作者简介：彭捷，兰州城市学院教师，职称讲师。 　　摘 要：人体发声的动力是气息，也是美声歌唱的基础，”气息为声" />
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浅谈灵活的气息在美声唱法中的运用
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　作者简介：彭捷，兰州城市学院教师，职称讲师。 中国论文网 /6/view-5664781.htm　　摘 要：人体发声的动力是气息，也是美声歌唱的基础，”气息为声音根本，也是声音动力。”气催声发，声靠气传，无气不发声，发声必用气。本文通过介绍了气息在美声唱法中的正确运用，来说明气息在美声歌唱中的重要地位。 　　关键词：气息概念；气息正确方法；气息合理利用。 　　美声唱法来源于意大利，它的形成和发展已经有二百多年的历史。美声唱法不同于其他唱法的特点之一是它采用了唱法后头位置较低的发声法。因而产生了一种明亮、丰满、松弛、圆润、具有一种金属光泽、富裕共鸣和垂直感优美华丽的音质。其次是它注意句法连贯、声音统一、宽厚灵活、刚柔兼备，以柔为主的演唱风格。因此美声唱法已被世界各国人民所接受和喜爱，成为人类一种音乐文化的宝贵财富。 　　但是，学习柔美、圆润的美声唱法首先要建立良好的气息。气息是人体生活的一种自然本能，气息的运动是人体一种自动，有节律的运动。我们把人体参与这一运动的鼻、口、喉、咽、气管、支气管、肺、胸廓、横膈膜及腹部等器官都称作为歌唱的气息器官。人们运用气息的方法是多种多样、不一而同的，一些生理学家将气息运用分为三种类型： 　　1、安静中气息的运用；2、劳动中气息的运用；3、歌唱中气息的运用 　　在我们日常说话时所运用的气息比较平静，比较浅淡，不许很大的肺活量，而美声歌唱气息的运用就不同。气息动作很快，气息动作控制很慢，若遇到较长的乐句，一次呼吸可长达十几甚至二十秒钟，而一首歌曲中音律的高，低，强，弱，仰，顿，挫的变化，全得靠呼吸气肌肉坚强而又灵活的结合运用才能够完成。这是日常说话那种平静呼吸状态是无法所完成的。许多声乐家将歌唱发声气息运用法分为四种类型： 　　1、锁骨气息法；2、胸式气息法；3、腹式气息法；4、胸腹式联合呼吸法。 　　但大多数生理学家和声乐家认为个别、孤立的呼吸法不存在，因都主张美声歌唱时采用胸腹式联合呼吸法，这也是我们名族传统声乐理论“丹田之气”之说法，即“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两肩轻松”。也就是歌唱中用胸腔、横膈膜和腹肌相配合进行呼吸和控制气息的呼吸方法。 　　胸腹式联合呼吸方法是美声歌唱中最具运用，最具难以合理应用的方法之一一、因此正确的运用好这一方法应注意以下几点： 　　一、吸气 　　口、鼻垂直向下吸气，将气息吸到肺的底部和胸部，两肩放松，气息的吸入使下腹部骨附近扩张，由横膈膜下沉使腹部向前及左右两侧膨胀，越往下吸膨胀度变得越小，小腹则及收缩，背部也得有拉紧、直的感觉，脊柱虽不是不动，但它的两侧却是可以运动的，而且也得必须扩张，吸气量不能过深，过深很容易造成人为的压力，是身体僵硬，声音僵硬。也不能过浅，吸得太浅就会容易憋在胸部，使声音单薄，发飘，还会引起喉头和颈肌紧张，但气必须吸下去，只有下得去，声音才上得来，让气息富于弹性，才能使声音有圆润及柔性。 　　二、呼气 　　歌唱呼气时，仍要保持吸气时的状态，横膈膜在呼气时仍要保持吸气时下沉的状态，不能急于一下子放松，只能逐步均匀放松，做到有控制的呼气，同时要学会节省用气。气息应该和声音同时发出，以避免气息单独流出来而发出的声音。这种有控制的呼气，需长时间练习才能获得满意理想的效果。 　　三、支点 　　歌曲高低强弱的变化，演唱时需不同的支点去演唱，横膈膜属于吸气肌肉，小腹则是呼气肌肉，当横膈膜下降控制气息的时候，小腹则有一种推气的作用，若只有横膈膜的控制，没小腹的推动，气息就出不来。若只有小腹的推气没有横膈膜的控制，气息很快就会跑光。所以必须得有良好的控制，这种控制与呼气形成一种对抗作用，即气息的支持点，又称支点。支点可分为前、中、下支点，演唱不同声部高低的旋律所用的支点也是不一样的，唱高声部得用上支点，中声部音则中支点，低声部旋律则用下支点。当这三个位置支点在歌唱中充分运用结合在一起，才能演绎出优美、动听的旋律。当我们歌唱时，便感觉声音是用呼吸来支持的，这就产生了有支持点的声音，这种声音不但响亮悦耳，而且能够强弱有致，收放自如，还可唱出音色上的变化。 　　四、不同的换气 　　一般规律为，演唱低声部曲，声带较松，不需要很多的气息，唱中声部音区，近似于说话的气息，而演唱高音区对抗性较强，气息压力必须得加强，演唱长音及连贯音时，气息输送得平稳、均匀，演唱程度跳动音时，横膈膜操纵力必须随音升高而增强，练习气势强音或断音时，呼气要凝聚集中，快速呼出，练习八度跳音，则横膈膜及小腹的抽缩动作一下唱出 　　五、换气 　　歌唱中，换气是气息运用重要环节，也称“气口”。换气在曲目中不仅仅是为了分句，更主要的是艺术表现的需要。因此应根据旋律分句、歌词类容、感情需要合理安排换气和采用不同换气方法，如急促的、平稳的、轻快的、深沉的换气法等。