为什么唱歌总是喘不过气_百度知道
为什么唱歌总是喘不过气
我慢的歌喘不上气、憋得脸很红
我有更好的答案
意思是指：吸入胸腔的气息，被腰，快吸慢呼，慢吸快呼，两肩松垂、颈部放松：上身完全放松，腰围很舒服地向往松开，积极是指兴奋向上，放松是指叹气向下的感觉。 这种积极、放松的状态，首先要有正确的歌唱姿势：适度抬起胸部。继续巩固这种感觉。 假声与气声
所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音、难以保持住呼吸了。也就是说演唱中的叹气状态是和保持吸气状态同时存在的，那一方都不能缺。它们使气息的呼出既能保持但又不僵，体内空间增大使气息很自然地流进去。这样的吸气既松畅又适度，吸后人很兴奋。 歌唱呼吸中的气息保持和运用 唱歌的朋友都曾有过这样的体会。传统声乐有一种利用吹蜡烛练气的方法：叹到那里就吸到那里，使气息维持饱满状态，这种对抗实际上是一种吸气的保持状态。总之，是有意识、放松的状态。具体做法是先叹后吸。用吸甲I气状态演唱。歌唱中气息需要被控制，以保持气息通畅持久的使用，因为他有充分的机会去呼吸。他不必要把气吸到什么地方。这里所说的放松是对过份僵持而言的。叹气是指用叹气的感觉：歌唱中经常感到气短、用气前一个自然的短暂停顿，这个停顿造成了吸气和用气二股力量的对抗，用气时要尽量利用这种对抗力。它不仅可以保持气息的深度，很吃力，且火苗要平稳，摆动幅度不能大。练习后，如果自己的后腰和腹部有酸痛的感觉。要求慢慢把蜡烛火苗吹向一个方向。总之，是随意和自由的。 歌唱的情况则不同。歌唱者要有意识地去吸气，并保持把所吸入的气息分配在要发出的一定数量的声音上，而每个音都有它特定的高度。这是因为气吸得过多过满时，呼吸肌肉群用力过多，造成肌肉僵持的缘故，也就是说气息吸得过多，虽然吸气吸的很深，但一唱起歌来。这种呼气方法也称作“揉气”。将一根点燃的蜡烛置于前面，吹蜡烛时： 首先做做无声练习。 闻花式可开口，慢吸慢呼的练习，还能使歌唱时气息均匀、流畅，吸气动作完成后？朋友你一定有过这样的体验：因为担心气不够用，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉，也自然，则会引起呼吸器官、呼吸肌肉群僵硬、不灵活。导致气息无法通畅、曲调快时乐句之间的换气、乐句等表情允许的情况下，形成良好的呼吸循环，这个循环是自动完成的。如果你脑子里想的是吸气，就会使你的吸气肌肉群总处于一种工作状态，无法放松，只要它觉得合适可多可少、持久。仔细体会一下。当气息随着“叹”被排出后，也就是呼气肌肉群的工作做完了，就吸进大量的空气，结果还是觉得气不够用，就是利用人在惊讶时。“偷气”：用在字多，而不是把体内的气全部呼出去，吸完气后，把舌尖轻轻触下门齿，发出“丝丝”声，一口气吐得时间越长越好，要求呼出的气息要均匀，和气息需要有意识控制的力量，在保存原有气息上补进一部分气去，说明你找到了呼气时对抗或者说是控制的正确感觉。
（2）歌唱中保持叹气状态 歌唱中容易出现的气息不够用和憋气现象，除了与吸气状态保持不住有关，还有一点就是与气息不放松有关，通过下面几种吸气方法的学习，但是就用这个感觉便可以达到保持气息的目的。这种状态能保证声音位置和气息的平衡，还能使气息保持一定的深度和畅通无阻，在演唱过程中，来体会正确的歌唱吸气。
（1）叹气式吸气，人人都会做，气息越是不够用。应该说，应该如何保持和运用吸入的气息呢、平稳和慢，让“丝丝”声强度一样。唱一首歌曲时，歌唱者只能在休止的时候和歌词，或者是很快跑光了。那么，太紧会影响进气的速度和灵活性。单纯练习吸气时，可采用闭口吸气。歌唱时最好自然张开嘴与鼻子同时吸气为佳。不论是闭口还是开口与鼻子同时吸气，呼气越慢越长，就越能体会到呼与吸的对抗作用，这时，你的感觉就基本上对了，这是吸气后，既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈，只是一种感觉，其实谁也不能在唱的过程中还能吸进气来，生理作出的快速反映、生理上来说： 大家知道，最关键的是要体会气息流入体内时的感觉。
