文字，必将成就自己的光荣，我更愿意说，在那些光荣的背后，我一定能看到一颗脆弱而博大的爱，那爱因此绵延了很多年。注：马永波主要长诗收录在《炼金术士》长诗集中，有待出版。　
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一个嫁给诗词的人——当代年轻女诗人靳欣
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——在老年大学诗词课上（一）
各位长者，同志们：
今天，我要为大家介绍一位青年女诗人——靳欣，并同大家一起，赏析她的一些诗词，以求从中受到一些启发，提高我们的诗作水平。
一、靳欣其人
靳欣，1972年生于北京，北京师范大学文学博士，南开大学博士后，中华诗词学会常务理事、编委，中国作协会员，北京青年诗社社长。
说到此人，我们不得不对她的一些经历感到惊奇。就在人们把我们的诗词国粹称之为“夕阳文学”的时候，她却一头栽进了古典诗词。1989年3月，年仅16岁的她，自告奋勇地跳上了北京诗词学会的大会主席台，面对诧异、欣赏的前辈的目光，她大胆地提出了“旧体诗要吸引青年人，就必须进行改革。不仅内容上要‘旧瓶装新酒’，而且形式上在保留平水韵的同时，可以尝试用普通话的读音写格律诗。”多年之后，经过数次改革的中国古典诗词新韵方案，最终定型为酷似当年靳欣提出的14部韵的改革建议，就在那一天，16岁高中生靳欣成了北京诗词学会最年轻的理事。
她从95年开始业余创作，99年加入中国作家协会，著书20种，编书19种，发表各类作品1000篇以上，，著有诗集《二十四番花信》、诗歌散文集《三十而丽》、《想到就写》、记人散文集《人间天上总关情》，普及读本《诗词速成法》、中国古典文学讲座等。
有人问她：“古典诗词的规矩太多，不容易学。”她回答说：“这正是古典诗词美的所在。足球规矩更多，可人们却还是那么爱看”。
靳欣的作品类别多，有古典诗词，有散文，还有其他的记人记事的文学。我们今天重点来讲讲她的古典诗词方面的创作。
她的古典诗词，格律严谨，思想深刻，文采飞扬。按我们给古人的诗的分类，分为豪放派、婉约派的话，那她的诗则属于婉约派。她的婉约，不同于南宋女词人李清照。李的婉约，因受时代的摧残和压抑，诗作体现悲已悲国悲人，而靳欣的婉约，则是对现实的思考，对爱的倾诉，对生活的求索。归纳一下，她的诗有以下几个鲜明的特点：
第一个特点：语言清新，本色，有一种朴实之美。
她写诗很少用冷僻字、抝口字，都是我们常用的字。
我们来欣赏她的《思佳客》——调寄“鹧鸪天”：（登载中华诗词2003年第一期）：
不怕春来梦醒迟，红尘何事惹相思？莫愁窗外无明月，只为更深有好诗。&&
调翰墨，赋情词，眉间冷暖共谁知？回头笑问多情客，我是东风第几枝？
莫叹红尘色是空，相知何必盼相逢。千年寂寞三山月，一向飘零两袖风。&
花自落，水长东，行人谈笑谴愚衷。欲寻神女多情梦，远在巫山十二峰。
这是两首表现爱情的诗。诗中对爱充满了既有情愁又超脱的一种情感。第一首，行文如同白话，春来了，本应睡些懒觉，可不知为什么被相思所扰（睡不着），而后激起了我要写诗的灵感。尽管窗外漆黑一团，但一点也不影响我写诗。于是爬起来，磨墨写诗，这其中的冷暖有谁知道呢？我如此衷情，却不知多情客把我看成是东风第几枝？间接对多情客感情游移的质疑。
第二个特点：文采飞扬，字域、思域、意域宽阔。
靳欣才气横溢，文采很好。她的诗域很宽，在她的笔下，组成的语句格外自然和流畅。如她为南京曹雪芹故居所题赠的诗是这样写的：
尘缘未了自心知，几度红楼梦醒时。
我是多情天上客，人间随处种相思。
把个贾宝玉的形象写了个入木三分。
又如《旧梦》：
情债从来未可賖，几曾同品隔霄茶。
千帆过尽行何处，旧梦还归旧岁华。
她的诗的文采，我们还可以从下面的第三个特点中讲到。
第三个特点：运用多种修辞手法来表现诗的意境。
最突出的一个是设问。开头设问、中间设问，都很自然。如她写的《戊子岁暮感怀》：
