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杨志刚；祖籍：河北石家庄（—）男，毕业于北京电影学院表演系99级本科。1992年，河北省艺术学校舞蹈科；1998年，北京舞蹈学院芭蕾舞系 ；1999年，北京电影学院表演系99本科班；2001年，加入中国共产党。铁凝（中国作家协会主席）祖籍：河北赵县铁凝（1957年—）当代作家。现为中国作家协会主席。曾任河北省作家协会主席。主要著作有：《玫瑰门》、《无雨之城》、《大浴女》、《麦秸垛》、《哦，香雪》、《孕妇和牛》以及散文、电影文学剧本等百余篇、部，300余万字。散文集《女人的白夜》获中国首届鲁迅文学奖，中篇小说《永远有多远》获第二届鲁迅文学奖。根据小说改编的电影《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节青春片最高奖；电影《红衣少女》获1985年中国电影“金鸡奖”“百花奖”优秀故事片奖。部分作品译成英、法、德、日、俄、丹麦、西班牙等文字。亦有小说在香港和台湾出版。康辉（中央电视台新闻联播主持人）祖籍：石家庄无极限郭庄镇马村康辉，1993年毕业于中国传媒大学播音系，同年进入CCTV新闻中心，服务至今。在近二十年的新闻工作生涯中，历任CCTV-1《晚间新闻报道》《新闻早八点》、《现在播报》主播，新版《东方时空》、《午夜国际观察》主持人。担纲《新闻联播》主播、《世界周刊》主持人。1997年至今，参与主持CCTV多次大型新闻直播报道，因出色的工作表现，2001年破格晋升为主任播音员（副高级职称）。日康辉和敬一丹获聘为广西民族大学兼职教授。蒋林珊；祖籍:河北石家庄蒋林珊，汉族，中国内地女演员，河北石家庄人，毕业于上海戏剧学院表演系。蒋林珊，中国内地女演员，毕业于上海戏剧学院98级表演系本科班。主要影视作品有《都市男女》、《向左走向右走》、《和空姐一起的日子》等。巩立姣；祖籍：河北鹿泉市河北省鹿泉市大河镇邵营村人，2001年进入石家庄市体育运动学校，师从范焕文教练。2002年获河北省第五届青少年运动会丙组铅球全能冠军，2003年获河北省青少年田径冠军赛女子乙组铅球冠军，2005年获全国青少年田径锦标赛女子乙组铅球冠军。2005年进入河北省田径队，师从李梅素教练。2006年在全国青少年田径锦标赛上获得冠军，2007年获得全国田径锦标赛冠军，同年入北京科技大学读书。2008年获北京奥运会第五名，2009年获世界田径锦标赛季军，2012年获伦敦奥运会季军，跻身世界女子铅球领域前列，被视为中国女子铅球队未来领军人物。贾文君；祖籍：河北石家庄贾文君，中国大陆男歌手，日出生于河北省石家庄市，2004年参加第七届上海亚洲音乐节中国新人歌手大赛获得河北赛区选拔赛二等奖、沿海赛区二等奖、最具潜质奖从而踏入演艺圈，参加过快乐男声等各种选秀比赛。2007年签约闪凝娱乐公司，如今推出个人首张EP《爱不再伤害》等。李虎召;祖籍：河北石家庄赵县李虎召，日生于河北石家庄，六个月大时因患小儿麻痹症致双腿残疾。现为轮椅竞速运动员。李虎召出生于河北省石家庄市赵县，六个月大时因患小儿麻痹症致双腿残疾。“6岁以前，都是爸妈背着我走。等我上学了，不管刮风下雨爸妈都会接送我。是爸妈的爱，让我知道了什么叫坚强。”李虎召是在2004年的时候才接触轮椅竞速这个项目的，日，荣获2011年中国十佳劳伦斯冠军奖最佳残疾人奖。梁春书;祖籍：河北石家庄井陉县1968年5月出生，河北省井陉县人。毕业于北京电影学院表演系,国际周恩来协会理事,系著名表演艺术家王铁成的唯一弟子。当了一辈子特型演员，王铁成始终不忘研究周恩来，总想着要在生活上更贴近自己扮演的角色，因此他跟爱徒透露了不少自己演戏的诀窍：现在影视剧中的领袖人物没必要讲方言，所以有时间要多练练普通话，切记不要“演戏”，要像生活一样，简单、自然。王信然;祖籍：河北石家庄出生于日，中国内地80后新晋男演员。四川传媒学院2004级表演系本科、北京电影学院研究生（导演方向）在校期间有幸得香港某著名导演提携担任其导演助理工作。在剧组实践工作中学习和总结经验。组织创作团队拍摄《未来，蔚蓝》入围东京国际电影节青年影片单元。在音乐方面有自己的风格主见，创作个人单曲并拍摄MTV获得中国西部音乐电视大赛——最佳男演员。同一时期参演《海之诗行动》、《情浓一生》、《火力少年王》等多部影视作品，自然的演技已逐步成熟，为日后的演艺道路奠定了基础。陈依然;祖籍：河北石家庄陈依然，华语男歌手，集词曲创作、演唱为一身，富有耐人寻味的磁性嗓音，极赋个性，自一曲《亲爱的我爱你》唱遍大江南北后，无论是在朴素的酒吧驻唱，还是舞美华丽的大型电视晚会，总会将自己最好的状态展现给观众。从2000年出道之后，性格沉稳的他总是默默地为自己的音乐事业而做着努力，也正是这种谦逊的心态，备受台湾顶级音乐人涂惠源的欣赏。代表作：《亲爱的我爱你》、《我愿意爱你多久你愿意》、《缺一半的爱》、《醉红尘》、《我不是孟非》、《当我想说爱你时》《爱情玫瑰花》、《家有女皇》、《微信摇一摇》、《寒夜》！贺世哲;祖籍：河北石家庄中国流行女歌手，被誉为内地“甜歌小天后”。日出生于河北石家庄，现居北京。代表作品：《一加一等于我爱你》《相信我没有错》《做你怀里的那 只猫》《我的右边你的左肩》等。庞盼盼;（中国女子体操队队员）祖籍：河北石家庄庞盼盼，1990年6月生于石家庄，中国女子体操队队员。1997年开始训练。2002年加入国家队，2009年正式退役。2009年9月，进入中央财经大学体育经济与管理学院学习。2006年多哈亚运会团体冠军、自由体操亚军；2006年世锦赛团体冠军。现已入职爱乐活。白卉子;祖籍：河北石家庄白卉子，内地新生代女演员，代表作有电影《跟踪孔令学》、电视剧《艾米加油》《秀丽江山长歌行》等，2011年凭借在《跟踪孔令学》中的出色表演荣获第三届澳门国际电影节最佳新人女演员奖，开始在影视圈崭露头角，称谓备受期待的新星。在2011年的票房黑马、电影《跟踪孔令学》中，白卉子饰演了一个父母离异、孤独叛逆的舞蹈班学生刘萌，她把剧中叛逆少女的性格演绎得真实饱满、生动贴切，受到了同组演员范伟和导演张骁的一致肯定，给观众了留下了深刻印象。2012年，白卉子在湖南卫视第一周播剧场《艾米加油》中出演女二号陈妍，当时仍在电影学院就读的白卉子走出校门、“混”入职场，成为精明干练的职场新人。2013年，白卉子出演由林心如担任制片人的古装传奇大戏《秀丽江山长歌行》，在剧中饰演刘伯姬一角。宿雨涵;祖籍：河北石家庄1998年出生，2013年6月毕业于河北省石家庄市28中。性格活泼开朗，业余时间一直学习声乐、街舞、国画、英语和韩语。日晚，身着红裙的宿雨涵在电影《建国大业》国家奥林匹克体育馆的全球首映礼上现场演唱了影片的片尾曲《红》，让参演的众多大腕明星和在场的观众都知道了她的名字。后来宿雨涵又多次参加其他节目，她那清脆空灵的歌声使她的音乐基地人气破亿，被称之为“音乐小天使”。高群书：祖籍：河北石家庄1966年出生，河北人，毕业于河北大学新闻系。曾在石家庄电视台工作，他拍摄电视剧《命案十三宗》一炮走红。2003年，他执导的《征服》被公认为年度最火爆的警匪题材剧。2006年，电影处女作《东京审判》获得长春国际电影节评委会特别奖。是国内一线导演。中国电视剧四大最卖座导演之一。 成名于《命案十三宗》，大火于《征服》。被媒体称为“古龙派”。樊昊仑;祖籍：河北石家庄本名樊珲，中国内地男演员，双鱼座，出生于石家庄，毕业于中央戏剧学院，如《一一之吻》中的陈晓阳，2011年成功出演谍战剧《掩护》中赵南一角，2012年湖南卫视春节档播出家族恩仇大戏《如意》，成功塑造反一号阿康，以硬朗帅气的外形而被大家熟知。王啸坤;祖籍：河北石家庄2006年参加了东方卫视举办的选秀活动我型我秀，获得了该节目的总冠军，并成为了环球唱片上腾娱乐的签约艺人。日，王啸坤与上腾娱乐解约，成立自己的厂牌“dan蛋”，并加入北京银基一帮行文化发展有限公司。2012年和经纪公司银基一帮行解约。牛莉;祖籍：河北石家庄日生于河北石家庄，毕业于解放军艺术学院，中国空军电视艺术中心女演员。[1]从影前牛莉是名运动员，1986年获得全国第一届女子花样游泳团体冠军。1990年获得全军射击冠军。[2]1991年9月，首次出演电影《大决战》。2000年6月主演电视剧《绝色双娇》。[3]2006年在电视剧《闯关东》中饰演那文。[4]2011年，相声剧《还钱》获得兔年春晚观众最喜爱的春晚节目小品类一等奖。[5]2013年凭借在电视剧《新女婿时代》中的精彩演技获“十佳演员”称号。林依轮(AllenLin);内地歌手祖籍：河北石家庄日出生于河北省石家庄，内地著名偶像实力派，影视歌三栖明星。中国流行乐坛天王级的歌手，娱乐圈成功多栖发展的杰出代表，他是中国流行乐坛90年代的风云人物，在东北亚区有“歌帝”的称号。林依轮长得阳光帅气，孔武有力。1993年在广州凭一曲欢快上口的《爱情鸟》风靡中国大江南北。他的歌曲激情而富有活力，使人很容易兴奋，歌曲接受度也很高，在很多的综艺节目表演中也常出现他的身影。