故宫博物院藏明清家具撷英
《故宫博物院藏明清家具全集》出版项目,自二〇一二年八月十五日拍摄下第一件文物——紫檀木雕花平头案的照片算起,到二〇一四年七月十日,紫檀木边嵌玉石花卉图围屏的拍摄结束,全部工作历时近两年,共计拍摄院藏家具文物近两千件,数量几达故宫博物院家具藏品总数的三分之一,时间断代上自明代宣德下至清代末期。除去少数调拨、捐献、收购者外,基本以清宫旧藏为主,这其中乾隆时期的作品又占据大半。回想此前故宫博物院古典家具藏品第一次较为全面和系统地展示在世人面前,还是二〇〇二年《故宫博物院藏文物精品大系·家具卷》的出版。此后过去十二年,当年因为篇幅所限未能一展风华的宫廷家具精品,终于有缘与世人见面,可谓幸甚至哉。然而,要从近两千件文物中,挑出将要率先亮相者,真是一件「艰难」的工作:已经出版过的文物已不算新鲜,比如卧具类家具院藏数量原本较少,之前就已出版过多次,此次拍摄仅增加了更多的细节和角度。故本文仅选取宫廷家具精品中尚属首次出版者以飨读者,涵括坐具、屏...&
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紫禁城建成近六百年,历经风雨,时有修葺、建设,至今不但留下了辉煌的建筑群,也留下了无数的古代艺术珍品,家具便是其中一个门类。家具在明清时期属于日用品范畴,昼可凭、夜可卧,必不可少。故宫博物院所藏家具可分为两类:一类为清宫旧藏,即明清时期的宫廷家具,占九成有余;另一类为故宫博物院建院以后通过调拨、捐赠、购买等途径所得的家具。明代宫廷家具,由御用监负责制造,也有部分以剔红器为代表的漆家具为果园厂制造。目前清宫旧藏并可确认为明代的家具均为大漆家具,有剔红、填漆戗金、彩绘戗金、红漆戗金、黑漆描金、黑漆撒螺钿(并描金)等种类,有宣德、嘉靖、万历、崇祯各朝器物,以几案、箱柜为多。明代宫廷家具大多有确切的制作年款。清代宫廷家具,较早者有顺治时期所制围屏。康熙时期,内务府设立造办处,负责内廷用器的制作与督造,同时各地也制作大批家具供应内廷,比如江宁织造和苏州所制的剔红漆家具、江西所制的镶瓷家具、粤海关所制的紫檀家具等。康熙时期家具形制上承明式,...&
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故宫出版社The Forbidden City Publishing House敌官博4院迄令最大规模的家具整理历时三年拍摄I现2000余件家具无争议的标碓胬门类齐全,样式半富难确的尺量测量多角度、多知节展命研究明清家具的必备参考书制作古典家具的样卉库精工知做’典雅华贵一场官廷家具的赞f處宴定价:1...&
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故宫博物院于至22日召开了“故宫博物院学术史研讨会”。与会代表分别来自境内外的高校、博物馆以及研究机构,如台北故宫博物院、中国国家博物馆、中国第一历史档案馆、中国国家图书馆、北京大学、浙江大学、南开大学、中国社会科学院、中央民族大学以及故宫博物院等,共提交学术论文36篇。会议开幕式在我院资料信息中心数字所举行,故宫博物院副院长王亚民在开幕式上致辞。他表示,故宫博物院即将迎来建院90周年,在此对故宫博物院的学术发展历程作一系统的梳理,以总结过去、启示未来,具有特别的意义。在两天的时间里,与会代表围绕故宫博物院近90年学术机构的建立与调整、学术源流与发展、院史研究、故宫学人的生平与学术成就,以及文物迁台后台北故宫在文物研究上的一些方法与特点等方面进行了深入的探讨。以下就会议论文与发言择要加以叙述。第一,关于故宫博物院的学术机构。1929年故宫博物院专门委员会组建。这是一个非建制的常设机构,按照《故宫博物院组织法》的...&