问我今朝着甚忙？悠然醒后煮黄梁。无心行路怀瑜瑾，有意临渊看鲤鲂。
紫陌何曾容进退？白驹或可与商量。平常岁晚休多感，天地难回一苇航。
一种处事泰然，追求恬淡的生活情趣。还有：
已惯匆匆叹水流，何曾招手海边鸥？懒追紫鹤与黄鹤，敢驭青牛与白牛。
目下谁贪腐鼠味，蹄中徒患鲋鱼忧？无心一试铅刀刃，却向桃林觅小休。
一种淡溥名利的情感跃然纸上。又如《赠人》：
君在烟波第几桥？数番消息总寥寥。偶然缘道寻踪迹，何必临津弄浪潮。沧海月明蠡可见，栖霞人近梦偏遥。兴师问罢浑无语，却待程门大雪飘。（用典：宋杨时下雪天拜访老师程颐等到雪降一尺）
这里我特别请大家注意她的《花信》：
试问花开第几番？几番花信到君前？
劝君记起春消息，同是春来别样看。
这是写给一个不太注意花消息的人——对情感大大咧咧的人。
二是反复手法。如刚才讲到的《花信》就是一例。
再如《寿周汝昌先生》：周汝昌是什么人？他是我国著名的红学家，日生于天津，大学教授，五到八届全国政协委员。靳欣2008年四月为周先生写下这首祝寿诗：
又是人间四月天，人间何处碧桃鲜。
瑶池座上曾无份，草火园中定有缘。
石相三生犹历历，芹香一脉自戋戋。
十年我为先生寿，再寿先生几十年？
（石相——当是石头记。芹香当是曹雪芹所指吧，因为周汝昌是研究红楼梦的）。
讲到这里，我们要追述一下故事：靳欣从1998年开始为周先生祝寿，在98年写的诗是：
曙色金台耀赤鳞，光风霁月玉精神。菊供陶令千秋意，鹤伴周郎一性真。三世多情寻旧魄，两重不惑证前因。从今莫问浮沉事，长是红楼梦里人。
金台：南京金台路。周住处。玉：周字玉言。
两重不惑：两个四十岁，四十为不惑之年，八十岁为两个不惑之年，故为两重。
此后，每年祝一次寿，每年有一首诗。二00二年是这样写的：
绿蜡芹香护玉颜，听风听雨听自然。三千弱水开怀易，八四诗人解味难。精卫何妨填欲海，通灵未许补情天。知君本是云中客，结得云中梦里缘。
先生自号解味道人，又号云中客。
刚才讲到的是她的诗用的反复的修辞手法，用得很巧妙，很有力度，加强了诗的意境，这也是我们值得借鉴和学习的。她的诗还用到了很多修辞手法，我在这里就不一一举例了。
读她的诗，是一种享受，也是一种启发。说实话，我是2004年12月才读到她的诗的。那是登载于2003年第一期上的青春诗会。当时她是署名为“尽心”。那时我还不知尽心为何人，但她的诗一下就把我吸引住了。这一期上，一共登了她八首诗。当时对这诗的语言表达方式，那种放飞的文采，让我感触很深，当时我就觉得，诗原来要这样写的。那时我还在中寨工作，我住的楼前有一株高高的柿子树，年年都结得很好，当时我就觉得要为它写点什么。读了靳欣的诗后，我受到了启发，于是写了一首《门前柿子》：
几度风摧几度寒？几时青帽换红冠？
怜君奈得三秋雨，越到霜浓笑越欢。
这首诗登载于中华诗词2005年第二期上。
靳欣诗词的第四个特点：思想深刻，对生活的感悟细致入微。
如她写的《秋日偶成》：
风声无迹雨如丝，润物飘零自有时。一度秋霜凋落尽，春来却在最高枝。
写树叶时令不遇，逢霜凋落，跌落尘埃，而春天到来时，她却在最高处。人生的道路是曲折的，当你步入最艰难的时候，光明就在前头，“春来却在最高枝”。所以困难面前实在没有气馁的必要。这其中緼含的思想多么深遂。
如她在《病中》写道：
总有旁人笑我痴，几番冷暖自心知。已非梦里伤怀处，又是愁中卧病时。
常忆旧情邀旧雨，懒寻新意写新诗。销磨锐气兼才气，指点花儿共月儿。
痴什么？指点花儿月儿，那是诗的源泉，尽管病中还是痴心于诗，所以旁人笑我痴——诗。这里她把病中的一种伤怀，愁绪，懒庸，无奈，写得非常的深刻。再看她写的《咏李煜》，李煜是南唐后主，有名的亡国之君。我们看靳欣是怎么写的：
锐感直观和血吟，春花流水自情深。词成国破终无奈，总是天生赤子心。
不为惊天句有神，乱头粗服可争春。凭栏写尽胸中恨，从此词林境界新。
情真神秀写河山，上苑香阶去不还，四十年来方阅世，可怜一响换人间。
第一首写李煜的诗直观、富有敏锐的洞察力，寄春花流水予深刻的情感。然而词虽写成国家却破碎，这是多么的无奈，不管什么原因，爱国之心总是不可泯灭的啊。
