三弦上蒙的蛇皮饼干受潮怎么办办

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-23 09:28 标签： 显示器受潮了怎么办
民间发明成果转化新探索 ――仿生蛇皮项目成功转化引发的思考　
文/本刊记者郭剑峰　　相传在5000多年前的黄帝时代,我国就发明了一种用来指示方向的机械装置――指南车。　“车虽回运而手常指南”,不论车子转向何方,车上木人的手始终指向。5000多年过去了,指南车还在默默地指向南方,而我们却只能靠引进别人的GPS系统来导航定位。类似的尴尬,不胜枚举。人们不禁要问:创新成果怎样才能转化为生产力?民间的发明创新之路,又在何方?也许我们下面为您讲述的这个故事,能给我们一些启示。　　“不守本分”搞发明　　在中国戏曲学院,有位琴师叫刘正辉。他从12岁开始学习京胡,早已成为一名专业的京胡演奏师。刘正辉出色的伴奏,深受观众的喜爱,也使得他在一批中青年专业琴师中脱颖而出。　　熟悉刘正辉的人都说他很有才华,但他同时还是一个“不守本分”的人――喜欢搞发明。在不断钻研京胡技艺的同时,他开始琢磨着如何自己制作京胡。京胡最重要的就是共振箱部位,它必须要靠蛇皮蒙上去,而这种蛇皮非得特定的野生乌蛇和蟒蛇不可。考虑到野生乌蛇皮和蟒蛇皮有悖环保理念,并且很容易受环境影响导致断裂或塌陷,“如果能用一种理想的材料代替蛇皮就好了。”接下来的时间里,刘正辉不断进行各种试验,把材料学、力学、声学等多门知识融合在一起,对传统京胡的制作进行了大胆的改革。10多年的时间里,鱼皮、羊皮、丝绸、尼龙布、丙纶氯纶织物、细纱等都成了他的试验品。在经历过无数次的失败之后,刘正辉终于找到了合适的替代材料――聚碳酸酯膜。制作出的京胡声音响亮,具备了蛇皮京胡“厚重”的特点。他又通过一年多的钻研,研制出了特制的黏合剂,解决了膜皮和筒脱胶的难题。　　然而,问题接踵而来。无色膜皮面怎样才能达到“白如线、黑如缎”的蛇皮鳞纹效果呢?在聚碳酸酯膜上滚压、熏蒸、烘干……刘正辉终于做成了形色质量与蛇皮不相上下的仿生皮京胡。　　一鸣惊人解难题　　“这些京胡里,你能看出哪一把是用蛇皮做的,哪一把是用仿生皮做的吗?”刘正辉指着工作室一面墙上挂着的京胡,让记者分辨。而即使是专业人士,往往也很难从外观上将二者分清。　　刘正辉给记者算了一笔账:全国目前至少有20多万的京胡爱好者。京胡不同于一般乐器,它是一把琴一个调。有一定水平的京胡爱好者和专业琴师,一个人有三五把琴是正常现象。京胡的蒙皮,寿命不长,新皮要磨合,磨好了也就快到寿限了。用久了,受潮了,会“塌调(皮面松弛)”。绷紧了,力大了又会“跳井”。专业琴师常为演出中出现“塌调”和“跳井”所困扰。每把京胡一年多就要重新蒙皮子。一张三尺来长的野生乌蛇皮,可用来蒙琴的蛇皮,也就是取中部三分之一。这段蛇皮也就能蒙两三把好京胡、三四把次一些的胡琴。按20万使用者计算,一年也要消耗一二十万条野生乌蛇。还有京二胡、民二胡等其他胡琴,还有用蟒皮的三弦琴,一年得抓多少野生蛇和蟒啊!人工养殖的行吗?不行!它们皮质疏松,绷不紧琴面。　　仿生蛇皮无毒无味、环保耐用,不受环境和温度的影响,用于制作乐器具有音色稳定性好、成本低等特点。很快,刘正辉用仿生蛇皮制作的京胡就在业界产生了巨大的反响。因为仿生皮奏响的不仅仅是民族音乐,而是地球生态环境的大问题。许多领导和专家都对仿生皮京胡给予高度评价,认为仿生皮京胡声音宽厚柔美,完全可以和传统的蛇皮京胡相媲美。此举不仅有利于京剧走门,而且还提高了民族乐器制作的精度,也为民族乐器制作的标准化奠定了基础。联合国国际生态安全科学院还为刘正辉的仿生皮京胡颁发了认证书,副院长蒋明君评价:　“仿生蛇皮在形、音、色诸方面几可乱真,且没有真蛇皮易受气温与湿度影响的致命弱点。