红花配绿叶的典故或者来源,依据是什么?一直很喜欢这句话,但是小弟有不知道是什么来头.特来恳求各位前辈不吝相告.谢拉_百度作业帮
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红花配绿叶的典故或者来源,依据是什么?一直很喜欢这句话,但是小弟有不知道是什么来头.特来恳求各位前辈不吝相告.谢拉
红花配绿叶的典故或者来源,依据是什么?一直很喜欢这句话,但是小弟有不知道是什么来头.特来恳求各位前辈不吝相告.谢拉
红花配绿叶没有典故,这是生活经验的概括,在绿色背景之下,红色显得格外醒目.其科学依据是,红色和绿色互为补色,而互为补色的两种色彩在一起,就会产生强烈的对比,使得它们格外显眼.你可以找个色环看看,相对一百八十度的,等量相互调和起来变成灰色或黑色的叫补色,准确说叫互补色.就像红和绿是一对互补色.我们不会说补色有哪些,只会说,谁和谁是互补色.补色一般运用起来会有一些很有趣的效果,还说红和绿,等面积的用,用不好,就是民间谚语“红配绿丑得哭”,如果有色相、明度、纯度和面积上的变化,就是“万绿丛中一点红”.因为补色放在一起,对比极为强烈刺激,很响亮.还有“黄配紫臭狗屎”等等,这都是民间关于补色的运用.其实民间工艺品很多都用互补色,大红大绿、大黄大紫,然而由于面积,纯度、明度不一样,所以效果反倒各有不同.
很难考证，我个人查最早一起出现在诗词中的是李清照“知否、知否？应是绿肥红瘦。这两句放在一起，依据应该是中国文辞对仗押韵的传统吧！色彩补色有哪些？
色彩补色有哪些？
楼上说的很清楚了，找个色环看看，相对一百八十度的，等量相互调和起来变成灰色或黑色的叫补色，准确说叫互补色。就像红和绿是一对互补色。我们不会说补色有哪些，只会说，谁和谁是互补色。你试过小时候画红花和绿叶吧？你应该会记得，经常不小心，涂得时候，红水彩笔的颜色跟绿色的混了下，然后就变成黑色了。因为他们是互补色。而补色一般运用起来会有一些很有趣的效果，还说红和绿，等面积的用，用不好，就是民间谚语“红配绿丑得哭”，如果有色相、明度、纯度和面积上的变化，就是“万绿丛中一点红”。因为补色放在一起，对比极为强烈刺激，很响亮。还有“黄配紫臭狗屎”等等，这都是民间关于补色的运用。其实民间工艺品很多都用互补色，大红大绿、大黄大紫，然而由于面积，纯度、明度不一样，所以效果反倒很响亮。
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led移动照明灯结构特点及其注意事项
&什么是led移动照明灯？这里可以说，它是一种被用作在复杂环境下的灯具，通常在灯具照射面都会比较广。并且它的光线亮度都会高于其它周围环境的亮度。从角度来说，它可以准确的向着不同方向照射，并发出强烈的照射光。而且在其工作时，不受任何天气环境和地域化的影响。都可以正常使用工作。由于，近年来产品的发展迅速。其产品名称已经非常的多了，在市场普遍称为投光灯，又可称为泛光灯、聚光灯。主要用作在大型建筑物、大面积场地，如体育场、工业矿区、人民公园、海上作业平台、花坛等等。正因为如此，所以我们在很多地方都可以见到它的身影，只是我们还没有更清楚的了解到它的真正用途。这是很多人都不知道的。也是不争的事实。在城市建筑中应用得非常广泛。它的照射光线或者说角度，可以随意调节或变动，也可以由人工调节，也可实现自动、自由变化调节，其范围变化都在零度至一百八十度之间。是城市建筑中当今最不可缺少的投光灯产品。提醒:：由于现在的科技不断提升，这类产品已经发展到由光学等重要部件所组成，还包含有机械部件，时控附件和电气等部件来完成整个产品的成品，以保证其在复杂环境中可正常工作运行。在它的光学配件里主要是起到光线反射和遮挡格片。另外机械部分的配件主要就是外壳了，还有就是固定灯具的位置所使用的机构，以及可以有效固定灯具的支撑架子，大多数是以铁架来替代完成。不过根据高级工程师的设计，这种支架进可以任意调整角度的，可有效满足复杂安装条件下，不同角度的调整。现如今这类产品基本都是全密封形式的。也就是说，它的产品内部附带着一种密封性质的橡胶圈。在根据环境、恶劣气候等条件下，可以有效保证灯具内部的安全性，让产品在下雨或下雪天以及在极低温条件下，也可以有效正常运行工作。