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什么是古诗
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色情、暴力
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那个，问一下，写诗一定要什么韵律什么平仄的
我有更好的答案
指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄，就会给人以生拼硬凑之感，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，运用的自然，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功，有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，对对偶的工巧是要求比较严的，主要是讲究平声和仄声的协调诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄、对偶和押韵运用的好
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辨四声是学平仄的基础
八 辨四声是学平仄的基础
&&&&我国的诗歌发展到了唐代，它的声调、格式走向严格的规范化，形成一种格律诗。早在南北朝，诗歌就讲究声律，同时受骈体文的影响，诗歌中的对偶逐渐工仗。因此，从南北朝到唐初，就出现了不少暗合格律诗形式的作品。到了武后时代，杜审言（杜甫的祖父）的作品已完全合乎格律诗的形式了。那时的沈缙诤退沃剩忧叭撕偷贝擞τ酶衤纱醋鞯氖导校岩丫墒斓男问娇隙ㄏ吕矗瓿闪烁衤墒娣痘娜挝瘢挂院笞魇娜擞忻魅返墓嬖蚩裳Ｕ庵指衤墒拼私凶&近体诗&或&今体诗&，而称以前的诗歌为&古体诗&，或&古诗&、&古风&。自此以后，近体诗与古体诗有了明确的界限，诗人在创作上，有专工近体的，有专工古体的，也有兼而工之的。但自唐到明清，官方科举考试，一律以近体诗为标准格式。近体、古体都是相对而言的；今天，近体诗又成为旧体诗了。
&&&&古体诗形式上比较自由，字数不等；句数不限；押韵一般虽是上句非韵，下句押韵，但允许句句押韵或中间换韵的。至于声调的平仄、字面的对偶一概不讲究。近体诗则有严格的要求，字数、句数、平仄、押韵、对偶都有一定的规则。它要求作者精心、巧妙地选择和利用汉字的声、韵、义等要素，按一定的规则组合起来，使诗句具有抑扬顿挫的声调和乐曲般的节奏，在词语与句式上呈现出和谐的对称美，以增强诗歌的艺术魅力。格律今天在诗词界仍有重大的影响，人们看你做的旧体诗&及格&不&及格&，往往首先看这诗的格律合不合辙。
&&&&近体诗的字数、句数，比较简单，只要读了一些近体诗，可以无师自通。一句五个字的，叫五言诗；一句七个字的，叫七言诗。句数有三种：四句的，叫绝句；八句的，叫律诗；八句以上的（最少十句，有多至二百多句的），叫排律，也叫长律。五言绝句简称五绝；七言绝句简称七绝；五言律诗简称五律；七言律诗简称七律；五言排律简称五排或五长；七言排律简称七排或七长。近体诗按字、句来分，只有两类六种。
&&&&学格律主要是平仄、押韵、对偶这三项。对初学者来说，平仄难度较大些。有的老同志因为读了相当多的格律诗，做起诗来照猫画虎，押韵和对偶基本合辙，但往往平仄不谐，学平仄成了学格律中的&拦路虎&。其实掌握平仄并不很难，只要具备了下面三个条件，作诗平仄就能&达标&：
&&&&一是学会辨四声，这是学平仄的基础；
&&&&二是学会每句、每首诗平仄配置的规则，这并不复杂；
&&&&三是掌握较多的同义而不同声的字和词，掌握多种词句组合形式，掌握诗词特有的句法变化等，这需要一定的文字修养。