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引言 劃時代的一篇學術論文①。1926年,鋼氏所著《大寶積經迦葉品梵藏漢六種鋼和泰(Alexander von Stael-Holstein,1877- 合刊》由商務印書館出版,這是鋼和泰到中國後出1937)出生於俄屬愛沙尼亞的貴族家庭,爲世襲男 版的第一部著作。此書將大寶積經迦葉品的梵本、爵。鋼和泰從小受到良好的教育,學習過8年拉丁語 藏譯本和四種漢譯本進行逐段排列比較對照。這是和6年希臘語,又在德國柏林大學學習多種東方語 一種看似簡單實則需要深厚的學術功力的研究方言,主攻梵文和波斯妖教古經,并於1900年獲得德國 法。這種文獻對勘研究是一切相關研究的基礎,對哈勒-威登伯格大學的哲學博士學位,後爲聖彼得 於厘清文獻的版本和内容的真僞、沿革等都是必不堡帝國大學梵文助理教授。1917年鋼和泰來到中國 可少的。推薦此書的梁啓超在序中説:“很盼望他的北京,經時任香港大學校長的查爾斯·艾略特爵士 精神能間接從這部書影響到我們學界”。其對...&
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方形抹角文竹凳，清中期，高46cm，凳面34.5cm×34.5cm。清宫旧藏
凳通体以文竹包镶。凳面为方形抹角，有束腰，束腰上装曲尺牙子，开有细长的矩形开光，四腿作鼓腿膨牙式，每条腿上均有长方形透孔。
此凳采用贴竹黄的作法，造型端秀，在清宫珍藏的文竹包镶家具中可谓精美之作
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黑漆描金龙凤纹绣墩，清，高43cm，面径35.5cm。清宫旧藏
绣墩通体髹黑漆，黑漆地上饰描金纹饰，圆墩面上为龙凤纹，墩面侧沿饰云纹及杂宝纹，束腰饰回纹一周，墩壁透雕夔纹并描金勾饰，圆形底座侧沿上的纹饰与墩面侧沿同，上下呼应。
此墩采用黑漆描金作法，黑漆素地与描金纹饰对比鲜明，相互衬托，于沉黯中显现出尊贵华美。清代家具中采用黑漆描金手法装饰者并不少见，可见此种风格为当时的人们所喜好。
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黑漆嵌玉描金百寿字炕桌，清乾隆，高29.5cm，横112cm，纵81cm。清宫旧藏
此炕桌通体髹黑漆，桌面平直，面下有束腰，云纹牙子，拱肩直腿内翻回纹马蹄。桌面的黑漆地上有描金各种篆书“寿”字120个，桌面边沿绘斜万字锦纹描金框一周，在万字锦地上嵌玉制蝙蝠、寿桃。束腰处绘连续回纹，束腰下为描金莲瓣纹托腮，腿牙边沿勾绘描金线条，腿牙上饰描金团寿字并嵌玉寿桃、蝙蝠。
此炕桌作工精湛，黑漆地采用描金、嵌玉等多种技法装饰，金玉交辉。此桌应为乾隆帝万寿庆典时祝寿所用。
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金漆龙纹宝座，清早期，高165cm，长109cm，宽60cm。清宫旧藏
宝座通体髹金漆，五屏式座围，靠背三扇，左右扶手各一扇，五扇的高度从背部中央到两侧扶手依次递减。靠背及扶手上的屏帽均透雕龙纹，靠背搭脑中间高两侧低，两端作出垂云纹翘头。三扇背屏上安有横枨，分3段嵌装绦环板，上段及中段雕饰云纹和龙纹，下段锼出壸门亮脚。座面嵌装硬板，座面下束腰上铲地浮雕结子花。束腰上下有莲纹托腮，窪堂肚牙子上满地浮雕睚眦纹，四条腿作鼓腿膨牙状，足端雕外翻的狮足，足下踩有厚硕的须弥底座，显得端庄稳重。
此供座为奉先殿所用之物，是清宫中供奉于神位前的宝座。
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杉木包竹黄画案，清乾隆，高86.5cm，横194.2cm，纵82cm。清宫旧藏
画案杉木胎，通体包镶竹黄。案面之下为回纹透空攒牙子，四腿上端与案面连接，支撑着案牙的下部。两侧腿间安装罗锅枨，云头形足。
此案采用竹黄包镶，在大型桌案上极为少见，堪称清代家具之珍品。
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柏木冰箱，清，高82cm，长91cm，宽90cm。清宫旧藏
冰箱柏木质。箱上有一对箱盖，盖上有4个铜钱纹开光，用于将箱盖提起。箱内设一层格屉。盛夏时节，天气炎热，在格屉下放置冰块，将食品置于屉板之上，而箱内四壁用铅皮包镶，可以隔绝外面的热气进入箱内，利于冰块保持低温，对箱内储藏的食品起到冷冻保鲜的作用。冰箱外部的两个侧面各安两个铜提环，以便提拉冰箱之用。冰箱下承柏木座，座面、束腰及鼓腿拱肩处均包镶铜片，足下连托泥。此冰箱造型简洁实用，设计巧妙，颇具实用性。
