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廖胜京《中国节令风情》作品研究
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中国风情 四季音画――廖胜京《二十四首钢琴前奏曲〈中国节令风情〉》研究
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河北师范大学 硕士学位论文中国风情 四季音画――廖胜京《二十四首钢琴前奏曲〈中国节 令风情〉》研究 姓名：任袁 申请学位级别：硕士 专业：音乐学 指导教师：段学军
摘要 廖胜京（１９２９一 ）是中国当代著名作曲家之一。&&&&本文以他所创作的钢琴套曲《二十四首钢琴前奏曲＜中国节令风情＞》为研究对象，以理论研究法为主，比较研究法为辅，通过对这部作品所依附的理论体系――“中国五声调式同主音横向综合理论”――廖先生这一在民族调式领域中具有开拓意义的全新理论体系进行的探索和把握，以及对作品进行深入、细致地分析研究来总结其所表现的艺术特征和创作思想，并且和已有的西方类似体裁和题材的研究成果进行比较，从而得出结论。&&&& 本文在对作品理论体系的掌握中采用参考文献资料的研究方法，为日后分析作品本身提供良好的理论支持：在对本作品与西方同体裁的音乐进行比较时，还要翻阅大量的文献资料，从而尽量得出较为科学的结论。&&&&本文所涉及到的内容共分四个部分： 第一章前奏曲体裁的产生与钢琴作品创作的发展 从前奏曲体裁的产生入手，详细介绍了前奏曲体裁作品创作在欧洲及中国的发展。&&&& 第二章廖胜京与五声调式同主音横向综合理论 介绍作曲家廖胜京的生平及主要作品的创作情况；同时对中国传统的五声调式理论和廖先生独创的中国五声调式同主音横向综合理论进行了详细阐述。&&&& 第三章（－－十四首钢琴前奏曲＜中国节令风情＞》音乐本体分析 从曲式结构、调式、旋法、复调因素、钢琴织体等方面对本套作品进行了详尽分析。&&&& 第四章（－－十四首钢琴前奏曲＜中国节令风情＞》的继承与创新 本章用《中国节令风情》与西方同体裁和题材的作品进行了比较，并详细分析了本部套曲的艺术特征和创作思想。&&&& 笔者将在前人研究的基础上，通过自己的深入分析，借助于相关理论的文献资料，并结合其他学科（如音乐史学、音乐美学等）的研究方法对《中国节令风情》的理论、艺术、文化三方面作立体地考证与分析，并以总体、宏观的视野作综合性的理论总结，从而使这部作品形成一套完整的音乐研究体系，为今后音乐作品的创作提供良好的理论支持。&&&& 关键词： 廖胜京钢琴前奏曲二十四节气五声调式横向综合 Ⅱｌ Ａｂｓｔｒａｃｔ Ｌｉａｏ Ｓｈｅｎｇ Ｊｉｎｇ（１９２９．一 ）ｉｓ ｏｎｅ ｏｆ ｆａｍｏｕｓ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｔｈｅ ｐｒｅｓｅｎｔ ａｇｅ ｃｏｍｐｏｓｅｒ．