《盐铁论-散不足第二十九》 中的“散不足”是什么意思大夫曰：“吾以贤良为少愈,乃反其幽明,若胡车相随而鸣.诸生独不见季夏之螇乎?音声入耳,秋至而声无.者生无易由言,不顾其患,患至而_作业帮
《盐铁论-散不足第二十九》 中的“散不足”是什么意思大夫曰：“吾以贤良为少愈,乃反其幽明,若胡车相随而鸣.诸生独不见季夏之螇乎?音声入耳,秋至而声无.者生无易由言,不顾其患,患至而
《盐铁论-散不足第二十九》 中的“散不足”是什么意思大夫曰：“吾以贤良为少愈,乃反其幽明,若胡车相随而鸣.诸生独不见季夏之螇乎?音声入耳,秋至而声无.者生无易由言,不顾其患,患至而后默,晚矣.”
贤良曰：“孔子读史记,喟然而叹,伤正德之废,君臣之危也.夫贤人君子,以天下为任者也.任大者思远,思远者忘近.诚心闵悼,恻隐加尔,故忠心独而无累.此诗人所以伤而作,比干、子胥遗身忘祸也.其恶劳人若斯之急,安能默乎?诗云：‘忧心如惔,不敢戏谈.’孔子栖栖,疾固也.墨子遑遑,闵世也.”
丞相曰：“愿闻散不足.”
贤良曰、、、、、、
丞相说：愿意听听奢侈消耗产生的不足的情况.5种音色 先锋顶级入耳动铁耳机CLX9评测_硬件_科技时代_新浪网
5种音色 先锋顶级入耳动铁耳机CLX9评测
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第1页：正式进入中国民用耳机市场的先锋
第2页：CLX9最大特色，丰富的套件=不同的玩法
第3页：如何组装这几套不同附件
第4页：导音管对音色的影响
第5页：我们测试的平台与煲机感受
第6页：CLX9澎湃快速的声音与风格
第7页：先锋 SE-CLX9产品详细信息
&&& 【IT168耳机频道】10月21日，先锋公司以&锋芒&影音新里程&为主题的新品发布会在北京香格里拉饭店召开，在发布会上先锋公司连续发布了三个系列新品，包括了最新的时尚音乐耳机；世界第一台先锋12X蓝光刻录机，以及先锋外置超薄型刻录机及光驱产品。有趣的是，耳机产品为何要和光存储产品一同发布？这是因为先锋光存储部门在中国大陆有着很好的表现，同时又有着常年积累的优秀的销售渠道和管理团队，而中国耳机市场目前恰恰大多是依靠传统电脑卖场渠道在销售，先锋耳机便是依靠这样一个优势团队开始了自己中国之旅。锋芒 先锋影音新里程新品试用区&&& 在发布会上先锋发布了数十款耳机产品，从耳塞式到头戴式可以说包含了整个民用耳机产品线。此次进入中国最为重要的一款定位顶级的耳塞式产品便是CLX9。这款产品我们大概在今年7月份拿到进行试听和煲机，毫无疑问先锋对这款产品寄予厚望，在发布会上我们得知这款产品最终定价是2599元，毫无疑问CLX9被推上了顶级入耳动铁耳机的行列。
&&& CLX9的包装夸张，让人眼前一亮，其原因在于它提供了从耳机发声单元出来的导引管到两组入耳式耳机的橡胶软头的多种选择。导音管按高低音可分为标准一套、高音加强两套和低音加强两套公五套音色可选！而在二级橡胶软头方面，提供了算原配一套也是共五套不同大小的可供选择！如此一来，光是不同大小的橡胶套也算的上是为各种用户的耳朵&特别定制&了，用起来不但舒适，还可以选择适合自己的声音，CLX9的设计应该就是如此定位的。& 先锋SE-CLX9&可以看到导管标明了高低音色的不同&&&& 从上图看到，白色一组是Standard的导音管，是标准银色。浅蓝色和蓝色是High Tune1/2高音加强；黑色和灰色的是Bass Tune1/2是低音加强。
