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描写下雪的诗句
　　诗词起于先秦盛于唐宋，其间涌现了许多著名的诗人，在他们广为流传的诗词名句中，描写下雪的诗句有哪些你知道吗?下面就跟随康网小编来看一下描写下雪的诗句吧。
　　描写下雪的诗句(一)
　　《江雪》 唐柳宗元
　　千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪
　　《逢雪宿芙蓉山 刘长卿
　　日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
　　《雪》罗隐
　　尽道丰年瑞，丰年事若何。长安有贫者，为瑞不宜多。
　　《雪》韩愈
　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
　　《白雪歌送武判官归京 岑参
　　北风卷地白草拆，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
　　散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
　　瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
　　纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
　　山回路转不见君，雪上空留马行处。
　　《阁夜》杜甫
　　岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
　　野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
　　描写下雪的诗句(二)
　　《夷门雪赠主人》孟郊
　　夷门贫士空吟雪，夷门豪士皆饮酒。酒声欢闲入雪销，
　　雪声激切悲枯朽。悲欢不同归去来，万里春风动江柳。
　　《饥雪吟》
　　饥乌夜相啄，疮声互悲鸣。冰肠一直刀，天杀无曲情。
　　大雪压梧桐，折柴堕峥嵘。安知鸾凤巢，不与枭鸢倾。
　　下有幸灾儿，拾遗多新争。但求彼失所，但夸此经营。
　　君子亦拾遗，拾遗非拾名。将补鸾凤巢，免与枭鸢并。
　　因为饥雪吟，至晓竟不平。
　　《晚雪吟》
　　贫富喜雪晴，出门意皆饶。镜海见纤悉，冰天步飘u。
　　一一仙子行，家家尘声销。小儿击玉指，大耋歌圣朝。
　　睿气流不尽，瑞仙何榱取Ｊ贾疑找梢炖裾小
　　市井亦清洁，闾阎耸i。苍生愿东顾，翠华仍西遥。
　　天念岂薄厚，宸衷多忧焦。忧焦致太平，以兹时比尧。
　　古耳有未通，新词有潜韶。甘为酒伶摈，坐耻歌女娇。
　　选音不易言，裁正逢今朝。今朝前古文，律异同一调。
　　愿于尧g中，奏尽郁抑谣。
　　《野望》 杜甫
　　西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
　　惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
　　描写下雪的诗句(三)
　　《雪》
　　忽然太行雪，昨夜飞入来。蚨橥ブ校习缀伟òā
　　奴婢晓开户，四肢冻徘徊。咽言词不成，告诉情状摧。
　　官给未入门，家人尽以灰。意劝莫笑雪，笑雪贫为灾。
　　将暖此残疾，典卖争致杯。教令再举手，夸曜馀生才。
　　强起吐巧词，委曲多新裁。为尔作非夫，忍耻轰⒗住
　　书之与君子，庶免生嫌猜。
　　《早春咏雪》王初
　　句芒宫树已先开，珠蕊琼花斗剪裁。散作上林今夜雪，送教春色一时来。
　　《望雪》
　　银花珠树晓来看，宿醉初醒一倍寒。已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。
　　《雪霁》
　　星榆叶叶昼离披，云粉千重凝不飞。昆玉楼台珠树密，夜来谁向月中归。
　　《雪梅》(二首) 卢梅坡
　　梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
　　有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
　　描写下雪的诗句(四)
　　《终南望余雪》祖咏
　　终南阴岭秀，积雪浮云端。
　　林表明霁色，城中增暮寒。
　　《春雪》刘方平
　　飞雪带春风，徘徊乱绕空。
　　君看似花处，偏在洛城东。
　　《江雪》柳宗元
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭;
　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
　　《菩萨蛮(李清照)
　　归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
　　烛底凤钗明，钗头人胜轻。
　　角声催晓漏，曙色回牛斗。
　　春意看花难，西风留旧寒。
　　《绝句》杜甫
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　扩展阅读：关于下雪的诗句名言
　　1.夜来城外一尺雪，晓驾炭车碾冰辙 ―― 白居易《卖炭翁》
　　2.大雪压青松，青松挺且直。――陈毅《咏青松》
　　3.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ――柳宗元《江雪》
　　4.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 ――杜甫《绝句》扫二维码下载作业帮
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描写大雪漫天飞舞的语句（请用两个比喻句描绘出来）急!
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1、雪花像一片片鹅毛、纷纷扬扬飘落下来.2、寒冬的雪花漫天飞舞、真像一朵朵飘落的茶花.
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古诗中的雪：关于雪的古诗句 描写雪的诗句 咏雪的诗句
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【导语】古诗中关于雪的诗句有哪些呢？
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写雪的诗句,关于描写雪的诗句
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写雪的诗句,关于描写雪的诗句:&&& 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适《别董大》&& && 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元《江雪》&& 月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 卢纶《塞下曲》描写雨的诗句： && && 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。杜甫《春夜喜雨》&& 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 张志和《渔歌子》&& 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 杜牧《清明》& && 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》 && && 绿遍山原白满州，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。 翁卷《乡村四月》描写风的诗句：&& && 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 王安石《泊船瓜洲》&& 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》 && 》&& 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 杜甫《绝句》&& 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千门万户尤眨馨研绿一痪煞 王安石《元日》&& 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 林升《题临安邸》&& 解落三秋叶， 能开二月花。 