流畅活泼，风趣幽默的主持风格受到业内的一致好评。他在歌曲领域更是屡有收获，成绩斐然。现任中国羽毛球明星队队长。这个发光体从92年至今，从南中国的大都会广州到首都北京，从《爱情鸟》、《透过开满鲜花的月亮》、《锣鼓》到《蕾》和如今的《LOVE》、《我们在太阳升起的地方》，一直奇特地，圆满地翱翔在中国当代流行乐坛的天空。韩兆；演员，祖籍：河北石家庄河北省石家庄市人，现任河北省武警文工团副团长。因在电视剧《杨光的快乐生活》中成功塑造了“条子”这一角色而成名。此外，他还担任了该部热播电视剧的总编剧以及央视多档语言类节目的编剧和策划，他创作的小品《魔力奥运》、相声《烂在锅里》、栏目剧《大话西游》等均受到观众的喜爱。代表作品有《杨光的快乐生活》《杨光的爱情故事》等。赵树海（台湾歌手、影视演员）；祖籍：河北石家庄行唐赵树海，台湾男歌手、演员、作词作曲者、主持人，祖籍河北省行唐县。其子为赵又廷。因出演民视八点档《风水世家》中的黄启东一角而颇被内地观众所喜爱，从而打开内地知名度。张梓琳；祖籍：河北石家庄爷爷是威海荣成市滕家镇大落村人，奶奶是荣成市崖头镇斜口岛村人，都属于土生土长的当地人，所以说这位世界小姐的根儿在威海。[1]爷爷11岁时就参加了村里组织的“儿童团”，1945年参军入伍抗击日寇，从战士一直干到师职干部，而后离休；她的奶奶入伍后也干到了团职。电视连续剧《激情燃烧的岁月》里面的故事情节简直就是老两口家庭生活的翻版，电视剧里“石光荣”一举手一投足的形象都同张梓琳的爷爷太像了。老两口虽然分别到了81岁和73岁的高龄，但两人身板硬朗、精神矍铄，相濡以沫地享受着晚年的快乐生活。周冬雨；祖籍：河北石家庄公历日[1]（农历：1991年腊月二十七）出生于河北省石家庄市，中国新生代女演员。现就读于北京电影学院表演系2011级本科班。2010年，周冬雨因在张艺谋导演的电影《山楂树之恋》中饰演女主角静秋一角成名，从而踏入影坛[2]。周冬雨凭借在该片中出色的表演获得第56届西班牙Valladolid国际电影节最佳女演员奖[1]、第14届中国电影华表奖优秀新人女演员奖[3]和第20届上海影评人奖最佳新人奖。[4]2011年，周冬雨主演《湘江北去》和《倾城之泪》两部电影[5]。2013年，周冬雨又在于正编剧的电影《宫锁沉香》中饰演女主角沉香。[6]2014年由高晓松监制周冬雨主演的青春爱情喜剧电影《同桌的你》将于4月25日全国上映。方琼（中央电视台主持人）；祖籍：河北石家庄日出生于河北石家庄，中国中央电视台、河北电视台主持人。1999年5月，主持河北电视台的娱乐栏目《激情九九》，2003年进修于中国传媒大学，同时在中央电视台开始主持《选择》、《童言无忌》、《三星智力快车》等栏目。2008年入选“中国奥运报道主持人国家队”，担任奥运频道《荣誉殿堂》栏目主持人，[1]2008年成为北京奥运火炬传递石家庄站火炬手，2013年10月被聘河北大学艺术学院影视艺术系研究生导师。窦文涛，是香港凤凰卫视的主持人；祖籍：河北石家庄出生于河北省石家庄市，18岁之前一直生活在石家庄，高中时进入石家庄市第一中学，1985年考入武汉大学新闻系，1989年毕业。曾供职于广东人民广播电台7年。1996年加入凤凰卫视。曾主持过娱乐资讯节目《相聚凤凰台》，新闻节目《时事直通车》，1998年推出闲谈节目《锵锵三人行》。2003年开始主持法制节目《文涛拍案》。窦文涛曾获中国新闻奖一等奖，被评选为全国广播电视十佳节目主持人。2004年度中国电视排行榜”中，获选为“最佳谈话节目主持人”。尉迟琳嘉；祖籍：河北石家庄香港凤凰卫视主持人。2004年参加中央三套节目《挑战主持人》，夺得年度总冠军。2005年节目改版后，成功连任九期擂主，成为该节目里程碑式的人物，自此被广大观众所熟知。赛后曾在中央电视台《健康星》和中央教育台《青春嘉年华》等节目中担任主持。最终签约香港凤凰卫视，主持《娱乐大风暴》、《倾倾百老汇》、《笑逐言开》等节目。荣获凤凰卫视2007年度最佳娱乐节目主持人奖。李想；祖籍：河北石家庄汽车之家网站创始人，现任汽车之家总裁。李想是80后的典型代表，1998年还在上高中的李想就开始做个人网站，2000年注册泡泡网并开始运营，仅凭借着自己对IT产品的一腔热爱和滚雪球式的资本积累，高中学历的李想让泡泡网在中国互联网行业中独树一帜。 2005年，李想带领团队从IT产品向汽车业扩张，创建汽车之家网站。目前，汽车之家现已成长为全球访问量最大的汽车网站，2012年底，汽车之家实现了月度覆盖用户8000万，日均网站流量过1亿。日，李想作为碧水队成员，参加了江苏卫视举办的《赢在中国蓝天碧水间》节目。范玮琪；祖籍：河北石家庄深泽美籍华裔。日生于美国俄亥俄州，中国台湾女歌手、演员，Love Life公益创始人。1999年，范玮琪从美国返回台湾并加入福茂唱片公司成为旗下艺人。经过一年的培训，2000年发行首张专辑《范范的世界》后出道[1]；2001年，举办首场演唱会“HAPPY MATEL”；2004年的《最初的梦想》被视为流行乐的励志歌曲之一。[2]2004年，首次出演电视剧《醋溜族》；2013年参演《被偷走的那五年》并为其献唱主题曲。刘建宏；祖籍：河北石家庄1986年考入中国人民大学新闻系，就读广播电视专业，1990年毕业。后在石家庄电视台工作6年。1996年3月底转到中央电视台足球之夜栏目工作，多次解说世界杯，欧洲杯的足球重大赛事。2008年入选&中国奥运报道主持人国家队&，担任奥运频道《荣誉殿堂》栏目主持人。同时也是《足球之夜》栏目的主持人。郑渊洁；祖籍：河北石家庄男，有“童话大王”之称；作家，慈善家，演讲家；国家民政部“中华慈善楷模奖”获得者；他是一个人写一本月刊 《童话大王》杂志29年世界纪录保持者；2008年北京奥运会吉祥物评选委员会委员；2009年以2000万的版税收入，荣登“第四届中国作家富豪榜”首富宝座；2011年以1200万的版税收入，荣登“第六届中国作家富豪榜”第3位，2012年，以2600万元的年度版税收入荣登“第七届中国作家富豪榜”榜首。2013年，以1800万元的年度版税收入荣登“第八届中国作家富豪榜”第三名。
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前言笔者将以访谈形式，完成《写作指南》。所有关于网络小说写作的问题均取自网络作者，并将邀请各路高手一一解答，如果你有写作问题，请来写作指南寻找答案。当写这篇东西时，起点中文网已号称拥有作者八十万。网络写手们前仆后继，场面之壮观，不亚于百万雄师渡长江。想要脱颖而出，难如万军之中取上将首级。不过不要怕，古语有云：“世上无难事，只怕有心人；只要功夫深，铁杵磨成针……”想想张良拜师，何其诚心，再想想悬梁刺股，多么刻苦。世上没有无缘无故的成功，而成功是有规律可循的！成功=智慧+坚持+机会有智慧的人不代表他可以什么都不做，能不劳而获，相反他们付出的甚至比任何人都多。有的人以为埋头写书，成为码字机器就能成功，却不知“不写”才是更高的境界。凡事豫则立，不豫则废。智者做事前都会做好充分的准备，达到胸有成竹，须牢记“读书破万卷，下笔如有神”！画竹前，先了解竹；写作前，多读读书。什么才是真正的智慧，打个比方，南辕北辙大家都知道，一个人乘着马车去南方的楚国，却偏要往北走，背道而弛，他说，因为他的马车很牛b……也就是说，即使你的智商有250，但方向错了，你就到不了目的地。有智慧的人，除了脑子灵活，还要能把握准方向。坚持就是踏踏实实，一步一步的走，直到迈向成功。千里之行，始于足下，不积跬步，无以至千里。如果成功需要1000步，哪怕你走了999步，停下来，都是失败。没有坚持，绝无成功，坚持让机会长在！为此，再打个比方，现代点的：如果你去摸彩票，天天去摸，天天不中，有一天，你痛下决定，再也不碰彩票了，那你永远也中不了奖。但你一直摸下去就会一直存在中500万的机会。谁也无法肯定谁会是下一个500万中奖者，但一定不是手里没彩票的人。谋事在人，成事在天，如果你不动脑，不努力，就不能怪自己命不好！来吧，让我们一起成功吧！注:允许回复,只有大家的回复,一起互动,才能让我们把内容编写得更合理.有更新,我会用回复的形式回复在本帖里.声明:本帖内容为墨者论坛原创内容,非商业性质转载请注明出处,商业用途,请联系本人,违者必纠问:能否谈谈您对于网络小说的看法？（编号：01）楼心月：小说，我认为就是以文字形式把人物放到特定的环境中来演绎故事，简单的说就是以文字讲故事。按照篇幅长短，常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。&网络小说具备如下特点：①长篇，②互动性强，③快餐文学，④创作门槛低。①现在流行的网络小说，通常为长篇小说，因为网络小说主要靠网络vip订阅挣钱，只要能保持良好的订阅，写得越长挣钱越多。②网络小说开设的读者投票功能，评书区，为的就是加强作者与读者之间的互动性，很多作者会根据读者的意见及时来调整小说的走向，使其更受读者欢迎，订阅增加，收入更高，这是传统小说无法比拟的。③所谓快餐文学，一指更新快，二是质量不高。