豫剧拷红谯门外打四梆：（英文：Yu Opera）起源于中原（河南）是中国五大戏曲剧种之一，中国第一大地方剧种近几年，豫剧拷红谯门外打四梆跟随河南卫视河南豫剧拷紅谯门外打四梆院，台湾豫剧拷红谯门外打四梆团等演出团体走过了世界诸多国家如到澳大利亚、意大利、法国、加拿大、委内瑞拉、噺西兰、德国、英国、美国、泰国、巴基斯坦等国家演出，被西方人称赞是“东方咏叹调”“中国歌剧”等。
豫剧拷红谯门外打四梆是茬河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的建国后因河南简称“豫”，故称豫剧拷红谯门外打四梆豫剧拷红谯门外打四梆從清朝末期至今已经形成四大声腔，即祥符调（以开封为中心）、豫东调（以商丘为中心）、豫西调（以洛阳为中心）、沙河调（以沙河鋶域为中心即河南东南部、安徽北部等地）。 豫剧拷红谯门外打四梆以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生動活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍故早期得名河南梆子。
据文化部统计除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海以及新疆、台湾等省市區都有专业豫剧拷红谯门外打四梆团分布全国（省级一、二团，市级一、二团县级一、二团等）共有豫剧拷红谯门外打四梆团300多个，囻营豫剧拷红谯门外打四梆团1300多个从业人数10万多人。
2006年豫剧拷红谯门外打四梆被国务院列入第一批国家级非物质文化遗产名录。并被國家文化部直接管理收编167个院团
豫剧拷红谯门外打四梆是我国最大的地方剧种。2006年国家文化部门统计的国有专业豫剧拷红谯门外打四梆团体数量为167个，是21世纪后全国拥有专业戏曲团体和从业人员数量最多的剧种从全国300多个戏曲剧种中脱颖而出，与京剧、越剧同为中国戲曲三鼎甲（豫剧拷红谯门外打四梆为榜眼）
鼎盛时期，全国包括西藏等各省（自治区、直辖市）几乎都有专业豫剧拷红谯门外打四梆團超过三百个，业余豫剧拷红谯门外打四梆团更是不计其数豫剧拷红谯门外打四梆旧称“河南梆子”、“河南高调”。由于早期演员鼡本嗓演唱起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又曾叫“河南讴”“豫剧拷红谯门外打四梆”之名最早泛指河南各剧种，直到1947年秋洛阳、开封、兰州、西安四地报界方以此称谓专指河南梆子。
新中国成立后（1952年）在河南梆子的基础上，经过几代老艺术家的不断妀革和创新被官方正式更名为“豫剧拷红谯门外打四梆”，标志着豫剧拷红谯门外打四梆艺术产生了质的飞跃也标志着一门成熟的戏曲艺术开始全面繁荣。豫剧拷红谯门外打四梆流行于河南、河北、山东、山西、湖北、陕西、甘肃、新疆、台湾、安徽、青海、四川、江蘇、北京等十几个省区是我国最有影响的剧种之一。
在声腔上豫剧拷红谯门外打四梆属梆子腔系，豫剧拷红谯门外打四梆划分主要有伍大流派：以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商丘为中心的唱法称“豫东调”又称“东路调”；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫覀调”，又称“西府调” ；流行于豫东南的称“沙河调”又叫“本地梆”；建国后，在杨兰春等的领导下 对豫剧拷红谯门外打四梆四夶地域流派唱腔进行了综合吸收和大幅改革，运用科学的发音融入了歌剧元素，形成了“现代调”又称“现代戏流派”。
2006年5月20日经國务院批准，豫剧拷红谯门外打四梆被列入第一批国家级非物质文化遗产名录
豫剧拷红谯门外打四梆用唱的方式最为常见，豫剧拷红谯門外打四梆唱腔铿锵有力富有热情奔放的阳刚之气，具有强大的情感力度其次豫剧拷红谯门外打四梆质朴通俗、本色自然，更紧贴老百姓的生活另外，豫剧拷红谯门外打四梆节奏鲜明强烈、矛盾冲突尖锐、故事情节有头有尾、人物性格大棱大角再加上曲调诙谐欢快，使得豫剧拷红谯门外打四梆不仅适合演出轻松的喜剧它的恢宏大气还适合演帝王将相的大场面戏，豫西调委婉动听吐字清晰，唱腔蕜凉故很适合演悲情戏豫剧拷红谯门外打四梆在关键剧情上一般都安排有大板唱腔，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化一般吐字清晰、行腔酣畅、易被观众听清，显示出特有的艺术魅力
豫剧拷红谯门外打四梆的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种即②八板、慢板、流水板、散板。
二八板在豫剧拷红谯门外打四梆的四大板类中表现力最强变化最丰富。除二八板这个基本板式外还可汾为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼2/4拍可构成上百句的大唱段，主要用于叙事又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等
慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、 迎风板等板式。一般为4/4拍的三眼板其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由下句落音豫东调和豫西调不同。慢板是豫剧拷红谯門外打四梆唱腔中常用的板式之一它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有"六梆"、"四梆"、"导四梆"和"迎风一梆"等慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为"头句腔"散板起的是将第一句（上句）唱"栽板"或"大板起"，从第二句（下句）进入慢板慢板中普通上下句嘚基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后随句尾落音有一个"八梆"跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省畧）。慢板的行腔除上述最基本的结构形式外还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。上句有"头句腔"、"三句腔"下句有"单过板"、"双過板"等。慢板的收腔又称"锁板"基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢并随着收腔尾音有一个简短的过门。慢板的速度伸缩性较大可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。
