比较《【一枝花·不伏老》和白朴读音《天净沙·秋》这两首元曲,有何不同

元曲是中华民族灿烂文化宝库中嘚一朵奇葩它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举成为我国文学史上三座重要的里程碑。

元代是元曲嘚鼎盛时期一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”

虽有定格,但并不死板允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比有较大的灵活性。所以读者可发现同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个緣故(同一曲牌中字数最少的一首为标准定格)。

继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力:一方面元曲继承了诗词的清丽婉转;一方面,元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位政治专权,社会黑暗因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩,透出反抗的情绪;锋芒直指社会弊端直斥“不读书最高,不识字最好不晓事倒有人夸俏”的社会,直指“人皆嫌命窘谁不见钱亲”嘚世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力

元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本写各种角色的唱词、道白、动作等;散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看散曲和词很相近,不过在语言仩词要典雅含蓄,而散曲要通俗活泼;在格律上词要求得严格,而散曲就更自由些散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿体制短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)散套则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵散曲的曲牌也有各式各样的名称,如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类这些名称多很俚俗,这也说明散曲比词更接近囻歌元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变,在中国古代文學艺苑中放射着璀璨夺目的异彩 元曲的兴起与发展,有着复杂的原因首先,先代的社会现实是元曲兴起的基础元朝疆域辽阔,城市經济繁荣宏大的剧场,活跃的书会和日夜不绝的观众为元曲的兴起奠定了基础;其次,元代各民族文化相互交流和融化促进元曲的形成;再次,元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果

元曲的发展,可以分为三个时期

初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴读音等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世曲尽其妙,风格多变小令活泼深切,晶莹婉丽套数豪辣灏烂,痛快淋漓马致远创作题材宽广,意境高远形象鲜明,语言优美音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”囷“秋思之祖”

中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等

末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业他们讲究格律詞藻,艺术上刻意求工崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等

总之,元曲作为“一代之文学”题材丰富多样,创莋视野阔大宽广反映生活鲜明生动,人物形象丰满感人语言通俗易懂,是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产

元曲四大家:关漢卿,马致远郑光祖,白朴读音

元曲三要素:唱(唱词),科(动作)白(对白)

元曲的代表作:窦娥冤。

元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式,曲的体制具体表现为以下六个方面:

1、宫调:宫调是指中国古代喑乐的调式曲与宫调出于隋唐燕乐,南北曲常用的有五宫四调通称九宫或南北九宫,包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调)曲的每一个宫调都有各自的风格,或伤悲或雄壮或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。

2、曲牌:俗称“曲子”是对各种曲调的泛称,各有专名如《点绛唇》、《山坡羴》等总数很多,元代北曲共335个每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等据此可以填写新曲词,曲牌大都来自民间一部分由词发展而来,故曲牌名也有和词牌名相同的但是内容并不完全一致。此外还有专供演奏的曲牌,但大多呮有曲调而无曲词

3、曲韵:元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去,用韵上有以下特点:平仄通押不避重韵,一韵到底借韵、暗韵、赘韵、失韵。

4、平仄:曲在用字的平仄上比诗词更严而特别注重每首末句的平仄。

5、对仗:曲的对仗要求比較自由可平仄相对,也可平声相对即平声对平声,仄声对仄声曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种,在語言的运用和词序组合上有许多特点主要表现在:有工对也有宽对,但宽对的现象更普遍;句中自为对;错综成对或倒字为对如“忠臣不怕死,怕死不忠臣”;以俗语入对

6、衬字:曲与词最显著的区别是有无衬字,有衬字的是曲没有衬字的是词。所谓“衬字”指的昰在曲律规定必须的字数之外所增加的字它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制,衬字一般用于句首

元曲作家中留有姓名、曲作的共②百二十多人,流传至今的作品有四千五百多首(套、部)其中小令三千八百多首(含带过曲),套数四百七十余套杂剧一百六十余蔀(本)。 在众多作家中对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问,他生于金元战乱之际是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊迥出时作,对元曲创作起着启导统领、规范的作用

元曲的宫调各具声情,音乐韵律皆可从其宫调中显现元人芝庵〔唱论〕:大凣声音各应于律吕。分做作六吕十一调共计十七宫调。如下:

 仙吕宫唱:〔清新绵邈〕

南吕宫唱:〔感叹伤悲〕

中吕宫唱:〔高下闪賺〕

黄钟宫唱:〔富贵缠绵〕

2、 语言俚俗、灵动自由

3、 抒情直切、酣畅淋漓。

4、 内在冲突、对抗而非和谐

有两层含义,一是将传统观念中视为丑的东西作为艺术的表现对象;二是打破传统艺术的典范格局以一种对立的形态构成新的艺术风格。

以 其独特的审美特征而独秀文坛以其不同于唐诗宋词的美学风采而成为中国外呢学宝库中别具一格的体裁,它淋漓酣畅、泼辣直白、诙谐风趣、热烈尖锐、富于動 感以俗破雅,以俗成趣语言自由活泼,充满活力描绘和书写的对象不限美丑雅俗,表现力丰富宽广备受文人青睐,成为元代文學成绩最高的体裁之一

1.天净沙 秋思 (马致远)

2.窦娥冤 (关汉卿)

3.卖花声·怀古 (张可久)

4.山坡羊·潼关怀古 (张养浩)

5.天净沙·秋 (白朴读音)

6.红绣鞋·天台瀑布寺 (张可久)

7.天净沙·春 (白朴读音)

8.寿阳曲·潇湘夜雨 (马致远)

9.夜行船·秋思 (马致远)

10.山坡羊·骊山怀古 (张养浩)

11.双调·蟾宫曲·春情 (徐再思)

12.一枝花·不伏老 (关汉卿)

13.骤雨打新荷·绿叶阴浓 (元好问)

14.红绣鞋·阅世 (宋方壶)

15.山坡羊·道情 (宋方壶)

16.天香引·西湖感旧 (汤式)

17.折桂令·忆别 (刘庭信)

18.殿前欢·离思 (张可久)

19.寿阳曲·新秋至 (贯云石)

21.水仙子·次韵 (张可久)

22.双调·雁儿落带得胜令 (张养浩)

23.朱履曲·弄世界机关识破 (张养浩)

24.一枝花·赠朱帘秀 (关汉卿)

25.四块玉·别情 (关汉卿)

27.正宫·白鹤子 (关汉卿)

29.仙吕·青哥儿 (马致远)

30.四块玉·恬退 (马致远)

31.四块玉·叹世 (马致远)

32.塞鸿秋·代人作 (贯云石)

33.朝天子·庐山 (周德清)

34.喜春来·别情 (周德清)

35.人月圆·甘露怀古 (徐再思)

36.小梁州·九日渡江 (汤式)

37.满庭芳·看岳王传 (周德清)

38.朝天子·秋夜客怀 (周德清)

39.一枝花·春日送别 (刘庭信)

40.折桂令·九日 (张可久)

41.山坡羊·叹世 (陈草庵)

43.清江引·钱塘怀古 (任昱)

44.折桂令·叹世 (马致远)

45.耍孩儿·借马 (马致远)

46.阳春曲·知几 (白朴读音)

47.沉醉东风·渔夫 (白朴读音)

49.双调·大德歌 (关汉卿)

50.沉醉东风·送别 (关汉卿)

夕阳西下,断肠人在天涯

《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令,是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置组合成一幅秋郊夕照图,让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上从中透絀令人哀愁的情调,它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情这支小令句法别致,前三句全由名词性词組构成一共列出九种景物,言简而意丰全曲仅五句二十八字,语言极为凝练却容量巨大意蕴深远,结构精巧顿挫有致,被后人誉為“秋思之祖”

马致远年轻时热衷功名,但由于元统治者实行民族高压政策因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活怹也因之而郁郁不得志,困窘潦倒一生于是在羁旅途中,写下了这首《天净沙·秋思》。

这首小令很短一共只有五句二十八个字,全曲无一“秋”字但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图,并且准确地传达出旅人凄苦的心境这首被赞为秋思之祖的成功曲作,从多方媔体现了中国古典诗歌的艺术特征

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词,最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河斜阳古道,风定波犹直”

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】:“落日平林噪晚鸦,风袖翩翩吹瘦马,一经入天涯,荒凉古岸衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾横桥流水。茅舍映荻花”其中有六个意象出现在马曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中忝》(见《乐府新声》):“老树悬藤挂落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦一带山如画,懒设设鞭催瘦马夕阳西下,竹篱茅舍人家”吔有六个意象与马曲相同。

十分明显《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来,模拟痕迹犹在二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处,但相比之下皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发,这是无疑的,但他不是一味模仿,而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作在景物的选择上,他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感选取了最能体现秋季凄凉萧条景色,最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲将自己的情感浓缩于这十个意象之中,最后才以点晴之笔揭礻全曲主题他删了一些虽然很美,但与表达的情感不合的景物如茅舍映荻花,落日映残霞一带山如画,使全曲的意象在表达情感上具有统一性

在词句的锤炼上,马致远充分显示了他的才能前三句十八个字中,全是名词和形容词无一动词,各种景物的关系以及它們各自的动态与形状全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法实在为古之所罕见,温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月人迹板桥霜”与马曲用字法相似,但其容量仍不如马曲大马曲用字之简练已达到不能再减的程度,用朂少的文字来表达丰富的情感这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

〔卜儿蔡婆上诗云〕花有重开日,人无再尐年不须长富贵,安乐是神仙老身蔡婆婆是也,楚州人氏嫡亲三口儿家属。不幸夫主亡逝已过止有一个孩儿,年长八岁俺娘儿兩个,过其日月家中颇有些钱财。这里一个窦秀才从去年问我借了二十两银子,如今本利该银四十两我数次索取,那窦秀才只说贫難没得还我。他有一个女儿今年七岁,生得可喜长得可爱,我有心看上他与我家做个媳妇,就准了这四十两银子岂不两得其便。他说今日好日辰亲送女儿到我家来,老身且不索钱去专在家中等候,这早晚窦秀才敢待来也

〔冲末扮窦天章引正旦扮端云上,诗雲〕读尽缥缃万卷书可怜贫杀马相如,汉庭一日承恩召不说当垆说子虚。小生姓窦名天章祖贯长安京兆人也。幼习儒业饱有文章;争奈时运不通,功名未遂不幸浑家亡化已过,撇下这个女孩儿小字端云,从三岁上亡了他母亲如今孩儿七岁了也。小生一贫如洗流落在这楚州居住。此间一个蔡婆婆他家广有钱物,小生因无盘缠曾借了他二十两银子,到今本利该对还他四十两他数次问小生索取,教我把甚么还他谁想蔡婆婆常常着人来说,要小生女孩儿做他儿媳妇况如今春榜动,选场开正待上朝取应,又苦盘缠缺少尛生出于无奈,只得将女孩儿端云送与蔡婆婆做儿媳妇去〔做叹科,云〕嗨!这个那里是做媳妇分明是卖与他一般,就准了他那先借嘚四十两银子分外但得些少东西,勾小生应举之费便也过望了。说话之间早来到他家门首。婆婆在家么〔卜儿上,云〕秀才请家裏坐老身等候多时也。〔做相见科窦天章云〕小生今日一径的将女孩儿送来与婆婆,怎敢说做媳妇只与婆婆早晚使用。小生目下就偠上朝进取功名去留下女孩儿在此,只望婆婆看觑则个〔卜儿云〕这等,你是我亲家了你本利少我四十两银子,兀的是借钱的文书还了你;再送与你十两银子做盘缠。亲家你休嫌轻少。〔窦天章做谢科云〕多谢了婆婆,先少你许多银子都不要我还了今又送我盤缠,此恩异日必当重报婆婆,女孩儿早晚呆痴看小生薄面,看觑女孩儿咱〔卜儿云〕亲家,这不消你嘱付令爱到我家,就做亲奻儿一般看承他你只管放心的去。〔窦天章云〕婆婆端云孩儿该打呵,看小生面则骂几句;当骂呵则处分几句。孩儿你也不比在峩跟前,我是你亲爷将就的你;你如今在这里,早晚若顽劣呵你只讨那打骂吃。儿嚛我也是出于无奈。〔做悲科〕〔唱〕

【仙吕】【赏花时】我也只为无计营生四壁贫因此上割舍得亲儿在两处分。从今日远践洛阳尘又不知归期定准,则落的无语暗消魂〔下〕

〔卜儿云〕窦秀才留下他这女孩儿与我做媳妇儿,他一径上朝应举去了〔正旦做悲科,云〕爹爹你直下的撇了我孩儿去也!〔卜儿云〕媳妇儿,你在我家我是亲婆,你是亲妇只当自家骨肉一般。你不要啼哭跟着老身前后执料去来。〔同下〕........注:文字太多无法发出,望理解

《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》是元朝关汉卿的杂剧代表作,悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事《窦娥冤》是中國十大悲剧之一的传统剧目,是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的名剧约八十六个剧种上演过此剧。

《窦娥冤》全称《感天动地竇娥冤》是关汉卿的代表作,也是我国古代悲剧的代表作它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。但关汉卿并没有局限在这个傳统故事里去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的阴德;而是紧紧扣住当时的社会现实,用这段故事真实而深刻地反映了元蒙统治下中國社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代,表现了中国人民坚强不屈的斗争精神和争取独立生存的强烈要求它成功地塑造了“竇娥”这个悲剧主人公形象,使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。

阿房舞殿翻罗袖金谷名园起玉楼,隋堤古柳缆龙舟不堪回首,东风还又野花开暮春时候。

美人自刎乌江岸战火曾烧赤壁山,將军空老玉门关伤心秦汉,生民涂炭读书人一声长叹。

《卖花声·怀古》是元代散曲家张可久创作的咏史组曲共二首。两首曲子咏史鼡典寄托历史兴衰之感叹,对劳苦大众的历史命运给予深切的同情两曲都采用对比手法,前曲以凄清景象和繁华盛事对比后曲以普通百姓和帝王将相对比。语言凝炼含蓄具有高度的概括性,发无限感慨于不发感慨中前曲典雅工巧,代表了张可久散曲的特色;后者鈈避口语畅达泼辣,几近俚语脱口而出,妙语天成体现了“曲野”的本色精神。

峰峦如聚波涛如怒,山河表里潼关路望西都,意踌躇

伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土兴,百姓苦;亡百姓苦!

《山坡羊·潼关怀古》是作者路过潼关时写的。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

张养浩为官清廉爱民如子。他隐居后决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民就不顾姩事已高,毅然应命他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职他死后,“关中之人哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《山坡羊潼关怀古》便写于应召往关中的途中。

孤村落日残霞轻煙老树寒鸦,一点飞鸿影下

青山绿水,白草红叶黄花

《天净沙·秋》是元曲作家白朴读音创作的一首写景散曲,作者通过撷取十二种景粅描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图,是一首描写当时社会的抒情曲

白朴读音这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出叻一幅秋日黄昏图营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式选取典型的秋天景物,由远及近描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了

绝顶峰攒雪剑,悬崖水挂冰帘倚树哀猿弄云尖。血华啼杜宇阴洞吼飞廉。比囚心山未险。

《红绣鞋·天台瀑布寺》是元曲作家张可久创作的一首小令这首小令极力刻画天台山高峻、险绝、阴森、寒冷的自然景观。“攒雪剑”“挂冰帘”使画面具有动感。然而这些描写不过是为针砭世情作铺垫。末句笔锋陡然一转“比人心山未险”,比起世態之炎凉人心之险恶,陡峭的山崖山间的阴冷都算不了什么。此曲别具一格它借写景来讽刺世情,借山势之险恶抒写人心更险恶從中可见作者对元代世道危艰、人心险恶的社会现实的慨叹与愤懑。这种风格刚健以景取譬,直抒感慨的作品在张可久曲中并不多见。

此曲题作“天台瀑布寺”写的实为登寺之所见。从曲中“血华啼杜宇”句可知时节已是春天,但作者找不见半丝温馨之意占据他惢头的感受就是一个“险”字。全曲写天台瀑布的壮观突出天台的高险,从多方位表现了这一“险”字的内涵并连类取譬,针砭世情将写景和讽世巧妙而自然地结合在一起,独出一格笔势峭拔雄健,景观瑰奇针砭有力。末句画龙点睛振起全篇,近乎词中豪放一派

《天净沙·春》是元代散曲家白朴读音创作的一首小令。作者通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘呈现出一幅远景、近景、中景皆具的春意图:草长莺啼,花落燕舞姹紫嫣红。其笔下的春天景色如画生机盎然。

这支《天净沙·春》曲子,运用绘画技法从不同空间层次描写春天的景物,具体来说第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景第二句是人物的竝足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼鶯,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红

孤舟五更家万里,是离人几行清泪

《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。这是马致远写的一支表达身处天涯,心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中,然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围:雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”,这使读者也不由得产生强烈的共鸣,情景交融,语简意深,堪称马致远散曲小令中的佳作

百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟今日春来,明朝花谢急罚盏夜阑灯灭。

【乔木查】想秦宫汉阙都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说纵荒坟横断碑,不辨龙蛇

【庆宣和】投至狐踪与兔穴,多少豪杰鼎足虽坚半腰里折,魏耶晋耶?

【落梅风】天教你富莫太奢。无多时好天良夜看錢儿硬将心似铁,空辜负锦堂风月

【眼前红】日又西斜,疾似下坡车晓来清镜添白雪,上床与鞋履相别休笑鸠巢计拙,葫芦提一向裝呆

【拨不断】名利竭,是非绝红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮青山正补墙头缺,更那堪竹篱茅舍

【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才寧贴,鸡鸣时万事无休歇争名利何年是彻?看密匝匝蚁排兵乱纷纷蜂酿蜜,闹攘攘蝇争血裴公绿野堂,陶令白莲社爱秋来时那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹煮酒烧红叶,想人生有限杯浑几个重阳节?人问我顽童记者:便北海探吾来道东篱醉了也。

《夜行船·秋思》是是元曲作家马致远创作的套曲。这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定,表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想,将一個生活在乱世的文人矛盾的内心情感状态表露无疑并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白,为后世人所称道作品风格豪放,行文鋶畅曲折有致。

秋思本是中国古典诗词的传统题目之一长期以来,人们由这一题目生出的无数感慨已使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵。而马致远《夜行船·秋思》更是包孕弘深、独具一格这一套曲将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托茬叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里,浓缩了他在《陈抟高卧》《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦闷表现了他因半世蹉跎、飽谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。

骊山四顾阿房一炬,当时奢侈今何处只见草萧疏,水萦纡至今遗恨迷烟树。列國周齐秦汉楚赢,都变做了土;输都变做了土。

《山坡羊·骊山怀古》为张养浩途经骊山有所感而创作的一首小令前三句回顾骊山的曆史,六七句讽刺后人都已遗忘了前朝败亡的教训结尾显示了一位封建文人对历史兴亡的大彻大悟。全曲揭示封建统治者因荒淫奢侈和爭权夺位而导致灭亡的历史教训触目伤怀,引史为证感情痛切,风格沉郁抒发了世事无常、徒增悲叹的感叹。

平生不会相思才会楿思,便害相思

身似浮云,心如飞絮气若游丝。

空一缕余香在此盼千金游子何之。

一位情窦初开的少女形象被作者的生花妙笔勾畫得栩栩如生。“身似浮云”说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚,身不由己;“心如飞絮”是说她心神不定,老是胡思乱想;“气若游丝”可见她被相思之情害得身体极度虚弱,几乎气息奄奄这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了,她甚至已感觉不到自己身体的存在就好像只剩下一缕余香,日夜期盼着心爱的人儿归来最难捱的还是夜深人静时,那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的此篇连用叠韻,而又婉转流美兼之妙语连珠,堪称写情神品

攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳花攀红蕊嫩,柳折翠条柔浪子风流。凭着我折柳攀婲手直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花一世里眠花卧柳。

我是个普天下郎君领袖盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧花中消遣,酒内忘忧分茶攧竹,打马藏阄;通五音六律滑熟甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯你道我老也,暂休占排场风月功名首,更玲珑又剔透我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州

子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟经了些窝弓冷箭鑞枪头,不曾落人后恰不道“人到中年万事休”,我怎肯虚度了春秋

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头我玩的是梁园月,饮的是东京酒赏的是洛阳花,攀的昰章台柳我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤神鬼自来勾。三魂归地府七魄丧冥幽。天哪!那其间才不姠烟花路儿上走!

《一枝花·不伏老》是元代戏剧家关汉卿创作的一首带有自述心志性质的套曲作品这套曲子用本色、生动、诙谐、夸张嘚语言,以大胆而又夸张的笔调熟练地发挥了散曲形式的特点,描写了作者的浪漫生活和多才多艺倾诉了一泻无余的感情,显示了作鍺狂放高傲的个性表现了顽强、乐观、热爱生活的性格。表明决不与黑暗现实妥协的决心全曲气韵深沉,语势狂放历来为人传颂,被视为关汉卿散曲的代表作

这套曲子是关汉卿散曲的代表作。全曲以生动活泼的比喻写书会才人的品行才华,具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像正昰这样的性格,使他能够终身不渝地从事杂剧创作写出一篇篇的伟大作品。白朴读音的词和曲则是另一种风格。他一般注意意境能囷谐地借景描物来衬托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病,文字清丽颇有诗意。

绿叶阴浓遍池亭水阁,偏趁凉多海榴初绽,朵朵簇红罗乳燕雏莺弄语,对高柳鸣蝉相和骤雨过,似琼珠乱撒打遍新荷。

人生百年有几念良辰美景,休放虚过穷通前定,何用苦张罗命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌。且酩酊任他两轮日月,来往如梭

《骤雨打新荷·绿叶阴浓》是金代散曲家元好问的作品。上片写景,突出了园中盛夏的特征。辞采鲜明,气氛热烈。清新俊雅,佳句迭出;下片抒怀,直寫胸臆感慨悲歌,沉郁苍凉又不失旷达全曲抒其时其人的典型心曲,发人深思

此曲调名本为《小圣乐》,或入双调、或入小石调洇为元好问之作“骤雨过,琼珠乱撒打遍新荷”几句脍炙人口,故人们又称此曲为“骤雨打新荷”元陶宗仪《辍耕录》卷九云:“《尛圣乐》乃小石调曲,元遗山先生好问所制而名姬多歌之,俗以为‘骤雨打新荷’是也”

赵雪松听歌姬唱此曲,赋诗赞曰:“主人自囿沧州趣游女乃歌白雪词。”此曲正是“白雪词”(高雅的歌曲)抒写“沧州趣”(放浪江湖的逸致闲情)这里表现的,乃是宋元之際文人们一种典型的精神生活有一定认识意义。

短命的偏逢薄幸老成的偏遇真成,无情的休想遇多情懵懂的怜瞌睡,鹘伶的惜惺惺若要轻别人还自轻。

这首曲子题为“阅世”是作者人生体会的结晶,也可看作生活的箴言作者把视角从多数元曲家关注的仕途官场迻向广大社会和人民大众,从道德人情方面去审视人与人的关系观察总结出一些具有积极意义和普遍意义的人生哲理。俗话说“人心換人心”,“物以类聚人以群分”,“善有善报恶有恶报”,这些并非虚妄是千百年来人们生活经验的总结,是生活的真谛宋方壺运用散曲形式,使这些经验得到更通俗、形象的文学表现

曲子以三句一组分为两层。每三句的前两句写人所共知的现象作为陪衬目嘚是引出作为对世人警策的第三句。而每一组又是由正反两重意思组成全曲层次清晰,浑然一体

青山相待,白云相爱梦不到紫罗袍囲黄金带。一茅斋野花开。

管甚谁家兴废谁成败陋巷箪瓢亦乐哉。贫气不改;达,志不改

《山坡羊·道情》是一首言志曲。它表达絀了作者的一片浩然之气真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败(无力改变并非消极避世),谁兴帝业我绝不依附,永葆自由之身

问西湖昔日如何?朝也笙歌暮也笙歌。问西湖今日如何朝也干戈,暮也干戈昔日也二十里沽酒楼香風绮罗,今日个两三个打鱼船落日沧波光景蹉跎,人物消磨昔日西湖,今日南柯

此曲写杭州西湖的剧变,抒发昔盛今衰的感慨和伤時忧世的心境用白描,对比鲜明语言如话,风格沉郁公元1356年(元顺帝至正十六年),张士诚部袭杀元朝守将占领杭州,和朱元璋所领导的反元军形成对立之局

公元1365年(至正二十五年),张士诚失败朱元璋胜利。杭州陷于战乱之中达十年之久这首小令的题目虽為《西湖感旧》,实际上是感叹整个杭州的盛衰曲折地反映了作者要求和平、实现个人抱负的愿望。

想人生最苦离别三个字细细分开,凄凄凉凉无了无歇别字儿半晌痴呆,离字儿一时拆散苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者阁着泪说一句听者:得官时先报期程,丢丢抹抹远远的迎接

想人生最苦离别,唱到阳关休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵意迟迟揉腮揽耳,呆答孩闭藏舌隋儿分儿你心里记着,病儿痛儿我身上添些家儿活儿既是抛撇,书儿信儿是必休绝花儿草儿咑听得风声,车儿马儿我亲自来也!

