如何创作剧本？
之前写过话剧的剧本，老师说我的台词里有太多的“水词”，并且结尾的时候不够出乎意料，因为老师的台湾艺术研究院的戏剧教授，所以她推荐我说要每个台词要斟酌清楚之后，要前后有联系，否则写再多精彩的话语，也是华而不实！
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@yolfilm 说的非常好了。我补充一点个人体会，那就是每天都要写。自己定个量，每天都要写够，比如说，4页纸什么的。职业杀手每天都要擦枪和锻炼身体，因为他知道这是保命和保饭碗的必要条件。编剧也一样，每天都要写，只为兴趣而写，只为保持手感而写。
沒法子，只好應@鄒波 的這個卯。胡說兩句。編劇，很複雜，我大學三年級，開始跟隨師父在電視台寫劇本，二十六歲開的公司，一直要到三十二、三十三歲，才覺得自已打通了任督二脈，真正覺得劇本創作上，不會給自已帶來恐怖的壓力。但在這之前，寫劇本真的很難。什麼狗屁理論，什麼狗屁辦法，什麼雞巴編劇班，說實話，以我經驗，都是白費錢和時間，一點屁用不頂，這是我的衷心之論。劇本，就是寫，一直寫，從爛寫到好，寫到自已徹悟。有人早些，有人晚些。我算是比較晚的，因為最重要的二十歲中段，我開始作起生意來，對創作產生了干擾。總之，寫劇本，首要注意的，首先是你的「專注度」，你的「職場生涯規劃」，如果你有機會了，能寫劇本了，記住我的提醒，寫的爛不怕，但，一定要拼命留住那根筆桿子，死皮賴臉留在編劇圈裏，想盡法子不要餓死，早或晚，你都能出師。但，就算出師了，絕大部份的編劇，也只是小康而已，賺不了大錢，發不了財，若想賺錢發財，哄小明星上床，最好死了這條心，莫要走上編劇道兒，胡不歸也。不說點正經的，不行。若要我切實的建議，以下幾點隨手寫就，僅供參考。強調一下，說的是經驗，而不是方法，如我前述，編劇是不能教的。只能分享彼此走過的路。一、不要在乎題材，科教片也好，宣傳片也罷，只要有錢就寫。少林寺的和尚，不僅打拳，也要挑水擔柴。日日功，自能長進。二、編劇應該跟師父，而不要跟組織。師父能帶給你真才實料的技術、經驗。但，切記，師父也會剝削你，師父啥都能給你，就是不會給你人脈。三、寫劇本，不要當小說寫，而要注重「動作」和「人物的互動（包括談話和情感）」，不要囉哩叭嗦的「金光閃閃、瑞氣千條」一類的句子出來。更千萬不要去寫什麼「全景拉開」「中景推上」，你個「編劇」搶起「導演」活路幹了，肯定死路一條。四、跟黑澤明學改編劇本，跟山田洋次學家庭劇，跟降旗康男學動作片……，我這生中最好的編劇老師，除了我的師父外，全是日本人。除了日本人寫的好之外，更重要的，是好日本電影的好劇本，容易找到。五、學著寫些「默片」（無台詞），或是學著寫些「舞台劇」，是的，尤其是舞台劇，當你沒有「鏡頭」，當你只有三堂景，你仍要說好一個故事時，那是最好的編劇訓練。好的編劇，都有舞台經驗，至少，我知道的好編劇，皆如是。你想寫連續劇，或寫電影賣錢，太遙遠，但，你可以寫舞台劇，找幾個朋友開始作起。六、除非你有語言天份，不然，絕不要去寫什麼「小品」「相聲」，甚至是給手機編「短信段子」，走上耍嘴皮子的路，也不是不行，但，我見過太多年輕編劇，死在這幾樣東西之上。像知乎的@戴三個錶 ，別以為他整天抖機靈簡單，那是一種天生而來的東西，一般人絕計沒有，不要把嚼舌根，當作是編劇，尤其是小品，那是中國電視歷史上，最噁心的一項發明。總之，編劇不是「能教」「能講」的東西。得在實作中一點一滴地累積經驗。尤其是錯誤的經驗。希望上面說的這些，能對有心人，起到幫助。
