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1975年作 在社会主义大道上前进 纸本 水粉画
中国油画 雕塑
编号：0137
估价：48,000-60,000
编号：0138
估价：100,000-130,000
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估价：15,000-22,000
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估价：15,000-30,000
48,000至60,000
广州东方宾馆会展中心
拍卖会名称
拍卖会专场
广州东方宾馆会展中心
背面签注：四川美术学院供稿 张方震 1975.1
宣传画《在社会主义大道上前进》的创作背景：1975年1月中华人民共和国四届一次会议召开。根据中央的指示，要求全党必须抓革命、促生产、促工作、促战备，不断推进社会主义前进。艺术家为了响应党的号召，宣扬当时社会主义建设的中坚力量（工人、解放军、农民、红小兵）。同时，也是要求工人、解放军、农民、红小兵走在社会主义建设的前列。当时知识分子是臭老九。所以艺术家张方震创作时，把工人、解放军、农民、红小兵画在前排，知识分子画在后排。此画曾在四川美术杂志上发行过，并保存于四川美术学院美术馆，2002年8月四川美术学院举行“艺术回顾展”后，由画家本人取回。
张方震先生（罗中立的老师）是那种艺术家兼教育家于一身的艺术教育家。他教风严谨，丝丝入扣，毫不含糊，学生在他那里来不得半点马虎和松懈，思维的弦被绷得紧紧的，最初感到很不自在，但随着年级的递增，渐渐感到作画谈艺，也多了几分“底气”，才领会“严师”带来的收获。后来，我步先生后尘，亦为“人师”，并在同一教研室任教，慢慢地咀嚼出先生授业传道那种品质的滋味和重要，不知不觉中先生的风范在自己身上复现，教画从艺也最不容忍马虎和草率，可见先生对我的影响之深。
作为真诚的艺术家，先生也是一位善于在艺术形式上吸收多种营养的人，记得我们还是一年级学生的时候，先生就告诉我们：课堂上的基本练习一定要踏实严禁，但在课外则应广泛涉猎，关注民族传统和现代各种流派，防止固步自封和孤陋寡闻。先生也正是这幺做的。从他的作品中不难发现，几十年的艺术追求不仅在经营构图、刻画形象和色彩的交响和力度上反映出深厚的学养和功力，而且善于用光用线，我们从《藏北牧群》、《晨牧》、《踏波曲》、《羊群归来》中都不难发现光与影的交融互补与节奏线的律动所构成的装饰美。这些根植于民族传统又溶进现代意识的表现，自然体现在作品的构成之中。
—罗中立 1998年10月于四川美院
质地：纸本 水粉画
[嘉誉始诚德信在公]
中国嘉德广州国际拍卖有限公司是经国家有关部委和广东省、广州市主管部门批准，由国内...…[]
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联系地址：中国广州市越秀区东湖路125号所属地区：广州拍卖品:
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地&址：上海市普陀区中江路118弄12号天洁大厦17-18层
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水粉画是使用水调合粉质绘制而成的一种画。其表现特点为处在不透明和半透明之间，可以在画面上产生、、、等。含粉对水色流畅的活动性会产生一定。水粉画在湿的时候，颜色的饱和度很高，干后则由于粉的作用及失去，大幅度降低，这就是它颜色的。学习水粉画可以很好的认识色彩，对颜色的透明度有一个新的认识，在学习水粉画的过程中可以学会怎样去调色，进一步的了解色彩对水粉画的重要性。
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水粉画的性质和技法，与油画和
画有着紧密的联系。是介于油画和水彩之间的一种画种，它与水彩画一样都使用水溶性
，颜料成分和透明水彩。如用不透明的水粉颜料以较多的水分调配时，也会产生不同程度的水彩效果，但在水色的活动性与透明性方面，则无法与水彩画相比拟。一般水粉画所展示出的反光效果和透明水彩画的明亮效果大不一样，因此，水粉画一般并不使用多水分调色的方法，而采用白粉色调节
的明度，以厚画的方法来显示自己独特的色彩效果。这一点近似于油画的绘制方法。因为不透明的水粉颜料与
都是具有遮盖力的颜料，所以水粉画是介于水彩画与油画之间的一个画种，它是通过吸取水彩画与油画的某些方法与技巧而发展形成自己的技法体系的。
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如果在有颜色的底子上
，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对
的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的
往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的
写生时调配色彩，是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。
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水粉画经典《天河白马》
如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强的纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系易于掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。
水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。
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所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色。或是两块相邻的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其
所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、三块
所谓压接，就是相邻的色块（形体的转折或不同的物物体），前一块色画得稍大于应有的形，第二、三个色块成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和
，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。
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