深林人不知,下句张志和是什么朝代的,哪个朝代的,谁写的?

碧云天,黄叶地,下句是什么,出处是什么,什么朝代.什么人写的?_好搜问答
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碧云天,黄叶地,下句是什么,出处是什么,什么朝代.什么人写的?
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  范仲淹
  【苏幕遮】
  碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
  词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨。上片写景。开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色。以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚。《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来。秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪。秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去;秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象。词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界。歇拍宕开一笔:登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边。这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化。下片言情。过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的。以下句句用映衬手法:“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰;“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”;结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意。词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致。这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出。《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出。该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇。 用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈分享到:
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描写月亮的古诗句 深林人不知下一句是什么
描写月亮的古诗句 深林人不知下一句是什么
明月来相照 竹里馆(唐)王维独坐幽篁里,谈琴复长啸.深林人不知,明月来相照.幽篁:幽深的竹林.诗意:我独坐在幽深的竹林里,弹完琴后又放生高歌一曲.深林之中没有人了解我,只有一轮明月静静地照着我,和我相亲相伴.诗人好像找到了一方清静的天地,独坐深林,明月作伴,或弹琴或高歌,悠然自得.王维(701?——761),唐代诗人.深林人不知,( )明月来相照 深林人不知,竹里馆 (唐)王维独坐幽篁里,谈琴复长啸.深林人不知,明月来相照.诗意:我独坐在幽深的竹林里,弹完琴后又放生高歌一曲.深林之中没有人了解我,只有一轮明月静静地照着深林人不知的后面一句是什么?深林人不知,明月来相照.是王维 出自他的《竹里馆》深林人不知 下句是什么?明月来相照王维《竹里馆》:"林深人不知"还是"深林人不知" 独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照.旧书不言百回读,下一句是什么?是哪个朝代的谁写的?
旧书不言百回读,下一句是什么?是哪个朝代的谁写的?
苏东坡有《送安敦秀才失解西归》诗,开头两句是: 旧书不厌百回读,熟读深思子自知。 “百读不厌”这个成语就出在这里。“旧书”指的是经典,所以要“熟读深思”。《三国志·魏志·王肃传》注: 人有从(董遇)学者,遇不肯教,而云必当先读百遍,言读书百遍而意自见。 经典文字简短,意思深长,要多读,熟读,仔细玩味,才能了解和体会。所谓“意自见”、“子自知”,着重自然而然,这是不能着急的。这诗句原是安慰和勉励那考试失败的安敦秀才的话,劝他回家再去安心读书,说“旧书”不嫌多读,越读越玩味越有意思。固然经典值得“百回读”,但是这里着重的还在那读书的人。简化成“百读不厌”这个成语,却就着重在读的书或作品了。这成语常跟另一成语“爱不释手”配合着,在读的时候“爱不释手”,读过了以后“百读不厌”。这是一种赞词和评语,传统上确乎是一个评价的标准。当然,“百读”只是“重读”、“多读”、“屡读”的意思,并不一定一遍接着一遍地读下去。
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