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&&& 这里我们具体来看一下CLX9耳机的组装。如下图，我们看到我们可以将一边的耳机拆解成如下5个部分，具体是如何使用大家应该很容易辨别。我们首先来看CLX9独家的可更换导音管，下图可以看到五个导音管的图片。拆开后由以上几部分组成高低音调节的导管&&& 从外形来看，导音管的外口径似乎是一样大小的，而长短也是一样的，至少肉眼看不出区别，不过为了改变音色和高低音可能管子内径会有所不同？还是差别很小肉眼不能分辨呢？还是看看我们后面听音感受再说吧。左右声道耳机通过不同位置的卡扣来分别&&左右声道耳机通过不同位置的卡扣来分别&&& 导音管与耳机的连接是通过外面的一个代螺纹的盖子实现的，但需要对准耳机上突起与对应的导音管的凹槽即可，为了实现左右声道的差别，两个凹槽间的距离和角度是不同的，所以左右声道是不会装错的。& 装上导管和橡胶套安装完毕&&&& 最后三张图可以看到，我们方便的组装好了CLX9。总体来说，CLX9的更换附件还是比较方便的，左右声道区分的设计也非常巧妙，只不过导音管尺寸较小，安装起来还是要细心一些才好。&
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CLX9可搭配耳管 耳管频响曲线图&&& 我们现在来看一组官方给出的关于导音管对声音影响的图表。我们知道，5组导音管从高音提升到低频提升分别是，深蓝、浅蓝、白色灰色和黑色，上面的曲线就是每一个颜色对应的频响曲线。我们看到，这组频响曲线说明，Base Tune1/2并不是加强低频，而是对高频的一个衰减，为什么要做高频衰减？我们会在后面听音中谈到。但另一方面，如何来调节低频的感受呢？就要用不同大小的橡胶软头了。这个大家应该有经验，在听耳机时只要用手改变耳机佩戴的压力，会明显改边声音的厚度，主要就是中低频的量感。入耳式耳机更是如此，像CLX9这样在耳廓外部也有隔音设计的橡胶垫（较大那个）不但可以阻隔外界噪音，同时可以保证耳内声能效率，一方面带来更厚实的声音。
&&& 本次测试我们选用了以下两台设备SONY PCM-D50和乐之邦Monitor 01 US为音源进行测试，为什么选用它们？这与先锋CLX9本身的特点有很大的关系。我们在初步试听CLX9时发现，它是一个对音源要求很苛刻的耳机，在普通随身听音源下的表现比较令人失望，我们曾经视图用长征II解码器来直接推动，虽然解码器输出的推力足够但可能是阻抗问题，声音仍然不好。我们换用SONY PCM-D50后声音有所改善，而选用推力更好的Monitor 01 US后，达到非常好的效果。&&SONY PCM-D50乐之邦 Monitor 01 US&&&&&& 先锋CLX9是一部需要较强推力的音源才能发挥其基本水平的耳机，同时它也是一个很需要长时间来&煲&的耳机。耳机初听时声音会非常干涩，在没有好音源时会显得高频毛刺感很强，而低频的下潜和力度没有好的音源支撑很难表现。在SONY D50的支援下，中高频的干净程度有明显改善，低频和动态表现有了一丝显露，但仍力道不足。Monitor 01 US的力量明显要好，另外在高频上01 US偏软的高频正好能中和CLX9较硬的声音。
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&&& 在经过了大概100小时煲机后，我们对CLX9进行音质的评价。大多数结论是基于Monitor 01 US下和SONY D50的音源下得出，同时此时使用的是Standard标准的导音管。首先，CLX9的声音风格非常硬朗，这点即便是胆耳放也不会&掰过来&这个有些偏执的风格，同样随之而来的是高频的高解析，低频的快速和高频良好的瞬态表现，这点有点类似金属膜高音扬声器在音箱上的表现。值得一提的是，前面已经谈到音源对CLX9的影响，当我们使用iPod Touch和一些国内MP4作为音源播放时，中高频的高解析是可以感受得到的，而声音会有毛刺，而低频和动态表现是基本无法展现的，所以可以说CLX9是一个对&耳放&有着必需要求的产品，有耳放和没有耳放的情况差别较大，是一个难伺候的耳机。&CLX9与CLX7 CLX9&&& CLX9的声音可以用快速来形容，这种风格在近来的音箱耳机产品中都很少见，似乎较近的一次听到如此快速的高频还是在漫步者的环状高音上。无论听拉弦类还是拨弦类乐器都极为干脆，铜管类乐器也是如此，高频向上的延伸不错，比较华丽，但偏生涩，不是缺少柔美的感觉而是没有这样的感觉，可以觉得声音倾盆而出，一气呵成，总之高频有些过于干了，当然，某些情况下会感到瞬态表现较好。