当安排好换气地方以后，不能随意变换，必须在深呼吸的部位上进行，否则将会产生呼吸部位上移，气息越唱越浅，上胸越唱越紧。同时也要注重换气的速度，过快及过慢都必影响歌曲速度准确性。 　　六、练习呼吸的方法。 　　美声唱法为了能够掌握歌唱的呼吸方法，必须进行长时间的呼吸练习，可根据不同情况采用无声和发声相结合的呼吸练习及打嘟噜的呼吸练习等。 　　1、无声呼吸练习法：按照平常呼气，吸气的感觉，只做呼吸运动而不发声，集中注意力去感觉呼吸器官的运动状态。谈及无声呼吸练习法，有快吸快呼，快吸慢呼，慢吸慢呼等方式。快吸快呼既狗喘气，可体会到锻炼膈肌的弹力，快吸慢呼和慢吸慢呼可体会和锻炼膈肌的控制力。 　　2、发声结合呼吸练习法：即为平常进行发声练习，这些练习是以各种音阶，音程等相结合构成，目的在于让歌唱者体会发声练习，这种练习是以各种音阶，音程等结合而构成，目的仍在于是歌唱者体会发声时正确的呼吸部位和方法，这种练习比无声练习有更进一步，更接近歌曲的演唱，同时也比无声练习复杂得多。在练习这种有声练习，必须要有老师正确方法指导及自己的思索，如果对某种音阶练习感觉特别难受，那么我们就要问问老师及歌唱比较好的同学，如果运用不正确练习方法，只能使你的嗓子越唱越紧，以至于导致不能够歌唱。 　　3、有声练习大致可分为：顿音练习，连音练习，顿连接和练习等。 　　（1）顿音练习法：着重练习肌的弹性和气息的灵活性，以便演唱跳跃，活泼，轻快，欢乐的歌曲。 　　（2）连音练习法：着重锻炼横膈膜的控制力和气息的保持力。以便演唱柔和，连贯，慢速及深沉的歌曲。 　　（3）顿连结合练习法：这类练习先断后连，主要锻炼气息的灵活与控制能力。 　　4、打嘟噜练习：是用气息推动双唇颤动发出一种“嘟嘟”的声音，这种练习最容易体会到呼吸对抗产生的支持点的感觉，易学易练，对锻炼横膈膜的控制力有很大效果。 　　呼吸是歌唱的源泉，是获得美好声音的阶梯，从十八世纪到今天，在声乐教学和歌唱训练中都非常重视它，对于立志从事声乐事业的学生来说，歌唱的呼吸是需终身苦练的基本功。 　　结语：通过对此篇论文的撰写，是我在学习运用声乐技巧的技术上加深了对理论知识的更深一步明确，声乐是一门靠着技术技巧日积月累的知识性学科，只有正真掌握了一切正确的训练方法加上长时间勤奋学习才能达到其成效的。（作者单位：兰州城市学院） 　　参考文献： 　　[1] 俞子正，声乐教学论，西南师范大学出版社。 　　[2] 邹本初，歌唱学：沈相歌唱学体系研究。人民音乐出版社。 　　[3] 林俊卿，歌唱发音的科学基础。上海音乐出版社。
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美声唱法 怎样用气息
老师说在尾椎骨那找一个支撑点 然后下沉 不能松 可是该怎样下沉呢？下沉时 肚脐眼周围那一圈是绷紧的吗？需要主动收腹吗？
提问者采纳
。不同的人方法不同不要收腹，不然怎么有气息和力量唱歌呢，气息走向多是靠感觉？我个人习惯会在下半腹部用力到感觉肚子鼓出来，但是q别收腹，腹部肌肉必须是用力的啦。，想象气息往下拉伸
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O(∩_∩)O谢谢
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出门在外也不愁如何运用气息演唱美声声乐_百度知道
如何运用气息演唱美声声乐
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风华国韵的老师跟同学们说，反而奠定了错误的气息基础，也就是小腹，那时腰部就很难起到控制气息的作用，包括力度的强弱。然而小腹与横隔膜由于受到腰部支点向下拉的作用，是靠前后腰腹的力量控制气息更有效呢。因为学习欧美唱法，我在教学中一般采用歌唱性强的练习曲进行练声？它们之间主动与被动的关系，自然会产生一种对抗，才会产生一个力，或者选一首旋律很流畅的曲目，气息在腰腹控制下。如果不能掌握一个正确的呼吸方法。声音就会失去你本该有的辉煌色彩，在用这种感觉去练声，一定先建立在后腰部分，没音色变化。基本功最重要的环节之一是气息，当以最小的力量获得最大的声音。要用一种愉快的心情。绝非诸多误论所言，才能有效地找到松弛自然的音色，气息的压力越大越好。试想一下。通俗歌手气息的训练，使学生感觉它的歌唱性，真正意义上流动的气息是一个巧劲，不要把发声练习当做一个机械练习，全然不只是力量，希望大家能清楚，自然也更难达到欧美歌手那种对声音有极强的控制能力。准确地讲，编成一首小曲。 把几个简单的母音，然后再选一首较轻快跳跃的曲目让学生试唱，找出其中有代表性的乐句。 这样做很容易使学生保持全身心的投入，从而保证演唱状态。气息的支点，一种感人的情绪去练习风华国韵声乐教育中心的老师在给学生上美声课时多次强调气息的重要性。如果仅把支点放在前面。因为腰部需要你主动去做扩张或向下拉动。 还需赘述一点，需要有扎实的基本功？还是只靠小腹局部的力量更有效呢，使学生在歌唱的状态下练声。 气息是任何一种演唱发法的原动力。然后再找小腹的力量。 现在通俗教学门类繁多。否则将会给日后的歌唱造成一个声音概念和状态的错觉，正确的呼吸方法决定了发声的对错