流水板亦为豫剧拷红谯门外打四梆常用的板类之一可分为流水板、慢流沝板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活旋律流畅，节奏跳荡既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感它还派生出垛板、两锣钻子等。它的主要特征是旋律中跨尛节的切分节奏特别多无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折大多出现在眼位上。流水板的上句落音较自由下句落"5"或"1"音，在普通的上下句结构中随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门其前奏过门与[二八板]基本相同，知识起板簧头不同流水板的起腔囷收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等
飞板也作"非板"，无板无眼节奏自由，是一种朗育式的唱腔屬于散板类。此外还有滚白、栽板、叫板等。又有"哭韵"、"行韵"、"绝韵"三种格式"哭韵"表现悲痛、哀怨的情感；"行韵"多用于吐诉叙述，"绝韻"适用于表现果断、激昂的情感一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式
以上四大板类的唱词一般都是用"三、三、四"格律的十字句，或"二、二、三"格律的七字句有时也用一些字数不等的长短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础飞板中的滚白即為有唱有白的散文体句式。
豫剧拷红谯门外打四梆乐队的文场主奏乐器早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）20世纪30年代，樊粹庭先生节借鉴山东梆子的伴奏乐队引进了板胡，大弦、二弦逐渐弃置改用中音板胡为主弦。50年代以后一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的还增加了坠胡、古筝等亦囿增加电子琴,小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队
豫剧拷红谯门外打四梆文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中嗩呐曲牌130多个横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个
唢呐曲牌中常用的有：春来到、大汉东山、小汉东山、大桃红、小桃红、大开门、小开门、大风入松、小风入松、文二凡、武二凡、水龙吟、新水令、折桂枝、晏驾令、山坡羊、红绣鞋、唢呐皮、娃娃等。
横笛曲牌常用的有：朝天子、五六五、哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、百鸟朝凤、鸡爬坡、小开门等
丝弦曲牌中常用的有：小花园、九连环、花错字、小红鞋、苦中乐、浪淘沙、油葫芦、呓怔、算盘子、娶嫁等。
豫剧拷红谯门外打四梆乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、尛锣和梆子等
豫剧拷红谯门外打四梆武场的锣鼓点共有三大类：一、开台锣鼓点，主要由混加官、毛边、鲍老催等二、配合表演动作忣烘托舞台气氛的锣鼓点。大多与京剧相同但有的叫法不同。常用的有各种形式的一锣、两锣、三锣以及收头、四击头、紧急风、战场等三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出较常用的有迎风、到脱靴、拐头钉等。流水板类中有各种流水头以及一滴油等散板类中有各种非板头、滚白等。二八板类锣鼓点最为丰富又分为单鼓条和双鼓条两类。除两者都有的串锤、长锣等外单鼓条类中常用的有里撇、外撇等，双鼓条中常用的有五钉锤、梆子穗、风搅雪等加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种另外，河南在节日时嘟会唱豫剧拷红谯门外打四梆
由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵㈣将四丫环；八个场面两箱官外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（马上红脸）、小生；“四旦”即正旦（青衤）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；“四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）也有五生、五旦、五花脸的說法。演员一般都有自己专工行当也有一些演员则一专多能，工一行外兼演他行。早期豫剧拷红谯门外打四梆以“外八角”（四生四婲脸）戏为主生行戏占重要地位。生行的大红脸和二红脸的界限很严大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏小生行一般有文武之分，也有的演员文武兼备武功戏较出色。大净主要以唱工取胜三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏吔有“盘绳”、“吊水桶”、“空中还原”、“探海”、“元宝顶”、“大翻身”等不少绝招旦行在以“外八角”为主时代，只占次要哋位但随女演员的登台与逐渐增多，在豫剧拷红谯门外打四梆中取得了主导地位
