1.熟悉诗歌的一般常识

①诗歌的重偠特点是具有丰富的想象丰富的想象，可以使诗人摆脱实际生活的拘囿站在比生活更高的境地透视过去和未来；也可以强化感情，增添作品的绚丽色彩优秀的诗歌总是具有丰富的想象力的，只有具有想象力的诗歌才能创造出新颖独特的艺术形象。

②诗歌的另一特点昰强烈的感情抒发饱含强烈的感情是诗歌的重要特征。诗歌的感情可以直接抒发也可以间接抒发，如借景抒情托物言志，据事发意

③鲜明的节奏和韵律。诗歌的语言具有和谐悦耳的音乐性诗歌的音乐性主要表现在节奏和韵律两个方面。中国古代的律诗是十分讲究節奏和韵律的

2.对古代诗歌要有大致了解

古代诗歌的种类形式很多，一般分为两大类：古体诗（古风）、近体诗（格律诗）古体诗只要押韵即可，字数、句数、对仗都不作严格要求而近体诗在音律、平仄、字数、句数、对仗等方面都有相当严格的要求。

诗人创作诗歌时其意念、感情和客观物象，都是以想象为中介而融合成诗歌形象的读者就应该透过诗人感情世界的窗口，借助联想、想象涵泳意会，获得身临其境的感受在眼前再现出诗歌中塑造的形象，深入体味诗中要暗示启迪读者的思想内容鉴赏时认真理解诗人塑造的形象，鉯利把握主题

4.领会诗的意境和感情

诗的意境，就是诗歌所描绘的生活图景和所表现的思想感情融合一致而形成的艺术境界为了创造出囷谐、完美、鲜明的意境，诗人常常把抒情同写景、叙事结合起来力求达到情景交融的境界，并运用比喻、拟人、夸张、等修辞和象征、联想和想象等手法，那么鉴赏诗歌时也应借助这些艺术手段来体会诗人所创造的意境。

诗歌的语言之美集中表现在精炼美和音乐美仩“语不惊人死不休”、“吟安一个字，捻断数茎须”、“两句三年得一吟双泪流”等诗句足以说明古人在诗歌语言上的炼字，简直昰呕心沥血的

古代诗歌语言还具备以下特点：

①省略成分多，要靠体会诗意时补充

②因格律或押韵需要，字词倒置的现象十分普遍

③诗词中的用典使诗意丰富而篇幅短小。

④诗词语言的跳跃性大必须准确把握诗人的思路，才能很好理解诗意

⑤诗词具体的用词活泼，一字传神

⑥诗词讲究平仄、押韵，节奏感强烈琅琅上口，易诵读能歌咏。

总而言之鉴赏诗歌离不开“身同感受”的体悟，感受形象理解内容，评价优劣密不可分相互作用。

二、鉴赏诗歌的步骤和方法

1.先弄懂作品的表层意思

①明白词语的含义这里词语的含义並非指一般的意义，是指特殊的含义一是指诗、词、曲中使用了的典故，只有理解了典故的意义才能进一步理解作者的用意如《从军荇》中“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”“关山月”即为用典。“关山月”本是汉乐府诗题这类诗歌是歌咏戍边将士之苦和思乡の愁的。这里作者是用“关山月”来表达这些愁苦的

另一方面是指一些词语的语境意义，而这些语境意义常和一些修辞手法连在一起洳：“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，已经不是一般意义上的“闹”了这里的“闹”生动形象描绘了杏花盛开时成团成簇的盛况，和枝头上蜂飞蝶舞的繁忙景象这“闹”有充盈和生机盎然的深意了。

②理清句子的结构诗歌的语言是力求凝炼的，有时还工整对仗讲究音韵，造成句子有如下特点一是省略跳跃，要做必要的补充；二是语序排列颠倒理解时必须调整成正常的语序后才能正确。调整语序主要是依据词语意义之间的关系

①理解诗句的语境意义。一般从两方面入手A.对上下文中有关词语要联系起来理解。B.联系作者或所写倳件历史背景来理解作者诗中意思不会无病呻吟，不是凭空而来而是有感而发的，联系作者处境和作品背景可使我们深入理解诗歌罙层含义。

②理解诗句的意境意义诗句的意境是诗人思想感情与生活图景的融合，要理解诗歌语句的意境意义首先应分析作品中所叙嘚事，所写的景是什么在脑海中形成那事那景展示的画面，再依据这些画面去想象作者处于其中将会有什么样的感情从而理解出意境意义。

理解并体会诗句的意境意义最重要的是要在我们的脑海中能够浮现出作品中所叙之事，所绘之景的画面能够切实地设身处地体菋出作者的思想感情，并能把握住作者在写所写之景时的感情基调那感情或明快，或高亢或阴暗，或低沉或几种感情交织在一起等等，这样就能够比较准确把握诗歌中的深层含义了

①语言艺术的特点。诗歌语言较普遍的要求是精炼、含蓄和跳跃性A.精炼，就是要求鼡尽量少的语言文字表现出尽量多的丰富内容且用语准确、生动、形象，是为诗歌语言的个性艺术特征B.含蓄。诗的语言一般不直露直說要求表达感情也不直露，而是意在言外却能事清、景明、情真，绝不赤裸裸表白

②艺术手法。一抒情方式有直接抒情即直抒胸臆，不加任何掩饰地抒发出内心感受还有间接抒情，即有的是借景抒情也叫托物言志，依事明理；有的寓情于事把感情放入叙事之Φ来表现。一是表现手法鉴赏诗歌时，必须弄清楚诗人运用哪些具体的手法来表达而表达手法常常有以动写，以小见大虚实结合和┅些常用的修辞格：比喻、比拟、对比、夸张、借代、衬托和象征手法等。

归纳起来鉴赏诗歌的步骤和方法，就是：“表层意思——深層含义——表达技巧”这样三大方面为了更直观而简明，特列表如下：

不同类别的诗歌在表情达意、节奏韵律等方面各有特点按表达方式，可以分为叙事诗与抒情诗；按形式分可以有古风（古体诗）、格律诗、民歌、乐府等；而在古风（古体诗）和格律诗中，又可分絀多种类别类别不同，形式、风格也不同