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紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏，高36cm，宽31cm，厚17cm。清宫旧藏
插屏主要框架为紫檀木制，由屏框、站牙、屏心三部分组成。屏框下缘透雕相向的夔龙纹，上缘及左右两侧浮雕卷云纹。站牙亦透雕出夔纹形象。屏心镶嵌一块青玉，从上至下透雕猪、、兔、羊等群兽形象，屏心下部两侧对称凸出两只昂起的鹰首。插屏背板素面，卸下后可见里面圆形铜镜，衬托着屏心正面的群兽玉雕。此屏紫檀雕夔龙及云纹华美，玉雕精细严整，为清代宫廷生活中的观赏品，日常陈设于案几上，体积虽小而气韵颇饱满。
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朱漆雕填描金花卉纹架格，清中期，高166cm，横94.5cm，纵48.5cm。清宫旧藏
“架格”亦称书格，其基本形式是以立木为4足，取横板将架之空间分隔成若干层，层板左右或设栏杆，或安券口，有的后面设背板，有的在中间安设抽屉，其式样多变，不拘一格。
此架格方材，格分3部分，上部分两层，四面全敞，中有格板相隔；中部为3行平行的抽屉9个，抽屉脸上有椭圆形把手；下部正面装鱼肚形圈口，其余三面装板。格身满饰填漆描金纹饰，自上而下依次为描金莲纹、描金兽面纹及描金草龙戏珠纹。架格直足，足间装罗锅枨，几乎接近足端，枨上又装矮佬。
此架格设计奇特精巧，装饰繁缛丰富，充分体现了清代家具“工精料细、苛求华美”的风格特点。
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紫檀边髹漆《五经萃室记》围屏，清，单扇高188cm，宽38cm，通宽约230cm，计6扇
此围屏以紫檀木作框，屏心双面髹漆。五条横抹，裙板正中镶圆浮雕双螭拱寿纹。裙板上下和壸门式牙条上分别浮雕双螭拱寿纹和双螭纹。屏心为清乾隆帝御制《五经萃室记》全文。图文用金丝楠木锼刻，并采用周制镶嵌法，表面再施以泥金工艺。全文地子部分采用呈磁青色的青金石碎屑，雕刻部位地子采用呈石绿色的绿松石粉末，用特殊的漆饰工艺铺洒而成。整个屏风装饰庄重典雅，图文丰满，别具一格。
释文：事虽大而无关于天理人心之正者，不可炫其有文而为之记。事虽小而有关于天理人心之正者，不可憪其无文而弗为之记。兹五经萃室之记盖有合于后之所云者，五经之有关于天理人心，夫人之所知也。而谓其事小者，徒以萃宋时岳珂所刻之五经，故曰小，然而六百岁之间分之复合，散之仍聚，则其事亦不谓小。而况阐数大圣人之精徽，示天理，正人心，斯可憪其无文而弗为之记耶。岳珂所刻之五经奈何盖自乾隆甲子时荟萃宋元明三代旧板藏之昭仁殿，名曰天禄琳琅。其时即有岳氏所刻之春秋，未详其所由来，亦不过典别部春秋一例载之天禄琳琅之书而已。兹复得岳氏所刻易书诗礼记四种，而独阙春秋，因思天禄琳琅中或有其书。细检之则岳氏所刻之春秋故在其板之延袤分寸无不吻合，而每卷之后皆有木刻亚形相台。岳氏刻梓荆渓家塾，即大小篆文楷书不等。且每页之末傍刻篇识如易礼乾坤卦书之尧舜典之类。其用心精而纪类審，即宋板之最佳者亦不多见也。至于收藏家则易、书、诗盖同，经七八家，而略有异。藏礼记者四家，藏春秋者三家，夫岳氏之书既分而合，幸合则不可使复分。但天禄琳琅之书久成，所录诸书皆以四库分类，架贮昭仁殿。其丙申以后所获之书别弃于御花园之养性斋，以待续入。兹撤出昭仁殿之春秋，以还岳氏五经之旧。仍即殿之后庑所谓慎俭德室者，分其一楹名之曰“五经萃室”。都置一几是旧者，固不出昭仁殿。而新者亦弗栏入旧书中，似此位置可谓得宜。吾因思之位置一切政务亦能如是胥得宜乎。所谓得宜者，亦有人于天理人心之正而不违五经之旨乎。刻书家多矣，若兹分而复合者盖少，遂命选善书者如影宋钞之例，通锓其五经正本以寿世而公来者，吾于是慨武穆之忠而喜其有文，孙承继家声也，又恨宋高宗之信奸相，忌复雠而自坏其长城也。又谓天之报施善人固不爽，而司马迁怨尤之语诚不足为信史也。乾隆癸卯新正月中翰御笔。