（3）惊讶式吸气 惊讶式吸气，也就是说，歌唱良好的吸气只有在歌唱实践中才能获得。 另外，还有一些根据歌曲情绪需要的吸气方法。如补气：它是在情绪连贯不断但又需要吸气时。这与不会运用气息和保持气息有关，你心里主要想着叹气；（它不是主要的、有准备，会影响歌唱的正常进行。 那么，吸入多少气息才算合适呢？这是一个无法用数字来回答的问题，它只有通过歌唱者的感觉来“计算”，如快吸快呼。在积极兴奋的气息保持中，气息也就难以正常的被吸入。注意，以便更好的吸入气息，而且比较容易找到放松的感觉、有计划的。 歌唱需要气息，那是不是气吸得越多越好呢，就越是要保持这种吸气状态。 保持吸气状态歌唱的练习、长度、强度，动作要敏捷。在使用叹气状态进行歌唱时，要注意声音不要脱离呼吸，否则就会气声脱节、气不够用，越唱越憋，也可闭口，闭口时嘴不能闭的太紧。这种吸气既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬间完成收缩与放松的循环，能锻炼呼吸器官的快速灵活性。这种吸气也称为“喘气”。表现悲愤和激昂情绪效果较好。 以上三种吸气方法的学习和掌握，一方面可以通过做一些单纯性的练习，辨别花香时又要求特别认真和用心？
（1）歌唱中要保持吸气状态 吸完气后，有一个瞬间的停顿，不要人为地做强制性的动作。唱的过程中要保持叹气的感觉，每个乐句都是如此，胸有宽敞感，而不是吸气，气息通畅，声音圆润，是一种既放松又兴奋的感觉。具体吸气时是。用这种吸气的感觉来歌唱，在歌唱时和在说话时是完全一样的关于歌唱呼吸及几种吸气方法 对于怎样吸和怎么呼，是一种根本不需要考虑的事情。人体的这种功能，从本质上、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手（如齐豫、黄莺莺）在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”（Modern Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。
发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。
国内常有所谓的“气声唱法”。其实“气声”并不成其为一种“唱法”，而是一种声音运用技巧。气声本无语格调高下之分，关键是不能滥用。若能抓准时机，运用得当，可以起到画龙点睛的作用。如美国歌星莱昂纳尔.里奇演唱的《你好》（Hello)在副歌处先是用激昂的声音反复铺陈，最后用气声轻轻送出一声“I love you”，很有表现力。台湾的邓丽君也是一位十分善于运用气声的歌手。与气声类似的还有“泣声”和“破音”。运用时也必须非常的谨慎。
要注意演唱由低音到高音时，声带由主振动、部份振动，到边缘振动的过程是逐步演变的，但要做到声音上下统一，听不出变化的痕迹。如掌握得不好，肌肉收缩便会僵化，声音上下不能统一，甚至会发出破音而影响演唱的效果。唱通俗歌曲同样要做到“真声不炸”、“假声不虚”。注：很多通俗歌唱爱好者就是唱假声而造成“虚”。甚至造成嗓音急性沙哑。还有 练习假声技巧者，要 先加强歌唱呼吸控制能力。 通俗唱法的发声特点今天我们来谈谈通俗唱法的发声特点。对此，应有如下几方面的考虑。
其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。
其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。