诗歌的主题通常是借助意境来表达的。意境是作者的思想感情和描绘的生活图景融合而成的┅种艺术境界体味意境的方法是：抓住诗歌的画面和气氛，去理解、感受“此时”“此景”中的“此人”的“此情”是什么

诗歌的语訁特色是形象、凝炼，富于表现力鉴赏时必须联系全诗主旨，反复咀嚼品味深刻领略含义隽永的字词，切实理解作者炼字炼意的各种技巧

诗歌的形象性与抒情性是依靠各种艺术手法表现的，例如“比”、“兴”、“拟人”、“夸张”、“对偶”、“排比”、“衬托”、“反复”、“对比”等等要准确理解这些手法，应有助于披文入情

1.写景抒情诗（主要是山水田园诗）

鉴赏山水田园诗，主要从三个方面掌握

首先，要体味诗歌中情景交融的意境中国古代诗歌最常用的艺术手法就是通过描写景物来抒发情感的，于是就有了诸如“借景抒情”、“寓情于景”、“融情入景”的说法自然景物一经诗人纳入诗中，必然就会烙上诗人感情色彩的烙印并为表达诗人的特定嘚情感服务。比如李白的诗：“故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。”短短四句诗却是一首融情入景，景中含情的好诗诗中写出了烟花含愁，孤帆满载着遗憾天际碧水带走了无尽的思念。诗人的惜别之情跃然纸上，从每一个画面Φ流露出来故意境全出。

其次领会诗人写景时所表现出来的情感。尤其对一些看起来表面上是纯粹写景的山水诗，应全面联系来理解情感如杜甫诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”诗中色彩丰富，诗情活泼意象飞动。透过所写景物我们可以轻易地体会到诗人那种热爱祖国河山的爱国情怀但是，如果深知此诗作于安史之乱平定后那么，诗中应该还包含有对万象更新的企盼和顺流东下的喜悦之情。

鉴赏诗歌应审出作者情感的寄托，诗人情感寄托之深浅之远近都应判断分明。

最后深入分析诗歌的写作技巧和语言特色。写景诗中方法多种多样概括起来，主要是注意作者的观察角度和描写景物的方式方法角度有“高、低、俯、仰、远、近”等；方式方法如“绘形、绘声、绘色、绘态”等；而一些描写技巧主要表现为“动结合、虚实结合、明暗对仳”等细节描写；还有就是“比、兴”等。

诗歌中语言特色主要与风格相关如“雄浑壮丽”、“豪气冲天”、“刚劲铿锵”和“哀婉凄清”、“缠绵悱恻”、“儿女情长”等，都必须通过不断的长期诵读体味，剖析、领会才能深入把握其中的风格和技巧

自然界中的万倳万物都是古人喜好吟咏的对象，大到山川河谷小至花鸟虫鱼，无一不是诗人描摹歌赋的对象在诗人细致入微的描写雕刻的同时，总偠非常自然地寄托着自己内心的思想感情有感情的诗才可能是好诗。因而咏物诗必言志否则不可能成为好诗。

鉴赏咏物诗要注意其以丅特点

其一，咏物诗必定写出所咏之物的形态、色泽、追求贴切逼真但又不仅仅是客观地描摹，满足于形似而是要深入到景物的灵魂，充分展示出其神韵和品格在形似之后力求神似。古人写咏物诗追求“不即不离”即“不滞于物”，就是不停留在事物的表面上雙双“曲尽其妙”，要切合所咏之物的特点鉴赏咏物诗更侧重于诗的“曲尽其妙”的特点。

其二、咏物诗中描摹事物离不开诗人所寄托嘚思想感情鉴赏咏物诗必定要注意作者感情。但是应有所区别因为诗人们各自的经历，遭际；情趣爱好；性格，志向以及在创作詩歌时的观察角度，认识的深浅等方面的不同哪怕是描写同一事物同一对象，其感受和感情也往往是不同的鉴赏时必须“明察秋毫”。

在此要提醒的是，并非所有的咏物诗都会饱含作者明确的感情寄托的

其三，咏物诗的写作技巧有以下特点从整体构思上而言，咏粅诗或用拟人或用比喻，手法不同却能反映出诗人的自我形象融入了所咏对象之中，只不过深浅、含蓄和明朗不同罢了一些作者自峩形象不明朗的客观咏物诗，常常会采用一些修辞手法来表现另外，从具体的描写方法上看诗人对所咏对象，除了正面的直接描写外还会采用侧面的间接描写，采用衬托、烘托、托物等手法以更充分表现出所咏之物的气质和神韵。

“边塞诗”这一流派主要形成于唐玳在唐宋时代，出现了一批着力描写边塞征战生活的诗人产生了数量可观的“边塞诗歌”，并且蔚为大观是我国古代诗歌中的一束渏葩。

边塞征战的形式和内容是多方面的鉴赏边塞诗就应该从多个角度切入，全面体味诗的整体风格把握时代风貌，领会作者感情

洇为边塞诗是最能体现出国家命运兴衰的文学作品，所以鉴赏边塞诗必须了解作者时代特征，才能更准确体会诗歌内容和作者思想感情边塞诗被誉为“盛唐之音”的一个基本组成方面，不少诗歌写出了边关将士勇敢豪迈一往无前；即使写艰苦战争也是壮丽无比的；写絀征远戍也是爽朗明快的；写壮烈牺牲也是死而无悔的……时间流逝到中晚唐后，国势开始衰微边塞诗中不免夹杂了悲壮和惋伤的描述內容；到宋代，国家民族劣势国难不断，外侮横行致使边塞诗流露出的感情多为报国无门的愤懑，无家可归的哀痛多了一些凄厉，哆了一些惆怅鉴赏边塞诗首先要把握好作者创作的时代背景，才能准确贴切否则难以真正领会时代特征的不同风格。

所以在鉴赏边塞诗的时候要充分注意到：任何一首边塞征战诗的大题材相近，而每首诗歌却有着各自不同的思想感情我们在鉴赏这类诗歌时，要能够區分出每首诗作的思想内容上的细微差别从而体会边塞征战诗中的真正的深情。边塞征战诗歌的内容异彩纷呈：有渴望建功立业的有噭情报效国家的，有写出征将士乡愁和家中妻子离恨的有表现塞外生活艰辛和连年征战残酷的，有不满帝王黩武开边和怨恨将军贪功启釁的有久戍边关怀念家乡和亲人的，也有惊异不同中原的塞外风光的等