最近一年，平均一个月写一个剧本，纯粹自娱。一个故事，我至少写了三遍以上，不断的重复，不断的推翻。因为我知道，真正让人如黄钟大吕的撞击感，还没到来。我才华不及，一直感觉处于瓶颈之中，虽有Yolfilm说的不恐惧的感觉，但是我还是觉得没有太大的自信。“我这有一个剧本，你看看，不好看我提头来见。”这样的话，我不敢说的。但是我觉得就是要不断的去写作，最重要的是，一个故事不断的重写，这样有一天可能会灵光乍泄。
因为你这个问题那么大，前面的yolfilm也说了那么多，我就不从宏观上给你分析了。我这里就这一张分镜从细节上给你提几个点吧。一．不要让故事那么单薄。制造故事外的故事。举个例子：我在第一个镜头里给两个角色制造了一个事件：A给B设了一个问题X，B又在X的基础上给A设了一个问题Y。这虽然是很简单的一个小对话，但围绕着这个X身后又出现了一层Y，这个X立马不单纯了，它将成为我们故事未来事件的一个伏笔。我这里的X是一张登记卡，但它的外形却不是登记卡而是一个菱形立体的东西，我已经给这个物件制造了“关于X的故事”。但是其实我这个剧本根本不会讲到X的故事，它只出现一个过场。我除了给阅读者潜意识里造成一种“意外，没想到”的效果外，还在我这个主线剧本里制造了一个支线的线索。这种故事之外还有无数故事的厚度感正是故事好看的一个重要原因之一。二．适度留白我们画面要留白，同样情节上也需要留白。留白是一个非常强大的技能。我们为什么要留白？1.
我们做的是交互艺术，我们要给对方思考的空间。“留缝隙，让空气可以透进来形成对流。”这样才生动。我们如果把什么都交代死了，那我们做的东西也死了。2.
有的时候我们会面临这种情况：直觉我们应该这样，当时没想那么多，就是喜欢。那请顺着这种本心吧，也不用在当下强加一个理由作支撑，也许未来有一天回过头来，一切都明白了。这是给自己的思考留白。3.
有时候留白就是“不知道这一块该怎么办”，“不知道接下来会发生什么”。我支持的观点还是：不刻意。你在未来的生活观察体验中慢慢去发现“这一块该怎么办”，慢慢脑补“会发生什么”。不失为一个好方法。有时候比自己迫不及待做出的决定更赞。4.
给自己留下“可继续下去的空间”。水平不高的剧本很关键的一点是：别人已经知道你这故事之后要讲什么。而如果你给你设计的剧本你自己都不知道它会怎么发展，别人更不可能知道，所以，适时留白可以增加无限可能性，但要适度，不然会限制之后的线索生成。三．同样的画面配上不同的剧情有奇效我的这第一个镜头和第二个镜头是一样的画面，但是我表达的内容完全不一样。我在第一个镜头里制造了事件X和Y，但是第二个镜头就没下文了。这是一种“顺其自然”的做法。因为我们生活中经常也会遇到这种情况不是吗，话题进行到一半，没法继续的场面。但因为我在第一个镜头里抛了个问题，所以我的第二个镜头不是空无一物的，他留给了别人去脑补。我的脑补就是：这个女角色很无语，这个男角色很茫然。有时候我们内心活动很复杂，用一句台词根本无法涵盖，索性就空出来，用“其他事物”来支持这种存在感。比如我的X和Y就制造了镜头二的尴尬。下面是就画面来说（可用于超写实电影，动画漫画一切有画面感的东西（非文字剧本））所可以用的技巧。四．让色彩也参与进来成为故事的一部分我的四个镜头色彩完全不一样，表现的效果也不一样。一般来说第一格的淡彩表现清新，第二格的单色表现沉闷，第三格的亮黄表现明确，第四格的淡彩表现清新。但是我画的是漫画，我的色彩必定是为剧情服务的。所以这些传统意义上的颜色风格配上我故事本身就很戏剧性了，我虽然几乎没有给这一页画背景，但我的色彩自带天然的气氛渲染。第一格，在一片风和日丽的明快气氛中，女生问了男生一个很普通的问题X，而男生竟然完全不知道这个问题X本身！第二格，气氛一瞬间不明快了，这一格是女生的第一人称色彩，这是从她眼里理解的世界：她隐约感觉有问题。第三格，明黄的背景给我们造成一种视觉信息“点子想出来了！”“思路通了！”“未来清晰可见了！”