文中叙述了宋代岳珂所刻之五经散聚之经历和“五经萃室”的由来。
此围屏装饰庄重典雅，图文丰满，别具一格，原为乾清宫东侧昭仁殿内后西室所陈之物，嘉庆年间乾清宫失火，殃及昭仁殿，殿内的岳刻五经连同《五经萃室记》围屏全部被焚毁。如今的五经及《五经萃室记》围屏均为嘉庆时火灾后按原样复制的。
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紫檀暗八仙立柜，清，高162cm，长90cm，宽35.5cm
立柜紫檀质，对开门,门框内落堂镶板,铲地雕云纹，间以暗八仙纹，寓祝颂长寿之意。门框外侧边各嵌铜活页一对，两门间有面页,上安云形拉环和门闩。门下有柜膛,
膛面铲地雕海水江牙间云蝠纹,寓“福如东海”之意。立柜两侧面立墙雕拐子纹间锦结葫芦。
此柜云纹满布，云朵的雕工流畅生动，有飘然之感，云间铲地平整如一，尤见匠师之功力。
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红木云蝠纹翘头案，清，高100cm，长367.5cm，宽71cm
翘头案红木质，案面夹头榫带托子卷头，两侧卷云头系由其他木料制成。案面下牙条、牙头雕云蝠纹和夔龙纹。案腿中心起两柱香阳线,边缘亦起线,合成双混面双边线。案侧面腿间挡板透雕夔龙纹,足下承回纹托泥。
此案体量巨大，光素的案面之下承以满雕纹饰的牙条、牙头，侧面挡板亦是不惜雕工，大案用料丰厚而无单调枯燥之感，正在于采用了简繁对比的装饰手法。
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紫檀龙凤纹立柜，清，高162cm，长83.5cm，宽32cm
立柜紫檀质，对开门,框内落堂镶板,雕夔龙夔凤上下飞舞。门框外侧边各嵌铜镀金錾花活页两对。两门间嵌铜镀金錾花面页，安云形拉环三枚,上装活动立栓。柜内有抽屉架,安抽屉两具。门下为柜膛,膛面雕双夔龙纹。柜膛内有闷仓,闷仓上装两块活动仓板。四腿直下,包铜套足。
此柜做工精美,雕饰繁缛,所雕龙首凤头颇具古玉遗韵，而龙凤之身形婉转好似卷草，两种风格在此完美交融。这种既存古意又有新意的纹饰应符合乾隆朝好古、仿古之风尚。
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紫檀八仙八宝纹顶竖柜，清，高172cm，长102.5cm，宽41cm
顶竖柜紫檀质，柜门采用落膛踩鼓式,正面打槽装板。顶柜门心板雕云纹为地，上雕八宝纹；立柜门心板亦以云纹为地，上雕暗八仙。柜的两侧面山板雕锦结蝠磬葫芦纹。柜正面边框安铜錾螭纹镀金活页及面页。
此柜系由清宫造办处制作。这里制作的家具精雕细琢，小处亦不随便，从柜上的铜活即可见一斑。此柜云纹之间平整如一，铲地尤见匠师之功力。
八仙源自道教传说，八宝则由佛教衍生，两者符号化后同时出现在一件家具之上，主人的佛道兼用之意可以想见，正与有清一代统治者对于宗教的看法吻合。
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黑漆五彩螺钿书格，高223cm，宽114cm，纵57cm
书格楠木胎，方角，格分四层，每层板下用三根穿带承托，最上层顶板穿带安在板上。最底层四足间加牙条、牙头。周身髹黑退光漆，漆上以五彩螺钿和金、银片托嵌成136块66种不同的花纹图案，其中包括8种人物山水、22种花果草虫、36种锦纹。书格四腿镶凿铜镀金筒状包角。下面第二层中间穿带刻“大清康熙癸丑年制”款。
书格本为一对，其做工精致，图案丰富，色彩绚美，是康熙朝较罕见的家具精品。
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黄花梨边座雕鸂鶒木染牙山水楼阁宝座屏风，屏宽212cm，通高172cm
屏风黄花梨木制，又嵌以鸂鶒木、染牙及玉石雕镂之山水人物等。独座式，边框雕回纹打洼起线。屏心为天青色釉地，镶嵌雕鸂鶒木、染牙及玉雕山石树木、楼阁亭桥、云水、人物等。屏框底部以回纹站牙相抵，下有须弥座。屏座浮雕勾莲纹，两端十字形云纹足。