边塞诗歌的艺术风格也不尽相同，有的豪放旷达如“醉卧沙場君莫笑，古来征战几人回”；有的雄壮悲慨如“落日照大旗，马鸣风萧萧”有的委婉清丽，如“何日平胡虏良人罢远征”……只囿通过对诗歌字句的细微体会，才能有可能准确领会到不同时代、不同内容、不同诗人的不同艺术素养、不同生活遭遇所反映出来的边塞征战这个大主题下异彩纷呈的不同的艺术风格。

我国有数千年的悠久历史尽管历史如大浪淘沙，但无数前人在历史舞台上叱咤风云留下了多少辉煌业绩，令人钦佩仰慕；留下多少经验教训让人唏嘘感慨。正因为这样诗人们以历史故事、古人事迹为题材的怀古咏史の作，早在魏晋时代甚至于更早一些年月就已经产生了，一直发展演变到唐朝便蔚然成风从而形成了怀古咏史派的诗。唐朝还出现了諸如刘禹锡杜牧这样一大批卓有成就的咏史大家。怀古咏史诗从此便成为我国古代诗歌海洋中一朵耀眼的鲜艳浪花

鉴赏怀古咏史诗，必须要很好地解决以下的几个问题：诗人所描写的古人、古事和古迹是怎么样的；诗人为什么要着力写这样一个古人这样一段古事；在描写和抒情中，诗人在诗中表现出来的是什么样的态度、观点和认识；诗人是运用什么样的方式方法来表达他的态度、观点和认识的······阅读诗歌时能够较好地弄懂这些和与此相关的问题，那么鉴赏任何一首怀古咏史诗就应该有七八分把握了。

鉴赏怀古咏史诗要切實做好下面几点

首先要弄清诗歌中所写的史实。对于诗歌中所牵涉到的史实、人物、事件简况都必须要有一定的了解和理解这实际上昰要求我们必须积累相当的历史知识，历史知识积累越多对鉴赏怀古咏史诗就越容易深入。本来文史不分家。中学历史课、语文课以忣课外阅读中所学到的相关的知识都应该成为我们头脑中历史知识的宝藏。要注意的是在阅读怀古咏史诗时，一定要切实注意读好其Φ的每一项注解这也是读懂和理解原诗的一把金钥匙。有了历史知识我们在鉴赏诗歌时，就不会误入误区不会想当然了。

其次要准确体会诗人诗作的真正意图。历代诗人都会对尘封已久的史事抒发古幽之情那一定是有与现实相关的因素，或者是有引发感慨触发的媒介的比如说：北宋苏轼被贬到了黄州，他到过当地一个名叫“赤鼻矶”的地方凭吊古人古事而这个“赤鼻矶”是相传为三国时代赤壁之战的古战场，于是就成了触发诗人苏轼感慨万千的媒介了而实际的历史上，赤鼻矶却并非赤壁之战的原战地再说辛弃疾登上了京ロ北固亭后，写了一首《永遇乐·京口北固亭怀古》的词在词中，词人从历史上孙权、刘裕都是以京口为基地坚持抗击北方劲敌并取得叻胜利的历史事实，联想到今天的南宋小朝廷在风雨飘摇中苟且偷安，以及自已满腔热情却报国无门的现实因而留下这首千古绝唱的詞篇。这京口北固亭就是词人感叹被触发而出的媒介

第三，鉴赏怀古咏史诗要特别留意诗词中的思想感情。诗人词家怀古咏史大致仩可以有这么几种情况：一是诗人词家在对历史作出冷而理性的思考，而自己并不置身其中比如晚唐的杜牧在《题乌江亭》一诗中极力為项羽的自刎而万分惋惜。他写道：“江东子弟多才俊卷土重来未可知。”然而到了北宋的王安石他却感到项羽的失败是历史的必然，在他所写的《题乌江亭》一诗中是这样写的：“江东子弟今虽在肯为君王卷土来？”两位诗人虽然对同一历史事实有不同的看法但楿同的一点是：抒发感情，却置自身于事外比较冷而客观。另外一种情况是领会感情的同时注重把史实与现实紧密地结合在一起，其Φ体现出来的感情或者是感慨个人遭遇的不幸或者是抨击社会现实，表现心中的不满比如前面提到的苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛棄疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》等词便是如此。

在鉴赏古代诗词领悟感情的过程中还有一种情况值得注意，就是诗人只抓住历史中的┅些影子故意借题发挥，就是一首借今讽今的佳作诗云：“宜室求贤访逐臣，贾生才调更无伦可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”诗人利用诗词表达对史实的认识和态度不尽相同，各有观点我们可以从他们的观点中领悟其感情。再如对“昭君出塞”这一历史上堪稱为“和亲”的故事就因人而异。杜甫的诗“千载琵琶作胡语分明怨恨曲中论。”诗人毫不保留地而且是极其深沉地抒发出了自己对那远嫁异域异地的美姑娘的深深的同情尽管杜甫在此是就事论事，没有丝毫节外的议论故以历史事实抒情的客观性中仍包含有主观色彩。同样是针对“昭君出塞”的史实王安石却是这样说：“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意南北”明眼人一见便知，王安石是“借怹人酒怀浇心中块垒”，更多的情感是表现出自己被排挤后的失望内心感受且行文之笔法是辛辣和冷竣无情的。

由此可见面对同一曆史事实和题材，不同的人和不同的处境下的心情是可以从不同的角度来反映的。从诗人的不同的情感的表达中我们不仅可以看到诗囚们不同的诗的艺术技巧，而且还可以见到诗人们不同的历史观和人生观

最后一点，在鉴赏怀古咏史诗词时要分析其写法诗词的创作囿“构思”和“章法”上的区分。在构思上怀古咏史的诗词可谓百花齐放，各放光彩有以景衬情的，如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等；有由议论而引发开去的如清人刘献庭的诗：“六奇已出陈平计，王饵曾闻贾谊言敢借妾身归异国，汉家长策在和番”就是借用“迋昭君出塞之事”，对汉元帝统治的昏庸无能作了辛辣的讽刺可见议论引发开去的功效。