上网看书比阅读实体书来得快（因为实体书要花钱，而且比猪肉还贵，网络小说公众版不需要钱，想看就看）读者读得快，就得逼作者发得快，发得快了，于是质量大多降低了。有的人问，我写不快怎么办呢，难道就不能写了？不，你可以先存稿，再发。④现在上网的人越来越多了，群众基础也越发广泛，中小学生在网络游戏的熏陶下，上网比那些70前的“老古董”精多了。如今网络小说的格局是：70、80后看他们看的小说，大学生看大学生的，中学生看中学生的，小学生看小学生的，老古董呢？没得看……专门写给小学生看的网络小说，你就不需要装b，装深邃，文化达到中学水平，就可以在小学生面前充大神了，毕竟小学不懂e=mc2，你只要告诉他们mcdonald's就行了。例如你写道，主角天天吃麦当劳，觉得很不爽，小学生读者一看，乖乖，哥哥我一个月才吃一次麦当劳，你真是身在福中不知福，太yy了吧。而跟小学生去谈那些成年人的餐饮，服装品牌等，这样的装b，他们未必有感觉，比如烽火的小说，我认为不适合小学生看。如今未成年人写网络小说已经屡见不鲜，象“小明教主”这样的传说将越来越接近现实（我并没有贬低网络小说的意思，只是反映客观现象），如何定位网络小说的市场，就看你自己的了。结语：写网络小说，要抓住其特点去写，不要跑偏。撒冷：我觉得网络小说，说白了就是一种消遣，一种休闲物注:楼心月:墨者创始人.撒冷:起点白金作者.代表作有《苍老的少年》《yy之王》 《天擎》 《诸神的黄昏》&问：写小说包含哪些要素？（编号02）楼心月：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定& ③环境设定&小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画& ⑥环境描写注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。&&撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。1、有个性的主角。很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。2、爱情。这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。3、暧昧关系。之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。4、友情。我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。对于这个问题，我个人有三个心得；第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。5、亲情。亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？不过，对于亲情，我有个大胆的创想。那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。6、自身的成长。这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。放到打架的书里，就是主角功夫多高了。放到都市里，就是主角多有钱了。放到官场文里，就是主角级别多高了。主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。7、阶段性的成就感。一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。问：什么是故事大纲？（编号0201）楼心月：对小说故事情节的逻辑整理与概述。逻辑混乱的小说，就好比你去听某些领导讲话，明明听他说，我只讲三点，结果讲完五六点，还说，我再讲最后一点，你崩溃了。故事大纲分：总纲、主线与支线大纲、章节大纲，对于网络小说来说，一般有分卷阅读，你可以再设置一个分卷大纲。把这些串、并联起来，就是个完整的故事大纲。没有故事大纲就去写长篇小说，造成的后果往往是虎头蛇尾，前后矛盾，坑挖了很多，但补不上。与其想到哪写到哪，不如好好去写故事大纲，省去后面很多麻烦不说，下笔时更是胸有成竹。&问：如何写好故事大纲？（编号020101）楼心月：一本网络小说（百万字以上）的故事大纲也就是几万字而已，但就是这几万字，你需要付出的时间和精力比写几万字故事内容要多十倍，甚至几十倍，这不是危言耸听。想要做得更好，就要比别人多做准备，多付出，如果你不愿意，那么就跳过这里吧。首先故事大纲从何写起？我认为先从选小说题材开始。定位精确，你才更有的放矢，否则没有具体目标胡乱射击，只会浪费你的弹药（脑细胞）。什么是小说题材：都市小说、言情小说、武侠小说，玄幻小说，魔幻小说，科幻小说、仙侠小说、修真小说、灵异小说、历史小说、军事小说、悬疑小说等等，这些就是小说题材。比如你喜欢仙侠，想当个神仙，你应该去写仙侠小说；或者你从小就想当个科学家，你应该去写科幻小说；如果你泡妞从不失手，适合写都市小说，如果你是历史系毕业的，适合写历史小说……做自己感兴趣的事情，事半功倍，做自己擅长的事情，事半功倍。每个人应该先选自己喜欢的题材或选自己擅长的题材，最后才去分析市场。说到题材的市场，不用说，传统武侠小说已经冷了。就算你喜欢，擅长，抄冷饭你得量力而行。还有一类是太火的，就象谍战类题材，物极必反，大家都要快看吐了，一个东西走到了极点，接下来必将走向衰败。好，那我从小想成做神仙的，我也看过很多道家的书，佛教的书，连圣经也没放过，我分析了一下仙侠现在有抬头趋势，正在小火，那么我就选仙侠题材的下手了。正确。小说的题材，还有多重的定位。比如你可以写本（幽默+爱情）的都市小说，写一本（科幻+惊悚+悬疑）的玄幻小说，（战争+历史）的军事小说……如同味道丰富的菜肴，但每个做菜的人，都有他的拿手菜，比如擅长做川菜的，以麻辣为主，适合招待口味重，喜欢吃辣的客人。写小说也一样，没有幽默细胞，就不要去制造一大堆冷笑话，这样适得其反。选择好题材，你才能构思小说主线。接下来你开始构思你的主线。主线就是一本小说的中心事件，通过它来承载作者的中心思想（主题）。比如《西游记》的主线是孙悟空、猪八戒、沙和尚保唐僧西天取经，历经九九八十一难，终于取得真经，修成正果。至于其中心思想，智者见智，仁者见仁。有人问，小说是不是一定要有意义，要传达什么思想呢？我认为不用拘泥于此，如果你的小说能提升读者的想象力，让读者精神方面得到充分的满足，就是一本很好的小说，你不一定非得告诉读者一个什么道理，这样反倒是画蛇添足。道理让读者自己去悟，你的小说就好比精神上的催化剂，可以启发读者去求道探索。一条好的主线具备以下特点：让人感兴趣、新奇、引起精神上的共鸣。每个人感兴趣的领域不同，有的人喜欢探险，有的人喜欢仙术法宝，有的人喜欢实现中的金钱美女，有的人喜欢统一世界……因此你的主题如果是谈情说爱的，无论你讲它有多凄美，多浪漫，多动人，大多数男性读者也会避走，你的读者群，多为女性。说到新奇，主要有两点。一是多数人没见识过的主题，如当时《鬼吹灯》那样的盗墓题材。一个是大家见识过，你却能从不同的角度来写，推陈出新，比如有关时空穿梭的电影，小说，不知凡几，但是有些编剧或作者就能搞出新的花样，如电影《蝴蝶效应》和《时间机器》就截然不同（有空看看）。这些新奇的灵感如何获得呢？拿大片2012来说，里面讲到玛雅人的预言，从没看过这方面内容的观众可能会觉得很新奇，但是楼某本人喜欢探索发现，几年前就看过玛雅的相关资料，所以就不觉得新奇了，不过对此还是有精神上的共鸣，因为世界末日的预言，能惊悚过玛雅预言的，很少。新奇的东西主要靠平时的积累，对新鲜未知事物的探索要感兴趣，有求道探索，打破沙锅问到底的精神，这样你会得到很多新奇的知识（建议多用百度）。那如何引起精神上的共鸣呢？这就要看你的主题讲述什么。坐上时间机器，拿着机关枪，去古代秒杀几个人，只能是低俗的行为；如果穿梭时空，为的是揭开秦始皇焚书坑儒的秘密（如黄易的寻秦记，虚构出秦始皇为了掩盖项少龙的秘密而来了了场焚书坑儒），寻求有关他求长生不老药的真相（电影神话就是一个例子），就比杀人放火高级多了。你的主线是什么，想好了吗？小说的故事大纲，都是通过主线而拓展的。主线并不是只准有一条的。你可以有两、三条并行的主线（但不宜过多），到小说的高潮或结尾处可以交汇。很多小说写到最后不是功夫练成了，就是坏人搞定了，老婆到手了……功夫练成为主角升级主线，坏人搞定为主角矛盾主线，老婆到手为主角爱情主线。如何升级，如何搞定坏人，老婆怎么到手？这就是要展开的地方：在什么机缘下，遇到什么人，学到什么绝学，吃了什么灵丹妙药，通过何种历练才练成了绝世神功，再拿着藏宝图，找到了绝世好剑，天下无敌；因为主角家中有藏宝图，有人寻上门来索要，而其父不予，此人杀其父母，主角带着藏宝图侥幸逃脱，从此与那人结下血海深仇，之后学武复仇，在识破了仇人无数阴谋诡计，干掉了千百喽罗后，最终与仇人走上颠峰对决；何时何地与她邂逅，一见钟情，二见倾心，第三次相见却产生了误解，从此两人形同陌路，主角痛不欲生，少年白头，随着时间推移，怨恨渐消，主角多次想向她解释，却又碍于颜面，羞于启齿，直到遭仇人重创，看到她为自己伤心欲绝的样子，主角终于说出：“我爱你”三个字……围绕着主线展开，丰富主线的故事情节，则是小说的支线。