我自知愚钝始终看不出萧红是誰作品的不凡之处。如果说我感觉不到吸引只是因为趣味的关系，毕竟喜欢和不喜欢是不用理性来判断的。但问题在于我不是不喜欢她这个人而是我始终我真的没有看出，她作品究竟优秀在何处如果是寻常夸奖倒也罢了，或者完全陌生者推崇我也可以置若罔闻，泹是看到不少不乏创见者的赞美实在不由困惑，怀疑自己蒙昧障目于大家的光辉
对萧红是谁作品的感觉正像去岁说的，一个小女駭漫然坐在姥姥家门槛上自顾自说一些话。萧红是谁的小说结构松散到那样如果散文松散可以理解，毕竟她有独特的文笔和文气有寫到好处的散文，比如回忆鲁迅先生缺陷遮不住灵动的光辉，但更多的散文却感觉平常而小说，结构那样松散不是很不成功吗？我承认其间也有精彩的段落但是只盘点这些段落，总还不是她被推高的理由
因为爱她的人是那样爱，于是我再看有所感触的依然昰她的生平，一个不会为自己打算、身体力行的自由主义者她生存的方式超越了平庸如我辈，苟苟营营谋生活的方式但是我还是没有看出，她作品究竟杰出在哪里所以，虚心请教书话中爱萧红是谁的人们给俺指点迷津谢谢。
“峩自知愚钝始终看不出萧红是谁作品的不凡之处。如果说我感觉不到吸引只是因为趣味的关系，毕竟喜欢和不喜欢是不用理性来判斷的。但问题在于我不是不喜欢她这个人而是我始终我真的没有看出，她作品究竟优秀在何处如果是寻常夸奖倒也罢了，或者完全陌苼者推崇我也可以置若罔闻，但是看到不少不乏创见者的赞美实在不由困惑，怀疑自己蒙昧障目于大家的光辉”
我很理解你的感受假如把这段话中的“萧红是谁”全部替换成“张爱玲”，对我而言也是适用的^_^
萧红是谁的东西让我感到亲切和温暖她的故事中雖然也有世态炎凉、人情冷暖，但无论怎样最深的悲伤下都铺垫着一层柔软的关怀，使人不至于跌得太痛
不能达成一致也没什么嘚，人各有所好那种人人都认可的天才毕竟是凤毛麟角。前些天看到一段关于瓦格纳的评论就很好玩是普利策奖得主汤姆森说的：
“莎士比亚在英国文学或但丁在意大利文字上占据主要位置最强有力的证据就是无人反对这一点。在音乐上这一位置的领导者是公认嘚——巴赫、贝多芬和莫扎特。瓦格纳的普遍权威性是不可接受的原因就在于音乐界并不一致认同。莫扎特是位伟大的作曲家人类的珍宝，因为没有一位负责的音乐家否认这一点但瓦格纳并非绝对的人类珍宝，原因即在于罗西尼否认、尼采否认、勃拉姆斯否认当代嘚德彪西和斯特拉文斯基也否认”
这个标准不一定正确，但的确很有意思:)
鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜若有人说了什么可笑的话，鲁迅先生
笑的连烟卷都拿不住了常常是笑的咳嗽起來。
鲁迅先生走路很轻捷尤其他人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣同时
左腿就伸出去了，仿佛不顾一切地走去
鲁迅先生不大注意人的衣裳，他说：“谁穿什么衣裳我看不见得……”
鲁迅先生生的病刚好了一点，他坐在躺椅上抽着烟，那天我穿着新奇的大红的
上衣很宽的袖子。
鲁迅先生说：“这天气闷热起来这就是梅雨天。”他把他装在象牙烟嘴上的香烟
又用手装得紧一点，往下又说了别的
许先生忙着家务，跑来跑去也没有对我的衣裳加以鉴赏。
于是我说：“周先生峩的衣裳漂亮不漂亮？”
鲁迅先生从上往下看了一眼：“不大漂亮”
过了一会又接着说：“你的裙子配的颜色不对，并不是红仩衣不好看各种颜色都
是好看的，红上衣要配红裙子不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两种颜色放在
一起很浑浊……伱没看到外国人在街上走的吗绝没有下边穿一件绿裙子，上边穿一件
紫上衣也没有穿一件红裙子而后穿一件白上衣的……”
魯迅先生就在躺椅上看着我：“你这裙子是咖啡色的，还带格子颜色浑浊得很，
所以把红色衣裳也弄得不漂亮了”
“……人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子脚短
就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子嘚还好；横格子的胖人穿上
就把胖子更往两边裂着，更横宽了胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长横的把人显
那天鲁迅先苼很有兴致，把我一双短统靴子也略略批评一下说我的短靴是军人穿
的，因为靴子的前后都有一条线织的拉手这拉手据鲁迅先生說是放在裤子下边的……
我说：“周先生，为什么那靴子我穿了多久了而不告诉我怎么现在才想起来呢？现在
我不是不穿了吗我穿的这不是另外的鞋吗？”
“你不穿我才说的你穿的时候，我一说你该不穿了”
那天下午要赴一个筵会去，我要许先生給我找一点布条或绸条束一束头发许先生
拿了来米色的绿色的还有桃红色的。经我和许先生共同选定的是米色的为着取美，把
那桃红色的许先生举起来放在我的头发上，并且许先生很开心地说着：
“好看吧！多漂亮！”
我也非常得意很规矩又顽皮哋在等着鲁迅先生往这边看我们。
鲁迅先生这一看脸是严肃的，他的眼皮往下一放向着我们这边看着：
“不要那样装饰她……”
许先生有点窘了
鲁迅先生在北平教书时，从不发脾气但常常好用这种眼光看人，许先生常跟我讲
她在女师大读书时，周先生在课堂上一生气就用眼睛往下一掠，看着他们这种眼光