过江千尺浪， 入竹万竿斜。 李峤《风》 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。杜甫《春夜喜雨》&& 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 张志和《渔歌子》&& 九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去， 同到牵牛织女家。 刘禹锡《浪淘沙》&& 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适《别董大》&& 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。杜甫《江畔独步寻花》&& 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 杜牧《江南春》描写水的诗句：&& 鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。 骆宾王《咏鹅》&& 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 刘禹锡《望洞庭》 [内容来源于]&& 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 白居易《忆江南》&& 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 杨万里《小池》&& 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 王安石《书湖阴先生壁》&& 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》&& 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。 苏轼《饮湖上初晴后雨》 && 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。 苏轼《惠崇春江晓景》描写云烟的诗句：&& 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 李白《望庐山瀑布》&& 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 李白《早发白帝城》&& 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 高适《别董大》 && 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 贾岛《寻隐者不遇》&& 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》&& 远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 杜牧《山行》&& 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 王之涣《凉州词》1&&&
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中国科学院研究生院权威支持(北京)　电 话：010-　传 真：010-雪名言 经典语录 名人名言
雪经典语录
共收录关于雪的名言274条
大雪满弓刀。唐?卢纶《塞下曲》。本句大意是：大雪飞扬，落满了即将出征的将士的弓刀。诗句写出了边塞雪夜征战的景象，既突出了严寒，又蕴藏着豪气。倘若把“弓刀”换成其他雪地景物，则豪气大减，缺少了壮美感。唐代诗人 卢纶 《塞下曲》
梨花白雪香。 雪名言唐?李白《宫中行乐词八首》其二。本句大意是：梨花像雪一样洁白，散发出扑鼻的清香。“白雪香”三字，有色有香，并以雪为喻，写出了梨花的神韵，可谓言简意赅。唐代诗人 李白 《宫中行乐词八首》
杏花含露团香雪。唐?温庭筠《菩萨蛮》[杏花含露]。含露：带着露珠。团：指盛开的花朵一簇簇挂满枝头，看上去好像一团团的花球。本句大意是：枝上盛开的杏花带着朝露，就像一团团洁白芳香的雪球。杏花沾露，自然特别鲜润、洁净，用“香雪”来比喻，尤其显得素净高雅。而一个“含”字，生动地描摹出杏花娇艳欲滴之色；一个“团”字，准确地刻画出杏花缤纷繁盛之状。寥寥七字，写尽了杏花盛开时的色、香、形，使其丰神秀韵，跃然纸上。可用于赞叹、描写杏花花繁枝茂，也可用于表现早春胜景。唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》
鬓云欲度香腮雪。唐?温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。鬓云：鬓边如云朵一样卷曲轻扬的黑发。欲度：将要掠过，这里形容鬓发飘散的形状。本句大意是：鬓边的黑发像云朵那样卷曲，将要飘过她雪白的香腮。这里描写一个贵族女子准备起床时的模样。用“云”来比喻她的鬓发，用“雪”来比喻她的腮颊，突出其年轻美貌的特点。而用“欲度”来表现鬟发的动态，就把人物晨起前鬓发散乱、慵懒娇弱的神情惟妙惟肖地展现出来了。可用来描写美丽女子梳洗前或鬓发被风吹拂的情景。唐代诗人 温庭筠 《菩萨蛮》
腊月榴花带雪红。唐?皇甫曾《韦使君宅海榴咏》。腊月：阴历十二月。古时在十二月进行腊祭，故称。榴花：石榴花。本句大意是：在寒冬腊月，如火的榴花绽红吐艳带雪盛开。石榴花品种很多，多数在夏日五、六月间开花，除火红色外，还有黄、白、粉诸色，异彩纷呈，十分可爱。腊月开放的当是四季石榴。寒冬腊月里大雪纷飞，天地一白，数枝红榴，迎雪吐芳，火红与银白相映衬，色泽是多么的绚丽，给冬天带来了生机、暖色，也给墨客骚人平添了诗情、画意。唐代诗人 皇甫曾 《韦使君宅海榴咏》
饥鸦啄雪枝上啼。 关于雪的名言宋?谢翱《送人归乌伤》。本句大意是饥饿的乌鸦有的正在啄食着积雪，有的正在树枝上啼叫。冬季，大地上白雪茫茫，鸟雀极难寻到食物。乌鸦不善于筑巢储食，因而冬天常常忍受饥饿之苦。饿极则只得“啄雪”，只得在枝上悲啼。“饥鸦”的形象被刻画得活灵活现，真切可见。可用来描写饥饿的乌鸦。南宋爱国诗人 谢翱 《送人归乌伤》
披云雾而睹青天。明?罗贯中《三国演义》第三十八回。睹：看见。本句大意是：拨开云雾始见青天。云开雾散，始见青天，这是人所共知的道理。一般用于含冤受屈之人在得到平反昭雪后抒发个人的感慨；也适用于表明透过现象的迷雾，看到事物的本质。作者在此用了动坷“拨”，表明云雾的散开不是自发的，而是被动的。云雾“拨”了才散，说明只有分析、清理各种现象，才能认识事物的本质；只有重新甄别、审理，才能使含冤受屈之人重见天日。可以此二句形容重见天日，或看清事物的本质。元末明初小说家,戏曲家 罗贯中 《三国演义》
国耻未雪，何由成名？唐代诗人 李白 《独漉篇》
卧雪眠云，绝俗超尘。 琮琼
岁弊寒凶，雪虐风饕。 雪名言唐代文学家 韩愈 《祭河南张员外文》
热的心会把冰雪溶消。 《革命烈士诗抄》 《革命烈士诗抄》
老蚕或雪茧，吐丝乱纷纭。元?赵孟\《题耕织图》。这两句大意是：长老的蚕要结出雪白的茧，正在慢慢地纷纭不断地吐丝。老蚕要吐丝结茧，为了结成这个厚厚的丝茧，它需要不停地吐丝，耗尽自己的生命和形体，正所谓“春蚕到死丝方尽”。“纷纭“二字，写出了蚕吐丝的繁多和辛劳。这两句可用于写蚕结茧，也可用来比喻人到老时成就纷出，硕果累累。元代画家 赵孟\ 《题耕织图》
风吼深松雪，炉寒一鼎水。唐末五代?贯休《奇宋使君》。鼎：古代烹煮用的器物，多三足两耳。这两句大意是：寒风在松林雪海深处怒吼，屋内炉寒灰冷，鼎中水冻成冰。闻林海风吼，想鼎中冰凌，已使人感到寒气入骨，其意象写隆冬酷寒时可作参考。唐末五代著名画僧 贯休 《奇宋使君》
东风气力尽，不减阴山雪。 关于雪的名言唐?于(fèn奋)《戍卒伤春》。阴山：在今内蒙古自治区境内，唐时属边疆地区。这两句大意是：东风用尽了气力，也吹不化阴山的积雪。原诗写阴山积雪很大，东风力气用尽，仍不能使阴山雪减少一点，这是为了表现边地戍卒的伤春情绪。戌卒苦于九戍不归，因而感慨边地春意甚微。这与王之涣《凉州词》中“春风不度玉门关”有异曲同工之妙。这类句子既可用来描写北国山间的春景，也可以引申一层灵活运用，比如用来比喻进步的力量一时尚且不足以驱除阴暗的气氛等等。唐代诗人 于 《戍卒伤春》