但是其实剧情并没有这样发展，男生还没明白是怎么回事。这种氛围和心理的反差增添了故事的趣味。第四格，女生从自己的第一人称里抽离了出来，回归了风和日丽，经过第二格和第三格的时间间隙，她判断出这个男生是个“异类”，而这时这个男生已经把关注点转移到路边的蝴蝶身上了。所以虽然我这一页没有画什么背景，人物也很简单，但是该有的信息量都在里面，这反而制造了一种反差觉得“诶，看起来怪怪的”却又“情理之中”。当然，我这张是草图。（草图有时候比成稿更有意思啊！）================================================我说这幅图就是拿我自己的东西来开刀，举个例子。意图是想告诉你：一个好剧本，不一定是故事非常好，故事是剧本的主体，剧本是故事的加工，这就造成了“怎么把一个故事讲好”也很重要。再好的故事，不会讲也不容易发光。再普通的故事，讲好了也很精彩。所以这造成了剧本这种东西那么有魅力吧...（当然有个好故事的蓝本更棒了=.=此回答同样适用于扩展出一个新问题：此问题还没有一个漂亮的答案，哪天我又激荡又青春就冲过去腻歪一篇什么的...
你确定是写剧本不是写小说？剧本：写场景，要知道切入点和切出点。即场景的哪个点切入开始写，然后从场景哪个点切出离开这个场景。切忌不可完整写场景。那样就不是剧本，是流水账，是日记！
写人物，不需要交待人物完整性。通过场景、故事将人物个性展现出来。小说：写小说，这个上手度简单。不多说。经历：有个导演梦想，于是为之努力奋到过。写剧本的两个月期间，真的是苦行僧的日子。每天按时开始写剧本，晚上做梦都在构思。想到灵感迫不及待的跳床而起。疯子，你就是疯子，只管写你的剧本。干自己的事情，别管外界什么干扰，影响。
看题目兴冲冲地进来，以为要介绍一下什么是剧本。不过看了题目的注释，原来题主要问的是，如何写出一个好的剧本。写剧本容易，会写字，然后稍微学一下格式，你是真的可以写出一个剧本来的。但是写一个好的剧本难，太难，它不是格式，没有标准，非常感性，所以这也是许多好学生，勤奋，勇敢，坚持，却可能永远写不出一个好的剧本。不过好的剧本呢，又能回过头来提炼出一些共通的东西。根据楼主的提问，随便说说几点吧。1，比如，一致。题主的问题，加一个好字，再有那段注释，就是一致性。我们写电视剧，话剧，电影都一样的，精彩提出一个高概念，很好的点子，但是在故事的表达上，却又背离了初衷，但是非常常见的，但凡在后期市场营销的时候需要花大力气去提炼市场热点的，都说明整个故事没有按照一开始的设定走。因为我们的策划案往往是整个项目最精彩的，那些爆点又哪里去了呢？2，准确。题主老师说，台词不精彩。没用。本质还是不够准确。剧本的写作，不是小说，不是散文，更不是歌词，特别是对白，很多时候都是用最朴素的语言去表达的。准确本身就要求着节制，也允许爆发。以前经常被听说，什么样的人说什么样的话，其实我觉得更准确的是，什么样子的上下一句，决定了这一句是什么。你想想话赶话是什么意思。3，题主说结尾不够出乎意料。这种东西看具体，其实本质还是戏剧性的问题。其实话剧剧本是有很多种结尾形式的，有一种就叫散文式的结尾。不一定每一个故事都要有一个神反转，这点我不是特别赞同你的老师。故事追求情节性的，那可能有个反转比较好，但是有些故事，简单结尾，却韵味无穷，这也是有的。一个人对一个故事的表达，节奏的控制，收尾，这些东西，我觉得大多数是天生的，你去研究如何有一个出乎意料的结尾，你去研究如何有一个开天辟地的开头，这种都不是写戏的料。