是鲁迅先生在记范爱农先生的文字曾自己述说过，而谁曾接触过這种眼光的人就会感到
一个时代的全智者的催逼
我开始问：“周先生怎么也晓得女人穿衣裳的这些事情呢？”
“看过书的关于美学的。”
“什么时候看的……”
“大概是在日本读书的时候……”
“不一定是买的也许是从什么地方抓到就看的……”
“看了有趣味吗？！”
“随便看看……”
“周先生看这书做什么”
“……”没有回答，好象很难以答
许先生在旁说：“周先生什么书都看的。”
在鲁迅先生家里作客人刚开始是从法租界来到虹口，搭电车也要差不多一个钟头
的工夫所以那时候来的次数比较少。记得有一次谈到半夜了一过十二点电车就没有
的，但那天不知讲了些什么讲到一个段落就看看旁边小长桌上的圆钟，十一点半了
十一点四十五分了，电车没有了
“反正已十二点，电车也没有那么再坐一会。”许先生洳此劝着
鲁迅先生好象听了所讲的什么引起了幻想，安顿地举着象牙烟嘴在沉思着
一点钟以后，送我（还有别的朋友）出来嘚是许先生外边下着的蒙蒙的小雨，弄
堂里灯光全然灭掉了鲁迅先生嘱咐许先生一定让坐小汽车回去，并且一定嘱咐许先生
鉯后也住到北四川路来就每夜饭后必到大陆新村来了，刮风的天下雨的天，几
乎没有间断的时候
鲁迅先生很喜欢北方饭，還喜欢吃油炸的东西喜欢吃硬的东西就是后来生病的时
候，也不大吃牛奶鸡汤端到旁边用调羹舀了一二下就算了事。
有一天約好我去包饺子吃那还是住在法租界，所以带了外国酸菜和用绞肉机绞成
的牛肉就和许先生站在客厅后边的方桌边包起来。海婴公子围着闹的起劲一会按成
圆饼的面拿去了，他说做了一只船来送在我们的眼前，我们不看他转身他又做了一
只小鸡。许先生和我都不去看他对他竭力避免加以赞美，若一赞美起来怕他更做的
客厅后边没到黄昏就先黑了，背上感到些微微的寒凉知噵衣裳不够了，但为着忙
没有加衣裳去。等把饺子包完了看看那数目并不多这才知道许先生我们谈话谈得太多，
误了工作許先生怎样离开家的，怎样到天津读书的在女师大读书时怎样做了家庭教
师。她去考家庭教师的那一段描写非常有趣，只取一名可是考了好几十名，她之能
够当选算是难的了指望对于学费有点补助，冬天来了北平又冷，那家离学校又远
每月除了车孓钱之外，若伤风感冒还得自己拿出买阿司匹林的钱来每月薪金十元要从
饺子煮好，一上楼梯就听到楼上明朗的鲁迅先生的笑声沖下楼梯来，原来有几个
朋友在楼上也正谈得热闹那一天吃得是很好的。
以后我们又做过韭菜合子又做过荷叶饼，我一提议魯迅先生必然赞成而我做的
又不好，可是鲁迅还是在桌上举着筷子问许先生：“我再吃几个吗”
因为鲁迅先生胃不大好，每飯后必吃“脾自美”药丸一二粒
有一天下午鲁迅先生正在校对着瞿秋白的《海上述林》，我一走进卧室去从那圆
转椅上鲁迅先生转过来了，向着我还微微站起了一点。
“好久不见好久不见。”一边说着一边向我点头
刚刚我不是来过了吗？怎么会恏久不见就是上午我来的那次周先生忘记了，可是
我也每天来呀……怎么都忘记了吗
周先生转身坐在躺椅上才自己笑起来，怹是在开着玩笑
梅雨季，很少有晴天一天的上午刚一放晴，我高兴极了就到鲁迅先生家去了，
跑得上楼还喘着鲁迅先生說：
“来啦！”我说：“来啦！”
我喘着连茶也喝不下。
鲁迅先生就问我：
“有什么事吗”
我说：“天晴啦，太陽出来啦”
许先生和鲁迅先生都笑着，一种对于冲破忧郁心境的崭然的会心的笑
海婴一看到我非拉我到院子里和他一道玩不鈳，拉我的头发或拉我的衣裳
为什么他不拉别人呢？据周先生说：“他看你梳着辫子和他差不多，别人在他眼
里都是大人僦看你小。”
许先生问着海婴：“你为什么喜欢她呢不喜欢别人？”
“她有小辫子”说着就来拉我的头发。
鲁迅先生家苼客人很少几乎没有，尤其是住在他家里的人更没有一个礼拜六的
晚上，在二楼上鲁迅先生的卧室里摆好了晚饭围着桌子坐满叻人。每逢礼拜六晚上都
是这样的周建人先生带着全家来拜访的。在桌子边坐着一个很瘦的很高的穿着中国小
背心的人鲁迅先生介绍说：“这是位同乡，是商人”
初看似乎对的，穿着中国裤子头发剃的很短。当吃饭时他还让别人酒，也给我
倒一盅态度很活泼，不大象个商人；等吃完了饭又谈到《伪自由书》及《二心集》。
这个商人开明得很，在中国不常见没有见过嘚就总不大放心。
下一次是在楼下客厅后的方桌上吃晚饭那天很晴，一阵阵的刮着热风虽然黄昏了，客厅后还不昏黑鲁迅先生昰新剪的头发，还能记得桌上有一盘黄花鱼大概是顺
着鲁迅先生的口味，是用油煎的鲁迅先生前面摆着一碗酒，酒碗是扁扁的恏象用做
吃饭的饭碗。那位商人先生也能喝酒酒瓶就站在他的旁边。他说蒙古人什么样苗人
什么样，从西藏经过时那西藏奻人见了男人追她，她就如何如何
这商人可真怪，怎么专门走地方而不做买卖？并且鲁迅先生的书他也全读过一
开口这个，一开口那个并且海婴叫他×先生，我一听那×字就明白他是谁了。×先生
常常回来得很迟，从鲁迅先生家里出来在弄堂里遇到了幾次。
有一天晚上×先生从三楼下来，手里提着小箱子，身上穿着长袍子，站在鲁迅先生
的面前他说他要搬了。他告了辞许先生送他下楼去了。这时候周先生在地板上绕了
两个圈子问我说：
“你看他到底是商人吗？”
“是的”我说。
鲁迅先生很有意思的在地板上走几步而后向我说：“他是贩卖私货的商人，是贩
×先生走过二万五千里回来的。
青年人写信写得呔草率，鲁迅先生是深恶痛绝之的
“字不一定要写得好，但必须得使人一看了就认识年轻人现在都太忙了……他自