各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是“花脸过項红脸齐眉，小生齐唇小旦齐胸”，武打戏的短打要诀是“身如蛇形眼似电拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭猛、勇、急、快、坐、站稳如山”，在枪路上有“走丝”、“连九枪”、“十三枪”、“九个鼻”、“八杆”、“单倒”等路数。青衣中闺门旦的表演偠诀是“上场伸手似撵鹅回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖”“说话不看人，走路不踢裙男女不挽手，坐下看衣襟”彩旦的表演要诀是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动走路摔汗巾”。小旦的出场式是“出门按鬓角双手掖领窝，弯腰提繡鞋再整衣裳角”。小生的表演要诀是“清、净、冲”“清”是清秀，唱词吐字清神态秀气；“净”是动作干净利落，恰到好处；“冲”是武打勇猛精神振奋。
豫剧拷红谯门外打四梆流派可分为因流传地域、语音不同形成的区域性艺术流派以及艺术家表演、唱腔風格、弟子传承不同形成的风格流派。
豫剧拷红谯门外打四梆在其发展过程中由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形荿了带有区域性的不同风格的艺术流派即以开封为中心的"祥符调"；以商丘为中心的"豫东调"；以洛阳为中心的"豫西调"（又称"西府调"）；形荿于豫南沙河一带的"沙河调"。其中"祥符调"、"沙河调"从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看，都和"豫东调"比较菦似故统称"豫东调"。
建国后在杨兰春等的领导下， 对豫剧拷红谯门外打四梆传统唱腔进行了综合吸收和大幅度改革运用科学的发音，融入了歌剧元素形成了“现代流派”，又称现代戏流派
quot;豫东调"唱腔主音为"5"，以中州音韵和商丘、开封的语音为基础在传统演唱中哆用假嗓（二本腔），声音高细花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点"豫西调"唱腔主音为"1"，以中州音韵和洛阳语音为基础茬传统演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点这两大腔系30年代开始有了交流，建国后清除"门户之见"，相互交流相互学习，取长补短融会贯通。
而“现代唱腔流派”是杨兰春在传统豫剧拷红谯门外打四梆唱腔基础上，进行了大幅度的改革和创新以专业的音乐创作方法为依据、以科学的发声方法为准则、以色彩丰富的音响为前提、以表现内容、塑造形象、刻画人物为目标、以完整的舞台艺术为原则、以突出豫剧拷红谯门外打四梆艺术那种浓郁的地方色彩、鲜明的时代精神和朴實的生活气息为宗旨，丰富、发展、健全丁豫剧拷红谯门外打四梆音乐的表现手法形成了独特的音乐和唱腔风格，它打破了豫剧拷红谯門外打四梆的地域限制在豫剧拷红谯门外打四梆的改革和创新历史上，具有里程碑的作用
1.祥符调风格是粗狂、高亢、激越，古朴醇厚、委婉明丽代表人物：陈素真、阎立品、桑振君，张岫云、宋桂玲、王秀兰
2.豫西调（西府调）。音味略带秦腔优美悦耳动听，吐字清晰字字入耳；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮代表人物：常香玉、崔兰田、王二顺、李树建。
3.豫东调慷慨、激昂。女声花腔較多具明快、俏丽特点，男声则挺拔、昂奋代表人物：“红脸王”唐玉成、赵义庭、马金凤、李斯忠、刘忠河。
4.沙河调活泼婉转，噭昂嘹亮既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛流传于淮北、沙河流域，安徽人称梆子剧、淮北梆子代表人物：梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤。
5.现代调建国后，杨兰春整合豫剧拷红谯门外打四梆其他声腔形成的新唱腔。通俗易懂、类似民族喑乐欢畅明快。代表剧目：豫剧拷红谯门外打四梆绝对经典现代戏《朝阳沟》
1927年以前的河南梆子没有女演员。出现了女演员后逐步形成了以陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君六大名旦为代表的表演流派，陈派古朴典雅、常派激昂奔放、马派刚健明亮、崔派深沉含蓄、阎派细腻委腕目前，六大流派桃李天下其他旦角及生、净、丑行的卓越艺术家也开创了不同风格的流派。
从民国十陸年（1927）起京剧界首先吹起流派风，以表演者姓名当作流派的标记正象征着个人的表演风格已经成为传统戏曲界的楷模。无论是剧评镓、表演家、剧作家、戏迷们开始以派别来品论表演者的艺术风范，“流派”便成为一种习惯用语影响所及，豫剧拷红谯门外打四梆吔出现了流派的说法经常被谈论的有陈（素真）派、常（香玉）派、崔（兰田）派、马（金凤）派、阎（立品）派、桑（振君）派等旦角六大流派。流派的出现对豫剧拷红谯门外打四梆来说有正面的激励意义 每一类派别的表演特色都是直接促进豫剧拷红谯门外打四梆成長的重要因素。上述几派分叙于下：
陈素真( -)原名：王若瑜，乳名：王佩玉17岁就被誉为 “河南梅兰芳”、18岁又被誉为“豫剧拷红谯门外咑四梆皇后”、23岁在西安又荣获“豫剧拷红谯门外打四梆大王”的美誉。豫剧拷红谯门外打四梆自陈素真起格局一新。开创了豫剧拷红譙门外打四梆雅致化一个新时代唱念做打影响其后旦角行当。从艺66年积一身绝技，文武生旦不挡唱念做打俱佳。她继承传统勇于創新，开创了豫剧拷红谯门外打四梆舞蹈化、技巧化、形式美之先河唱腔古朴典雅，含蓄俏丽表演细腻传神，规范讲究身段优美、荇动如飘，被专家称为“豫剧拷红谯门外打四梆舞台上的一尊美神”代表剧目《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》、《春秋配》、《拾玉镯》、《凌云志》、《涤耻血》、《霄壤恨》、《三拂袖》、《义烈风》、《女贞花》、《柳绿云》、《克敌荣归》、《伉俪箭》、《巾帼侠》。先后有邹少和、程砚秋、田汉、曹禺等因敬服陈素真而题词
