严歌苓：我在被鞭子赶着往前走
[摘要]作品被改编成电影电视剧的多了，严歌苓觉得自己正在丧失写作的自由，“我现在被鞭子赶着往前走，后面有五个出版社在追着我。”“我准备捍卫我的自由，文学写作的自由。”严歌苓近日现身香港书展的严歌苓优雅依然，因为她的小说《陆犯焉识》被张艺谋改编成大热电影《归来》，她再次成为焦点。在和读者交流的讲座中，她讲述了自己的成长故事，告诉大家自己是如何从“读书人到写书人”的。而在接受记者采访时，她却表露出了些许焦虑感。她坦言，随着自己的作品与影视越来越亲密，写作的从容正在逐渐失去。“我在被鞭子赶着往前走。”写作不是享福的事严歌苓出身于书香世家，祖父是留美博士，家中有很多藏书。最初父亲让她读鲁迅译文集启蒙，“我觉得很不好看，译的中文不顺畅，胃口就倒了，”于是自己读《唐璜》和《红楼梦》，“小时候读书就是跟着兴趣走，像玩玩具拿着哪件是哪件，用嚼不烂生吞活剥的方式读下去，看到宝玉黛玉闹别扭了就觉得很好看，而那些道士什么的我就不爱看。”严歌苓说。直到后来在美国的大学教授关于《红楼梦》的课程，严歌苓才选了几个版本的《红楼梦》译本，认真重读《红楼梦》。12岁时，严歌苓进入部队当了文艺兵，读书成了困难的事，但此时所读的书深深影响了她的一生。一次偶然的机会，她发现部队桃树林后面的仓库里有很多已经变霉发软的外国小说和人物传记，于是她就和战友把书绑在腿上，再用宽大的军裤遮住，一路小跑偷回宿舍里，严歌苓说，“我们把封面撕掉，这样别人就不知道我们在读什么。”严歌苓回忆道，这期间读的《拜伦传》对她的人生观的塑造有着巨大影响，“书中‘胖瘸子’拜伦那坚强的意志让我十分钦佩，期望自己也能像拜伦一样。读过这本我就对自己说，没有什么是严歌苓做不到的。”从事写作数十年的严歌苓坦言，写作不是一件享福的事，每天坐在书桌前生产一些不能预期的片段，其实是十分痛苦的，但是完成写作是非常愉悦的，觉得自己就像个“小神仙”。严歌苓说：“我能够30年里每天坐在桌前写作，靠的就是坚强的意志，如果说舞蹈给了我身体上的坚强，那么那本偶尔偷来的霉臭的《拜伦传》给我的就是内在的纪律、铁一般的意志。”张艺谋的《归来》点子很妙张艺谋导演的电影《归来》让严歌苓的小说《陆犯焉识》随之大热。她表示，“我在写作之前，跟很多记者说，这部小说是有抗拍性的，就是要写一部谁也拍不了的作品，但写完‘老谋子’很快就说要买这部作品，他给我写了很长的邮件，说要拍电影。我当时就在想，他到底看上哪了啊？结果最后30页就拍了部电影。”这部深受赞誉的小说的写作过程并不顺利，严歌苓坦言，《陆犯焉识》创作时有很多“痛苦撞墙打脑袋”的时候，好像时刻会滑脱她的控制，“有两三次会觉得自己江郎才尽，写的都是垃圾。有很多次，我跟我先生在夜里，一边喝红酒一边哭。我就想我怎么就选了这个东西来写呢？”严歌苓说，那时的痛苦在于自己根本不相信自己，即便实际上自己的写作水平没有多少变化。“就是觉得自己没才华了，要看原来的作品才能活下去。其实这是创作者都会经历的过程，你的作品质量跟之前没有不同，只要你掏心窝子再写，都是一样的。但那个过程真的很痛苦。”严歌苓说，在写作过程中，她感觉到《陆犯焉识》时时刻刻有可能脱离控制，“这个故事涉及到我家人的事情，怎么去揣摩人物的心理是个难题。再有就是关于劳改农场，这个事情很敏感，所幸我得到长辈的朋友帮助，告诉我很多细节。”直到《陆犯焉识》写成之后，严歌苓还是对自己不自信，“一直是粮草不足匆匆上路的感觉，回过头删一点添一点，几次修改最后删了十万字，迫不得已交给了责编。后来我发给张艺谋文学顾问，她看完立即就给我打电话说，不停地哭，说‘你太牛了’。”