&&&&前人学作诗均以辨四声为第一步，因为只有通过辨四声，懂得哪些字是平声，哪些字是仄声，才能学会平仄配置的规则。
&&&&四声是汉语的特点之一。它每个字都是单音，声有高低，音有长短、调有升降等区别。诗的平仄，就是巧妙地运用这种区别，组成抑扬顿挫的声调和音乐节奏。念诗，古时不叫读，也不叫诵，而是叫吟，也叫哼。诗是供人们歌唱的，是同音乐结合在一起的。
&&&&现代普通话的四声，是阴平、阳平、上声、去声。诗词用的四声，是古代四声，确切地说，是唐宋时代的中古四声，分平声、上声、去声、入声。现代普通话四声中阴平、阳平在古四声中统为平声，上声、去声古今略有变化，但大致相同，惟有入声在现代普通话中已经没有了，合到平声、上声、去声里面了，所谓&平分阴阳，入派三声&。其中变为去声的最多，变为平声的其次，变为上声的较少。但是现在南方的江苏、浙江、福建、广东、广西、江西诸省区和北方的山西、内蒙等地方语中，仍保留有入声。所谓平仄，平声包括阴平、阳平，仄声包括上声、去声、入声。怎么样区别四声呢？
《康熙字典》开篇载有一首四声歌诀：
&&&&&&&&平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。
&&&&&&&&去声分明哀远道，入声短促急收藏。
&&&&平声发音不高不低，尾音略有延长，犹如木槌轻敲鼓心，其声为&东&；上声发音响亮，没有尾音，读升调，犹如木槌击鼓面的四周，其声为&董&；去声发音哀远，尾音较短，读降调，犹如木槌重击鼓心，其声为&冻&；入声发音短促，没有尾音，读急调，犹如一手扪鼓面，一手重击之，其声为&笃&。
&&&&据说梁武帝非常喜好文词，但是不解四声，曾请教过学者周舍：&何谓四声？&周舍答道：&'天子圣哲'是也。&&天子圣哲&四字，按古四声读，依次为平、上、去、入。梁武帝立刻就明白了。我们老同志学辨四声可能不象梁武帝那么快，不妨仿效现在小学生学汉语拼音辨四声那样，背四声组词：妈、麻、马、骂，波、脖、跛、簸……。小学生先跟老师读，以后自己背，用不了多久，就学会了辨别普通话的阴平、阳平、上声、去声。这四声也依次叫一声、二声、三声、四声。他们学会了，查《新华字典》，就能按拼音拉丁字上标的四声符号，准确地读出每个字。我们学古四声，可以从读、背古四声组词开始。
古四声组词
平上去入 &平上去入 &平上去入& 平上去入 &平上去入
东董冻笃 &钟肿种烛 &江讲绛觉 &知指志质 &微尾未物
鱼语御月 &枯苦库阔 &梨礼利栗 &佳解界黠 &该改盖葛
真轸震质 &文吻问物 &昆捆困没 &滩坦叹脱 &间简涧吉
笺浅箭节 &肖小笑削 &交狡校脚 &高稿诰阁 &歌果个骨
麻马骂陌 &阳养漾药 &庚梗更隔 &丁顶定滴 &蒸拯证职
尤有又亦 &侵寝沁缉 &憨喊憾合 &盐琰艳叶 &缄减鉴甲
&&&这30个组词是参照《平水韵》（也叫《佩文诗韵》）的106个韵部编组成的。韵目如下：
一 东 &&二 冬 &三 &江 &四 支 &五
六 鱼 &&七 虞 &八 齐 &&九 佳 &十 灰
十一真 &十二文 &十三元 &十四寒 &十五删
一 先 &二 萧 &三 肴 &四 豪 &五 歌
六 麻 &七 阳 &八 庚 &九 青 &十 蒸
十一尤 &十二侵 &十三覃 &十四盐 &十五咸
一 董 &二 肿 &三 讲 &四 纸 &五 尾
&八 荠 &九 蟹 &十 贿
十一轸 &十二吻 &十三阮 &十四旱 &十五潸
十六铣 &十七筱 &十八巧 &十九皓 &二十哿
廿一马 &廿二养 &廿三梗 &廿四迥 &廿五有
廿六寝 &廿七感 &廿八俭 &廿九R
一 送 &二 宋 &三 绛 &四 置 &五 未
六 御 &七 遇 &八 霁 &九 泰 &十 卦
十一队 &十二震 &十三问 &十四愿 &十五翰
十六谏 &十七霰 &十八啸 &十九效 &二十号
廿一个 &廿二l &廿三漾 &廿四敬 &廿五径