溪中云隔寺，夜半雪添泉。唐?项斯《寄石桥僧》这两句大意是：溪上涌起的白云遮隔了石桥的寺庙，半夜降落的大雪添涨了溪中的泉水。这两句表现了泉溪清幽的山寺景物。写溪、写泉，写云、写雪都是为了衬托寺的幽静，写寺的幽静则是为了衬托寺僧的高洁。唐代诗人 项斯 《寄石桥僧》
革枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。唐?王维《观猎》。疾：原义是急速，这里有锐利的意思。这两句大意是：野草枯萎之后，猎鹰的目光显得特别锐利，很容易发现猎物；残雪消尽之时，马蹄踏在坚硬的路上，仿佛特别轻快。原诗是写打猎时的情景。这两句中的“草枯”、“雪尽”如素描一样简洁、形象。“鹰眼疾”、“马蹄轻”又富于很强的感情色彩，表现了诗人观猎时的愉快、欣喜心情。可引用描写寒冬将尽时的景色。唐代诗人 王维 《观猎》
隔牖风惊竹，开门雪满山。唐?王维《冬晚对雪忆胡居士家》。(yǒu有)：窗户。惊：惊动，这里形容风雪摇动竹枝。这两句大意是：隔着窗户听到寒风吹打竹枝，发出沙沙的声响；开门一看，只见白雪覆盖了山峦。可用于表现寒冬景色。唐代诗人 王维 《冬晚对雪忆胡居士家》
冷艳全欺雪，余香乍人衣。 雪名言唐?丘为《左掖梨花》。冷艳与浓艳相对，清素而美丽。乍：开始。这两句大意是：清素、美丽超过了白雪，幽香开始袭入人们的衣衫。这两句为歌颂梨花之作，将梨花洁白、美丽、清香的本质特征概括了出来，较岑参将梨花比作雪(“梨花千树雪”)，或将雪比作梨花(“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”)，均高出一筹，可用以描写梨花或其它白色的花卉。唐代诗人 丘为 《左掖梨花》
塞迥连天雪，河深彻底冰。唐?马戴《边将》。迥：远。这两句大意是：遥远的塞外大雪满天，深深的河床也彻底封冰了。诗句以白描手法，写出所见大雪漫天，寒冰塞河的景象，突出了塞外气候的寒冷。可化用以描写冰天雪地的冬日景色。晚唐诗人 马戴 《边将》
世态云多幻，人情雪易消。唐?吕以庆《偶兴》炎凉世态和冷暖人情象变幻无常的云彩和易于消溶的残雪。唐代学者 吕以庆 《偶兴》
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。唐?柳宗元《江雪》。蓑(suo缩)：蓑衣。这两句大意是：一个渔翁在严寒的雪天驾着一叶孤舟．身披蓑衣，头顶笠帽，在江面上独自垂钓，在大雪弥漫、寒冷寂静的江面上，飘荡着一个孤舟独钓的老渔翁。他卓然独立而又孤立无援。作者着力描写的这个清高绝俗的渔翁形象及其避世超尘的生活方式，表达出自己对社会、对人生的态度。显然，这个孤愤、清高的渔翁，就是作者的自我写照。可用来具体描写一个渔翁的形象，也可用来表现一种孤独的处境或孤傲的性格。唐朝文学家 柳宗元 《江雪》
水声冰下咽，沙路雪中平。 关于雪的名言唐?刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》。咽(yè夜)：声音因阻塞而低沉。这两句大意是：流水在冰层下发出低咽的声响，原来崎岖不平的沙路铺上厚厚的积雪显得很平坦。这两句准确地抒写了人行在冰河边、雪路上的所闻所见，有声有色，生动可感。可引用表现寒冬景色。唐代诗人 刘长卿 《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
大漠沙如雪，燕山月似钩。唐?李贺《马诗二十三首》其五。大漠：沙漠。燕(yān烟)山：燕然山，即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。这两句大意是：平沙万里，在月光照射下像铺上一层白皑皑的霜雪；连绵的燕山山岭上，如钩的弯月挂在高空。诗句展现出一片富于特色的边疆战场景色。这平沙如雪的疆场寒气凛凛，却也是英雄用武之地，李贺正是在这首诗中抒写了自己立功异域的渴望。可用来描写西北边塞月下大漠的凛冽气象。唐朝诗人 李贺 《马诗二十三首》
镜湖水如月，耶溪女如雪。唐?李白《越女词五首》其五。镜湖：又名鉴湖，在今渐江绍兴。耶溪：即若耶溪，其水流入镜湖。这两句大意是：镜湖的水像月光一样清亮，耶溪的女子像雪一样洁白。这里连用两个比喻，先写越地湖水之秀美，再写越地女子之秀美，两相对照，相得益彰。可用来描写江南水乡女子白秀丽的外貌。唐代诗人 李白 《越女词五首》
五月天山雪，无花只有寒。唐?李白《塞下曲六首》其一。天山：在今新疆维吾尔自治区境内。这两句大意是：五月的天山上覆盖着白皑皑的积雪，不见春花开放，只觉寒气逼人。二句极写边地酷寒。五月内地正值盛夏，而天山上仍是积雪覆盖；春花入夏尚未开放，其严寒可以想见。五月尚且如此，春、秋、冬之寒冷更是不言而喻。诗句举一见三，以轻见重，可用于描写边地酷寒的气象。唐代诗人 李白 《塞下曲六首》
秋浦多白猿，超腾若飞雪。 雪名言唐?李白《秋蒲歌》其五。秋浦：在今安徽省贵池县西，李白曾到此漫游，写下了《秋浦歌》十七首。超腾：跳跃攀登。这两句大意是：秋浦这个地方多白猿，腾空飞越起来就像飘飞的白雪一般。白猿臂长身轻，长于攀援。这里以“飞雪”比喻它们“超腾“的姿态，突出其毛色之洁白，腾跃之轻盈。唐代诗人 李白 《秋蒲歌》
江带峨眉雪，川横三峡流。唐?李白《经离乱后，天恩流夜郎，忆回游书怀赠江夏韦太守良宰》。这两句大意是：长江滚滚，裹带着峨眉山消融的雪水；川水纵横，汇入三峡江流。此写蜀地山川景色。绿的是江流，白的是雪水，纵横交错的是大川，突兀耸峙的是三峡。可谓色调明丽，线索纵横，富有一种图画美。此名句句法独具风格，对仗工稳，可用于游记散文中抒发游蜀观感。唐代诗人 李白 《经离乱后，天恩流夜郎，忆回游书怀赠江夏韦太守良宰》
寒雪梅中尽，春风柳上归。唐?李白《宫中行乐词八首》其七。这两句大意是：寒雪于梅花丛中渐渐消尽，春风从嫩柳条上冉冉归来。梅、柳是冬春之交最具有代表性的植物，梅绽初蕊，预示着严寒的冬天即将过去；柳摇新绿，标志着温暖的春天终于归来。本句既可以用于描写冬去春回的景色，又可以用于表现人们送走艰难，迎来光明的兴奋心情，还可以用于论述事物总是不断发展变化，像冬春自然更替一样。唐代诗人 李白 《宫中行乐词八首》
一条藤径绿，万点雪峰晴。唐?李白《冬日归旧山》。这两句大意是：一条爬满青藤的小径还带着绿色，挂在山腰非常鲜明，雪后初晴，太阳照在积满白雪的万点山峰上，放射出刺眼的光芒。青青绿藤，皑皑白雪，对比何其强烈、鲜明。这两句以平淡自然的语言，描绘出一幅美丽的画面，仿佛可见一条绿色的小径，曲折蜿蜒在重重雪山之间。可引用描写山间冬景。唐代诗人 李白 《冬日归旧山》
斜阳疏林上，残雪乱山中。 关于雪的名言唐?韩《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》。乱山：起伏绵延的群山。这两句大意是：稀疏的树林梢头，挂着一抹夕阳的余辉；星星点点的残雪，遍布在荒山野岭之间。这两句颇有凄清淡远的意味，适合用于描写山间晚冬景色。唐代诗人 韩 《褚主薄宅会毕庶子钱员外郎使君》
梨花千树雪，柳叶万条烟。唐?岑参《送杨子》。柳叶：即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳，故言“柳叶万条烟”。这两句大意是：千树梨花竞相开放，犹如树上盖了一层瑞雪；万条杨柳随风摆动，就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天。梨花开放，如降瑞雪；杨柳婀娜，婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景，含有慰别之意。唐代诗人 岑参 《送杨子》
萧然风雪意，可折不可辱。宋?苏轼《御史台榆、槐、竹、柏四首?竹》萧然：冷落萧条的样子。这两句大意是：竹子在风雪中样子冷蒋萧条，但它虽可折断却是不可侮辱的。风雪中的竹子显得孤寂冷落，然而虽处于恶劣环境之中，却仍有凛然不可凌辱的风姿。～两句咏物而有所寄托。苏轼曾被人罗织罪名，身陷囹圄，关押在御史台，酿成“乌台诗案”。此时作者见御史台(即乌台)中的竹子而触景生情，其中不无自况之意。可用来咏竹，也可用来比喻那种身处逆境却有不可摧折的意志的人。北宋文学家 苏轼 《御史台榆、槐、竹、柏四首?竹》
三年清知府，十万雪花银。清?吴敬梓《懦林外史》第八同。这两句大意是：当了三年清廉知府，也能到手十万两雪花似的银子。做官的都会搜刮民脂民膏，只要做官就有钱花。旧日官员多以发财为目的，很少有不搜刮民财的。～说做了三年知府，即使尚属清白的，也已搜刮得十万银两．至于那些不清不白的，狼贪豺狠的，做官时日久长的，职位更高的，搜刮民财之多就可以想见了。作者用以退为进的写法，揭露了当时社会官员贪污成风的事实。清代小说家 吴敬梓 《懦林外史》