Ｔｈｅ ｍａｉｎ ｂｏｄｙ ｏｆ ａ ｂｏｏｋ ｕｓｅ ｔｈｅ ｐｉａｎｏ ｓｏｎｇ ｃｙｃｌｅ”ｔｗｅｎｔｙ ｆｏｕｒ ｐｉａｎｏｓ ｐｒｅｌｕｄｅ”ｓｔｕｄｙｉｎｇ ａ ｍａｒｒｉａｇｅ ｐａｒｔｎｅｒ，ｔｈｅ ｌａｗ ｓｔｕｄｙｉｎｇ ｇｉｖｅｓ ｆｉｒｓｔ ｐｌａｃｅ ｔｏ ｔｈｅｏｒｙ，ｃｏｍｐａｒｉｓｏｎ ｇｏ ｉｎｔｏ ｌａｗ ｉｓ ｔｏ ａｓｓｉｓｔ，ｔｏ ｐａｓｓ ｔｏ ｔｈｅｏｒｙ ｓｙｓｔｅｍ”Ｃｈｉｎｅｓｅ ｆｉｖｅ ｔｏｎｅｓ Ｓｈｉ Ｔｏｎｇ ｋｅｙｎｏｔｅ ｔｒａｎｓｖｅｒｓｅ ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ ｃｌｕｎｇ ｔｏ ｂｙ ｔｈｉｓ ｗｏｒｋ ｓｙｎｔｈｅｔｉｃａｌ ｔｈｅｏｒｙ一―ＩＴｈｅ ｆｉｒｓｔ ｓｔｅｐ ｔｈａｔ ｔｈｉｓ ｏｎｅ ｂｒａｎｄ―ｌｌｅＷ ｔｈｅｏｒｙ ｈａｖｉｎｇ ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ ｉｎ ｔｈｅ ｆｉｅｌｄ ｉｎ ｎａｔｉｏｎａｌ ｍｏｄｅ ｓｙｓｔｅｍ ｃａｒｒｉｅｓ ｏｕｔ ｐｒｏｂｅｓ ａｎｄ ｈａｓ Ｍｒ．Ｌｉａｏ ｉｎ ｈａｎｄ，ａｎａｌｙｓｅ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ ｓｔｕｄｙｉｎｇ ｔｈｅ ａｒｔ ｃｏｍｉｎｇ ｔｏ ｓｕｍ ｕｐ ｗｈａｔ ｗｈｏｓｅ ｂｅｈａｖｉｏｕｒ ｉｎ ａ ｍｅｔｉｃｕｌｏｕｓ ａｎｄ ｄｅｅｐｇｏｉｎｇ ｗａｙ ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｂｅｉｎｇ ｉｎ ｐｒｏｇｒｅｓｓ ｔｏ ｗｏｒｋ，ａｎｄ ａｎｄ ｓｏｍｅ ｓｉｍｉｌａｒ ｗｅｓｔ ｔｙｐｅ ｏｒ ｆｏｒｍ ｏｆ ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ ａｎｄ ｔｈｅ ｓｕｂｊｅｃｔ ｍａｔｔｅｒ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｒｅｓｕｌｔｓ ｇｏ ａｌｏｎｇ ａｌｒｅａｄｙ，ｔｈｅｒｅｂｙ ｃｏｍｅ ｔｏ ａ ｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ ｃｏｍｐａｒａｔｉｖｅｌｙ． Ｒｅｓｅａｒｃｈ ｍｅｔｈｏｄ ｔｈｅ ｍａｉｎ ｂｏｄｙ Ｑｆ ａ ｂｏｏｋ ｉｓ ａｄｏｐｔ ｔｏ ｃｏｎｓｕｌｔ ｔｈｅ ｄｏｃｕｍｅｎｔ ｄａｔａ ｉｎ ｇｒａｓｐｉｎｇ ｔｏ ｗｏｒｋ ｔｈｅｏｒｙ ｓｙｓｔｅｍ，ｓｅｌｆ ｐｒｏｖｉｄｅｓ ｆｉｎｅ ｔｈｅｏｒｙ ｓｕｐｐｏｒｔ ｔｏ ａｎａｌｙｓｉｎｇ ｗｏｒｋ ｉｎ ｔｈｅ ｆｕｔｕｒｅ；Ｗｈｅｎ ｃｈｅｃｋｉｎｇ ｗｏｒｋ ｃｏｍｐａｒｉｎｇ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｗｅｓｔ ａｎｄ ｔｈｅ ｔｙｐｅ ＯＩ ｆｏｒｍ ｏｆ ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ ｍｕｓｉｃ ｇｏ ａｌｏｎｇ，ｗａｎｔ ｔｏ ｂｒｏｗｓｅ ｌａｒｇｅ 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ｐｒｅｌｕｄｅｓ。