廿六宥 &廿七沁 &廿八勘 &廿九艳 &三十陷
一 屋 &二 沃 &三 觉 &四 质 &五 物
六 月 &七 曷 &八 黠 &九 屑 &十 药
十一陌 &十二锡 &十三职 &十四缉 &十五合
十六叶 &十七洽
&&&&这里说明一下，平声分上平声和下平声，是因为平声字最多，在韵书里一卷装不下，分为上下两部来编辑，放在上部的为上平声，放在下部的为下平声，并非按阴平阳平来分的。上平声和下平声里都有阴平和阳平。
&&&&上列四声组词和韵目，我们没有必要全把它背得滚瓜烂熟，而是通过读、背，掌握平、上、去、入各声发音和声调的特点，逐渐触类旁通，碰到其他任何一个字，按平、上、去、入的调门，能准确地把它&对号入座&。譬如&改革开放&四个字，改----该改盖葛，属上声；革----庚梗更革，属入声；开----开慨忾克，属平声；放----方仿放弗，属去声。这四字依次为上、入、平、去。又如&北京晚报&四个字，北----悲、背、贝、北，属入声，京----京、井、进、急，属平声，晚----玩、晚、万、物，属上声，报----包、保、报、不，属去声。这四个字依次为入、平、上、去。四声组词读、背到能基本掌握它的调门以后，就自己给自己出类似上面那样的测验题，然后将答案同韵书核对，只要平声基本无误差，上、去、入，有点出入，关系不大。达到这个程度，就算&及格&了。
&&&&上述30个组词和106个韵目，按南方音读，比较顺当；按普通话音和一些地方音读，则组词中的入声，分别读成平声、上声、去声。上声、去声都属仄声，对作诗填词平仄调配问题不大。读平声的，若辨认不清楚，作诗填词便会出韵或平仄不谐。初学格律的，往往由于不辨入声，作诗填词出现平仄、押韵不合辙的现象。于是有人主张，诗词的声韵应该根据语言的发展而发展，写旧体诗可以按现代汉语四声来调声、押韵。这不能说没有一定的道理，但还未被诗词界所普遍接受。
&&&&理由是：旧体诗之所以为旧体诗，重要因素之一，就是因为它句子中的平仄，句尾的韵脚，悉按传统的规范，沿用唐宋声韵。若按新四声调声押韵，也就不成其为旧体诗了。我国大概自元代建都北京起，官方口头用语，以北方话为基准，就逐渐没有入声了。（发源于元代北京的散曲，很讲究平仄，但无入声，可见那时已经&入派三声了&。）可是七百多年来诗词、戏曲等传统文艺形式仍沿用古四声，保留入声。京剧引自徽剧、汉剧等地方剧种，完成于北京，可是它的唱腔、韵白，仍沿用古四声，保留入声。如果诗词按今天普通话的四声来调声押韵，就好像京剧戏台上的诸葛亮改用京白唱、念一样，让人听起来总觉得别扭。但是也有人对上述观点，提出尖锐的批评：不要胶固于七百年前的历史中，来拼命地保存已经变味的所谓原汁原味，而应该立足于新世纪的高度，允许用鲜汤活水来谐音调韵，以满足当前大多数人的需要，适合当前的口味。这道理虽说不错，但是旧体诗谐音调韵的改革，并不那么简单。而今，老的诗词作者，---其中不乏造诣很深的名家----用&原汁原味&，驾轻就熟；而新加入这个队伍的----亦不乏后来居上者----往往在辨古四声上颇费周章，有的主张&鲜汤活水&，问题是谁来调制这&鲜汤活水&，怎样调制这&鲜汤活水&？这问题如不很好解决，旧体诗的声韵改革，便可能总是停留在口头上。
&&&&&五四&运动以来，国内不少音韵学家，在谋求语音统一方面，作了很多工作，归纳现代汉语为十八个韵部，编辑出版了《中华诗韵》，主要是适应作新诗&押大致相近的韵&（鲁迅）的需要。解放以后，上海古籍出版社依照《中华诗韵》所定的十八个韵部，编辑出版了《诗韵新编》，照顾到做旧体诗的需要，每个韵部分平声仄声两大类，平声中分阴平、阳平，仄声类中分上声、去声、入声。它把《佩文诗韵》106个韵部加以归纳，大大简化了。这本书作为辨平仄的工具书，无疑给予初学者以很大的方便。至于用于押韵，填词没问题；作近体诗则要视押韵要求的宽严而定：从宽，容许邻韵通押，此书可供备查，而且给初学者以很大的方便；从严，要求按《平水韵》一韵到底，此书则不够用了。对此，我们将在押韵那一章里详细讨论，这里从略。