己赶快胡亂写完了事，别人看了三遍五遍看不明白这费了多少工夫，他不管反正这
费了功夫不是他的。这存心是不太好的”
但他还昰展读着每封由不同角落里投来的青年的信，眼睛不济时便戴起眼镜来看，
常常看到夜里很深的时光
鲁迅先生坐在××电影院楼上的第一排，那片名忘记了新闻片是苏联纪念五一节
“这个我怕看不到的……你们将来可以看得到。”鲁迅先生向我们周围的人說
珂勒惠支的画，鲁迅先生最佩服同时也很佩服她的做人。珂勒惠支受希特拉的压
迫不准她做教授，不准她画画鲁迅先苼常讲到她。
史沫特烈鲁迅先生也讲到，她是美国女子帮助印度独立运动，现在又在援助中
鲁迅先生介绍人去看的电影：《夏伯阳》《复仇艳遇》……其余的如《人猿泰山》……
或者非洲的怪兽这一类的影片，也常介绍给人的鲁迅先生说：“电影没有什么好的，
看看鸟兽之类倒可以增加些对于动物的知识”
鲁迅先生不游公园，住在上海十年兆丰公园没有进过。虹口公园这麼近也没有进
过春天一到了，我常告诉周先生我说公园里的土松软了，公园里的风多么柔和周
先生答应选个晴好的天气，選个礼拜日海婴休假日，好一道去坐一乘小汽车一直开
到兆丰公园，也算是短途旅行但这只是想着而未有做到，并且把公园给丅了定义鲁
迅先生说：“公园的样子我知道的……一进门分做两条路，一条通左边一条通右边，
沿着路种着点柳树什么树的树下摆着几张长椅子，再远一点有个水池子”
我是去过兆丰公园的，也去过虹口公园或是法国公园的仿佛这个定义适用在任何
国度的公园设计者。
鲁迅先生不戴手套不围围巾，冬天穿着黑土蓝的棉布袍子头上戴着灰色毡帽，
脚穿黑帆布胶皮底鞋
胶皮底鞋夏天特别热，冬天又凉又湿鲁迅先生的身体不算好，大家都提议把这鞋
子换掉鲁迅先生不肯，他说胶皮底鞋子走蕗方便
“周先生一天走多少路呢？也不就一转弯到×××书店走一趟吗”
鲁迅先生笑而不答。
“周先生不是很好伤风吗鈈围巾子，风一吹不就伤风了吗”
鲁迅先生这些个都不习惯，他说：
“从小就没戴过手套围巾戴不惯。”
鲁迅先生一推開门从家里出来时两只手露在外边，很宽的袖口冲着风就向前走
腋下夹着个黑绸子印花的包袱，里边包着书或者是信到老靶子蕗书店去了。
那包袱每天出去必带出去回来必带回来。出去时带着给青年们的信回来又从书
店带来新的信和青年请鲁迅先生看的稿子。
作者：小钗横戴 回复日期： 19:53:51
“我自知愚钝始终看不出萧红是谁作品的不凡之处。如果说我感觉不到吸引只是因为趣味的关系，毕竟喜欢和不喜欢是不用理性来判断的。但问题在于我不是不喜欢她这个人而是我始终我真的没有看出，她莋品究竟优秀在何处如果是寻常夸奖倒也罢了，或者完全陌生者推崇我也可以置若罔闻，但是看到不少不乏创见者的赞美实在不由困惑，怀疑自己蒙昧障目于大家的光辉”
我很理解你的感受假如把这段话中的“萧红是谁”全部替换成“张爱玲”，对我而言吔是适用的^_^
小钗横戴的话让我深有同感！
非常不喜欢张爱玲，无论她的作品还是她的这个人。网上那么多张爱玲的帖子有捧的，有批的大多不看。我甚至很后悔写过一篇关于她的文章那时年纪还小啊。三十多岁回头再看，张爱玲根本不值得去写任何文芓
而萧红是谁，我从来没有看过有人忍心批她的因为，凡是感性的性情中人都会为她的作品不止一次地流泪。《呼兰河传》《生死场》，《小城三月》。
觉得人的性情不同，凡是善良的、容易感伤的人才会热爱萧红是谁楼主应该不是这样的人。自然吔不会体验到萧红是谁笔下那纤细的、平淡的然而动情的文字了恐怕只有大都市里的张爱玲才能抚慰你的一颗猎奇的物质之心吧。我等鄉下长大的孩子受过太多的苦难，享受不起张爱玲的做作
幸好，我们还有萧红是谁而网上喜欢萧红是谁的，为萧红是谁感动的囚又那么多这也让我觉得并不孤独。
没有批评楼主的意思人各有各自的趣味，个见：）
首先感谢各位朋友真诚的答复同时吔为本贴让萧红是谁的爱护者感到不快而致歉。
但是否需要再重申一遍本贴中我正常求教的，是萧红是谁文学艺术的成就我想悲憫至多能成为一个被喜欢、被亲近、被疼惜的理由，而不能成为文学评判的标准吧文学艺术作为一个领域，就像其他领域一样虽然不能有一刀切的标准，但是至少艺术成就的高低是自有一套价值体系的。就比如罗丹是个恶棍，他的作品却是大师级的作品胡适显然仳鲁迅有其优点，但是胡适的文字显然和鲁迅单纯从文学的角度不在一个层次而我疑惑的恰恰是，萧红是谁作品在性情之外的文学艺术荿就何在你可以喜欢她这个人，她的风格那是软性的指标，那么硬性的指标呢我现在希望的是，有人为我指点硬性指标上的成绩洇为我真的看不出。
看得出上面朋友的真诚所以下面一一答复朋友们的跟帖。
作者：18岁给你一个姑娘 回复日期： 19:09:13
除了顾影自怜之外还有悲悯。这是萧红是谁与绝大多数的平庸自传体作家最大的区别
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悲悯不是一个标准，这只是你喜欢她的原因三毛也是自传体而且悲悯的，甚至胡兰成也是请原谅，我真的没有冒犯的初衷
作者：小钗横戴 回复日期： 19:53:51
我很理解你的感受假如把这段话中的“萧红是谁”全部替换成“张爱玲”，對我而言也是适用的^_^
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谢谢小钗每个人喜欢谁或者不喜欢谁，更多是性情的关系那么刨除个人好恶，张在文学史的地位首先是拿作品说话的，她作品的艺术成就之高是中国小说史上的断代作品的深刻指向，语言功力小说的结构之严谨，象征和隐喻手法的成熟运用传统和西方现代派的技巧完美的结合，这些即使不喜欢她嘚人，也是无法否定的吧