在旭升公司研发的投光灯，性能良好还配有可以过滤空气的配件，这样也就更好的保证了其在非常恶劣的环境中正常工作。那么最后，就是电气元件了，在我们公司生产的led移动照明灯具里，配备有高质量的镇流器、和高品质的电容器，以及性能优越的触发器等等。不过，在这些元件中，也是可以根据其光源的需求而可增可减的。目前，在市场上面的灯具基本上都是大功率型的，配备这种大功率的有高级的光线照射镜。或者说是透镜。这是种什么概念呢？简单来说就是第一次发射出去的光线会被收集回来，重新使光线再次放射出去，就等于说是一次光线重复发射了两次，这种原理也就是说主要是通过光线的二次分配来实现，我们在光学上称之为二次光学。它所产生出来的光线照射比远远高于其它灯具的发光效果。可以有效起到节能减排的目的。但是也有很多的制造商们为了把散热的技术做到极致，也选用了三W的，甚至更高功率的一类光源，它的目的主要就是实现在大型场合的照射工作，或大型建筑群体的照明。了解公司更多产品信息请登录
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美术高考色彩静物高分秘诀十招
一、应试时对 色彩关系的把握（色调）
很多生画色彩静物时，只注意单个物体的色彩关系，而忽视一组静物的色彩气氛，一张画逞现给人的总体印象，一幅画的整体色调，多数学生画画出现“花”“脏”“里”“乱”“粉”等各种因素，这些都是对整体关系把握不足。
二、应试时对明暗关系的把握（色彩明度）
生画色彩时，不注对明暗关系的表达，也有过分强调明暗关系的。这样画面层次比较单一。色彩力度不够，造成“粉”
“里”“灰”的现象，其实素描是绘画基础，色彩是绘画重要组成部分，是相辅相成的。只不过很多考生没有很强的造型能力，以至于画画塑造能力不够强烈，但是只画素描关系的色彩也不是好的色彩画。
三、应试时对物体冷暖关系的把握（色彩的冷暖关系）
大多数生都知道三组对比色（互补色），这是构成冷暖的重要部分，其实同类色里也有冷暖，所以冷暖是相对而言，要灵活运用冷暖，不同的物体也相互比较就能很好的区分出它们的冷暖和不同的色彩属性。
四、应试时对色彩纯度的理解（色彩纯度）
静物色彩的纯度取决于整体色调的安排，如果整个很灰，就不要画出很纯的物体，这样破坏色调，如果静物很花乱，就应该降低纯度，让画面和谐，前面的物体可以画纯一些，后面的就灰一些。依照画面的需要安排纯度的变化。
五、应试时对固有色的把握（固有色）
一个物体的固有色是光决定的，没有光就没有色彩，其实对固有色的把握很简单，因为它们很明确，但是画色彩不能只画固色，要把冷暖和固有色结合起来画，依照感受画。
六、应试时对环境的理解（环境色）
环境色是物体之间的相互影响。不能故意加强环境色，这样画面会有很生硬，根据对象的真实感受来，环境色一般在物体的暗部，当然不同质感的物体亮部也有。把环境色和整体色彩关系一起画，就会更加和谐。
七、应试时对空间关系的把握（色彩的空间关系）
一般的生很难画好空间，对于空间的表达不但要画素描关系，也要画色彩关系。素描关系通过黑白灰来表达，画时注意白色和重颜色的成份多少。色彩关系通过冷暖来表达。物体在不同的空间位置，会有不同的冷暖变化，通过对比它们不同的色彩关系，就能画好空间关系。
八、应试当中不同物体质感的表达（质感）
很多生问：“老师玻璃怎么画……”。我没有具体说怎么画，对于不同的物体其色彩和表现手法应该有不同的变化，不能总按一种方式去画所有物体，通过不同的色彩和不同的笔触能很好的表达物体的质感。也给画面带来生动性。
九、应试中的风格问题（表现）
风格对很多学生来说是一种误导，但是我们又不得不承认确实存在风格问题。很多学生问：“老师这样的风格能考上美院吗？”我也很难回答，我只能告诉学生，你把这些基本的东西都画好，考什么都行。其实风格是一个人对绘画的表现和喜好，南方人画色彩很明亮，中国美院色彩漂亮好看，大块笔触。北方人画色彩很厚重，整个色调很暗，注重造型。大多数学校运用切面画法，固有色较多，中央美院喜欢高级灰，结实，清华美院喜高亮调子，整洁、清晰。其实只要把色彩关系画好，考什么都行。
十、以上这几点：（色调、色彩明度、色彩的冷暖关系、色彩的纯度、固有色、环境色、色彩的空间关系、质感、色彩的表现方式）是画色彩中常见的要点。绘画中不要死记硬背，要融会贯通、灵活运用，画画是艺术创造性活动，多动脑和手多加练习才能提高对色彩的感知和变现能力，才会考上好学校！