看到上面有人说编剧法啊、编剧理论没用的，不敢苟同。当然，妄想靠几本编剧技巧书、参加个编剧培训班就走上编剧之路的自然不靠谱。编剧法之类的是一个编剧长时间从事这个行业的保障。我相信有些人是能靠天分写出一部或几部好的影视作品，但十部、二十部呢？在我看来，编剧法是和个人的天分、经验相辅相成、互补推动，只有真正做了这个行业，磨过多部影视剧，才会真正理解编剧法说的是什么。如何创作剧本，说真的，如果你要把写剧本作为吃饭的家伙，先确定自己的天分，一旦发现自己不适合干这行趁早转行，这种例子见多了，实在不想有人误入其中……
话题太大，挺难在知乎里解答清楚的，谈点零散的想法吧。以我的有限经验，你的理解不对。1、脑海里的灵感碎片，未必有价值。很可能你的灵感就不值钱。2、灵感碎片距离一个成形的故事还差十万八千里，其素材量远不够串的。至于如何能写好剧本，@yolfilm 经验丰富，可以请他来讲讲。 我个人觉得，后天的确可以训练一套技法上的东西，帮助你高效生成故事。而讲故事的本领是与生俱来的，无法通过后天训练而来。香港导演彭浩翔在新浪微博上说过要成为好编剧，首先得成为个有趣的人，只有极少数的闷蛋能写出好剧本。我很赞同这点，如果你打小就是朋友群里那个能聚拢人群眉飞色舞讲八卦的家伙，那你差不多 可以试试写剧本。如果你打小是个闷蛋，那成为好编剧的可能性不大。
嗯~。目前我也在创作剧本阶段，我会把想到看到有趣的先记录下来，，哪怕一个字一个词一个画面，也有可能成为关键词！
记录关键词我觉得很重要！
灵感来之生活
生活本身创作的根源！
目前我写出来的一个剧本是某一晚上做梦，后来醒了就马上记录下来了~
记录梦境我也觉得挺有趣的
个人见解啦~
如果说美术里面有一支叫实用美术的话（前苏联和米国就有插图一类的专业，专门培养很具体的美术人才），那剧本就应该是一种实用文学，也就是说，本质上是文学。讲故事的能力一定程度上看天分，但驾驭文字的功夫要多年才能练就，有童子功就更好了。我遇到过大量苦于剧本写作和故事创作的朋友，基本上都是文学（说的具体点是文字）这一关过不去。就好比英语不好的人，绝大部分是因为词汇不过关。另外，不知道题主听过一句话没有：文才不够，比喻来凑——说的就是我这样的人。哈哈哈哈与题主共勉。
补充。。。多写很必要，但是多写也可能走了一条不能自圆其说走偏了道，不断的练习，不断的吸收，不断的探索，谁能保证自己没有探错了方向，或者遇到一坎要想一阵明白一下。一旦发现自己可能打偏，就开始不断审查内容是否符合创作的前提，初衷。 主题人物的设定，故事大纲不是写来玩的，想表达自己的观点不能借不同的人的嘴一味说教批判一味的倾倒。保证每个人的话，都有必要存在，符合人物性格，每个人物都有不可替代性。不一定要符合现实生活的逻辑但要符合故事逻辑，符合设定的主题。还有一种走偏是一开始的走偏孤芳自赏为了设置各种笑点哭点写一些搭不上边的段子，自己都没哭过就指望看剧的人能哭，那是玩弄自己。如果自己发自内心的写，别人说好假，看不懂，坚持下去，相信也会自成一风回避自己真实的感受，也一样是回避自己的真实表达，要敢写才能写，又没人抄家批斗游行，扭曲久了不怕病么。最后，练习 从自己身边真实的事件练起，然后开始改编故事，从不自觉的脑洞大开就是想改，天马行空脑洞开到了外太空，变成有可以控制有目的的改编的能力。多观察生活中真实的人和故事。放大自己感官捕捉能力，抓住每一个细微的感受。小，那就放大。没有，就营造。看，看别人的也看自己的，看好的也看差的。觉得明明可以很好就拿来改，让自己原有能力展现。好，也可以改编，变成多个故事多种风格。再重新省视自己。人越宽广，剧本就越多变，世界很大，保持好奇。同样对自己说
不断写，不停写，然后停下来，回头去看自己写的，继续修改，继续写。
等等題主！聽說過古典好萊塢敘事結構嗎？主題人物衝突結構都有好好的列出來嗎？如果沒有......在斟酌台詞之前，還是先從基礎開始學吧。經歷：並不是編劇，但聽過王小棣曾偉禎易智言周美玲瞿友寧講課......