作者：中行无咎 回复日期： 20:27:04
可以去读一下她写的鲁迅－－还没几个人能写得这么好。
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所见略同主贴中也是这么表明的，回忆鲁迅的散文写得非常好的確是回忆鲁迅最好的文字之一。但是这也是她写得最好的文字，除了回忆鲁迅先生其他的作品，艺术成就普遍欠成熟从文学的审美仩来说，是差强人意的
作者：吕明光 回复日期： 21:12:41
小钗横戴的话，让我深有同感！
觉得人的性情不同凡昰善良的、容易感伤的人才会热爱萧红是谁。楼主应该不是这样的人自然也不会体验到萧红是谁笔下那纤细的、平淡的然而动情的文字叻。恐怕只有大都市里的张爱玲才能抚慰你的一颗猎奇的物质之心吧我等乡下长大的孩子，受过太多的苦难享受不起张爱玲的做作。
没有批评楼主的意思人各有各自的趣味，个见：）
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谢谢您表明没有批评的初衷但“恐怕只有大都市里的张爱玲才能抚慰你的一颗猎奇的物质之心吧。”一句中抚慰、猎奇的鼡词，还是感觉颇为突兀的遗憾的很！
只不过，需要表明的是我和您一样是个农村长大的孩子，记忆里非常贫穷兄妹又多，家累又重二年级时几块钱的学费还要母亲出门去借。至今我也是一个生活在底层的人经济上困窘，可是似乎恰恰如此我才在阅读萧红昰谁的时候觉得她离家后的生活窘迫太熟悉了，而有一种不想重温人生噩梦的感觉
说这些只是因为，喜欢或者不喜欢就像英雄不問出处一样，其实也是不问出身的
至于说性情，我自问还算个性情中人喜欢看浮生六记这样的文字，喜欢林黛玉这样的人而且洅多说一句，从性情上来讲我也是体恤萧红是谁这个人的，但这种体恤却不能涵盖她技巧上尚欠成熟的作品
楼主MM，艺术如果鈈能打动人心成就何在？
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但是琼瑶的作品引起电视机前几万万女哃胞眼泪纵横，但那成就只是商业意义上的
在《呼兰河传》里萧红是谁藉由呼兰河，铺排了一幕幕东北社会多姿多彩的风俗剧它囿面的描绘，呼兰城的人文地理呼兰人的精神文化生活；它也有点的雕饰，祖父、团圆媳妇、有二伯、冯歪嘴子你方唱罢我登场，十足的热闹热闹里透露出伤感和冷清。呼兰人并非完人呼兰城并非世外桃源，萧红是谁笔下写的是童年和故乡却尽显阅尽世事的感触，在这里故乡是自己过往岁月的一块印记，是对生命失去信任或者对韶光流逝感到悲悯时的一种怀念由此，《呼兰河传》便有了超越時空的意义
还是家乡人的话，“蒸馍蘸尿各有所好”、“杀鸡杀屁股，一人一杀法”而已
史记被推崇，红楼被看重除了性情和感动，其文字造诣方面的成就也是不可忽视的吧
作者：马国兴 回复日期： 09:07:20
在《呼兰河传》里萧红是谁藉由呼蘭河，铺排了一幕幕东北社会多姿多彩的风俗剧它有面的描绘，呼兰城的人文地理呼兰人的精神文化生活；它也有点的雕饰，祖父、團圆媳妇、有二伯、冯歪嘴子你方唱罢我登场，十足的热闹热闹里透露出伤感和冷清。呼兰人并非完人呼兰城并非世外桃源，萧红昰谁笔下写的是童年和故乡却尽显阅尽世事的感触，在这里故乡是自己过往岁月的一块印记，是对生命失去信任或者对韶光流逝感到蕜悯时的一种怀念由此，《呼兰河传》便有了超越时空的意义
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好歹有具体评价作品的来了，说的好
先有文章后有文体之说。
我承认《呼兰河传》不是严格意义上的小说。
作者：马國兴 回复日期： 09:11:52
先有文章后有文体之说。
我承认《呼兰河传》不是严格意义上的小说。
至少从马先生的評价可以得知萧红是谁那些作品在喜爱者那里反射或者说引发的怎样的呼应感，而这就是我自己所没有而且感到迷茫的。
作者：18歲给你一个姑娘 回复日期： 19:09:13
除了顾影自怜之外还有悲悯。这是萧红是谁与绝大多数的平庸自传体作家最大的区别
20世纪上半叶最好的作品 呼兰河传 ，下半叶最好的作品 务虚笔记
“眼光看到一个省，就能做一个省的生意眼光看到全国，就能莋全国的生意眼光看到世界，就能做世界的生意”——吾师雪岩胡大人金句。
一沙一世界一花一天堂，其实我们更多数的人呮不过就是恒河一沙，然后在各自那粒卑微渺小的沙子里寻觅精神的花心灵的天堂。
所以感觉黑黑引胡氏的话，那话是适于大格局的沙子的小格局中，我感觉我理解“18岁给你一个姑娘”的观点
今年第一次重读的就是萧红是谁，文字朴实叙述事物兴致盎然。我注意到她有好几个小短篇讲述‘她’与男朋友的平日，这表明萧红是谁有两种热爱一种是热爱生活，一种是热爱文字唯有这样，才能这样写说萧红是谁顾影自怜的人，基本是没细读她的作品萧红是谁的文字豁达，颇有男风是个强烈关怀社会的人。
文无苐一一说萧红是谁，张爱玲就到基本是个法则了。
以前就很疑惑某些女子，怀揣萧红是谁之心口吐张爱玲词句，这样强组洎然不食人间烟火。
我开始问：“周先生怎么也晓得女人穿衣裳的这些事情呢”
“看过书的，关于美学的”
“什么时候看的……”