&&&&历代科举考试，格律诗是必考的，大都为五言六韵或八韵的排律，悉按朝庭颁布的韵书来调声押韵。隋朝是用《切韵》，唐朝是用《唐韵》，宋朝是用《广韵》，金、元、明、清都用《平水韵》，清朝改叫《佩文诗韵》，一直沿用到现在。科举考试早废除了，普通话早推广了，可是旧体诗还存在，但不论官方还是民间，从未根据现代四声来规范诗词声韵。我非常盼望那些主张&鲜汤活水&调声押韵的朋友们，编出&现代《佩文韵府》&来。这工程可能相当浩繁，需要诗词学界、音韵学界、文字学界、文史学界共同研究，协作编纂。要酌古参今，慎重对待历史遗产，积极吸收今人之创新；推行不可操之过急，在一定时期内，要兼顾新老作者，容许&原汁原味&、&鲜汤活水&并存。现在写诗填词是自愿、自由的，不像封建时代科考，钦定的韵部，必须一体遵照。在完备的、而不是零碎的新的韵部规范出现之前，《佩文诗韵》还是要用的。即使有朝一日&现代《佩文韵府》&果真出笼了，也应该容许爱好高古格调的作者，&率由旧章&。唐代诗歌之所以繁荣，原因很多，而文坛上的宽宏大度的氛围乃是重要因素。今体诗、古体诗共同发展，流派纷呈，名家辈出，相竞互学，极少门户之见，更无垄断之虞。提倡诗词走向大众，立志于诗词改革的同志们，看看这段历史，也许可以&温故而知新&吧！。
&&&&今人辨四声的难点之一，是如何掌握普通话读平声、而古读入声的那些字。这里介绍几种方法供初学者参考：
&&&&一是勤读韵书。初学者没有必要去啃卷帙浩繁的《广韵》、《佩文韵府》等韵书，可以先读简要本，如《上海古籍出版社》1982年出版的《诗韵》、1992年新2版《诗韵新编》等。读入声部时，把那些今天读平声的常用字挑出来，另抄一本，加深记忆，用时备查。（附表于后）
&&&&二是背诵作品。普通话中读平声，而在近体诗或词里面放在仄声字眼上的字，一定是入声。从背诵诗词中可以掌握不少入声字。如&国&、&昔&，今读平声，在毛主席的《和柳亚子先生》&三十一年还旧国，落花时节读华章&、《解放军占领南京》的&虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷&中，都是出句的尾字，处在仄声字眼上，因之必是入声。又&菊&、&出&今读平声，读了唐人岑参的《九日思长安故园》&遥怜故园菊，应傍战场开&、贺知章的《咏柳》&不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀&，琢磨一下，就明白这两个字必是入声无疑了。读词也可以辨认不少入声字，一般《念奴娇》、《满江红》、《忆秦娥》等词牌是用入声押韵的。背诵作品是辨认入声最经常、最有效的方法。
&&&&三是按偏旁、数字记。入声字中有不少偏旁相同的字，我们予以编排，可以触类旁通。例如记住&责&字是入声，那么&箦、碛、啧、帻、积、绩&等字就不难记忆了。又如&夹&字是入声，&狭、峡、硖、蛱、侠、浃、惬、箧&等字也是入声。在数字中，除&三&、&千&是平声外，其他都是仄声，那么现在普通话里读平声的&一&、&七&、&八&、&十&、&百&、&亿&必是入声。
&&&&四是按韵母记。入声字中韵母相同的字也可以记一知十。例如今韵母为&a&的许多字是入声字，象&塔、答、纳、榻、杂、腊、匝、沓、踏、搭、咂&等；今韵母为&i&的许多字是入声字，象&一、昔、急、立、壁、泣、滴、劈、极、密、铁&等。今韵母为&e、o、u&也有不少是入声字。凡韵尾是&n&或&ng&的字，不会是入声字。
&&&&上述第一、第二两法比较可靠，后两法也有例外，只能在查韵书的基础上帮助记忆，不可视为规律。
&&&&在学辨四声的同时，还须学会辨认平仄两读字。