溪深难受雪，山冻不流云。 雪名言清?洪升《雪望》。这两句大意是：溪谷太深了，下点雪也不太明显，好像接受不到雪一样；群山都给冻住了，浮云也仿佛凝固在一起不再流动。这两句生动、形象地表现了天寒地冻时的景况。特别是后一句，构思新奇、巧妙，富有诗情画意。可用于描写严冬景色，或用于形容隆冬的酷寒。清代戏曲作家、诗人 洪升 《雪望》
云散千峰白，霜凝万壑丹。清?方象瑛《望雪山》。这两句大意是：乌云散去，千山负雪一片银白；寒霜凝树，万壑枫林醉叶流丹。～两句在以白色群峰为主体的辽阔的大背景上，点染了数不清的灼眼枫叶，冷色与暖色反衬，洁白与鲜红辉映，使整个画面十分绚丽。“霜凝万壑丹”写霜的作用与威力，为大自然涂抹重彩，给初冬景色增添了活力。清代诗人 方象瑛 《望雪山》
明月照积雪，朔风劲且衰。南朝?宋?谢灵运《岁暮》。朔风：北风。这两句大意是：明月照在积雪上，闪烁着寒光；强劲的北风怒吼着，声音多么悲凉！“明月照积雪”是传诵的佳句。钟嵘《诗品?总论》评论说：“‘明月照积雪’，讵出经、史！观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”意思是：写诗重在写出作者深刻的主观感受，而不贵于用典。谢灵运直写雪夜明月之景，虽未借助于经史，却收到了很好的艺术效果。两句可引用以描写数九寒天的风雪夜景。东晋末年诗人 谢灵运 《岁暮》
雪浪拍长空，天际秋云卷。见元?王实甫《西厢记》。这两句大意是：江间波浪汹涌，如一堆堆白雪直向长空冲击，天边秋云翻卷。诗句境界开阔，气象雄浑，可用来描写风急浪险的秋江景色。元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
终日风与雪，连天沙复山。 关于雪的名言见唐?岑参《寄宇文判官》。复：和，与。这两句大意是：(西域)一天到晚都是狂风大雪，沙漠一望无际，山沙连天，茫茫一片。这是描写安西(在今新疆维吾尔自治区)一带特有的物候。其地处于天山南麓，沙漠连山，气候恶劣，故云。可用于对西北地区沙山相接的景物和大风飞雪气候的描写。唐代诗人 岑参 《寄宇文判官》
山明疑有雪，岸白不关沙。北朝?周?庾信《舟中望月》。这两句大意是：在月光照耀下，山头闪烁着银光，像是皑皑自雪；让岸上一片洁白，也是月光映成，与岸边的白沙无关。这是最早的专门咏月的诗篇之一。全诗是：“舟子夜离家，开z望月华。～。天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，q落独轮斜。”在梁之前，月亮作为一种审美对象，还没有从景物中独立出来，只是作为风景的点缀或寄兴之物而出现，自梁以后才有了专门咏月的诗。《舟中望月》是早期较好的咏月诗之一，～一联传神地描绘了月光，是为人称道的名句。南北朝文学家 庾信 《舟中望月》
乱山残雪夜，孤独异乡人。唐代诗人 崔涂
更无花态度，全是雪精神。南宋爱国词人 辛弃疾
大雪压青松，青松挺且直。 雪名言 陈毅
吹灯窗更明，月照一天雪。清代诗人 袁枚
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。唐代诗人 王维
演员是用雪塑造形象的工匠。 巴雷特
宛若风飞雪，悦如飞燕游龙。 关于雪的名言清代戏曲作家、诗人 洪升
江上雪初消，暖日晴烟弄柳条。宋?吴亿《南乡子》[江上雪初消]。这两句大意是：春雪刚刚消融，江边细柳在和暖的阳光下，在晴空的轻烟中轻轻摇曳。舞弄着自己婀娜的身姿。写初春江上风和日丽的风光。一个“弄”字，把柳条随风摇曳的姿态写活了。宋代词人 吴亿 《南乡子》
双鬓多年作雪，寸心至死如丹。宋?陆游《感事六言》。丹：丹砂，一种可作红色颜料的矿物。这两句大意是两边的鬓脚多年来已像雪那样白，一颗心直到死也像丹砂一样红。这是陆游八十四岁时的作品。此时，老诗人双鬓早己雪白，而耿耿丹心，老而弥坚。以“雪”喻白发，以“丹”喻赤心，十分贴切。而以“双鬓‘多年’作雪”和“寸心‘至死’如丹”相对照，更突出了丹心之坚定不移。写这首诗以后的第二年，作者就离开了人间，临终还念念不忘收复中原，嘱告儿孙“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。其耿耿丹心，确实是至死不变。南宋爱国诗人 陆游 《感事六言》
宁给饥人一口，不送富人一斗。清?石玉昆《三侠五义》第一百回。这两句大意是：宁可给饥饿的人一口饭吃，也不送给富余的人一斗粮食。饥人需食，虽给一口也是可贵的；富人食物多得吃不完，即使送给他一斗粮食也不希罕。两句说明赠人物品不以量多为贵，而在于真正帮助急需帮助的人。多用于说明不要锦上添花，而要雪中送炭的道理。清代北方著名评话家 石玉昆 《三侠五义》
枝叶扶疏，漏下月光，碎如残雪。 雪名言明?张岱《西湖梦寻?十锦塘》。扶疏：指树的枝叶繁茂纷披的样子。这几句大意是：月光透过繁茂纷披的枝叶筛漏到白堤上，斑驳的月影，宛如撤落的片片残雪。这是作者描写西湖白堤月夜的景色，十分迷人。“断桥残雪”是西湖胜迹之一，张岱认为“残雪”并非实指，乃是比喻月影，他说：“意向言断桥残雪，或言月影”，对这一景致提出了新解。写月夜之景可作参考。明末清初文学家 张岱 《西湖梦寻?十锦塘》
高枝已约风为友,密叶能留雪作花。宋?陈与义《竹》。这两句大意是：高挺的竹枝已约清风为友，相与摇曳；茂密的竹叶已留白雪作花，翠白相间。写竹子不单从形貌描摹，而且写出了它的性格和志趣。“约风为友”，“留雪作花”，高洁脱俗，别具神韵。学写咏物，当学此法。宋代诗人 陈与义 《竹》
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。元?王实甫《西厢记》第二本第一折。蝶粉：蝴蝶翅上的粉末。飞絮：在空中飞舞的柳絮。燕泥：燕子作巢时所衔的泥土。这两句大意是：蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上，燕子所衔的泥土混和着落花的清香。这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞，燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。不仅词清句丽，而且有优美的情思，可用以描写富有动感的春色。元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》
一天云暗玉楼台，万顷光摇银世界。元?马谦斋《水仙子?雪夜》云层低矮大雪纷飞，无边无际的大雪在夜晚映现出闪光，整个世界都披上了银妆。元代诗人 马谦斋 《水仙子?雪夜》
雨里孤村雪里山，看时容易画时难。 关于雪的名言元?关汉卿《望江亭中秋切返谝徽邸Ｕ饬骄浯笠馐牵合赣觌手械墓麓搴桶籽┌òǖ纳椒澹雌鹄疵挥惺裁刺乇鹕衿嬷Γ阉杌娉隼矗筒皇悄敲慈菀琢恕Ｕ饬骄湫椿婊钡恼媲懈惺埽部捎美从髦溉嗣浅Ｓ械难鄹呤值偷谋撞　元代杂剧作家 关汉卿 《望江亭中秋切
浪花有意千里雪，桃李无言一队春。五代?南唐?李煜《渔父》[浪花有意]。这两句大意是：浪花故意上下翻滚，洁白如雪，一望千里；岸边桃李成行，虽是默默无言，却纷纷涂白抹红，竞相为新春添色。原词为：“～。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人”，意在抒写渔夫无拘无束的生活。此二句写垂钓时所见的景致，前句写得气势豪迈，后句写得妩媚多情，风格不同，各臻其美。可用以描写水边春景。南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《渔父》
袅娜梢头扫秋月，影穿林下疑残雪。无名氏《斑竹》。袅娜(niǎonuó鸟挪)：形容草木柔软细长。这两句大意是：随风摇曳的青竹，那袅娜的竹梢似在轻轻扫拂着秋月，月光穿过竹林，筛下斑驳的清影，疑是地上未消融的片片残雪。写月夜修竹的幽姿和竹林中的月影，意境优美，充满了画意诗情。 无名氏 《斑竹》
鲜飙出海鱼龙气，晴雪喷山雷鼓声。唐?朱庆余《观涛》。鲜飙(xiǎnbiāo显标)：少见的狂风。这两句大意是：潮水奔涌而至，像是狂风出海，挟着鱼龙之气;又如晴日雪水自山间喷薄而来，发出雷鼓之声。描写涨潮时的惊涛巨浪，耳目并用，视听结合，有声有色，气势壮观。可用来写涨朝的形。唐代诗人 朱庆余 《观涛》
星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。 雪名言唐?严郾《赋百舌鸟》。没：隐没。河：指银河。这两句大意是：星辰尚未隐没于银河之中，百舌先来报晓；柳树还粘着雪花，百舌便已迎春。百舌似是一个使者，它的叫声可“报晓”，可“迎春”，描写很富于想象力。可用来歌咏殷勤啼唱的百舌。晚唐诗人 严郾 《赋百舌鸟》
雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。唐?薛涛《马离厩》。这两句大意是：周身是火红的毛色，唯有双耳雪白，马蹄浅碧。它追风逐云，曾经到达太阳的旁边。诗句写马的颜色特异，“雪耳红毛浅碧蹄”，鲜明夺目，更神奇的是它非凡的奔驰力。它追风逐云，飞腾迅远，似欲与日行八万里的太阳相攀比，大有夸父追日的气势。短短两句，把骏马写得形神兼备，栩栩如生。唐代女诗人 薛涛 《马离厩》
潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。唐?徐夤《阙题》。这两句大意是：潮水如倾倒的雪山，在夜色中退回海里去了，远处江边的一叶小舟上，渔夫正在明月朗照下垂钓。这两句写夜间潮回月明、风平浪静之景。在我国古典诗歌中有一种“回文诗”，就是不论顺读还是倒读，都能读得通，而且都协韵律。“回文”也是一种修辞格，它是极力讲求词序有回环往复之趣的一种措辞法。徐夤的这首《阙题》就是一首写海边江畔景物的“回文诗”。它各联顺着读是从夜晚潮回月上直写到天晓红日东升；倒着读则是从白昼之景直写到黑夜之景。无论顺读倒读，写景都很自然，不显斧凿之迹，我们不妨一读：“~。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭虹霞海日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。”唐代诗人 徐夤 《阙题》
不斗华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。唐?吴融《杨花》。华：艳的花朵。晴野：晴朗的旷野。雪蒙蒙：杨花(柳絮)长成后有白色绒毛，随风飘舞时如白蒙蒙的雪花。这两句大意是：(杨花)既不愿与丽的花朵斗奇，也不肯跟耀眼的红色争妍，它只在晴朗的旷野里任自飞扬，白蒙蒙如雪花一片。这是一首咏物诗。元代诗论家杨载说：“咏物之诗，要托物以伸意。”所谓“托物”就是要假托物象之容；所谓“伸意”就是抒发主观之情。最后达到志与物谐，妙合无垠的境界。如《杨花》诗“～。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。”既描绘出杨花朴素无华，随风飘扬的物态，也抒写了不媚俗趋时，情趣独具的个性。写的是杨花，同时也含有作者的人生哲理，理趣盎然。唐代诗人 吴融 《杨花》
红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。 关于雪的名言唐?温庭筠《杏花》。初绽：刚刚破蕊绽放。雪花：白花。这两句大意是：杏花初绽时颜色艳红，等到繁花盛开后就变得如同雪花一般洁白；重重叠叠的花枝，高高低低地布满了小小的院落。这两句不仅写出了小园杏花盛开时生机盎然，令人赏心悦目的景色，而且写出了杏花由初开到盛放时颜色的变化，足见诗人观察的细致，描绘的准确。可用于表现盛春蓬勃喧闹的景象，也可用于描写杏花。唐代诗人 温庭筠 《杏花》
团圆莫作波中月，洁白莫为枝上雪。唐?温庭筠《三洲词》。这两句大意是：夫妇团圆应当持久，不能像水中圆圆的月影,随着波动,月影就会破碎；也不要作枝头的落雪，尽管它洁白如梅，却无梅的芳香，也无梅的高洁。这是写一位年轻商妇对丈夫的思念，盼望丈夫早日归来，切莫白白辜负了自己的青春。诗句表现出女子青春意识的觉醒和对爱情生活的渴望。这两句还可借用来说明凡事要讲求实际，不要徒务虚名。唐代诗人 温庭筠 《三洲词》
夕阳滩上立徘徊，红蓼风前雪翅开。唐?韦庄《独鹤》。红蓼（liǎo了）：植物名，生于水边，花淡红色。这两句大意是：一只孤鹤在夕阳映照的河滩上时而伫立，时而徘徊，接着便在红蓼丛中迎风展开雪白的翅膀起飞。以“立”、“徘徊”、“雪翅开”写其动作，以“夕阳”、“红蓼”映衬“雪翅”，孤鹤的形象色彩鲜明，富有动态感。可用来描写水滨孤鹤。唐代词人 韦庄 《独鹤》
和雪霸营一夜行，神旗冻定马无声。唐?王建《赠李迤蜕涠住菲湟弧：脱褐溉撕脱┙梁驮谝黄稹７呵阌龆６扯ǎ褐刚狡於车梅⒂玻荒苷姓蛊Ｕ饬骄浯笠馐牵豪宀慷用白欧缪┭虾龆瓜讨荩狡毂槐┒辰幔荒芊脱厦鳎寺砦奚Ｉ暇湫闯鎏炱⒄笕荨⑿芯阋馑迹戮涑猩希囱┮蛊婧途偷恼啵攘仁淖郑娉鲆环┮剐芯迹烟剖飞险獯纬銎嬷率さ闹揭凵睾嫱谐隼础！吧衿臁币痪溆脶蔚摹胺绯负祆憾巢环庇幸烨ぶ睢４嗣涫视糜诒硐盅┮剐芯奶囟跋蟆唐代诗人 王建 《赠李迤蜕涠住
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 雪名言唐?王昌龄《从军行七首》其四。青海：在今青海省西宁市西，古名鲜水或仙海，北魏时始名青海。唐哥舒翰筑城于此，置神威军戍守。唐与吐蕃常在这一带发生战争。玉门关：在今甘肃敦煌县西，汉时是通往西域的一个重要关隘。这两句大意是：青海湖上空浓云弥漫，使雪山也显得昏暗：从戍守的孤城可以远远望见东面的玉门关。这是当时西北边塞戍边将士生活、战斗的典型环境,“遥望玉门关”也流露了将士的思乡之情。可用来描写西北边陲的景象。唐代诗人 王昌龄 《从军行七首》
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。唐?柳中庸《征人怨》。三春：古称正月为孟春，二月为仲春，三月为季春。此指春天的第三个月，即暮春。青冢(zhǒng肿)：西汉时王昭君出塞远巡匈奴，死后所葬的坟墓在今呼和浩特市境内。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故名。黑山：此指内蒙古自治区境内的黑山，距青冢不远。这两句大意是：时届暮春，但塞外酷寒，唯有白雪落向青冢而已，滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河虽去黑山甚远，但诗人为征卒抒怨情，在白雪青冢与黄河黑山这两幅画面里，表现出征戍之地的荒凉寒苦和征人转战跋涉的苦辛。唐代诗人 柳中庸 《征人怨》
两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。唐?刘禹锡《竹枝词九首》其五。这两句大意是：江两岸，山花怒放，洁白如雪，风景宜人；村落里，家家户户，春酒满觞，民情欢愉。此诗写春日踏青时所见蜀地民俗及风光。两岸山花怒放，家家春酒满怀，一派融融的春意，生活气息很浓。可在表现农村风情，尤其是山村春色时借用。唐代文学家 刘禹锡 《竹枝词九首》
回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。唐?李益《夜上受降城闻笛》。回乐烽：回乐县附近的烽火台。回乐故城在今宁夏回族自治区灵武县西南。受降城：即唐灵州治所回乐县的别称，是防突厥、吐蕃的前线。贞观二十年(公元646年)，唐太宗曾亲临此城接受突厥投降，故名“受降城”。这两句大意是：登上受降城远望回乐城东的烽火台，下面一片沙漠，月光下的沙子像积雪般洁白而带有寒意；近看高城之外，云上地下洒满皎月，月色如秋霜般凄冷，使人望而生寒。诗句可用来描写西北沙漠边城的月下景色，也可以这种凄凉荒远的景物寄寓客居思乡的愁绪。唐代诗人 李益 《夜上受降城闻笛》
桃李盛时虽寂寞，雪霜多后始青葱。 关于雪的名言唐?李商隐《题小松》。这两句大意是：桃李盛开时，小松不为人们所重，无人在它面前留连；几场风雪之后，草木凋零摇落，小松却开始长得郁郁葱葱，引起了人们的注重。此二句赞美了松树的优良品性。在繁花盛开之际，它自甘寂寞，不与桃李争春；在雪压冰封之时，它不畏严寒，长得郁郁葱葱。可以此颂扬松树，或借以赞美品德高尚的人。唐代诗人 李商隐 《题小松》
一条雪浪吼巫峡，千里火云烧益州。唐?李商隐《送崔珏往西州》吼：形容惊涛骇浪的声音。巫峡：西起四川巫山县，经湖北巴东县，绵延四十公里，由长江横切巫山而成。烧：形容红色云彩的灿烂。益州：今四川成都一带。唐代诗人 李商隐 《送崔珏往西州》
孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。唐?李山甫《松》。孤标：本指独立的标帜，这里形容孤松清峻突出。长啸：指风吹松树发出的声音。这两句大意是：百尺高的孤松耸立在皑皑白雪中，寒风里传来松涛的呼啸声。此二句极写青松的英挺：孤松高耸于风雪中，显得愈发浓郁苍翠，也更能显示出它耐寒的本性；北风凛冽，卷地而起，孤松迎之以一声长啸，大有向虐风饕雪挑战之意。以此描写松树的风貌和秉性，十分相宜。唐代诗人 李山甫 《松》
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。唐?李白《行路难》想渡过黄河，冰雪却冻封了河川，想登上太行山，大雪却封了山路。诗人用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。唐代诗人 李白 《行路难》
