正准备开始写第一本长篇小说，悬疑题材。关于为啥会写的原因，大概有以下几点吧：1、不擅长做现在的事情，想找突破口。这和那些想去旅行，想开家咖啡店，想成为漫画家，意思是一样的。2、以前确实在杂志上发表过几篇短篇悬疑小说。3、看了那么多美剧，有想讲故事的冲动。4、女朋友不在身边，晚上有业余时间。。。。
困难的事，莫过于动笔艰难写完一两章之后，会从心里面觉得自己的知识水平和措词能力之卑微。有趣的事，莫过于回头恶补一两年各类书籍之后，下定决心重新动笔，脑子里那种充实的快感。任何创作都是一个积累的过程。不停看，不停写，不停想到了一个地步，再加上你的想象力，才会写出一部好的小说。千万别觉得你的想象力很丰富，想写出好的小说，想象力真的不重要。
看到这个问题是无意中点开 的主页，这个问题很有趣呢。因为我想几乎每个读小说的都有资格回答吧。因为据我了解，真正热爱小说的，大抵都曾幻想过写一部震古烁今的小说吧，我做这样一个梦做了很多年。闭上眼，仔细回顾一下，第一次动笔写小说，那是在初一吧，写了一篇半文半H的调侃同学的小说，一开始只是有了灵感写了短篇，在同学间传得很开，遂洋洋自得，于是上课、下课、晚自习、回家，无时不刻不在写这部小说，绞尽脑汁编段子，最后甚至出现了男主（我那个同学）变性后先生了嬴政又分别生下刘邦、项羽的大脑洞。当时觉得写得是真好啊，写完的那一刻连忙献媚一样给同学们看，他们的反应都只是笑笑。当时我想的是，哼，你们这群历史盲，都不懂我，很久以后我才知道，有一对夫妇说过这样两句话，很适合我们这些人，至少很适合我。男人说：“我们常把自己的写作冲动误认为自己的写作才能，自以为要写就意味着会写。”女人则说：“你的问题主要在于读书不多而想得太多。”大家应该都知道这对夫妇是谁了。是的，他们便是钱钟书夫妇。再之后直到高中，都一直是短中篇灵感写作，而不是长文。而高一那年接触了武侠版，受了武侠版时不时的武侠叫衰的影响，觉得武侠已经步入了瓶颈，究竟如何出新是一个大问题。于是我试图加上一些不常见的元素：譬如我将《白蛇传》改编为武侠，将白素贞塑造为一个会兽语的一代宗师的女儿，将故事去玄幻化；又譬如我试图冒天下之大不韪写男配爱上男主男主却性取向正常的武侠故事……事后证明，这二者依旧犯了杨绛先生的那句话：“你的问题主要在于读书不多而想得太多。”不需要多读多少，我只要阅读量稍微上去一点点就会发现，我想的这么自以为是武侠出路的构思，其实前人早已走烂乃至于不愿再走了，甚至有的还专门成了系列，美其名为“耽美”。我的小说写作道路在大一那年有了起伏，那一年我写了至今为止我回顾过最多、最受大家赞扬的唯一一部写完的长篇小说，13W字。一度让我觉得，我的小说写作水平上升了一个台阶，因为这次写作周期长达五个月，没有拖沓没有绞尽脑汁没有生硬的地方。事实证明，我当时的想法错了，我把这次写作极为顺利、最受好评归结为我写作能力大幅度提高，而忽视了这次能写得这么好、反响这么好的根本原因——这部小说叫做《那些年我们一起》，写的是我高中三年的生活，叫好的是读了这部小说的我的那些同学们。为什么这部小说成功了，或者说在小范围内成功了，不言而喻。通俗点说，我手里头有足够的货。但显然当时的我并没有意识到这一点，这部小说的成功让我沾沾自喜，马不停蹄地开始了一部历史小说的写作，这是迄今为止最后一部小说了，写了五章，五万字，以吕释之（吕雉的弟弟）和萧化（萧何的侄子）为主角，列了四卷的长度，第一卷的章节名字分别是《众里寻他千百度》、《鸟尽弓藏走狗烹》、《千呼万唤始出来》、《千古兵家第一圣》、《莫将吕公作太公》。我还记得第一章的写作方法是借由刘邦、樊哙等人的回忆来勾勒出一个失踪了多年的吕释之的形象，并通过萧化在查吕释之档案、同时去寻找此人的过程中再次形成一个形象。