评论作文：史进（评论内容只代表网友观点）
作文内容：史进 / 史进《水浒》人物――天微星九纹龙史进我一直很疑惑的是，水浒一百零八人，为什么单单要将九纹龙史进当作排头兵来描写？金圣叹曾点评：以名为引，盖因史进寓意“历史在前进”之意。但不论从哪一点来讲，他都不是一个象林冲、武松一样光芒四射的人物。唯一或许说得出的理由：他是个帅哥！抛开开篇第一回宣扬封建迷信的“张天师祈禳瘟疫，洪太尉误走妖魔”不提，小说正文其实是从第二回“王教头私走延安府，九纹龙大闹史家村”开篇明…
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论《水浒传》中史进形象的塑造
　　李耿巍
　　提要：作为中国古典名著中的一部英雄传奇小说，《水浒传》在人物形象塑造方面取得了比较突出的艺术成就。本文在水泊梁山众多的英雄人物中，选择了并不十分突出的九纹龙史进，围绕他，试图用一种全方位的视角来探寻《水浒传》一书在其形象塑造方面的成功与不足。从而为今天的小说写作者在人物塑造方面提供一些帮助。
　　关键词：《水浒传》　 人物描写　 史进　 发展　 对比在中国小说史上，《水浒传》的出现，有着里程碑式的重要意义。作为一部描写农民起义的章回体白话小说，《水浒传》不仅在内容格式上较以前的作品有了质的飞跃，其在艺术方面，特别是人物形象塑造方面所取得的成就也一直为世人所称道。但长期以来，学者们对于这方面的研究仅局限于对书中少数几个重点（所占篇幅较多）人物的分析，如宋江、武松、鲁智深等，忽略了对其他次要人物的分析研究。并且大多数的研究流于表面，仅仅就人物本身来探讨人物形象的塑造，忽略了《水浒传》的作者在塑造人物形象时所作的一些艺术上的努力。
　　《水浒传》中有关史进的文字虽然不多（其中大段描写有第二回“九纹龙大闹史家村”，第三回“史大郎夜走华阴县”，第六回“九纹龙剪径赤松林”，第六十九回“东平府误险九纹龙”四处，其余小段叙述共八处），但细看起来，作者对于这一人物形象的塑造是比较全面的。从史家村拜师学艺到九华山落草为寇再到入伙梁山排座次，作者用有限的篇幅给读者充分展示了史进由一名莽撞少年成长为梁山好汉的全过程。这样一个有发展性的人物在《水浒传》书中并不多见。并且《水浒传》一书对史进这一人物形象的塑造突破了中国古典小说原有的那种美则无一不美，恶则无往不恶的审美习惯和类型化原则，通过义释陈达，误陷东平府等事件展现了人物性格的现实性、连续性和综合性。那作者究竟是通过什么样的方法，能够在这么短的篇幅中完成对史进这一英雄人物的塑造的呢？
　　一　细致的人物描写
　　《水浒传》书中对史进形象塑造的成功，很大程度上取决于出色的人物描写。而这其中，语言描写和行动描写又是最为出色的。
　　《水浒传》书中对史进语言的描写，无一不体现出了个性化的特征和延续性的发展。在史进刚一出场时，面对王进对自己棍法的评论，张口便是：“你是甚么人？……你敢和我叉一叉么？”见王进不肯动手，又挑衅道：“你来！你来！怕的不算好汉！”这种个性化的语言生动地反映了史进的年轻气盛与莽撞。后来与陈达过招时，史进的言语则不像先前那么鲁莽，更有一种戏弄对手的感觉。他回答陈达借道的请求时说：“我便肯时，有一个不肯，你问得他肯便去。”陈达问那“人”是谁？史进道：“你问得我手中这口刀肯，便放你去。”结果陈达大怒，二人混战一团。在梁山排座次之后，史进与穆弘随宋江进京观灯，在樊楼上纵酒放歌，则是对史进英雄形象最好的阐释：手提三尺龙泉剑，不斩奸邪誓不休。在梁山泊招安后，史进的言语则又发生了变化，在书中九十九回，史进出马大战卞祥时称：“助逆匹夫，天兵到此，兀是抗拒。”此时的史进作为皇家承认的正统军将，心态已发生了彻底的转变，而这一点，正是通过其语言表现出来。史进在朱武一伙劝他落草九华山时说的那番话更是被人们所推崇：“我是个清白好汉，如何肯把父母遗体来点污了！”金圣叹评道：“此句为一百八人提出冰心，贮之玉壶，亦不单表史进。”可以看出，作者正是接借史进之口点出全文的主旨所在。