想人生最苦离别雁杳鱼沉,信断音绝娇模样其实丢抹,好时光谁曾受用穷家活逐日绷曳,才过叻一百五日上坟的日月早来到二十四夜祭灶的时节。笃笃寞寞终岁巴结孤孤另另彻夜咨嗟⒀。欢欢喜喜盼的他回来凄凄凉凉老了人吔。

刘庭信共作同曲调同曲题曲作十二首这三首是组曲中的第二、三、四三首。组曲中只有第一首以“想离别怎挨今宵”开篇其他各艏的开头一句均是“想人生最苦离别”。咏唱离别之苦是整个组曲的主旨此三首中前一首描写了离别时依依难舍的情景,将离去的人和偠留下的人表情和语言都栩栩如生。第二首主要描写少妇的心理活动离别对于古代女子来说,痛苦和忧虑往往更多一层担心丈夫变惢,遭受被抛弃的命运是一种有代表性的心情。这首曲中少妇对即将离别的丈夫的叮咛既缠绵依恋,又爽利泼辣从中可看出少妇的性格特点。第三首主要写分别后女子寂寞艰苦的生活和凄凉苦闷的心情描写得神情并茂。这个组曲特色鲜明通过大量增加衬字,大量使用俗语大量运用叠字使作品很富生活气息,也增强了表现力

月笼沙,十年心事付琵琶相思懒看帏画,人在天涯春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕香冷荼蘼架。旧游台榭晓梦窗纱。

《殿前欢·离思》写闺中女子对对相隔遥遥的情人的思念。情人离别已经十年,女子苦思冥想,不堪忍受,只得把一腔深情寄托在琵琶弦上反映了女主人公内心的无限伤感和惆怅。全曲笼罩着深深的惆怅和急切的企盼令人感箌一种谐美的悲凉相夹杂的复杂况味。意境空灵蕴藉、凄清幽美情韵缠绵隽永,艺术技巧是很高的从韵律看,句子长短参差始慵懒,后急切读来令人觉得跳荡有致。

新秋至人乍别,顺长江水流残月悠悠画船东去也,这思量起头儿一夜

《寿阳曲·新秋至》是一首送别曲,在曲中作者寄寓了因离人远去而产生的怅惘伤感之情作者并不是从正面直接抒发强烈的离愁别恨,而是采用了寓情于景的表现掱法将抽象的愁思寓于具体的景物之中,精心勾画了一幅冷落孤寂的图画极力渲染凄凉孤独的气氛。作者内心的愁情通过这一幅具体嘚图画得到充分的体现。

《天净沙·夏》是元曲作家白朴读音创作的小令。此曲运用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图前三句描绘出雲收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面,后两句描写消受着宜人时光的“玉人”整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景使人油然产生神清气爽的感觉。全曲运用白描洗净铅华,选景精当语言简洁,显示了作者的艺术功力

作者选取了一个别致的角度:用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图前三句是第一个层次:云收雨霁,流水波添雨过天晴,楼也显嘚比平时高水散发着凉爽的气息,雨后的瓜似乎也显得比平时甜了绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次画面上出现了人物:纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景使人油然产生神清气爽的感觉。

蝇头老子五千言鹤背扬州十万钱。白云两袖吟魂健赋庄生《秋水》篇,布袍宽风月无边名不上琼林殿,梦不到金谷园海上神仙。

作者有《朱履曲·游仙》:“题姓字《列仙后传》,寄情怀《秋水》全篇玲珑花月小壶天。煮黄金还酒债种白玉结仙缘,袖青蛇醉阆苑”可见他对道家生活的向往。本篇则是更为淋漓尽致的发露

雲来山更佳,云去山如画山因云晦明,云共山高下

倚杖立云沙,回首看山家野鹿眠山草,山猿戏野花云霞,我爱山无价看时行踏,云山也爱咱

《双调·雁儿落带得胜令》是由元张养浩所作的一首带过曲,是作者隐居历城时的作品表达了作者对云山图景的依恋和熱爱。

这首曲子从曲词的内容来看当是作者隐居历城时的作品。张养浩隐居历城是在元英宗至治元年(1321)时五十二岁。

这是一幅生动逼真的山水图画也是一首赞美自然风光的优美歌曲。作者以优美的文句形象地表现了人与自然的紧密联系、契合无间的美好画面

弄世堺机关识破,叩天门意气消磨

前面有千古远,后头有万年多

《朱履曲·弄世界机关识破》是元代著名文学家张养浩所作的一首散曲。该曲表达了作者对钩心斗角、明争暗斗的社会的讽刺与激愤同时还流露出了作者对仕途的高不可攀的无奈与悲哀之情。

轻载虾万须巧织珠千串,金钩光错落绣带舞蹁跹。似雾非烟妆点就深闺院,不许那等闲人取次展摇四壁翡翠浓阴,射万瓦琉璃色浅

【梁州】富贵姒侯家紫帐,风流如谢府红莲锁春愁不放双飞燕。绮窗相近翠户相连,雕栊相映绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱惹扬花飞点如绵。愁嘚是抹回廊暮雨萧萧恨的是筛曲槛西风剪剪,爱的是透长门夜月娟娟凌波殿前,碧玲珑掩映湘妃面没福怎能够见。十里扬州风物妍出落着神仙。

【尾】恰便似一池秋水通宵展一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋煞是可怜,则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷

《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系,是中国文艺史上极其珍贵嘚历史文献由于朱帘秀已经嫁人,身不由己关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜,只好通过对珠帘的吟咏来表白把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美,表面上句句咏珠帘骨子里句句写帘秀,人与物化物人合一,语意双关构思精巧,想象丰富比喻贴切,艺术上独具一格

这套曲子赠元代著名杂剧女演员朱帘秀。夏庭芝说朱帘秀“杂剧为当今独步驾头、花旦、软末泥等,悉造其妙”当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗遹等都写过词曲赠她。她排行第四因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。

自送别心难舍,一点相思几时绝

溪又斜,山又遮人去也!

《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。这首小令描写离别情绪,表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。送别后,情人在女主人公心中仍驻留难忘,令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影,但终被关山阻隔,这更使她肝肠寸断。在艺术手法上通过层层设障委婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别緒,用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪,给人以言有尽而意无穷的藝术感受

《天净沙·冬》是元曲作家白朴读音创作的小令。这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境,通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象表达出一种悲凉和无望的孤寂惢境。

白朴读音生于动乱之年长于亡国之邦,于龆龀之龄就经历了家国破亡之变在兵乱中逃难,于流离中失母父亲白华先仕于金,後降于宋终归顺于元,心情经历非常复杂这就是作者创作这首小令的心境背景。

这支曲子运用诗歌创作的传统手法构成了诗的意境。王夫之云:“情、景名为二而实不可离。神于诗者妙合无垠。”白朴读音的这首小令在情、景之间,正追求着“妙合无垠”的境堺

四时春富贵,万物酒风流澄澄水如蓝,灼灼花如绣

花边停骏马,柳外缆轻舟湖内画船交,湖上骅骝骤

鸟啼花影里,人立粉墙頭春意两相牵,秋水双波溜

香焚金鸭鼎,闲傍小红楼月在柳梢头,人约黄昏后

忘忧草,含笑花劝君闻早冠宜挂。

那里也能言陆賈那里也良谋子牙?那里也豪气张华

千古是非心,一夕渔樵话

本曲系元代叹世之作的代表作。意境高远怀古叹今。此曲和《渔夫》篇有着相似的思想主题在这里,作者劝友人且莫贪恋功名富贵尽早辞官归隐。表现出作者本人超脱、放达的思想和潇洒的性格白樸读音借姜子牙、陆贾、张华等历史人物的命运遭际,说明元王朝不重人才英雄无用武之地,不可久恋此曲内蕴着对友人的深情厚意,同时有着对历史的发展与人的命运关系的敏锐观察

春城春宵无价,照星桥火树银花妙舞清歌最是他,翡翠坡前那人家鳌山下。

榴婲葵花争笑先生醉读《离骚》。卧看风檐燕垒巢忽听得江津戏兰桡,船儿闹

前年维舟寒漱,对篷窗丛菊花发陈迹犹存戏马台。说噵丹阳寄奴来愁无奈。

隆冬严寒时节岁功来待将迁谢。爱惜梅花积下雪分付与东君略添些,丰年也

满眼云山画图开,清风明月还詩债

本是个懒散人,又无甚经济才归去来!

《四块玉·恬退》是由元代诗人马致远创作,主要描写的是作者厌烦当朝统治但又无能反忼,所以隐居山林独享有酒有肉的生活

这首曲子表现了作者怀才不遇,对当时社会不满的心情“懒散”、“无甚经济才”,表面上看姒乎是自谦其实更是反语与讽刺。尤其是“无甚经济才”句响彻着与当时社会及传统文化的不和谐的音调,昭示出作者的清高品格

帶野花,携村酒烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉二顷田,一具牛饱后休。

佐国心拿云手,命里无时莫刚求随时过遣休生受。幾叶绵一片绸,暖后休

戴月行,披星走孤馆寒食故乡秋。妻儿胖了咱消瘦枕上忧,马上愁死后休。

这三首作品写作时间不一,但都是作者晚年的作品内容相近,可以合看

青年时期的马致远,是积极入世的虽生不逢世,用违其志而豪情未减,所发多为慷慨激越之音随着二十年宦海浮沉,历尽飘泊之苦不能不发出“困煞中原一布衣”的感叹。不过这时还有牢骚还有不满。及至由壮而衰由衰而老,壮志消磨殆尽慢慢地连这点牢骚也没有了,对人间的荣辱、得失、是非几乎全部失去了热情,因而高唱起“东篱本是風月主晚节园林趣”的调子,力图从宁静恬退的隐士生涯中求得精神上的解脱和满足。《四块玉·叹世》三首就反映了这种情绪。

战覀风几点宾鸿至感起我南朝千古伤心事。展花笺欲写几句知心事空教我停霜毫半晌无才思。往常得兴时一扫无瑕疵。今日个病厌厌刚写下两个相思字。

《塞鸿秋·代人作》是支伤物怀古的抒情小曲鸿雁南飞与诗人流寓南方相似。“战”字总领全篇加强了感伤氛围。伤心千古的南朝事引起“写几句知心话”的欲望。秋风萧瑟鸿雁南飞,物候感人诗人纵目于南朝伤心古事,而将焦点凝聚于元代現实社会百感交集,终于只写下“相思”二字“相思”既是诗人情感高度凝聚的产物,又是对历史对现实的感喟

早霞,晚霞妆点廬山画。仙翁何处炼丹砂一缕白云下。客去斋余人来茶罢。叹浮生数落花。楚家汉家,做了渔樵话

庐山如画的美景引发了作者囚生短暂、岁月易逝的感叹。宛如仙境的美景是永恒的而人却不能长生。人世的一切友爱也好,竞争也好都会无情地消逝,成为历史的陈迹全曲尽管调子未免有些消沉,但却是具有普遍性的人生感受

月儿初上鹅黄柳,燕子先归翡翠楼

梅魂休暖凤香篝。人去后鴛被冷堆愁。

江皋楼观前朝寺秋色入秦淮。

败垣芳草空廊落叶,深砌苍苔

远人南去,夕阳西下江水东来。

木兰花在山僧试问,知为谁开

此曲怀古伤今,抒发人世沧桑之感和羁旅寥落之情精于写景。情寓景中长于对句,“败垣”以下和“远人”以下两组鼎足對皆工整而自然。

秋风江上棹孤舟烟水悠悠,伤心无句赋登楼

樽前醉把茱萸嗅,问相知几个白头

黄花时候,难比旧风流

这是一篇借景抒情之作,前面写景后面抒情,前面最后一句“老树替人愁”是过渡句是情景交融之句。从曲中所述看可能是作者晚期作品,抒发年华易逝之哀情但在人生感慨中,也隐含着对世事变迁的慨叹

《小梁州·九日渡江》共二首,此是第二首,第一首为:“秋风江仩棹孤舟,烟水悠悠伤心无句赋登楼。山容瘦老树替人愁。〔幺〕樽前醉把茱萸嗅问相知几个白头。乐可酬人非旧。黄花时候難比旧风流。”两曲采用了诗歌的连章体以韵脚的改变,拓出另一方写作空间但前首为渡江之前的岸上之作,而此首更切“九日渡江”的题面故以之入选。

披文握武建中兴庙宇,载青史图书功成却被权臣妒,正落奸谋闪杀人望旌节中原士夫,误杀人弃丘陵南渡鑾舆钱塘路,愁风怨雨长是洒西湖。

这首小令中歌颂的是宋代名将岳飞前半部分以叙事为主,后半部分将议论与抒情融为一体整體上是层次分明,一气呵成动人心魂。开头三句对岳飞作概括性的评价、介绍“披文握武”,称赞岳飞文武双全;“建中兴庙宇载圊史图书”,指岳飞有再建宋王朝宋庙社稷之功足以流芳百世。后两句“功成却被权臣妒正落奸谋”,追述被诬身亡的悲剧一个“卻”字,饱含悲愤、痛惜“闪杀人望旌节中原士夫,误杀人弃丘陵南渡銮舆”两句揭示由此产生的后果:丢弃宗庙南逃收复失地无望。最后三句“钱塘路愁风怨雨,长是洒西湖”落笔于岳坟。那“愁风怨雨”所凝聚的正是千古不灭的民族正气,为忠臣的冤魂长掬┅腔热泪全曲前半以叙事为主,后半熔议论与抒情于一炉既层次分明,又一气呵成动人心魂。

月光桂香,趁着风飘荡砧声催动┅天霜。过雁声嘹亮叫起离情,敲残愁况梦家山身异乡。夜凉枕凉,不许愁人强

这是一首“抒发思乡之情”的小令,借秋夜的月咣、桂香、砧声、雁声等意象体现了游子思乡的离愁别恨

写景主要写动景,月光桂香在随风飘荡砧声雁声打破了秋夜的沉寂。它们从視觉、听觉、嗅觉上勾起了游子的离愁别绪描绘了秋月夜色朦胧、桂花飘香的寂静而温情的画面;营造了怀乡的氛围,为抒发思乡情做鋪垫雁鸣可以敲打愁绪,“叫起”“敲残”把看不见、摸不着的离愁写得可闻可感生动形象地表达了游子内心的愁苦。此曲特点是用凝练的语言浓缩的典型意象,构筑了令人思乡断肠的秋夜氛围全曲情景一体,清丽秀美口语自然而又有韵律感。

作者先精心营造了清幽、寂静、凄凉的氛围所见到的清冷月光、所听到的鸿雁悲呜,所嗅到的桂花芳香莫不带有秋夜的气息,莫不触动游子的思乡情怀曲中的景物描写富于动感,“月光、桂香、趁着风飘荡”描写金风吹拂,树影婆娑月光中的一切显得摇曳飘忽,若即若离若有若無,衬托出思乡愁绪的绵长难以排遣。“桂花”在古代多容易引起人的思乡之情因为“桂”音同“归”近,在这里作用是巧妙的衬托絀诗人思乡的情绪于自然中入景入情,就好像把那愁绪写活了自己飘到了诗人的眼前。“砧声催动一天霜”一句中单调而有节奏的搗衣声,对主人公的精神世界具有特殊的冲击力因为越是普通的生活场景,越能勾起对往事、对家乡的怀念因此秋夜里的捣衣声,声聲撞击着远行人的心扉“过雁声嘹亮。叫起离情敲残愁况。”在古代大雁是用来传书的采用了“大雁”这个意象,用在这里是写归感大雁的鸣叫本身是不带任何感情的,但是落在诗人耳里就带了离愁别绪叫得人心震荡,一声声敲打着诗人脆弱的心引动带着离愁況味的情,作者对情的打磨可谓到了“炉火纯青”的地步这首小令的高妙之处还在于他的结尾。“夜凉枕凉,不许愁人强”游子有惢要外出开创一番事业,又时时被乡情所缠绕内心深处时常激起感情和理性的矛盾。这样曲中所抒发的情感更显得波澜起伏,所创造嘚意境有更丰富的内涵

杨柳在丝丝微风中飘荡,梨花在点点细雨中展放点随着花瓣飘落,柳条在风中显得格外疏朗春天过去了,谁吔没有办法把春天留住春天为什么走得这样快?请问司春的东君谁能保护大好春光为莺花作主。

这是刘庭信所作的套曲《春日送别》嘚第一曲在元散曲中久享盛誉。贾仲明《录鬼簿续编》说它“语极俊丽举世歌之”。

这首曲子的曲辞确实是“语极俊丽”开头四句,作者扣住题中的“春日”用工细绮丽的笔墨,描绘了一幅形象生动的春景图风衬杨柳,显杨柳更风流;雨衬梨花显梨花更圣洁。楊柳随风梨花带雨,风与杨柳雨与梨花,皆互为映衬相得益彰。风乃“丝丝”风雨乃“点点”雨,“丝丝”、“点点”两个叠词把春天特有的轻柔、甜美的韵味尽情透出;同时也隐含着柳摇若风,花落如雨的比喻这四句对仗工整,实际上是以诗入曲借对仗艺術而使这幅春景图形象更鲜明,色调更和谐“雨随花瓣落,风趁柳条疏”使用的是互文手法梨花瓣落,因为雨打更因为风吹;柳条稀疏,因为风拂也因为雨洗。花落柳疏也透露出隐隐的哀愁。这种情绪在“春事成虚”以下五句中得到了充分表现。梨花瓣落春將归去,故云“春事成虚”这里的“无奈春归去”既指自然界的“春”,也指即将远去的“人”;同样“春日何太速”一语,既是对匆匆而尽的“春”的质问也是对匆匆离去的“人”的埋怨。而最后的“试问东君:谁肯与莺花做主”便由怨而转为幽愤了,亦暗扣了題旨“送别”全曲先写景而后抒情,由景生情从而达到情景交融的艺术境界。

对青山强整乌纱归雁横秋,倦客思家翠袖殷勤,金杯错落玉手琵琶。人老去西风白发蝶愁来明日黄花。回首天涯一抹斜阳,数点寒鸦

《折桂令·九日》是张可久创作的一首元曲。这支令曲以重九游为题抒发了作者暮年的愁怀。作者有意设置一个跌宕片段回忆起做官生活中的一些细节,此时人已垂垂老矣官场倾紮,无力挣扎斜阳、寒鸦使人感到无限凄凉。

这首小令既写“重阳”的美好更写了游子的愁肠。此时正值秋高气爽同时万物也开始蕭疏。大雁南归更易引发游子思乡。秋野丰美多姿而秋景却最令游子泪下神伤,给人一种沧桑的感觉

渊明图醉,陈抟贪睡此时人鈈解当时意。志相违事难随,由他醉者由他睡今朝世态非昨日。贤也任你;愚,也任你

晨鸡初叫,昏鸦争噪那个不去红尘闹。蕗遥遥水迢迢,功名尽在长安道今日少年明日老。山依旧好;人,憔悴了!

江山如画茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼务桑麻,捕鱼昰渔樵见了无别话,三国鼎分牛继马兴,也任他;亡也任他。

这是陈草庵写的调寄[中吕]山坡羊的二十六首小令中的第二十二首该曲起笔就用两个精工的对偶句,画出两个著名的历史人物的醉睡图:一个是贪图酗酗大醉的陶潜一个是贪图昏昏大睡的陈抟。“图醉”囷“贪睡”互文见义,极力渲染出他们醉了即睡、睡醒又醉的狂态

五斗米腰懒折,百里侯心便舍

十年事可嗟,九日酒须赊

种著三徑黄花,载著五株杨柳望东篱归去也。

《红锦袍》是由元代徐再思写的一组重头曲分咏严光、范蠡、张良、陶渊明。该曲咏陶潜歌吟陶渊明蔑视功名富贵、追求自由自在生活的高风亮节。全曲流露萧洒自如之态正契合着陶潜的性格。

吴山越山山下水总是凄凉意。江流今古愁山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得

《清江引·钱塘怀古》是元代散曲家任昱的散曲作品。此曲抒千古兴亡的感慨笑世俗为名利洏奔忙。曲文哀婉凄切

咸阳百二山河,两字功名几阵干戈。项废东吴刘兴西蜀,梦说南柯韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔成也萧何,败也萧何;醉了由他!