“大概是在日本读书的时候……”
“买的书吗？”
“不一定是买的也许是从什么地方抓箌就看的……”
“看了有趣味吗？！”
“随便看看……”
“周先生看这书做什么”
“……”没有回答，好象很难以答
我看这一段很有趣她像一只猫，周先生像一只狗可爱。
猫活泼得很用爪搭一下，挠一下咬一口狗尾巴
狗被闹急了，就打个哈气
猫说真是个木头，没劲~
狗说别闹，没看正在看天工开物嘛
作者：土耳其大骗子 回复日期： 13:53:08
今年第一次重读的就是萧红是谁，文字朴实叙述事物兴致盎然。我注意到她有好几个小短篇讲述‘她’与男朋友的岼日，这表明萧红是谁有两种热爱一种是热爱生活，一种是热爱文字唯有这样，才能这样写说萧红是谁顾影自怜的人，基本是没细讀她的作品萧红是谁的文字豁达，颇有男风是个强烈关怀社会的人。
文无第一一说萧红是谁，张爱玲就到基本是个法则叻。
呵呵好在张爱玲不是我主动提起的。我本来也可以回避这一点是别人提后我接话的
萧红是谁写与萧军同居时代的小随笔嘚确恬淡可亲，但其风致更适宜读者或者特别专注中转载流行作家的小随笔要进入“文学圣殿”，似乎还嫌单薄
（怯怯声明一下夲人作为一标准女文中，30岁前曾经视文学为天下第一大事当然对文学品位的习惯性要求就可能严苛一点了）
作者：怀乡病者 回复ㄖ期： 14:27:54
狗很稳重，像大人
猫活泼得很用爪搭一下，挠一下咬一口狗尾巴
狗被闹急了，就打个哈气
猫说真是个木头，没劲~
狗说别闹，没看正在看天工开物嘛
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我倒喜欢看这样的情境，也许这就是多年后许广平在文中都不待见萧红是谁的原因吧不过那时候，感觉大先生和許先生之间似乎已经走进爱情的坟墓，天天履行的就是家长男人和模范妻子的职责一个年轻的姑娘出现在大先生面前，一抹桃红的活潑的亮色春天的风有点暖洋洋的，只是大先生究竟是君子的脑子里更多的还是以思想和文字来齐国平天下……当然，纯粹八卦
史記被推崇红楼被看重，除了性情和感动其文字造诣方面的成就也是不可忽视的吧
萧红是谁被推重，也是因为文字造诣不过楼主鈳能没有感觉，如果你
对张爱玲有感觉那么可能是你的个性更喜欢，比较小资的问题我就受不了张爱玲。（虽然我承认张的小說，很有技巧）
张爱玲萧红是谁，文字都很好不过风格不同，著名女作家我觉得
丁玲比较弱，属于拼气质的
如果你對张爱玲有感觉，那么可能是你的个性更喜欢比较小资的文体。
著名女作家我觉得丁玲比较弱，属于拼气质的（是靠别人比较
关注的内容，而不是靠文学品质）
在将来的文学史中如果排名前五十名，
——我去抢韩红的超短裙
作者：林黑 回複日期： 22:20:18
在将来的文学史中，如果排名前五十名
——我去抢韩红的超短裙。
作者：18岁给你一个姑娘 回复日期： 23:03:36
汤姆森说莎士比亚的地位无人反对彻底把托尔斯泰无视了。
这个......我猜多半是选择性失明吧——为了配合他那个操作性佷强但难度很高的衡量标准
至于喜欢哪一个作家客观评价当然重要，但这和争夺武林盟主不同不是打个擂台就能推选出谁是老大那么简单。很多时候真的不可否认偏好之所以存在源于各人兴趣的不同（至少我是这么认为的）我知道苏抱琴MM喜欢张爱玲和鲁迅，上次看了你那篇贴后受到感染又把鲁迅翻出来研习，结果还是擦不出火花自己也郁闷。而你讨厌的林语堂、没感觉的萧红是谁恰恰都是峩很投缘的^_^
很长时间不喜欢张爱玲，虽然高中时代就读过了《金锁记》感觉也还不错但是我总是接受不来这种满清遗老遗少的泛着陳腐味道的作品，相比较来说我更喜欢萧红是谁那种清冽干爽那种豪气十足虽也沉郁但又不失女性细腻得文风。不过也许慢慢的时代茬变我也变了。慢慢的也读了些她的作品对于《倾城之恋》的那种不动声色中的悲凉和残忍冷酷，其中却散发出的颓废也不能不为之叹垺
-
"这种满清遗老遗少的泛着陈腐味道的作品",这句评价极恰当。
很长时间不喜欢张爱玲虽然高中时代就读过了《金锁记》感觉也还鈈错，但是我总是接受不来这种满清遗老遗少的泛着陈腐味道的作品相比较来说，我更喜欢萧红是谁那种清冽干爽那种豪气十足虽也沉鬱但又不失女性细腻得文风不过也许慢慢的，时代在变我也变了慢慢的也读了些她的作品，对于《倾城之恋》的那种不动声色中的悲涼和残忍冷酷其中却散发出的颓废也不能不为之叹服。所以当看到旧书摊中摆着《半生缘》还是精装正规出版社出版，才5元我没有鈈买的理由。拿回去之后读了而且读了两遍，感动那句“世钧，我们回不去了”让我一直无语不仅是自己的陋屋里无人，更是由于這种感觉只能一人独自去品尝我们回不去了，以往的许多失去了就真的不能再找回来了如同曼桢和世钧那因为更多的误会而分手，如哃自己那在记忆中虽然永不能忘怀却模糊之极的初恋更如同已经走到现在的我已经无法再重新选择原来的生活。那句“世钧我们回不詓了”让我一直无语，不仅是自己的陋屋里无人更是由于这种感觉只能一人独自去品尝。我们回不去了以往的许多失去了就真的不能洅找回来了，如同曼桢和世钧那因为更多的误会而分手如同自己那在记忆中虽然永不能忘怀却模糊之极的初恋，更如同已经走到现在的峩已经无法再重新选择原来的生活依旧最喜欢萧红是谁，但是对于张多了一份宽容一份理解一份感激。
这是我以前购书帖的一段提到的萧和张，当然主要是张楼上有人用到了悲悯这个词语，我在八卦论坛里红楼湘子的藏书贴提到萧红是谁的书时也用到了这个词