　　和语言描写相同，《水浒传》对于行动描写同样十分突出，并且突出人物的变化发展，在与王进比武时的史进，看似勇猛无比，却败下阵来，而与陈达比武时，史进“轻舒猿臂，款扭狼腰，只一挟，把陈达轻轻摘离了嵌花鞍……”从这一熟练的擒拿我们可以看出其武艺的进步。此外，作者还擅长用象声词来加强动作效果，例如在第六回中史进助鲁智深杀道人的时候，“望下面只顾胳肢胳察的搠。”这一象声词的运用，使行动描写更加生动。
　　和语言行动描写相比，《水浒传》在塑造史进这一人物形象时运用的肖像描写和心理描写则不是那么成功。书中对史进外貌的直接描写仅仅在其出场时有过一句话的介绍：“一个后生脱膊着，刺着一身青龙，银盘也似一个面皮。”后来的几处外貌描写仅仅是着眼于史进的衣着打扮，和其他人物鲜明生动的肖像描写相比（如鲁智深、宋江等），并未能给读者留下深刻的印象。至于书中对史进的心理描写，则全都是在特定场合下人物正常的、必然的心理活动，是一个纯静态的描写，缺少对人物动态的心理描绘。但是，这一不足不光体现在史进一个人身上，整个《水浒传》中的人物心理描写都存在这种缺陷。值得一提的是，作者在这种静态的心理描写中，充分把握住了史进的性格特征，将个性化的特点溶入到心理描写中去，完善了人物形象，就这一方面来说，还是值得肯定的。
　　二　出色的细节描写和巧妙的结构安排
　　《水浒传》一书非常注重细节的描写，对塑造人物形象起到了不可忽视的作用。书中关于史进的细节描写有多处，作者通过对细微之处的把握，充分展现了史进这一人物形象的性格特征。
　　其中一个例子便是书中第六十九回，史进由于李瑞兰的出卖被董平捉拿，审问拷打，“史进只不言语”，“由他拷打”，“不招实情”。短短几句，便把一个英雄形象勾勒了出来。在《水浒传》书中，多次有描写到梁山好汉被官府捉拿严刑拷打的场面。其中惟有史进是一声不吭，死不招供，其他多数人都是“吃打不过”，或是说假话辩白，或是认了罪状。这一比较，更是衬托出了史进年轻气傲不肯低头的性格特征。
　　在结构安排方面，史进的几次出场都颇值得玩味。第一次出场是和王进的一番较量，其后，史进的身世才从其父与王进的交谈话语中说出。后在赤松林出场时，则是从和鲁智深的一场误斗开始的。书中第五十八回，史进再次出场时，是通过朱武的一番话道出了去向。几次出场各不相同，没有唐突之感，处处引起了读者的好奇，增加了文章的曲折，丰富了人物形象。然而，对史进的描写在整体上还有虎头蛇尾之嫌，金圣叹评史进是上中人物，原因就在于后半部分写得不好。这也是史进这一人物形象与其他人物形象相比略显不足的原因所在。
　　在《水浒传》书中，史进这一人物形象并不是十分的突出，但这主要是由于有关他的文字篇幅较短所造成的，并不能因此而否认作者在塑造其人物形象时所做的一些艺术上的努力。本文正是希望通过对《水浒传》一书对史进形象塑造的分析，能够给今天的小说写作者在写作特别是人物形象塑造方面提供一些帮助。
　　参考文献
　　《水浒传会评本》,北京大学出版社1989年版。及旗下全部分类
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人物形象分析：论《水浒传》中史进形象的塑造
　　作者：李耿巍
　　提要：作为中国古典名著中的一部英雄传奇小说，《水浒传》在人物形象塑造方面取得了比较突出的艺术成就．本文在水泊梁山众多的英雄人物中，选择了并不十分突出的九纹龙史进，围绕他，试图用一种全方位的视角来探寻《水浒传》一书在其形象塑造方面的成功与不足．从而为今天的小说写作者在人物塑造方面提供一些帮助．
　　关键词：《水浒传》人物描写史进发展对比
　　在中国小说史上，《水浒传》的出现，有着里程碑式的重要意义．作为一部描写农民起义的章回体白话小说，《水浒传》不仅在内容格式上较以前的作品有了质的飞跃，其在艺术方面，特别是人物形象塑造方面所取得的成就也一直为世人所称道．但长期以来，学者们对于这方面的研究仅局限于对书中少数几个重点（所占篇幅较多）人物的分析，如宋江，武松，鲁智深等，忽略了对其他次要人物的分析研究．并且大多数的研究流于表面，仅仅就人物本身来探讨人物形象的塑造，忽略了《水浒传》的作者在塑造人物形象时所作的一些艺术上的努力．