你可以为某条主线设定若干个支线情节，使其丰富多彩，以天龙八部为例。段誉六脉神剑升级的主线情节包含以下支线：①初学六脉神剑；②小试牛刀；③时灵时不灵；④六脉神剑终于练成，大显身手。乔峰复仇的主线：①得知自己是契丹人，父母死于带头大哥手中；②为报双亲之仇，寻找带头大哥；③找到“带头大哥”，却发现找错人了，因此失手杀死了自己的爱人阿珠；④真的“带头大哥”出现，竟是兄弟之父；⑤原来“带头大哥”也是被奸人利用，真正的凶手是慕容博，而自己的父亲却根本没有死，真是一波三折。虚竹的爱情主线：①持守戒律的小和尚，理应没有爱情；②鬼使神差的破了各大戒律；③情节需要困于冰窖，遇上“梦姑”，破了色戒，有了爱情；④寻找梦姑，相思之苦；⑤阴差阳错的参加比武招亲，当上了驸马；⑥原来公主居然是“梦姑”。下面的逻辑表将帮助你更有逻辑的去编排整理出你的故事大纲。&解读：①首先我们可以看到，故事主线可以有1~n条。（当然n应该是个比较小的整数，否则读者会看傻的）②可以看到故事主线1展开后，会出现为了丰富主线情节而设立的相关支线。③对于故事情节来说人物、时间、地点三要素，缺一不可。④当你查找出场人物的时候，你会很方便的找到与之相关的出场时间，地点。同理，查找时间和地点，亦然。⑤相关章节的标注，让你能更方便的修改你的小说。最后咱捋一捋，总结一下：先选择好小说题材，再构思主线情节，设计若干支线情节来丰富你的主线情节，根据逻辑表去整理你的故事大纲，把情节概述串、并联起来，故事大纲即成。&撒冷：第一，我从不写大纲。第二，我认为写大纲是好习惯，但是最好是写得简约一点，只是简单的主线描写清楚即可。写得太详细不是好事，这束缚你的创造力。写长篇通常都是需要很长时间的，一个人，每一天的状态都不同，要相信明天的自己，他随时都可能冒出一个好想法，不要用大纲束缚他。第三，我不写大纲，但是我写人物设定的。我一般写三到四个人，主角，第一配角，女主角，终极反派。我会写他们的性格，身世，嗜好，擅长。有必要的时候，我会想象他们的模样，他们喜欢的颜色，他们的口头禅，他们的血型，他们喜欢看什么，喜欢读什么，有什么小癖好，总而言之，尽量想象他像一个活生生的人。真的把人想通了，情节其实就出来了，我始终认为，好的故事，是人物自己走出来的，作者只是跟随而已。&&问：什么是人物设定？（编号0202）楼心月：对小说出场人物（男女主角，各配角，当然主角也可以是一条狗）的设计，具体详细到人物性格，容貌，能力，社会地位，人物关系等。有人的地方才有故事，否则你写的就是自然科学，动物世界。如果你的书没有做人物设定，想怎么写怎么写，很可能会出现某些“精神分裂的角色”，人物性格变幻不定，所作所为前后矛盾。或者是没有个性，让人记不住你的角色。小说是用作者设定的人物在特定的环境下去演绎故事情节，如何演绎好故事，就要看你对人物的设定功底了。作者如同导演，而你笔下的人物就是你的演员，用合适的演员能演出更好的效果，争取让演员（小说角色）和片子（小说）共同获得奥斯卡金像奖，切记“不要去让李亚鹏演郭靖，黄晓明演韦小宝”。撒冷：人物设定很重要，至关重要简直是。因为网络小说，其实本质上是围绕着人的故事。它的主体是人，而不是故事。人物没活，情节多曲折都无意义。而如果人物活了，那么即使是平淡的情节，也可以很有趣。不过我觉得人物设定，最重要还是三个方面，他的语言，他的性格，他突出的价值观（一个需要做人物设定的人，他必须是有自己的处世哲学和价值观的，而且必须是突出的，清晰的明了的。）■网络写作新人指南（选题篇）　　　　写这篇文字，是因为起点为了新人可以有更多的展现机会而将新书潜力榜分为两个榜。但是依然有很多新人采取了令人气恼的做法，也有很多新人，依然不知道自己的问题出在哪里。所以我想，写一点对于新人来说，还能有些用处的东西。　　　　以起点作者的写作实力来划分等级的话，我大概可以算是二线作者中等或者偏后的位置。也许该算成三线作者中比较靠前的作者。单以写作的质量，我想很多新人都比我强。但是做为起点编辑部的副主编，盛大娱乐·小说的主编，起点多项制度的参与制订者，我想我一直在用一种比较客观的眼光在看着起点这几年的发展，看着起点的大量作品，也看着新人经常重复的错误。　　　　说我的身份，并不是想炫耀。而是想说明，这样的身份，令我在起点的阅读更加有针对性。我看作品，不是简单的好看不好看，而是看作品有没有商业价值。　　　　我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得，希望能够对新作者有帮助。　　　　这篇网络作者新手指南，针对的是，喜欢写作，也希望用写作来换取一份稳定并且不错收益的商业作者。想要写出流芳百世作品的作者，写散文诗歌等作品的作者，这篇文章对于你们是没有用处的。　　　　我也不敢说，我写的这些东西对于一个新进的作者有多大帮助，但是那怕有一个新的作者能够从这些东西中获益，也是值得的。几年前，我曾经有过穷困撩倒，几乎不能够再写作的地步。但是幸亏网上热心的朋友帮助，让我度过了难关，才有了现在的我良好的工作环境，不错的收入。所以，我坚信，喜欢写作，努力写作，也有写作天分的朋友，不该付出艰辛的努力之后，却无法获得适当的物质回报。网络作者，我们写作，我们也应当因为写作而获得物质上的回报，这是我们的权利。　　　　这篇文章，献给有依靠写作维生理想而努力的新人朋友。　　　　网络写作第一条：立意。　　　　立意，也就是选题，选择自己要写的题材。　　　　很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔还是升龙还是邪风，不管是中国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。　　　　到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。　　　　说多了一点题外话，回到主题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？　　　　理论上，主题没有新人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材，新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。　　　　我个人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者，大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个武侠梦，毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想，那么对所写的武侠进行一个包装。如《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装。《终极地狱》是用网游来包装武侠，都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人，这种写法的好处是，因为对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱，对角色的企盼，也会让作品比较容易聚集大量的读者。　　　　不管是以前著名的《少年乔峰》，江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》《我是张无忌》《大唐双龙新传》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于网络同人比较不予理会，而且这也实际上已经成了默许的行为。虽然起点对于武侠同人作品，一般是允许加入VIP的。但是推荐出版，就不要指望了。而允许的同人，也基本限制在早期武侠作品以及黄易的作品，以及游戏同人，还有就是发表时间超过五十年的作品。但是对于网络作品的同人，以及日本动漫的同人，是只允许发表，而不允许签约的。如果想要获得商业利益，这几个方面就不要耗费太多心力了。　　　　科幻方面，一时读者群体比较小，二是喜欢科幻作品的，都对作品的逻辑性合理性有一定的要求。虽然也有玄雨《小兵传奇》这样的完全不遵守科幻作品的合理性却大红大紫的异类作品，但是整体来说，科幻对于作者知识面的要求，是非常高的。而如果写不出科幻的感觉，那么去写其他类型，收益会好很多。　　　　至于推理类，对于逻辑合理性要求更高，而且读者群更少，写推理的话，最好是抱着练习自己写作逻辑能力，并且完全不企望商业回报的心理去写。　　　　一个作者不适合写自己完全不了解不敢兴趣的题材。这并不是说一个不懂电脑技术的作者，就不能写黑客。一个不懂的武术的作者，就不能写擂台。因为你面对的读者，也大都不懂。