简介：专攻考古学的美国富家小姐凯罗尔来到古老神秘的埃及。她父亲的公司挖掘了一座古墓，凯罗尔走进古墓后，在年轻时就死去的法老王的遗体边看到一束已经干枯的花，念及这是他情人的最后礼物。在古埃及有着一种传说，所有打搅安睡的法老王休息的人都要受到诅咒乃至丧命。而当凯罗尔一行人进入古墓时，诅咒已在空气中迷漫开来。没多久，凯罗尔和父亲就在家中遭到眼镜蛇的袭击，父亲当场毙命，而凯罗尔由于得到及时的医治，侥幸生还。

     凯罗尔康复后接受了和她一起学习的吉米的求婚，在订婚晚宴上，一位神秘的女子出现在她的面前将她带入了三千年前的古埃及，从此改变了她一生的命运……

出现在古老埃及的凯罗尔被一家奴隶救了起来，（由于凯罗尔有着不同于古埃及人的皙白的皮肤、黄金色的头发以及一双天蓝色的眼睛，这就证明她是外国人，而当时的外国人在埃及是不受欢迎的。）一次很偶然的机会凯罗尔和曼菲士相遇了，但开始的曼菲士虽然勇猛却是一位十分残暴的君王，国中百姓全对他恨之入骨。起初曼菲士只是把凯罗尔当成自己的玩具，在国中很少有人能够反抗他的旨命，而她却大庭广众下和他力争。凯罗尔这时也看到了一心想成为曼菲士妻子的下埃及女王爱西丝，发觉她就是那位带她回古代的神秘女子，并且，爱西丝还是曼菲士的异母姐姐、曼菲士如今唯一的亲人，于是一心希望她能将自己送回亲人的身边。然而爱西丝拒绝了凯罗尔的请求，来到古代是她挖掘古墓应受的惩罚。

评论：有些人评论的很好玩，所以我就转载下来，大家见仁见智罗。

   感情上来说，更喜欢《尼罗河女儿》。毕竟，是中学时和一帮闺蜜一起看的，同为书中情节长吁短叹，并且，还分成了“拥曼派”与“拥伊派”，争得不可开交。有这段回忆做底子，再怎么好的东西，也比下去了。但是，理智评判，《天是红河岸》虽然被很多人说是抄袭《尼罗河女儿》，但明显高出一筹。

《尼罗河女儿》的人物刻画鲜明生动：凯罗尔开头是傻妞，结局仍是傻妞；曼菲士开头是爆炭，结局仍是爆炭；伊兹密开头是情种，结局仍是情种。这实际走的是好莱坞电影的路子，把人物类型化，死咬一点，不及其余，好处是令人印象深刻，过目难忘，坏处是人的复杂性和丰富性被消解，使读者失去对人物内心的探究和好奇，转而把注意力放在情节上。而因为人物缺乏深度，《尼》情节的套路也变不出多少花样：永远是凯罗尔失手被擒，束手无策，只会徒然呼叫“曼菲士，救我”，而曼菲士则永远是以暴风突击队的速度出动，费尽周折，夫妻双双把家还。而紧接着，某国的国王又会觊觎尼罗河女儿的美色和才智，布下罗网，凯罗尔再次被擒，新的一轮营救和反营救行动再次展开。到了实在没办法的时候，就让凯罗尔再掉一次尼罗河，反正对岸不愁没人接应。开始，读者为了小两口相逢的甜蜜，尚可忍耐，但此套路亘古不变，遂成鸡肋，而作者不知是江郎才尽，还是别的原因，干脆没了下文。殊不知，作品的延宕与情节的悬念可是两码事。就算延宕一百年，而情节仍无突破，只怕读者有耐心等，没耐心读呢。

《天是红河岸》，其实并没脱开少女穿越漫画的窠臼：女主看不出什么好，就是个小女生，然而偏偏颠倒众生，令阅女无数的王子、国王趋之若骛——这当然是为了市场考虑，读这类漫画的主力正是十五、六岁的小女生，极易产生代入心理。但《天》还是写出了新意。通常的少女漫画，如《尼罗河女儿》，都是把穿越少女放在娇弱、被保护的地位，所处的也是受到严密护卫的后宫，而《天》中的女主夕梨却是一个没有脂粉气、跃马横枪的女战士，甚至可以统领正规军作战。相应地，书中的男主凯尔也不同于传统的占有欲和保护欲极强的“曼式”霸道男，而是充分尊重并且欣赏女主的独立性。他多次说过：“夕梨，不是可以被锁在后宫的女子。”在他外出寻找夕梨时，也不是直接问人她在哪里，而是问附近哪里发生了群体事件。更值得注意的是，男女主的对头也非泛泛：不是如《尼罗河女儿》里那样强取豪夺的众多头脑简单的国王、王子，而是心计深沉诡秘的王太后，且手段层出不穷。这样，正反两造的斗法也就好看得多。