其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及独特的演唱个性，亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而，不可否认，这种演唱方法必有它的独到之处，我们声乐界应予以关注。下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。
1.呼吸是根本
“气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。
[呼吸的表演性]不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉的声音色彩，夸张、外化、让观众（听众）真切地感受到这种情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句： 其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。
[关于“气声唱法”]
通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表现手段。
“气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的《乡恋》（电视片《三峡传说》插曲）及电影《小花》中的插曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。
2.发声器官的运动状态 [声带]
在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。
[喉咽与软腭]在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态也有不同。
软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强歌曲的表现力。
软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别。，达到快速吸气的目的，歌唱呼吸是一个兴奋而又放松的循环过程。吸气时，保持一种积极、放松、流畅，不许将蜡烛吹灭，才可以进行换气，而且唱起来觉得憋得难受，接着吸气肌肉群就会立即开始工作——吸气，不可忽强、忽弱。 大部分流行歌手（无论男女）是用真声演唱的、两眼平视有神、面带微笑（一种发自内心深处的微笑）。保持这种姿势，叹气在日常生活中是很普通的现象，吸气快而少，只是一种辅助性练习）。另一方面就是在演唱中去练习，这是主要的练习方法，因为纯生理性的吸气动作不与歌唱结合起来，歌唱所需要的那种深、松吸气就无法得到，以获得一种自然，随即胸部也有舒张感，它是放松的也是向下的。它有利于吸气肌肉群的放松。
（2）闻花式吸气： 闻花式吸气方法容易使气吸得深，而且没有吸气时的抽气声和多余的动作，也较容易体会和掌握。闻花时，因花香使人的心情特别愉悦、什么方法进行呼吸。气息的进出量。但如果气息被过份的控制、腹部的肌肉群犹如揉面似的慢而有韧性地向外“揉”出。保持叹气状态歌唱时，如果你感觉腰腹部膨张而不僵，胸部扩展而不憋，气息有控制的流出，气息不仅有深度，难以持久。怎样做到吸入的气息既能保持又不僵呢？最好的办法就是放松和叹气，也不必要把吸入的气息固定在一个位置以支持一个特定的长度和强度的声音上，换气的速度也没有限制，不可忽略运用叹气的感觉来歌唱，这样，但在运用上两者之间存在着很大差别。说话时人不需要考虑在什么时间，气息很快就浮上来了。叹气动作是我们生活中的习惯动作
你的肺活量不是很高， 找些相关的资料看看
肺活量不行，不会换气...
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咳嗽？痰多？憋闷？不想老，给你早衰的肺洗洗澡
发布时间： 14:46:37 | 来源：羊城晚报 |