第二首讲的是李煜写词不用浮华的词澡，以很通俗的文字同样写出争春的文章。写出了胸中之恨，也开创了词林的新境界。这一点李煜是有贡献的。
第三首讲李煜用一种纯真的感情来抒写对河山的热爱，但可悲的是山河破碎，已经不可收拾。到亡国的今天才来正视现实，已来不及了，无力回天了，可惜好好地一个富庶南唐，美好的河山，一夜就改变了颜色。
全诗对李煜成为亡国之君有一种很深刻的独特感受。他的词毕竟使它成为有名的亡国之君。历史上亡国之君多着呢，可为什么他能深深地刻在人们的脑海里呢？毕竟是一代杰出的文人啊。她笔下的李煜，既令人同情又令人可怜，词成国破，赤子之心，创词林境界新篇章，情真神秀写河山，中有赞许，又有惋惜。全诗立意深远，对人颇有警醒之功效。
她的诗，有一种不同常人的思索。她的立意很有独到之处。很多句子可以和古人的名句相比，甚至超出古人。其思想性、艺术性都是很高的。如二十四番花信中的诗和我们前面的讲到的诗就是这种情况。
第五个特点：格律严谨、规范。
靳欣虽然提倡古诗改革，但她写的诗还是很古典的。她的诗，基本上都按照平水韵来写。就象她说的：严格的规定也是一种美。她一方面高声呐喊诗词改革，但她还是尊重古典诗词的美。所以，她写的诗很规矩，但又很自然，没有斧凿的痕迹。我们前面讲到的几首诗都是这方面的典范。如前面我们讲到的《花信》：
试问花开第几番？几番花信到君前？
劝君记起春消息，同是春来别样看。
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
第三句首字应为平声，在第四句里得到补救。
以上我粗略讲了她的诗的五个明显的特点，细读之后，你会发现，还有更多的特点。以后大家可以去找一些她的诗作细读。关于特点我就肤浅地讲到这里。
讲一讲靳欣的执着精神。
前面我们讲过，靳欣是在古典诗词处于低迷的状态下毅然加入到这个领域里来的，而且一加入进来就以锐不可当的势头取得了非常大的成就，带来诗韵的改革。
靳欣是1990年高考的，考上大专以后，她又自愿放弃大专去上了中专——秦皇岛海关学校。一年半以后回京实习，在北京海关工作。当时一听到自学考试的消息，当即下决心要走这条路。当时离考试只剩一个月了，那会儿她上的是倒班，白班、夜班，没有固定时间上辅导课，只能自己“啃”书本，别人下班回家，她一个人在单位宿舍里埋头苦读。第一次通过三门，于是就一直考下去了。她妹说她考试有瘾，除了自考了北师大的中文本科，还自考了人民大学的新闻学本科，在职读研。她为了拜诗词界泰斗叶佳莹为师，
2004年，又考上北京师范大学中国古代文学专业的博士研究生。博士毕业，申请博士后，成为叶先生的学生，18年圆了一个梦。她曾经这样说过：“能够师从叶先生，是每一位古典诗词专业学生的梦想。十几岁的时候，一些前辈就对我说以后要拜叶先生为师。那时觉得简直是件虚无缥缈的事，她离我太遥远。不过我也确定了这个目标，18年来，一直朝这个方向努力。我没有刻意地去跟她联系，我希望有一天我站在她的面前，我已经是她的学生。2007年8月，我成为南开大学的博士后，导师是叶先生。9月7号，她从加拿大飞抵北京，我去机场接她。她特别喜欢荷花，可是她来的季节荷花基本上已经凋谢了，所以她说：‘荷花凋尽我来迟’。那天，我去了北京最大的花卉市场，终于找到几株夏日里最后的荷花。我手捧荷花去机场接她，我告诉她：荷花没有凋尽。”叶佳莹先生为能得到这样一个弟子，也说过：遗音沧海如能会，便是千秋共此时！
靳欣还说：“我这辈子恐怕是嫁给诗词了。大不了，我就泡在唐朝！”针对有些人说：“写古典诗词是带着镣铐跳舞”。靳欣说：你觉得那是镣铐吗？我觉得那是美丽的装饰！跳芭蕾舞要受到很多限制，可是多美啊！
作为一个诗词爱好者，我们也要有这样一种“泡在唐朝”的精神，把诗词写好，并把他发扬光大。
最后祝大家写出更多好诗！
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