对于电影《归来》，严歌苓评价说：“《归来》是导演所认为的理解，一开始说要弄上下集，我觉得也很难把这部四五十万字的小说表现完。这部小说最让张艺谋感动的是老夫妻经过了半世纪蹉跎走在一起，张艺谋的作品能够让观众去想象，主角究竟经历了什么才能有最后30页里这样的重逢，用‘不记得’映射记得，这是个非常妙的点子。”“我准备捍卫我写作的自由”“我认为多读书的人是可以成为作家的。”从最初的模仿到慢慢沉淀自己的风格，读书让严歌苓开始了解作家如何从原始生活中取材。“好故事每天都在上演，但不是每个都值得去写。”严歌苓谈起自己写作素材的选择，透出一股特别的“固执”，她强调，若故事主角本身不能得到自己发自内心的认同，就没有办法下笔。严歌苓对写作的“强迫症”还表现在动笔前的准备。今年1月，严歌苓刚出版了一部《妈阁是座城》，为了写好这个故事，她自己跑去澳门花钱下赌、和赌徒聊天，赢了并不惊喜，输了也不失落。“我只是想熟悉赌博，不懂的话根本写不好赌徒。”然而，她坦言自己现在因为剧本写作并不满意自己的写作节奏。“之前我为了写好《小姨多鹤》去了三次日本，一直在抓感觉。”尽管自己为《妈阁是座城》也做了不少准备，“但如果是过去，我想我会再娴熟一点，能摸得再准一点。”几乎严歌苓所有的作品都被导演看好，写来各种邮件要求购买版权，这样的事情多了，让严歌苓感到困惑的同时，也“赌气”想写一部不能被拍成电影的书，可惜这尝试在《陆犯焉识》里失败了。“我自己觉得《陆犯焉识》很难拍电影，我的很多作品比如《扶桑》也是。认为我的作品适合影视剧是对我作品理解的误区。最开始是李安买《少女小渔》，李翰祥拍《女房东》，台湾朱延平拍《白太阳》，让很多人有‘要赶紧买，不买就没了’的误区，昨晚还有影视公司打电话问还有没有剩下的小说。其实我的很多作品买回去是上当的，是没办法拍的。导致这个误会的原因是我的作品有质感，画面、颜色、气味，看得见，闻得到，让导演以为电影已经在那儿了。”作品被改编成电影电视剧的多了，严歌苓觉得自己正在丧失写作的自由，“我现在被鞭子赶着往前走，后面有五个出版社在追着我。”言谈之中，可以看出严歌苓对以往“自由”的写作生活的怀念。“那时候想什么时候写就什么时候写，什么时候结束就结束。”她怀念还没那么密切地跟影视结合的时候，“从容地选择题材、准备题材，一直到从容地写出来”，影视跟写作不断发生关系，这种从容正在消失，她以不容置疑的语气说：“我准备捍卫我的自由，文学写作的自由。”
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在极限处依然游刃有余――评严歌苓《老师好美》
　　文/新浪专栏& 悦读汇& 陈晓明
　　在当今中国文坛，严歌苓并不只是一个传说，她还是一个活生生的现实，一个令人惊叹却无从谈论的现实。但电影界却无需谈论，追逐、谈判而后攫取，而后耀人眼目。确实，面对严歌苓文学界还能做什么呢？她从哪里来，要到哪里去？这也是一个让人困扰的问题。在中国文学的谱系中，在我们硬邦邦的乡土版图中，如何安放严歌苓呢？实在是一个难题。就算给严歌苓另起炉灶也并不容易。看看她这几年的创作，《第九个寡妇》、《小姨多鹤》、《金陵十三钗》、《陆犯焉识》、《妈阁是座城》，显然，后者的油墨未干，《老师好美》(天津人民出版社)就上市了。你确实不得不惊叹于她的创造力、她的激情和勤奋。