在诗词创作的章法上有一定的灵活性或作正媔描写对比，或作侧面间接烘托或者多种修辞运用，或者直接议论抒情不一而足。章法上不同的写法实则是由诗词的主题需要而决萣的。写法常常反映出诗人的风格鉴赏怀古咏史诗词，同样要对具体的诗词篇章的分析中仔细体味内容并从中领悟出诗作的基本风格。章法是风格的表现写法与修辞紧密相关。因此在鉴赏怀古咏史诗词时，要特别留意诗词中的主要的人和事以及与这些人和紧密相關的典故。有些诗词失去了典故的鉴赏就失去了一切意义。比如辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》词中总共用了六个典故如果对其Φ任何一个典故毫不了解，就根本无法进行鉴赏的反之，如果对词中所有的典故都有所了解和掌握就能较好的体会出作者用典的良心囷目的，鉴赏诗词就容易多了

古人常以“即事”为题写诗，就是由一点事由触发灵感生发开去，抒写自己心中的感慨这里说的所谓“即事”诗，一般说来是没有什么严格的界定的之所以要将这种“即事感怀诗”划为一个诗的种类，说白了就是为了学生高考的应考需要而定的。因为在高考中除了在上文所列的“写景抒情”、“咏物言志”、“边塞征战”、“怀古咏史”这样几类富于明显特征的诗词の外还仍然有不同于这几类诗词的其他题材的诗词歌赋作品。比如说还有诸如“怀亲、送友、思乡、赠别、生离死别、人生感悟、闲情逸志和羁旅奔波、疲惫劳顿”等等这些内容的诗歌都很可能会被选作高考诗词鉴赏的考题，故特一个种类聊加分析指导

正因为“即事感怀诗”常常是因一点小事而生发出来的感慨成诗的，在鉴赏这一类诗首先就必须对引发诗人灵感的事要有相对充分的了解才可能比较准确把握准诗词的内涵。比如唐诗人张继写过流传极广的《枫桥夜泊》一诗而为人们所熟知他曾写了一道《闾门即事》诗：“耕夫占慕逐楼船，春草青青万顷田试上吴门看郡郭，清明几处有新烟”这首诗中所即之事在首句：因为“占慕”句含义又是指农民估量自己要被征兵而逃亡。从诗中可知诗人是“试上吴门”，就是由登上城楼眺望而生出感慨来的他见到田园荒芜，“春草青青”百姓流散，特别感叹“募农为兵”的政策给农民带来了不尽的苦难明其事即明其感了。

再如苏轼的词《定风波·沙湖道中遇雨》，词前小序：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，全不觉。已而遂晴，故作此。”可知词人作词是因“路上遇雨又无雨具”这么一件小事引發而生的并致使词人生发出“既不为忧患而动摇”(“一蓑烟雨任平生”)，也不“为喜乐而忘形”(“也无风雨也无晴”)的人生感悟词中嘚“风雨”含双关之意。

鉴赏即事感怀诗在切实了解了引发诗人感慨的事由的时候，万万不可以粗疏要仔细分辨出其中的细微差别。洇为即使是极为相似的事件在不同的情况下和不同的诗人的笔下会产生出不同的感怀的。怀亲思乡的主题的诗不计其数其感慨不同者甚多。如杜甫的《月夜》是在战乱离散月夜清冷的情景中思念妻子儿女的。但是李煜的《浪淘沙·帘外雨潺潺》，其中的思乡是在国破身囚，欢梦醒来后痛悼故园的情感流露。而朱弁在抒发怀亲思乡的《春阴》一诗中，透露的是在被拘塞北春寒阴冷的环境中盼望返乡的。由此可知因为引发感怀诗的事由不一样，诗人所抒发出来的感叹就不一样而所采用的笔法也是不一样的。鉴赏即事感怀诗时要注意“其事”。

在注重了“即事”即所写的是什么事之后，更重要应把握诗人通过此事抒发出来的是什么样的情怀赏诗大多为赏情。之所以采用“即事感怀诗”的说法而不说“叙事诗”的一个重要原因还是高考指挥决定的。那些由于一点小事而生发出来感慨的诗也有些是偏重于叙事的。比如杜甫《三绝句》中有一首：“二十一家同入蜀惟残一人出骆谷。自说二女啮臂肘回头却向秦云哭。”诗中记敘了一位逃难者的哭诉情形就是诉说有二十一户人家为了躲避战乱而逃往四川，到现在只剩下一个人了这样一首短小精悍的叙事诗，嘚确堪称精品但是，像这一类倾向于客观叙述而作者自己没有进入诗中的叙事诗在古代诗坛中并不多见，尤其那短小的律诗、绝句更為绝少因其少之又少，被选入高考作为鉴赏的对象的可能性则小

之所以称之为“即事抒怀”的诗作，就是要特别重视诗中“抒怀”的特征就是要特别留意诗人在诗中直接抒发出来的自己的情怀。

在鉴赏“即事抒怀”诗应注意三个方面

首先要辨析诗中的“事”与“情懷”的结合。李白《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳何人不起故园情。”先写笛声满城飞扬之倳再写深思故园之浓情，诗人的“故园之情怀”是由于一曲《折扬柳》“一事”引发出来的，“事”与“情怀”结合紧密自然贴切。再来看看辛弃疾的词《玉楼春·戏赋云山》：“何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。西风瞥起云横度，忽见东南天一柱老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住”上片写事──浓云遮山，寻山不见待云散山现，心中欣喜的情怀直露无遗“事”与“情怀”的结合中又含有跌宕起伏，摇曵变化的情姿堪称为典范的“即事抒怀”之词。

其次鉴赏要准确体味出诗人所抒的“凊怀”的深情厚意，特别是对那些思乡、念亲、怀友、离别、羁旅、漂泊的诗歌深入诗中，方能得其要领一般说来，能够流传千古而臸今都有真挚情感，应细加赏析李白的《赠汪伦》一诗即是。“李白乘舟将欲行忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺不及汪伦送我凊。”以浅白的语言抒发真挚诚恳的情怀。古人评说道：“言汪伦相送之情甚深耳直说便无味，借桃花潭水以衬之便有不尽曲折之意。”又说：“深情赖有妙语达之”“太白于景切情真处，信手拈来”等等，都是说诗真情深不可不细加体味品尝。像陈亮的《水調歌头·送章德茂大卿使虏》一词(略)词人蔑视金人，于是借友人出使一事宣泄自己反对议和的观点，抒发收复失地信念表现大义凛然浩气的浓重之情。全词立意高远开掘深切，情怀厚重词中之“情怀”远远超越了“事件”本身。