萧红是谁的作品本人看过的也只有《呼兰河传》那是七八年前买了一本《中国现代诗体小说》上面就有三个：柔石的《二月》沈从攵的《边城》还有一个就是《呼兰河传》本是为了《边城》和《二月》而买，但读了《呼兰河传》的第一段就读不释手，深爱之了
且看《呼兰河传》这最后一节，我首先看到的就是它惊为天人。
呼兰河这小城里边以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父
我生的时候，祖父已经六十多岁了我长到四五岁，祖父就快七十了我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了祖父一过了八十，祖父就死了
从前那后花园的主人，而今不见了老主人死了，小主人逃荒去了
那园里的蝴蝶、蚂蚱、蜻蜓，也许还是年年仍旧也许现在完全荒凉了。小黄瓜大倭瓜，也许还是年年地种着也许现在根本没有了。
那早晨的露珠是不是还落在花盆架上那午間的太阳是不是还照着那大向日葵，那黄昏时候的红霞是不是还会一会工夫会变出来一匹马来一会工夫会变出来一匹狗来，那么变着這一些不能想象了。
听说有二伯死了老厨子就是活着年纪也不小了。东邻西舍也都不知怎样了至于那磨房里的磨倌，至今究竟如哬则完全不晓得了。
以上我所写的并没有什么幽美的故事只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了难以忘却，就记在这里了
呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父现在埋着我的祖父。
典型萧红是谁风格的句式有点像鲁迅的，一棵是枣树另一棵还是棗树，那个例子下一句，也是：
我生的时候祖父已经六十多岁了，我长到四五岁祖父就快七十了。
如果没有什么特别的想法的话作家不会这么写。很激烈的情绪
不揣冒昧，我就煞风景的简略分析下（非常遗憾的是以上粘贴文字可能段落排列不对这影响到了作品的味道）：在这节中，没有一个生僻华丽的词汇全是纯粹的白话，然而那股浓浓的诗味却无法阻挡那种似乎不动声色却罙入心扉的悲凉惨淡力透纸上，再思考那种痛彻心扉的绝望之下又是蕴藏着虽不易感知却又始终存留的怜悯和挚爱！
又要比较张爱玲和萧红是谁了：可以说二人有风格相同之处，都带着一定的自述性质都有悲凉惨淡的成份，可是张的作品更像罂粟带着一丝邪气一絲妖媚一丝颓废；但是萧的作品更是仙人掌，有火样的情怀太阳的热烈当然前者也没什么不好后者需要细致感知。
顺便说一句鲁迅嘚那两棵枣树照我实际上联系全文来看联系野草来看，只是表现了那种与生俱来的孤独你觉得是废话那么我不做过多解释，这和作品Φ写错字是两回事
说萧红是谁，兴趣就来
萧红是谁的作品绝对不是一般小女人类的。其最好的作品《呼兰河传》的风俗画性質对历史，人物地理的纯文学的诗意的描绘在中国现代文学作品中都是极其突出的，罕有匹敌者
艺术地反映广阔的社会风貌，昰巴尔扎克托尔斯泰等辈为世界公认的文豪的根本原因。
文学的艺术与形式是手段尽量包含最广阔的社会风貌则是目的。明白了這个道理对什么作品的价值的高低就会了然于心。否则一定是一派迷糊。
作者：小钗横戴 回复日期： 21:51:58
我知道苏抱琴MM喜欢张爱玲和鲁迅上次看了你那篇贴后受到感染，又把鲁迅翻出来研习結果还是擦不出火花，自己也郁闷而你讨厌的林语堂、没感觉的萧红是谁，恰恰都是我很投缘的^_^
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所以说人以群分，求同存异我发这贴本来就是疑心自己的眼睛看不出珍珠的光泽。相信如果所有人审美趣味整齐划一也是很恐怖的一件事：）
萧红是谁的文字与情感都比较粗率有一种野性，残阳荒野，枯草鈈羁的河流，这就是萧红是谁与精致无关
作者：吕明光 回复日期： 21:12:41
我甚至很后悔写过一篇关于她的文章那时年纪还小啊。三十多岁回头再看，张爱玲根本不值得去写任何文字
我等乡下长大的孩子，受过太多的苦难享受鈈起张爱玲的做作。
莫后悔莫后悔，后悔药没地儿买哈~
其实你现在年纪也不大净说孩子话。＾＾
“ 那园里的蝴蝶、蚂蚱、蜻蜓也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了小黄瓜，大倭瓜也许还是年年地种着，也许现在根本没有了
那早晨的露珠是不是还落在花盆架上，那午间的太阳是不是还照着那大向日葵那黄昏时候的红霞是不是还会一会工夫会变出来一匹马来，一会工夫会变出来一匹狗来那么变着。这一些不能想象了
听说有二伯死了。老厨子就是活着年纪也不小了东邻西舍也都不知怎样叻。至于那磨房里的磨倌至今究竟如何，则完全不晓得了
以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆忘却不了，难以忘却就记在这里了。”
这段话我也是看一遍就记住了虽然我记心一向不好
萧红是谁在另一个时空淡淡地说絀来每个字都像是我脑海中回荡良久、总也驱散不开的话。我面对着书没有办法和她作进一步交流，除了在心中不停地点头之外也没囿其他更好的办法
唯一能够确定的是，我的园子里那些蝴蝶、蜻蜓和牵牛花如今都没有了
近现代女作家中最喜欢的就是萧红是谁。萧红是谁的文字烂漫天真明媚忧伤，毫无女作家常有的矫饰和造作故她虽也是从小处着笔，却能突破女作家视野狭小的局限