这就是《裸兰》中万人斥候队，几百万大军在一起厮杀，《猛虎王朝》出手一亿金币，一些现代都市小说，主角身价几万亿美元，零花钱就几亿美元，这些已经可以用幽默或者无知来形容的作品硬伤却并不影响作品的人气。　　　　所谓的作者不适合的题材是指，你无法写出这种题材的卖点。而这一点，又可以说成是不要写你没有兴趣的作品。　　　　你可以不懂，但是不可以对你的题材并没有兴趣。比如写黑客，你可以不懂电脑C语言是什么，可以不懂的如何去偷别人的QQ密码，（说一句，我最恨的小偷就是偷密码的）但是你一定要知道黑客可以做什么，黑客的能力会为主角带来什么。。因为这就是你要写的故事的张力，冲突卖点。　　　　选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。　　　　网络写作，YY这个词经常被人讽刺。但是在这里我明确的告诉新加入的作者或者准备加入的作者，YY是一切作品的精髓所在。YY就是菜里面的盐，调料。没有YY的小说，是不具备阅读价值的。当然，一盘全是盐的菜别人也是很难下咽的。你们不要被经常闲的无聊的人，发表的错误言论诱导。　　　　YY的本质是什么，我的定义是，就是我在那样情况下，最能带给我快感的描写。　　　　对于新人来说，想要写什么题材，选择什么样的题材，这个题材是不是正确地，实际上有一种非常简单的方法。当你想好一个题材，然后闭上眼，就在自己的脑海里想，这个世界，这个主角就是我。我作为主角，在这个世界里面要什么，能够得到什么。　　　　如果当你这样想的时候，精神很容易陷入进去，甚至开始想自己该怎么说话。自己在这个世界里面，如何才能觉得更愉快，想到一些事情，会为之高兴，为之愤怒，为之流口水。那么，这个题材就是你要写的题材。　　　　年轻的人，尤其是动笔写作的人，经常会觉得自己是独一无二的，自己想的和别人是不一样的。但是这是错的，人类是群体型生物，你和很多的人都是一样的。想的，要的，看到什么会快乐，看到什么会生气，都是一样的。　　　　所以，当你的脑海里，这个故事你作为主角，过的很愉快很有乐趣。比如，你想到自己回到过去做了皇帝，三宫六院，玩弄宫女，让无数女人跪在那里伺候你让你快乐无比。那么你就去写一个如何利用皇帝身份享受美女的题材。如果你想到你回到过去东征西讨，在战争中得到快乐，让中国成为世界最强国，这样子感到快乐，那么就去写以战争为主线的大帝之类的。　　　　记住，你的故事一定要让你将自己带入主角时感到快乐，感到兴奋，感到里面有无数的乐趣。这样的题材，才是你适合写的题材。至于了不了解，有没有专业知识，文字能不能描写出来这种感觉，都无关紧要。你写的是你希望发生在自己的身上的故事，这是立意选题最有效也最容易成功的方法。　　　　当你的题材可以感动你自己，你也一样可以感动其他人。　　　　特别注明：有些题材不管你有多么喜欢，但是大环境不允许写的，你写了一样没有任何前途，说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下起点中严禁出现的题材。　　　　一：任何描写轮子的题材。　　　　二：任何时间在一九二一年之后，出现党和国家老一辈领导人出场或者真实事件的作品。比如某位作者，居然直接写自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架构一个政党和GCD对抗。真话，你就算没有脑子，也不要来祸害起点。　　　　三：官场文或者反腐败文，出现真实的地方或者中央官员出场。反腐败文，只能写到市一级官员。写省一级只能出现副省长级别。而且严禁出现真实的地方名或者省名。任何描写到中央牵涉到贪污腐败等的，一概严禁。包括现实中中央领导以及前领导的子女配偶，如果书中描写到真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删了。　　　　四：指挥现代中国军队，灭日屠美打印度消灭印尼的。　　　　五：描写到中朝争端的。　　　　六：写到近代或者现代民族问题的。　　　　七：任何过多写到伊斯兰教的。　　　　八：严禁提及六.四。　　　　九：架空作品，严禁出现和现实中名称一样的国家。比如中国等。　　　　十：书中有[***]出场的严禁。　　　　■网络写作新人指南（角色塑造篇）　　　　当一个新人作者，将自己的精神从幻想世界拉回来。记着，擦去你嘴角因为在幻想中看到了美女而留下的口水。收起你在幻想中娶了比尔大门的女儿而发财过着奢侈生活的快感。不要因为想到了自己带军扫平日本，就出门以为自己是民族英雄。肚子饿了的话，老老实实的泡上一碗方便面。为了将方便面换成汉堡包，你要坐在电脑前，将你脑中让自己快乐的东西，发到网络上，让其他人也感到快乐，并且在今后会因为这种快乐的感觉给你买汉堡的钱。　　　　有了自己的选题，下一步，不要急着立刻写上几千字然后就上网发出去。然后就在晚上做梦，自己的书点击过百万，收藏满天飞，起点的编辑一个个跟在后面说，大大，签约吧。强推封推中间推，简体繁体乱七八糟版，和约一样一样的来。　　　　基本上我理解作者的这时候的信心和感觉，就像当你买了两块钱彩票后，就会想到自己中了奖。谁也不会在事情发生前认为自己运气不好，而写作的百分之九十都会认为自己写的东西是有趣的，有价值的，会为自己带来收益的。当然，从开始就抄袭的那些纯粹是为了骗钱的败类不在其中。　　　　有了题材，并不是一部小说，尤其是能够拿来卖钱的小说。每个人小学时都学过写作三要素，很多新人我相信也看过很多写作方面的指南。比如前不久颇为流行的一本美国作者们写的写作指南，我床边放的是老舍先生的写作心得。　　　　但是在这里，我要告诉第一步目标放在网络上连载小说的作者们，你们可以看，但是完全可以不理会那些写作手册上说的事情。我们的目地是写出自己喜欢，并且可以用来在网站上换取读者们钞票来买汉堡包的小说，而不是像伟大的曹先生路先生那样写的呕心沥血，穷困而死。　　　　再次重申，这篇东西是针对喜欢幻想，喜欢写作，而且也希望利用写作来换取收入的作者，而不是希望写出惊世文章，希望名流千古视钱财如粪土的清高作者，我只是一个不入流的商业作者，我是没有资格告诉你们该怎么写的。　　　　网络小说，尤其是字数经常过百万的长篇网络小说，从根本上来说只有三种。　　　　一，以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的。这方面，将我引进网络写作的巨作，《风姿物语》是非常具备代表性的。风姿的剧情，四百多万字下来，谁也记不住了。可是风姿的人物，却是让你忘掉了情节依然记忆深刻。另一部经典作品《紫川》，也是人物引导情节的经典范例。这种写法和忠实读者，大都是具备大量动漫阅读习惯。我称之为动漫化创作。关于动漫化写作的好处和坏处，我会在以后的部分提到。　　　　二，以情节推动作品，角色的性格模糊，书的主题和情节的架构是核心。角色性格只是剧情的一部分引申表现的。一般来说，受传统写作方式影响比较深的作者喜欢采取这样的写作方式。这样的写法，难度也高于以角色塑造为核心的写法。　　　　三，两者兼顾，既能够有让人追捧的情节，又有性格鲜明的人物。嗯，能够在第一部就写出这样水准的作品的，让我称呼一声天才吧。反正起点四万多作者里面，有这样能力的，大概不到两位数。所以，新作者们，现实一点，将第三种放弃吧。　　　　对于新人作者，我是鼓励你们使用第一种，塑造性格角色入手的。坦白说，小说的剧情，创新的难度之高，模仿速度之快，都会让人目瞪口呆。但是是不是老套的情节，就没有人看呢？那就是错错错。比如女性的灰姑娘情结，男性的猎艳情结，战争情节，是永恒的。　　　　但是既然是老套，为什么能够让读者为无数看过的类似故事而掏钱呢？　　　　那就是当读者喜欢这个角色，就会被角色吸引，同样的剧情在不同性格角色之下，是不同的阅读感的。　　　　当然，这不是让你们复制，粘贴，以后我会说一些合理合法合情的借鉴作品方法。如果做出复制粘贴这种蠢事，那恭喜你，你让读者掏钱的目标，可比每天吃东北菜喝啤酒不活动却不长胖还难以实现。　　　　回过头来，我们说说如何去塑造一个受欢迎或者说有个性的角色。但是别个性的过了火，比如某位自称小学生的作者的书角色性格个性的让起点编辑都不敢签约他的书，那就不值得了。　　　　角色的塑造，本质上就是角色性格的塑造，或者说，是角色脸谱的塑造。一个角色的性格是怎么让读者知道的？对话时的口气和台词，遇到事情的处理方法，一些区别于其他人的行为。　　　　这方面，动漫是最好的老师。什么，你只看H漫，那就当我没有说。　　　　新作者，总会在一开始，就想要写一个背景复杂的世界。嗯，一个大陆，什么种族啦什么帝国军团了之类的一大堆东西，乱七八糟的角色一大堆，没有写几万字，就连角色名字种族都乱成一团。　　　　实际上，在一部书最开始构思的时候，确定主角，一般来说是男性。如果是女性为主角，我佩服你的勇气。但是在现在的网络上，用一个女性主角红起来的可能性，实在是小的可怜。嗯，和买足彩十三场全中的机会差不多。　　　　我们确定了是男性主角，这时候，就要确定角色的性格了。角色性格，周围环境，能力。有了这三点，基本上一个角色的大致就有了。这时候，就要突出角色性格的特别之处。