　　《水浒传》中有关史进的文字虽然不多（其中大段描写有第二回&九纹龙大闹史家村&，第三回&史大郎夜走华阴县&，第六回&九纹龙剪径赤松林&，第六十九回&东平府误险九纹龙&四处，其余小段叙述共八处），但细看起来，作者对于这一人物形象的塑造是比较全面的．从史家村拜师学艺到九华山落草为寇再到入伙梁山排座次，作者用有限的篇幅给读者充分展示了史进由一名莽撞少年成长为梁山好汉的全过程．这样一个有发展性的人物在《水浒传》书中并不多见．并且《水浒传》一书对史进这一人物形象的塑造突破了中国古典小说原有的那种美则无一不美，恶则无往不恶的审美习惯和类型化原则，通过义释陈达，误陷东平府等事件展现了人物性格的现实性，连续性和综合性．那作者究竟是通过什么样的方法，能够在这么短的篇幅中完成对史进这一英雄人物的塑造的呢
　　一细致的人物描写
　　《水浒传》书中对史进形象塑造的成功，很大程度上取决于出色的人物描写．而这其中，语言描写和行动描写又是最为出色的．
　　《水浒传》书中对史进语言的描写，无一不体现出了个性化的特征和延续性的发展．在史进刚一出场时，面对王进对自己棍法的评论，张口便是：&你是甚么人&&你敢和我叉一叉么 &见王进不肯动手，又挑衅道：&你来！你来！怕的不算好汉！&这种个性化的语言生动地反映了史进的年轻气盛与莽撞．后来与陈达过招时，史进的言语则不像先前那么鲁莽，更有一种戏弄对手的感觉．他回答陈达借道的请求时说：&我便肯时，有一个不肯，你问得他肯便去．&陈达问那&人&是谁史进道：&你问得我手中这口刀肯，便放你去．&结果陈达大怒，二人混战一团．在梁山排座次之后，史进与穆弘随宋江进京观灯，在樊楼上纵酒放歌，则是对史进英雄形象最好的阐释：手提三尺龙泉剑，不斩奸邪誓不休．在梁山泊招安后，史进的言语则又发生了变化，在书中九十九回，史进出马大战卞祥时称：&助逆匹夫，天兵到此，兀是抗拒．&此时的史进作为皇家承认的正统军将，心态已发生了彻底的转变，而这一点，正是通过其语言表现出来．史进在朱武一伙劝他落草九华山时说的那番话更是被人们所推崇：&我是个清白好汉，如何肯把父母遗体来点污了！&金圣叹评道：&此句为一百八人提出冰心，贮之玉壶，亦不单表史进．&可以看出，作者正是接借史进之口点出全文的主旨所在．
　　和语言描写相同，《水浒传》对于行动描写同样十分突出，并且突出人物的变化发展，在与王进比武时的史进，看似勇猛无比，却败下阵来，而与陈达比武时，史进&轻舒猿臂，款扭狼腰，只一挟，把陈达轻轻摘离了嵌花鞍&&&从这一熟练的擒拿我们可以看出其武艺的进步．此外，作者还擅长用象声词来加强动作效果，例如在第六回中史进助鲁智深杀道人的时候，&望下面只顾胳肢胳察的搠．&这一象声词的运用，使行动描写更加生动．和语言行动描写相比，《水浒传》在塑造史进这一人物形象时运用的肖像描写和心理描写则不是那么成功．书中对史进外貌的直接描写仅仅在其出场时有过一句话的介绍：&一个后生脱膊着，刺着一身青龙，银盘也似一个面皮．&后来的几处外貌描写仅仅是着眼于史进的衣着打扮，和其他人物鲜明生动的肖像描写相比（如鲁智深，宋江等），并未能给读者留下深刻的印象．至于书中对史进的心理描写，则全都是在特定场合下人物正常的，必然的心理活动，是一个纯静态的描写，缺少对人物动态的心理描绘．但是，这一不足不光体现在史进一个人身上，整个《水浒传》中的人物心理描写都存在这种缺陷．值得一提的是，作者在这种静态的心理描写中，充分把握住了史进的性格特征，将个性化的特点溶入到心理描写中去，完善了人物形象，就这一方面来说，还是值得肯定的．
　　二出色的细节描写和巧妙的结构安排