　　可是我们还是要谈文学，还是要在文学上来谈谈严歌苓。不管从哪方面来说，严歌苓都没有理由写作一本这样的书《老师好美》――二个高中生同时爱上一个漂亮的三十五六岁的女教师，争风吃醋较劲中一个把另一个杀了。这是一个情爱与凶杀的故事。按严歌苓这样一个级别的艺术上正在走向极致或炉火纯青的作家，选择这样的通俗读物或影视剧题材的故事来写，看似讨巧，实则吃力不讨好。她要是想在艺术上挑战自己，她不需要选择这种生猛、张力很大的题材――靠着题材来搭故事架子，靠着凶杀、滥情、惨烈、斗恶斗狠来写小说，恰恰是笔力不济需要的前提。严歌苓早已是小说高手，她的笔法已经不需要这些了，我倒是渴望看到她能选择平实的生活，从中撕开一条裂缝，能在那方寸之间营造出有声有色、有滋有味的生活真实，握住人性的软胁。但是，此番她还要选择这样的故事意欲何为？她是要提升她的小说的难度吗？还是要承担文学的社会责任感？
　　小说开篇就是法庭上审判杀人犯刘畅的场景，我们已经知道这个刘畅和同班同学邵天一争夺班主任丁佳心老师的爱，杀掉邵天一。这样的开篇我们在不少名篇佳作里都看到过，例如《复活》的开头(那是法庭审判的场景)，《檀香刑》的开头(那是媚娘以儿媳妇的口吻诉说她杀了刽子手的公公)，但这些小说写于现代之初，或者写作现代之初，开篇下手就狠就重，随后可以从容进入漫长曲折的历史。但是严歌苓的笔法则是要在一个平面里弥合这个巨大的裂缝，这个被凶杀、爱恨情仇撕开巨大的伤口的悲剧。她一点点、越写越小心地填补上那么巨大的裂缝――这是让人难以理喻的、无法接受、要拒绝的另类的世界，严歌苓要把它一步步拉回到我们的现实中，要让它一点点充实起来，然后活过来，从而与我们的生活世界一点点靠近，终至于融合在一起――这就真的是我们生活的悲哀了，这就又透出严歌苓的不一般的小说笔法。于是我还是相信严歌苓在挑战她意识到的小说难度。
　　二个同班男生爱上风姿绰约的女教师，然而一个杀掉另一个，这个故事从何处讲起？如何变得合情合理？如何让人信服？即使是真实发生的事件也令人难以置信。自从有了鲍得里亚的“仿真”之说，我们都会知道现实比虚构更离奇，问题是虚构要合理。
　　这部小说开篇就高举，严歌苓当然不会高打，笔锋一转，她开始委婉细致地讲述二个高中生与丁老师的恋情。丁老师的魅力当然是二个情窦初开的高中生癔想的结果，就像监狱里的牢头说的那样，为了一个三十五六岁的老娘们，太不值了，“这老娘们也太一般了”，话是糙了点，可想二个稚拙中学生的眼光，他们情窦初开的移情投射。但对于高中男生，这一切并没有社会化的准则。丁老师当然并不是什么魅惑的狐狸精，她是一个好老师，一个深受学生爱戴的好老师，小说花费了那么多笔墨细致且不厌其烦地描写了丁老师如何关爱这二个小男生。至于小男生由敬爱、亲近发生到爱恋，事情何以会走到这一步呢？这都是该死的高考，为了高考，丁老师纵容了二个男生的爱，以至于一步步的升级发展到了情欲的地步。
　　这才看出严歌苓的用心，开篇就把情杀端出来，她并不需要这个传统小说高潮的部分藏到最后才来赋予小说以力度。她要追寻的是三个人的情感生成的环节和过程，是那些细腻微妙的情感变化的那些细节和情境。于是，这部小说其实变成了心理小说，小说在探究这个荒诞的三角恋情是如何一步步演变而成，最终切进悲剧的境地。
　　演化成心理小说我就理解了严歌苓的用心，她把小说的艺术考验与她所理解的文学的社会责任结合起来。小说要诉诸的主题指向当今教育体制，指向青少年的心理健康，指向青少年的成长问题。今天以应试为核心的教育体制，中国青少年的心理健康谁来负责？青少年的成长只能附属于考试成绩，只有高考是至高无上的，所有的一切问题都要给它让路。丁老师之所以一步步纵容，固然她有不可推卸的责任，但是面对高考容忍了二个少年在她身边争风吃醋，以至于最终酿成悲剧。