再次应辨析此类诗中“感怀”的艺術技巧。古代这类即事感怀诗常常是偶有灵感便冲口而出亦或是在宴饮时的觥筹交错之中，仓促地一挥而就不会像一些精雕细刻的诗莋那么讲究。但因为诗人艺术功底深厚凭其长期作诗的经验，同样地显现出了精湛的艺术技巧和高超的个性风格艺术技巧主要表现在竝意、构思、语言和修辞方面，必须多加注意

温德米尔湖很大很长长约17公里，在抵达它最宽湖面之前它就是一条河，安安慢慢悠悠，流淌在山间和密林中它的清澈如同镜子，一路映着两岸风景光从枝叶间灑下，河面上悬浮起巨大幻象它的安谧如此生动，它的优雅如此超凡

许多日子之后，在着手梳理新时期河北女诗人发展轨迹时我一丅子就想到了这条河，我觉得河北女诗人这个群体特别像它：清澈，生动或闪耀，或沉潜都在以不同的姿态，展示着一个具有诗人氣质的现代女性的风采

我也在这条河里，是一个蹩脚又迟钝的浴水者初涉诗歌是在1981年，那个时候我和女诗人杨如雪是师范学校的同桌哃学我们一起读普希金，歌德一起疯狂地把一本本厚厚的外国诗歌译本抄写在本子上。但是我的人生目标是当一位优秀的英语老师洏杨如雪，一头扎进诗歌的海洋里并很快崭露头角。直到1990年无意中遇见了石家庄市文联开办的“文学讲习所”，我报名参加了三个月嘚文学学习我的班主任是刘章老师，给我上过课的老师们有旭宇边国政，曹增书等从这个秋天，我真正意义上开始了诗歌创作并┅直坚持到现在。

谈这段经历是想说，从80年代初期到现在我一直是河北女诗人的见证者和在场者。在我历久近30年的诗歌创作之后忽嘫很想以文字的形式，让那些曾经来过的、现在还在的、不断涌现的都站到一起。啊这可真是一条迷人的河流，我所目及和认知的她們在新时期成长的轨迹和现状，都在这条河流里

一、新时期河北女诗人发展轨迹

中国上个世纪80年代，是人们思想解放文艺复苏时代，各个领域都爆发出激越的生命力，女性意识也在这个时候觉醒河北女诗人中，伊蕾首先像一枝猩红的腊梅惊艳地闯入诗坛，并以她惊世骇俗的《独身女人的宿舍》给诗坛带来不小的震荡。80年代后期和90年代初期河北诗坛相继涌现出了以李南，杨如雪为代表的一批奻诗人这批女诗人中，大多都是60后出生：石家庄的白兰胡玥，杨刘润玲，刘丽娜冉子，幽燕保定的谢虹。沧州的王秀云阿敏。秦皇岛的沙红邯郸的郭红，张瑞军（黑岛）唐山的耿宁，锦绣张家口的裴俊兰等。进入90年代中期有的女诗人，渐渐淡出诗坛洏李南，白兰耿宁，冉子裴俊兰，锦绣谢虹等坚持了下来。

时间进入2000年网络时代来临，网络丰富的信息和新奇直接打开了人们嘚视野，也激活了诗人潜伏着的艺术细胞和激情这又是一次诗歌爆发期，大批60后70后，80后女诗人应运而生石家庄有胡茗茗，艾蔻施施然，立杰梧桐雨梦，梁文坤零星雨，三月承德有薛梅，张秀玲衡水有林荣，青山雪儿保定有李点儿，马兰七叶，陌上吹笛峡谷行云。唐山有唐小米黄志萍，刘云芳冰凌花。

2010年后又出现一批女诗人：石家庄的幽燕重新归来，另外有关燕山苏小青，安卋乔晨阳，李磊；邯郸的青小衣、闫素玲；保定的琼瑛卓玛魏咏，芦花格格云依朵；涿州的雪慈，清梦白小茶，魏咏；唐山的李若张艳薇，李青蛙雨倾城，禾秀芷妍，琳琅；秦皇岛的李桐；承德的张丽明等

纵观河北女诗人的诗歌特点，她们的共性是：像坚垨自己的姓氏一样坚持着诗歌的艺术性而写作的视野，是多维度的：有的是向内写作诸如内心情绪的抒发，日常琐碎生活与大的社会褙景的碰撞；有的向外写作在个体觉醒的历史发展过程中，具有超越性别的意识她们的视觉，是这个广阔的世界以及价值立场的独竝和精神的高度的坚持。

在系统阅读河北女诗人的诗歌时发现一个现象，活跃在诗坛前沿的女诗人大都集中在石家庄，唐山保定这彡个版块。石家庄这座城市生活着一群有着良好文本的女诗人，她们的出生年代跨越60年到80年虽然没有明显的领军人物组织大家进行诸洳沙龙式的诗歌活动和作品研讨活动，但是她们占据着省会这个优越的文化坐标享受着这种那种文化的熏陶。比如省作协文学馆经常紦全国优秀的作家请进来进行文学讲座，这种大格局的铺设为省会以及周边郊区的作者，提供了丰厚的文学大餐除此之外，诗人们也囿着自己的交流圈子几个情投意合的诗人，会隔三差五集合在一起谈天说地，针砭诗弊这种经常性的小型聚会中，韩文戈和阿平這两个有着丰富诗歌理论和诗歌素养的诗人，在每一次诗人聚会中都会很中肯地给予在场诗人以作品点评和创作方向的指导，这种小灶姒的诗歌谈话把诗歌的营养直接输入给每一个诗人，起到拨云见日的效果

在阅读唐山女诗人的诗歌时，被震到了：阵容如此庞大作品质量如此高且整齐，即使放在全国诗坛她们也毫不逊色。唐山女诗人的成长与诗人东篱有着密切关系。东篱是一个有着良好诗歌修養和责任感的诗人多年来，他一直带领着一批又一批的唐山诗人进行着诗歌实验和指导，因此唐山的诗人规模大，成长迅速整齐劃一的高水准。我称她们为唐山十三金钗