人物的塑造也丰满不少。男主角凯尔生于深宫，深沉内敛，谙熟种种权谋机变，因此多疑多虑，睡觉时也把武器放在触手可及的地方。遇到夕梨后，虽然对她倾心，但并未因此丧失王者的理智和判断力。例如，在夕梨遇险他去营救途中，发现随从神色有异时，很平静地说：“夕梨的事很重要，但我可没说别的事都不管了。”在夕梨受到后宫诸女围攻时，他也是静观其变，让夕梨自行处理，因为“皇妃必须有管制后宫的能力。”这才是真实可信的王者。主角而外，配角也很成功。个人最欣赏的是男配拉美希斯（被众多天迷爱称为“拉拉”），端的是光芒万丈。拉拉出场之前，虽然情节精彩，但是略显拖沓，可是拉拉出场之后，故事不知怎么一下子变得好看起来。大约这和一男一女恋爱，再精彩也有限，必得多个小三小四是一个道理。拉拉的雄心、才干、谋略与凯尔不相上下，并且具备凯尔所没有的快乐俏皮的气质。书中很多最好笑的话出自他的口——夕梨和他在一起，似乎也特别放得开。两人的感觉，更象是打打闹闹、不涉于私的哥们儿。相信在夕梨心中，拉拉有不下于凯尔的特殊意义。作者似乎也格外偏宠他，线条勾勒得仿佛是全身镀了金光。凯尔的智囊团也是藏龙卧虎。虽然着墨不多，但是个个精神毕现。最出彩的是那个老是袖着手、老辣深沉的伊尔邦尼。他的闷骚语录已然成为经典，在此不再赘述。

     从画风来说，《尼罗河女儿》繁复细腻，有如工笔；《天是红河岸》简洁大气，好比写意。各有千秋。

简介：专攻考古学的美国富家小姐凯罗尔来到古老神秘的埃及。她父亲的公司挖掘了一座古墓，凯罗尔走进古墓后，在年轻时就死去的法老王的遗体边看到一束已经干枯的花，念及这是他情人的最后礼物。在古埃及有着一种传说，所有打搅安睡的法老王休息的人都要受到诅咒乃至丧命。而当凯罗尔一行人进入古墓时，诅咒已在空气中迷漫开来。没多久，凯罗尔和父亲就在家中遭到眼镜蛇的袭击，父亲当场毙命，而凯罗尔由于得到及时的医治，侥幸生还。

     凯罗尔康复后接受了和她一起学习的吉米的求婚，在订婚晚宴上，一位神秘的女子出现在她的面前将她带入了三千年前的古埃及，从此改变了她一生的命运……

出现在古老埃及的凯罗尔被一家奴隶救了起来，（由于凯罗尔有着不同于古埃及人的皙白的皮肤、黄金色的头发以及一双天蓝色的眼睛，这就证明她是外国人，而当时的外国人在埃及是不受欢迎的。）一次很偶然的机会凯罗尔和曼菲士相遇了，但开始的曼菲士虽然勇猛却是一位十分残暴的君王，国中百姓全对他恨之入骨。起初曼菲士只是把凯罗尔当成自己的玩具，在国中很少有人能够反抗他的旨命，而她却大庭广众下和他力争。凯罗尔这时也看到了一心想成为曼菲士妻子的下埃及女王爱西丝，发觉她就是那位带她回古代的神秘女子，并且，爱西丝还是曼菲士的异母姐姐、曼菲士如今唯一的亲人，于是一心希望她能将自己送回亲人的身边。然而爱西丝拒绝了凯罗尔的请求，来到古代是她挖掘古墓应受的惩罚。

评论：有些人评论的很好玩，所以我就转载下来，大家见仁见智罗。

   感情上来说，更喜欢《尼罗河女儿》。毕竟，是中学时和一帮闺蜜一起看的，同为书中情节长吁短叹，并且，还分成了“拥曼派”与“拥伊派”，争得不可开交。有这段回忆做底子，再怎么好的东西，也比下去了。但是，理智评判，《天是红河岸》虽然被很多人说是抄袭《尼罗河女儿》，但明显高出一筹。