&&&&在汉字中有不少字，有时读平声，有时读仄声，如果辨认不清，容易犯出韵或平仄不谐的毛病。平仄两读不外两种情况：
&&&&一种是可平可仄而字义不变。
&&&&如&看&、&听&（只有作&任&字用时读去声）、&忘&、&应&、&醒&、&堪&、&叹&、&撞&、&过&（只有作&过失&解时读去声）、&患&、&慷&等。多掌握些这类字，无疑给我们作诗填词时提供调声的方便。
&&&&另一种是平仄异义。
&&&&同一个字由于它用在不同的场合，字义变了，读声也就不同。例如&骑&字，作为动词用，如&骑马&、&骑&的&骑&，读平声；作为名词用，如&千骑&、&精骑&的&骑&，则读去声。例如苏轼的《黄州》：&使君厌骑从，车马留山前。&骑字读去声。陆游的《七月一日夜坐舍北水涯戏作》：&斥仙岂复尘中恋，便拟骑鲸返玉京。&骑字读平声。这类字不少，下面列举二十字以供参考（多词义者仅举其一）。
平仄异义字例
读平声时字义 &读仄声时字义
缝 &缝补（缝衣） &空隙（门缝）
中 &中间（院中） &射中（中箭）
衣 &衣服（布衣） &穿着（衣锦）
分 &分开（分辩） &名分（身分）
闻 &耳听（闻讯） &名扬（闻人）
燕 &地名（幽燕） &鸟名（燕子）
号 &号叫（哀号） &名号（商号）
占 &卜占（占卦） &据有（占领）
屏 &围屏（屏幕） &去除（屏弃）
翰 &羽毛（凤翰） &文藻（翰林）
调 &调和（风调雨顺） &曲调（悲调）
和 &和合（和穆） &唱和（和者）
荷 &花名（荷花） &担载（负荷）
传 &交接（传达） &传记（《左传》）
更 &换、时（更岁、五更） &进一层（更宜）
任 &堪（不任看） &听便（任尔行）
当 &应该（应当） &当做（茶当酒）
傍 &旁、侧（傍观） &依附（依傍）
兴 &发生（兴旺） &兴致（酒兴）
冠 &帽子（衣冠） &为首（冠军）
&&&&初学者由于不辨平仄异义字，往往在调声押韵上出错。解决这问题主要办法是：一，多读作品，碰到时平时仄的字不要轻易放过，研究一下它在什么场合读平声，什么场合读仄声；二，勤查韵书、字典等工具书，上海古籍出版社出版的《诗韵》，凡带方框的，或是平仄两读，或是一字多韵。民国初年出版的词典、辞源、辞海等，每个字都注明它属《佩文诗韵》中哪个韵部，或分属不同韵部，不妨到旧书摊上找找，以备查用；三，写诗填词时，要细心研究字义，判明平仄。
&&&&若是平、上、去、入四声一时学不会，而掌握了长音为平声，短音为仄声，基本上能辨平仄，也可以作近体诗。不过，你如果还想进一步学填词，学写古体诗，学填曲，必须学会辨四声。词牌有的平声押韵，有的仄声押韵，有的平仄转押。仄声押韵的，一般上声押上声，去声押去声，入声押入声。上声可以与去声通押，但上声、去声决不能与入声通押。古体诗一般不讲究平仄，押韵可平，可仄，也可平仄转押。但是唐宋以后，受近体诗的影响，仄声押韵，上声去声可以通押，而入声不能与上声、去声通押。北曲虽&入派三声&，但是仄声中分上声、去声，该用上声的不能用去声，该用去声的不能用上声。词律严于诗律，曲律又严于词律。
&&&&近体诗还个讲究，就是律诗要避免&上尾&。它的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，首句不入韵的，上去入俱全。要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，&老节渐于律诗细&的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
&&&&&&&&红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
&&&&&&&&五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