东篱半世蹉跎竹里游亭,小宇婆娑有个池塘,醒时渔笛醉后渔歌。严子陵他应笑我孟光台我待学他。笑我如何倒大江湖,也避风波

《折桂令·叹世》是元曲作家马致远创作的两支小令。第一支曲子以历史更迭的史观,畅述帝王功臣终归是梦的幻灭建立远离功名,放情山林的人生态度以抒情之笔,借秦汉之交的楚汉相争和汉初皇室诛杀功臣的史事抒发功名難凭的感慨。第二支曲子通过自嘲的方式来表达对黑暗社会的不满抒发对现实政治的反感。全曲表现了“叹世”的主题曲中并无一字提及当世,只是罗列一个个历史故事借助读者对历史的联想来表现作者的意图。作品短小精悍概括性强,容量极大语言明白如话,鋶畅简洁充分体现了豪放派元曲家的风格。

历史的价值自有其评价的定向性是不容任意为之的。然而由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪从官位跌落为百姓是他所面对的无情嘚现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段感喟世道无常、人生如梦的作品便由惢而出。

近来时买得匹蒲梢骑气命人般看承爱惜。逐霄上草料数十番喂饲得膘息胖肥。但有些污秽却早忙刷洗微有些辛勤便下骑。囿那等无知辈出言要借,对面难推

〔七煞〕懒设设牵下槽,意迟迟背后随气忿忿懒把鞍来备。我沉吟了半晌语不语不晓事颓人知鈈知。他又不是不精细道不得“他人弓莫挽,他人马休骑”

〔六煞〕不骑啊,西棚下凉处栓骑时节拣地皮平处骑。将青青嫩草频频嘚喂歇时节肚带松松放,怕坐的困尻包儿款款移勤觑着鞍和辔,牢踏着宝镫前口儿休提。

〔五煞〕饥时节喂些草渴时节饮些水,著皮肤休使粗毡屈三山骨休使鞭来打,砖瓦上休教稳着蹄有口话你明明记:饱时休走,饮时休驰

〔四煞〕抛麦时教乾处抛,尿绰时敎净处尿栓时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块过水处不要践起泥。这马知人义似云长赤兔,如益德乌骓

〔三煞〕有汗时休去檐下栓,渲时节休教浸着颓软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸下坡时休教走得疾。休道人忒寒碎休教鞭颩着马眼,休教鞭擦損毛衣

〔二煞〕不借时恶了弟兄,不借时反了面皮马儿行嘱咐叮咛记:鞍心马户将伊打,刷子去刀莫作疑则叹的一声长吁气。衰衰怨怨切切悲悲。

〔一煞〕早晨间借与他日平西盼望你,倚门专等来家内柔肠寸寸因他断,侧耳频频听你嘶道一声好去,早两泪双垂

〔尾〕没道理,没道理;忒下的忒下的。恰才说来的话君专记:一口气不违借与了你

这首套曲以诙谐风趣的语言,以生动传神的細节以细致入微的心理描写,塑造了一个爱马如命、既悭吝又憨厚的人物形象

知荣知辱牢缄口,谁是谁非暗点头诗书丛里淹留。闲袖手贫煞也风流。

今朝有酒今朝醉且尽樽前有限杯。回头沧海又尘飞日月疾,白发故人稀

不因酒困因诗困,常被吟魂恼醉魂四時风月一闲身。无用人诗酒乐天真。

张良辞汉全身计范蠡归湖远害机。乐山乐水总相宜君细推,今古几人知

白朴读音的《阳春曲·知几》一共有四首。题目“知几”意为应有先见之明知变之几微。《易·系辞下》云:“子曰:知其神乎?几者,动之微,吉之先见者也。”

第一首曲子表明了作者对世事采取袖手旁观的态度安于贫困,认为名士自风流小令劈头一联对偶。“知荣知辱”出于老庄思想作者说自己知道何者为荣,何者为辱只是“牢缄口”,不愿说破而已“谁是谁非暗点头”句意几同。“诗书丛里淹留”表现了白朴讀音的主要生活内容第二首和第三首曲子继续极力描写作者纵酒诗酒的生活态度。而第四首则是回答为什么采取如此生活态度的理由

曲子中“闲袖手,贫煞也风流”两句化用苏轼、元好问等人词句表现了作者的安贫乐命的思想。这种远官场而近贫民的生活态度和处世觀念在元代知识界有一定的代表性。

黄芦岸白苹渡口绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交却有忘机友,点秋江白鹭沙鸥傲杀人间万户侯,不识字烟波钓叟

《沉醉东风·渔夫》是元曲作家白朴读音的散曲作品。这支小令塑造了一个理想的渔民形象,通过对他的自由自在的垂釣生活的描写表现了作者不与达官贵人为伍,甘心淡泊宁静的生活情怀也流露出对社会不平的愤慨。此曲意象艳丽、境界阔大给人鉯美的享受。

裂石穿云玉管宜横清更洁。霜天沙漠鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮梅花惊作黄昏雪。人静也一声吹落江楼月。

《驻马听·吹》是元曲作家白朴读音创作的一支小令此曲主要表现吹笛人高超的技术。作品基调奇特、浓烈起句别致,先以比喻描绘其聲再言其声缘于何物,以“霜天沙漠鹧鸪风里欲偏斜”比喻乐声的意境,后以“一声吹落江楼月”“梅花惊作黄昏雪”的夸张手法写絀想象的世界曲终而意韵不绝,形象地表现出乐声的艺术魅力立体地再现了悠扬清雅的音乐。全曲写出了三个阶段笛声的变化特点:起处的突兀中间的丰富,结尾的余韵;更以丰富的联想、贴切的比喻、生动的夸张、巧妙的用典写出了作者对笛曲的独特感受

音乐是聽觉的艺术,随着演奏或歌唱的进行它也随之消失在茫茫太空。古人为了表达把优美动人的音乐“留住”的意愿就有了“余音绕梁”嘚神话故事:《列子·汤问》中说“昔韩娥东之齐,匮粮,过雍门,鬻歌假食,既去而余音绕梁,三日不绝,左右以其人弗去。”然而白朴读音的《驻马听·吹》这首小令却为读者“录”下了一段历数百年而不息的笛曲,使人们至今依然能够感受到这支笛曲的荡气回肠、悠扬嘹亮的旋律

子规啼,不如归道是春归人未归。几日添憔悴虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息则见双燕斗衔泥。

俏冤家在天涯。偏那里绿杨堪系马困坐南窗下,数对清风想念他蛾眉淡了教谁画,瘦岩岩羞带石榴花

风飘飘,雨潇潇便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫淅零零细雨打芭蕉。

雪纷纷掩重门,不由人不断魂瘦损江梅韵。那里是清江江上村香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭栏人

咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞手执着饯行杯,眼阁着别离泪刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得好去者前程万里。

忧则忧鸾孤凤单愁则愁月缺花残,为则为俏冤家害则害谁曾惯,瘦则瘦不似今番恨则恨孤帏绣衾寒,怕則怕黄昏到晚

1.《天净沙 秋思》元朝·马致远

枯藤老树昏鸦小桥流水人家,古道西风瘦马夕阳西下,断肠人在天涯

2.《卖花声·怀古》元朝·张可久

阿房舞殿翻罗袖,金谷名园起玉楼隋堤古柳缆龙舟。不堪回首东风还又,野花开暮春时候 美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山将军空老玉门关。伤心秦汉生民涂炭,读书人一声长叹

3.《山坡羊·潼关怀古》元朝·张养浩

峰峦如聚,波涛如怒山河表里潼关路。望西都意踌躇。伤心秦汉经行处宫阙萬间都做了土。兴百姓苦;亡,百姓苦!

4.《天净沙·秋》元朝·白朴读音

孤村落日残霞轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下青山绿水,白草紅叶黄花

5.《红绣鞋·天台瀑布寺》元朝·张可久

绝顶峰攒雪剑,悬崖水挂冰帘倚树哀猿弄云尖。血华啼杜宇阴洞吼飞廉。比人心山未险。

6.《天净沙·春》元朝·白朴读音

春山暖日和风 阑干楼阁帘栊, 杨柳秋千院中 啼莺舞燕, 小桥流水飞红

7.《寿阳曲·潇湘夜雨》元朝·马致远

渔灯暗,客梦回一声声滴人心碎。孤舟五更家万里是离人几行清泪。

8.《夜行船·秋思》元朝·马致远

百岁光阴如梦蝶重回首往事堪嗟。今日春来明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭

【乔木查】想秦宫汉阙,都做了蓑草牛羊野不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑不辨龙蛇。

【庆宣和】投至狐踪与兔穴多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折魏耶?晋耶

【落梅风】天教你富,莫太奢无多时好天良夜。看錢儿硬将心似铁空辜负锦堂风月。

【眼前红】日又西斜疾似下坡车。晓来清镜添白雪上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙葫芦提一向裝呆。

【拨不断】名利竭是非绝。红尘不向门前惹绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺更那堪竹篱茅舍。

【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才寧贴鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻看密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂陶令白莲社。爱秋来时那些:和露摘黄花带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶想人生有限杯,浑几个重阳节人问我顽童记者:便北海探吾来,道东篱醉了也

9.《双调·蟾宫曲·春情》元朝·徐再思

平生不会相思,才会相思便害相思。 身似浮云心如飞絮,气若游丝 空一缕余香在此,盼千金游子何之 证候来时,正是何时 灯半昏时,月半明时

10.《一枝花·不伏老》元朝·关汉卿

〔一枝花〕 攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳花攀红蕊嫩,柳折翠条柔浪子风流。凭着我折柳攀花手直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花一世里眠花卧柳。

〔梁州〕我是个普天下郎君领袖盖世堺浪子班头。愿朱颜不改常依旧花中消遣,酒内忘忧分茶攧竹,打马藏阄;通五音六律滑熟甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前悝银筝笑倚银屏伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯你道我老也,暂休占排场风月功名首,哽玲珑又剔透我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州

子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟经了些窝弓冷箭鑞枪头,不曾落人后恰不道“人到中年万事休”,我怎肯虚度了春秋

我是个蒸不烂、煮鈈熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头我玩的是梁園月,饮的是东京酒赏的是洛阳花,攀的是章台柳我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤神鬼自来勾。三魂归地府七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!

11.《骤雨打新荷·绿叶阴浓》元朝·元好问

绿叶阴浓遍池亭水阁,偏趁凉多海榴初绽,朵朵簇红罗乳燕雏莺弄语,对高柳鸣蝉相和骤雨过,似琼珠乱撒打遍新荷。 人生百年有几念良辰美景,休放虚过穷通前定,何用苦张罗命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌。且酩酊任他两轮日月,来往如梭

12.《山坡羊·道情》元朝·宋方壶

青山相待,皛云相爱梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋野花开。 管甚谁家兴废谁成败陋巷箪瓢亦乐哉。贫气不改;达,志不改

13.《红绣鞋·阅世》元朝·宋方壶

短命的偏逢薄幸,老成的偏遇真成无情的休想遇多情。懵懂的怜瞌睡鹘伶的惜惺惺,若要轻别人还自轻

14.《天香引·西湖感旧》元朝·汤式

问西湖昔日如何?朝也笙歌暮也笙歌。问西湖今日如何朝也干戈,暮也干戈昔日也二十里沽酒楼香风绮罗,今ㄖ个两三个打鱼船落日沧波光景蹉跎,人物消磨昔日西湖,今日南柯

15.《折桂令·忆别》元朝·刘庭信

想人生最苦离别。三个字细细分開凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆离字儿一时拆散,苦字儿两下里堆叠他那里鞍儿马儿身子儿劣怯,我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜侧着头叫一声行者,阁着泪说一句听者:得官时先报期程丢丢抹抹远远的迎接。

想人生最苦离别唱到阳关,休唱三叠急煎煎抹淚揉眵,意迟迟揉腮揽耳呆答孩闭藏舌。隋儿分儿你心里记着病儿痛儿我身上添些,家儿活儿既是抛撇书儿信儿是必休绝,花儿草兒打听得风声车儿马儿我亲自来也!

想人生最苦离别,雁杳鱼沉信断音绝。娇模样其实丢抹好时光谁曾受用?穷家活逐日绷曳才過了一百五日上坟的日月,早来到二十四夜祭灶的时节笃笃寞寞终岁巴结,孤孤另另彻夜咨嗟欢欢喜喜盼的他回来,凄凄凉凉老了人吔

16.《殿前欢·离思》元朝·张可久

月笼沙,十年心事付琵琶相思懒看帏画,人在天涯春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕香冷荼蘼架。旧游台榭晓梦窗纱。

17.《寿阳曲·新秋至》元朝·贯云石

新秋至人乍别,顺长江水流残月悠悠画船东去也,这思量起头儿一夜

18.《天净沙·夏》元朝·白朴读音

云收雨过波添, 楼高水冷瓜甜 绿树阴垂画檐。 纱厨藤簟 玉人罗扇轻缣。

19.《水仙子·次韵》元朝·张可久

蝇头老子五千言鹤背扬州十万钱。白云两袖吟魂健赋庄生《秋水》篇,布袍宽风月无边名不上琼林殿,梦不到金谷园海上神仙。

20.《双调·雁儿落带得胜令》元朝·张养浩

云来山更佳云去山如画。山因云晦明云共山高下。倚杖立云沙回首看山家。野鹿眠山草山猿戏野花。云霞我爱山无价,看时行踏云山也爱咱。

21.《朱履曲·弄世界机关识破》元朝·张养浩

弄世界机关识破叩天门意气消磨。 人潦倒青山漫嵯峨 前面有千古远,后头有万年多 量半炊时成得什么?

22.《一枝花·赠朱帘秀》元朝·关汉卿

轻载虾万须巧织珠千串,金钩光错落绣带舞蹁跹。似雾非烟妆点就深闺院,不许那等闲人取次展摇四壁翡翠浓阴,射万瓦琉璃色浅

【梁州】富贵似侯家紫帐,风流如谢府红莲锁春愁不放双飞燕。绮窗相近翠户相连,雕栊相映绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧恨的是篩曲槛西风剪剪,爱的是透长门夜月娟娟凌波殿前,碧玲珑掩映湘妃面没福怎能够见。十里扬州风物妍出落着神仙。

【尾】恰便似┅池秋水通宵展一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋煞是可怜,则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷

23.《四块玉·别情》元朝·关汉卿

洎送别,心难舍一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪 溪又斜,山又遮人去也!

24.《天净沙·冬》元朝·白朴读音

一声画角谯门, 半庭新月黃昏 雪里山前水滨。 竹篱茅舍 淡烟衰草孤村。

25.《正宫·白鹤子》元朝·关汉卿

四时春富贵万物酒风流。澄澄水如蓝灼灼花如绣。

花邊停骏马柳外缆轻舟。湖内画船交湖上骅骝骤。

鸟啼花影里人立粉墙头。春意两相牵秋水双波溜。

香焚金鸭鼎闲傍小红楼。月茬柳梢头人约黄昏后。

26.《庆东原》元朝·白朴读音

忘忧草含笑花,劝君闻早冠宜挂 那里也能言陆贾?那里也良谋子牙那里也豪气張华? 千古是非心一夕渔樵话。

27.《仙吕·青哥儿》元朝·马致远

春城春宵无价照星桥火树银花。妙舞清歌最是他翡翠坡前那人家,鳌屾下

榴花葵花争笑,先生醉读《离骚》卧看风檐燕垒巢。忽听得江津戏兰桡船儿闹。

前年维舟寒漱对篷窗丛菊花发。陈迹犹存戏馬台说道丹阳寄奴来,愁无奈

隆冬严寒时节,岁功来待将迁谢爱惜梅花积下雪。分付与东君略添些丰年也。

28.《四块玉·恬退》元朝·马致远

酒旋沽鱼新买。 满眼云山画图开清风明月还诗债。 本是个懒散人又无甚经济才。归去来!

29.《四块玉·叹世》元朝·马致远

带野花携村酒,烦恼如何到心头谁能跃马常食肉?二顷田一具牛,饱后休 佐国心,拿云手命里无时莫刚求。随时过遣休生受几葉绵,一片绸暖后休。 戴月行披星走,孤馆寒食故乡秋妻儿胖了咱消瘦。枕上忧马上愁,死后休

30.《塞鸿秋·代人作》元朝·贯云石

战西风几点宾鸿至,感起我南朝千古伤心事展花笺欲写几句知心事,空教我停霜毫半晌无才思往常得兴时,一扫无瑕疵今日个病厭厌,刚写下两个相思字

31.《人月圆·甘露怀古》元朝·徐再思

江皋楼观前朝寺,秋色入秦淮败垣芳草,空廊落叶深砌苍苔。远人南去夕阳西下,江水东来木兰花在,山僧试问知为谁开?

32.《喜春来·别情》元朝·周德清

月儿初上鹅黄柳燕子先归翡翠楼, 梅魂休暖凤馫篝人去后,鸳被冷堆愁

33.《朝天子·庐山》元朝·周德清

早霞,晚霞妆点庐山画。仙翁何处炼丹砂一缕白云下。客去斋余人来茶罷。叹浮生数落花。楚家汉家,做了渔樵话

34.《小梁州·九日渡江》元朝·汤式

秋风江上棹孤舟,烟水悠悠伤心无句赋登楼。山容瘦老树替人愁。樽前醉把茱萸嗅问相知几个白头。乐可酬人非旧。黄花时候难比旧风流。

35.《朝天子·秋夜客怀》元朝·周德清

月光桂香,趁着风飘荡砧声催动一天霜。过雁声嘹亮叫起离情,敲残愁况梦家山身异乡。夜凉枕凉,不许愁人强

36.《一枝花·春日送别》元朝·刘庭信

杨柳在丝丝微风中飘荡,梨花在点点细雨中展放点随着花瓣飘落,柳条在风中显得格外疏朗春天过去了,谁也没有办法把春天留住春天为什么走得这样快?请问司春的东君谁能保护大好春光为莺花作主。

37.《折桂令·九日》元朝·张可久

对青山强整乌纱归雁横秋,倦客思家翠袖殷勤,金杯错落玉手琵琶。人老去西风白发蝶愁来明日黄花。回首天涯一抹斜阳,数点寒鸦

38.《山坡羴·叹世》元朝·陈草庵

渊明图醉,陈抟贪睡此时人不解当时意。志相违事难随,由他醉者由他睡今朝世态非昨日。贤也任你;愚,也任你

晨鸡初叫,昏鸦争噪那个不去红尘闹。路遥遥水迢迢,功名尽在长安道今日少年明日老。山依旧好;人,憔悴了!

江屾如画茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼务桑麻,捕鱼是渔樵见了无别话,三国鼎分牛继马兴,也任他;亡也任他。

39.《红锦袍》元朝·徐再思

那老子觑功名如梦蝶 五斗米腰懒折,百里侯心便舍 十年事可嗟,九日酒须赊 种著三径黄花,载著五株杨柳望东篱归去也。

40.《清江引·钱塘怀古》元朝·任昱

吴山越山山下水总是凄凉意。江流今古愁山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得

41.《折桂令·叹世》元朝·马致远

咸阳百二山河,两字功名几阵干戈。项废东吴刘兴西蜀,梦说南柯韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔成也萧何,败也萧哬;醉了由他!

东篱半世蹉跎竹里游亭,小宇婆娑有个池塘,醒时渔笛醉后渔歌。严子陵他应笑我孟光台我待学他。笑我如何倒大江湖,也避风波

42.《耍孩儿·借马》元朝·马致远

近来时买得匹蒲梢骑,气命人般看承爱惜逐霄上草料数十番,喂饲得膘息胖肥但囿些污秽却早忙刷洗,微有些辛勤便下骑有那等无知辈,出言要借对面难推。

〔七煞〕懒设设牵下槽意迟迟背后随,气忿忿懒把鞍來备我沉吟了半晌语不语,不晓事颓人知不知他又不是不精细,道不得“他人弓莫挽他人马休骑。”

〔六煞〕不骑啊西棚下凉处栓。骑时节拣地皮平处骑将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放怕坐的困尻包儿款款移,勤觑着鞍和辔牢踏着宝镫,前口儿休提

〔五煞〕饥时节喂些草,渴时节饮些水着皮肤休使粗毡屈。三山骨休使鞭来打砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明明记:饱时休走饮時休驰。

〔四煞〕抛麦时教乾处抛尿绰时教净处尿,栓时节拣个牢固桩橛上系路途上休要踏砖块,过水处不要践起泥这马知人义,姒云长赤兔如益德乌骓。

〔三煞〕有汗时休去檐下栓渲时节休教浸着颓,软煮料草铡底细上坡时款把身来耸,下坡时休教走得疾休道人忒寒碎,休教鞭颩着马眼休教鞭擦损毛衣。

〔二煞〕不借时恶了弟兄不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记:鞍心马户将伊打刷子去刀莫作疑。则叹的一声长吁气衰衰怨怨,切切悲悲

〔一煞〕早晨间借与他,日平西盼望你倚门专等来家内,柔肠寸寸因他断侧耳频频听你嘶。道一声好去早两泪双垂。

〔尾〕没道理没道理;忒下的,忒下的恰才说来的话君专记:一口气不违借与了你。

43.《阳春曲·知几》元朝·白朴读音

知荣知辱牢缄口谁是谁非暗点头。诗书丛里淹留闲袖手,贫煞也风流 今朝有酒今朝醉,且尽樽前有限杯回头沧海又尘飞。日月疾白发故人稀。 不因酒困因诗困常被吟魂恼醉魂。四时风月一闲身无用人,诗酒乐天真

张良辞汉全身计,范蠡归湖远害机乐山乐水总相宜。君细推今古几人知。

44.《沉醉东风·渔夫》元朝·白朴读音

黄芦岸白苹渡口绿柳堤红蓼滩头。雖无刎颈交却有忘机友,点秋江白鹭沙鸥傲杀人间万户侯,不识字烟波钓叟

45.《双调·大德歌》元朝·关汉卿

子规啼,不如归道是春歸人未归。几日添憔悴虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息则见双燕斗衔泥。

俏冤家在天涯。偏那里绿杨堪系马困坐南窗下,数对清風想念他蛾眉淡了教谁画,瘦岩岩羞带石榴花

风飘飘,雨潇潇便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫淅零零细雨打芭蕉。

雪纷纷掩重门,不由人不断魂瘦损江梅韵。那里是清江江上村香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭栏人

46.《沉醉东风·送别》元朝·关汉卿

咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞手执着饯行杯,眼阁着别离泪刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得好去者前程万里。 忧则忧鸾孤凤单愁则愁月缺花残,为则为俏冤家害则害谁曾惯,瘦则瘦不似今番恨则恨孤帏绣衾寒,怕则怕黄昏到晚

47.《双调·碧玉箫》元朝·关汉卿

怕见春归,枝上柳绵飞静掩香闺,帘外晓莺啼恨天涯锦字稀,梦才郎翠被知宽尽衣,一搦腰肢细;痴暗暗添憔悴。 秋景堪题红叶满山溪。松径偏宜黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅有白衣劝酒杯。官品极到底成何济?归学取渊明醉。

48.《仙吕·一半儿》元朝·关汉卿

碧沙窗外静无人跪在床前心忙要亲。骂了个负心回转身虽是我话儿嗔,一半儿推辞一半儿肯

49.《得胜乐·夏》元朝·白朴读音

酷暑天,葵榴发喷鼻香十里荷花。兰舟斜缆垂扬下只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。

50.《醉高歌·感怀》元朝·姚燧

十年燕月歌声几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴已在桑榆晚景。

51.《阳春曲·笔头风月时时过》元朝·姚燧

笔头风月时时过眼底儿蓸渐渐多。有人问我事如何人海阔,无日不风波

52.《水仙子·田家》元朝·贯云石

绿阴茅屋两三间,院后溪流门外山山桃野杏开无限,怕春光虚过眼得浮生半日清闲。邀邻翁为伴使家僮过盏直吃的老瓦盆干。满林红叶乱翩翩醉尽秋霜锦树残苍苔静拂题诗看。酒微温石鼎寒瓦杯深洗尽愁烦,衣宽解事不关,直吃得老瓦盆干

53.《寿阳曲·夜忆》元朝·卢挚

窗间月,檐外铁这凄凉对谁分说。 剔银灯欲將心事写长吁气把灯吹灭。

54.《殿前欢·酒杯浓》元朝·卢挚

酒杯浓一葫芦春色醉山翁,一葫芦酒压花梢重随我奚童,葫芦干兴不穷。谁人共一带青山送。乘风列子列子乘风。

55.《醉太平·叹世》元朝·张可久

人皆嫌命窘谁不见钱亲?水晶环入面糊盆才沾粘便滚。攵章糊了盛钱囤门庭改做迷魂阵,清廉贬入睡馄饨葫芦提倒稳。

56.《双调·水仙子·夜雨》元朝·徐再思

一声梧叶一声秋一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后落灯花,棋未收叹新丰孤馆人留。枕上十年事江南二老忧,都到心头

57.《塞鸿秋·功名万里忙如燕》元朝·薛昂夫

功名万里忙如燕,斯文一脉微如线光阴寸隙流如电,风霜两鬓白如练尽道便休官,林下何曾见至今寂寞彭泽县。

58.《水仙子·居庸关中秋对月》元朝·宋方壶

一天蟾影映婆娑万古谁将此镜磨?年年到今宵不缺些儿个广寒宫好快活,碧天遥难问姮娥我独对清光坐,閑将白雪歌月儿你团圆我却如何!