1.三原色由三种基本构成。原色是指不能透过其他颜色的混合调配而得出的“基本色”。以不同比例将原色混合，可以产生出其他的新颜色。以的空间来解释色彩系统，则原色在空间内可作为一组基底向量，并且能组合出一个“色彩空间”。由于人类肉眼有三种不同颜色的感光体，因此所见的色彩空间通常可以由三种基本色所表达，这三种颜色被称为“三原色”。一般来说叠加型的三原色是红色、绿色、蓝色，而消减型的三原色是品红色、黄色、青色。
2.补色的定义是：
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补色定义为：又称互补色，余色，亦称强度比色，就是两种颜色（等量）混合后呈黑灰色，那么这两种颜色一定互为补色。色环的任何直径两端相对之色都称为互补色。在色环中，不仅红与黑是补色关系，一切在对角线90°以内包括的色，比如黄绿，绿，蓝绿三色，都与红构成补色关系。（定义来自百度百科“补色”）
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它是从光的范畴来说，两个颜色的波长互补为白色色光，那么这两个颜色的色光就为互补色。
&还有一个和补色很容易混淆的“对比色”，就当补色是对比的近义词吧，呵呵，这里拿出来，给你做一个更深的理解。有个对比总好理解点：
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对比色定义为：在色相环中每一个颜色对面(180度对角)的颜色，称为对比色。把对比色放在一起,会给人强烈的排斥感.若混合在一起,会调出浑浊的颜色对比色的弱化效果.如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为对比色。(定义来自百度百科“对比色”）
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它是从色相的范畴来说，根据三原色表推出来的。 在色环的对立面就是相应的对比色。
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其实人眼看到的颜色都需要通过光学折射，如果单从视觉化角度来判断，可以简单的把补色和对比记为同一组颜色。
在光学中指两种色光以适当地比例混合而能产生白色感觉时，则这两种颜色就称为“互为补色”。
红色与绿色互补。2﹑蓝色与橙色互补。3﹑紫色与黄色互补。
　　色彩中的互补色相互调和会使色彩纯度降低，变成灰色。一般作画的时候不用补色调和。
　　不过在两种颜色互为补色的时候，一种颜色占的面积远大于另一种颜色的面积的时候，就可以增强画面的对比，使画面能够很显眼。一般情况下，补色运用有得有失。
（明度一样,,饱和度一样,,色相相加等于255&&&
色环上一百八十度对角的颜色。）
3.复色：由三种原色按不同比例调配而成，或间色与间色调配而成，也叫三次色，再间色。因含有三原色，所以含有黑色成分，纯度低，复色种类繁多，千变万化。&&
如果我们把原色与二种原色调配而成的间色再调配一次，我们就会得出复色(Teritiary
Colors)。在一些教科书中，复色也叫次色、三次色。复色是很多的，但多数较暗灰，而且调得不好，会显得很脏。这个我们在小时候画画看调色板就知道了。
（在一些教科书中，复色也叫次色、
　　，再间色，也叫“复合色”。
复色是用原色与间色相调或用间色与间色相调而成的“三次色”。复色是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。复色可能是三个原色按照各自不同的比例组合而成，也可能由原色和包含有另外两个原色的间色组合而成。
　　因含有三原色，所以含有黑色成分，低。如果我们把原色与二种原色调配而成的间色再调配一次，我们就会得出复色(Teritiary
Colors)。复色是很多的，但多数较暗灰，而且调得不好，会显得很脏。这个我们在小时候画画看调色板就知道了。）
4.&三间色是当中的两个色以同等比例相加调和而形成的颜色,
例如:红色加黄色就是橙色,红色加蓝色就是紫色,黄色加蓝色就是绿色.