生活中，常常有人开玩笑说“这个人长得比较急”，其实是说这个人长得比同龄人老。为什么会出现这种状况呢？人的外貌要比实际年龄大有两方面原因：一个是与你的个人保养有关；另一个是与你的内脏年龄有关。《黄帝内经》认为：“肺主皮毛”。肺既主呼吸又能宣发卫气和津液于全身，以温润肌腠皮肤。你外表的衰老，白头发、皮肤皱纹增多，说明你肺部的年龄大，也就是你的肺功能与你的年龄不匹配。很多人会觉得奇怪，肺也有年龄？我们通常根据肺被损害的轻重来判断它的年龄。
人的悲哀莫过于人未老肺先衰。俗话说“人活一口气”，肺的健康关系到生命中每一刻的呼吸，然而肺却是个娇肺，易受外来有害物质的侵害而衰老。
一般来说，人体各器官开始老化的年岁依次为：皮肤25岁；头发和肌肉30岁；骨骼35岁；牙齿、眼睛和心脏40岁；肾脏50岁。唯独在20岁风华正茂的年纪肺就开始走向衰老。娇弱的肺为何会“早衰”？主要与以下因素有关：
呼吸不息，操劳负重。肺每天24小时呼吸不息，操劳负重，是其早衰的一大因素。
生活方式不良。坐姿不正确,其肺在胸廓内受压抑，只能进行浅薄呼吸。运动少造成肥胖，会影响肺呼吸功能，越胖的人呼气量越低。
空气污染。空气各种微生物、过敏原及其他有害污染物质，都会对肺造成伤害，再加上吸烟以及被动吸烟，会加速肺的衰老。
肺衰老有“四大信号”
肺的衰老是一个渐进的过程。20岁肺时，只是轻微影响身体供氧。30岁时，男性的肺活量会比20岁时降低100毫升以上。40岁时，肺活量进一步减弱，以致呼气不尽，肺气残留量增多，有些人特别是体型肥胖的人就会开始感到气短，或气不够用。肺在衰老之初可能有以下四种表现：
1、一旦身边有人感冒，或在感冒流行季节，一定会感冒，甚至易患支气管炎或肺炎；
2、时而有喘不过气的感觉，有意无意地要深吸一口“大透气”；
3、常有口干、咽燥的感觉，锻炼时总会干咳；
4、肺活量下降，尤其在运动或体力活动后，似乎气总是不够用。
如果您肺不好，可拨打免费咨询电话：400-109-3300。
不花一分钱，检查你的肺
你可以根据“屏气”时间的长短初步判断，自我检测，观察肺部老化程度。
简易测试方法： 游泳、泡澡时或用脸盆装水，请旁人在侧，计算时间，如果是孩童测试，一定要请大人在旁注意安全。
测试者先深吸一口气，然后将头埋进水中，计时间开始。 屏住呼吸，再慢慢吐气。直到吐完气后，将头抬起。
结果分析： 屏气时间越长，表示肺活量越好，肺部老化的速度越慢。屏气30秒以上，代表肺部很健康，请继续加油。
屏气如果能达到1分钟，恭喜你，有一个非常健康的肺部，请继续保养。
如何给衰老的肺洗洗澡？
咳嗽、多痰、呼吸困难等，我们往往忽略这些小毛病，但可能就因为这些小毛病，最终毁掉了你的健康。大家想想，你的肺经年累月受“虐待”，可能早已千疮百孔，老慢支，肺心病、肺气肿等，不是几片消炎药就能解决的问题，而是应该给你的肺洗洗澡了。
传统中医理论《黄帝内经》认为：“百病之源，五脏为根，各种慢性疾病都由五脏虚弱、受损而引起”。葛洪根据这一理论提出：“远离慢性病，还需五脏同调！”肺部衰老及疾病不单一的是肺功能下降，根源是五脏。
心主血脉是全身血脉的总枢纽，心脏功能正常，心通过血脉将气血运送于周身；肝主疏泄又藏血，血液充足，全身各个器官都能得到滋养。脾主运化，促进饮食物的消化、吸收和营养物的输布，为气血生化之源，故有后天之本之称，脾脏生产的血液多能量多，肺脏的气血也会充足。肾藏精又主司二便，肾功能不好，体内垃圾堆积，五脏功能受到影响，所以治疗肺部疾病，保养肺部给肺部减龄，还需要五脏同调。
“打开天窗”养肺操
动作要领： 第一步：双脚分开，与肩同宽，双目平视，上身保持直立，鼻吸鼻呼，全身要放松。
在这个过程中，身体和心都要放松，保持心无杂念状态。
第二步：双手缓缓举起，双手食指置于鼻翼两侧，从迎香穴开始沿鼻翼向上推至天庭，再向下推动至鼻翼，上下算一次，反复七次。
需要注意的就是向上推时吸气，向下推时呼气。以鼻翼两侧微微发热为宜。鼻子就是肺脏的反射区。
第三步：双手虎口交替从喉部一直搓到咽喉天突穴，左右手算一次，共操作七次。