黄云万里动风声，白波九道流雪山。 雪名言唐?李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》。九道：古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山：形容白波汹涌，堆叠如山。这两句大意是：(登上庐山高峰，只见)万里黄云随着风声飘动，天色变幻；茫茫九脉，白波汹涌奔流，掀起高浪如雪山。诗人豪情满怀，笔墨酣畅，描绘长江景色，境界高远，气象万千，给人以壮美感。唐代诗人 李白 《庐山谣寄卢侍御虚舟》
浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。唐?李白《横江词六首》其四。横江：指横江浦，在今安徽省境内长江西北岸，与东南岸之采石矶相对。浙江：指钱塘江，为观潮胜地，每年八月，钱塘潮水很大。这两句大意是：(横江浦里)波涛滚滚，像接连不断的山峰喷射着白雪汹涌而来，钱塘江八月的潮水哪有这样壮观呢！作者以惊叹的口吻，比喻的手法，对比的方式来表现横江浦潮水的磅礴气势，十分生动。可用来描写潮水。唐代诗人 李白 《横江词六首》
黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。唐?李白《北风行》。捧土塞河：《后汉书?朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也。”裁：止，减。这两句大意是：滔滔的黄河之水还可捧土阻塞，未亡人的愁怨却如怒号的北风、弥漫的雨雪难以停止。这首诗写一位阵亡战士的妻子怀念丈夫的痛苦心情。～两句以极度夸张的手法，把思妇的感情集中化、典型化，它不只是思妇的激愤呼声，也是诗人愤怒感情的外化。尽管“黄河捧土尚可塞”的夸张并不符合生活的逻辑，由于感情是真切的，在本质上反映了生活的真实，就变得真实而可以理解，加强了艺术氛围的渲染，深化了诗的主题。唐代诗人 李白 《北风行》
春云不变阳关雪，桑叶先知胡地秋。唐?李昂《从军行》。阳关：汉代设置的关名，在今甘肃省敦煌县西南，自古与玉门关同为出塞必经之地，因地处玉门关南面，故称阳关。胡地：少数民族居住的地区，此指西北边地。这两句大意是：春天的云彩改变不了阳关的积雪，早枯的桑叶最先知道胡地的秋寒。诗句以两种物候表现出边地常年苦寒的景象。可用来描写边地的气候特征。唐代皇帝 李昂 《从军行》
风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无濉 关于雪的名言唐?韩愈《李花赠张十一署》。风揉雨练：风吹雨淋的意思。杳(tǎo咬)：深远。无(sì四)：无边。这两句大意是：几番风摩雨洗，李花出落得洁白无瑕，令雪花羞于相比；满山遍野盛开，好似波涛翻腾，无涯无际。这两句写盛开的李花如海如潮，境界阔大，不仅想象奇幻，夸张大胆，字句的锤炼也极见工夫。如椽巨笔稍加挥洒，便将李花盛开时的壮观景象呈现于读者眼前，使人如临其境。可用于描写三春李花盛开的景色。唐代文学家 韩愈 《李花赠张十一署》
渔翁醉着无人唤，过午醒来雪满船。唐?韩蹲碜拧贰Ｕ饬骄浯笠馐牵河嫖套砗蠛ㄋ蝗私行眩痪跣牙匆烟旃挝纾笱┞！蹲碜拧啡骸巴蚶锴逭魍蚶锾欤淮迳ｈ弦淮逖獭！！笔髟廾懒擞嫖痰南惺噬睢４硕渌担河嫖碳任薰裰停治藜沂抑郏蚨徽泶笏奕舜咚鹄础Ｎ绾缶菩眩隹首硌郏矗恢问毕缕鸫笱已┮崖Ｄ芸吵┮ㄈ淮笏奕舜呋剑奕氤衬郑馐嵌嗝从葡小⑹媸实娜兆影。⌒聪惺省⒁莸纳睿勺鞑慰肌唐代诗人 韩 《醉着》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。唐?高骈《对雪》。六出飞花：指飞雪。雪花呈六角形，故称六出。琼枝：美玉做成的枝条。这两句大意是：当纷纷扬扬的雪花飘到屋子里的时侯，坐在那里看着青青的竹枝渐渐变成美玉般洁白。这两句表现了漫天飞雪时的美丽景色，可用于描写瑞雪纷飞的景象。唐朝后期军事将领 高骈 《对雪》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。唐?杜甫《腊日》。腊日：农历十二月会祭众神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一种古人认为可以使人忘忧的草，故又名“忘忧草”。漏泄：透露。这两句大意是：忘忧草还受着雪色寒气的侵袭欺凌，可是柳树的枝条已经吐绿，透露出春光来临的消息。杜甫原是借写景抒情，借以表述平定安史叛军的形势有所好转，心情喜悦。现在可以用来描写早春风光，衬托喜悦之情。唐代诗人 杜甫 《腊日》
天山有雪常不开，千峰万岭雪崔嵬。 雪名言唐?岑参《天山雪歌送萧治归京》。崔嵬：高耸的样子。这两句大意是：天山上的积雪终年不融化，无数雪峰高耸云天。前一句以“常”字从时间角度写，后一句以“千”“万”二字从空间角度写，突出了天山雪的特点。可用来描写天山的终年积雪，也可化用以形容其它连绵的雪峰。唐代诗人 岑参 《天山雪歌送萧治归京》
四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。唐?岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》。伐鼓：击鼓。这两句大意是：军鼓咚咚，惊天动地，如雪海翻腾；三军将士齐声呐喊，地动山摇，军威大振。此二句写出了大唐将士士气高昂，求战心切。那咚咚的战鼓声惊天动地，千里冰封的雪海也为之汹涌澎湃；那震耳欲聋的呐喊声，使巍巍阴山也为之摇撼。这是何等的气派，何等的浪漫，充分显示出盛唐的国威。唐代诗人 岑参 《轮台歌奉送封大夫出师西征》
山回路转不见君，雪上空留马行处。唐?岑参《白雪歌送武判官归京》。这两句大意是：峰回路转，挡住了凝望的视线，远去的友人看不见了，只有友人走过的雪地上空留下马蹄的痕迹。这是一首出色的送行诗，而～两句又是此诗出色的结尾。人去路空，蹄印徒留，送行者怅然若失地站在雪地里，望着雪上的马蹄印迹怔怔出神。无需“一路平安”之类的套话，仅此一笔就把悠悠不尽之情，依依惜别之意烘托出来了。写送别、惜别可借用其意境和以景托情的表现手法。唐代诗人 岑参 《白雪歌送武判官归京》
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。唐?岑参《白雪歌送武判官归京》。辕门：军营之门。古人行军作战，习以两车辕直立相向用作营门，故称。掣(chè彻)：拽，拉。这两句大意是：傍晚大雪纷飞，风势迅猛，军营门上的红旗已经冰冻，不再翻动了。作者用一个生动的细节巧妙地写出天气的奇寒。在皑皑白雪的背景上出现一点红旗，使冷色基调的画面上呈现一星暖色，反衬出整个境界更洁白、更寒冷，而雪花飞舞和红旗不动的物象，又使整个意境更加生动。唐代诗人 岑参 《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 关于雪的名言唐?岑参《白雪歌送武判官归京》。卷地：卷地而起，形容风势迅猛浩大。白草：产于西北边地的一种牧草，成熟后经霜变成白色，故名。胡天：指塞外的气候。这两句大意是：西北边地的八月，北风卷地怒号，连白草都刮折了；在内地正是秋高气爽，气候宜人的季节，这里已是漫天飞雪了。诗以北风折草、八月飞雪这两个突出的特征，刻画塞外气候的奇异，显示当地自然环境的严酷。可用于描写西北边塞的景象，也可用来表现内地人初到塞外时新奇的感觉。唐代诗人 岑参 《白雪歌送武判官归京》
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。唐?岑参《白雪歌送武判官归京》。瀚(hàn汗)海：维语“杭海尔”的音转，其意指背阴处的悬崖。一说，指大沙漠。阑干：纵横的样子。这两句大意是：征途上山路陡峭，冰雪遍地，悬崖峭壁上冰柱倒挂，纵横百丈；雪压冬云，浓重稠密，整个天地间都仿佛凝固了。诗句以夸张的笔墨，气势磅礴地勾画出瑰奇壮丽的边塞冬景。可用于描写山中大雪奇寒、乌云密布的景色。唐代诗人 岑参 《白雪歌送武判官归京》
喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。唐?曹松《天台瀑布》。这两句大意是：悬瀑向林梢喷洒，宛如夏日飞雪，蔚为壮观；飞泉对山石倾来，仿佛春天鸣雷，可谓奇音。“喷向”、“倾来”，已衬托出山势之高峻和飞流之急湍；“夏雪”、“春雷”更描绘出白花飘舞，霰珠四溅，水石激荡，山谷轰鸣的奇景。联想李白“天台四万八千丈”的诗句，使人想见瀑布从天表直落下来的景象，“天台瀑布”差可与“疑是银河落九天”的“庐山瀑布”柏媲美。唐代诗人 曹松 《天台瀑布》