在保护野生动物,维护生态平衡方面,此举是一项有意义、革命性的与实践,将有功德于世。”困扰了京胡演奏者和制作者200多年的难题,就这样被破解了。经过进一步尝试,刘正辉发现,仿生蛇皮不仅可以用在京胡上,还可以用在三弦等更多的乐器上。　　成果转化使人愁　　手握重要发明没能带头致富,却生活困难,这是目前我国非职务发明人的普遍生存现状。中国发明协会理事长、原科技部部长朱丽兰介绍:“目前,我国发明专利授权数的20%来自非职务发明,但无论从成果转化情况还是生活状况来看,我国很多非职务发明人都属于弱势群体,普遍处境艰难。民间人士想要使自己的发明成果被所承认或接受的话,渠道非常匮乏,民间发明成果要想实现商业化和产业化,还有很长的路要走。”　　与民间发明人艰难寻求专利转化形成鲜明对比的,却是很多企业不愿意购买民间专利。长期以来,企业缺少和民间发明人沟通交流的长效机制,民间发明人的专利多停留在表面,质量参差不齐,产业化开发风险很大,一旦产品出现质量瑕疵就很麻烦。所以,企业宁愿花大价钱购买成熟生产线,也不敢尝试购买民间专利,　“民间专利,我们不敢用也不需要用。”
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全刊杂志赏析网 2015壮族三弦 -
是弹拨弦鸣乐器。形制与、相仿，音色脆亮，主要用于合奏或为壮剧及说唱伴奏，深受壮族人民喜爱。流行于广西壮族自治区隆林、西林、田林、乐业、凌云、百色、田阳、田东、德保、靖西等桂西和桂南各地。? 　　结构由共鸣箱、琴头、琴杆、弦轴、琴马和琴弦等部分组成，琴身全长80厘米～85厘米。共鸣箱扁平，呈长方形，四角椭圆，与侗族的中琵琶相像。琴箱长18厘米～20厘米、宽14厘米～16厘米、厚5厘米～6厘米，琴框和底板系在一整块铁力木、红椿木或青杠木等坚硬木料上挖凿出琴的腹腔后而成，它们的厚度均为1厘米～1.5厘米，琴框上、下开有插入琴杆的方孔，在琴框之上蒙以老蛇皮为面，应选用青花大鳞之蛇，皮面不应有伤疤、孔洞或秃鳞现象。琴头和琴杆共同使用一根较硬的木料制成，多用红椿木、杏木、茶木或楠木制作，其尺寸与琴身全长相同。琴头长14厘米～16厘米，上部呈扁铲形，顶端向后稍弯曲，宽6厘米～8厘米，下部呈 方柱形，中间开有一个长方形通底弦槽，槽长8厘米、槽宽2厘米，弦槽两侧设有三个弦轴(左一右二)。弦轴硬木制，呈圆锥形，轴长10厘米～12厘米。琴杆窄而细，呈半圆形柱状体，杆长66厘米～70厘米，前平后圆，上、下等宽，正面为按弦指板，表面平滑，便于运指，不设品位，琴杆上端设有 山口，琴杆下端插入琴框上下的方孔中。木制琴马呈桥空形，置于琴箱皮面中央。张三条丝弦或钢丝弦。? 　　演奏时多采用坐姿，将琴杆斜横胸前，琴箱置于右腿根部，琴头呈45°角斜向左上方。左手持琴按弦，右手执骨制或硬木制拨片弹奏。壮族三弦的里弦和中弦按五度、中弦和外弦按四度音程关系定弦，里弦和外弦为八度音程关系，常定弦为：a、e1、a1。音域a—a2，有两个八度。音色脆亮，音响丰满。壮族三弦在桂西、桂南壮乡都有流传，但一般不作为独奏乐器使用，它主要用于桂西壮族八音乐队合奏或南路壮剧音乐伴奏。在桂南的靖西、德保莫伦演唱中，也多以壮族三弦作为伴奏乐器。过去在桂南龙州一带，道姑常弹奏三弦行巫术。三弦演奏的曲目有：《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》和《》等。?
壮族三弦 -
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