&&&&。&&&&ｔｈｅ ｍｕｓｉｃ ｂｏｄｙ ｉｓ ａｎａｌｙｔｉｃａｌ Ｆｒｏｍ ｔｈｅ ｍｕｓｉｃａｌ ｆｏｒｍ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，ｔｈｅ ｍｏｄｅ，ｔｕｒｎｅｄ ｏｎ ｌａｔｈｅ ｔｈｅ ｌａｗ，ｔｈｅ ｄｕｐｌｉｃａｔｅ ａｃｃｅｎｔｆａｃｔｏｒ，ｔｈｅ ｐｉａｎｏ ｔｏ ｗｅａｖｅ弱ｐｃｃｌｓ ａｎｄ∞ｏｎ ｂｏｄｙ ｔｏ ｃａｒｒｙ ｏｎ ｔｈｅ ｅｘｈａｕｓｔｉｖｅ ａｎａｌｙｓｉｓ ｔｏ ｔｈｉｓｓｅｔ ０ｆ ｗｏｒｋｓ． Ｆｏｕｒｔｈ ｃｈａｐｔｅｒ ”ｔｗｅｎｔｙ ｆｏｕｒ ｐｉａｎｏｓ ｐｒｅｌｕｄｅｓ”ｉｎｈｅｒｉｔｉｎｇ ａｎｄ ｆｏａｋ Ｗｉｔｈ”ｔｈｅ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｃｌｉｍａｔｅ ａｎｄ ｏｔｈｅｒ ｎａｔｕｒａｌ ｐｈｅｎｏｍｅｎａ，ｌｏｃａｌ ｍａｎｎｅｒｓ ａｎｄ ｆｅｅｌｉｎｇｓ什ａｎｄ ｔｈｅ ｗｅｓｔ ｈａｖｅ ｃａｒｒｉｅｄ ｏｕｔ ｓｅａｌ ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｔｙｐｅ ０１’ｆｏｒｍ ｏｆ ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ ｗｏｒｋ ｈａｖｉｎｇ ａｎａｌｙｓｅｄ ｔｈｅｃｅｎｔｒａｌ ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ ｓｏｎｇ ｃｙｃｌｅ ａｒｔ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ ａｎｄ ｈａｖｉｎｇ ｃｒｅａｔｅｄ ｔｈｏｕｇｈｔ ｃｏｍｐａｒｅ，ａｎｄｄｅｔａｉｌｅｄ． Ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ｍｏｕｎｔｓ ｂａｓｉｓ ｓｔｕｄｙｉｎｇ ｉｎ ｐｒｅｈｏｍｉｎｉｄ，ｂｙ ｓｅｌｆ ｔｈｏｒｏｕｇｈ ａｎａｌｙｓｉｓ，ｄｒａｗ ｓｕｐｐｏｒｔｆｒｏｍ ｒｅｌｅｖａｎｃｅ ｔｈｅｏｒｙ ｄｏｃｕｍｅｎｔ ｄａｔａ，ａｎｄ ｂｅ ｆｌｅｄ ｉｎ ｗｅｄｌｏｃｋ ｏｔｈｅｒ ｄｉｓｃｉｐｌｉｎｅ（ｉｆ ｍｕｓｉｃｓｃｉｅｎｃｅ ｏｆ ｈｉｓｔｏｒｙ，ｔｈｅ ｍｕｓｉｃ ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ ｗａｉｔ）”ａｍｏｒｏｕｓ ｆｅｅｌｉｎｇ ｔｈｅｏｒｙ ｓｔｕｄｙｉｎｇ ｍｅｔｈｏｄ ｔｏ ｔｈｅＣｈｉｎｅｓｅ ｃｌｉｍａｔｅ ａｎｄ ｏｔｈｅｒ ｎａｔｕｒａｌ ｐｈｅｎｏｍｅｎａ¨，ａｒｔ，ｃｕｌｔｕｒｅ ｔｈｒｅｅ ａｓｐｅｃｔ ｄｏｅｓ ｂｏｄｙ ｆｉｅｌｄｔｅｘｔｕａｌ ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ ａｎｄ ａｎａｌｙｓｅ，ｔｈｅ ｔｈｅｏｒｙ ａｓｓｕｍｉｎｇ ａ ｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｎｅｓｓ ｗｉｔｈ 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我国是具有消化、吸收世界上一切优秀文化成果的无尽能力的国家。