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this.p={ dwrMethod:'querySharePosts', fpost:'',userId:,blogListLength:30};村上的猫都有哪些超能力(组图)
　　记忆中那只猫软绵绵的，有着美丽的毛皮，吸满了过去的太阳的温暖香气，闪耀着绚丽的光芒。我的指尖在花色繁复的地图中前进，回溯在刚形成的记忆之河中，橫躺在一眼望不尽的宽广生命原野中。
　　—村上春树
　　村上春树在全世界久负盛名，我们知道他的《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《1Q84》、《奇鸟行状录》……如果你读过他所有的作品，你会发现，他的作品里经常出现猫—每只猫都有名字，有个性，有的会占卜，有的寓意女性，有的能穿越时空。虽然也出现过很多虐猫的情节，但据说那也是因为村上想强调猫的魔力，是猫令人改变性情。对，书里书外的村上都喜欢猫。村上春树曾说，他在国外时由于浪迹漂泊，无法养猫，便只好逗一逗附近的猫以缓解强烈的“猫饥饿”状态。
　　有这么一本专门研究村上春树和猫的书—《村上春树·猫》，通过作者铃村和成的剖析，村上小说中的猫不再是虚幻的、想象的，而是实实在在的、在现实中有迹可循的。
　　特立独行的猫
　　村上小说中的每一只猫都特立独行，挑选几只具有代表性的吧。
　　首先是咪咪，《海边的卡夫卡》中的重要角色，一只魅力十足的暹罗猫，因普契尼歌剧《艺术家的生涯》中的“我的名字叫咪咪”这句台词而得名。
　　咪咪是雌性，已近中年，自我炫耀似的把笔直的尾巴翘在身后，相貌端庄，身上没有半两赘肉。它潇洒地举起前腿，细细看着粉红色肉球哧哧笑—一个妩媚的女人，不，一只妩媚的猫。
　　这样一只美艳可爱的暹罗猫，不禁使人想带它回家。咪咪曾狠狠教训过一只叫川村的“脑子不太灵光的猫”。
　　“不一开始就狠狠收拾一顿就不能老实。”咪咪说，于是好色的川村一直处于被“狠狠收拾”的状态中—咪咪疾言厉色地盘问一些事情，川村则战战兢兢地回答，稍有迟疑，咪咪便毫不手软地一巴掌扇过去，既有气势又有教养。咪咪雷厉风行，大有巾帼英雄的风范。
　　当然，这里的川村也是一只很有特点的猫。对了，大冢也很好玩，它打个险些脱落下巴的大哈欠，或者舔几下手上的肉球，很是俏皮可爱。
　　《寻羊冒险记》中的沙丁鱼—一只爱放屁的大龄猫，起初没有名字。当主人公踏上去北海道的寻羊之旅时，要将这只猫寄养到黑衣秘书那里，在车上和司机攀谈时，给猫取了“沙丁鱼”这个名字。如果为村上小说中猫的著名情节排个序，这个情节绝对榜上有名。
　　《奇鸟行状录》中的青箭原名叫绵谷升—就是那个夺走妻的坏人的名字。青箭走失了，主人怎么也找不到，没想到过了些时候，居然自己回来了，主人认为“有必要给这只猫取个新名字”。从此，世上便多了一只叫“青箭”的猫。
　　在村上春树的小说中，无论是优雅的咪咪，还是笨猫川村，抑或大冢和青箭，都完美地融合了猫和人的行为，时而是人，时而是猫。而“我”是猫的同类，是猫的分身；猫也是“我”的同类，是“我”的分身。“我”和猫，分不清主从。
　　猫会占卜
　　猫引出的不可思议之事，大都仍是可以接受的。何况，猫会占卜这种事，村上春树也写过。
　　读者一定还记得加纳马耳他吧？就是《奇鸟行状录》里面的女巫，或者说预言者—“您身上往后一段时间里我想将发生各种事情，猫恐怕仅仅是个开端。”
　　主人公受妻的“拜托”去找已经失踪了一周的猫—说是拜托，其实更像是不容置疑的命令—“我”和加纳马耳他展开了一段耐人寻味的对话。
　　“您专门寻找这类失物吗？”我试着发问。
　　加纳马耳他以其没有纵深感的眼睛盯视我的脸，仿佛从空屋窗外往里窥视。由眼神判断，她好像完全不能领会我发问的用意。
　　“你住在不可思议的地方啊！”她对我的问话置若罔闻。
　　“是吗？”我说，“到底怎么样不可思议呢？”
　　加纳马耳他并不回答，将几乎没有碰的奎宁水又往一旁推了十厘米：“而且，猫那东西是极为敏感的动物。”
　　我同加纳马耳他之间笼罩了片刻沉默。
　　“我住的是不可思议的地方，猫是敏感的动物，这我明白了。”我说，“问题是我们已在此住了很久，我们和猫一起。为什么它如今才心血来潮地出走呢？为什么不早些出走呢？”
　　“这还不清楚，恐怕是水流变化造成的吧，大概水流因某种缘故受阻。”
　　“水流？”我问。
　　“猫是不是仍活着我还不知道，但眼下猫不在你家附近则是确切无疑的。因此不管您在家附近怎么寻找猫都出不来，是吧？”