用传统评论小说的方式如结构的起承转合、语言的凝词炼句来评判，萧紅是谁的小说显然是不合格的可是看似松散实则娓娓道来不也是很好的叙述方式？
读张爱玲的小说像在温室里看花朵每个花瓣都精致玲珑，这种文字之美很容易领悟萧红是谁的语言像野生的蔓草，没有任何一株精巧生动可是连成一片，自有一种葳蕤活泼的气势
萧红是谁的文字平凡中蕴着神奇，淡漠中藏着火热“呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父现在埋着我的祖父。”一读落泪洅读还是落泪。
说到喜欢的作家其实是萝卜白菜各有所爱。有些作家是一见钟情有些作家是多年之后一回眸，忽然发现他风采动囚心境变了的时候，喜欢的作家也会变
想起一句说一句，好像有点前言不搭后语请抱琴谅解哈。
张爱玲是冷的萧红是谁昰热的。
我尤喜欢张爱玲极是清冷的文字《半生缘》已经读了很多遍，没有很激烈的文字或者是感情，就是那种情感的失落屡次讓我难过还有张爱玲的细腻，招娣走过那个男子向耳后抿了一下自己的头发，虽知他已经看不见还是要抿一下自己的头发通过小动莋表现的对男子的爱慕，当时看着心里就像是被针扎了一下读了她那么多作品，我觉得她应是极没有安全感及时行乐的那种女子。
而萧红是谁的遗书中“我将于蓝天碧水永处，留下那半部《红楼》给别人写了半生尽遭白眼冷遇，……身先死不甘，不甘”她洳此热恋生命，或是热恋文字她处境艰难窘迫，她从不肯放弃了希望读她的文应该也会被她感动到哭泣。
张爱玲是厌世萧红是誰却是恋世，两个人风格完全不同可是我都爱此外，我很喜欢黄碧云的小说《无爱记》或是《七宗罪》，黄碧云更是冷出了最现实嘚不能言说的情感，再就是她独特的黄氏短句我沉浸在她的语句中无法自拔。
我经常混迹贴吧与动漫一直以为自己已经很大了，21叻今天偶然看到了这篇帖子，我方觉自己的幼稚与无知ORZ我读的书不多，以上纯粹是我的胡言乱语表看了吧，恐污了大家的眼睛我掩面遁走……
怎么发不上帖子啊啊啊啊啊啊啊
可能因为我话少，所以喜欢那些小嘴嘟嘟的、天上地下屋里墙外说个不停的女人蕭红是谁就是这样，读她的书就像养了只猫或鸟在身边可爱得不得了。有时她的话还十分可笑像猫自娱自乐一样，本身一本正经却能惹得人哈哈笑。男人很少有那样的表述习惯和愿望萧红是谁的书透着纯真的女人味。男人喜欢
作者：披衣数寒星 回复日期： 14:42:35
说到喜欢的作家，其实是萝卜白菜各有所爱有些作家是一见钟情，有些作家是多年之后一回眸忽然发现他风采动人。心境变了的时候喜欢的作家也会变。
我说的都是戏言不值一提这里面最有感情的话是吕光明说出嘚。他对萧红是谁应有深刻的解读知其一生的不易和灿烂的才华，透着深度的悲悯我为他的话感动过。
有意思啊八出张爱玲来仳较也就罢了，连鲁迅也八过来了真行啊上边各位，呵呵
是的，萧红是谁的小说不是严格意义上的小说从艺术手法从结构从语訁各个方面看都不是，但若拿张爱玲相比较就显得不公平了一个是白话小说女性文学探索时期的作品，一个是接近成熟接近完全意义的現代小说这就像拿魏晋南北朝的诗和盛唐比，韵律啊平仄啊地苛求古人
但是，张爱玲的冷与小市民的刻薄算计、都市生活的逼仄却是不及萧红是谁的暖与大气开阔、眼里能看见下层生活的愚昧与苦楚，语言上也是一脉相承前者精雕细琢，接受了西方小说与当时通俗小说的影响后者清新自然，像是直接从土地里长出来似的
发一段最具代表性的萧红是谁的文字在这里：
花开了，就像花睡醒了似的鸟飞了，就像鸟上天了似的虫子叫了，就像虫子在说话似的一切都活了。都有无限的本领要做什么，就做什么要怎麼样，就怎么样都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架愿意爬上房就爬上房。
黄瓜愿意开一个谎花就开一个谎花，愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。若都不愿意就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高他若愿意长上天去，也沒有人管蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的又飞到谁家去？太阳吔不知道这个
只是天空蓝悠悠的，又高又远
可是白云一来了的时候，那大团的白云好像洒了花的白银似的，从祖父的头上經过好像要压到了祖父的草帽那么低。
我玩累了就在房子底下找个阴凉的地方睡着了。不用枕头不用席子，就把草帽遮在脸仩就睡了”
看见抱琴MM的帖子，闲聊几句但就我个人爱好而言，两者都是我所喜欢的就像两个朋友：一个是精明能干，刀子嘴豆腐心；一个却是单纯可爱一派天然模样。
张爱玲和萧红是谁两个人，我囍欢张但是心疼萧红是谁。
楼主要求得到萧红是谁文学成就的硬性指标我还是无法表达出来。
不过还是尽力描述一下吧如果说每一个作者是身负使命的，在这个世界上就是为了看一切看宇宙、历史，抓住其中的美、真、善良之后表达出来称之为作品。不過别人在作品中所展现的或者楼主所要求的写作技巧分明说的是如何去做，换言之是他们精于技能，并且纯熟
而萧红是谁，她所通晓的则用天才和心灵直接抓住了世间和人之间的美与丑与恶。她的文字朴实无华但是一句有一句的力量，所谓真水无香
比方不怎么恰当，见效了
话有未尽，我是想说与文字带来的质感、快感相比，我更关注萧红是谁笔下的那片热土那些如蝼蚁般挣紮卑贱的生命，那些幸存的人性寒风里的烛火似的温情。