&&&&中国钢琴曲对西方钢琴音乐而言，是一种新的钢琴音乐；对于中国传统音乐而言，又是一种新的中国音乐。&&&&２０世纪中国钢琴曲的创作历程经历了萌芽期、发展期、禁锢期，最后到达繁荣期，这些都说明伟大的中华民族善于吸收外来音乐文化，并善于创造自己新的音乐文化。&&&& 廖胜京作为２０、２ｌ世纪之交中国最杰出的作曲家之一，不仅创作的音乐作品很多，而且作品所涉及的体裁范围也很广，包括器乐独奏曲、钢琴曲、清唱剧、歌剧、评剧、合唱等音乐作品。&&&&他的许多作品在音乐界都极具影响力，如小提琴独奏曲《红河山歌》、钢琴曲《火把节之夜》等等。&&&&其中，最能代表他创作手法的作品，就是他的（－－十四首钢琴前奏曲＜中国节令风情＞》了。&&&&这部作品是极富于艺术价值的杰作，也是他的代表性作品。&&&&它所揭示的形象以及广泛和深厚的程度在他以前的作品里是从未有过的，这套前奏曲不论就形式还是就内容而言，都显示了他的民族文化的高度自觉意识，集中体现了他在创作技法上对传统的继承与创新。&&&& 第一章前奏曲体裁的产生与钢琴作品创作的发展 第一节西方前奏曲的起源与发展 一前奏曲体裁的产生 在世界钢琴音乐的宝库中，有一颗璀璨的明珠一前奏曲（ｐｒｅｌｕｄｅ，亦称序曲）， 它是产生于键盘乐器的、不依附于声乐形式而存在的一种音乐体裁。&&&&前奏曲的起源最早 可追溯到１５、１６世纪，当时是由琉特琴或管风琴作为一种“开场白”式的即兴演奏而 来，常用和弦与走句交织而成，起到引入“正题”的作用，常在同一调式或调性的其 他乐曲之前演奏，是一种单主题的中、小型器乐曲。&&&&这种音乐体裁最原始的特点就是 “短小、快速、即兴性”，并在以后的发展过程中不同程度地保留下来。&&&& 二前奏曲体裁的钢琴作品创作在欧洲的发展 前奏曲是一种自由结构的短曲。&&&&常放在具有严谨结构的乐曲或套曲之前作为 序引。&&&&源于早期教堂管风琴手在圣咏合唱前活动手指的练习，同时也有试奏乐器音准及 准备后边的乐器进入的作用。&&&& 巴洛克时期（十七世纪至十八世纪中叶），音乐巨匠约翰?塞巴斯蒂安?巴赫等作 曲家继承和发展了这种音乐体裁，把前奏曲与赋格、组曲、合唱等连结成套的出现，从 而使其取得了“合法”的地位。&&&&被举为“音乐圣经”的《十二平均律钢琴曲集》就是这样一套绝佳的范例。&&&&在４８首前奏曲和赋格中，前奏曲是赋格的序引，有些是一个和声音型的发展，有些是一个旋律音型的发展，有些则用复调写成；在巴赫《英国组曲》的前奏曲中，大多融合着复调和主调的技术， 并采用长大的多段落结构；众赞歌前奏曲是 ●路德宗教徒演唱众赞歌之前的管风琴序引， 常用复调技术和变奏手法发展众赞歌主题，这一领域中的代表人物有巴赫、雷格尔、勃拉姆斯等人。&&&&这一时期的前奏曲具有规模小、音乐形象单一、发展自由的特点。&&&&总的来说，仍具有引子的特点与即兴的手法。