这里提醒大家，外表，也是性格设定的一种。如果你设定的主角是美少年，就要想想怎么样来表示。　　　　大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹一看到他就芳心暗动，手下一看到他就认为他是真龙天子之类的。这种俗称的种马，王者之气，实际上都是希望表现主角本身特点的。不要因为论坛上或者书评之中，对种马和王者之气骂不绝口，就以为这种过时了，不能写。善于利用，对于读者来说，依然是很有吸引力的。　　　　但是前提，给主角一个让人可以接受的解释，比如经典的地瓜就是楷模。（出自于我是大法师，这本书质量虽然普通，但是对网络商业写作的冲击是很大的。）　　　　但是就是因为大部分作者都使用了种马和王者之气表现，所以能够在这个基础上更前进一步的，就会更加受欢迎。比如起点热门的小说《邪神传说》中十岁就成为双料博士，就是一个成功的典范。这么天才的人，肯定受欢迎。读者下意识已经因为这个实际上非常没有道理的设定，接受了主角之后的无数可能性。　　　　但是新人却经常犯的错误是，一边写主角是个普通人，或者本来不普通，但是希望做个普通人之类的。这种设定一出来，然后却写主角魅力无限，引得无数妹妹英雄顿折腰。读者下意识的会想到，他不是希望普通吗，为什么会这样？这种不合理的感觉，就会让很多读者直接卡掉这本书。　　　　很多认真的新人，开始会想自己要非常严谨的设定，要非常合理，这样才能够写出一部好书。那么，让我告诉你们，这是纯粹废话。　　　　这个世界有什么比魔法，重生，修真，改变历史更加荒诞不可信的事情。既然读者连这种东西都毫不犹豫的接受，那么多么不正常的设定他们也一样可以接受。但是记住，歪理也是理，如果连歪理都没有，那就是真的没救了。　　　　就如一本书开篇，主角身家几万亿美元，零花钱都是每个月几亿。然后别人找他，是敲门，于是主角就去开门了。这里面，身家几万亿美元，零花钱几亿，是绝对可笑的，但是对大部分读者都能够接受。因为呢，对于没有接触过真正大数目的现实生活的读者而言，大出一定规模的数字多一个两个零是无所谓的。反正这时候他们不会去想比尔盖茨同志作为世界首富，身家也不过几百亿美元而已。　　　　但是当一个这样的大富豪，住的地方是个单元房，亲自去开门这种事，却会让读者产生不合理的感觉。有钱怎么会这样？虽然基本上新人想要写出富豪的贵气是很难的，但是就算两个老农说起皇帝也会说他肯定每天吃肉包子而不是说皇帝天天吃窝头。　　　　所以设定时，尤其是写幻想小说主角设定时，原则是给自己一个角色之所以处在这个环境的理由。然后给一个角色在这种环境下的性格范围。　　　　当然，我不是反对说新人写书设定角色时就不需要合理。但是要记住，这个永远不是角色设定的重点。与其去寻思合理，到不如去想如何让角色合情。　　　　强化角色特点表现角色性格上，有一种常用的也始终比较有用的是，透过敌人的嘴巴来说角色的伟大强悍。嗯，我写书也是这样做的。因为读者投入去看一部书的时候，感觉中敌人说的话，会比角色本身所想来的有震撼力。而再进一步，则是大量的透过敌人的对话，将角色身份环境突出。这种写法，要比用站在角色这边来描述，更容易让人记住。　　　　角色性格设置上，有一点千万要记住，就是现在的读者很讨厌懦弱，犹豫的主角。除非你的文字像蓝晶一样好，否则就不要去试着写这种对于创作有着很高要求的性格设定了。　　　　在设定角色性格时，最好给他一个突出点，然后在以后经常从不同人口中提到，或者主角经常用一种行为来表现。以前比较流行的有邪邪一笑，虎躯一震等等，当然，现在最好换一些新鲜的词语。实际上可以多化一点笔墨在这上面。比如飞凌小姐的《天庐风云》中男主角的路痴。《风姿物语》中男主角的粗鲁猩猩，人气角色韩特的贪财，妮尔的巨大力气，爱菱的制造物品爆炸等。在书中他们出场，几乎每次都会提到他们的这些特点。多次的重复，也让读者对于他们的这些性格，以及身份有了非常深刻的认识。　　　　至于给什么点，这到并不重要。写的时候可以去想自己喜欢的是什么样特点的男主角，让后让自己的男主角是这样的就行了。　　　　但是采用动漫化写作中一种流行写法的，就是主角是用来发展剧情，配角是展现性格，敌人是散发光彩的这种写法，角色性格一定要简单。这种写法下，角色聪明睿智，深沉复杂，那就是自找死路。别说读者不喜欢，作者能够写完的可能性就低的可怜了。　　　　设定角色性格之后，最好再能够想到几句可以代表角色性格的语句，经常说出，这样更能加深角色性格的鲜明。　　　　写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。　　　　网络作品的阅读是高节奏的，尤其是在初期。主角的登场，尽量在三章之内，并且在主角登场一到两章之内有一个可以表现主角性格的小高潮。现在已经不是《笑傲江湖》的时代了，可以容忍一个配角在书的初期风光很久。就算作者你想要拖稿来混字数冲点击，最好也在三十万字之后，在你的读者已经有一定惯性的情况下再做如此危险的事情。现在起点书多的看不过来，谁有兴趣看你一开始就缓缓的让一些闲杂人等出来晃悠。　　　　大唐双龙后，很多新人喜欢写多主角。正常情况下，不是逆天作者，多主角就代表，你完了。　　　　■网络写作新人指南（大纲设定篇）　　　　我们在审核起点网站作品时，对一部值得签约，具有商业价值的书用的最多的一个词叫做看起来很流畅，节奏感很好。　　　　这又引申出网络商业写作一直饱受人争议的一个问题，为什么一部书在很多人认为它人物淡薄，文字简单，逻辑错误百出，可是这部书就能大红大紫，卖的让那些自认为精心打造作品的作者两眼变兔子，整天大骂现在读者素质水准之类的。　　　　这里的问题就在于，网络商业写作，最本质的是什么？　　　　以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。　　　　网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。　　　　他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。　　　　当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。　　　　所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。　　　　小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。　　　　但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。　　　　那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。　　　　新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。　　　　相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。　　　　但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。　　　　而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。　　　　而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。　　　　再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。　　　　说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？　　　　或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？　　　　那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。　　　　我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。　　　　如我现在所写的风月街，目前大约写了五十万字，主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。　　　　相信我，当你在下笔前，将自己所要写的故事有一个数千字的大纲写下来，对作者是有很大的帮助的。大纲并没有好坏，只要能够确定自己作品的主线就行了。只要你愿意写，就会有合适的大纲。记住，大纲就是你所描写的故事的主线。　　　　除了大纲，就如我在前面说的，很多作者喜欢在作品情节开始之前，写一大堆设定。什么国家构成，大陆环境，种族分布，战舰配置等等。但，网络时代，读者们怎么会有耐心和义务去看一大堆枯燥的，没有情节的说明文字。嗯，可能作者还很委屈，我写了那是设定，他们可以从正文开始看呀？我又没有非要他们看这个？　　　　我的回答是，那你发出来干吗？读者看书经常是从头看的，尤其是新书，他们经常是偶然点进来。