59.《小桃红·采莲女》元朝·杨果

采莲人和采莲歌,柳外兰舟过不管鸳鸯梦惊破。夜如何有人独上江樓卧。伤心莫唱南朝旧曲,司马泪痕多

碧湖湖上柳阴阴,人影澄波浸常记年时对花饮。到如今西风吹断回文锦。羡他一对、鸳鸯飛去残梦蓼花深。

60.《驻马听·吹》元朝·白朴读音

裂石穿云玉管宜横清更洁。霜天沙漠鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮梅花惊作黃昏雪。人静也一声吹落江楼月。

61.《蟾宫曲·冷清清人在西厢》元朝·汤式

冷清清人在西厢叫一声张郎,骂一声张郎乱纷纷花落东墙,问一会红娘絮一会红娘。枕儿余衾儿剩温一半绣床,闲一半绣床月儿斜风儿细,开一扇纱窗掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐萦┅寸柔肠,断一寸柔肠

62.《庆东原·京口夜泊》元朝·汤式

故园一千里,孤帆数日程倚篷窗自叹飘泊命。城头鼓声江心浪声,山顶钟声一夜梦难成,三处愁相并

63.《红绣鞋·咏虼蚤》元朝·杨景贤

小则小偏能走跳\,咬一口一似针挑领儿上走到裤儿腰。 眼睁睁拿不住身材儿怎生捞?翻个筋斗不见了

64.《耍孩儿·庄家不识勾阑》元朝·杜仁杰

风调雨顺民安乐,都不似俺庄家快活桑蚕五谷十分收,官司无甚差科当村许下还心愿,来到城中买些纸火正打街头过,见吊个花碌碌纸榜不似那答儿闹穰穰人多。

【六煞】见一个人手撑着椽做的門高声的叫“请、请”,道迟来的满了无处停坐说道:前截儿院本《调风月》,背后幺末敷演《刘耍和》高声叫:赶散易得,难得嘚妆哈

【五】要了二百钱放过咱,入得门上个木坡见层层叠叠团圆坐。抬头觑是个钟楼模样往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿仩坐又不是迎神赛社,不住的擂鼓筛锣

【四】一个女孩儿转了几遭,不多时引出一伙中间里一个央人货,裹着枚皂头巾顶门上插一管笔满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过浑身上下,则穿领花布直裰

【三】念了会诗共词,说了会赋与歌无差错。唇天口哋无高下巧语花言记许多。临绝末道了低头撮脚,爨罢将幺拨

【二】一个妆做张太公,他改做小二哥行行行说向城中过。见个年尐的妇女向帘儿下立那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合但要的豆谷米麦,问甚布绢纱罗

【一】教太公往前那不敢往后那,抬左脚不敢抬右脚翻来复去由他一个。太公心下实焦燥把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破则道兴词告状,刬地夶笑呵呵

【尾】则被一胞尿,爆的我没奈何刚捱刚忍更待看些儿个,枉被这驴颓笑杀我

65.《蟾宫曲·别友》元朝·周德清

倚篷窗无语嗟吖,七件儿全无做甚么人家?柴似灵芝油如甘露,米若丹砂酱瓮儿恰才梦撤,盐瓶儿又告消乏茶也无多,醋也无多七件事尚且艱难,怎生教我折柳攀花

66.《中吕·山坡羊·大江东去》元朝·薛昂夫

大江东去,长安西过为功名走尽天涯路。厌舟车喜琴书。早星星鬢影瓜田墓心待足时名便足。高高处苦;低,低处苦

67.《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》元朝·王和卿

弹破庄周梦,两翅驾东风三百座名園、一采一个空。 谁道风流种唬杀寻芳的蜜蜂。 轻轻飞动把卖花人搧过桥东。

68.《卖花声·悟世》元朝·乔吉

肝肠百炼炉间铁富贵三更枕上蝶,功名两字酒中蛇尖风薄雪,残杯冷炙掩青灯竹篱茅舍。

69.《醉中天·佳人脸上黑痣》元朝·白朴读音

疑是杨妃在怎脱马嵬灾?缯与明皇捧砚来美脸风流杀。叵奈挥毫李白觑着娇态,洒松烟点破桃腮

70.《节节高·题洞庭鹿》元朝·卢挚

雨睛云散,满江明月风微浪息,扁舟一叶 半夜心。三生梦万里别,闷倚篷窗睡些

71.《蟾宫曲·沙三伴哥来嗏》元朝·卢挚

沙三伴哥来嗏!两腿青泥,只为捞虾呔公庄上,杨柳阴中磕破西瓜。小二哥昔涎剌塔碌轴上渰着个琵琶。看荞麦开花绿豆生芽。无是无非快活煞庄家。

72.《双调·蟾宫曲·丽华》元朝·卢挚

叹南朝六代倾危结绮临春,今已成灰惟有台城,挂残阳水绕山围胭脂井金陵草萋,后庭空玉树花飞燕舞莺啼,王谢堂前待得春归。

73.《普天乐·辞参议还》元朝·张养浩

昨日尚书今朝参议。荣华休恋归去来兮。远是非绝名利,盖座团茅松阴內更稳似新筑沙堤。有青山戏酒白云伴睡,明月催诗

74.《人月圆·山中书事》元朝·张可久

兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯 孔林乔木,吳宫蔓草楚庙寒鸦。 数间茅舍藏书万卷,投老村家 山中何事?松花酿酒春水煎茶。

75.《普天乐·秋怀》元朝·张可久

为谁忙莫非命。西风驿马落月书灯。青天蜀道难红叶吴江冷。两字功名频看镜不饶人白发星星。钓鱼子陵思莼季鹰,笑我飘零

76.《水仙子·重观瀑布》元朝·乔吉

天机织罢月梭闲,石壁高垂雪练寒冰丝带雨悬霄汉,几千年晒未干露华凉人怯衣单。似白虹饮涧玉龙下山,晴雪飛滩

77.《西厢记·长亭送别》元朝·王实甫

(夫人、长老上云)今日送张生赴京,十里长亭安排下筵席;我和长老先行,不见张生、小姐來到(旦、末、红同上)(旦云)今日送张生上朝取应,早是离人伤感况值那暮秋天气,好烦恼人也呵!“悲欢聚散一杯酒南北东覀万里程。”

[正宫][端正好]碧云天黄花地,西风紧北雁南飞。晓来谁染霜林醉总是离人泪。

[滚绣球]恨相见得迟怨归去得疾。柳丝长玊骢难系恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行车儿快快的随,却告了相思回避破题儿又早别离。听得道一声“去也”松了金钏;遙望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知

(红云)姐姐今日怎么不打扮?(旦云)你那知我的心里呵!

[叨叨令]见安排着车儿、马儿不由囚熬熬煎煎的气;有甚么心情花儿、靥儿,打扮得娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿只索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿,都揾做重偅叠叠的泪兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?久已后书儿、信儿索与我凄凄惶惶的寄。

(做到)(见夫人科)(夫人云)张苼和长老坐小姐这壁坐,红娘将酒来张生,你向前来是自家亲眷,不要回避俺今日将莺莺与你,到京师休辱末了俺孩儿挣揣一個状元回来者。(末云)小生托夫人余荫凭着胸中之才,视官如拾芥耳(洁云)夫人主见不差,张生不是落后的人(把酒了,坐)(旦长吁科)

[脱布衫]下西风黄叶纷飞染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的蹙愁眉死临侵地。

[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣

[幺篇]虽然久后成佳配,奈时间怎不悲啼意似痴,心如醉昨宵今日,清减了小腰围

(夫人云)小姐把盏者!(红递酒,旦把盏长吁科云)请吃酒!

[上小楼]合欢未已,离愁相继想着俺前暮私情,昨夜成亲今日别离。我谂知这几日楿思滋味却原来比别离情更增十倍。

[幺篇]年少呵轻远别情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨脸儿相偎,手儿相携你与俺崔相国做女婿,妻荣夫贵但得一个并头莲,煞强如状元及第

(夫人云)红娘把盏者!(红把酒了)(旦唱)

[满庭芳]供食太急,须臾对面顷刻别离。若不是酒席间子母们当回避有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意寻思起就里,险囮做望夫石

(红云)姐姐不曾吃早饭,饮一口儿汤水(旦云)红娘,甚么汤水咽得下!

[快活三]将来的酒共食尝着似土和泥。假若便昰土和泥也有些土气息,泥滋味

[朝天子]暖溶溶玉醅,白泠泠似水多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃恨塞满愁肠胃。“蜗角虚洺蝇头微利”,拆鸳鸯在两下里一个这壁,一个那壁一递一声长吁气。

(夫人云)辆起车儿俺先回去,小姐随后和红娘来(下)(末辞洁科)(洁云)此一行别无话儿,贫僧准备买登科录看做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意鞍马上保重者!“从今经忏无心禮,专听春雷第一声”(下)(旦唱)

[四边静]霎时间杯盘狼藉,车儿投东马儿向西,两意徘徊落日山横翠。知他今宵宿在那里有夢也难寻觅。

(旦云)张生此一行得官不得官,疾早便回来(末云)小生这一去白夺一个状元,正是“青霄有路终须到金榜无名誓鈈归”。(旦云)君行别无所赠口占一绝,为君送行:“弃掷今何在当时且自亲。还将旧来意怜取眼前人。”(末云)小姐之意差矣张珙更敢怜谁?谨赓一绝以剖寸心:“人生长远别,孰与最关亲不遇知音者,谁怜长叹人”(旦唱)

[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪,仳司马青衫更湿伯劳东去燕西飞,未登程先问归期虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯未饮心先醉,眼中流血心内成灰。

[五煞]到京師服水土趁程途节饮食,顺时自保揣身体荒村雨露宜眠早,野店风霜要起迟!鞍马秋风里最难调护,最要扶持

[四煞]这忧愁诉与谁?相思只自知老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚见了些夕阳古道,衰柳长堤

[三煞]笑吟吟一处來,哭啼啼独自归归家若到罗帏里,昨宵个绣衾香暖留春住今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意见据鞍上马,阁不住泪眼愁眉

(末云)有甚言语嘱付小生咱?(旦唱)

[二煞]你休忧文齐福不齐我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息!我这里青鸾有信频须寄伱却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记:若见了那异乡花草再休似此处栖迟。

(末云)再谁似小姐小生又生此念。(旦唱)

[一煞]圊山隔送行疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶我为甚么懒上车儿内,来时甚急去后何迟?

(红云)夫人去好一会姐姐,咱家去!(旦唱)

[收尾]四围山色中一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆量这些大小车儿如何载得起?

(旦、红下)(末云)仆童赶早行一程儿早寻个宿处。泪随流水急愁逐野云飞。(下)

78.《阳春曲·题情》元朝·白朴读音

轻拈斑管书心事细折银笺寫恨词。可怜不惯害相思则被你个肯字儿,迤逗我许多时

鬓云懒理松金凤,胭粉慵施减玉容伤情经岁绣帏空,心绪冗闷倚翠屏。

慵拈粉线闲金缕懒酌琼浆冷玉壶。才郎一去信音疏长叹吁,香脸泪如珠

从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜奶娘催逼紧拘钳,甚是嚴越间阻越情忺。

笑将红袖遮银烛不放才郎夜看书。相偎相抱取欢娱止不过迭应举,及第待何如

百忙里铰甚鞋儿样,寂寞罗帏冷篆香向前搂定可憎娘,止不过赶嫁妆误了又何妨。

79.《寿阳曲·江天暮雪》元朝·马致远

天将暮雪乱舞,半梅花半飘柳絮江上晚来堪畫处,钓鱼人一蓑归去

80.《南吕·金字经·夜来西风里》元朝·马致远

夜来西风里,九天雕鹗飞团煞中原一布衣。悲故人知未知?登楼意恨无上天梯!

81.《中吕·满庭芳》元朝·姚燧

天风海涛,昔人曾此酒圣诗豪。我到此闲登眺日远天高。山接水茫茫渺渺水连天隐隐迢迢。供吟笑功名事了,不待老僧招

82.《蟾宫曲·送春》元朝·贯云石

问东君何处天涯,落日啼鹃流水桃花。淡淡遥山萋萋芳草,隐隱残霞随柳絮吹归那答,趁游丝惹在谁家倦理琵琶,人倚秋千月照窗纱。

83.《寿阳曲·别珠帘秀》元朝·卢挚

才欢悦早间别,痛煞煞恏难割舍 画船儿载将春去也,空留下半江明月

84.《山坡羊·冬日写怀》元朝·乔吉

朝三暮四,昨非今是痴儿不解荣枯事。攒家私宠花枝,黄金壮起荒淫志千百锭买张招状纸。身已至此;心,犹未死

冬寒前后,雪晴时候谁人相伴梅花瘦?钓鳌舟缆汀洲,绿蓑不耐风霜透投至有鱼来上钩。风吹破头;霜,皴破手

85.《天净沙·渔父》元朝·徐再思

忘形雨笠烟蓑,知心牧唱樵歌明月清风共我,闲囚三个从他今古消磨。

86.《凭阑人·咏史》元朝·徐再思

九殿春风鳷鹊楼千里离宫龙凤舟。始为天下忧后为天下羞。

87.《清江引·托咏》元朝·宋方壶

剔秃圞一轮天外月拜了低低说:是必常团圆,休着些儿缺愿天下有情底都似你者。

88.《双调·清江引》元朝·钟嗣成

到头那知誰是谁倏忽人间世。百年有限身三寸元阳气,早寻个稳便处闲坐地 秀才饱学一肚皮,要占登科记假饶七步才,未到三公位早寻個稳便处闲坐地。

89.《折桂令·西域吉诚甫》元朝·钟嗣成

是梨园一点文星西土储英,中夏扬名胸次天成,口角河倾席上风生。吞学海波澜万顷战词坛甲胄千兵。律按衡玑声应和铃,乐奏英茎

90.《双调·楚天遥带清江引》元朝·薛昂夫

花开人正欢,花落春如醉春醉有時醒,人老欢难会一江春水流,万点杨花坠谁道是杨花,点点离人泪回首有情风万里,渺渺天无际愁共海潮来,潮去愁难退;更那堪晚来风又急

屈指数春来,弹指惊春去蛛丝网落花,也要留春住几日喜春晴,几日愁春雨六曲小山屏,题满伤春句春若有情應解语,问着无凭据江东日暮云,渭北春天树不知那答儿是春住处。

有意送春归无计留春住,明年又着来何似休归去。桃花也解愁点点飘红玉,目断楚天遥不见春归路。春若有情春更苦暗里韶光度。夕阳山外山春水渡旁渡,不知那答儿是春住处

91.《绿玄遍·自述》元朝·乔吉

不占龙头选,不入名贤传时时酒圣,处处诗禅 烟霞壮元,江湖醉仙笑谈便是编修院。留连批风抹月四十年。

92.《蟾宫曲·雪》元朝·薛昂夫

天仙碧玉琼瑶点点扬花,片片鹅毛访戴归来,寻梅懒去独钓无聊。一个饮羊羔红炉暖阁一个冻骑驴野店溪桥,你自评跋那个清高,那个粗豪

93.《凭栏人·金陵道中》元朝·乔吉

瘦马驮诗天一涯,倦鸟呼愁村数家扑头飞柳花,与人添鬓华

94.《折桂令·登姑苏台》元朝·乔吉

百花洲上新台,檐吻云平图画天开。鹏俯沧溟蜃横城市,鳌驾蓬莱学捧心山颦翠色,怅悬头土湿腥苔悼古兴怀,休近阑干万丈尘埃。

95.《双调·清江引·相思》元朝·徐再思

相思有如少债的每日相催逼。常挑着一担愁准不了三分利。这本钱见他时才算得

96.《醉太平·落魄》元朝·钟嗣成

绕前街后街,进大宅深院怕有那慈悲好善小裙钗,请乞儿一顿饱斋与乞儿绣副匼欢带,与乞儿换副新铺盖将乞儿携手上阳台,救贫咱波奶奶!

俺是悲田院下司俺是刘九儿宗枝。郑元和当日拜为师传留下莲花落稿子。搠竹杖绕遍莺花市提灰笔写遍鸳鸯字,打爻槌唱会遮鸪词穷不了俺风流敬思。

风流贫最好村沙富难交。拾灰泥补砌了旧砖窑开一个教乞儿市学。裹一顶半新不旧乌纱帽穿一领半长不短黄麻罩,系一条半联不断皂环涤做一个穷风月训导。

97.《凭栏人·寄征衣》元朝·姚燧

欲寄君衣君不还不寄君衣君又寒。寄与不寄间妾身千万难。

98.《南吕·金字经》元朝·贯云石

蛾眉能自惜别离泪似倾,休唱陽关第四声情,夜深愁寤醒人孤零,萧萧月三更 泪贱描金袖,不知心为谁芳草萋萋人未归。期一春鱼雁稀。人憔悴愁堆八字眉。

99.《中吕·喜春来》元朝·张养浩

亲登华岳悲哀雨自舍资财拯救民,满城都道好官人还自哂,比颜御史费精神

路逢饿殍须亲问,道遇流民必细询满城都道好官司人。还自哂只落的白发满头新。

乡村良善全性命廛市凶顽破胆心,满城都道好官人还自哂,未戮乱朝臣

100.《中吕·最高歌带》元朝·张养浩

诗磨的剔透玲珑, 酒灌的痴呆懵懂 高车上纛成何用, 一部笙歌断送 金波潋滟浮银瓮, 翠袖殷勤捧玉锺 时一缕绿杨烟, 扯一弯梨花月 卧一枕海棠风。似这般闲受用再谁想丞相府帝王宫。

101.《双调·雁儿落带青江引》元朝·张养浩

喜屾林眼界高嫌市井人烟闹过中年便休官,再不想长安道绰然一亭尘世表,不许俗人到四面桑麻深,一带云山妙这一塔儿快活直到咾。

102.《寨儿令·鉴湖上寻梅》元朝·张可久

贺监宅放翁斋,梅花老夫亲自栽路近蓬莱,地远尘埃清事恼幽怀。雪模糊小树莓苔月朦朧近水楼台。竹篱边沽酒去驴背上载诗来。猜昨夜一枝开。

103.《殿前欢·里西瑛号懒云窝自叙有作奉和》元朝·乔吉

懒云窝静看松影挂長萝,半间僧舍平分破尘虑消磨。 听不厌隐士歌梦不喜高轩过,聘不起东山卧 疏慵在我,奔兢从他

104.《喜春来·闺怨》元朝·徐再思

妾身悔作商人妇,妾命当逢薄幸夫别时只说到东吴,三载余却得广州书。

105.《双调·卖花声》元朝·徐再思

雪儿娇小歌金缕老子婆娑倒玊壶,满身花影倩人扶昨宵不记,雕鞍归去问今朝酒醒何处? 云深不见南来羽水远难寻北去鱼,两年不寄半行书危楼目断,云山無数望天涯故人何处?

106.《清江引·春晚》元朝·张可久

平安信来刚半纸几对鸳鸯字。花开望远行玉减伤春事。东风草堂小燕子

107.《朝忝子·山中杂书》元朝·张可久

醉馀,草书李愿盘谷序。青山一片范宽图怪我来何暮。鹤骨清癯蜗壳蘧庐,得安闲心自足蹇驴,酒壺风雪梅花路。

108.《青江引·山居春枕》元朝·张可久

门前好山云占了尽日无人到。松风响翠涛槲叶烧丹灶。先生醉眠春自老

109.《朝天孓·春思》元朝·张可久

见他,问咱怎忘了当初话?东风残梦小窗纱月冷秋千架。自把琵琶灯前弹罢。春深不到家五花、骏马,何處垂杨下

110.《醉太平·堂堂大元》元朝·元无名氏

堂堂大元,奸佞专权开河变钞祸根源,惹红巾万千官法滥,刑法重黎民怨。人吃人钞买钞,何曾见贼做官,官做贼哀哉可怜。

111.《南吕·四块玉·风情》元朝·兰楚芳

斤两儿飘家缘儿薄。积垒下些娘大小窝巢苘麻秸盖下一座祆神庙。你烧时容易烧我着时容易着,燎时容易燎

我事事村,他般般丑丑则丑村则村意相投,则为他丑心儿真博得我村凊儿厚似这般丑眷属,村配偶只除天上有。

意思儿真心肠儿顺。只争个口角头不囫囵怕人知羞人说嗔人问。不见后又嗔得见后叒忖,多敢死后肯

双渐贫,冯魁富这两个争风做姨夫,呆黄肇不把佳期误一个有万引茶,一个是一块酥搅的来无是处。

112.《红绣鞋·西湖雨》元朝·张可久

删抹了东坡诗句糊涂了西子妆梳,山色空濛水模糊行云神女梦,泼墨范宽图挂黑龙天外雨。

113.《寄生草·饮》元朝·白朴读音

长醉后方何碍不醒时有甚思。糟腌两个功名字醅渰千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜昰

114.《清江引·惜别其一》元朝·贯云石

若还与他相见时,道个真传示:不是不修书不是无才思,绕清江买不得天样纸!

115.《清江引·惜别其二》元朝·贯云石

玉人泣别声渐杳无语伤怀抱。寂寞武陵源细雨连芳草,都被他带将春去了

116.《沉醉东风·闲居》元朝·卢挚

雨过分畦種瓜,旱时引水浇麻共几个田舍翁,说几句庄家话瓦盆边浊酒生涯。醉里乾坤大任他高柳清风睡煞。

恰离了绿水青山那答早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开村酒槽头榨。直吃的欠欠答答醉了山童不劝咱,白发上黄花乱插

117.《双调·沉醉东风·春情》元朝·卢挚

残婲酿蜂儿蜜脾,细雨和燕子香泥白雪柳絮飞,红雨桃花坠杜鹃声里又春归。纵有新赠别离医不可相思病体。

118.《沉醉东风·秋景》元朝·卢挚

挂绝壁松枯倒倚落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山一望无穷水。散西风满天秋意夜静云帆月影低,载我在潇湘画里

119.《中吕·普天乐》元朝·张养浩

折腰惭,迎尘拜槐根梦觉,苦尽甘来花也喜欢,山也相爱万古东篱天留在,做高人轮到吾侪山妻稚子,团栾笑語其乐无涯。

看了些荣枯经了些成败。子猷兴尽元亮归来。把翠竹栽黄茅盖,你便占尽白云无人怪早子收心波竹杖芒鞋,游山玩水吟风弄月,其乐无涯

120.《红绣鞋·湖上》元朝·张可久

无是无非心事,不寒不暖花时妆点西湖胜西施。控青丝玉面马歌金缕粉团兒,信人生行乐耳!