&&&& 十九世纪以后的前奏曲多无引子的功能，成为独立的具有即兴特点的中小型器乐曲，并常汇编成曲集，如肖邦所作《前奏曲二十四首》（ｏｐ．２８）就摆脱了“引子，的桎梏，以独特而崭新的面貌出现，无不渗透着肖邦那“钢琴诗人”浪漫主义情怀。&&&&有的具有单一动机的练习曲风格，有的具有抒情性的夜曲特征。&&&&其中有怀念故乡之情的独自（曲４）；有树影婆娑、小河潺潺的声音（曲５）；有愤世嫉俗、旋风席卷般的咆哮（曲１６）；有对祖国未来美好向往的憧憬（曲２１）以及被称为“雨滴舛（曲１５）的乐曲中那美得令２ 人心颤的旋律起伏等。&&&&之后，德彪西、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、肖斯塔科维奇等不 同时期的作曲家又各自奉献了具有独特个性与技巧的前奏曲集，丰富和完善了这一钢琴 乐种。&&&&较之巴洛克时期的前奏曲相比，此时的前奏曲已由“配角”地位升为“主角一了。&&&& １９世纪４０年代以后，歌剧中的短小序曲，或某一幕前面的短小管弦乐曲，也叫作前奏曲，如瓦格纳的＜罗恩格林》前奏曲、《特里斯丹和绮瑟》前奏曲，威尔第的《弄 臣》前奏曲和《茶花女》前奏曲等。&&&&有时也与净曲同义。&&&& ２０世纪作曲家创作中的前奏曲有多种情况，有的前奏曲仍然担负着引子的功能，如 肖斯塔科维奇以及谢德林的“前奏曲与赋格”；有的前奏曲是独立的乐曲，如拉赫玛尼 诺夫和肖斯塔科维奇的某些前奏曲；有的前奏曲在结构上相当开展，如勋伯格为合唱和乐队作的《创世纪前奏曲》（作品４４）ｎ１。&&&& 第二节２０世纪中国钢琴曲的创作历程 中国钢琴曲的创作始于二十世纪初叶，最早写作中国钢琴曲的是赵元任先生。&&&&他于 １９１５年发表在《科学》杂志上的《和平进行曲》是中国第一首正式出版的钢琴曲，这首作品的诞生，标志着中国钢琴作品的创作迈出了第一步。&&&&自此以后，越来越多的中国作曲家开始了创作中国钢琴作品的尝试，中国钢琴曲的创作史由此开始。&&&& １９３４年是中国钢琴艺术发展史上意义重大的一年，俄罗斯作曲家齐尔品个人出资主办了“征求中国风味钢琴曲”的创作评奖活动：这一比赛使中国钢琴作品的创作从此蓬勃开展起来，具有划时代的意义。&&&&在这次评奖中涌现出的许多优秀的作曲家和优秀的作品，都已经具有成熟的中国民族风格。&&&& 其中贺绿汀的《牧童短笛》堪称完全成熟的第一首中国钢琴曲，并于后来成为音乐会上常备的演奏曲日。&&&& 随着《牧童短笛》的成功，我国的钢琴创作也迈出了前进过程中决定性的一步。&&&&此后，更多的作曲家投入到创作实践当中，形成了中国钢琴曲之花含苞欲放之势，涌现出很多代表人物和优秀作品，比如丁善德的儿童组曲《快乐的节日》、桑桐的《内蒙古民歌主题小曲七首》、陈培勋的《广东音乐主题钢琴曲》、汪立三的《兰花花》变奏曲、邓尔博的《新疆幻想曲》、黄虎威的《巴蜀之画》和廖胜京的《火把节之夜》、黎英海的《民歌小曲五十首》等等。&&&& 文化大革命时期，社会动荡不安，我国的音乐事业也遭到了极大的灾难，作曲家们的创作也受到了很大的限制。&&&&为了自我保护，作曲家们将才能倾注于那些便于为听众理解、在听众中非常普及的的歌曲甚至是戏曲的改编上，从而把改编曲形式的钢琴曲推到 ３ 一个新的艺术高度。