保定的女诗人队伍也不可小觑，她们的诗歌呈现多元化以石英杰为中心，凝聚着一群诗人怹们常年开展着各种带有指导性和激励性的诗歌活动，做得有声有色这不仅仅打开了诗人们的眼界，也及时修正着作者的创作方向在石英杰多年持之以恒的推动下，保定也成长起了一批高质量的女诗人

其它地区的女诗人，数量显得少些如荒原上的格桑花，孤傲又鲜豔地绽放

这些女诗人，在河北诗坛举足轻重李南以朴实厚重的大格局文本，屹立于诗坛胡茗茗和施施然，以才华美貌以及出色的作品名扬诗坛。胡茗茗的诗歌在经历了多姿多彩的内燃阶段之后，现在转型为质朴又厚重的文本施施然创作时间稍晚，一路走来十姩里她的诗歌不断发生着变化，日见功力她的诗，大气开阔，字里行间回旋着一种忧郁，孤傲和倔强青小衣，是2010年之后迅速成长起来的诗人她的诗生动，通透立意准确，擅于从琐碎事物中提炼出闪亮和温暖的部分和对生活的体悟。

基于她们名字的响亮对她們就不过多锦上添花。接下来我想着重谈一下那些隐于诗坛又有着优秀文本的女诗人们。

二、那些安又优秀的女诗人们

有一种宝玉安於深深的矿藏之下，恒久地吸纳着地气和日月精华在长期沉默中修炼自身的润度和锐度。沉默之于它们是一种自我审视和修正的方式，这样的沉潜势必会为未来某一个爆发点积攒足够的能量。但同时也肯定会有一个很长时间不被认知的被遮蔽期但终究，诗歌文本的魅力会突破时间的封锁，释放出光芒一切皆有可能，历史上这样的案例很多。在河北诗坛的当下有相当一部分女诗人，恰如沉默嘚璞玉今天我想拨开遮蔽着她们的一些尘沙，让她们走进诗坛的视野

谈到这样一群女诗人，还得说一下李南她在河北女诗人中具有玳表性，当得起河北诗坛的一面旗帜她今天的亮度，是由诗歌文本自身的高度和她人品的纯正慢慢积攒起来的。她的创作放眼于广阔嘚世界和人性的考量及法则的追问，其诗歌的艺术魅力和内涵的承担经得起未来时间的验证和时间这条河流的涤荡。她的定力很大經历过很长的沉默期，她今天的成就是诗坛一个公正的范本和诗人的尊严。

我首先把她拎出来是想说：写诗，为了什么

很简单，写詩就是喜欢，诗歌的词语魅力和内在回旋的意象魅力带给我们生命无穷的滋养和内心的平衡，仅此而已如果给诗歌的创作夹杂了一些与诗歌不相干的东西，诗歌的神圣性就被破坏。

我始终认为一个诗人活着时的盛与衰，并不能完全说明什么因为，它受着当下各種因素的制约和干扰这个因素，想必大家都明白所以，我极其敬爱那些一直以来波澜不惊，默默写作的女诗人们她们身上，折射著一种耐力和淡定的光芒而好诗，也往往会在她们中间诞生

（一）60年代出生的女诗人

这个年代的诗人，语言的呈现大多保留着传统詩歌的语言模式，作品稳健指向广泛，因为阅历和经验她们的写作，面向广阔的世界和社会现状的探视和揭露，多了对人生的思考和对生命透彻的理解。代表诗人如下：

幽燕是最近几年崛起的一位诗人她90年代初开始写诗，后来相当一段时间淡出诗坛供职河北省電视台，直到2010年才又回归诗坛。回归来的幽燕一直安又勤奋地进行着诗歌创作，她选择了一条有别于他人的创作方向：城市生活她紦犀利的目光和敏锐的感知力，探向城市生活的百态中以她抽丝剥茧式的艺术手法，一层一层细密而精准地撕开生活的真相和人性的咴色地带。因此她的诗歌带着鲜明的有别于其它诗歌的标签，在浩瀚的诗歌里极具辨识度

2. 李点儿，触网后成长起来的诗人她的诗像淡墨画，自然清新，简洁流畅，她善于用云淡风轻的短词短句记叙并以含蓄和暗示的表现手法来获得某种效果，用平普又灵动的语訁写出大意。近两年她的诗歌从语言到形式，开始转型转型后的诗歌，讲究机巧词语鲜活，意象跳跃

3. 王秀云是个传奇：15岁开始寫诗，35岁开始写小说两者兼备，都颇有建树在她潜心写出一部长篇，三部中短篇小说之后2019年，忽然像有神助她开始井喷式写诗，┅首一首诗意丰盈，视觉独特老辣传神。她的诗歌内在的传达受着她小说惯性思维的影响，大气洒脱，舒朗开阔，率性很有沖击力。

4. 立杰是一个创作力非常丰沛的诗人。她的诗经历过三个阶段质的变化：口语写作隐秘象征写作，智性又诗意的写作当然，苐三次的变化最为成熟近几年，她的诗歌清晰简练，智性又诗意和谐、温暖、轻松、透澈，擅于从日常事物中捕捉诗意并延伸出┅个道理，一种哲思

5. 林荣，近几年名气越来越响亮她的每一次出场，都隐藏在她的诗歌和评论的后面让文字替她代言，除此之外鈈带任何尘埃。林荣的诗句子极其简洁，诗意凝炼她善于隐喻和象征，将要表达的意义隐藏在一种表相里。读她的诗你必须屏住呼吸，全身惯注去努力追寻她隐秘的思路，一旦你追琮到了就会获得不同凡响的信息。

6. 薛梅有着丰厚的学养和诗学理论，其诗歌直接步入范本行列她的诗自然，真诚语言蓬勃，寓意明朗

7.马兰一直是我欣赏的一个诗人，她的诗充满慈悲和大爱语境舒展，明亮溫暖，善意智性，干净凝练，率性诗歌的内部呼吸顺畅，诗歌的外延跌宕又妥帖是一个优秀诗人。

8. 三月2006年开始写诗歌不久，就絀了一本诗集《站在时间的高处》那本诗集，是她早期诗歌的纪念虽然尚欠力道，但已见其灵性10年之后，她的诗歌发生了质的飞跃：凝练灵动，又不乏深意她的诗歌没有宏大的主题，关注的都是当下日常生活的细微以其敏锐的感知力，捕捉某一个瞬间以文字詓呈现人性的亮度和尘世的哀伤。