但对于器乐类和交响乐来说，这种快速的高频到也算不错，值得尝试。&&& 人声方面，受中高频风格影响，人声也较紧，女声不能表现出原本真实声音，倒是解析力不错，可以说CLX9基本不适合听人声。在低频方面，CLX9下潜一般，但控制力好，速度快，不像是一个小耳塞表现出的声音。对大动态有一定的表现能力，这对小耳塞来说也非常难得。对于打击类乐器表现，有较好控制和解析力，属于质量不错的低频。&&& 最后，不要忘记CLX9最大特色！可以更换5组导音管，首先来说说高频增强的两组，一般来说我们即便使用胆机也不会觉得在标准状态时CLX9高频不足，从官方频响曲线来看，高频导音管对高频增强不少，从实际来听并不会太夸张，只是略微增强，但仍是有品质保证的。在这里我们推荐大家使用另一组所谓Bass Tune的，从频响曲线看，这并不是要加强低频，而是衰减高频，这对CLX9来说真得很必要。在使用黑色BaseTune2时，高频明显开始变柔和，我们认为这是非常适合CLX9平时欣赏音乐时的音色，推荐大家使用！总结&&& 先锋CLX9作为目前先锋耳塞的旗舰产品，有着平坦的频响曲线，具有干净的声音，但在普通音源时高频表现不尽人意，有毛刺感，而低频也较弱，所以这款顶级耳机可能不适合搭配随身听设备。在使用具有一定推力的较好音源时，CLX9的声音会脱胎换骨，但风格仍偏生硬，高频解析好没有态度毛刺，瞬态表现好；低频大动态表现时有不错的控制力，速度迅速，适合部分打击乐表现。CLX9独特的导音管可更换设计，可以改善耳机高频的风格，在搭配不同音源时是大家微调声音不错的选择。而橡胶耳套则是为不同使用者舒适佩戴提供了足够多的选择，整体来说CLX9作为先锋顶级耳塞产品，可谓颇具特点&&无论音色还是配置所走的方向。
电话：010-
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　2、咬字清晰。
　　第一、准确。“不飘不倒讲四声”。当行腔与字音声调发生矛盾时，都通过加装饰音予以校正，“以字行腔，字正腔圆”。石慧儒之吐字，因十分准确，向有“话帖”之称。刘宝全、荣剑尘、王佩臣、常澍田等人吐字之准确，五音四呼运用之精到，有口皆碑。
　　第二、清楚。吐字时，字头准确，有力量，有弹性。字头经字颈、字腹到字尾的过渡、交待贵圆转而不露痕迹。“掰瓜露籽，送音入耳”，腔轻字重
，十分清晰。乔清秀的吐字，咬而不死，既清楚 ，又轻盈 ，跺字跺句时，字出如珠落玉盘，干净利落 。白云鹏的吐字十分清巧，出字往往稍迟，字出后马上收音，对儿化字及儿字的处理独具特色。
　　3、发声科学。
　　在发声方法上，他们灵活使用不同的共鸣方法来变化音色和音量，用嗓合理，持久耐用；在发声效果上，他们高低音伸缩自如，穿透力强；在声音与其他歌唱手段的关系上，他们声随字发，声随腔行，以情带声，以声传情。比如：刘宝全、骆玉笙吸收借鉴京剧的发声方法，充分运用丹田气及头腔、上腭窦、鼻腔、口腔、胸腔的共鸣，加强了音的力度。真假声结合的立音和醇厚优美的低音分别成为刘宝全、骆玉笙的明显标志之一。乔清秀由于发声科学，音量不大却能打远，力度不强却可轻重分明。
　　4、善于运用气息。
　　他们皆能气发丹田，上下贯通，以“气为音之帅”。气不粗则音不浮，气不细则音不薄，气不浊则音不滞，气不散则音不竭。充足的气息保护了他们的嗓音，支持着他们的歌唱。王佩臣、花四宝、荣剑尘、乔清秀等十分讲究气口，善于灵活使用偷气、抢气、快吸、慢吸、浅吸、深吸等方法。金万昌、石慧儒、刘宝全、骆玉笙等大多采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，因而气息充足，演唱时一气呵成。
　　5、行腔流畅优美。