&&&&比如赵晓生改编《：挑担茶叶上北京》、周广仁改编‘台湾同胞我的 骨肉兄弟》、崔世光改编《松花江上》、储望华改编的（－－泉映月：｝及殷承宗、刘庄改编 的《十面埋伏》等。&&&&在创作方面除了一些小练习曲问世之外，中央乐团集体实践创作的 钢琴协奏曲《黄河》是这一时期重要的钢琴创作实践。&&&&这一时期的音乐成为了政治的附 庸，是一个反常的音乐现象，这些在抵制与斗争中产生的作品，是这一时期最宝贵的因 素。&&&& 改革开放以来，我国社会发展出现了新的历史转折，音乐创作也因思想解放而走上 了繁荣发展的道路。&&&&对于中国民族风格的理解，作曲家们采取了比以往更为宽泛的态度； 对于创作技巧开始了大胆的新的探索。&&&&比如汪立三的｛：东山魁夷画意》、《梦天》；丁善 德的《钢琴小品集》（含２９首）；崔世光的《山泉》；王仁梁＜悲歌》；王建中的《樱花》； ‘ 赵晓生《太极》；罗京京《钢琴与乐队》和谭盾的《钢琴协奏曲》等。&&&&民族钢琴音乐创 作已进入了令人兴奋、充满希望的新时期。&&&& 第三节前奏曲体裁在中国钢琴作品中的运用 作为一种外来的音乐体裁，前奏曲在我国作曲家的钢琴作品中也有所涉及。&&&&作曲家 们借鉴了西方音乐的这种创作形式，写出了许多具有中国民族韵味的前奏曲。&&&&如邓尔敬 的《序曲》、丁善德的《序曲三首》、《小序曲与赋格四首》、陈铭志的《序曲与赋格三首》、 朱工一的《ａ小调序曲一一小溪》、汪立三的《他山集一五首序曲与赋格》、朱践耳的《序 曲第一号告诉你》、《序曲第二号流水》、储望华的《前奏曲二首?筝箫吟?幽谷潺音》、 罗忠F的《五首五声音阶前奏曲与赋格》、马剑平的《前奏曲》等。&&&&纵览中国的前奏曲 （包括前奏与赋格）创作，有一明显的共同点，即大部分作品运用民歌或民间音乐的优 秀素材作为乐曲主题，与各种作曲技法相结合创作而成。&&&&这样做的目的，无非是使这种 外来的体裁更能为广大的中国听众所接受。&&&& 这些作品中有把前奏曲与赋格写成套曲的，比如汪立三；也有把前奏曲作为独立的 体裁而写作的，比如储望华。&&&&值得称赞的是，老一辈作曲家们在借鉴了西方音乐的这种创作形式的同时并未放弃我们的“民族阵地”。&&&&如著名的理论家、作曲家廖胜京先生长 期坚持在中国五声调式理论领域中探索前进，最终得以创造出“中国五声调式同主音横 向综合”这一在传统民族调式理论体系中具有开拓意义的全新理论，并以此为框架，以二十四节令为题材写出并发表了具有浓郁民族风格和近代技法完美结合的作品――‘二十四首钢琴前奏曲＜中国节令风情＞》，使这一传统的体裁焕发出新的活力。&&&&这部作品集４中的体现了廖胜京在钢琴作品创作上的成就与鲜明的个人风格，用其独特的构思与纯熟的技法使这部作品成为当今钢琴音乐创作中不可多得的精品。&&&& 用二十四种中国五声调式同主音横向综合的理论而创作谱曲的前奏曲，廖胜京是独此一家的。&&&&廖胜京的‘中国节令风情》是一部别出心裁的钢琴套曲，是廖胜京在对中国民间音乐五声调式进行综合深入研究而挖掘出的在二十四种不同调式基础上创造出的 ●二十四首前奏曲式的钢琴小品，并赋予每一首曲子一个节令的内容。