此屏风工精料细。屏风的画面上山林蓊郁，飞泉流涧，云雾飘渺间掩映着一座座富丽堂皇的界面殿宇楼榭，山道上，楼台中，有人正缓步而行。此件屏风是清乾隆时木雕镶嵌中的精品。
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紫檀边金桂月挂屏，长163cm，宽118.5cm
紫檀框雕夔龙纹，屏面蓝绒地，画面中用黄金制成山石、小草、桂树以及流云、明月等饰纹，满目金秋美景。屏面左上角有嵌金楷书乾隆“御制咏桂”诗一首：
金秋丽日霁光鲜，恰喜天香映寿筵。
应节芳姿标画格，一时佳兴属唫篇。
赓歌东壁西园合，风物南邦北塞连。
幽赏讵惟增韵事，更因丛桂忆招贤。
金挂屏精美典雅，制作精良，流行于乾隆时期，反映了这一时期锤錾工艺的成就。
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紫檀边座嵌玉石花卉宝座屏风，通高237cm，屏高204cm，座高33cm，通宽304cm，中屏宽48cm，侧屏宽38cm
此屏为九联活页八字式。光素紫檀木边框，嵌凿绳纹铜钱。屏心米黄色地，分联镶嵌各色玉石花卉，每联首均刻乾隆题诗。屏每联上下端饰紫檀木雕开光勾莲花纹，并各附紫檀木雕如意纹边开光勾莲毗卢帽，下设紫檀雕开光勾莲沿板三联木座，黑漆描金云蝠纹屏背。
此种紫檀雕刻嵌饰百宝的工艺以其精妙华美著称当世，高濂在《遵生八笺》中赞云：“其费心思工本，为一代之绝。”
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黑漆嵌螺钿圈椅，通高107cm，宽64.5cm，纵48.5cm
通体木胎髹漆，只在背板及壶门券口上点缀五彩螺钿。后背弧形，并以薄螺钿嵌出《桐荫仕女图》。席座面下正面壶门券口嵌薄螺钿折枝花卉。四腿侧脚收分明显，具明式风格。
中国髹漆艺术历史悠久，至明清时期已炉火纯青。此椅之镶嵌图案采用蚌壳的内表皮，钿皮如薄纸，钿片极少有大块，一般4-5mm大小即属少见，还要将贝片磨制成不同形状的嵌件，再将这长不足3mm、厚不足0.5mm的钿片镶嵌成大面积的图案，难度颇大。此椅从造型到工艺，都体现了清代初期漆嵌工艺的最高水平。
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鹿角椅，高131cm，宽92cm，纵深76.5cm
椅为圈椅式，椅背用一只鹿的全角制成，角根连于鹿的头盖骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鹅脖和镰柄棍。后背用两支鹿角作支架，当中镶板。
座面用黄花梨木制成，前沿和两侧微向内凹，侧沿以牛角包边，当中镶一道ㄨㄚ条作为界线。座面两侧及后部嵌骨雕勾云纹坐牙，与鹿角圈背连接。座面下前后用两只鹿的回支角制成，角叉对称向里恰巧形成托角枨，角根部分向外又形成外翻马蹄。椅前另附脚踏，用两头小鹿之角制成四足。此椅将鹿角的自然形态与椅子的造型及使用功能巧妙地相结合，显示出匠师大胆创新的精神和高超的艺术才能，成为清代特有的家具品种。
椅背刻有隶书乾隆御制诗：
制椅犹看双角全，乌号命中想当年。
神威讵止群藩讋、圣构应谋万载绵。
不敢坐兮恒敬仰，既知朴矣愿捐妍。
盛京惟远兴州近，家法钦承一例然。
此诗作于乾隆三十七年（1772年），从诗句中可以得知，此椅系用康熙帝亲猎之鹿制成。
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紫檀嵌珐琅绣墩，通高52cm，面径28cm
绣墩造型仿腰鼓，面、底径相若。上下两端各雕玄纹两道，玄纹外侧浮雕象征固定鼓皮的乳钉，玄纹之间以浮雕卷草纹卡子花界出6格，每格各嵌夔龙纹珐琅片一块。腹腔中间为6组海棠式开光，彼此衔接。开光内另镶紫檀木板，边缘雕出云纹圈，当中镶蝙蝠纹及宝相花纹珐琅片。
此绣墩设计巧妙，结构合理，有很高的艺术价值。
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