独出前门望野田，月明荞麦花如雪。唐?白居易《村夜》。这两句大意是：夜间独自出门遥望野田，遍野的荞麦正在月光之下开花，花白如雪，天上地下一片银白世界。这是一首写村野月色的诗，诗笔真朴，不假装点，有浓郁的生活气息，可用于写月夜村野景色。唐代诗人 白居易 《村夜》
低头乍恐丹砂落，晒翅常疑白雪消。 雪名言唐?白居易《池鹤二首》其一。乍恐：只恐。丹砂：矿物名，色朱红，也称朱砂。消：消融，融化。这两句大意是：仙鹤低头，只恐那头顶的丹砂会落下来；仙鹤晒翅，常怀疑白雪是否会从翅膀上融化。比喻是寻常的修辞格。诗人在比喻的基础上进一步想象：鹤顶如“丹砂”，丹砂会“落”，故“乍恐”其落；鹤翅如“白雪”，白雪会“消”，故“常疑”其消，艺术构思极其巧妙。可用来描写白鹤。唐代诗人 白居易 《池鹤二首》
带雪松枝翘膝胫，放花菱片缀毛衣。唐?白居易《池鹤二首》其二。胫（jìng）：小腿。菱片：菱角的叶片，其沉浸叶呈羽状。缀：点缀。毛衣：羽衣。这两句大意是：池边白鹤翘起清瘦的细腿，有如带雪的松枝；它那浑身羽毛，就像是放花的菱片连缀而成。形容池鹤“翘膝胫”的动作，以“带雪松枝”来作比；形容池鹤的“毛衣”，以“放花菱片”来设喻，增加了表达效果而又自然天成。唐代诗人 白居易 《池鹤二首》
凌冬不改青坚节，冒雪何妨色更苍。宋?朱淑真《竹》。凌：逾越。苍：青色。这两句大意是：越过严冬不改变它青碧坚劲的竹节，冲风冒雪岂能妨碍它颜色更加青苍！~两句描绘青竹傲雪凌霜的英姿，和它愈严寒愈苍翠的本色。无疑，这是借咏竹赞美一种不畏强暴、威武不屈的理想人格。可借以比喻具有坚贞节操的人。宋代女诗人 朱淑真 《竹》
残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。宋?张耒《春日》。冰笋：冬天结在屋檐下、树枝上的小冰柱。暗：和下句中的“偷”，在这里都指悄悄地、不知不觉地。这两句大意是：残雪悄悄地随着球笋滴落，新春偷偷地从嫩柳梢头归来。这两句是从李白“寒雪梅中尽，春风柳上归”化来，而“残”、“暗”、“新”、“偷”几十字则更富于感情色彩。可用于描绘冬去春回的景色，也可用干形容人们送走严冬，迎来新春时的喜悦、兴奋心情。北宋文学家 张耒 《春日》
秀色未饶三谷雪，清香先得五峰春。 关于雪的名言宋?曾巩《以白山茶寄吴仲庶见贶佳篇依韵和酬》。未饶：不让，不容。这两句大意是：白山茶天然洁白的美色不容三谷白雪独秀，它那清淡的芳香首先占得五峰春光。山茶花是中国十大名花之一，属山茶科半阴性植物，冬春开花，花期很长，花朵硕大，红花似火，白花如雪，花色不一，五彩纷呈，是著名的观赏植物。～两句用比喻和夸张的手法，说明冬日的白山茶秀色不饶三谷白雪，春天的白山茶清香先得五峰春光，极赞白山茶色香俱美，是咏山茶花难得的佳句。北宋散文家 曾巩 《以白山茶寄吴仲庶见贶佳篇依韵和酬》
别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。宋?杨万里《月季花》。这两句大意是：别有风味的芳香超过春天的桃李，更有坚强的品格敢与寒梅在雪霜中争强斗胜。月季“无日不春风”。春天开的月季花，不但堪与春花中的佼佼者桃李争艳，而且她风味别具的芳香远胜于桃李；冬天开的月季花傲寒挺立，其品格之坚强敢与“岁寒三友”之一的梅花争胜。诗句通过与桃李、梅花的比较，从香味、品格等方面赞美了月季花的美丽可贵。南宋诗人 杨万里 《月季花》
欲呈瑞雪飞花样，先遣浓霜起草看。宋?杨万里《新霜》。呈：呈现。遣：派遣，打发。起草：指霜起草间。这两句大意是：大自然想把瑞雪像飞花飘舞似的模样呈现在人间，就提早打发浓霜起于草间，先让人们观看。秋霜是冬雪的前妻，两者质洁而形似。在诗人看来，深秋的新霜是造物主的有意安排，在瑞雪尚未降落之前，先让霜华以它的晶莹和洁白给人们观看，接着再让人们欣赏那纷纷扬扬的飞雪如花的奇景。作者把浓霜比成雪花的先导，经过它再引出瑞雪来，可谓奇思妙想，笔法新颍活泼，极富于意趣。南宋诗人 杨万里 《新霜》
绿锦堆中半团雪，千枫拥出一桐花。宋?杨万里《晚过黄州铺》。拥：拥簇。这两句大意是：在绿色的锦堆中出现半团白雪，那是千片枫叶中拥出的一朵桐花。以成堆的“绿锦”喻枫叶，以“半团雪”喻恫花，形容生动，比喻新颖。可用来写刚刚开放的桐花。南宋诗人 杨万里 《晚过黄州铺》
春早横招桃李妒，岁寒不受雪霜侵。 雪名言宋?杨万里《山茶》。这两句大意是：山茶花早春先开横招桃花李花的妒忌，在岁末酷寒的季节里它不畏飞雪严霜的欺凌，常绿不凋。“似共东风解相识，一枝先已破春寒”(明人张新诗句)。山茶于冬春之交开花，先于桃李，独领春光，因此横招桃花李花的妒忌与不满。它“叶厚有棱犀甲健”(苏轼咏山茶诗)，“老叶经寒壮岁华”(沈周咏山茶诗)，是常绿植物，叶厚革质，浓绿而有光泽，因此不怕霜侵雪逼。这两句从花早开、叶不凋两个方面突出山茶的特点，盛赞山茶的品格，构思很有特色。南宋诗人 杨万里 《山茶》
春花秋月冬冰雪，不听陈言只听天。宋?杨万里《读张文潜诗》其一。听天：听任天然。这两句大意是，(张文潜笔下的)春天红花、秋日朗月和严冬冰雪，都一如自然天成，他不用前人、古书上的陈词滥调来雕琢描绘，而依仗着现实生活触发的创作激情，自然地予以展现。张文潜即张耒，“苏门四学士”之一。他崇尚自然，反对雕琢，主张为情造文，不能为文造情，他的艺术追求是一个“真”字。杨万里的诗歌主张和张耒现实，所以他对张来的诗十分喜爱。这两句可用于说明要从生活出发，以真实的感情从事创作，不可因袭别人的陈词滥调编织自己的作品．南宋诗人 杨万里 《读张文潜诗》
大波一跳入半天，粉碎银山成雪片。宋?杨万里《池口移舟入江，再泊十里头潘家湾，阻风不止》。这两句大意是：巨风掀起的大波，一下子能跳上半天；落下时水花四溅如银山粉碎，化作纷纷扬扬的雪片。作者用比喻、夸张的手法，把江风巨浪的景色写得奇丽壮观。波起波落，色态变幻，层次分明，极富动态感，堪称写江上风浪的佳句。南宋诗人 杨万里 《池口移舟入江，再泊十里头潘家湾，阻风不止》
雪圃未容梅独占，霜篱初约菊同开。宋?徐积《长春花》。雪圃：落雪的花园，即冬园。霜篱：结霜的竹篱，指秋圃。这两句大意是：落雪的冬园里不容梅花独占岁寒风光，结霜的竹篱畔初约秋菊凌寒竞开。月季花四季常开，无时不春，故又称“长春花”。它不像春花夏蕊只接受温暖与阳光的爱抚，还具有秋菊冬梅傲雪凌寒的性格。～写得何等豪迈，何等潇洒！作者笔下的月季不仅花容秀美像个仪态万方的女子，而且具有无所畏惧的巾帼气概。宋代诗人 徐积 《长春花》
山月入松金破碎，江风吹水雪崩腾。 关于雪的名言宋?王安石《次韵平甫金山会宿寄亲友》。崩腾：崩裂跳跃。这两句大意是：山月洒满了松林，从松枝缝隙筛落的斑驳月影宛如片片碎金；江风撼动着江面，掀起的浪花就像积雪崩腾。此句写风月之夜的江山景物，有声有色，逼真传神。北宋政治家、文学家 王安石 《次韵平甫金山会宿寄亲友》
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。宋?滕白《题文川村居》。皤(pó婆)腹：大腹。这两句大意是：大腹便便的老翁眉白似雪，正在海棠花下和儿孙们逗乐。这两句写一个心宽体胖、须眉似雪的老翁，正在海棠花下与儿孙们戏耍逗乐，其生活安乐、家庭和睦之状可见。写老人安度晚年，与儿孙共享天伦之乐的情状时可以化用。宋代诗人 滕白 《题文川村居》
海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆。宋?苏轼《望海楼晚景五绝》其一。望海楼：杭州东楼，高十八丈，唐高祖李渊武德七年(公元624年)置。指顾：指点顾盼之间，喻时间短促。这两句大意是：海上潮头刚出现时，只见一条白线由远而近，可是转瞬之间楼前已是雪浪成堆了。诗人用“线”和“雪”来比喻海潮是很形象的，而由一条“线”变成成堆的“雪”，又很生动地表现出了海潮瞬息万变的动态。北宋文学家 苏轼 《望海楼晚景五绝》
说似与君君不会，烂红如火雪中开。宋?苏轼《邵伯梵行寺山茶》。说似与君：即“似与君说”。君：指梵行寺中的山茶。不会：不理会。这两句大意：想要问问山茶花而它们不予理会，任自像烂漫的火焰在雪中盛开。这是苏轼在邵伯(在今江苏省江都县)梵行寺看到盛开的山茶花而写的一首诗：“山茶相对阿谁栽？细雨无人我独来。～。”山茶花花色很多，有大红、紫红、粉红、白、黄等色，山茶盛开季节，红花似火，白花似雪，绚丽多彩，耀眼生辉。苏轼在梵行寺看到正是这种如火如荼的情景，所以他用“烂红如火雪中开”来形容，形象极为鲜明。北宋文学家 苏轼 《邵伯梵行寺山茶》