　　这样形成的三个色就是三间色.
　　光的三间色就是
　　用色的间色 是
　　十色相环
　　在色相&色调（Hue&Tone）体系中，10色相分别指：红色（Red）、橙色（Yellow
Red）、黄色（Yellow）、黄绿色（Green Yellow）、绿色（Green）、青绿色（Blue
Green）、蓝色（Blue）、蓝紫色（Purple Blue）、紫色（Purple）、紫红色（Red Purple）。
编辑本段十二色相环
　　十二色相环是由原色（primary hues），二次色（secondary hues）和三次色（tertiary
hues）组合而成。色相环中的三原色是红、黄、蓝色，彼此势均力敌，在环中形成一个等边三角形。
　　二次色是橙、紫、绿色，处在三原色之间，形成另一个等边三角形。红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫和红紫六色为三次色。三次色是由原色和二次色混合而成。
　　井然有序的色相环让使用的人能清楚地看出色彩平衡、调和后的结果。
编辑本段二十四色相环
　　奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿8个主要色相，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号排列到24号
　　在24色色相色环中彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生刺激性、不安定性。相隔15度的两个色相，均是同种色对比,色相感单沌,柔和,统一,趋于调和。
　　色彩像音乐一样，是一种感觉。音乐需要依赖音阶来保持秩序，而形成一个体系。同样的，色彩的三属性就如同音乐中的音阶一般，可以利用它们来维持繁多色彩之间的秩序，形成一个容易理解又方便使用的色彩体系。则所有的色可排成一环形。这种色相的环状配列，叫做「色相环」，在进行配色时可以说是非常方便的图形，可以了解两色彩间有多少间隔。
　　为了要在色相环上得到等间隔的色相差，先得定出几种基本的代表色相；即主要色相。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。染发技巧挑染 挑染要分几层 挑染颜色一款发型要搭配什么颜色才能使发型更加立体有型，也许你知道每个顾客适合的颜色，但是挑染是两种以上颜色的搭配组合，不同的色调不同的明度，是在染发中最经常出现的配色，看似简单却充满着无比的延伸！ KAKU.I.A.B山野美发学校教大家各种挑染的技巧
&&&&&&&&&&&&&& 配色，刚刚说过了，是利用色环的原理来调配，再次提醒，色环不是放在一边当装饰品而已。至于谈到挑染，可以用三十度色、六十度色，甚至是九十度色。这是指色环上的相对位置。角度越是大，对比也越强烈；角度若是小，就是协调的搭配。通常，一百八十度的配色最为明显、大胆，例如橘色，对面色就是蓝色，如果同时挑染蓝色与橘色，用法上必须非常小心。如果区域调配得宜，视觉效果其实非常抢眼，是很不错的前卫设计；但是，反过来说，如果太过明显，反而显得突兀。一般来说，年纪较轻的顾客群可以接受，年纪较大的顾客，就不建议使用像这样一百八十度的配色组合了。 九十度色，我们这里用红色及蓝色作搭配来举例。红色与蓝紫色的搭配，其实就实务上来看，还算蛮常见的，有些明显的效果，但亦不失自然。四十五度色的红色加紫色，就属同一色调的搭配，更显自然，而且调和。诸如此类，色环上每一环，都可以有设计师自己的搭配，就算是世纪名师，其配色亦不出色环这三百六十度的各种配法。 设计师中常见的问题，是因为抗拒尝试，虽然协调与互补，是门大学问，但是怕犯错而老是不肯换、尝试新的搭配方式，常来的顾客染久了同样的样式，也会觉得腻，设计师本身，久而久之，更会丧失对色彩的敏感度，因此可以与同事之间互相尝试，或挑选愿意搭配的模特儿，磨磨自己对色彩的灵敏度。 掌握了这些希望你在发型设计做挑染的时候要根据实际的情况来定
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