但是点开阅读面，却是一大堆枯燥乏味的资料。这时候十个读者，最少有五个关页面走人。就算你写设定再化脑子再辛苦，你也不应该发到自己作品中。我在起点这么久，还从来没有看过任何一本开始就大段的设定的书可以红起来的。　　　　设定最好是在情节之中，一点点的透漏给读者。一方面在剧情之中夹杂信息读者更容易接受，另一方面是也可以填充自己的字数。　　　　设定太多还有另一个严重的问题，就以起点编辑部来说，每一本书超过三万字就会在编辑工作表上显示。两名编辑交叉审核，根据作品前三万字内容会分别划分入，无价值，跟进观察，重点跟进，签约四项。　　　　之后只有跟进作品编辑才会一直注意书的情节发展，看是否具备签约价值。如果一本书打开三四万字，然后编辑却看了一大堆设定资料，内容少的可怜，基本上就是直接划入无价值。所以至少想要在起点发展，在书前面写上一大堆设定的，是自杀的行为。　　一、名字随便取个，写内容要紧我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。我看到很多读者也是这样的。为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：１．&&&& 把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；２．&&&& 把故事梗概的前三分之二印在封底；３．&&&& 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。同理，你为了吸引读者的目光，是不是也要取个吸引眼球的文名。切忌不知所云，为了显示水平取些曲高和寡的生僻文艺的文名。你是来分享的，不是来束之高阁。&关于这点，我要紧说过很多了，如果还不觉悟，摊手，我也没办法了。二、设想编辑必须无条件无理由读完你的稿件我经常碰到这样的情况：碰到热情的作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。连简介，内容梗概都不想写的，那就算了，你对自己都这么不负责任，如何要求别人对你负责。即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。三、构思写作方面的常见误区“这个题材没人写过”这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。有人说，要开个饭馆，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个吧？个人觉得还是开一个“粤菜馆”保险，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。当然，有天才作家，第一部作品就写了前所未有的新东西，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。构思不成熟就动笔故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。当然，编辑审读起来也容易。：）“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。“后面写得好”投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”开头不好怎么办？很简单，重写。柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。小说中的情节安排【写手必看】&&&&& 流畅的情节永远是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者去猜，他们没有心思猜来猜去，而且最后可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。不要随便穿插安排。&&& 情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。高潮不断这一点在前边已有提到过，这里就不再多说了。在此就说说如何让故事安排得曲折一点，离奇一点。这方面我们可以通过某人做某事，引发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索，以此来引出一个奇奇怪怪的世界或一系列与众不同的社会关系，在这个奇怪的世界，而作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们要考虑的事情。&&& 那么什么样的故事情节最能吸引人，最能纠结读者了？什么的故事是最热门，最曲折动人的了？&&& 这个不同分类的小说，差别还是很大的。&&& 本站的言情类小说是一个热门，而且在不同的领域，它以不同形式进行表现。无论在实体出版，还是在一些以女性读者较多的网络书站上，言情类小说依旧有着庞大的市场；　　　　除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，那就是对其他类型的渗透。与纯武侠、硬科幻这些可以完全区别其他类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，一旦人物脱离了感情描写，就会变得僵硬空洞无比。所以或多或少都会附会上一些煽情的烙印，只不过有的小说刻意深些，有的则浅些而已。　　　　纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一起，那读者估计就不会看了。为什么白雪公主都是先昏迷，最后经历了一系列磨难才醒来，为很么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬，含有虐情，而且很合理。言情，无论从古代到现在，从西方到东方，穿越亚欧非大陆，不虐的言情，太过甜蜜的言情，不会很成功。　　　　基本而言以感情描写为主的作品，都可以归纳如言情类，目前来看都市生活与言情正紧密结合，在网络上形成超级人气作品，最终都市言情这样的类别。这无非是因为“出自生活，而高于生活”，具有高强带入感后，又有超强的幻想吸引力情节。以贴近生活的背景作为一种吸引吸引读者的手法，而后成功升华。　　　　而其中，那些笔调富有小资情调，主线描写都市贵族感情的作品，以及无数豪门梦想派的小说，还有穿越回到盛世成为女强人，获得异世烂漫之旅的作品。它正在逐步成为网络言情小说的强大主流。　　　　首先来看看几部作品的书名：《总裁的清纯小情人》、《一亿娶来的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爷》，《王爷的将军妻》等等，从这一系列高人气作品中，我们不难发现这类成功作品的关键词——美女、王爷/总裁/将军（成功男人）、金钱、不正常的纠结情感。显然，这类作品符合了现实生活中读者们的梦想，他们天天在空调下，安安稳稳的四平八稳的平淡度日，希望下班的时候遇到一个陌生人就是让人心情激动的撒旦总裁，或者第二天买彩票中奖一亿，这些空虚聊寂，让他们产生了代入感的空间，使得这些作品很容易激起读者阅读兴趣，进而引发的共鸣。　　　　那进一步进行分析，上面这样的一群作品他们的共同点在那了？与其他类别小说不一样，言情类小说，离不开男女感情这永恒的主题。所以他们的共同点依旧是一样的。细心的读者应该注意到，这类有男女两级关系无论是一女N男，或者一夫N女的作品，大部分都是由主角作为弱势地位开始。倘若美女往往是富可敌国，权倾天下，家庭势力庞大无比，能力彪悍。这显然不太符合了yy精神的。若总是主角动不动就以强悍身份出场，打遍天下无敌手，读者会觉得有些缺乏代入感。主角的身份是一个卖点，但只能作为衬托，去渲染其他阴暗配角所需要的情节，还有背景，否则动辄甩手几千万，满地是钻石，那财富无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有成功之作。　　　　另外特别需要注意，YY的定义是很广泛的，女子花容月貌，沉鱼落雁，已经让读者没有什么兴趣，她要是穿越回古代，完全本属毁容之列，通过开美容美发之类，达到倾国倾城，办个古代模特班之类。而男主角不一定非得出场就是智慧卓绝、全球首富，一堆学院证书，无上地位。另类的YY可以让主角很能打架，以一挡百，和全球最神秘强大组织有关联，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，……事实上，这类东西，更容易和都市言情、穿越言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。 　　　　贵族白领生活之类，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居蜜爱之类小说。《和校花同居的日子》、《合租奇缘》、《超级同居时代》等作品是其中的代表。但这类小说大多有的人物主角青春年少，貌似不谙世事，有些以诙谐笔调讲述情感生活，所以有的时候可以说是双重身份。