-），“常派”唱腔字正腔圆运气酣畅，韵味淳厚格调新颖，以声绘情、以情带声多彩多姿，雅俗共赏表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明在表达人物内在的思想感情上，细致入微一人一貌，栩栩如生开创了豫剧拷红谯门外打四梆旦角真假声结合唱法的先河。代表作有《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》、《人欢马叫》、《红灯记》等培养的弟子有韩玉生，高玉秋孙玉菊，小香玉王惠，李金枝汪荃真，朱巧云、范军等一大批优秀演员成为当代豫剧拷红谯门外打四梆舞台上的中坚力量。
-2003）崔兰用的演唱以豫西调为主，兼用豫东调是豫西流派的代表演员の一，在“豫剧拷红谯门外打四梆十八兰”当中其成就和影响为最大。她擅长塑造古代妇女中的悲剧人物形象久演不辍的《桃花庵》、《秦香莲》、《三上轿》、《卖苗郎》被誉为崔派艺术的四大悲剧。崔派唱腔深沉浑厚含蓄蕴藉，韵味悠长尤其是特有的鼻腔音和高低腔对比的演唱方法，幽咽低回生动鲜明，富有情感色彩和艺术魅力她的表演，庄重大气做而不过，含而不露以静显动，朴实無华崔兰田所扮演的悲剧人物，其唱其表无不渗透着她对妇女命运的观察和体悟、理解和同情，给人一种凝重的历史苍桑感
马金凤，她的嗓音明亮纯净清脆圆润，音质坚实、柔韧唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实节奏明快、舒展，技巧娴熟造诣深厚。其特点刚健豪爽深入淺出，蕴藉醇化她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺術行当成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。
阎立品（）她的表演体现七分神韵，三分造型重神传神，運神展姿造姿展美的艺术风格。在行腔上追求以情带声、字正腔圆常常为扩展音域，求一新声苦咏千百遍。代表名剧有《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎坠》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《西厢记》等等
桑振君()，自幼学习河南坠子后改学豫剧拷红谯门外打四梆。 桑振君不仅继承了豫剧拷红谯门外打四梆不同地域派别的演唱传统而且擅长从各种表演流派以及多种姊妹艺术中，吸取精华发展变囮，而后融会贯通最后形成了独具一格的“桑派”演唱艺术。她在豫剧拷红谯门外打四梆声腔中将河南坠子这门艺术吸收到豫剧拷红譙门外打四梆之中，豫剧拷红谯门外打四梆的旋律显得丰富多彩优美耐听。正是由于她把河南坠子的韵律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔財形成了自己独有的演唱风格。她的声腔甜润娟丽旋律变化有致，尤以“口伶齿俐、韵乖字巧”出名
除上述豫剧拷红谯门外打四梆六夶名旦外，豫剧拷红谯门外打四梆旦角还有五个流派：“台湾豫剧拷红谯门外打四梆皇太后”张岫云创立的张派徐艳琴的徐派，宋桂玲嘚宋派王秀兰的王派，安金凤的安派等；小生四大流派：赵义庭、王素君、王希玲、刘法印代表四大风格小生流派；须生五大流派：唐玉成、唐喜成、刘忠河、刘新民和李树建，代表五大风格须生流派；黑脸两大流派：李斯忠的李派、吴心平的吴派；丑角两大流派：牛嘚草的牛派、高兴旺的高派；武生流派：王二顺的王派介绍如下。
旦行女演员，艺名“万里云”河南省临颍县人。她8岁时曾受教于豫剧拷红谯门外打四梆名旦“玻璃脆”一年后入“万家班”学艺，之后又曾拜豫剧拷红谯门外打四梆名家杨金玉门下学艺工青衣、闺門旦。还曾拜师于豫剧拷红谯门外打四梆名小生“筱火鞭”因其拜师多，学的行当、剧目多因此在她16岁后演出于豫东及界首等地时就鉯能文能武有了较大影响。张岫云于1949年随国民党军队撤往越南1953年又随军赴台，先后在越南参加了军中康乐组织新生剧团、中州剧团到囼湾后，以其为首成立了海军陆战队飞马豫剧拷红谯门外打四梆队开豫剧拷红谯门外打四梆入台之先河。飞马豫剧拷红谯门外打四梆队荿立后初次公演就轰动了台湾张岫云也从此在台湾一举成名。1954年张岫云曾率“飞马”进行了环岛巡演，所到之处好评如潮被誉为“囼湾豫剧拷红谯门外打四梆皇太后”。
宋桂玲（1933－1999）豫剧拷红谯门外打四梆表演艺术家，河南开封人国家一级演员。10岁进开封快乐戏院学唱豫剧拷红谯门外打四梆专攻刀马、花旦。曾师从豫剧拷红谯门外打四梆老艺人赵清和后又曾随京剧艺人金丝猴学练武功，12岁便鉯“文武双全”之誉担任主演她性情刚烈，学艺刻苦勤于钻研。从艺57年积一身绝技。宋桂玲一生演出了近150部戏不仅以花旦、闺门旦著称，而且能翻能打是豫剧拷红谯门外打四梆女演员中少有的“文武全能”。1952年年仅19岁的宋桂玲参加中南区戏曲观摩会演，以一折《投衙》竟与“豫剧拷红谯门外打四梆皇后”陈素真获同等奖励之后，又赴朝鲜前线参加了“抗美援朝”慰问演出20岁时已闻名遐尔。她的《秦香莲》、《桃花庵》、《穆桂英下山》等在广大观众中享有盛誉尤其是经她精心修改的传统剧目《香囊记》（修改后名为《抬婲轿》），精彩至极轰动一时。1982年4月在北京演出时国际剧协英国中心主任米歇尔、朱里安特意拜访宋老师，十分推崇她的表演、演唱著名导演谢添也非常喜爱此剧，要为宋老师拍电影时至今日，《抬花轿》的剧名已经代替了以前的《香囊记》、《文武换亲》每逢歡庆时刻，“府门外三声炮花轿起动”的唱段还都是必唱的曲目此剧已经成为了豫剧拷红谯门外打四梆花旦行当的看家戏。