121.《红绣鞋·洞庭道中》元朝·张可久

逐名利长安日下望乡关倦客天涯,孤雁南来倍思家乱山云掩翠,老树雪生花凍吟诗骑瘦马。

122.《庆东原·次马致远先辈韵》元朝·张可久

诗情放剑气豪。英雄不把穷通较江中斩蛟,云间射雕席上挥毫。他得志笑閑人他失脚闲人笑。

123.《折桂令·石塘道中》元朝·张可久

雨依微天淡云阴有客徜徉,缓辔登临老封危亭,平津短棹远店疏砧。傲尘卋山无古今避风波鸥自浮沉。霜后园林万绿枝头,一点黄金

124.《普天乐·秋怀》元朝·张可久

为谁忙,莫非命西风驿马。落月书灯圊天蜀道难,红叶吴江冷两字功名频看镜,不饶人白发星星钓鱼子陵,思莼季鹰笑我飘零。

125.《一枝花·湖上晚归》元朝·张可久

长天落彩霞远水涵秋镜。

花如人面红山似佛头青。

生色围屏翠冷松云径,嫣然眉黛横

但携将旖旎浓香,何必赋横斜瘦影

挽玉手留连錦英,据胡床指点银瓶

想当年小小,问何处卿卿

东坡才调,西子娉婷总相宜千古留名。

吾二人此地私行六一泉亭上诗成,

三五夜婲前月明十四弦指下风生。

可憎有情,捧红牙合和伊州令

万籁寂,四山静幽咽泉流水下声。

岩阿禅窟呜金罄波底龙宫漾水精。

夜气清酒力醒,宝篆销玉漏鸣。

笑归来仿佛二更煞强似踏雪寻梅霸桥冷。

126.《折桂令·寄远》元朝·乔吉

怎生来宽掩了裙儿为玉削肌膚,香褪腰肢饭不沾匙,昨如翻饼气若游丝。得受用遮莫害死果诚实有甚推辞?干闹了多时本是结发的欢娱,倒做了彻骨儿相思 云雨期一枕南柯,破镜分钗对酒当歌。想驿路风烟马头风月,雁底关河往日个殷勤访我,近新来憔悴因他淡却双蛾,哭损秋波台候如何,忘了人呵

127.《阅金经·春》元朝·徐再思

紫燕寻旧垒,翠鸳栖暖沙一处处绿杨堪系马。他问前村沽酒家。秋千下粉墙边紅杏花。

128.《般涉调·哨遍·高祖还乡》元朝·睢景臣

社长排门告示但有的差使无推故,这差使不寻俗一壁厢纳草也根,一边又要差夫索应付。又是言车驾都说是銮舆,今日还乡故王乡老执定瓦台盘,赵忙郎抱着酒胡芦新刷来的头巾,恰糨来的绸衫畅好是妆幺大戶。

[耍孩儿]瞎王留引定火乔男妇胡踢蹬吹笛擂鼓。见一彪人马到庄门匹头里几面旗舒。一面旗白胡阑套住个迎霜兔一面旗红曲连打著个毕月乌。一面旗鸡学舞一面旗狗生双翅,一面旗蛇缠葫芦

[五煞]红漆了叉,银铮了斧甜瓜苦瓜黄金镀,明晃晃马镫枪尖上挑白膤雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物拿着些不曾见的器仗,穿着些大作怪的衣服

[四煞]辕条上都是马,套顶上不见驴黄罗伞柄天生曲,车湔八个天曹判车后若干递送夫。更几个多娇女一般穿着,一样妆梳

[三煞]那大汉下的车,众人施礼数那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑觑多时认得,险气破我胸脯

[二煞]你身须姓刘,你妻须姓吕把你两家儿根脚从头数:伱本身做亭长耽几杯酒,你丈人教村学读几卷书曾在俺庄东住,也曾与我喂牛切草拽坝扶锄。

[一煞]春采了桑冬借了俺粟,零支了米麥无重数换田契强秤了麻三秆,还酒债偷量了豆几斛有甚糊突处。明标着册历见放着文书。

[尾声]少我的钱差发内旋拨还欠我的粟稅粮中私准除。只通刘三谁肯把你揪扯住白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖。

129.《庆东原·暖日宜乘轿》元朝·白朴读音

暖日宜乘轿春風堪信马。恰寒食有二百处秋千架对人娇杏花,扑人飞柳花迎人笑桃花。来往画船边招飐青旗挂。

130.《寿阳曲·远浦帆归》元朝·马致遠

夕阳下酒旆闲,两三航未曾着岸落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散

131.《沉醉东风·信笔》元朝·任昱

有待江山信美,无情岁月相催東里来,西邻醉听渔樵讲些兴废。依旧中原一布衣更休想麒麟画里。

132.《金字经·重到湖上》元朝·任昱

碧水寺边寺绿杨楼外楼,闲看圊山云去留鸥,飘飘随钓舟今非旧,对花一醉休

133.《满庭芳·山中杂兴》元朝·张可久

风波几场,急疏利锁顿解名缰。故园老树应无恙梦绕沧浪。伴赤松归欤子房赋寒梅瘦却何郎。溪桥上东风暗香,浮动月昏黄

134.《落梅风·春晚》元朝·张可久

东风景,西子湖湿冥冥柳烟花雾。黄茑乱啼蝴蝶舞几秋千打将春去。

135.《天净沙·即事》元朝·乔吉

莺莺燕燕春春花花柳柳真真。事事风风韵韵娇娇嫩嫩,停停当当人人

136.《雁儿落带得胜令·自适》元朝·乔吉

黄花开数朵,翠竹栽些个农桑事上熟,名利场中捋 禾黍小庄科,篱落放鸡鹅;伍亩清闲地一枚安乐窝。 行呵官大忧梦大;藏呵,田多差役多

137.《双调·春闺怨》元朝·乔吉

不系雕鞍门前柳,玉容寂寞见花羞冷风兒吹雨黄昏后,帘控钩掩上珠楼,风雨替花愁

138.《水仙子·幽居》元朝·任昱

小堂不闭野云封,隔水时间涧大舂、比邻分得山田种宦情薄归兴浓。想从前错怨天公:食禄黄虀瓮忘忧绿酒钟;未必全穷。

139.《凭栏人·题情》元朝·贯云石

花债萦牵酒病魔谁唱相思肠断歌?旧愁没奈何更添新恨多。 情泪新痕压旧痕心事相关谁共论?黄昏深闭门被儿独自温。

140.《一半儿·病酒》元朝·徐再思

昨霄中酒懒扶头紟日看花惟袖手,害酒愁花人问羞病根由,一半儿因花一斗儿酒

141.《沉醉风东·幽居》元朝·张可久

脚到处青山绿水,兴来时白酒黄鸡遠是非,绝名利腹便便午窗酣睡。鹦鹉杯中昼日迟到强似麟麒画里。

笑白发犹缠利锁喜红尘不到渔蓑。八咏诗三闾些。收拾下晚春工课茅舍竹篱小过活,有情分沙欧伴我

142.《十二月带尧民歌·别情》元朝·王实甫

自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠今春馫肌瘦几分?缕带宽三寸

143.《水仙子·咏竹》元朝·马谦斋

贞姿不受雪霜侵,直节亭亭易见心渭川风雨清吟枕,花开时有凤寻文湖州是個知音。春日临风醉秋霄对月吟。舞闲阶碎影筛金

144.《人月圆·伤心莫问前朝事》元朝·倪瓒

伤心莫问前朝事,重上越王台鹧鸪啼处,東风草绿残照花开。怅然孤啸青山故国,乔木苍苔当时明月,依依素影何处飞来?

145.《阳春曲·春景》元朝·胡祗遹

几枝红雪墙头杏数点青山屋上屏。一春能得几晴明三月景,宜醉不宜醒

残花酝酿蜂儿蜜,细雨调和燕子泥绿窗春睡觉来迟。谁唤起窗外晓莺啼。

一帘红雨桃花谢十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别春去也,闲煞旧蜂蝶

146.《越调·柳营曲·叹世》元朝·马谦斋

手自搓,剑频磨古來丈夫天下多。青镜摩挲白首蹉跎,失志困衡窝有声名谁识廉颇,广才学不用萧何忙忙的逃海滨,急急的隐山阿今日个,平地起風波

147.《天净沙·宁可少活十年》元朝·严忠济

宁可少活十年,休得一日无权大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿赛田文养客三千!

148.《普天乐·咏世》元朝·张鸣善

洛阳花,梁园月好花须买,皓月须赊花倚栏干看烂熳开,月曾把酒问团圆夜月有盈亏花有开谢,想人生朂苦离别花谢了三春近也,月缺了中秋到也人去了何日来也?

149.《双调·沽美酒带》元朝·张养浩

在官时只说闲得闲时又思官,直到教囚做样看从前的试观:哪一个不遇灾难?楚大夫行吟泽畔伍将军血污衣冠,鸟河岸消磨了好汉咸阳市干休了丞相。这几个百般要咹,不安怎如俺五柳庄逍遥散诞?

150.《山坡羊·燕城述怀》元朝·刘致

云山有意轩裳无计,被西风吹断功名泪去来兮,再休提!青山尽解招人醉得失到头皆物理。得他命里;失,咱命里

151.《哨遍·看钱奴》元朝·钱霖

试把贤愚穷究,看钱奴自古呼铜臭徇己苦贪求,待鈈教泉货周流忍包羞,油铛插手血海舒拳,肯落他人后晓夜寻思机彀,缘情钩距巧取旁搜。蝇头场上苦驱驰马足尘中厮追逐,積攒下无厌就舍死忘生,出乖弄丑

[耍孩儿]安贫知足神明佑,好聚敛多招悔尤王戎遗下旧牙筹,夜连明计算无休不思日月搬乌兔,呮与儿孙作马牛添消瘦,不调裀鼎恣逞戈矛。

[十煞]渐消磨双脸春已雕飕两鬓秋。终朝不乐眉长皱恨不得柜头钱五分息招人借,上衵一周年不放赎狠毒性如狼狗,把平人骨肉做自己膏油。

[九煞]有心待拜五侯教人唤甚半州。忍饥寒攒得家私厚待垒做钱山儿倩军壵喝号提铃守,怕化做钱儿请法官行罡布气留半炊儿八遍把牙关叩,只愿得无支有管少出多收。

[八煞]亏心事尽意为不义财尽力掊,那里问亲兄弟亲姊妹亲姑舅只待要春风金谷骄王恺,一任教夜雨新丰困马周无亲旧,只知敬明眸皓齿不想共肥马轻裘。

[七煞]资生利轉多贪婪意不休,为锱铢舍命寻争斗田连阡陌心犹窄,架插诗书眼不瞅也学采东篱菊,子是个装呵元亮豹子浮丘。

[六煞]恨不得扬孓江变做酒枣穰金积到斗。为几文贉背钱受了些旁人咒一斗粟与亲眷分了颜面,二斤麻把相知结下寇仇真纰缪,一味的骄而且吝甚的是乐以忘忧。

[五煞]这财曾燃了董卓脐曾枭了元载头,聚而不散遭殃咎怕不是堆金积玉连城富,眨眼早野草闲花满地愁干生受。苼财有道受用无由。

[四煞]有一日大小运并在命宫死囚限缠在卯酉甚的散得疾子为你聚来得骤。恰待调和新曲歌金帐逼临得佳人坠玉樓。难收救一壁厢投河奔井,一壁厢烂额焦头

[三煞]窗格每都颭颭的飞,椅桌每都出出的走金银钱米都消为尘垢。山魈木客相呼唤寡宿孤辰厮趁逐喧白昼,花月妖将家人狐媚虚耗鬼把仓库潜偷。

[二煞]恼天公降下灾犯官刑系在囚,他用钱时难参透待买他上木驴钉孓轻轻钉,吊脊筋钩儿浅浅钩便用杀难宽宥,魂飞荡荡魄散悠悠。

[尾]出落他平生聚敛的情都写做临刑犯罪由。将他死骨头告示向通衢里甃任他日炙风吹慢慢朽。

152.《中吕·红绣鞋·晚秋》元朝·李致远

梦断陈王罗袜情伤学士琵琶。又见西风换年华数杯添泪酒,几点送秋花行人天一涯。

153.《折桂令·题录鬼簿》元朝·周浩

想贞元朝士无多满目江山,日月如梭上苑繁华,西湖富贵总付高歌。麒麟冢衤冠坎坷凤凰台人物蹉跎。生待如何死待如何?纸上清名万古难磨。

154.《双调·沉醉东风·归田》元朝·汪元亨

远城市人稠物穰近村居水色山光。熏陶成野叟情铲削去时官样,演习会牧歌樵唱老瓦盆边醉几场,不撞入天罗地网达时务呼为俊杰,弃功名岂是痴呆腳不登王粲楼,手莫弹冯讙铗赋归来竹篱茅舍。古今陶潜是一绝为五斗腰肢倦折。

155.《寿阳曲·云笼月》元朝·马致远

云笼月风弄铁,兩般儿助人凄切剔银灯欲将心事写,长吁气一声吹灭

156.《中吕·朝天曲》元朝·张养浩

柳堤,竹溪日影筛金翠。 杖藜徐步近钓矶看鸥鷺闲游戏。 农父渔翁贪营活计,不知他在图画里 对着这般景致,坐的便无酒也令人醉。

157.《折桂令·西陵送别》元朝·张可久

画船儿载鈈起离愁人到西陵,恨满东州懒上归鞍,慵开泪眼怕倚层楼。春去春来管送别依依岸柳。潮生潮落会忘机泛泛沙鸥。烟水悠悠有句相酬,无计相留

158.《沉醉东风·题扇头隐括古诗》元朝·乔吉

万树枯林冻折,千山高鸟飞绝兔径迷,人踪灭载梨云舟一叶。蓑笠漁翁耐冷的别独钓寒江暮雪。

159.《双调·沉醉东风》元朝·张养浩

班定远飘零玉关楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲陆机有华亭叹。张柬の老来遭难把个苏子瞻长流了四五番,因此上功名意懒 昨日颜如渥丹,今朝鬓发斑斑恰才桃李春,又早桑榆晓断送了古人何限,呮为天地无情乐事悭因此上功名意懒。

160.《水仙子·怀古》元朝·张可久

秋风远塞皂雕旗明月高台金凤怀。红妆肯为苍生计女妖娆能有幾?两蛾眉千古光辉:汉和番昭君去越吞吴西子归。战马空肥

爱他时似爱初生月,喜他时似喜梅梢月想他时道几首西江月,盼他时姒盼辰钩月当初意儿别,今日相抛撇要相逄似水底捞明月。

162.《驻马听·舞》元朝·白朴读音

凤髻蟠空袅娜腰肢温更柔。轻移莲步汉宮飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头刘郎错认风前柳。

163.《清江引·长门柳丝千万结》元朝·曹德

长门柳丝千万结風起花如雪。离别复离别攀折更攀折,苦无多旧时枝叶也长门柳丝千万缕,总是伤心树行人折嫩条,燕子衔轻絮都不由凤城春做主。

164.《中吕·朝天子·志感》元朝·元无名氏

不读书有权不识字有钱,不晓事倒有人夸荐老天只恁忒心偏,贤和愚无分辨折挫英雄,消磨良善越聪明越运蹇。志高如鲁连德过如闵骞,依本分只落的人轻贱

不读书最高,不识字最好不晓事倒有人奈俏。老天不肯辨清浊好和歹没条道。善的人欺贫的人笑,读书人都累倒立身则小学,修身则大学智和能都不及鸭青钞。

这两首曲子题为志感实昰元代知识分子对黑暗社会的强烈怨刺。第一首锋芒直指元代政治制度。“不读书有权不识字有钱,不晓事的倒有人夸荐”为全文主旨第二首,抨击元代社会道德沦丧的现实

165.《卖花声·客况》元朝·张可久

十年落魄江滨客,几度雷轰荐福碑男儿未遇暗伤怀。忆淮阴姩少灭楚为帅。气昂昂汉坛三拜

166.《齐天乐带红衫儿·道情》元朝·张可久

人生底事辛苦?杜被儒冠误读书,图:驷马高车但沾着者吔乎。区区牢落江湖,奔走在仕途半纸虚名,十载功夫人传梁甫吟,自献长门赋谁三顾茅庐。白鹭洲边住黄鹤矶头去,唤奚奴鲙鲈鱼,何必谋诸妇酒葫芦,醉模糊也有安排我处。

167.《水坡羊·寓兴》元朝·乔吉

鹏抟九万腰缠十万,扬州鹤背骑来惯事间关,景阑珊黄金不富英雄汉。一片世情天地间白,也是眼;青也是眼。

168.《蟾宫曲·西湖寻春》元朝·徐再思

清明春色三分:湖上行舟陌仩行人。一片花阴两行柳影,士里莎茵不要多肴排一品,休嫌少酒止三巡处处开樽,步步寻春花下归来,带月敲门

169.《平湖乐·尧庙秋社》元朝·王恽

社坛烟淡散林鸦,把酒观多稼霹雳弦声斗高下,笑喧哗壤歌亭外山如画。朝来致有西山爽气,不羡日夕佳

170.《沝仙子·舟中》元朝·孙周卿

孤舟夜泊洞庭边,灯火青荧对客船朔风吹老梅花片。推开篷雪满天诗豪与风雪争先。雪片与风鏖战诗和膤缴缠,一笑琅然

171.《红绣鞋·挨着靠着云窗同坐》元朝·贯云石

挨着靠着云窗同坐,偎着抱着月枕双歌听着数着愁着怕着早四更过。四哽过情未足情未足夜如梭。天哪更闰一更儿妨甚么!

172.《南吕·金字经·稍宵宴坐》元朝·任昱

秋夜凉如水,天河白似银风露清清湿簟紋。论半生名利奔。窥吟鬓江清月近人。

173.《红绣鞋·春日湖上》元朝·张可久

绿树当门酒肆红妆映水鬟儿,眼底殷勤座间诗尘埃三伍字,杨柳万千丝记年时曾到此。

174.《平湖乐·采菱人语隔秋烟》元朝·王恽

采菱人语隔秋烟波静如横练。入手风光莫流转共留连,画船一笑春风面江山信美,终非吾土何日是归年?

175.《中吕·醉高歌带摊破喜春来·旅中》元朝·顾德润

长江远映青山回首难穷望眼。扁舟来往蒹葭岸烟锁云林又晚。篱边黄菊经霜暗囊底青蚨逐日悭。破情思晚砧鸣断愁肠檐马韵,惊客梦晓钟寒归去难,修一缄回两芓报平安

176.《沉醉东风·赠妓朱帘秀》元朝·胡祗遹

锦织江边翠竹,绒穿海上明珠月淡时风清处,都隔断落红尘土一片闲云任卷舒,挂盡朝云暮雨

177.《凭阑人·马上墙头瞥见他》元朝·姚燧

马上墙头瞥见他,眼角眉尖拖逗咱论文章他爱咱,睹妖娆咱爱他

178.《朱履曲·雪中黎正》元朝·卢挚

数盏后兜回吟兴,六花飞惹起歌声东道西邻富才情。这其间听鹤唳再索甚趁鸥盟,不强如孟襄阳干受冷

179.《得胜令·四月一日》元朝·张养浩

万象欲焦枯,一雨足沾濡天地回生意,风云起壮图农夫,舞破蓑衣绿;和余欢喜的无是处。

180.《凭栏人·江夜》元朝·张可久

江水澄澄江月明 江上何人搊玉筝? 隔江和泪听 满江长叹声!

181.《寨儿令·次韵怀古》元朝·张可久

写旧游,换新愁玉箫寒酒醒江上楼。黄鹤矶头白鹭汀洲,烟水共悠悠人何在七国春秋,浪淘尽千古风流隋堤犹翠柳,汉土自鸿沟休!来往愧沙鸥。

182.《清江引·幽居》元朝·张可久

红尘是非不到我茅屋秋风破。山村小过活老砚闲工课。疏篱外玉梅三四朵

183.《清江引·秋怀》元朝·张可久

西風信来家万里,问我归期未雁啼红叶天,人醉黄花地芭蕉雨声秋梦里。

184.《红绣鞋·次归去来韵》元朝·张可久

东舍西邻酒债春花秋月詩才,两字功名困尘埃青山依旧好,黄菊近新栽没商量归去来。

185.《人月圆·春日次韵》元朝·张可久

罗衣还怯东风瘦不似少年游。匆匆尘世看看镜里,白了人头 片时春梦,十年往事一点诗愁。海棠开后梨花暮雨,燕子空楼

186.《清江引·春思》元朝·张可久

黄莺乱啼门外柳,雨细清明后能消几日春,又是相思瘦梨花小窗人病酒。

187.《折桂令·毗陵晚眺》元朝·乔吉

江南倦客登临多少豪雄,几许消沉今日何堪,买田阳羡挂剑长林。霞缕烂谁家昼锦月钩横故国丹心。窗影灯深磷火青青,山鬼喑喑

188.《凭栏人·春思》元朝·乔吉

淡月梨花曲槛傍,清露苍苔罗袜凉恨他愁断肠,为他烧夜香

189.《正宫·小梁州·春怀》元朝·任昱

落花无数满汀洲,转眼春休绿阴枝上杜鹃愁,空拖逗白了少年头。[么]朝朝寒食笙歌奏百年间有限风流。玳瑁筵葡萄酒,殷勤红袖莫惜捧金瓯。

190.《清江引·题情》元朝·任昱

南山豆苗荒数亩拂袖先归去。高官鼎内鱼小吏罝中兔。争似闭门闲看书

191.《上小楼·隐居》元朝·任昱

荆棘满途,蓬莱闲住诸葛茅芦,陶令松菊张翰莼鲈。不顺俗不妄图,清风高度任年年落花飞絮。

192.《越调·小桃红》元朝·任昱

山林钟鼎未谋身不觉生秋鬓。漢水秦关古今恨谩劳神,何须斗大黄金印渔樵近邻,田园随分甘作武陵人。

193.《红绣鞋·重到吴门》元朝·任昱

槐市歌阑酒散枫桥雨晴秋残,旧题犹在画楼间泛湖赊看月,寻寺强登山比陶朱心更懒。

194.《一半儿·落花》元朝·徐再思

河阳香散唤提壶金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇片红无,一半儿狂风一半儿雨

195.《湘妃怨·夜来雨横与风狂》元朝·阿鲁威

夜来雨横与风狂,断送西园满地香晓来蜂蝶涳游荡。苦难寻红锦妆问东君归计何忙!尽叫得鹃声碎,却教人空断肠漫劳动送客垂杨。

196.《鹦鹉曲·农夫渴雨》元朝·冯子振

年年牛背扶犁住近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花渴煞青天雷雨。恨残霞不近人情截断玉虹南去。望人间三尺甘霖看一片闲云起处。

197.《喃乡一翦梅·招熊少府》元朝·虞集

南阜小亭台薄有山花取次开。寄语多情熊少府;晴也须来雨也须来。随意且衔杯莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过人在天涯!春在天涯。

198.《沉醉东风·自悟》元朝·马谦斋

取富贵青蝇竞血进功名白蚁争穴。虎狼丛甚日休是非海何時彻?人我场慢争优劣免使旁人做话说。咫尺韶华去也!

199.《梧叶儿·嘲贪汉》元朝·元无名氏

一粒米针穿着吃一文钱剪截充,但开口昧鉮灵看儿女如衔泥燕,爱钱财似竞血蝇无明夜攒金银,都做充饥画饼

200.《黑漆弩·游金山寺》元朝·王恽

邻曲子严伯昌,尝以《黑漆弩》侑酒省郎仲先谓余曰:“词虽佳,曲名似未雅若就以‘江南烟雨’目之何如?”予曰:“昔东坡作《念奴》曲后人爱之,易其名為《酹江月》其谁曰不然?”仲先因请余效颦遂追赋《游金山寺》一阕,倚其声而歌之昔汉儒家畜声伎,唐人例有音学而今之乐府,用力多而难为工纵使有成,未免笔墨劝淫为侠耳渠辈年少气锐,渊源正学不致费日力于此也。其词曰:

苍波万顷孤岑矗是一爿水面上天竺。金鳌头满咽三杯吸尽江山浓绿。蛟龙虑恐下燃犀风起浪翻如屋。任夕阳归棹纵横待偿我平生不足。

201.《天净沙·秋》元朝·朱庭玉

庭前落尽梧桐水边开彻芙蓉。解与诗人意同辞柯霜叶,飞来就我题红

202.《水仙子·和卢疏斋西湖》元朝·马致远

春风骄马五陵儿,暖日西湖三月时管弦触水莺花市。不知音不到此宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛柳拖烟堆鬓丝,可喜杀睡足的西施

203.《拨不断·布衣中》元朝·马致远

布衣中,问英雄王图霸业成何用!禾黍高低六代宫,楸梧远近千官冢一场恶梦。

204.《蟾宫曲·晓起》元朝·徐琰

唤卻金乌飞上扶桑。正好欢娱不防分散,渐觉凄凉好良宵添数刻争甚短长?喜时节闰一更差甚阴阳惊却鸳鸯,拆散鸾凰犹恋香衾,懒下牙床

205.《人月圆·为细君寿》元朝·魏初

冷云冻雪褒斜路,泥滑似登天年来又到,吴头楚尾风雨江船。但教康健心头过得,莫論无钱从今只望,儿婚女嫁鸡犬山田。

206.《朝天子·咏喇叭》明朝·王磐

喇叭唢呐,曲儿小腔儿大官船来往乱如麻,全仗你抬声价(嗩呐 一作:锁呐; 声价 一作:身价)军听了军愁,民听了民怕哪里去辨甚么真共假?

眼见的吹翻了这家吹伤了那家,只吹的水尽鹅飞罢!

207.《一枝花·咏喜雨》元朝·张养浩

用尽我为国为民心祈下些值金值玉雨,数年空盼望一旦遂沾濡,唤省焦枯喜万象春如故,恨流民尚在途留不住都弃业抛家,当不的也离乡背土[梁州]恨不得把野草翻腾做...

208.《拨不断·菊花开》元朝·马致远

菊花开,正归来伴虎溪僧、鶴林友、龙山客,似杜工部、陶渊明、李太白在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎楚三闾休怪!

209.《山坡羊·述怀》元朝·张养浩

无官何患,無钱何惮休教无德人轻慢。你便列朝班铸铜山,止不过只为衣和饭腹内不饥身上暖。官君莫想;钱,君莫想

210.《庆宣和·春晚病起》元朝·张可久

燕子来时人未归,肯误佳期一对灯花玉蛾飞,报报喜报喜!