《尼罗河女儿》的人物刻画鲜明生动：凯罗尔开头是傻妞，结局仍是傻妞；曼菲士开头是爆炭，结局仍是爆炭；伊兹密开头是情种，结局仍是情种。这实际走的是好莱坞电影的路子，把人物类型化，死咬一点，不及其余，好处是令人印象深刻，过目难忘，坏处是人的复杂性和丰富性被消解，使读者失去对人物内心的探究和好奇，转而把注意力放在情节上。而因为人物缺乏深度，《尼》情节的套路也变不出多少花样：永远是凯罗尔失手被擒，束手无策，只会徒然呼叫“曼菲士，救我”，而曼菲士则永远是以暴风突击队的速度出动，费尽周折，夫妻双双把家还。而紧接着，某国的国王又会觊觎尼罗河女儿的美色和才智，布下罗网，凯罗尔再次被擒，新的一轮营救和反营救行动再次展开。到了实在没办法的时候，就让凯罗尔再掉一次尼罗河，反正对岸不愁没人接应。开始，读者为了小两口相逢的甜蜜，尚可忍耐，但此套路亘古不变，遂成鸡肋，而作者不知是江郎才尽，还是别的原因，干脆没了下文。殊不知，作品的延宕与情节的悬念可是两码事。就算延宕一百年，而情节仍无突破，只怕读者有耐心等，没耐心读呢。

《天是红河岸》，其实并没脱开少女穿越漫画的窠臼：女主看不出什么好，就是个小女生，然而偏偏颠倒众生，令阅女无数的王子、国王趋之若骛——这当然是为了市场考虑，读这类漫画的主力正是十五、六岁的小女生，极易产生代入心理。但《天》还是写出了新意。通常的少女漫画，如《尼罗河女儿》，都是把穿越少女放在娇弱、被保护的地位，所处的也是受到严密护卫的后宫，而《天》中的女主夕梨却是一个没有脂粉气、跃马横枪的女战士，甚至可以统领正规军作战。相应地，书中的男主凯尔也不同于传统的占有欲和保护欲极强的“曼式”霸道男，而是充分尊重并且欣赏女主的独立性。他多次说过：“夕梨，不是可以被锁在后宫的女子。”在他外出寻找夕梨时，也不是直接问人她在哪里，而是问附近哪里发生了群体事件。更值得注意的是，男女主的对头也非泛泛：不是如《尼罗河女儿》里那样强取豪夺的众多头脑简单的国王、王子，而是心计深沉诡秘的王太后，且手段层出不穷。这样，正反两造的斗法也就好看得多。

人物的塑造也丰满不少。男主角凯尔生于深宫，深沉内敛，谙熟种种权谋机变，因此多疑多虑，睡觉时也把武器放在触手可及的地方。遇到夕梨后，虽然对她倾心，但并未因此丧失王者的理智和判断力。例如，在夕梨遇险他去营救途中，发现随从神色有异时，很平静地说：“夕梨的事很重要，但我可没说别的事都不管了。”在夕梨受到后宫诸女围攻时，他也是静观其变，让夕梨自行处理，因为“皇妃必须有管制后宫的能力。”这才是真实可信的王者。主角而外，配角也很成功。个人最欣赏的是男配拉美希斯（被众多天迷爱称为“拉拉”），端的是光芒万丈。拉拉出场之前，虽然情节精彩，但是略显拖沓，可是拉拉出场之后，故事不知怎么一下子变得好看起来。大约这和一男一女恋爱，再精彩也有限，必得多个小三小四是一个道理。拉拉的雄心、才干、谋略与凯尔不相上下，并且具备凯尔所没有的快乐俏皮的气质。书中很多最好笑的话出自他的口——夕梨和他在一起，似乎也特别放得开。两人的感觉，更象是打打闹闹、不涉于私的哥们儿。相信在夕梨心中，拉拉有不下于凯尔的特殊意义。作者似乎也格外偏宠他，线条勾勒得仿佛是全身镀了金光。凯尔的智囊团也是藏龙卧虎。虽然着墨不多，但是个个精神毕现。最出彩的是那个老是袖着手、老辣深沉的伊尔邦尼。他的闷骚语录已然成为经典，在此不再赘述。

     从画风来说，《尼罗河女儿》繁复细腻，有如工笔；《天是红河岸》简洁大气，好比写意。各有千秋。