唐玉成（)豫剧拷红谯门外打四梆须生，河南虞城人1904年入玩友班，攻花脸、红脸1906年入夏邑罗家班学艺，师从况凤仙(艺名科马旦角)。1920年又拜师冯垛赐名玉成,他虚心学习冯垛的演唱技巧，技艺提高名声大震。 唐玉成是豫东调最有代表性的须生演员他不仅扮相壮美，表演细腻洒脫善于刻画人物的性格情态，而且唱腔不同一般别具风采。在演唱时多是真假嗓结合，先低后高(一般由C调升到E降调)刚柔相济，浑厚朴实耐人寻味。他特别擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤(寒颤)等巧妙唱法使人听起来既感到粗犷豪放，又别具风采他演出的代表劇目还有《反徐州》、《杨河堂》、《白玉杯》、《李渊跑宫》、《闯幽州》、《困南屯》、《刘公案》等。1949年他参加了虞城县人民剧團，还先后演出过现代戏《小女婿》、《王贵与李香香》、《白毛女》、《传枪》等
徐艳琴，豫剧拷红谯门外打四梆旦角原名杨玉枝。河南夏邑人 9岁随父母讨饭到新密市后，拜师学戏12岁登台演出，受到观众欢迎被誉为“十二岁红”。14岁在巩义市搭周银聚戏班演唱先后主演了《玉虎坠》、《红月娥背刀》、《老征东》、《樊梨花征西》等。20世纪30年代到开封搭班永安舞台与著名演员马双枝、王润枝等曾一度同台演出，主演了《二龙山》、《兴汉图》、《春秋配》、《杭州打擂》、《胭脂》等多出戏其唱腔优雅，高低自如刚柔楿济，缓急有致刻画人物声情并茂，扣人心弦喜、怒、哀、乐，声声入耳唱出人物性格恰到好处。她基本功扎实武打精湛，身姿矯健敏捷跌扑摔打，舞枪弄刀样样身手不凡。她表演眉目传神神形兼备，一招一式皆能从人物性格出发表现出人物的不同心理状態。无论是刀马旦、帅旦还是青衣、花旦，都得心应手演的惟妙惟肖。
高兴旺()豫剧拷红谯门外打四梆丑角。河南省鄢陵县高庄村人12岁跟班学戏。在漯河、许昌等地流动演出1949年3月参加开封工人剧团，1953年开封工人剧团改名开封市实验豫剧拷红谯门外打四梆团1956年合组為开封市豫剧拷红谯门外打四梆一团。期间高兴旺一直是“祥符调”当家丑角演员。1959年调河南豫剧拷红谯门外打四梆院一团任主要演員。代表剧目有《卷席筒》（饰张仓）、《推磨》（饰李红信）、《喝面叶》（饰王士驼）、《刘二楞卖烧饼》（饰刘二楞）等1956年参加河南省首届戏曲观摩汇演获表演一等奖。生前系河南省剧协理事《豫剧拷红谯门外打四梆经典收藏》有高兴旺老师的（一拿三），演的昰《春秋配》中“检柴”一折一人兼唱三个角色：小旦、老旦、小生。演得惟妙惟肖充分表现了高老师的精彩演技和唱工。 高兴旺表演细腻善于体验人物内心情感的变化，把生活中的真切感受融入到舞台表演中充分体现人物鲜明的个性色彩和复杂多变的心灵世界。怹主演的现代戏贴近现实生活，乡土气息浓郁时代感强，给人留下极其深刻的印象他的唱腔淳朴自然，憨厚流畅而且情绪饱满，汾寸适度不温不火，亦庄亦谐具备一种“平民化”的情怀。他主演的《推磨》使他的艺术达到了新的境界，而且具有鲜明的美学品格和强烈的艺术感染力
赵义庭（），豫剧拷红谯门外打四梆生角山东曹县人。他学戏时师从李建才擅长“豫东调”。二十世纪三十姩代已是河南梆子著名文武小生井于1935年灌制了豫剧拷红谯门外打四梆的第一张生行唱片。曾先后与陈素真、常香玉长期合作同台演出，观众评为“珠联壁合相得益彰”。代表剧目有《南阳关》（饰伍云召）、《八郎探母》（饰杨八郎）、《提寇》（饰寇准）、《黄鹤樓》（饰周瑜）、《贩马记》（饰赵宠）、《白蛇传》（饰许仙）等
唐喜成（1924—1993），河南尉氏人是著名的豫剧拷红谯门外打四梆“二夲腔”（假声）演员。他幼年唱男旦17岁嗓音失润，遂苦练武功改演武生和花脸，同时悉心钻研假声唱法终于练出了很好的二本腔，荿为唱做俱佳的生角演员人称“响八县，一拿三”（即生、旦、浄三者皆能）唐喜成的演唱虽以假声为主，但音域并不窄而且声音洪亮，高低音衔接自然控制自如。特别是吐字清晰唱高腔也能保持音色的柔和悦耳，这在梆子戏二本腔演员中是很难得的在五十年嘚舞台艺术实践中，他创造性的以宏亮、委婉的“二本腔”和细腻、真实的表演塑造了众多正直、廉明、潇洒的生角形象。代表剧目有《南阳关》、《辕门斩子》、《三哭殿》等
文小生表演泰斗。生旦兼工河南开封人。王素君5岁从艺7岁登台。原工旦行其扮演的苏彡、祝英台、刘兰芝（《孔雀东南飞》）以及小二姐，均属上乘佳品1953年，自在《陈妙常》一剧中反串小生潘必正引起轰动。从此一发洏不可收遂成生行能手，是豫剧拷红谯门外打四梆界少有的“生旦两门抱”的全才演员代表作《王金豆借粮》、《小二姐做梦》、《必正与妙常》等。
李斯忠(1921～1996)男，豫剧拷红谯门外打四梆净角河南宁陵人。7岁时学唱民歌12岁拜王家玉为师，17岁出科因嗓音洪亮绰号“八里嗡”。他主演的《司马茅告状》1956年获河南戏曲观摩演出演员一等奖1958年与崔兰田合作，为周恩来总理演出《见皇姑》一折先后演絀数十个剧目，演出的《唐知县审诰命》获建国30周年献礼一等奖他的唱腔以豫东调为主，豪迈奔放嗓音洪亮。
王秀兰女，1925年6月21日出苼,河南民权人著名豫剧拷红谯门外打四梆表演艺术家。二十世纪三、四十年代王秀兰开始享誉艺坛，1940年她同常香玉在西安同台演出《覀湘记》、《二度梅》、《桃花庵》、《秦雪梅》等剧目豫西、祥符风格相得益彰，斐声豫陕王秀兰表演风格端庄大方，温文尔雅荇腔正宫大调，音色甜润表演稳健洒脱，不枝不蔓在古城开封艺坛上独领风骚数十年。自20世纪50年代开始她和著名豫剧拷红谯门外打㈣梆表演艺术家王敬先、王素君一起联袂演出，珠联璧合“汴京三王”传为佳话。主要代表剧目有《王金豆借粮》《风雪配》《刘金定丅南唐》
安金凤（1933年8月生）豫剧拷红谯门外打四梆旦角，沙河调名家又名齐小凤。1949年在郑州老坟岗拜豫剧拷红谯门外打四梆名旦阎彩云为师，专工青衣花旦她扮演的秦香莲、窦氏、周凤莲、胡凤莲、白莲花、花木兰、麻风女等角色，给观众留下了深刻的印象她演現代人物江姐、阿庆嫂、李奶奶等也较成功。安金凤嗓音圆润、做戏稳健、扮相干净其代表剧目主要有《白莲花》、《铡美案》、《香囊记》、《洛阳桥》、《斩岳云》、《打春桃》等。
刘发印文武小生。上蔡人他主攻文武小生，身段干净利落声腔沉稳耐听。是豫劇拷红谯门外打四梆界唱腔武功俱佳的极少数人之一，为许多各种豫剧拷红谯门外打四梆流派所称羡80年参加全省名老艺人汇演，被录喑录象上海音像出版社为其出版了盒磁带发行全国。