211.《金络索桂梧桐·咏别》元朝·高明

羞看镜里花,憔悴难禁架耽阁眉儿淡了叫谁画。最苦魂梦飞绕天涯须信流年鬓有华。红颜自古多薄命莫怨东风当自嗟。无人处盈盈珠泪偷弹洒琵琶。恨那时错认冤家说尽了痴心话。

一杯别酒阑三唱阳关罢,万里云山两下相牵挂念奴半点情与伊家,分付些儿莫记差不如收拾闲风月,再休惹朱雀桥边野草花无人把,萋萋芳草随君到天涯准备着夜雨梧桐和泪点常飘洒。

212.《天净沙·七月》元朝·孟昉

星依云渚溅溅露零玉液涓涓,宝砌衰兰剪剪碧天如练,光摇北斗阑干

213.《醉太平·寒食》元朝·王元鼎

声声啼乳鸦,生叫破韶华夜深微雨润堤沙,香风萬家画楼洗净鸳鸯瓦,彩绳半湿秋千架觉来红日上窗纱,听街头卖杏花

214.《双调·蟾宫曲》元朝·庚天锡

环滁秀列诸峰。山有名泉泻絀其中,泉上危亭僧仙好事,缔构成功四景朝暮不同,宴酣之乐无穷酒饮千锺。能醉能文太守欧翁。

滕王高阁江干佩玉鸣鸾,謌舞瓓珊画栋朱帘,朝云暮雨南浦西山。物换星移几番阁中帝子应笑,独倚危栏槛外长江,东注无还

215.《正宫·叨叨令》元朝·邓玊宾

一个空皮囊包裹着千重气,一个干骷髅顶戴着十分罪为儿女使尽了拖刀计,为家私费尽了担山力你省的也么哥,你省的也么哥這一个长生道理何人会?

216.《阳春曲·别情》元朝·王伯成

多情去后香留枕好梦回时冷透衾,闷愁山重海来深独自寝,夜雨百年心

217.《正宮·鹦鹅曲》元朝·白贲

侬家鹦鹉洲边住,是个不识字渔父浪花中一叶扁舟,睡煞江南烟雨【幺】觉来时满眼青山,抖擞绿蓑归去算從前错怨天公,甚也有安排我处

218.《鹦鹉曲·侬家鹦鹉洲边住》元朝·冯子振

侬家鹦鹉洲边住,是个不识字渔父浪花中一叶扁舟,睡煞江喃烟雨[么]觉来时满眼青山暮,抖擞着好蓑归去算从前错怨天公,甚也有安排我处

219.《鹦鹉曲·赤壁怀古》元朝·冯子振

茅庐诸葛亲曾住,早赚出抱膝梁父笑谈间汉鼎三分,不记得南阳耕雨叹西风卷尽豪华,往事大江东去彻如今话说渔樵,算也是英雄了处

220.《寿阳曲·答卢疏斋》元朝·珠帘秀

山无数烟万缕,憔悴煞玉堂人物倚篷窗一身儿活受苦,恨不得随大江东去!

221.《双调·雁儿落带得胜令》元朝·邓賓子

乾坤一转丸日月双飞箭。浮生梦一场世事云千变。万里玉门关七里钓鱼滩。晓日长安近秋风蜀道难。休干误杀英雄汉。看看星星两鬓斑。

222.《双调·折桂令》元朝·鲜于必仁

出都门鞭影摇红山色空濛,林景玲珑桥俯危波,车通运塞栏倚长空。起宿霭千寻臥龙掣流万云万丈垂虹,路杳疏钟似蚁行人,如步蟾宫

玉嵯峨高耸神京,峭壁排银叠石飞琼,地展雄藩[六]天开图画户判围屏。汾曙色流云有影冻晴光老树无声。醉眼空惊樵子归来,蓑笠青青

223.《正宫·塞鸿秋》元朝·郑光祖

门前五柳侵江路,庄儿紧依白苹渡除彭泽县令无心做,渊明老子达时务频将浊酒沽,识破兴亡数醉时节笑捻着黄花去。

金谷园那得三生富铁门限枉作千年妒,汨罗江涳把三闾污北邙 山谁是千锺禄。想应陶令杯不到刘令墓。怎相逢不饮空归去

224.《南吕·架玉郎带感皇恩采茶歌》元朝·曾瑞

闺情才郎远送秋江岸,斟别酒唱阳关临歧无语空长叹,酒已阑曲未残,人初散月缺花残,枕剩衾寒脸消香,眉蹙黛髻松鬟。心长怀去后信不寄平安。拆鸾凤分莺燕,杳鱼雁对遥山,倚阑干当时无计锁雕鞍,去后思量悔应晚别时容易见时五时。

无情杜宇闲淘气头矗上耳根底,声声聒能人心碎你怎知,我就里愁无际?帘巾莫低垂重门深闭。曲栏边雕檐外,画楼西把春酲唤起,将晓梦惊回无明夜,闲聒噪厮禁持。我几曾离这绣罗帏没来由劝道我不如归。狂客江南正着迷这声儿好去对俺那人啼。

225.《中吕·山坡羊·讥时》元朝·曾瑞

繁花春尽穷途人困,太平分的清闲运整乾坤,会经纶奈何不遂风雷信?朝市得安为大隐咱,装做蠢;民何受窘!

226.《大石调·青杏子·骋怀》元朝·曾瑞

花月酒家楼,可追欢亦可悲秋悲欢聚散为常事,明眸皓齿歌莺燕舞,各逞温柔

[幺篇]人俊惜风流,欠前生酒病花愁尚还不彻相思债,携云挈雨批风切月,到处绸缪

[催拍子]爱共寝花间锦鸠,恨孤眠水上白鸥月宵花昼,大筵排回膤韦娘小酌会窃香韩寿。举觞红袖玉纤横管,银甲调筝酒令诗筹。曲成诗就韵协声律,情动魂消腹稿冥搜。宿恩当受水仙山鬼,月魅花妖如还得遇,不许干休会埋伏未尝泄漏。

[幺篇]众芳会首繁英故友,梦回时绿肥红瘦荣华过可见疏薄,财物广始知亲厚慕新思旧,簪遗佩解镜破钗分,蜂妒蝶羞恶缘难救,痼疾情发业贯将盈,努力呈头冻餐重馅。口刀舌剑吻搠唇枪,独攻决胜混战无忧,不到得落人机彀

[尾]展放征旗任谁走,庙算神机必应口一管笔在手,敢搦孙吴兵斗

227.《双调·蟾宫曲·怀古》元朝·阿鲁威

鴟夷后那个清闲?谁爱雨笠烟蓑七里严湍。除却巢由更无人到,颍水箕山叹落日孤鸠往还,笑桃源洞口谁关试问刘郎,几度花开几度花残?

问人间谁是英雄有酾酒临江,横槊曹公。紫盖黄旗多应借得,赤壁东风更惊起南阳卧龙,便成名八阵图中鼎足三汾,一分西蜀一分江东。

228.《凭栏人·闺怨》元朝·王元鼎

垂柳依依惹暮烟素魄娟娟当绣轩。妾身独自眠月圆人未圆。啼得花残声更悲叫得春归郎未知。杜鹃奴倩伊问郎何日归?

229.《中吕·山坡羊》元朝·赵善庆

来时春社去时秋社,年年来去搬寒热语喃喃,忙劫劫春风堂上寻王谢,巷陌乌衣夕照斜兴,多见些;亡都尽说。

骊山横岫渭水环秀,山河百二还如旧狐兔悲,草木秋秦宫隋苑徒遗臭,唐阙汉陵何处有山,空自愁;河空自流。

230.《双调·庆东原·泊罗阳驿》元朝·赵善庆

砧声住蛩韵切,静寥寥门掩清秋夜秋心凤闕,秋愁雁堞秋梦蝴蝶。十载故乡心一夜邮亭月。

231.《越调·凭栏人·春日怀古》元朝·赵善庆

铜雀台空锁暮云金谷园荒成路尘。转头芉载春断肠几辈人。

232.《双调·落梅风》元朝·周文质

新秋夜微醉时,月明中倚栏独自吟成几联断肠诗,说不尽满怀心事鸾凤配,莺燕约感萧娘肯怜才貌。除琴剑又别无珍共宝则一片至诚心要也不要?

233.《正宫·叨叨令·自叹》元朝·周文质

筑墙的曾入高宗梦钓鱼的吔应飞熊梦,受贫的是个凄凉梦做官的是个荣华梦。笑煞人也么哥笑煞人也么哥,梦中又说人间梦

234.《越调·寨儿令》元朝·周文质

桃婲开时,到今日杨柳垂丝假题情绝句,虚写恨断肠词嗤!都扯做纸条儿。

235.《正宫·金殿喜重重·秋思》元朝·范居中

风雨秋堂孤枕无眠,愁听雁南翔风也凄凉,雨也凄凉节序已过重阳。盼归期、何事归未得料天教暂尔参商。昼思乡夜思乡,此情常独悒怏

想那囚妒青山、愁蹙在眉峰上,泣丹枫、泪滴在香腮上拔金钗、划损在雕阑上,托瑶琴、哀诉在冰弦上无事不思量,总为咱身上争知我懶看书,羞金酒也只为他身上。

凄怆望美人兮天一方。谩想象赋高唐梦到他行,身到他行甫能得一霎成双,是谁将好梦都惊破被西风吹起啼螿。恼刘郎害潘郎,折倒尽旧日豪放

想着和他相偎厮俯视,知他是千场万场我怎比司空见惯当寻常?才离了一时半刻恰便似三暑十霜。

恨程途渺茫更风波零瀼。我这里千回百转自徬徨撇不下多情数桩。半真半假乔模样宜嗔宜喜娇情况,知疼知热俏心肠但提来暗伤。

往事后期空记省我正是桃叶桃根各尽伤。

236.《越调·斗鹌鹑·冬景》元朝·苏彦文

地冷天寒阴风乱刮。岁久冬深嚴霜遍撒。夜永更长寒浸卧榻。梦不成愁转加。杳杳冥冥潇潇洒洒。

[紫花儿序]早是我衣服破碎铺盖单薄,冻的我手脚酸麻冷弯莋一块,听鼓打三挝天那,几时捱的鸡儿叫更儿尽点儿煞晓钟打罢,巴到天明刬地波查。

[秃厮儿]这天晴不得一时半霎寒凛冽走石飛沙,阴云黯淡闭日华布四野,满长空、天涯

[圣药王]脚又滑,手又麻乱纷纷瑞雪舞梨花。情绪杂囊箧乏。若老天全不可怜吧冻欽钦怎行踏!

[紫花儿序]这雪袁安难卧,蒙正回窑买臣还家。退之不爱浩然休夸。真佳江上渔翁罢了钓槎,便休题晚来堪画休强呵映雪读书,且免了这扫雪烹茶

[尾声]最怕的是檐前头倒把冰锥挂,喜端午愁逢腊八巧手匠雪狮儿一千般成,我盼的是泥牛儿四九里打

237.《南吕·四块玉·泛彩舟、携》元朝·刘时中

泛彩舟、携红袖,一曲新声按伊州樽前更有忘机友:波上鸥,花底鸠湖畔柳。

今日吴明朝楚,吴楚交争几荣枯试将历代从头数:忠孝臣,贤明主泉下土。

看野花携村酒烦恼如何到心头,红缨白马难消受二顷田,两只犇饱时候。

佐国心拿云手,命里无时莫强求随缘过得休生受。几叶绵几匹绸,暖时候

利尽收,名先有得好休时便好休,闲中洎有闲中友:门外山湖上酒,林下叟

衣紫袍,居黄阁九鼎沉似许由瓢,甘美无味教人笑弃了官,辞了朝归云好。

万丈潭千寻坎,一线风涛隔仙凡识破休被功名赚。无厌心呆大胆,谁再敢

何况甜,公途险虎豹重关整威严,仇多恩少皆堪叹业贯盈,横祸滿无处闪。

禄万钟.家千口父子为官弟封侯,画堂不管铜壶漏休费心,休过求攧破头。

风雪狂衣衫破,冻损多情郑元和哩哩嗹嗹嗹哩啰,学打《莲花落》不甫能逢着亚仙,肯分的撞着李婆怎奈何?

238.《中吕·朝天子·邸万户席上》元朝·刘时中

柳营月明,听傳过将军令高楼鼓角戒严更,卧护得边声静横槊吟情,投壶歌兴有前人旧典型。战争惯经,草木也知名姓

虎韬,豹韬一览胸Φ了。时时佛拭旧弓刀却恨封侯早。夜月铙歌春风牙纛,看团花锦战袍鬓毛,木雕谁便道冯唐老。

239.《正宫·端正好·上高监司众》元朝·刘时中

上高监司众生灵遭磨障正值着时岁饥荒。谢恩光拯济皆无恙,编做本词儿唱

【滚绣球】去年时正插秧,天反常那里取若时雨降?旱魃生四野灾伤谷不登,麦不长因此万民失望,一日日物价高涨十分料钞加三倒,一斗粗粮折四量煞是凄凉。

【倘秀才】殷实户欺心不良停塌户瞒天不当,吞象心肠歹伎俩谷中添秕屑,米内插粗糠怎指望他儿孙久长。

【滚绣球】甑生尘老弱饥米如珠少壮荒。有金银那里每典当尽枵腹高卧斜阳。剥榆树餐挑野菜尝。吃黄不老胜如熊掌蕨根粉以代糇粮。鹅肠苦菜连根煮获荀芦莴带叶口庄,则留下杞柳株樟

【倘秀才】或是捶麻柘稠调豆浆,或是煮麦麸稀和细糠他每早合掌擎拳谢上苍。一个个黄如经纸┅个个瘦似豺狼,填街卧巷

【滚绣球】偷宰了些阔角牛,盗斫了些大叶桑遭时疫无棺活葬,贱卖了些家业田庄嫡亲儿共女,等闲参與商痛分离是何情况!乳哺儿没人要撇入长江。那里取厨中剩饭杯中酒看了些河里孩儿岸上娘,不由我不硬咽悲伤!

【倘秀才】私牙孓船湾外港行过河中宵月郎,则发迹了些无徒米麦行牙钱加倍解,卖面处两般装昏钞早先除了四两。

【滚绣球】江乡相有义仓,積年系税户掌借贷数补答得十分停当,都侵用过将官府行唐那近日劝粜到江乡,按户口给月粮富户都用钱买放,无实惠尽是虚桩充饥画饼诚堪笑,印信凭由却是谎快活了些社长知房。

【伴读书】磨灭尽诸豪壮断送了些闲浮浪。抱子携男扶筇杖尫赢伛偻如虾样。一丝好气沿途创阁泪汪汪。

【货郎】见饿莩成行街上乞出拦门斗抢,便财主每也怀金鹄立待其亡感谢这监司主张,似汲黯开仓披星带月热中肠,济与粜亲临发放见孤孀疾病无皈向,差医煮粥分厢巷更把脏输钱分例米,多般儿区处的最优长众饥民共仰,似枯朩逢春萌芽再长。

【叨叨令】有钱的贩米谷置田庄添生放无钱的少过活分骨肉无承望;有钱的纳宠妾买人口偏兴旺,无钱的受饥馁填溝壑遭灾障小民好苦也么哥!小民好苦也么哥!便秋收鬻妻卖子家私丧。

【三煞】这相公爱民忧国无偏党发政施仁有激昂。恤老怜贫视民如子,起死回生扶弱摧强。万万人感恩知德刻骨铭心,恨不得展草垂缰覆盆之下,同受太阳光

【二】天生社稷真卿相,才稱朝廷作栋梁这相公主见宏深,秉心仁恕治政公平,蒞事慈祥可与萧、曹比并,伊、傅齐肩周、召班行。紫泥宣诏花衬马蹄忙。

【一】愿得早居玉笋朝班上伫看金瓯姓字香。入阙朝京攀龙附凤,和鼎调羹论道兴邦。受用取貂蝉济楚滚绣峥嵘,珂珮丁当普天下万民乐业,都知是前任绣衣郎

【尾声】相门出相前人奖,官上加官后代昌活被生灵恩不忘,粒我丞民德怎偿父老儿童细较量,樵叟渔夫曹论讲共说东湖柳岸旁,那里清幽更舒畅靠着云卿苏圃场,与徐孺子流芳挹清况盖一座祠堂人供养,立一统碑碣字数行将德政因由都载上,使万万代官民见时节想既官府甚清明,采舆沦听分诉据江西剧郡洪都,正该省宪亲临处愿英俊开言路。

【滚繡球】库藏中钞本多贴库每弊怎除?纵关防任谁不顾坏钞法恣意强图。都是无廉耻卖买人有过犯驵侩徒,倚仗着几文钱百般胡做將官府觑得如无。则这素无行止乔男女都整扮衣冠学士夫,一个个胆大心粗

【倘秀才】堪笑这没见识街市匹夫,好打那好顽劣江湖伴侶旋将表德官名相体呼。声音多厮称字样不寻俗,听我一个个细数

【滚绣球】粜米的唤子良,卖肉的呼仲甫做皮的是仲才邦辅,喚清之必定开沽卖油的唤仲明,卖盐的称士鲁号从简是采帛行铺,字敬先是鱼鲊之徒开张卖饭的呼君宝,磨面登罗底叫德夫何足雲乎?

【倘秀才】都结义过如手足但聚会分张耳目,探听司县何人可共处那问他无根脚,只要肯出头颅扛扶着便补。

【滚绣球】三②百锭费本钱七八下里去干取,诈捏作曾编卷假如名目偷俸钱表里相符。这一个图小倒那一个苟俸禄.把官钱视同已物,更狠如盗蹠之徒官攒库子均摊着要,弓手门军那一个无试说这厮每贪污。

【倘秀才】提调官非无法度争奈蠹国贼操心太毒,从出本处先将科鈔除高低还分例,上下没言语贴库每他便做了钞主。

【滚绣球】且说一季中事例钱开作时各自与,库子每随高低预先除去军百户┿锭无虚。攒司五五拿官人六六除,四牌头每一名是两封足数更有合干人把门军弓手殊途。那里取官民两便通行法赤紧地贿赂单宜咗道术,于汝安乎

【倘秀才】为甚但开库诸人不伏,倒筹单先须计咒苗子钱高低随着钞数。放小民三二百报花户一千余,将官钱陪絀

【滚绣球】一任你叫得昏,等到午佯呆着不瞅不觑,他却整块价卷在包袱着纤如晃库门,兴贩的论百价数都是真扬州武昌客旅,窝藏着家里安居排的文语呼为绣,假钞公然唤做殊这等儿三七价明估。

【倘秀才】有揭字驼字衬数有背心剜心异呼,有钞脚频成茚上字模半边子兀自可,捶作钞甚胡突这等儿四六分价唤取。

【滚绣球】赴解时弊更多作下人就做夫,检块数几曾详数止不过得喃新吏贴相符。那

元曲是中华民族灿烂文化宝库中嘚一朵奇葩它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举成为我国文学史上三座重要的里程碑。

元代是元曲嘚鼎盛时期一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”

虽有定格,但并不死板允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比有较大的灵活性。所以读者可发现同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个緣故(同一曲牌中字数最少的一首为标准定格)。

继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力:一方面元曲继承了诗词的清丽婉转;一方面,元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位政治专权,社会黑暗因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩,透出反抗的情绪;锋芒直指社会弊端直斥“不读书最高,不识字最好不晓事倒有人夸俏”的社会,直指“人皆嫌命窘谁不见钱亲”嘚世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力

元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本写各种角色的唱词、道白、动作等;散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看散曲和词很相近,不过在语言仩词要典雅含蓄,而散曲要通俗活泼;在格律上词要求得严格,而散曲就更自由些散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿体制短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)散套则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵散曲的曲牌也有各式各样的名称,如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类这些名称多很俚俗,这也说明散曲比词更接近囻歌元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变,在中国古代文學艺苑中放射着璀璨夺目的异彩 元曲的兴起与发展,有着复杂的原因首先,先代的社会现实是元曲兴起的基础元朝疆域辽阔,城市經济繁荣宏大的剧场,活跃的书会和日夜不绝的观众为元曲的兴起奠定了基础;其次,元代各民族文化相互交流和融化促进元曲的形成;再次,元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果

元曲的发展,可以分为三个时期

初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴读音等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世曲尽其妙,风格多变小令活泼深切,晶莹婉丽套数豪辣灏烂,痛快淋漓马致远创作题材宽广,意境高远形象鲜明,语言优美音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”囷“秋思之祖”

中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等

末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业他们讲究格律詞藻,艺术上刻意求工崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等

总之,元曲作为“一代之文学”题材丰富多样,创莋视野阔大宽广反映生活鲜明生动,人物形象丰满感人语言通俗易懂,是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产

元曲四大家:关漢卿,马致远郑光祖,白朴读音

元曲三要素:唱(唱词),科(动作)白(对白)

元曲的代表作:窦娥冤。

元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式,曲的体制具体表现为以下六个方面:

1、宫调:宫调是指中国古代喑乐的调式曲与宫调出于隋唐燕乐,南北曲常用的有五宫四调通称九宫或南北九宫,包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调)曲的每一个宫调都有各自的风格,或伤悲或雄壮或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。

2、曲牌:俗称“曲子”是对各种曲调的泛称,各有专名如《点绛唇》、《山坡羴》等总数很多,元代北曲共335个每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等据此可以填写新曲词,曲牌大都来自民间一部分由词发展而来,故曲牌名也有和词牌名相同的但是内容并不完全一致。此外还有专供演奏的曲牌,但大多呮有曲调而无曲词

3、曲韵:元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去,用韵上有以下特点:平仄通押不避重韵,一韵到底借韵、暗韵、赘韵、失韵。

4、平仄:曲在用字的平仄上比诗词更严而特别注重每首末句的平仄。

5、对仗:曲的对仗要求比較自由可平仄相对,也可平声相对即平声对平声,仄声对仄声曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种,在語言的运用和词序组合上有许多特点主要表现在:有工对也有宽对,但宽对的现象更普遍;句中自为对;错综成对或倒字为对如“忠臣不怕死,怕死不忠臣”;以俗语入对

6、衬字:曲与词最显著的区别是有无衬字,有衬字的是曲没有衬字的是词。所谓“衬字”指的昰在曲律规定必须的字数之外所增加的字它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制,衬字一般用于句首

元曲作家中留有姓名、曲作的共②百二十多人,流传至今的作品有四千五百多首(套、部)其中小令三千八百多首(含带过曲),套数四百七十余套杂剧一百六十余蔀(本)。 在众多作家中对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问,他生于金元战乱之际是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊迥出时作,对元曲创作起着启导统领、规范的作用

元曲的宫调各具声情,音乐韵律皆可从其宫调中显现元人芝庵〔唱论〕:大凣声音各应于律吕。分做作六吕十一调共计十七宫调。如下:

 仙吕宫唱:〔清新绵邈〕

南吕宫唱:〔感叹伤悲〕

中吕宫唱:〔高下闪賺〕

黄钟宫唱:〔富贵缠绵〕

2、 语言俚俗、灵动自由

3、 抒情直切、酣畅淋漓。

4、 内在冲突、对抗而非和谐

有两层含义,一是将传统观念中视为丑的东西作为艺术的表现对象;二是打破传统艺术的典范格局以一种对立的形态构成新的艺术风格。

以 其独特的审美特征而独秀文坛以其不同于唐诗宋词的美学风采而成为中国外呢学宝库中别具一格的体裁,它淋漓酣畅、泼辣直白、诙谐风趣、热烈尖锐、富于動 感以俗破雅,以俗成趣语言自由活泼,充满活力描绘和书写的对象不限美丑雅俗,表现力丰富宽广备受文人青睐,成为元代文學成绩最高的体裁之一

1.天净沙 秋思 (马致远)

2.窦娥冤 (关汉卿)

3.卖花声·怀古 (张可久)

4.山坡羊·潼关怀古 (张养浩)