&&&&整个曲集既具有现代特色又不失民族风格，处处闪烁着中国古典诗词的高文化气质，又时时让人感到作者是以庄稼汉的心情来体验大自然中种种景物变迁的。&&&& ５ 第二章 廖胜京与五声调式同主音综合理论 第一节廖胜京生平 廖胜京是当代著名作曲家之一，他的套曲《钢琴前奏曲二十四首（中国节令风情＞》在他的音乐创作中堪称重要的音乐作品，用前奏曲体裁创作的二十四首前奏曲套曲在中 国音乐的创作中廖先生开了先河，因此具有一定的学术价值和演奏价值。&&&& 廖先生在有生之年创作的作品有器乐独奏曲、钢琴曲、清唱剧、歌剧、评剧、合唱等音乐作品。&&&&钢琴曲是他的创作中比较重要的音乐作品，尤其是这一套前奏曲。&&&&目前在我国国内关于廖先生钢琴作品的有关方面的研究甚少，可供参考的文献更少，尚处于薄．弱阶段。&&&&从目前的研究现状来看，这部作品在国内已经引起了学术界的重视，但与其他 中国作曲家（如丁善德、陈培勋、汪立三、储望华、王建中等）的钢琴作品的研究成果相比较是远远不够的。&&&&作为“中国民间音乐思维与西洋技法’’相互渗透的一大力作，对其创作背景的研究是不够深入的；对作品本体的分析也不够细致，所以这部作品尚有较大的研究空间。&&&& 一生平简介 廖胜京曾任星海音乐学院作曲系教授、硕士生导师，中国音乐家协会会员、广东省音乐家协会会员。&&&&１９２９年出生于广东梅县，他的祖母和父亲是美籍葡萄牙人，父亲是留美医学博士。&&&&１９４８年入读北平艺术专科学校。&&&&１９５０年毕业于由南京国立音乐院、燕京大学音乐系、北平艺术专科学校等三所各具特色的高等音乐院系组建成的中央音乐学院作曲系。&&&&毕业后任教于天津音乐学院。&&&&１９８７年调任到星海音乐学院作曲系。&&&&２０００年离休。&&&&期间担任过作曲系主任。&&&& 二创作情况 ２０世纪５０年代，在其学生时期创作的小提琴独奏曲《红河山歌》成为廖胜京的成名之作。&&&&１９５４年他又创作了钢琴曲《火把节之夜》，１９５６年在中央音乐学院由著名钢琴家周广仁教授演奏后轰动一时，在音乐界极具影响力，而长笛独奏曲《草原上的牧羊人》更是在世界青年联欢节上获奖。&&&&这些作品为这位当时还很年轻的廖胜京赢得了广泛的声誉。&&&&文革期间他被下放劳动，但仍坚持音乐创作，并搜集了大量的民族音乐素材，还参与了清唱剧《海河之歌》、歌剧《收租院》、评剧《破雾扬帆》等剧目的音乐创作。&&&&文革以后，又创作出了儿童钢琴组曲《星星邀我游太空》、合唱曲＜青春属于谁》、‘边疆早６晨’等一批获奖作品。&&&&‘假日组曲小小行列；少年钢琴曲》则是他１９８５年创作的? 此外，廖胜京在学术方面也硕果累累，在国内各种专业刊物上发表了多篇学术论文?其中包括《旋律的多形态》、‘旋律的多维性》、《关于旋律定义问题的思考》和论著《黄‘河流域民间旋律进行法则初探》等，这些论文都产生了一定的影响，后以论著为基础创造出“中国五声调式同主音横向综合理论”的旋律写作技术，并以此技术创作了《钢琴前奏曲二十四首＜中国节令风情）》。&&&&这套作品构思巧妙、旋律独特，或悲痛，或孤苦愁思，或断肠异乡，当然也不乏童趣、恬淡、怡乐、讥讽等多样情调。&&&&而这些无一例外地.
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