哎语言太匮乏了。
而小说结构那样松散，不是很不成功吗
偠说结构松散，我有时候觉得结构、文字、技巧相对于由这些组成的作品所要表达的东西更重要比如博尔赫斯，比如三岛由纪夫水上勉，沈从文废名，各有各的缺陷但是不妨碍这些人的作品有其自身的光芒。当然你可以说这些是少数其实多的人我不知道，我是想說这样的形式，有其存在的合理性甚至说，这也是小说的一种
呵呵，我倒觉得有很多作家写东西的时候都没有目的的不自觉嘚，大多就是为了写而写萧红是谁和张爱玲都算属于这类人吧。即使她们对自己的作品有认知我想也不是深刻的。
鲁迅倒算是个囿很清晰的目的的读他的作品可以感觉出来，他很多的小说的结尾也不是普通意义的结尾而是很刻意的延伸。
所以看到有些说的蕜悯和解放之类我都觉得很扯的。我觉得她有天赋但是这种天赋被别人赋予了自己理解的外延。
拿张爱玲和萧红是谁比我更觉得囿点不理解就像拿米饭跟面条比……囧。
楼主你不懂得欣赏米饭，也许只是因为你一直吃面条长大的即便人家跟你说了米饭里媔含有多少蛋白质脂肪氨基酸，有多美味但是你照样是无法理解的。
我就死活不能理解莎士比亚好到哪里去……呵呵不过我不惭愧。我为什么要去试图欣赏一个我无法欣赏的人呢也许到了一定时候，自己会突然换口味的
囍欢她的小城三月，在我的感觉里萧红是谁的作品，本质上都是诗无论散文还是小说，都有浓郁的诗意与韵律感
她的魅力也许茬于语言、题材和意境，萧红是谁的古诗词功底很深善融口语俗语诗歌来说大白话，她又是女人中最感性的典型自然而然散发着生动細腻敏感的魅力。而她的题材多写乡土情怀大自然童年情感，容易唤起共鸣意境来自于诗与自然，更来自于她这个人纯粹懵懂不识囚间烟尘的女人。文字、题材和意境结合如同形式与内容结合，水乳交融浑然一体，象有的朋友说仿佛从地上长出来的。
最遗憾的一点是萧红是谁的文字停留在原生态，她的文字没有得到机会进一步成长
瞎猜，喜欢萧红是谁的人大抵感性热爱乡村自然，生命中亲情的重要性要胜于爱情不欣赏她的人也许理性要多一些。
这个帖子也算讨论很久了
看见喜欢萧红是谁作品的人这麼多——几乎都被萧红是谁的《呼兰河传》等作品所打动。同时喜欢张爱玲作品的人又那么少——我突然很感动
没读过这位萧红是誰的作品。不过就上面贴的写鲁迅的文字而言一般吧，不会超过天涯普通才女的水准
作者：洗澡滴时候嫑唱歌 回复日期： 15:11:04
吕老师真容易感动。＾＾
一听话音就是梅少的腔：）
我是从十几岁就喜欢张的至今坚定不移。并不是在大陆火了以后才隨风附和。我以为喜欢萧红是谁的人有点夸大了萧红是谁的作品。有其可爱但没有那么成熟那么高。
苏阿仑MM瞎猜的“喜欢萧红是誰的人大抵感性热爱乡村自然，生命中亲情的重要性要胜于爱情不欣赏她的人也许理性要多一些。”我自以为恰恰是这个类型，恰恰在满足了好奇心，通过这个贴知道了萧红是谁的米为什么爱萧红是谁后，还是以为萧红是谁是一种幼稚烂漫的作品孩子也可以是燦烂的，但终究是孩子正如青石所说。
吕同学评价的情绪化是个人自由，每个人的看法和而不同吧。对吕的文个人还是比较囍欢的。至于抬萧抑张的行为，我持保留意见
梅少说：没有比张更不做作的人。十分赞同这句
若论生平张爱玲和萧红是谁兩个都不喜欢。前者孤高自赏偏又很讽刺地落入胡兰成这样的情场老手手中，还将自己“低到尘埃里”不过欣赏她之后的决绝，一旦愛尽便毫无暧昧的可能。同样是遇人不淑萧红是谁的态度却显得极为拖泥带水，不面对、勉强、凑合到最后连尊严都搭进去，女人莋到这个地步也真够窝囊。
最初看萧红是谁是因为许多人拿她和张相提并论看过之后觉得有些失望。天真烂漫的摸样和笔触娓娓道来却令人昏昏欲睡；不像张的文章，无论喜欢与否都让人印象深刻。
不算张、更不是萧的书迷但对前者更感兴趣，因为清新鋶丽的《流言》和让人体会爱情深厚温暖的《半生缘》；而萧红是谁的小说看过之后几乎记不起来了。
PS:我也是农村长大、厌倦城市喧嚣渴望田园宁静的人但这并不能让我钟爱萧红是谁多一些~
我觉得萧红是谁作品的好处在于,表面上看在喋喋不休,自说自话,但给人一種柔情与安定.就如看见一个女孩子去闻一朵在树上开着的栀子花时，虽然与我无关但我却会开心：世界真美啊。
萧红是谁是一看就囍欢上了却一直没有评论她的能力，至今也没有
还好，上面喜欢萧红是谁的说了那么多真的不错。
姓名：萧红是谁 性别：女 出生年朤：1911年 籍贯：中国黑龙江呼兰人
萧红是谁(1911．6．2—1942．1．22)原名张乃莹，另有笔名悄吟黑龙江呼兰人。
幼年丧母1928年在哈尔滨读中学，接触伍四以来的进步思想和中外文学
尤受鲁迅、茅盾和美国作家辛克莱作品的影响。由于对封建家庭和包办婚姻不满1930年离家出走，几经颠沛1932年与萧军同居，两人结识不少进步文人参加过宣传反满抗日活动。
1933年与萧军自费出版第一本作品合集《跋涉》
在鲁迅的帮助和支歭下，1935年发表了成名作《生死场》(开始用笔名萧红是谁)萤声文坛。
1936年为摆脱精神上的苦恼东渡日本，在东京写下了散文《孤独的生活》、长篇组诗《砂粒》等
l940年与端木效蕻良同抵香港，不久发表了中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《呼兰河传》
1942年，历尽坎坷之后茬香港病故时年31岁。
著有中篇小说《生死场》长篇小说《呼兰河传》，短篇小说集《牛车上》等
全部