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 雪名言宋?苏轼《念奴娇》[大江东去]。乱石：陡峭散乱的石壁山崖。这几句大意是：石壁陡峭直穿高空，汹涌的浪涛冲击着江岸，激起的浪花像无数堆耀眼的白雪。这几句描写赤壁景色，词境壮阔，气魄宏伟。首句写石壁山崖的高峭峥嵘，次句写水拍江岸的惊人景观，末句描绘浪花飞溅的奇妙景色。有峻、有急、有声、有色，紧抓景物的特征，概括胜景的全貌，勾勒出一幅雄奇壮伟的长江胜景图，使人浮想联翩，惊讶不已。今多用此名句描写江河景色的奇险。北宋文学家 苏轼 《念奴娇》
残雪压枝扰有桔，冻雷惊笋欲抽芽。宋?欧阳修《戏答元珍》。冻雷：寒雷。这两句大意是：桔树上虽有残雪压枝，但红桔犹存；二月的寒雷殷股作声，天气虽冷，而春笋已被寒雷惊醒，破土而出，即将抽芽。欧阳修贬官夷陵县令时，写给友人的七律《戏答元珍》，既写了山城的荒凉，也表达了客子之悲和于逆境中泰然处之的自勉之情，是一首情景交融之作。～二句写残雪犹在而春笋欲萌的初春景物，不仅反映了节气物候特征，而且诗句中蕴含着一番哲理，与唐人刘禹锡的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之趣，反映了作者对被贬的抗争精神和对前途的满腔信心。这两句是千古名句，这首诗也是作者自感得意之作。北宋文学家,史学家 欧阳修 《戏答元珍》
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。宋?欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》。这两句大意是：门外的积雪渐渐消融，群山不知不觉地披上了新绿；早春二月，暖日晴空，江畔的春花已竞相开放。两句写早春景色，有山有水，有树有花，洋溢着生机，饱含着春意。北宋文学家,史学家 欧阳修 《春日西湖寄谢法曹歌》
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。宋?刘兼《新竹》。自是：自当，理当。子猷(yóu由)：王徽之字子猷，王羲之之子，东晋名士。尔：你。这两句大意是：王子猷自当偏爱你，因为你挺立于霜雪之中，胸怀虚心，怀抱高节。王子猷偏爱竹，每寄居空宅，便令种竹，常说：“何可一日无此君！”王子猷爱竹，是因为在他眼里竹子有君子之风。诗人在这里说，王子猷爱竹是因为竹有“虚心高节”。人有谦逊的品格称“虚心”，有高尚的节操称“高节”，而“虚心高节”又与竹的自然特征巧妙吻合。诗句比拟手法用得很巧，可用来咏竹。宋代诗人 刘兼 《新竹》
薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。 关于雪的名言宋?刘兼《春夜》。笼：罩，遮。皓月：明月。这两句大意是：一片片淡薄的春云，轻拥着明亮的圆月；满地凋落的杏花，有如堆积着芬芳的白雪。这两句写残春夜色，画面淡雅，意境清幽，天上地下，浑然一体，明月落花，相映成趣。前一句写月，为后一句写花作了不露痕迹的铺垫与衬托。正是在明月的照射下，满地的落花才显得格外洁白，宛如飘香的白雪。而且以“香雪”喻飘落的杏花，形象贴切，富有诗意，同时又不给人以凄凉、衰残的感觉，反使其可爱无比。可用于描写晚春景象，也可以仅用后一句，状写凋谢的杏花或其它白色花朵。宋代诗人 刘兼 《春夜》
过雨荷花满院香．沉李浮瓜冰雪凉。宋?李重元《忆王孙》[风蒲猎猎]。沉李浮瓜：指夏天浸在冷水中的各种瓜果。这两句大意是：雨后的荷花散发出满院幽香，浸在冷水中的瓜果吃起来像冰雪般清凉。这两句可用于描写盛夏风物，或表现夏季雨后纳凉时的快感。宋代文人 李重元 《忆王孙》
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。宋?姜夔《扬州慢》[淮左名都]。波心荡：月映水中，波光摇曳的情状。这两句大意是：扬州名胜二十四桥仍然历历在目，但已无昔日繁华，只有冷冷清清的月亮映在水中，无声地伴着水波荡漾，发出幽冷的光。这两句词写的是扬州冬日雪夜的景色，作于宋孝宗淳熙三年(公元1176年)。此时，扬州几经战乱，一片凄凉，所以作者用婉转凄清的笔触，将这座满目破败的古城写得清幽冷竣．词句可化用来描写雪夜清幽的月色。南宋文学家 姜夔 《扬州慢》
覆阑纤弱绿条长，带雪冲寒折嫩黄。宋?韩琦《中书东厅迎春》。阑：栏杆。折：损，意谓白雪减损了迎春花的嫩黄色。这两句大意是：纤弱细长的绿色枝条覆盖在栏杆上，嫩黄色的花朵顶风冒雪，凌寒开放，不怕把自己鲜艳的色泽损伤。迎春花是早春开放的花卉，她不畏冰雪，不怕严寒，与玉梅、水仙、山茶合称“雪中四友”。迎春枝条细长呈蔓状，先开黄花，后长绿叶。～是韩琦这首咏物小诗的前两句，既写了迎春花的形和色，又突出了它“带雪冲寒”的品格，可谓形神兼备，状物毕肖。这就为下文进一步赞颂她“迎得春来非自足，百花千卉共芬芳”作了很好的铺垫。北宋政治家、名将 韩琦 《中书东厅迎春》
云娇雪嫩羞相倚，凌波共酌春风醉。 雪名言宋?高观国《菩萨蛮》[云娇雪嫩]。凌波：形容女子步履轻盈，曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”的句子，这里指在水面上。酌(zhuó)：斟酒。这两句大意是：水仙如轻云一般娇，似白雪一样嫩，羞答答地相互依偎着，她们在水面上共饮美酒，醉得个个双颊鲜红，满面春风。水仙花以“仙”为名，名字本身即已富于想象性，使人联想到美丽的仙子。作者以拟人手法描绘水仙花，也就显得自然天成。此花习性喜水，名为“水仙”，所以作者又把朵朵水仙与曹植笔下的洛水之神联系起来，想象水仙花是仙子“凌波”，共饮美酒，醉红双颊，奇思妙想，联翩而生，拟人手法和丰富的想象，值得借鉴。可用来描写水仙花。南宋词人 高观国 《菩萨蛮》
不用忙催银烛上，酴如雪照黄昏。宋?范成大《观牡丹酴》。银烛：灯盏。酴：落叶灌木，花大色白，烂漫如雪。这两句大意是：不用忙不迭地催掌灯盏，白雪一样的酴花已经把黄昏照亮。诗人用夸张的比喻突出酴花的花色之美。它皑如白雪，能把黄昏照亮，用不着再掌灯燃烛，足见它的烂漫可观。时已黄昏，诗人还流连忘返地欣赏暮春的“雪”景，酴的魅力可想而知。南宋诗人 范成大 《观牡丹酴》
读书好处心先觉，立雪深时道已传。情?袁枚《随园诗话》卷三。立雪：指尊师重道。《宋史?扬时传)：杨时“见程颐于洛，时盖年四十矣。一日见颐，颐偶瞑坐。时与游酢(人名)侍立不去。顾既觉，则门外雪深一尺矣。”这两句大意是：如果读懂书的要义，精神就会首先领悟；如果像宋人扬时那样做到程门立雪，尊敬师长，治世之道即可以广传天下。该名句强调认真读书与尊敬师长的重要性。读书要用“心”去悟，才能真正懂得书的“好处”；而要真正读好书，懂得治世的道理，首先必须尊重师长，敬重师道。如果在社会上普遍出现了宋人杨时程门立雪的境界。人人敬重老师，那么，教化就可以大行于天下。本名句长于用典，言简意骇，使诗文典雅含蓄，立意深远。清代诗人 袁枚 《随园诗话》
欲觅一枝何处所，满天风雪漫回翔。清?张一鹄《归鸦》。漫：徒然。回翔：盘旋飞翔。这两句大意是：乌鸦想要找到一枝安身，可那一枝又在哪里呢?满天风雪纷飞，它徒然四处盘旋飞翔着。乌鸦不善造巢，风雪袭来，只能到处寻觅栖息之所。然而，天寒地冻，一枝难觅，只能在满天风雪中“漫回翔”。诗句形象如画，含义隽永。可用来描写风雪中的乌鸦，也可比喻流离失所的人。清代画家 张一鹄 《归鸦》
素魄笼烟，丰肤腻雪，亭亭立春风。 关于雪的名言清?叶申芗《凤凰台上忆吹箫》[素魄笼烟]。素魄：月的代称。亭亭：直立的样子。这几句大意是：在轻烟微笼的迷蒙月光下，白芍药像一个肌肤丰腴、自腻如雪的女子，亭亭玉立在春风之中。芍药花和牡丹一样丰硕妍丽，绰约多姿，有很高的观赏价值。特别像观音面、白玉冰之类的白芍药，更是冰肌玉骨，素雅可爱。本词写的是月下的白芍药，作者用以人喻花的手法，把它写得宛若一个身披轻纱，洁白如玉的美人儿，不禁使人联想起《聊斋志异》中红玉、黄英等可以化成人形的花仙来。清代诗人 叶申芗 《凤凰台上忆吹箫》
须臾牵挽出水滨，长鼻一喷飞雪浪。清?严允肇《洗象行》。须臾：一会儿。滨：水边。这两句大意是：一会儿把大象牵出水滨，长鼻一喷，喷出的水柱就像飞扬的白浪。象鼻的长大及其用以吸水喷水的特点是一般人都知道的，诗人用“飞雪浪”作比喻，就显得十分形象，使读者宛然如见。清代文人 严允肇 《洗象行》
一路野花开似雪，但闻香气不知名。清?吴嵩梁《江南道中》。这两句大意是：一路上野花盛开，洁白似雪，香气浓郁，却不知叫什么名字。诗句写出了野花数量多，颜色白，香味浓的特点，很有韵味。“不知名”三字用得极好，仿佛野花是无名英雄一般，尽管她也为春光尽心尽力，但决不和桃李争春斗艳，而只是悄悄地为江南春光增色添香。此二句可用来描写野花野草，也可用来描写郊游时的感受。清代文学家、书画家 吴嵩梁 《江南道中》
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