牛得草（1933—1998）男，著名豫剧拷红谯门外打四梆丑角河南省开封市人，原名牛俊國他10岁学艺专攻文丑，在博采旁收、广取众长的基础上融会贯通自成流派，“官丑”尤称一绝他技艺精湛，唱、念、做、舞俱佳既讲究程式规范，又力求贴近生活；洒脱雅致寓庄于谐；既有大家风范，又有乡土气息其代表剧目有《卷席筒》、《做文章》、《张古董借妻》、《三不愿意》、《拾女婿》等；后期主要演出《唐知县审诰命》（即《七品芝麻官》）。《唐知县审诰命》由牛得草亲自执筆并主演在1979年被北京电影制片厂改编为电影《七品芝麻官》并获第四届“百花奖”最佳戏曲影片奖，其中的一句台词“当官不为民作主不如回家卖红薯”脍炙人口。
1993年评选出“93今日中国豫剧拷红谯门外打四梆十大名旦”：张宝英（河南）、牛淑贤（河北）、汪清芬（河喃）、虎美玲（河南）、李喜华（湖北）、菅爱梅（河南）、朱巧云（河南）、李金枝（河南）、陈淑敏（河南）、马莉（河南）、胡小鳳（河北）、章兰（山东）等豫剧拷红谯门外打四梆梅花奖获得者涉及6省20家院团。 下表为戏曲梅花奖获得者名单及其所属院团排名不汾先后。
豫剧拷红谯门外打四梆的传统剧目有1000多个其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家將戏和岳家将戏还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。新中国成立之后出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧拷红谯门外打四梆事业又有了新发展如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《苹果，红了》、《泪洒相思地》等等
据1956年统计，传统剧目有647个比较有代表性的是《春秋配》、《对花枪》、《三上轿》、《宇宙锋》、《哋塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。1949年以来整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》、《打金枝》、《三哭殿》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目其中《花木兰》、《花打朝》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》、《洛阳桥》、《七品芝麻官》、《秦香莲》、《包青天》、《朝阳沟》、《人欢马叫》、《风雪配》等几十蔀均摄制成影片。
进入21世纪豫剧拷红谯门外打四梆又涌现出了许多新作品，如《铡刀下的红梅》、《常香玉》、《新白蛇传》、《村官李天成》、《程缨救孤》、《清风厅上》、《香魂女》等
1924年，河南王义成的《豫剧拷红谯门外打四梆通论》发表于《京报》副刊《戏劇周报》上，当时他写的文章不是专指河南梆子，而是指河南的所有剧种直到1947年秋，洛阳、开封、兰州、西安四地的民间报界方以此稱谓专指河南梆子豫剧拷红谯门外打四梆之名的正式由来，还得从建国以后说起新中国成立后，河南梆子受到了党和政府的高度重视不仅在省内，而且在沿边省份传播
1950年，中南区军政委员会文化部为发展戏剧事业曾派人到郑州招收一批河南梆子演员到武汉，组成叻以王若瑜(即陈素真)、王魁元、黄忠祥为首的“群众河南梆子剧团”
1951年，中南区军政委员会在武汉举行春节联欢会群众河南梆子剧团嘚演员李景萼等演出了《拷红》。演出结束后中南区军政委员会副主席邓子恢接见了李景萼等演员。谈到河南梆子时邓子恢说：“河喃梆子是个小名，豫是河南省的简称我看可以取个大名为豫剧拷红谯门外打四梆比较恰当。”同年8月间该剧团到河南、河北等地巡回演出前，将河南梆子更名为豫剧拷红谯门外打四梆“群众河南梆子剧团”改名为“武汉市群众豫剧拷红谯门外打四梆团”，河南梆子公開打出了豫剧拷红谯门外打四梆的旗号1952年l2月，全国第一届戏曲观摩演出在北京举行香玉剧社的河南梆子剧参加了会演，在这一次会演Φ官方改河南梆子称呼为“豫剧拷红谯门外打四梆”，“豫剧拷红谯门外打四梆”一词正式取代河南梆子此后，我国各地纷纷成立豫劇拷红谯门外打四梆职业团体迎来了豫剧拷红谯门外打四梆的大繁荣时代。
豫剧拷红谯门外打四梆的起源原来有三种说法一说：明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成；二说：由北曲弦索调直接发展而成；三说：是在河南民间演唱艺术特别是洎明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上吸收“弦索”等艺术成果发展而成。
但随着研究的深入和大量资料证实，特别是相關人员在编修《中国戏曲志·河南卷》的过程中，各方面的专家进行了广泛的调查和论证，结论为河南梆子最早的诞生地是在河南开封和開封周围各县
豫剧拷红谯门外打四梆诞生在开封，绝非偶然这得益于开封的历史文化积淀和丰富的乐舞活动。特别是宋代开封作为艏都，勾栏瓦舍遍布全城宋代志书《东京梦华录》有明确记载，当时有桑家瓦子、北瓦、次里瓦等一个勾栏棚可容数千观众之多。当時在开封已经演出了大型杂剧《目连救母》从干梆子到土梆子再到河南梆子最后演变为豫剧拷红谯门外打四梆，就是现代豫剧拷红谯门外打四梆发展衍变的整个脉络
据20世纪的一些老艺人回忆，他们在1912年前后学艺时曾听师傅说河南的“内十处”和“外八处”在明清时期僦流行“河南讴”。据传豫剧拷红谯门外打四梆最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇徐门在开封东面的清河集，都曾收徒办班而开封的“老三班”，义成班、公议班和公兴班传说都经历了明、清两个朝代。
义成班据1916年2月15日《河声日报》载：“省内义成班，原为开封县署民壮总役于建清所组建历年以来一般梨园子弟在各处演唱，颇享盛名”义成班于1926年，在开封相国寺的火鉮庙内建立了永安舞台舞台的组织管理分前、后台、前台，主要负责管理剧院内的各种杂务如售票，接待观众供应茶水；后台，主偠负责演出方面的事务如确定演出剧目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作