　　他们的行腔，不仅字正腔圆，而且节奏徐急、声音高低、字音强弱、气口轻重的设置、搭配，特别讲究，富于变化，从而使唱腔十分婉转流畅。白云鹏的行腔尤其精细。他在较窄的音域范围内经常使用灵活多样的小腔，使唱腔摇曳回旋，平和优美。马增芬三把唱运用灵活，随时可以转换，而且转得自然换得利索，下扎腔、拉腔、起腔由过渡句变成了可以随意使用、伸缩自如的起伏腔，由附属乐句发展为充满活力的华彩乐句，且不时出现于平腔之中。乔清秀的行腔则灵动婉转，小腔富跳跃性，长腔富韵律感。石慧儒的行腔华丽，激越而不失稳重，雍容而兼有巧俏……
　　6、润腔技巧高超。
　　他们善于运用各种技法装饰美化唱腔，并因之形成各自独特的风格。比如：王佩臣常用闪板、掏板、抢板，节奏活泼多变，爱以衬字行腔，多用于下滑音和懒洋洋的坠腔，演唱中也不乏用嚷着声念出的字代唱的现象，因而唱腔柔媚、巧俏、风趣
，被时人昵称为“醋溜大鼓” 。花四宝开辟了梅花大鼓的高腔音域，节奏灵活多变，小切分节奏尤具特色，赶板跺字，干净利落，特别是上板与野鸡溜(即二六板)的句尾落腔，既脆又帅。骆玉笙吐字归韵时，充分利用字的韵母作拖腔来描绘形象，抒发情感，对人辰、中东韵带n或ng的韵母，她往往用鼻音哼鸣，发挥了鼻腔共鸣的深沉效果
。她那独具一格的颤音，委婉而明丽，简直成了骆派唱腔的特珠标志。
　　7、表演形美神准。
　　他们“变脸换人”， “变眼换人” ，一扭脸，一变视线，即能塑造或区分不同的人物，通过神情特别是眼神的变化，表示人物的喜怒哀乐，在眼神的引领或配合下，以不同的手势，表现不同人物的身分、特点，摹拟事物，表示空间
；以潇洒、漂亮的身段，塑造人物形象 ；以扇、板、鼓楗为道具，摹拟刀、枪、船桨等事物，帮助表演。比如：刘宝全的每个曲目，均设计有几个幅度很大的精彩身段，如《关黄对刀》中的两种“刀架”，《宁武关》中的周遇吉上马、趟马，《一门忠烈》中的周母摇头拄杖叹息，《长坂坡》中的赵云出场，等等。他借鉴京剧的表演程式，身段功架边式潇洒，表现人物生动传神。乔清秀不仅演唱风趣、俏皮，而且善于表演，面部表情活泼自然，刻画人物生动准确。台风俏丽，姿态妙曼。常以鼓楗(她演唱时用鼓，这在当时的河南坠子演员中，独一无二)、扇、手帕作为辅助表演的工具，丰富了舞台形象。
　　8、讲求韵昧。
　　他们不仅“腔儿花”，音乐优美，而且“味儿厚”，隽永传神 。“动人的声韵醉人的音” ，声情并茂，余音袅袅，令观众悠然神往，百听不厌。这些鼓曲大师的歌唱无不具备这一特色。
　　不言而喻，一名鼓曲演员要想基本具备以上特点，既需要极好的天赋、极佳的悟性，又需要锲而不舍的毅力和艺术上努力创新精益求精的精神。这，是相当不容易的。难怪每个曲种几十年甚至上百年才出现几位甚至一位鼓曲演唱大师。
　　鼓曲演唱大师的出现是曲艺走进杂耍园、走进剧场以后，根据观众的欣赏需要，由说中篇改唱短段，从而不断强化曲种音乐性的必然结果。反过来，鼓曲演唱大师又不断给鼓曲音乐以旺盛的生命力，促使其不断发展，成熟。二十一世纪的鼓曲，只要还是舞台艺术，毫无疑问，它的生存、发展，就离不开鼓曲演唱大师的努力。因此，一批鼓曲演唱大师继往开来、积极进行艺术创新的涌现乃是二十一世纪鼓曲音乐生存、发展的一个根本条件。否则，鼓曲音乐的生命力就会萎缩，直至灭亡。
　　毋庸讳言，培养鼓曲演唱大师的前景不容乐观。这项工作的难度本来就特别大，可由于种种原因，声音好、形象好、悟性好、天赋优越的青少年投身于鼓曲艺术的却越来越少，而二十一世纪对鼓曲演唱大师的要求却又越来越高
：除了以上所说的几点之外，它又提出了文化素质 、现代气质等新的难以回避的要求。
　　面对这严峻的现实 ，居安思危，及时采取有效而有力的措施 ，为鼓曲演唱大师的涌现创造必要的条件，乃是我们应付二十一世纪对鼓曲音乐挑战的最好举措。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　编 著 者：王春晖
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　出　　处：《艺术创新论集》
　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
发表时间：1999年12月