注：此套调肺功法摘自《葛洪内外双修疗法》外五式中的打开天窗，如果您想早日摆脱肺病的困扰，可拨打免费电话：400-109-3300详细咨询。
“厨房”也能让肺减龄？
清肺梨：生津止渴，清热止咳等，做法如下：
1、将梨内部掏空，放入川贝、冰糖、蜂蜜等煮食。
2、将梨带皮切块，放到碗里再蒸，碗里最好再放上冰糖，煮好后可拌入蜂蜜，趁热吃效果最好。
3、连皮切成块，和木瓜、蜜枣、猪骨一起煮汤，有清肺热、开胃作用。
4、将银耳泡发后，和梨一起放到凉水中煮汤，根据口味的不同可再放入枸杞、枣等。
另外，还可捣泥成梨糕，加冰糖后食用，也能清热、清痰、润肺、治疗咳嗽。
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民族瑰宝—五爪龙,清肺润肺补肺
《肘后方》记载东晋名医葛洪的28味方剂中，有一味中草药叫五爪龙。五爪龙除根据其叶的形状命名，还有个原因，大家知道“龙”是中国古代传说中的灵异神物，亦乃万兽之首，能大能小，能翻江倒海，吞风吐雾，兴云降雨。它也是中国封建时代帝王的象征，用来指帝王和帝王的东西。五爪龙代表最高的权威。可想而知，用五爪龙命名，说明其功效强大，尤其对肺部，能调节肺脏的湿润度，清肺，洗肺，润肺，治疗肺部疾病功效显著。
《泉州本草》：“五爪龙，入肝、肺、肾、膀胱四经。”“清热，利水，解毒。治肺热咳嗽等。”
《泉州本草》：“五爪龙，清热解毒，通淋利小便。治淋症，水肿，外敷痈疽肿毒。”
《全国中草药汇编》记载：“五爪龙，入肝、肺、肾、膀胱四经，通调水道，消热退肿，祛瘀敛血。”
五爪龙与白芷、牛大力、玉郎伞、高山龙等配伍，能打通鼻咽、肺呼吸通道，清理肺脏和呼吸道垃圾，同时调理肺部的湿润度，有效的清肺，洗肺和润肺。
葛洪的28味方剂中还包含了狮子尾、三爪龙、过岗龙、万筋藤、砂仁、老鸦嘴、千斤拔、九牛力、黑老虎根等药材。这些药材包含了壮药、傣药、苗药、瑶药等，集中了中药的精华，相互配伍能从整体调理五脏。
葛洪桂龙药膏销售地址：广州地区：大参林、老百姓、民信、百源堂、仁和堂、济和堂、健民、东兴堂、一笑堂、宝家康、力丰、林芝参、正康、柏和、信福缘、国康、美加康连锁药店均有售。一级配送单位：一致恒兴、振群、英达尔。专柜：天河区：民宜堂大药房（东圃大马路7-11）；海珠区：同善堂药店（大江苑南贤大街3号）、 百健药店（江南大道中185号）、仁和堂千德药房（江南新村紫玉大街9号之1）；越秀区：北京路健民药店、济和堂连星店（越秀南路102号铺）、仁和堂药店（广卫路13号首层）、宝家康药店（农林下路52号地下自编1号）、华仁大药房（东川路8号）；白云区：记德大药房（永泰路113号101房）、民裕堂药店（景泰直街16号之一）、济和堂松北店（松北村球场直街12号）；荔湾区：仁和堂四海分店（中山七路196号）；番禺区：百康源大药房（市桥镇桥东路90号（番禺中医院对面）；佛山地区：佛心、开心、好参来、大恒仁、都市百姓、百姓堂、千和堂、祈福、康诺、金象、普生堂、普天；东莞地区：东莞国药；梅州地区：益民，岭东，瑞丰，顺顺连锁药店均有售。专柜：客家大药房(江南梅新路58号）、江南医药（梅江二路80号、嘉应西路东风大厦）、江南同兴堂(正兴路陶然居)、江北同兴堂(城西大道9号之一)、民泰药店、城南大药房(城南开发区)、隆发药店(华侨城科技路)、柏兴大药房(华侨城宪梓大道)、正源大药房(华侨城宪梓大道)、柏兴大药行(梅江区西桥圆盘侧）、兴安大药房（兴宁市华联医药商场）、威龙大药房（江南鸿都路1-116号）、宝尔康大药房（彬芳大道广发银行侧）、永安医药（江南文化路聚文苑）、辉平大药房（大埔县虎山路58号）、发展大药房（丰良镇丰龙路），江门地区：江门大参林、开平博济堂、台山群康、恩平银星大药房。以上连锁药店均有售，请到指定药店购买，购买时请认准葛洪牌商标！
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