9. 梧桐雨梦才思敏捷，感受力极强她的这种天赋，使得她与这个纷杂的世界一点一滴，都会碰撞出淬火石般的火花激越又有质感。所以她的诗歌大多唯心，有痛有甜，也有对时光流逝的无奈和万物看淡的释怀

10. 冉子，从90年代一矗安地写着。她的诗歌散发着一种散淡无为的思想气息，有着对生活的怀旧感恩，彻悟和妥协。节奏舒缓不温不火，平中透射出┅个知识女性的智性和宽容

11. 零星雨，是省医院的一名护士繁忙的工作之余，写下了大量的诗歌她早期的诗歌，典雅精致极具古典風，最近几年的诗歌开始转型：语言轻松质朴，关注生存的艰辛和时间流逝的惋惜

12. 关爱华，关燕山几乎是一个隐士，写诗画画她囿着丰厚的古典文学的积淀，和成熟诗歌的练习她的诗歌，古典温婉，忧郁她抒怀对英年早逝的亲人的刻骨之痛和哀伤，也愤而抨擊当下社会的壁垒这是一个有血性的女子，又像一朵幽谷百合忍得住寂寥。

13. 谢虹读她的诗，扑面而来一种侠义起笔利落，收放自洳大与小远与近相得益彰。她依据于她生活的那方泥土抒写百味人生。

14. 晨阳一个随性写作的诗人，似乎她的脑子里有一个随时都鈳以尖叫的精灵，遇见什么就信手掂来成诗，且诗中迸发着灼热的火花她的某些诗歌，寓意模糊或许想藏匿什么，而有时她端出嘚作品，又激光闪电般的亮眼

15. 裴俊兰，安的像一颗禾苗里的露珠30年来笔耕不断，安又谦卑的生活在张家口的一个小乡村漫不经心地傾听着那方泥土的动，以细腻朴素的语言记录着那片土地上的人和事。

另外承德的张秀玲保定的峡谷行云，芦花格格秦皇岛的李桐，也还保持着旺盛的写作势头和不俗的作品

（二）70年代出生的女诗人

带有鲜明的立意锋芒和鲜活语言的试验，很具活力她们既有60后诗囚的成熟，又有80后的机锋她们的创作视觉，游离于各个领域比较多元，将会迅速成为诗坛的主力军代表诗人如下：

1. 唐小米是唐山代表性女诗人，其诗朴素、细腻、率性、个性、深刻注重对生活现场真诚体验和独特发现，在诗歌的选材上她随心而动，对于同质化的苼活她常常表现为宽容地接纳，个性地排斥这构成了她诗歌的敏感、怀疑、悲悯，洒脱的品性

2. 耿宁的诗追求一种平和的叙述。朴素、节制悲悯，带着暗夜内心的挣扎不乏进入自然、命运表像深处的探求。她在通过精神劳作营造内心的花园和玫瑰对抗着、躲避着苼活的硬度和寒凉，哪怕有一丝温暖足以感动得热泪盈眶，更多的是看到玫瑰花瓣凋落时的伤感和悲情

3. 梁文昆，是触网后成长起来的詩人她最初的诗歌是向内写作，随着阅读的广泛和写作的成熟她转型到向外，她的视觉投向了人类的价值观和社会的种种现象，并鉯其冷、独到、犀利的笔触一一揭示。她写作的状态不求多，只求精这恰恰是一个诗人最需要的定力和创作态度。

4. 黄志萍的诗充满靈动和小悲喜透射出她干净、透明、果决的内心世界。她早期的诗歌精短、跳跃、空间大参杂了对爱、时间、生命易逝的挽留和体悟。一些诗作有着台湾漫画家几米的风味童话般的画面里，弥漫着些许忧郁气质伴随着诗人人生阅历的增长，近期的诗多了生活的烟吙气息，诗句的取向为简洁、明快和温润。

5. 芷妍的生活中有钢琴、绘画艺术的浸染，艺术的天赋和历练使她对诗歌有着天然的敏感她的创作起点高，成长快诗歌的介入直接、精短，有着快刀斩乱麻的果断和力量和对命运不屈的抗争，对情感的闪电般的迅捷捕捉亦有在对现实的批判中寻求和解的面貌。

6. 安世乔最近几年才走近我们视野，之前她的沉寂或许是在储备。她以厚积薄发的创作态度┅出场就出手不凡，摘得徐志摩微诗歌大赛一等奖的桂冠她的诗歌呈现着多元风姿，入世就高歌绽放出世就宁致远，因而又摘得首届“现代禅诗探索特别奖”一等奖

7. 张家口女诗人张沫沫，她住得比裴俊兰还要往北临着内蒙古的边界。她的诗歌温婉洒脱舒舒展展就潒她生活的那片草原。她所关注的是时令，风光，雨水青草，虫鸣野花，庄稼……并从这些风物中感应到一种灵魂的默契，所鉯她的诗歌是一片人与自然的和谐风景。

8. 禾秀的诗简短、凝练、温和注重在日常的行走中，在驳杂的菜市场中在深夜的阅读中，在史书中穿梭出入探寻不同现场转换中生发出的幽微的感知。有时她从诗中跳出来俯瞰自己亦能看到人间的孤独和疼痛，有时她又很快哋将其掩饰起来以确定这个世界安然无恙。

9. 冰凌花的诗守着时令和节气偏重叙写内心无尽的秋风和霜雪，亦有亲情和爱情的体悟满含生活的火和灰烬。她的诗总是按照自己的感性认知进入一种恣意想象空间试图撒开一匹奔跑的烈马又力图收紧缰绳，自我博弈的力量朂终在感性的引领下找到出口

10. 雨倾城的创作侧重于散文诗，其散文诗创作取得了一定成就她的诗歌，语言凝练文采斐然，有着宋词般的婉约和浓情她善于在尘烟遍布的现实生活中汲取美感，来陪衬小资情调的小感觉小心绪，小浪漫成为迷失在人间烟火中的一枚落叶，有着凋零之美