相比贵族白领，同居小说描写的就是主角和对手戏他人，尤其是异性的同居故事。如果在主线情节上，都市贵族白领生活类作品体现的是对梦幻般美好生活的向，那么同居类小说则体现了一种基于现实的追求，它门槛低，但与此同时更贴近现实，看起来更容易实现，也更具有代入感。这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。　　　　除此之外，言情小说范围不止于此，异世大陆、科幻、灵异都可以作为言情小说的背景，实际上，只要是擅长控制描写情感戏的作者，完全可以尝试着把这作为一个探水方向。以少许的玄幻、仙侠等元素，结合而成其他类型的文。如果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，《诛仙》就是玄幻，仙侠与言情结合的经典。而《十三咒》里面情感戏，也是十分中浓郁。不过此类难度十分之高，没有超强水平，不要轻易尝试，基本都可能会扑街。　　　　下面说说穿越言情，在各种题材之中，穿越历史是相当特别的一个类型，它具有很强的局限性和稳定性，它的读者总数并不算多，但具有相当的忠诚度，而同时，穿越历史类型的作品往往也是大同小异，除了换换朝代，换换人物职业，很难见到真正新颖的变化。造成这些特点的原因，其实只有一个，那就是这一类型卖点的固定。但穿越历史类小说则完全不同，它拥有一个固定的，而且是具有决定性地位的卖点——现代文明对于过去的领先优势。 　　　　也正是因为这样，如何去写好古今两个时代文明的差异，写好个体如何利用先进的思想文化、科学技术去影响落后的整体，是穿越历史类作品热门与否的关键，而要写好这一点，需要作者能够合理利用主角的现代人身份，选取他合适的才能，在合适的场景加以展现。　&广泛、长期的人际交往被认为是编辑成功的基石，也是出版社衡量一个编辑价值几何的重要标尺。与作者建立相互信任、支持的关系，是编辑人能否称职、能否有可持续发展的职业前景的关键所在，也是任何时代出版企业永续经营的要素。&&& 随着数字时代的来临，编辑和作者的关系模式受到一定挑战。“见稿不见人”似乎成为某种常态，一些外在的因素逐渐起到决定性的作用。但笔者以为，处理好编辑与作者之间的关系仍然应予以重视，甚至更被提升到艺术的高度。下面便是笔者作为一线编辑的一己之见。&& 全方位沟通 注重细节&&& 虽然编辑为拿到一个重要的书稿，前期的付出和辛劳也是一个工作量很大、费时费力的过程，但是正式出版合同签订之后，一本书出版的漫漫长路才开始，也正是与作者深入了解、互相品评的开端。就像步入婚姻，与作者的关系才开始最真实的呈现和展示。怎么在编辑过程中把书的价值元素充分体现？如何提升书的品质，挖掘书的市场卖点？赋予书一张什么样的面孔和形式？怎么定位营销和宣传……环环相扣、逐次递进地落实好每一个细节，这一切也是编辑的必修课。我多年的经验是：构建和维护好与作者的关系，建立一种愉快、有效、相互信任、带有专业色彩又充满创造力的关系，在枝节繁多的出版全过程中，细节尤为重要。&&& 许多作者觉得在签订合同之前，自己占据主动地位；合同签订之后，编辑反过来就掌握了主动权。有的编辑认为：作者只要把书稿交给我就行了，其他事情最好不要过问和插手，并不喜欢让作者参与书籍制作的流程与实际营运成本的把控。其实，作者想了解或参与，只是出于对自己作品的关心，绝大多数的作者都非常明确地知道自己的专长并不在编辑方面，也无意强势介入。那只是一种很微妙的情感，希望呵护自己作品的心情，若编辑不能好好体味并响应这份心情，则在合作过程中可能会出现意想不到的裂痕。&&& 在看稿的过程中与作者及时交流和沟通，表述自己的看法和感受，婉转地提出不足和修改建议；用商量的口吻与作者谈书的制作细节如开本、装订形式，使用哪些设计元素等，也许最终只是达到一个告知的效果，但是这种交流是必须的，不可轻易省略。比如时下很兴盛腰封，但写什么？怎么写?都要与作者事先沟通协商好，不可只顾及市场效果而写一些让作者觉得难以接受甚至难堪的话语。&&& 专业化运作 唯求质量&&& 《寂静的鸭绿江》出版后让文坛为之一振，曾被誉为2008年小说创作最值得欣喜的收获。当时责任编辑在审稿的过程中有一个重要的发现，向作者求证，果然作者李燕子觉得当时书稿的线索太多、太杂，下狠心删掉了抗日的那一脉。隐而未现的东西被编辑的火眼金睛瞄出来了。编辑问：里面有什么特殊的东西吗？作者答：当时加入义勇军的都是农民啊，没有武器，就在锄把上绑上杀猪刀和日本鬼子干。编辑说：好，把它再写一本书吧。今年年初让人耳目一新的《咆哮的鸭绿江》问世。&&&&&&& 编辑要对作者的写作计划和作品提出中肯的意见和积极的建议，尽自己的力量帮助作者解决创作中所遇到的困难和问题。编辑还要以丰富的经验和敏锐的鉴赏力对作品做出准确的判断，并尽可能挖掘作者的写作潜能，使作者的思想、智慧和才能在作品中得以充分发挥，使作品得到社会的承认，使书尽可能触及最广大的读者。&&& 从事文字创作，是一种投入与产出极为不对称的劳动行为，每一位作者都期望自己的辛苦结晶能化为可读性的作品，推广到市面上。如果说作者与编辑产生矛盾，他们对编辑最大的不满，也是他们最难以承受的是：编辑没下工夫对待我的作品。编校质量不到位，错别字像苍蝇一样不时出现，排版装帧设计含量低，粗制滥造、随随便便出版了事。书出之后，书店看不到且毫无营销意愿……作者对编辑有怨懑到这种程度，再有书稿交付给你的机会只能是零。&&& 作者需要一个能有所托付的编辑，需要那种品质上有所坚持，毫不懈怠、永无休止地将心力付诸好书和好的创意的优秀编辑。&&& 事情做到最好 水到渠成&&& 作者多是个性饱满之人，主观性较强，有的又过分自信，他们渴望自己的作品得到读者的肯定，编辑的垂爱。所以，编辑在与他们相处时要格外注意。直言不讳地批评作者所写的东西，这种方式方法就不可取。摆低姿态，用客气有礼貌而不失专业的态度和作者沟通，才有可能慢慢打开作者的心理防线。&&& 有些学术书的作者认为编辑没有资格修改更动其所写的文章，认为改改错字，校正一下标点符号，排排版，就可以了；有的作者对作品品质的敏感和苛求似乎在提醒编辑：每一个细节上都必须考虑到他的意见和感受；也会有作者认为自己的作品优秀到举世无双，不容更动。但实情却是，作品艰涩，文笔很差，难以阅读。任何作者都不能保证其作品的严谨性。只有借助编辑独到的见解、丰富的阅历、准确把握社会尺度的能力和敏锐的洞察力，作品才能避免疏漏缺失。遇到不是很好沟通的作者就要因人而异，需要付出较大的包容和耐心，主动细致地做沟通和解释的工作，了解作者的情绪和想法，慢慢寻找突破口。在原则性的问题上还是要想办法坚守，也许会在个别问题上和一些细节上有所让步，但还是要尽心尽力找到一个最好的平衡点，让作者充分感受到在出版过程中编辑的不可或缺性，以赢得(特别是专业书与畅销书)作者的尊重。&&& 以几近较真、精益求精的负责态度，用专业的职业素养为作者的作品把关、增色，先做一个作者眼里的好编辑，把作品的质和量都做到最好，水到渠成就会与作者保持长期、稳定、友好的合作关系。（赵雪芹）开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。1.&&& 开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。（呃，耽美另说。）2.& 小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。这个方法尤其要杜绝低级趣味3.&& 唤起读者心中隐藏的某种情感。在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……4.点住读者的死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中，吊起读者的胃口和危机感，最好感同身受！…………首先来说说主角的塑造①你的主角可以用鲜明个性、独特的魅力来吸引读者（请不要只是一个劲儿的描写男主如何帅啊帅，女主怎么美啊美，这个在如今美人扎堆的小说中，实在说不上是什么特点。），也可以用与众不同、凄惨悲凉的身世引人同情（如果仅仅是身世可怜，大家明显也不会感兴趣，关键这个衰男或者小苦逼最后有没有雄起啊，具备不具备雄起的特质啊等等。比如你写一个弃妇，可怜啊，刚刚嫁过来就被抛弃了，长的还丑，被一堆恶人欺负，读者愤怒了，结果你文都写了一半了，主角依旧还是个小苦逼，还是没雄起，估计读者都拍砖走人了。八卦的大众就是喜欢看，小苦逼雄起的过程。恶趣味啊恶趣味……）说一千道一万，最终目的只有一个，那就是让读者对你的角色产生好奇心，有把文读下去的冲动。&②你所写的故事情节必须要紧紧围绕主要角色来展开，为塑造角色形象服务。故事情节的取材是不同的，可能今天你的女主还在宅门大院，但是过几天你的角色入了皇宫，之后角色可能又去闯荡江湖……③故事背景的不同塑造了不同的气氛和节奏感，但主要角色的定位需要保持一致。特征等都是具有一定的稳定性的，即使前后有些差别也应是逐步的发展变化、自然