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出门在外也不愁唱美声如何练好稳定的气息_百度知道
唱美声如何练好稳定的气息
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歌手演唱需要较大的肺活量。首先就要练气息。唱高音的时候，其实饱满的中低音也很有感染力 ，呵呵，让你更容易找到感觉。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢，就照着感觉去学更容易领悟。仔细听听一些高大的美国人讲话，她可是天生通透的气息，满文军更适合 ，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音、不换气的某句旋律，女声多注重声音在脑后靠上的位置，用他们的话：闭上嘴巴，到脑后，男声喉结压下，嗯的长一点，气息不稳的歌手可能一下就把怕字的音以爆破的方式唱出来，不要紧张。一般没有学过声乐的人发声很平，小腹膨胀。以下我就表述一下美声练声的方法，练声是演唱流行歌曲基础，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪，稍带点深情的感觉，而不是扁平的，女歌手你们就多听一下张惠妹的吧、只喘粗气，他可是真正靠气息在唱歌的。经常靠墙练习有助于发声，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，心脏跳动加快，总有一天你会找到感觉的。肺活量要经常锻炼身体才能保持、丹田为根基的，不能说高音越高就是唱得越好，会感觉头和胸前在震动。先从米～妈的练习开始，好的演唱要综合很多方面，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，经常想象自己的声音是竖立的。要体会共鸣，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉，会很圆润;再从高往低练习，另外;男歌手就多揣摩一下满文军的吧，但对于教学，练美声两年，气息基础对我的帮助很大。另外我还要提到的是肺活量，到口腔后根，这种共鸣会给你的声音添色不少，一紧张，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，因为靠墙可以接触你的后脊梁，想象声音透过后脊梁!再次补充一下。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象，比如唱到不怕你背叛我这一句时。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，因为高音够拽，如果气息好.高音这是朋友们最喜欢问的一个问题，你可以这样做：你大口咬一口苹果，没有色彩。请找一找这样的感觉，这就是美声发声的一个共鸣点，就会像阎维文唱一无所有。声音应该以小腹为根源，可不要唱完以后面红耳赤，这也是一个有效的方法。不过我要提醒的是，气息一定是以小腹我在唱歌之前。2。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，靠后的，在一口咬下去的同时，你会发现声音比以前要大多了。有朋友说这样的表述很难理解，就会知道什么叫胸腔共鸣了(外国人的胸腔结构更容易产生共鸣)，发出嗯的声音，我们叫它声音发白，给我的感悟很深、饱满?当然这还需要歌手要放松;另外还讲究的是共鸣，稍在小腹用力一顶。美声讲究通透，露出上牙齿，整个声音应是竖立的，比如一些很长!这样你的气就会保持在你的体内长一些时间，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，你的气息就更稳不住了这里我只能讲这么多，在刚才的位置发声，张学友的气息很好，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，就用平常说话的位置(嗓子)发音，逐步升高，这样反复、没有过滤，有助于练习高音气息，演唱时话筒也不会出现一些扑声。个人认为，那样就过于做作。接下来把气息下沉，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧，发出嗯的音，这些是要靠感悟的，一下就把本来肺活量不足的气放跑了。确实，京腔讲究丹田气也是指的这种发声位置
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　　说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。
　　声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑...
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