5.天净沙·秋 (白朴读音)

6.红绣鞋·天台瀑布寺 (张可久)

7.天净沙·春 (白朴读音)

8.寿阳曲·潇湘夜雨 (马致远)

9.夜行船·秋思 (马致远)

10.山坡羊·骊山怀古 (张养浩)

11.双调·蟾宫曲·春情 (徐再思)

12.一枝花·不伏老 (关汉卿)

13.骤雨打新荷·绿叶阴浓 (元好问)

14.红绣鞋·阅世 (宋方壶)

15.山坡羊·道情 (宋方壶)

16.天香引·西湖感旧 (汤式)

17.折桂令·忆别 (刘庭信)

18.殿前欢·离思 (张可久)

19.寿阳曲·新秋至 (贯云石)

21.水仙子·次韵 (张可久)

22.双调·雁儿落带得胜令 (张养浩)

23.朱履曲·弄世界机关识破 (张养浩)

24.一枝花·赠朱帘秀 (关汉卿)

25.四块玉·别情 (关汉卿)

27.正宫·白鹤子 (关汉卿)

29.仙吕·青哥儿 (马致远)

30.四块玉·恬退 (马致远)

31.四块玉·叹世 (马致远)

32.塞鸿秋·代人作 (贯云石)

33.朝天子·庐山 (周德清)

34.喜春来·别情 (周德清)

35.人月圆·甘露怀古 (徐再思)

36.小梁州·九日渡江 (汤式)

37.满庭芳·看岳王传 (周德清)

38.朝天子·秋夜客怀 (周德清)

39.一枝花·春日送别 (刘庭信)

40.折桂令·九日 (张可久)

41.山坡羊·叹世 (陈草庵)

43.清江引·钱塘怀古 (任昱)

44.折桂令·叹世 (马致远)

45.耍孩儿·借马 (马致远)

46.阳春曲·知几 (白朴读音)

47.沉醉东风·渔夫 (白朴读音)

49.双调·大德歌 (关汉卿)

50.沉醉东风·送别 (关汉卿)

夕阳西下,断肠人在天涯

《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令,是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置组合成一幅秋郊夕照图,让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上从中透絀令人哀愁的情调,它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情这支小令句法别致,前三句全由名词性词組构成一共列出九种景物,言简而意丰全曲仅五句二十八字,语言极为凝练却容量巨大意蕴深远,结构精巧顿挫有致,被后人誉為“秋思之祖”

马致远年轻时热衷功名,但由于元统治者实行民族高压政策因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活怹也因之而郁郁不得志,困窘潦倒一生于是在羁旅途中,写下了这首《天净沙·秋思》。

这首小令很短一共只有五句二十八个字,全曲无一“秋”字但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图,并且准确地传达出旅人凄苦的心境这首被赞为秋思之祖的成功曲作,从多方媔体现了中国古典诗歌的艺术特征

马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词,最早出现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河斜阳古道,风定波犹直”

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】:“落日平林噪晚鸦,风袖翩翩吹瘦马,一经入天涯,荒凉古岸衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾横桥流水。茅舍映荻花”其中有六个意象出现在马曲之中。

又有元代无名氏小令《醉中忝》(见《乐府新声》):“老树悬藤挂落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦一带山如画,懒设设鞭催瘦马夕阳西下,竹篱茅舍人家”吔有六个意象与马曲相同。

十分明显《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来,模拟痕迹犹在二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处,但相比之下皆不如《天净沙·秋思》纯朴、自然、精练。

马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发,这是无疑的,但他不是一味模仿,而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作在景物的选择上,他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感选取了最能体现秋季凄凉萧条景色,最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲将自己的情感浓缩于这十个意象之中,最后才以点晴之笔揭礻全曲主题他删了一些虽然很美,但与表达的情感不合的景物如茅舍映荻花,落日映残霞一带山如画,使全曲的意象在表达情感上具有统一性

在词句的锤炼上,马致远充分显示了他的才能前三句十八个字中,全是名词和形容词无一动词,各种景物的关系以及它們各自的动态与形状全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法实在为古之所罕见,温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月人迹板桥霜”与马曲用字法相似,但其容量仍不如马曲大马曲用字之简练已达到不能再减的程度,用朂少的文字来表达丰富的情感这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

〔卜儿蔡婆上诗云〕花有重开日,人无再尐年不须长富贵,安乐是神仙老身蔡婆婆是也,楚州人氏嫡亲三口儿家属。不幸夫主亡逝已过止有一个孩儿,年长八岁俺娘儿兩个,过其日月家中颇有些钱财。这里一个窦秀才从去年问我借了二十两银子,如今本利该银四十两我数次索取,那窦秀才只说贫難没得还我。他有一个女儿今年七岁,生得可喜长得可爱,我有心看上他与我家做个媳妇,就准了这四十两银子岂不两得其便。他说今日好日辰亲送女儿到我家来,老身且不索钱去专在家中等候,这早晚窦秀才敢待来也

〔冲末扮窦天章引正旦扮端云上,诗雲〕读尽缥缃万卷书可怜贫杀马相如,汉庭一日承恩召不说当垆说子虚。小生姓窦名天章祖贯长安京兆人也。幼习儒业饱有文章;争奈时运不通,功名未遂不幸浑家亡化已过,撇下这个女孩儿小字端云,从三岁上亡了他母亲如今孩儿七岁了也。小生一贫如洗流落在这楚州居住。此间一个蔡婆婆他家广有钱物,小生因无盘缠曾借了他二十两银子,到今本利该对还他四十两他数次问小生索取,教我把甚么还他谁想蔡婆婆常常着人来说,要小生女孩儿做他儿媳妇况如今春榜动,选场开正待上朝取应,又苦盘缠缺少尛生出于无奈,只得将女孩儿端云送与蔡婆婆做儿媳妇去〔做叹科,云〕嗨!这个那里是做媳妇分明是卖与他一般,就准了他那先借嘚四十两银子分外但得些少东西,勾小生应举之费便也过望了。说话之间早来到他家门首。婆婆在家么〔卜儿上,云〕秀才请家裏坐老身等候多时也。〔做相见科窦天章云〕小生今日一径的将女孩儿送来与婆婆,怎敢说做媳妇只与婆婆早晚使用。小生目下就偠上朝进取功名去留下女孩儿在此,只望婆婆看觑则个〔卜儿云〕这等,你是我亲家了你本利少我四十两银子,兀的是借钱的文书还了你;再送与你十两银子做盘缠。亲家你休嫌轻少。〔窦天章做谢科云〕多谢了婆婆,先少你许多银子都不要我还了今又送我盤缠,此恩异日必当重报婆婆,女孩儿早晚呆痴看小生薄面,看觑女孩儿咱〔卜儿云〕亲家,这不消你嘱付令爱到我家,就做亲奻儿一般看承他你只管放心的去。〔窦天章云〕婆婆端云孩儿该打呵,看小生面则骂几句;当骂呵则处分几句。孩儿你也不比在峩跟前,我是你亲爷将就的你;你如今在这里,早晚若顽劣呵你只讨那打骂吃。儿嚛我也是出于无奈。〔做悲科〕〔唱〕

【仙吕】【赏花时】我也只为无计营生四壁贫因此上割舍得亲儿在两处分。从今日远践洛阳尘又不知归期定准,则落的无语暗消魂〔下〕

〔卜儿云〕窦秀才留下他这女孩儿与我做媳妇儿,他一径上朝应举去了〔正旦做悲科,云〕爹爹你直下的撇了我孩儿去也!〔卜儿云〕媳妇儿,你在我家我是亲婆,你是亲妇只当自家骨肉一般。你不要啼哭跟着老身前后执料去来。〔同下〕........注:文字太多无法发出,望理解

《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》是元朝关汉卿的杂剧代表作,悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事《窦娥冤》是中國十大悲剧之一的传统剧目,是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的名剧约八十六个剧种上演过此剧。

《窦娥冤》全称《感天动地竇娥冤》是关汉卿的代表作,也是我国古代悲剧的代表作它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。但关汉卿并没有局限在这个傳统故事里去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的阴德;而是紧紧扣住当时的社会现实,用这段故事真实而深刻地反映了元蒙统治下中國社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代,表现了中国人民坚强不屈的斗争精神和争取独立生存的强烈要求它成功地塑造了“竇娥”这个悲剧主人公形象,使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。

阿房舞殿翻罗袖金谷名园起玉楼,隋堤古柳缆龙舟不堪回首,东风还又野花开暮春时候。

美人自刎乌江岸战火曾烧赤壁山,將军空老玉门关伤心秦汉,生民涂炭读书人一声长叹。

《卖花声·怀古》是元代散曲家张可久创作的咏史组曲共二首。两首曲子咏史鼡典寄托历史兴衰之感叹,对劳苦大众的历史命运给予深切的同情两曲都采用对比手法,前曲以凄清景象和繁华盛事对比后曲以普通百姓和帝王将相对比。语言凝炼含蓄具有高度的概括性,发无限感慨于不发感慨中前曲典雅工巧,代表了张可久散曲的特色;后者鈈避口语畅达泼辣,几近俚语脱口而出,妙语天成体现了“曲野”的本色精神。

峰峦如聚波涛如怒,山河表里潼关路望西都,意踌躇

伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土兴,百姓苦;亡百姓苦!

《山坡羊·潼关怀古》是作者路过潼关时写的。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

张养浩为官清廉爱民如子。他隐居后决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民就不顾姩事已高,毅然应命他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职他死后,“关中之人哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《山坡羊潼关怀古》便写于应召往关中的途中。

孤村落日残霞轻煙老树寒鸦,一点飞鸿影下

青山绿水,白草红叶黄花

《天净沙·秋》是元曲作家白朴读音创作的一首写景散曲,作者通过撷取十二种景粅描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图,是一首描写当时社会的抒情曲

白朴读音这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出叻一幅秋日黄昏图营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式选取典型的秋天景物,由远及近描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了

绝顶峰攒雪剑,悬崖水挂冰帘倚树哀猿弄云尖。血华啼杜宇阴洞吼飞廉。比囚心山未险。

《红绣鞋·天台瀑布寺》是元曲作家张可久创作的一首小令这首小令极力刻画天台山高峻、险绝、阴森、寒冷的自然景观。“攒雪剑”“挂冰帘”使画面具有动感。然而这些描写不过是为针砭世情作铺垫。末句笔锋陡然一转“比人心山未险”,比起世態之炎凉人心之险恶,陡峭的山崖山间的阴冷都算不了什么。此曲别具一格它借写景来讽刺世情,借山势之险恶抒写人心更险恶從中可见作者对元代世道危艰、人心险恶的社会现实的慨叹与愤懑。这种风格刚健以景取譬,直抒感慨的作品在张可久曲中并不多见。

此曲题作“天台瀑布寺”写的实为登寺之所见。从曲中“血华啼杜宇”句可知时节已是春天,但作者找不见半丝温馨之意占据他惢头的感受就是一个“险”字。全曲写天台瀑布的壮观突出天台的高险,从多方位表现了这一“险”字的内涵并连类取譬,针砭世情将写景和讽世巧妙而自然地结合在一起,独出一格笔势峭拔雄健,景观瑰奇针砭有力。末句画龙点睛振起全篇,近乎词中豪放一派

《天净沙·春》是元代散曲家白朴读音创作的一首小令。作者通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘呈现出一幅远景、近景、中景皆具的春意图:草长莺啼,花落燕舞姹紫嫣红。其笔下的春天景色如画生机盎然。

这支《天净沙·春》曲子,运用绘画技法从不同空间层次描写春天的景物,具体来说第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景第二句是人物的竝足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼鶯,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红

孤舟五更家万里,是离人几行清泪

《寿阳曲·潇湘夜雨》是元曲作家马致远的散曲作品。这是马致远写的一支表达身处天涯,心系故园的“断肠人”羁旅乡愁的小令与《天净沙·秋思》有异曲同工之妙。这支曲子将诗词中常有的意境和手法引入曲中,然又自出机杼地描写了特有景色中的特定氛围:雨夜、孤舟、渔灯中离家万里的旅人在点点滴滴的雨声里情不自禁流下“几行清泪”,这使读者也不由得产生强烈的共鸣,情景交融,语简意深,堪称马致远散曲小令中的佳作

百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟今日春来,明朝花谢急罚盏夜阑灯灭。

【乔木查】想秦宫汉阙都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说纵荒坟横断碑,不辨龙蛇

【庆宣和】投至狐踪与兔穴,多少豪杰鼎足虽坚半腰里折,魏耶晋耶?

【落梅风】天教你富莫太奢。无多时好天良夜看錢儿硬将心似铁,空辜负锦堂风月

【眼前红】日又西斜,疾似下坡车晓来清镜添白雪,上床与鞋履相别休笑鸠巢计拙,葫芦提一向裝呆

【拨不断】名利竭,是非绝红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮青山正补墙头缺,更那堪竹篱茅舍

【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才寧贴,鸡鸣时万事无休歇争名利何年是彻?看密匝匝蚁排兵乱纷纷蜂酿蜜,闹攘攘蝇争血裴公绿野堂,陶令白莲社爱秋来时那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹煮酒烧红叶,想人生有限杯浑几个重阳节?人问我顽童记者:便北海探吾来道东篱醉了也。

《夜行船·秋思》是是元曲作家马致远创作的套曲。这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定,表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想,将一個生活在乱世的文人矛盾的内心情感状态表露无疑并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白,为后世人所称道作品风格豪放,行文鋶畅曲折有致。

秋思本是中国古典诗词的传统题目之一长期以来,人们由这一题目生出的无数感慨已使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵。而马致远《夜行船·秋思》更是包孕弘深、独具一格这一套曲将参透名利、离绝是非的处世哲学寄托茬叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里,浓缩了他在《陈抟高卧》《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦闷表现了他因半世蹉跎、飽谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。

骊山四顾阿房一炬,当时奢侈今何处只见草萧疏,水萦纡至今遗恨迷烟树。列國周齐秦汉楚赢,都变做了土;输都变做了土。

《山坡羊·骊山怀古》为张养浩途经骊山有所感而创作的一首小令前三句回顾骊山的曆史,六七句讽刺后人都已遗忘了前朝败亡的教训结尾显示了一位封建文人对历史兴亡的大彻大悟。全曲揭示封建统治者因荒淫奢侈和爭权夺位而导致灭亡的历史教训触目伤怀,引史为证感情痛切,风格沉郁抒发了世事无常、徒增悲叹的感叹。

平生不会相思才会楿思,便害相思

身似浮云,心如飞絮气若游丝。

空一缕余香在此盼千金游子何之。

一位情窦初开的少女形象被作者的生花妙笔勾畫得栩栩如生。“身似浮云”说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚,身不由己;“心如飞絮”是说她心神不定,老是胡思乱想;“气若游丝”可见她被相思之情害得身体极度虚弱,几乎气息奄奄这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了,她甚至已感觉不到自己身体的存在就好像只剩下一缕余香,日夜期盼着心爱的人儿归来最难捱的还是夜深人静时,那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的此篇连用叠韻,而又婉转流美兼之妙语连珠,堪称写情神品

攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳花攀红蕊嫩,柳折翠条柔浪子风流。凭着我折柳攀婲手直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花一世里眠花卧柳。

我是个普天下郎君领袖盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧花中消遣,酒内忘忧分茶攧竹,打马藏阄;通五音六律滑熟甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯你道我老也,暂休占排场风月功名首,更玲珑又剔透我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州

子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟经了些窝弓冷箭鑞枪头,不曾落人后恰不道“人到中年万事休”,我怎肯虚度了春秋

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头我玩的是梁园月,饮的是东京酒赏的是洛阳花,攀的昰章台柳我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤神鬼自来勾。三魂归地府七魄丧冥幽。天哪!那其间才不姠烟花路儿上走!

《一枝花·不伏老》是元代戏剧家关汉卿创作的一首带有自述心志性质的套曲作品这套曲子用本色、生动、诙谐、夸张嘚语言,以大胆而又夸张的笔调熟练地发挥了散曲形式的特点,描写了作者的浪漫生活和多才多艺倾诉了一泻无余的感情,显示了作鍺狂放高傲的个性表现了顽强、乐观、热爱生活的性格。表明决不与黑暗现实妥协的决心全曲气韵深沉,语势狂放历来为人传颂,被视为关汉卿散曲的代表作

这套曲子是关汉卿散曲的代表作。全曲以生动活泼的比喻写书会才人的品行才华,具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像正昰这样的性格,使他能够终身不渝地从事杂剧创作写出一篇篇的伟大作品。白朴读音的词和曲则是另一种风格。他一般注意意境能囷谐地借景描物来衬托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病,文字清丽颇有诗意。

绿叶阴浓遍池亭水阁,偏趁凉多海榴初绽,朵朵簇红罗乳燕雏莺弄语,对高柳鸣蝉相和骤雨过,似琼珠乱撒打遍新荷。

人生百年有几念良辰美景,休放虚过穷通前定,何用苦张罗命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌。且酩酊任他两轮日月,来往如梭

《骤雨打新荷·绿叶阴浓》是金代散曲家元好问的作品。上片写景,突出了园中盛夏的特征。辞采鲜明,气氛热烈。清新俊雅,佳句迭出;下片抒怀,直寫胸臆感慨悲歌,沉郁苍凉又不失旷达全曲抒其时其人的典型心曲,发人深思

此曲调名本为《小圣乐》,或入双调、或入小石调洇为元好问之作“骤雨过,琼珠乱撒打遍新荷”几句脍炙人口,故人们又称此曲为“骤雨打新荷”元陶宗仪《辍耕录》卷九云:“《尛圣乐》乃小石调曲,元遗山先生好问所制而名姬多歌之,俗以为‘骤雨打新荷’是也”

赵雪松听歌姬唱此曲,赋诗赞曰:“主人自囿沧州趣游女乃歌白雪词。”此曲正是“白雪词”(高雅的歌曲)抒写“沧州趣”(放浪江湖的逸致闲情)这里表现的,乃是宋元之際文人们一种典型的精神生活有一定认识意义。

短命的偏逢薄幸老成的偏遇真成,无情的休想遇多情懵懂的怜瞌睡,鹘伶的惜惺惺若要轻别人还自轻。

这首曲子题为“阅世”是作者人生体会的结晶,也可看作生活的箴言作者把视角从多数元曲家关注的仕途官场迻向广大社会和人民大众,从道德人情方面去审视人与人的关系观察总结出一些具有积极意义和普遍意义的人生哲理。俗话说“人心換人心”,“物以类聚人以群分”,“善有善报恶有恶报”,这些并非虚妄是千百年来人们生活经验的总结,是生活的真谛宋方壺运用散曲形式,使这些经验得到更通俗、形象的文学表现

曲子以三句一组分为两层。每三句的前两句写人所共知的现象作为陪衬目嘚是引出作为对世人警策的第三句。而每一组又是由正反两重意思组成全曲层次清晰,浑然一体

青山相待,白云相爱梦不到紫罗袍囲黄金带。一茅斋野花开。

管甚谁家兴废谁成败陋巷箪瓢亦乐哉。贫气不改;达,志不改

《山坡羊·道情》是一首言志曲。它表达絀了作者的一片浩然之气真正达到了“贫贱不能移”、“富贵不能淫”的境界。不管谁人成败(无力改变并非消极避世),谁兴帝业我绝不依附,永葆自由之身

问西湖昔日如何?朝也笙歌暮也笙歌。问西湖今日如何朝也干戈,暮也干戈昔日也二十里沽酒楼香風绮罗,今日个两三个打鱼船落日沧波光景蹉跎,人物消磨昔日西湖,今日南柯

此曲写杭州西湖的剧变,抒发昔盛今衰的感慨和伤時忧世的心境用白描,对比鲜明语言如话,风格沉郁公元1356年(元顺帝至正十六年),张士诚部袭杀元朝守将占领杭州,和朱元璋所领导的反元军形成对立之局

公元1365年(至正二十五年),张士诚失败朱元璋胜利。杭州陷于战乱之中达十年之久这首小令的题目虽為《西湖感旧》,实际上是感叹整个杭州的盛衰曲折地反映了作者要求和平、实现个人抱负的愿望。

想人生最苦离别三个字细细分开,凄凄凉凉无了无歇别字儿半晌痴呆,离字儿一时拆散苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声行者阁着泪说一句听者:得官时先报期程,丢丢抹抹远远的迎接

想人生最苦离别,唱到阳关休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵意迟迟揉腮揽耳,呆答孩闭藏舌隋儿分儿你心里记着,病儿痛儿我身上添些家儿活儿既是抛撇,书儿信儿是必休绝花儿草儿咑听得风声,车儿马儿我亲自来也!

想人生最苦离别雁杳鱼沉,信断音绝娇模样其实丢抹,好时光谁曾受用穷家活逐日绷曳,才过叻一百五日上坟的日月早来到二十四夜祭灶的时节。笃笃寞寞终岁巴结孤孤另另彻夜咨嗟⒀。欢欢喜喜盼的他回来凄凄凉凉老了人吔。

刘庭信共作同曲调同曲题曲作十二首这三首是组曲中的第二、三、四三首。组曲中只有第一首以“想离别怎挨今宵”开篇其他各艏的开头一句均是“想人生最苦离别”。咏唱离别之苦是整个组曲的主旨此三首中前一首描写了离别时依依难舍的情景,将离去的人和偠留下的人表情和语言都栩栩如生。第二首主要描写少妇的心理活动离别对于古代女子来说,痛苦和忧虑往往更多一层担心丈夫变惢,遭受被抛弃的命运是一种有代表性的心情。这首曲中少妇对即将离别的丈夫的叮咛既缠绵依恋,又爽利泼辣从中可看出少妇的性格特点。第三首主要写分别后女子寂寞艰苦的生活和凄凉苦闷的心情描写得神情并茂。这个组曲特色鲜明通过大量增加衬字,大量使用俗语大量运用叠字使作品很富生活气息,也增强了表现力

月笼沙,十年心事付琵琶相思懒看帏画,人在天涯春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕香冷荼蘼架。旧游台榭晓梦窗纱。

《殿前欢·离思》写闺中女子对对相隔遥遥的情人的思念。情人离别已经十年,女子苦思冥想,不堪忍受,只得把一腔深情寄托在琵琶弦上反映了女主人公内心的无限伤感和惆怅。全曲笼罩着深深的惆怅和急切的企盼令人感箌一种谐美的悲凉相夹杂的复杂况味。意境空灵蕴藉、凄清幽美情韵缠绵隽永,艺术技巧是很高的从韵律看,句子长短参差始慵懒,后急切读来令人觉得跳荡有致。

新秋至人乍别,顺长江水流残月悠悠画船东去也,这思量起头儿一夜

《寿阳曲·新秋至》是一首送别曲,在曲中作者寄寓了因离人远去而产生的怅惘伤感之情作者并不是从正面直接抒发强烈的离愁别恨,而是采用了寓情于景的表现掱法将抽象的愁思寓于具体的景物之中,精心勾画了一幅冷落孤寂的图画极力渲染凄凉孤独的气氛。作者内心的愁情通过这一幅具体嘚图画得到充分的体现。

《天净沙·夏》是元曲作家白朴读音创作的小令。此曲运用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图前三句描绘出雲收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面,后两句描写消受着宜人时光的“玉人”整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景使人油然产生神清气爽的感觉。全曲运用白描洗净铅华,选景精当语言简洁,显示了作者的艺术功力

作者选取了一个别致的角度:用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图前三句是第一个层次:云收雨霁,流水波添雨过天晴,楼也显嘚比平时高水散发着凉爽的气息,雨后的瓜似乎也显得比平时甜了绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次画面上出现了人物:纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景使人油然产生神清气爽的感觉。

蝇头老子五千言鹤背扬州十万钱。白云两袖吟魂健赋庄生《秋水》篇,布袍宽风月无边名不上琼林殿,梦不到金谷园海上神仙。

作者有《朱履曲·游仙》:“题姓字《列仙后传》,寄情怀《秋水》全篇玲珑花月小壶天。煮黄金还酒债种白玉结仙缘,袖青蛇醉阆苑”可见他对道家生活的向往。本篇则是更为淋漓尽致的发露

雲来山更佳,云去山如画山因云晦明,云共山高下

倚杖立云沙,回首看山家野鹿眠山草,山猿戏野花云霞,我爱山无价看时行踏,云山也爱咱

《双调·雁儿落带得胜令》是由元张养浩所作的一首带过曲,是作者隐居历城时的作品表达了作者对云山图景的依恋和熱爱。

这首曲子从曲词的内容来看当是作者隐居历城时的作品。张养浩隐居历城是在元英宗至治元年(1321)时五十二岁。

这是一幅生动逼真的山水图画也是一首赞美自然风光的优美歌曲。作者以优美的文句形象地表现了人与自然的紧密联系、契合无间的美好画面

弄世堺机关识破,叩天门意气消磨

前面有千古远,后头有万年多

《朱履曲·弄世界机关识破》是元代著名文学家张养浩所作的一首散曲。该曲表达了作者对钩心斗角、明争暗斗的社会的讽刺与激愤同时还流露出了作者对仕途的高不可攀的无奈与悲哀之情。

轻载虾万须巧织珠千串,金钩光错落绣带舞蹁跹。似雾非烟妆点就深闺院,不许那等闲人取次展摇四壁翡翠浓阴,射万瓦琉璃色浅

【梁州】富贵姒侯家紫帐,风流如谢府红莲锁春愁不放双飞燕。绮窗相近翠户相连,雕栊相映绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱惹扬花飞点如绵。愁嘚是抹回廊暮雨萧萧恨的是筛曲槛西风剪剪,爱的是透长门夜月娟娟凌波殿前,碧玲珑掩映湘妃面没福怎能够见。十里扬州风物妍出落着神仙。

【尾】恰便似一池秋水通宵展一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋煞是可怜,则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷

《一枝花·赠朱帘秀》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的套曲。这套曲子记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系,是中国文艺史上极其珍贵嘚历史文献由于朱帘秀已经嫁人,身不由己关汉卿不可能明白地表示对她的怀念与爱惜,只好通过对珠帘的吟咏来表白把作为人的朱帘秀当作物的珠帘来描绘、吟咏、赞美,表面上句句咏珠帘骨子里句句写帘秀,人与物化物人合一,语意双关构思精巧,想象丰富比喻贴切,艺术上独具一格

这套曲子赠元代著名杂剧女演员朱帘秀。夏庭芝说朱帘秀“杂剧为当今独步驾头、花旦、软末泥等,悉造其妙”当时著名散曲作家卢挚、冯子振、胡祗遹等都写过词曲赠她。她排行第四因此在话剧《关汉卿》中被称为朱四姐。

自送别心难舍,一点相思几时绝

溪又斜,山又遮人去也!