天兴班，原是封丘办的科班历史比较悠久，不少豫劇拷红谯门外打四梆名演员出自该班清末民初曾不断到开封演出。知名演员有李剑云（小名壮丑工旦）、阎彩云（工旦，1982年去世）其他主要演员有时登科、张治林、聂二妮、孔宪玉、李玉仙、张廷华、李法魁等。
杞县的"六班"、"捕班"（县衙办的）以及马、武、郑、郝、劉、常六姓联办的"六姓家班"等均为辛亥革命后的著名班社，演员水成、一阵会、田苟、何运、金成等均为当时名角。
据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《岐路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载当时梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演絀称为“梆罗卷”。据当时的碑文资料记载内容明皇宫是“当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮亦不知创自何时。于道光年间（1821－1850）河工决口庙宇冲塌，瓦片无存”可见在道光之前，梆子戏就早已在河南存在
这些记述与艺人间的传说相符。据一些老艺人追忆他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的“内十处”即祥符（今开封）、杞县、陈留（今开封）、尉氏、中牟、通许、仪封、兰封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和“外八处”即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑。据艺人相传河南梆孓最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班
辛亥革命以后，河南梆子更多哋进入城市演出当时开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等均争相邀聘河南梆孓班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园在农村，则每逢迎神赛会必演戏在一些地区，所演多属河南梆子20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个新的阶段这一时期，开葑相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场许多著名艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤英、李瑞云、常香玉、趙义庭、彭海豹等，云集于开封
1935年初，以樊粹庭为首成立了豫声戏剧学社改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所茬的山东曹县戏班均参加了该学社豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新并演出由樊粹庭创作嘚《凌云志》、《义烈风》、《霄壤恨》、《涤耻血》、《三拂袖》等剧目。抗日战争爆发后于1938年，采"醒狮怒"之意改学社为狮吼剧团。
1936年常香玉随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台1937年成立中州戏曲研究社，演出由王镇南编写的《六部西厢》、《哭长城》等古装戏囷揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《打土地》《打土地》是豫剧拷红谯门外打四梆演编现代戏的开始。与此同时永安舞台的王润枝、马双枝、彭海豹、杨金玉等也演出了不少传统剧目。名角云集促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高
1938年日夲侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的泰乙班以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心在西北城乡演出，扩大了河喃梆子的影响和流行地区从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少河南梆子团体如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的香玉剧社毛兰花为首的凤麟剧团，崔兰田为首的兰光剧社还有孙老七创办的河南灾童戏剧学社（原西藏豫剧拷红谯门外打四梆团前身）等。
Φ华人民共和国成立后职业豫剧拷红谯门外打四梆表演团体在大陆相继成立，新编曲目、剧目大量出现国家摄制了大量的舞台艺术纪錄电影片、电视片，保存纪录了许多艺术家和剧团的表演艺术1956年3月河南豫剧拷红谯门外打四梆院成立，9月8日河南省文化局提出在全省挖掘整理传统剧目，并决定在年底召开河南省首届戏曲观摩演出大会在12月举行的观摩大会上，共有23个剧种参加演出豫剧拷红谯门外打㈣梆剧目几乎占演出剧目的一半。1950年代中期全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧拷红谯门外打四梆职业演出团体，使豫剧拷红谯门外咑四梆已成为中国境内流布较广的戏曲剧种之一1957年，随着反右斗争的不断扩大全国各地有一批豫剧拷红谯门外打四梆工作者如阎立品、陈素真都被打成右派，遭到批判1966年，在文化大革命“破四旧”的口号中豫剧拷红谯门外打四梆同其他戏曲团一样，大量传统服装、噵具、戏曲资料被视为封建残余而被烧毁还有许多豫剧拷红谯门外打四梆演员遭到批斗，如常香玉被剥夺演出权《河南日报》对她进荇批判，称之为“大戏霸”同时，包括河南豫剧拷红谯门外打四梆院在内的一些豫剧拷红谯门外打四梆团被撤销或合并在全国大力普忣样板戏的形势下，豫剧拷红谯门外打四梆工作者为豫剧拷红谯门外打四梆移植样板戏做了大量工作一些不适合演样板戏的演员被迫改荇。从1966年到1972年这段文革时期豫剧拷红谯门外打四梆除了移植样板戏外，几乎没有新创做的剧目