　　我拿起杯，喝了口凉了的咖啡。玻璃窗外正飘着细雨。天空乌云低垂。人们甚为抑郁地打伞在人行桥上上下下。
　　—《奇鸟行状录》
　　这段前言不搭后语的对话，是村上式交流方式的精髓部分。这个场面的有趣之处在于，让人感觉怎么强调都不够。但如果想要明说其中的妙处，它就会涣然消散—正和猫的有趣之处一样。
　　女性即猫
　　在《奇鸟行状录》的世界中，女性占据压倒性的主导地位—女性即猫，因此，这是一个由猫主导的世界。
　　这篇小说中复杂离奇的事件层出不穷，但根本的故事主线却十分简单，概括来说，就是冈田亨寻找失踪的久美子的故事，猫的失踪是久美子失踪的铺垫。
　　冈田亨和加纳马耳他的对话还在继续，主人公不知为什么想起了妻的带花纹的连衣裙。需要注意的是，这个时候妻还没有消失—结合《寻羊冒险记》中主人公想起妻的筒裙时那种“冷冰冰”的感觉—那是失踪留下的感觉—不难理解，这是妻消失的前兆。
　　关于这条连衣裙，村上春树用了不少笔墨,都是平淡无奇的日常场面，但事后看来，却带有某种决定性的意味。妻的花纹连衣裙混杂在“我”的预感和回忆之间，在预感和记忆的山谷间摇摇欲坠，就像妻离家出走的信号。之后，中尉来访，展开了一大段谈话。久美子大概就是在进行这段长对话时消失的。
　　本来故事是从绵谷升这只猫的失踪开始的，而当久美子失踪后，故事的主题在不经意间转换到了久美子身上。绵谷升和连衣裙一样，都是和久美子有关的恋物对象。
　　在绵谷升和妻消失之前，家里曾经来过一个电话，响了很久，而当时，“我喝着啤酒，久美子不出声地哭泣着。数到二十声的时候，我就干脆任由电话响着了”。绵谷升就是在这个电话铃声中消失的，而电话每响一次，久美子就从村上的小说中消失一点儿。
　　从外观上来说，猫有“柔软的躯体、婀娜的动作、漂亮的皮毛”，这些都是女性的特征。从内在上来说，猫时而风情万种，时而清高冷酷，与女性善变的性格完全一样。
　　猫可以穿越
　　如果说猫给村上春树带来了创作灵感，那么作为回报，村上春树则赋予了猫穿越时空的能力—时下许多年轻人似乎对这种能力十分热衷，从最近几年的影视剧中就可以得到验证。想必对于超能力，人类的向往之情是差不多的。只可惜，终究是不现实的。如此想来，倒不如做一只猫—当然，也要遇到村上才没有遗憾。
　　当猫和村上春树相遇，一切不可思议似乎都有了合理的解释。
　　在《海边的卡夫卡》中，少年卡夫卡在一位叫樱花的年长女子家中过夜，第二天清晨，他留下一封信后离开了。他走到楼梯，看到一只黑白相间的斑纹猫在睡午觉。
　　卡夫卡走下去，在猫旁边坐下，抚摸猫的身体，心里却觉得这猫“似曾相识”。
　　在这之前，村上并没有说起卡夫卡养过猫，或者喜欢猫。
　　为什么卡夫卡会对这只黑白相间的猫感到“似曾相识”呢？
　　猫在中田的故事中是主角，而在少年卡夫卡的故事中仅出现过几次，或许卡夫卡是想起了中田的猫？比如大冢？
　　换言之，出现在中田的故事里的猫，也许会偶然出现在卡夫卡的故事里。又或许，除了中田的猫，卡夫卡也想起了《寻羊冒险记》和《奇鸟行状录》中的猫—沙丁鱼和青箭？更甚至于，卡夫卡想起了村上君曾拍过一张照的“哪里一只不认识的猫”—从照片看，那也是只黑白相间的猫。
　　青年星野说过一句莫名其妙却又富有哲理的话：宇宙本身就是一个庞大的黑猫宅急便。
　　在村上世界中，猫就像宅急便，从中田的故事跳到少年卡夫卡的故事，然后穿越到村上其他小说里去；或者，干脆穿越到现实世界中来。村上曾经译过厄休拉·K·勒·奎恩的《飞天猫》、《飞天猫回家》等作品，因此在他笔下出现穿越猫也不是不可理解的。
　　《海边的卡夫卡》接近尾声的部分，一只路过的猫停下来饶有兴味地看着中田和星野在河边烧着不合节令的火。那是一只“瘦瘦的褐纹猫，尾巴尖儿略略弯曲”—这不就是《寻羊冒险记》中的沙丁鱼，或者《奇鸟行状录》中的青箭吗！
　　猫是一种超乎时间空间的存在。
　　事实上读到暹罗猫咪咪的时候，我就觉得，它和那只被村上寄养在德岛家的母暹罗猫有着奇妙的联系。
　　不管怎么说，我和村上君看法一致，就算不是自己的猫，也希望它能“永远健康、长命百岁”，这是村上君对那只寄养在德岛家的猫的祝福。
　　幸太郎、彼得、妙子、缎通、麒麟等所有村上养过或者见过的猫，应该不仅存在于这个世界，也存在于村上的小说世界吧？如果做一份对照表，想来是很有趣的。
　　（摘自《村上春树·猫》，铃村和成 著，北京联合出版公司）
本文来源：北京晚报
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