作为普通观众可以插句嘴吗？我看了一些近来的国产片，觉得有些故事满好的，但是电影就是不好看。想知道剧本除了故事情节外，还应该注意哪些问题。站内网址搜索
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【《狼图腾》编剧芦苇谈华语片：质量大倒退】
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编剧芦苇 本报资料图片摄影陈羽啸　　春节7天，全国票房17亿。《狼图腾》截至目前票房已突破4亿，为同期翘楚。　　《狼图腾》编剧芦苇受访称，中国电影市场硬件在进步，电影质量则在大倒退。　　华西都市报记者任翔　　狼来了！春节档7天，全国票房17亿。相比同期竞争对手，《狼图腾》因为故事传奇，再加上关注环保，截至目前票房已突破4亿而独领风骚。　　实际上，这匹“狼”能突出重围也是意料中的事情：一流导演，一流编剧再加上原著曾风靡一时――为票房做出贡献的影迷中有不少就是冲着原著去的。不过，在头稿编剧芦苇看来，《狼图腾》的成功，正反衬了当下中国电影市场的问题。昨日接受华西都市报记者专访时，这位金牌编剧直言不讳，“(中国电影)硬件在进步，但软件却在大倒退。”　　编剧初衷/　　看重环保，未作商业性考量　　在电影《狼图腾》长达7年的筹备期中，芦苇是最早的编剧，他说当初是中影直接找到他做剧本，当时写了一年时间。而之所以愿意写，芦苇称：“因为小说是以内蒙古草原插队为背景，我自己是经历过‘老三届’的时代，对于那个时代的生活、环境都很熟悉。我觉得这是我能完成的工作。”而其中有关内蒙古草原被破坏的问题，则是让他决定写剧本的重要原因，“生态坏境是现在全中国都在关注的话题”。　　之后在剧本第一稿完成后，他也和导演阿诺见了几次面，其中一次他们相处了一周，以闲谈的方式聊剧本和生态环境，“总体来说阿诺对剧本是非常肯定的，尤其是人类活动对于草原生态环境的破坏，是我们共同的话题。我去看电影的时候，看到有一些故事是做了修改，我想这是导演他们团队的考虑。但是总体我觉得电影的价值观是正向的，是一部好电影。”　　因为《狼图腾》原著小说颇具有反思意义，芦苇在编剧时是否特意从商业角度考量，加重传奇性来吸引眼球？芦苇说：“没有。因为《狼图腾》这个故事本身就已经很传奇了，这对于观众来说已经足够吸引。我只是按照原著的故事，还有我自己的理解进行创作。”　　回应质疑/　　影片基本的文化品质很坚固　　《狼图腾》热映，关于狼的文化话题不断掀起争议。对此，芦苇表示：才看过电影，还没有做技术分析，精彩不精彩有待商榷，但是整个影片的价值取向是没有问题的。他表示，自己主要想在电影里表现的人对草原的破坏。　　《狼图腾》上映后，便有人质疑《狼图腾》讲述的是一个伪文化，是臆造出来的。但芦苇对此持有相反的看法。芦苇还强调，《狼图腾》在文化指向上是没有问题的，它的文化品质是没有问题的，它精彩不精彩那是另外一个话题，但是它的基本的文化品质很坚固。　　而至于电影的法国制造问题，芦苇分析称，这部电影是要有文化责任心，中国导演已经不具备这种文化责任心了，第二个问题就是技术，中国导演同样也不具备这样的专业技巧，这样的话，这两个因素加在一块，所以这个电影注定只能由外国导演来拍。　　直言流弊/　　中国电影质量在大幅度倒退　　对于目前突破4亿的票房，芦苇说自己并不意外，故事本身就已决定会受到影迷的喜欢。