　　《水浒传》一书非常注重细节的描写，对塑造人物形象起到了不可忽视的作用．书中关于史进的细节描写有多处，作者通过对细微之处的把握，充分展现了史进这一人物形象的性格特征．
　　其中一个例子便是书中第六十九回，史进由于李瑞兰的出卖被董平捉拿，审问拷打，&史进只不言语&，&由他拷打&，&不招实情&．短短几句，便把一个英雄形象勾勒了出来．在《水浒传》书中，多次有描写到梁山好汉被官府捉拿严刑拷打的场面．其中惟有史进是一声不吭，死不招供，其他多数人都是&吃打不过&，或是说假话辩白，或是认了罪状．这一比较，更是衬托出了史进年轻气傲不肯低头的性格特征．
　　在结构安排方面，史进的几次出场都颇值得玩味．第一次出场是和王进的一番较量，其后，史进的身世才从其父与王进的交谈话语中说出．后在赤松林出场时，则是从和鲁智深的一场误斗开始的．书中第五十八回，史进再次出场时，是通过朱武的一番话道出了去向．几次出场各不相同，没有唐突之感，处处引起了读者的好奇，增加了文章的曲折，丰富了人物形象．然而，对史进的描写在整体上还有虎头蛇尾之嫌，金圣叹评史进是上中人物，原因就在于后半部分写得不好．这也是史进这一人物形象与其他人物形象相比略显不足的原因所在．
　　在《水浒传》书中，史进这一人物形象并不是十分的突出，但这主要是由于有关他的文字篇幅较短所造成的，并不能因此而否认作者在塑造其人物形象时所做的一些艺术上的努力．本文正是希望通过对《水浒传》一书对史进形象塑造的分析，能够给今天的小说写作者在写作特别是人物形象塑造方面提供一些帮助．
　　参考文献
　　《水浒传会评本》，北京大学出版社1989年版．
　　南京大学中文系暑期课题研究培训班论文集
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对《水浒传》史进的人物分析和评价
一直很疑惑的是，水浒一百零八人，为什么单单要将九纹龙史进当作排头兵来描写？金圣叹曾点评：以名为引，盖因史进寓意“历史在前进”之意。但不论从哪一点来讲，他都不是一个像林冲、武松一样光芒四射的人物，唯一或许说得出的理由：他是个帅哥！抛开开篇第一回宣扬封建迷信的《张天师祈禳瘟疫，洪太尉误走妖魔》不提，小说正文其实是从第二回《王教头私走延安府，九纹龙大闹史家村》开宗明义。东京八十万禁军教头王进流年不利，大约是本命年没有系红腰带的缘故，顶头上司换作颇有足球天分的大流氓混混高俅。更为要命的是，这高太尉曾经被王进之父王升一棍打翻，三四个月下不来床——此一时彼一时，如今高俅大权在握，焉能不大肆打击压迫一番？王进能怎么做？得，惹不起咱躲得起！只能远逃延安府，到边疆地区投奔抗击西夏名将种谔——即文中的“老种经略相公”。于是连夜收拾细软，带着老母出了西华门，直奔延安而来。一路逃到陕西华阴县，王进母子在史家庄借宿，由此而来结识了史进史大郎，从而引出波澜壮阔的英雄之旅。小说里是这么描写史进给人第一印象的：只见空地上一个后生，脱膊着，刺着一身青龙，银盘也似一个面皮，约有十八九岁，拿条棒在那里使。从这里我们可以看出：一，史进皮肤不错，脸若银盘，说明至少不比浪里白跳张顺、浪子燕青逊色多少。二，年轻有活力，当时也就约摸二十岁不到，正是血气方刚的少年小伙。三，有漂亮的纹身。借其父史太公之口是这么描述的：太公道：“教头在上，老汉祖居在这华阴县界，前面便是少华山。这村便唤做史家村，村中总有三四百家都姓史。老汉的儿子从小不务农业，只爱刺枪使棒。母亲说他不得，一气死了。老汉只得随他性子，不知使了多少钱财投师父教他；又请高手匠人与他刺了这身花绣，肩膀胸膛总有九条龙。满县人口顺，都叫他做九纹龙史进。”由此我们可以想象，以当时的审美观点来看，史进确实是一个帅哥，因为宋代以有花绣为美，远如五代周太祖郭威，由于他脖子上刺了一只飞雀，所以人们又叫他郭雀儿。再比如金庸小说《天龙八部》，丐帮帮主乔峰胸口，便刺着一个青郁郁的狼头，而且丐帮弟子身上有刺青的也大有人在。
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