当时我对这个手法暗自满意，觉得我一定能写好。确实，我的写作手法是提高了不少，不再直白的叙述，这一点我可以确认；我对于小说的背景设定也提升了不少，我甚至对背景资料自己写了几千字的设定。但是——但是我的小说里缺乏一样东西，一样致命的东西。一位我很佩服的作家有言：小说除人物外，另有两物得下工夫，一是布景，一是道具，也就是带特定功能的东西。言归正传，我小说初期里的朝廷仅是布景，给予作品立体感与时代感，并没有目的性，即使是安道京那样的角色，也只是用来烘托与对比，所谓的景泰朝并非主体，我没有目的性在里面，这种情况一直写到第三册。第三册里面开始涉及较多的朝廷，不再只是砍杀与流浪，以今日的眼光来看，无疑感觉到当时自己的勇敢，所以多年后我在接受台湾网路平台博客来的访问时说，当时我正处在“一个人的知识与勇气呈现反比的时候”。这一册其实没有太多历史描写，然而我已感到不足了，这不是说我不会抄，我手上早已准备全套的明史，包装剪贴都很快，问题是我没有史观，我有的仅是黄仁宇灌输的观念，那只能骗骗小学生，扬起德赛两先生的嘴角，但要说服行家，则远远不足，为弥补此缺陷，我开始阅读。这种东西，理解地浅显了，那叫做积累，如果再深一点，那就是世界观，包括价值观和历史观。你写的东西，会传达给别人，如果你的作品里头永远永远是打打杀杀，那永远不会成功，我在里提到：以唐家三少等人为代表的网络小说和金庸小说情节的模式上的差距不大，但是金庸小说比网络小说厉害的地方在于——一、金庸小说的情节与情节之间的接洽大都极为自然，而且大都不会同一套路不断使用；二、金庸小说控制场面的力度非常好，以杏子林和少林大战为代表，而网络小说则常常连一个人的场面都无以为继；三、金庸小说虽然是通俗小说，却能写出自己的价值观，而反观网络小说，则一味打怪升级，毫无价值。当我明白这个道理时，已经在《春秋》搁笔很久以后了，写了五章之后愈发力不从心，人物开始脱离我脑海中的形象，我无法得知他们的动机、他们的想法，只能将他们变为僵尸。——而《那些年我们一起》则不同，那部小说里头虽然有未来幻想，但是人物的性格我是深深印在脑海中的。面对许多事情的冲击，人们有时受到了惊吓，有时受到了打击，有时变得沉默了，有时愤怒破坏，有时装疯卖傻，有时躲藏起来，但基本性格都没有变，改变的是周围，以及面对周围的办法。一个人的个性要改变，不是那么容易，但思想却是不断被改变、被修正的。当我明白这个道理时，我早已经丢下小说的文档很久了，那时的我早已经打开了一扇叫做文章的大门了，在我没下好决心之前，我不会再轻易动笔了。我写得很愉快。比小说快乐，也比小说快，估摸着最少一小时两千字吧。前天还在朋友圈发了这样一段话：码了一天多，两万多字，终究不是很满意于是删去。我找到这篇文章贴出去定然又是一片叫好，但是我自己不满意，又何必要把别人的叫好的信息反馈给我并给我一种“其实还不错”的感受呢？终究我写的东西在没有卖钱时只需要对我一个人负责，在没有转化为经济力的时候我写的东西终归是为了我自己一个人而写。不说了，出去走一圈，从零开始。最后，两句话，送与我和诸位共勉。把自己的写作冲动误认为自己的写作才能，问题主要在于读书不多而想得太多。有类似妖娆召唤师，天才召唤师，兽宠天下全能召唤师的召唤师小说吗？？最好是长篇的，情节有趣的，不要无聊的。。。 玄幻、魔幻、女主、穿越架空、召唤师的小说。。。 谢谢~
有类似妖娆召唤师，天才召唤师，兽宠天下全能召唤师的召唤师小说吗？？最好是长篇的，情节有趣的，不要无聊的。。。 玄幻、魔幻、女主、穿越架空、召唤师的小说。。。 谢谢~
嚣张小皇妃
的感言：你就是当代的活雷锋，太感谢了！
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