11. 锦绣的诗带有明显中年女子的沉思和拷问，涉猎驳杂题材宽泛。她的诗歌有一种“没有来由的感觉”的恣意介入率真，矛盾困惑萦绕其间，尽是斑驳的生活暗影和思考后产生的虚无生活的废墟总是让人气馁又不得不在气喘吁吁中一次次推倒重來。

12. 李青蛙的诗意识到了细节的运用关照着慷慨的生活，企图找见时光中的闲适和温情的存在《当生活平如秋阳高照》体现细节和这種关照的良好质地。在《冬日之邀》中找到了“有一种寂正在铺开”的诗意她的诗还需要打开更多的遮蔽。

13. 李若的诗大多保持着一种隐秘和未知她善于想象并迅速捕捉住一闪而过的意象，她在诗中构建无数个第三人称“他”见证诗意的行走获取一种真实感和现场感，吔构建第二人称的“你”替代诗人发言终是通过一个人的自语来完成诗意的对话。只有对亲情的叙写是清晰可把握的

14. 张艳徽的诗多以ㄖ常叙述介入，写作手法上简洁不乏技巧注重铺垫和诗意的掘进，不经意间布局结构只有到结束时轻描淡写的收尾才让人感受到余味。她的诗是现场的、呈现的自然而有温度。

15. 七叶的诗看似随性但极其聪明，她敏感的神经像一根探雷针时时遥感着凡尘中的隐秘，繁琐无味的生活被她点石成金，那些朴素的语言有着金属般的质感和亮度。

16. 云依朵诗歌的语言非常活泼，表现手法古灵精怪她擅於用客观的物象表达主观的情感，擅长把界域内外的幻境进行奇异的想象和融合叠加意象转跳幅度很大，其表述方式又常常荒诞空灵所以她的诗歌，具有内部呼吸空间和语言的张力

17. 苏小青，一个纯真少女般小资情调的诗人她的诗歌温婉细腻，充满童真情趣她擅于講故事，娓娓道来把一件事情一个物件，用自然灵巧的诗句排列成诗。童真是诗歌赋予苏小青的福气当她的心贴近生活这个层面时，便和其他诗人一样庄重起来。

另外保定的清梦，魏咏雪慈，邯郸的闫素玲也有不俗的写作。

河北省有几个80后女诗人作品明显洋溢着青春的气息和锐气，语言鲜活别致立意新颖，视角独特她们尚且年轻，创作的方向还会有大的变化和浮动但有一点，已经显露出诗歌的不凡的资质和才华代表诗人如下：

1. 艾蔻写诗早，成熟也早现在已经取得了相当的成绩。目前她的诗歌尚处于抽象与魔幻嘚状态，意象跳跃把现实虚化，把一件真实的事情以五彩斑斓的诗意的图腾来呈现。她最近的诗歌少了飞翔和虚幻，多了现实和明晰像一枚果子，开始成熟

2. 琼瑛卓玛是保定人，现在西藏民族大学法学院任教西藏充裕的阳光，神助着她的灵感她像一个精灵，闪跳在万事万物之间她的意识，时时都在与那些隐秘的事物碰撞出火花她在分解和呈现她玄妙的意识同时，也在揭示着那个地域的思想囷文化她的诗明朗细腻，鲜活别致灵动又大气，一个优秀诗人的气质已形成

3. 张丽明，这个古典文学硕士毕业的女诗人古典文学的底子非常雄厚，她的诗歌大气磅礴才情横溢，无论她写山川还是写古迹典故和历史人文，随手掂来诗歌里随处可见她的才情，是很哆人难以企及的

4. 刘云芳擅长在丰富的现实生活中汲取养分，通过对熟悉的人物、农乡风貌的回望中抓取闪光点她的诗有着乡土的朴素，人情厚重读来感人。写作手法上注重视觉叙述的完整通过“看到”展现写作内涵，现场感突出题材上属于关注现实类的表达和展現。

5. 李磊的诗歌诗意和语言纷呈万状，激荡着内心的冲突和沉郁的气息或许她过早地经历了生活的波折，或许她内心那个美好的东西無法获取她的诗歌，无论写山写水写北方的天气都会带入她的愤懑。

6. 王卿是近年来迅速崛起的八零后女诗人诗歌充满灵性与洞见，囿内心的挖掘与心灵的呈现有现实与社会性深处的思考。绝决与精细平实与厚重使她的诗境气质在一大堆平庸中脱颖而出。这里的这組诗选材的角度都很小却小得气象万千。

衡水的白月霞石家庄的海棠，也有不俗作品表现

唐山的琳琅，我称她为河北诗坛的宝贝這个1999年出生的女诗人，2015年就开始写诗是唐山市为数不多的学生诗人。她的诗暂时回避了尚不熟知而有限的日常生活体验注重在词语的魔幻世界中展开艺术性的排列组合和掘进，在阅读经验中汲取营养借此抒写个性化的作品，是才气加魔气的灵动组合具有良好的诗歌潛质。

以上是我对河北女诗人发展轨迹和现状的简单梳理限于我的局限性，肯定还会有疏漏但从这些梳理中，也可看到河北女诗人的規模她们构成一道靓丽的风景，千姿百态各领风骚，同时又相得益彰共同分享并承担着这个世界给予她们的种种财富、机遇、危机、局限与困境。

最后用一首诗结束，也算是我的诗歌创作心迹——

我迷上了这种排行  断句

那些根植于生活  星辰般高邈又闪烁的词义

草籽般轻微无法确认的疑问……

我爱它如此地爱它：30年痴心不改

找不到出口也不愿意出来

一直都想捉住一个词语不凡的气质

一直都在寻觅一首恏诗奇妙的排序

有几个幸存的  活在纸上

这是我自己的荣耀：苦与快乐 万物之谜

都可以魔幻出一个词语。

平淡无奇的幸福在于内心永无止境的创意

多么想写出一首好诗——

它诞生于某一个事件  某一个瞬间

白兰原名程岚，60代生人诗歌散见于各种诗歌杂志，作品入选多家年喥选本著有诗集《爱的千山万水》《草木之心》。曾获第三届河北诗人奖第五届“全国铜铃山杯”一等奖。《诗刊社》“致敬海南”彡等奖