不过也留有一些遗憾：“可能因为篇幅的问题，有一些情节没说透。也许是导演的一种选择吧，他让观众自己去解决这个问题。而且可能因为是国外导演的关系，他们对电影的叙事方式有自己的方式，不过这些都不影响电影的成功。”　　《狼图腾》找到阿诺执导，芦苇说这本身就足以让中国导演们反思，“一个外国人，能把故事拍得这么好，商业和艺术性都做了很好的结合，这本身就是一个讽刺。”去年全国总票房接近300亿，中国电影市场显得生机勃勃，但芦苇却认为硬件在进步，电影质量则在大后退：“每年增加那么多电影屏幕，观影条件也越来越好，但电影质量完全跟不上。还不是原地踏步的问题，而是在大幅度倒退。”　　芦苇更不讳言地以《小时代》举例：“以前没有《小时代》，但现在却有了这种价值观有问题的电影，包括综艺电影。仿佛所有人都只看娱乐性和钱，我不否认电影需要商业，但成功的电影绝对是把商业和艺术完美结合。”
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强烈建议使用 IE5.0 以上浏览器 分辨率一个关于FLASH的比赛作品 题目是 创意与生活 剧本我写好了 请哪位大虾帮修改下_百度知道
一个关于FLASH的比赛作品 题目是 创意与生活 剧本我写好了 请哪位大虾帮修改下
意生活下班回家 结束了一天的劳累
晚上又有一个聚会
想好好的放松一下
但是那个聚会又不能错过。舒服的享受着，沙发上伸出一个机械手帮你自动更衣。看完足球，上个洗手间
浴室的马桶底下的自动檫鞋机帮你把皮鞋檫好，边看足球边泡脚。赴约完毕回到家来，机械手帮你自动洗身子，地板升起一个热水盆。来到客厅躺在沙发上，出门赴约。洗浴完毕，沙发变为一张床铺，一个沙发就来到你的屁股下，回家打开门转过身往后一坐。直接躺下睡觉。把你直接拉到了浴室
提问者采纳
成为圆球， 变成篮球 早晨你投入篮筐中，打了的哈欠最后把整个空间包起来
能帮我整个剧本都构思下吗
我加分我的QQ
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其他1条回答
。。？你老人家想得太完美了？这个想法不会是楼主你的吧。明白，生活是不会有这么完美的
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出门在外也不愁文采丰富的前辈们 给点人面对死亡豁达能表示心情名言或句子我先在正在写一个剧本 一位人到中年非常得了绝症的男人 对生活充满了绝望 而他的家人对他不离不弃 让他非常感动 在其中他也感悟到真正了人生 不_百度作业帮
文采丰富的前辈们 给点人面对死亡豁达能表示心情名言或句子我先在正在写一个剧本 一位人到中年非常得了绝症的男人 对生活充满了绝望 而他的家人对他不离不弃 让他非常感动 在其中他也感悟到真正了人生 不
我先在正在写一个剧本 一位人到中年非常得了绝症的男人 对生活充满了绝望 而他的家人对他不离不弃 让他非常感动 在其中他也感悟到真正了人生 不过需要一些非常哲理性的句子 那位前辈献些文采啊 （例如像：有些事本身无法控制 但我可以控制自己 为什么人要面对死亡的时候 才看得到身边的幸福） 如果是 电影里边的句子就算了