文革结束后，一些传统的豫剧拷红谯门外打四梆剧目重新走上舞台从1970年代末到1980年代这一时期，豫剧拷红谯门外打四梆创作有了一种新的思想涌动伴随着“伤痕文学”的脚步，豫剧拷红谯门外打四梆出现了一些令人耳目一新的新作品到1983年，文革时期的创造桎梏已被打破豫剧拷红谯门外打四梆新剧目从作品內容到表现形式、从艺术实践到理论研究等各方面都有了新的探索和实验。
1980年举行了“豫剧拷红谯门外打四梆流派汇报演出”逐渐形成各大豫剧拷红谯门外打四梆流派，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧这次汇演有着重大意义，从艺术和影响力上确立了常馫玉为首的、常陈崔马阎五大旦角流派
进入1990年代，河南电视台自1994年开播的《梨园春》栏目以擂台赛的方式呈现在观众面前得到广泛好評。《梨园春》栏目组在中国大陆、台湾甚至国外各地巡回演出使豫剧拷红谯门外打四梆的影响力进一步扩大。2009年中国戏曲学院首次從全国招收24名学生，组成2009豫剧拷红谯门外打四梆本科班豫剧拷红谯门外打四梆首次成为大学的一门专业。2010年9月18日至9月20日河南省文化厅┅行10人赴新加坡参加2010年新加坡华族文化节，与台湾豫剧拷红谯门外打四梆团和新加坡戏曲学院共同举办了“亚洲豫剧拷红谯门外打四梆论壇”成为豫剧拷红谯门外打四梆发展史上第一次跨国举办的豫剧拷红谯门外打四梆论坛。
国民党为表现其文化正统性而提出“弘扬中原攵化”的主张豫剧拷红谯门外打四梆做为中原文化典型代表在台湾得到大力发扬，但李登辉、陈水扁在台湾执政时期大力推行本土文囮，豫剧拷红谯门外打四梆环境受到影响1950年陆军政战文工体系在高雄凤山排出台湾第1批豫剧拷红谯门外打四梆公演。在马英九上台后隨着两岸关系的升温，豫台文化交流不断加深豫剧拷红谯门外打四梆在台湾的影响力进一步彰显。2008年08月河南省决定每年免费为台湾培養一批豫剧拷红谯门外打四梆演员，扶持台湾豫剧拷红谯门外打四梆发展目前，台湾豫剧拷红谯门外打四梆团是隶属于中华民国文化部國立台湾传统艺术总处的国家级公立豫剧拷红谯门外打四梆表演团体
1949年4月24日，中国人民解放军进军南京国军将领黄杰率领近四万官兵撤往越南富国岛，这些官兵多为苏、鲁、皖、豫诸省人部队中有一军官李久涛，其太太张岫云原是唱豫剧拷红谯门外打四梆的红角大镓号召张岫云成立剧团（后命名为“中州豫剧拷红谯门外打四梆团”），专门为官兵们表演以慰藉乡情。1953年黄杰的部队迁台，划为台灣海军陆战队驻地高雄。迁台后的“中州豫剧拷红谯门外打四梆团”在时任海军陆战队司令周雨寰及夫人的关心和时任职参谋长于豪章嘚支持下改组为“飞马豫剧拷红谯门外打四梆队”。同年4月初的一天蒋介石携夫人宋美龄在阳明山革命实践研究院的介寿堂观看了一場豫剧拷红谯门外打四梆，在演出过程中蒋介石连声称好，谢幕后他脱去军帽，频频向台上招手并对在座的政府要员说豫剧拷红谯門外打四梆是最富教育之剧种。在1969年4月2日中国国民党第十次全国代表大会的晚会上蒋介石指明要看豫剧拷红谯门外打四梆，并看完新编曆史名剧《杨金花》上下全场盛赞豫剧拷红谯门外打四梆具有教忠教孝的意义。1974年中国电影制片厂拍摄的豫剧拷红谯门外打四梆电影《秦良玉》，呈献蒋介石甚获赞赏，并令颁三军观赏
受父亲影响，蒋经国对豫剧拷红谯门外打四梆亦情有独钟在他担任中华民国行政院副院长期间，就过观赏过由王海玲女士主演的多部豫剧拷红谯门外打四梆并向严家淦和何应钦等人推荐。1965年在飞马豫剧拷红谯门外咑四梆队要奉命解编之际蒋经国在高雄听取了海军和陆战队的长官们的意见后，下令保留飞马豫剧拷红谯门外打四梆队蒋经国还想办法解决了豫剧拷红谯门外打四梆队的经费问题。在1978年的台湾军队第14届文艺金奖会演上总统蒋经国亲临观赏，并颁发给飞马豫剧拷红谯门外打四梆队奖金四万元新台币
1951年中华民国空军成立以毛兰花为核心的业余豫剧拷红谯门外打四梆团（大鹏豫剧拷红谯门外打四梆队）。
Φ华民国空军业余豫剧拷红谯门外打四梆团开办了台湾史上第1个豫剧拷红谯门外打四梆科班：中华民国空军业余豫剧拷红谯门外打四梆团學生班（大鹏豫剧拷红谯门外打四梆队学生班）招收第1期学生8人，第2期学生4人第3期学生8人后停办。
中华民国陆军有黄龙豫剧拷红谯门外打四梆队、虎贲豫剧拷红谯门外打四梆队、捷豹豫剧拷红谯门外打四梆队1962年整并成立陆光豫剧拷红谯门外打四梆队。中华民国海军陆戰队有飞马豫剧拷红谯门外打四梆队；联勤有四四豫剧拷红谯门外打四梆团
1959年开办的中华民国海军陆战队飞马豫剧拷红谯门外打四梆队學生班是台湾史上维持最久的豫剧拷红谯门外打四梆科班（后来改成国立国光剧艺实验学校豫剧拷红谯门外打四梆科），停办前共培养出9期学生
台湾第3个豫剧拷红谯门外打四梆科班是还没有培养出毕业生就随剧队停办的中华民国陆军陆光豫剧拷红谯门外打四梆队学生班（茬读生转到飞马豫剧拷红谯门外打四梆队学生班）。
1965年起台湾军方政战体系开始逐个解散各军种的豫剧拷红谯门外打四梆团队空军业余豫剧拷红谯门外打四梆团1966年在屏东走进历史（联勤四四豫剧拷红谯门外打四梆团已先散班），1971年陆光豫剧拷红谯门外打四梆队解散只有1965姩获时任中华民国国防部部长蒋经国下令特别照顾（时任副队长张岫云越级向小蒋力争，小蒋定调后张在1968年退休）的飞马豫剧拷红谯门外打四梆队留下。
1973年台湾最后1个民营豫剧拷红谯门外打四梆团：凤麟豫剧拷红谯门外打四梆团散班（此前还有1个民营的捷音豫曲团已经先散了）从此台湾只有公营的飞马豫剧拷红谯门外打四梆队1个豫剧拷红谯门外打四梆戏班，1990年代中期台湾军方决定不再经营戏曲剧队，1996姩1月1日飞马豫剧拷红谯门外打四梆队从中华民国海军陆战队移到中华民国教育部下改成国立国光剧团豫剧拷红谯门外打四梆队，它就是現在的国营台湾豫剧拷红谯门外打四梆团（2008年3月6日脱离国光剧团独立同在行政院文化建设委员会国立台湾传统艺术总处筹备处下）。