&&&&&&&&金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
&&&&&&&&更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
&&&&这首诗的出句句脚依次为平、去、上、入。出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是&上尾&。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病；三个相同，是大病；如果四个相同，或首句入韵，其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的“上尾”。唐人有这个讲究，但后来一般人也不大注意这个问题，乃至科考场中也并不认为&上尾&不合适，但某些诗论家却将&上尾&视为诗病。初学者知道有这么回事就行了，不必刻意去追求，甘受这极苛的束缚，不妨待熟练地掌握了格律诸要素之后，再精雕细琢、锦上添花。
&&&&&&&&&&&&&&&&普通话中读平声的部分古入声字
（僻字除外）
韵 目 &普 通 话 中 平 声 古 入 声 字
一 屋 &屋竹福熟族菊轴伏读渎牍粥哭叔独啄秃扑幅竺蝠舳孰倏
二 沃 &俗足烛局鹄督赎
三 觉 &觉捉卓驳
四 质 &出实疾一壹吉漆七卒佶尼蒺失悉
五 物 &佛拂屈掘吃绂弗厥
六 月 &阙伐罚竭歇发忽勃蹶掘阀碣羯咄滑核饽
七 曷 &曷达活钵夺拔拨割豁掇喝泼撮跋
八 黠 &黠杀察猾瞎刷滑
九 屑 &节绝结说舌别缺折切拙辙诀噎哲碣捏颉竭
十 药 &薄爵约郭博酌诧削铎泊搏嚼膜礴摸芍
十一陌 &白石泽宅席籍格额积夕革翮核责舶摘择谪蝈昔惜
十二锡 &锡击笛敌滴镝激檄狄荻涤
十三职 &职国德食蚀极直值黑赋刻则殖植棘织逼息熄媳
十五合 &合答杂匝阖蛤鸽搭
十六叶 &帖贴蝶叠捷颊楫协侠荚睫摺辄
十七洽 &狭峡匣压鸭乏劫胁插押狎掐夹呷
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其他答案（共1个回答）
句的末尾字或双数句的末尾字的韵母要相同或相近。
平仄：古有平上去入四声，今有阴平、阳平、上声、去声，
阴平、阳平为平；上声、去声为仄。
建议看看《唐诗鉴赏辞典》后面的附录，有较详细的介绍，若看王力的《诗词格律》，则更详尽，也更权威。
要写韵律诗，也就是格律诗，首先是要熟悉格律，例如五律，七律等。再一个必须熟悉字的韵律，也就是平仄。可以看看中华新韵等。但，我个人认为，无论是格律或者是韵律。都是...
几乎每个字都有严格的平仄要求。另外格律诗压平声韵.
简单说，所谓平仄，就是现代汉语今韵中的第一二声称平声，三四声称仄声，轻声不入平仄。
要了解诗词中的平仄和现代汉语中的四个音调如何“对应”的，就涉及到古代声调的辨别。
在古代，四声是如下四种声调。
1.平声(－)。这个声调到后代分化为阴平(－)和...
英语的诗歌也有和多种，跟中文的一样有些古体诗也是跟中文古诗一样讲求韵律的象Shakespear 的SONNET十四行诗，就有严格的压韵和节律要求，不过，现在不是...
答: 孩子很喜欢画画,你可以去给他报个兴趣班的,刚开始可能要打好基础功,然后才可以给宝宝描素描之类的,至少要上了小学之后。
答: 陶瓷文化与绘画、书法的关系，是非常密切的，这些艺术部类，都是最为典型的中国民族艺术
答: 西方的艺术可以说是由希腊人带来与开拓的，中西方由于文化的差异，在艺术的表现上也是各具特色。从绘画为例，东方是泼墨写意，强调的是一种意境，而西方具有鲜明的现实感和...
答: 在这里，可以找到极富殖民地色彩的19世纪建筑物，同时也不乏华人市场及欧陆式工艺雕刻品商店
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