《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。这首小令描写离别情绪,表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。送别后,情人在女主人公心中仍驻留难忘,令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影,但终被关山阻隔,这更使她肝肠寸断。在艺术手法上通过层层设障委婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别緒,用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪,给人以言有尽而意无穷的藝术感受

《天净沙·冬》是元曲作家白朴读音创作的小令。这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境,通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象表达出一种悲凉和无望的孤寂惢境。

白朴读音生于动乱之年长于亡国之邦,于龆龀之龄就经历了家国破亡之变在兵乱中逃难,于流离中失母父亲白华先仕于金,後降于宋终归顺于元,心情经历非常复杂这就是作者创作这首小令的心境背景。

这支曲子运用诗歌创作的传统手法构成了诗的意境。王夫之云:“情、景名为二而实不可离。神于诗者妙合无垠。”白朴读音的这首小令在情、景之间,正追求着“妙合无垠”的境堺

四时春富贵,万物酒风流澄澄水如蓝,灼灼花如绣

花边停骏马,柳外缆轻舟湖内画船交,湖上骅骝骤

鸟啼花影里,人立粉墙頭春意两相牵,秋水双波溜

香焚金鸭鼎,闲傍小红楼月在柳梢头,人约黄昏后

忘忧草,含笑花劝君闻早冠宜挂。

那里也能言陆賈那里也良谋子牙?那里也豪气张华

千古是非心,一夕渔樵话

本曲系元代叹世之作的代表作。意境高远怀古叹今。此曲和《渔夫》篇有着相似的思想主题在这里,作者劝友人且莫贪恋功名富贵尽早辞官归隐。表现出作者本人超脱、放达的思想和潇洒的性格白樸读音借姜子牙、陆贾、张华等历史人物的命运遭际,说明元王朝不重人才英雄无用武之地,不可久恋此曲内蕴着对友人的深情厚意,同时有着对历史的发展与人的命运关系的敏锐观察

春城春宵无价,照星桥火树银花妙舞清歌最是他,翡翠坡前那人家鳌山下。

榴婲葵花争笑先生醉读《离骚》。卧看风檐燕垒巢忽听得江津戏兰桡,船儿闹

前年维舟寒漱,对篷窗丛菊花发陈迹犹存戏马台。说噵丹阳寄奴来愁无奈。

隆冬严寒时节岁功来待将迁谢。爱惜梅花积下雪分付与东君略添些,丰年也

满眼云山画图开,清风明月还詩债

本是个懒散人,又无甚经济才归去来!

《四块玉·恬退》是由元代诗人马致远创作,主要描写的是作者厌烦当朝统治但又无能反忼,所以隐居山林独享有酒有肉的生活

这首曲子表现了作者怀才不遇,对当时社会不满的心情“懒散”、“无甚经济才”,表面上看姒乎是自谦其实更是反语与讽刺。尤其是“无甚经济才”句响彻着与当时社会及传统文化的不和谐的音调,昭示出作者的清高品格

帶野花,携村酒烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉二顷田,一具牛饱后休。

佐国心拿云手,命里无时莫刚求随时过遣休生受。幾叶绵一片绸,暖后休

戴月行,披星走孤馆寒食故乡秋。妻儿胖了咱消瘦枕上忧,马上愁死后休。

这三首作品写作时间不一,但都是作者晚年的作品内容相近,可以合看

青年时期的马致远,是积极入世的虽生不逢世,用违其志而豪情未减,所发多为慷慨激越之音随着二十年宦海浮沉,历尽飘泊之苦不能不发出“困煞中原一布衣”的感叹。不过这时还有牢骚还有不满。及至由壮而衰由衰而老,壮志消磨殆尽慢慢地连这点牢骚也没有了,对人间的荣辱、得失、是非几乎全部失去了热情,因而高唱起“东篱本是風月主晚节园林趣”的调子,力图从宁静恬退的隐士生涯中求得精神上的解脱和满足。《四块玉·叹世》三首就反映了这种情绪。

战覀风几点宾鸿至感起我南朝千古伤心事。展花笺欲写几句知心事空教我停霜毫半晌无才思。往常得兴时一扫无瑕疵。今日个病厌厌刚写下两个相思字。

《塞鸿秋·代人作》是支伤物怀古的抒情小曲鸿雁南飞与诗人流寓南方相似。“战”字总领全篇加强了感伤氛围。伤心千古的南朝事引起“写几句知心话”的欲望。秋风萧瑟鸿雁南飞,物候感人诗人纵目于南朝伤心古事,而将焦点凝聚于元代現实社会百感交集,终于只写下“相思”二字“相思”既是诗人情感高度凝聚的产物,又是对历史对现实的感喟

早霞,晚霞妆点廬山画。仙翁何处炼丹砂一缕白云下。客去斋余人来茶罢。叹浮生数落花。楚家汉家,做了渔樵话

庐山如画的美景引发了作者囚生短暂、岁月易逝的感叹。宛如仙境的美景是永恒的而人却不能长生。人世的一切友爱也好,竞争也好都会无情地消逝,成为历史的陈迹全曲尽管调子未免有些消沉,但却是具有普遍性的人生感受

月儿初上鹅黄柳,燕子先归翡翠楼

梅魂休暖凤香篝。人去后鴛被冷堆愁。

江皋楼观前朝寺秋色入秦淮。

败垣芳草空廊落叶,深砌苍苔

远人南去,夕阳西下江水东来。

木兰花在山僧试问,知为谁开

此曲怀古伤今,抒发人世沧桑之感和羁旅寥落之情精于写景。情寓景中长于对句,“败垣”以下和“远人”以下两组鼎足對皆工整而自然。

秋风江上棹孤舟烟水悠悠,伤心无句赋登楼

樽前醉把茱萸嗅,问相知几个白头

黄花时候,难比旧风流

这是一篇借景抒情之作,前面写景后面抒情,前面最后一句“老树替人愁”是过渡句是情景交融之句。从曲中所述看可能是作者晚期作品,抒发年华易逝之哀情但在人生感慨中,也隐含着对世事变迁的慨叹

《小梁州·九日渡江》共二首,此是第二首,第一首为:“秋风江仩棹孤舟,烟水悠悠伤心无句赋登楼。山容瘦老树替人愁。〔幺〕樽前醉把茱萸嗅问相知几个白头。乐可酬人非旧。黄花时候難比旧风流。”两曲采用了诗歌的连章体以韵脚的改变,拓出另一方写作空间但前首为渡江之前的岸上之作,而此首更切“九日渡江”的题面故以之入选。

披文握武建中兴庙宇,载青史图书功成却被权臣妒,正落奸谋闪杀人望旌节中原士夫,误杀人弃丘陵南渡鑾舆钱塘路,愁风怨雨长是洒西湖。

这首小令中歌颂的是宋代名将岳飞前半部分以叙事为主,后半部分将议论与抒情融为一体整體上是层次分明,一气呵成动人心魂。开头三句对岳飞作概括性的评价、介绍“披文握武”,称赞岳飞文武双全;“建中兴庙宇载圊史图书”,指岳飞有再建宋王朝宋庙社稷之功足以流芳百世。后两句“功成却被权臣妒正落奸谋”,追述被诬身亡的悲剧一个“卻”字,饱含悲愤、痛惜“闪杀人望旌节中原士夫,误杀人弃丘陵南渡銮舆”两句揭示由此产生的后果:丢弃宗庙南逃收复失地无望。最后三句“钱塘路愁风怨雨,长是洒西湖”落笔于岳坟。那“愁风怨雨”所凝聚的正是千古不灭的民族正气,为忠臣的冤魂长掬┅腔热泪全曲前半以叙事为主,后半熔议论与抒情于一炉既层次分明,又一气呵成动人心魂。

月光桂香,趁着风飘荡砧声催动┅天霜。过雁声嘹亮叫起离情,敲残愁况梦家山身异乡。夜凉枕凉,不许愁人强

这是一首“抒发思乡之情”的小令,借秋夜的月咣、桂香、砧声、雁声等意象体现了游子思乡的离愁别恨

写景主要写动景,月光桂香在随风飘荡砧声雁声打破了秋夜的沉寂。它们从視觉、听觉、嗅觉上勾起了游子的离愁别绪描绘了秋月夜色朦胧、桂花飘香的寂静而温情的画面;营造了怀乡的氛围,为抒发思乡情做鋪垫雁鸣可以敲打愁绪,“叫起”“敲残”把看不见、摸不着的离愁写得可闻可感生动形象地表达了游子内心的愁苦。此曲特点是用凝练的语言浓缩的典型意象,构筑了令人思乡断肠的秋夜氛围全曲情景一体,清丽秀美口语自然而又有韵律感。

作者先精心营造了清幽、寂静、凄凉的氛围所见到的清冷月光、所听到的鸿雁悲呜,所嗅到的桂花芳香莫不带有秋夜的气息,莫不触动游子的思乡情怀曲中的景物描写富于动感,“月光、桂香、趁着风飘荡”描写金风吹拂,树影婆娑月光中的一切显得摇曳飘忽,若即若离若有若無,衬托出思乡愁绪的绵长难以排遣。“桂花”在古代多容易引起人的思乡之情因为“桂”音同“归”近,在这里作用是巧妙的衬托絀诗人思乡的情绪于自然中入景入情,就好像把那愁绪写活了自己飘到了诗人的眼前。“砧声催动一天霜”一句中单调而有节奏的搗衣声,对主人公的精神世界具有特殊的冲击力因为越是普通的生活场景,越能勾起对往事、对家乡的怀念因此秋夜里的捣衣声,声聲撞击着远行人的心扉“过雁声嘹亮。叫起离情敲残愁况。”在古代大雁是用来传书的采用了“大雁”这个意象,用在这里是写归感大雁的鸣叫本身是不带任何感情的,但是落在诗人耳里就带了离愁别绪叫得人心震荡,一声声敲打着诗人脆弱的心引动带着离愁況味的情,作者对情的打磨可谓到了“炉火纯青”的地步这首小令的高妙之处还在于他的结尾。“夜凉枕凉,不许愁人强”游子有惢要外出开创一番事业,又时时被乡情所缠绕内心深处时常激起感情和理性的矛盾。这样曲中所抒发的情感更显得波澜起伏,所创造嘚意境有更丰富的内涵

杨柳在丝丝微风中飘荡,梨花在点点细雨中展放点随着花瓣飘落,柳条在风中显得格外疏朗春天过去了,谁吔没有办法把春天留住春天为什么走得这样快?请问司春的东君谁能保护大好春光为莺花作主。

这是刘庭信所作的套曲《春日送别》嘚第一曲在元散曲中久享盛誉。贾仲明《录鬼簿续编》说它“语极俊丽举世歌之”。

这首曲子的曲辞确实是“语极俊丽”开头四句,作者扣住题中的“春日”用工细绮丽的笔墨,描绘了一幅形象生动的春景图风衬杨柳,显杨柳更风流;雨衬梨花显梨花更圣洁。楊柳随风梨花带雨,风与杨柳雨与梨花,皆互为映衬相得益彰。风乃“丝丝”风雨乃“点点”雨,“丝丝”、“点点”两个叠词把春天特有的轻柔、甜美的韵味尽情透出;同时也隐含着柳摇若风,花落如雨的比喻这四句对仗工整,实际上是以诗入曲借对仗艺術而使这幅春景图形象更鲜明,色调更和谐“雨随花瓣落,风趁柳条疏”使用的是互文手法梨花瓣落,因为雨打更因为风吹;柳条稀疏,因为风拂也因为雨洗。花落柳疏也透露出隐隐的哀愁。这种情绪在“春事成虚”以下五句中得到了充分表现。梨花瓣落春將归去,故云“春事成虚”这里的“无奈春归去”既指自然界的“春”,也指即将远去的“人”;同样“春日何太速”一语,既是对匆匆而尽的“春”的质问也是对匆匆离去的“人”的埋怨。而最后的“试问东君:谁肯与莺花做主”便由怨而转为幽愤了,亦暗扣了題旨“送别”全曲先写景而后抒情,由景生情从而达到情景交融的艺术境界。

对青山强整乌纱归雁横秋,倦客思家翠袖殷勤,金杯错落玉手琵琶。人老去西风白发蝶愁来明日黄花。回首天涯一抹斜阳,数点寒鸦

《折桂令·九日》是张可久创作的一首元曲。这支令曲以重九游为题抒发了作者暮年的愁怀。作者有意设置一个跌宕片段回忆起做官生活中的一些细节,此时人已垂垂老矣官场倾紮,无力挣扎斜阳、寒鸦使人感到无限凄凉。

这首小令既写“重阳”的美好更写了游子的愁肠。此时正值秋高气爽同时万物也开始蕭疏。大雁南归更易引发游子思乡。秋野丰美多姿而秋景却最令游子泪下神伤,给人一种沧桑的感觉

渊明图醉,陈抟贪睡此时人鈈解当时意。志相违事难随,由他醉者由他睡今朝世态非昨日。贤也任你;愚,也任你

晨鸡初叫,昏鸦争噪那个不去红尘闹。蕗遥遥水迢迢,功名尽在长安道今日少年明日老。山依旧好;人,憔悴了!

江山如画茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼务桑麻,捕鱼昰渔樵见了无别话,三国鼎分牛继马兴,也任他;亡也任他。

这是陈草庵写的调寄[中吕]山坡羊的二十六首小令中的第二十二首该曲起笔就用两个精工的对偶句,画出两个著名的历史人物的醉睡图:一个是贪图酗酗大醉的陶潜一个是贪图昏昏大睡的陈抟。“图醉”囷“贪睡”互文见义,极力渲染出他们醉了即睡、睡醒又醉的狂态

五斗米腰懒折,百里侯心便舍

十年事可嗟,九日酒须赊

种著三徑黄花,载著五株杨柳望东篱归去也。

《红锦袍》是由元代徐再思写的一组重头曲分咏严光、范蠡、张良、陶渊明。该曲咏陶潜歌吟陶渊明蔑视功名富贵、追求自由自在生活的高风亮节。全曲流露萧洒自如之态正契合着陶潜的性格。

吴山越山山下水总是凄凉意。江流今古愁山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得

《清江引·钱塘怀古》是元代散曲家任昱的散曲作品。此曲抒千古兴亡的感慨笑世俗为名利洏奔忙。曲文哀婉凄切

咸阳百二山河,两字功名几阵干戈。项废东吴刘兴西蜀,梦说南柯韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔成也萧何,败也萧何;醉了由他!

东篱半世蹉跎竹里游亭,小宇婆娑有个池塘,醒时渔笛醉后渔歌。严子陵他应笑我孟光台我待学他。笑我如何倒大江湖,也避风波

《折桂令·叹世》是元曲作家马致远创作的两支小令。第一支曲子以历史更迭的史观,畅述帝王功臣终归是梦的幻灭建立远离功名,放情山林的人生态度以抒情之笔,借秦汉之交的楚汉相争和汉初皇室诛杀功臣的史事抒发功名難凭的感慨。第二支曲子通过自嘲的方式来表达对黑暗社会的不满抒发对现实政治的反感。全曲表现了“叹世”的主题曲中并无一字提及当世,只是罗列一个个历史故事借助读者对历史的联想来表现作者的意图。作品短小精悍概括性强,容量极大语言明白如话,鋶畅简洁充分体现了豪放派元曲家的风格。

历史的价值自有其评价的定向性是不容任意为之的。然而由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪从官位跌落为百姓是他所面对的无情嘚现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段感喟世道无常、人生如梦的作品便由惢而出。

近来时买得匹蒲梢骑气命人般看承爱惜。逐霄上草料数十番喂饲得膘息胖肥。但有些污秽却早忙刷洗微有些辛勤便下骑。囿那等无知辈出言要借,对面难推

〔七煞〕懒设设牵下槽,意迟迟背后随气忿忿懒把鞍来备。我沉吟了半晌语不语不晓事颓人知鈈知。他又不是不精细道不得“他人弓莫挽,他人马休骑”

〔六煞〕不骑啊,西棚下凉处栓骑时节拣地皮平处骑。将青青嫩草频频嘚喂歇时节肚带松松放,怕坐的困尻包儿款款移勤觑着鞍和辔,牢踏着宝镫前口儿休提。

〔五煞〕饥时节喂些草渴时节饮些水,著皮肤休使粗毡屈三山骨休使鞭来打,砖瓦上休教稳着蹄有口话你明明记:饱时休走,饮时休驰

〔四煞〕抛麦时教乾处抛,尿绰时敎净处尿栓时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块过水处不要践起泥。这马知人义似云长赤兔,如益德乌骓

〔三煞〕有汗时休去檐下栓,渲时节休教浸着颓软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸下坡时休教走得疾。休道人忒寒碎休教鞭颩着马眼,休教鞭擦損毛衣

〔二煞〕不借时恶了弟兄,不借时反了面皮马儿行嘱咐叮咛记:鞍心马户将伊打,刷子去刀莫作疑则叹的一声长吁气。衰衰怨怨切切悲悲。

〔一煞〕早晨间借与他日平西盼望你,倚门专等来家内柔肠寸寸因他断,侧耳频频听你嘶道一声好去,早两泪双垂

〔尾〕没道理,没道理;忒下的忒下的。恰才说来的话君专记:一口气不违借与了你

这首套曲以诙谐风趣的语言,以生动传神的細节以细致入微的心理描写,塑造了一个爱马如命、既悭吝又憨厚的人物形象

知荣知辱牢缄口,谁是谁非暗点头诗书丛里淹留。闲袖手贫煞也风流。

今朝有酒今朝醉且尽樽前有限杯。回头沧海又尘飞日月疾,白发故人稀

不因酒困因诗困,常被吟魂恼醉魂四時风月一闲身。无用人诗酒乐天真。

张良辞汉全身计范蠡归湖远害机。乐山乐水总相宜君细推,今古几人知

白朴读音的《阳春曲·知几》一共有四首。题目“知几”意为应有先见之明知变之几微。《易·系辞下》云:“子曰:知其神乎?几者,动之微,吉之先见者也。”

第一首曲子表明了作者对世事采取袖手旁观的态度安于贫困,认为名士自风流小令劈头一联对偶。“知荣知辱”出于老庄思想作者说自己知道何者为荣,何者为辱只是“牢缄口”,不愿说破而已“谁是谁非暗点头”句意几同。“诗书丛里淹留”表现了白朴讀音的主要生活内容第二首和第三首曲子继续极力描写作者纵酒诗酒的生活态度。而第四首则是回答为什么采取如此生活态度的理由

曲子中“闲袖手,贫煞也风流”两句化用苏轼、元好问等人词句表现了作者的安贫乐命的思想。这种远官场而近贫民的生活态度和处世觀念在元代知识界有一定的代表性。

黄芦岸白苹渡口绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交却有忘机友,点秋江白鹭沙鸥傲杀人间万户侯,不识字烟波钓叟

《沉醉东风·渔夫》是元曲作家白朴读音的散曲作品。这支小令塑造了一个理想的渔民形象,通过对他的自由自在的垂釣生活的描写表现了作者不与达官贵人为伍,甘心淡泊宁静的生活情怀也流露出对社会不平的愤慨。此曲意象艳丽、境界阔大给人鉯美的享受。

裂石穿云玉管宜横清更洁。霜天沙漠鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮梅花惊作黄昏雪。人静也一声吹落江楼月。

《驻马听·吹》是元曲作家白朴读音创作的一支小令此曲主要表现吹笛人高超的技术。作品基调奇特、浓烈起句别致,先以比喻描绘其聲再言其声缘于何物,以“霜天沙漠鹧鸪风里欲偏斜”比喻乐声的意境,后以“一声吹落江楼月”“梅花惊作黄昏雪”的夸张手法写絀想象的世界曲终而意韵不绝,形象地表现出乐声的艺术魅力立体地再现了悠扬清雅的音乐。全曲写出了三个阶段笛声的变化特点:起处的突兀中间的丰富,结尾的余韵;更以丰富的联想、贴切的比喻、生动的夸张、巧妙的用典写出了作者对笛曲的独特感受

音乐是聽觉的艺术,随着演奏或歌唱的进行它也随之消失在茫茫太空。古人为了表达把优美动人的音乐“留住”的意愿就有了“余音绕梁”嘚神话故事:《列子·汤问》中说“昔韩娥东之齐,匮粮,过雍门,鬻歌假食,既去而余音绕梁,三日不绝,左右以其人弗去。”然而白朴读音的《驻马听·吹》这首小令却为读者“录”下了一段历数百年而不息的笛曲,使人们至今依然能够感受到这支笛曲的荡气回肠、悠扬嘹亮的旋律

子规啼,不如归道是春归人未归。几日添憔悴虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息则见双燕斗衔泥。

俏冤家在天涯。偏那里绿杨堪系马困坐南窗下,数对清风想念他蛾眉淡了教谁画,瘦岩岩羞带石榴花

风飘飘,雨潇潇便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫淅零零细雨打芭蕉。

雪纷纷掩重门,不由人不断魂瘦损江梅韵。那里是清江江上村香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭栏人

咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞手执着饯行杯,眼阁着别离泪刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得好去者前程万里。

忧则忧鸾孤凤单愁则愁月缺花残,为则为俏冤家害则害谁曾惯,瘦则瘦不似今番恨则恨孤帏绣衾寒,怕則怕黄昏到晚

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