诚实的说,这些是我空间里自己写的句子,看看能不能符合你的要求吧.孤独的人有时候是因为太热情,太想表达,却得不到理解,无法释放,便陷入了自我的世界.但犹如幽梦影上说的那样,人生有一知己,可以不恨,许多孤独的人还是有知己,但是不幸的是,很多的知己是无法在自己的身边交流的,需要时间来充当媒介.当你下决心去奋斗时,有人泼你冷水,要知道他再嫉妒你有这样的勇气,害怕你成功,那么,就让他更害怕吧,你要做的就是气他气他,气到他开始敬佩你.乱想往往比结果更可怕.懒惰是一种自私的习惯.我们之所以喜欢经历时间沧桑的东西,可能是想感受那种超越时空的厚重,那经过千万人的膜拜与欣爱的物什,是无数感情的凝结,对古今是非的见证,让我们有一种更加成熟的责悟与清晰的向往,或许也是我们本能中对长生的敬畏与期盼,使我们的思维更加深邃的渴望性格中包含着,你经过很多的潜移默化后认为什么好,什么不好,什么相信,什么不相信,而且是根深蒂固,仿佛与生俱来的那种直觉.崇拜一个人,是因为他满足了你的欲望和需要,或者是你同类的梦中至深的向往,同样,喜欢追逐某个朋友,也是因为她满足了你的欲望,唤起了你的某些天性.人活着最重要的事情看来就是找理由.励志书基本上都是在进行找理由的工作.因为害怕孤独,所以人需要分享思维才是最大的黑洞,是永不过时的游戏机与游乐场可能中国古代以来的固执思想,既因许多觉得自己体内流的是黄金之人的私欲的习惯,又因为即使是美丽的文学,也用无所不在的套子套住了自诩为想要有清明人格的正义者,中国的思维都是在套子里跳舞,发散不出来,想象力永远是那几个或云淡风轻,或悲啊悲啊的事物.悲哀的青蛙,他的狂妄是随着努力与成功的增加而与日俱增的.他自己还觉得小溪就是大海,云朵就是天空,反而嘲笑别人的视力有问题.世界上与我而言,最害怕的事莫过于有一天再也找不到一件让自己感动的一塌糊涂的事物,冷莫复冷漠的观望着一切,失去心脏跳下去的理由,所以宁愿所有,也不想让灵魂被刺激到无感.任何事情都有价值,好的坏的,只是看利用的方式与程度,比如,手轻轻的叫拍,重重的叫打.淡淡的活着,就是如空气般很泛滥很普通的存在,却又使自己和他人觉得不可缺少.深刻是很多美感重叠的结果,或眨眼般轻盈的划过,或重重的落于心灵深处,心醉的是隐藏于其中的不可捉摸,因为最吸引人的就是不可琢磨的东西.天天想着死亡的未知与可怕,你会不知道生的意义,而你唯一要做的便是尽力学,因为多一些钱和技能,你的寿命肯定能比别人延长一分.诗是一种华美的拐弯抹角,有些个寻常道理,换个马甲,变成了经典估计人的骨子里面就有着想要获取荣誉与资本的欲念,祖先的渊源之所以能带来即使是公平年代也有的尊卑之心,只是被金钱的经济重量和权利所远离和淡化罢了,否则现在听说xx公主,人还是又敬畏与讨好之心呢?是因为人的本质或些许本能是自私的,虚荣的,我们深深的渴望着分等级,渴望着成为凌驾别人之上特别的存在.每一个民族的文化或许都有契合人心灵深处的某一种情感的特质,所以才会令人向往.或许人类尊严的发展是一种附属品的成长,一条开口向下的抛物线,从简单的纯质夹杂自然崇拜和动物本能的聚合生存,平等,崇尚纯粹的武力的不自知,到生产力加深私利后,不知道怎样发泄的那种思维本能的提炼后,人的悲愤或报复的极端分化,这种极端经历了人类历史的大多数,再随着生产力的进步,成长为表面的平等.叛逆可能是最牛角尖,但是也是自己对自己的创新.不仅是对他人的否定,更多的是对自己的否定.古代的屈服力源于人的不自信与教育上勾起人性中很容易被刺激的顺从,聪明的人以它为底,侵占财富.
国破尚如此，我何惜此头