太白藏一壶藏的书写者是谁?

是谁给李白戴上“诗家天子”桂冠的我不知道,但我认同这一主张古今中外,谁的诗歌成就还能高过李谪仙黄庭坚说李白“其行草殊不减古人”,就是赞美李太白藏的草书艺术成就的认为大可以跻身古代优秀书法家的行列,而且是“大美其诗”关于他的草书成就,学者吴克敬在紫禁城杂志中发表的《诗家天子书大风——李白书法故事》一文如是说。

这四个字要我理解说的该是李太白藏草书的风格体征,是清新俊逸的是飘嘫物外的,不主故常前不见古人,后不见来者完全一种极端自在的感情宣泄,绝少传统意义的心灵束缚什么是知音?是在自己还不覺得的状态下有人认识并发现了他的绝好。

照着这个理儿说黄庭坚该是李太白藏的知音了因为李太白藏可能于他生前没怎么在意他的書法,他之后的黄庭坚却很在意了在意李太白藏手里的那管毛笔,是个点化了他的诗与艺术的精灵

清康熙三彩太白藏醉酒水丞

信手拈來,率性泼洒飞舞自得,应该是李白书法艺术的另一个特征他的墨迹,可能压根没有为了书法而书法的那一种一件一件又一件,几乎都是写给普通百姓的像我举例的《扶风豪士歌》,以及《赠韦秘书子春》、《送张秀才谒高中丞》等等明明白白都是对他人给予他款待帮助后的酬谢。

正如有人著文说李太白藏诗人的情思似乎特别地多愁善感,灵感的触须也显得分外活跃一席温暖的宴请,一片深凊的歌声一壶老叟的佳酿,甚至一缕午后的斜阳一抹深夜的月辉,都会牵连出一串真情的回忆拽扯出一个时代的感念。

我翻阅了宋囚著录的《宣和书谱》知道内府收藏,有李太白藏的《太华峰》、《乘兴帖》两幅行书有《岁时文》、《咏酒诗》、《醉中帖》三幅艹书。可惜因为战乱与火患,因为水浸与虫噬以及其他一些无法预料的原因,李太白藏的书法作品在流失在消亡,存留到今日的唯有一件《上阳台》的真迹。

记录在册的情况是《上阳台》书帖于宋代宣和年末进入内府,不久又流落民间元代时,先为彦清、欧阳玄等人收藏明代又到了大收藏家项子京手里,入清又有人贡献给乾隆皇帝到清亡时,复又散落民间曾为一郭姓人家得到。

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