　　当然，要说社会责任并不是严歌苓的强项，即使她有这份心，也无这份力。她的擅长和内心骨子里的文学狂热还是使她去探究人心和人性。这部小说的重心，或者说它要抵达的文学目标，还是心理和人性。就从小说倾心描摹的笔墨来看，严歌苓还是要看这个三角情爱是如何发生和形成的，她想惟妙惟肖地还原那种关系。在严歌苓的笔下，三个人(丁佳心、邵天一、刘畅)可以说并不是坏人恶人，但这样的情感关系如何一步步走向险境，在危险边界顽强滋长起来的感情。尽管严歌苓一再把丁佳心写得“很美”，但是不可遏止生发出反讽的笔法，丁佳心这个婚姻失败的漂亮少妇，她何尝不是在二个少年的情感中寻求慰藉呢？严歌苓没有说她纵容，没有说她造就二个少年的悲剧，但她身处危险地带难道浑然不觉吗？她作为一个优秀的教师难道不知道这样的情感纠葛意味着越过师生的正常边界吗？去表现边界或极限处的人物关系和感情关系，这就是严歌苓的小说始终深入的地带，在这样的方寸之地，随时都会断裂或崩盘，都会有灭顶之灾。这就是严歌苓的小说叙述艺术，在极限处她还是游刃有余。看看《第九个寡妇》、《小姨多鹤》、《陆犯焉识》无不如此。把人物推入绝境，看他们/她们在那里舞蹈，听他们死到临头的歌唱，严歌苓的叙述艺术就此大放异彩。
　　这部小说的叙述艺术无疑精彩绝伦，甚至可以作为叙述艺术的范本。但我还是怀恋严歌苓原来有些小说，例如《花儿与少年》那样的薄薄的小册子，能在日常性中撕开一点小口子，也有点心惊肉跳，但不至于死到临头，却有声有色，有滋有味，让人津津乐道。谁让严歌苓天分才情都无与伦比呢？她只要收住一点点，就留在文学上了，就可以让电影干瞪眼了。我听她说过多次，她现在写小说就是要拒绝改编，《老师很美》还是拒绝得不彻底，改编起来不见得就不顺手。一想到电影界很快就会得心应手，我就知道探讨文学是多余的。
　　书籍信息：《老师好美》，严歌苓，天津人民出版社，2014-7
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悦读汇专栏作者。严歌苓,严歌苓作品集-米花在线书库
严歌苓严歌苓，女，汉族，日生于上海，现为美籍华人，是海外华人作家中最具影响力的作家之一，享誉世界文坛。以中、英双语创作小说，是中国少数多产、高质、涉猎度广泛的作家。其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出人性，哲思和批判意识等。严歌苓身兼好莱坞编剧协会会员，中国作家协会会员和奥斯卡最佳编剧奖评委。其作品被翻译为英、法、日、泰、荷、西等多国文字。【严歌苓】的作品：书库现有作品作品简介
　　陆焉识本是上海大户人家才子+公子型的少爷，聪慧而倜傥，会多国语言，也会讨女人喜欢。父亲去世后，年轻无嗣的继母冯仪芳为了巩固其在家族中的地位，软硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女冯婉喻。没有爱情的陆焉识很快出国留学，在美国华盛顿毫无愧意地过了几年花花公子的自由生活。毕业回国后的陆焉识博士开始了风流得意的大学教授生活，也开始了在风情而精明的继母和温婉而坚韧的妻子夹缝间尴尬的家庭生活。五十年代，陆焉识因其出身、更因其不谙世事的张扬激越而成为反革命， 在历次运动中，其迂腐可笑的书生气使他的刑期一次次延长，直至被判为无期。这位智商超群的留美博士由此揣着极高的学识在西北大荒草漠上改造了二十年。精神的匮乏、政治的严苛、犯人间的相互围猎与倾轧，终使他身上满布的旧时代文人华贵的自尊凋谢成一地碎片。枯寂中对繁华半生的反刍，使他确认了内心对婉喻的深爱。婉喻曾是他寡味的开端，却在回忆里成为他完美的归宿
　　一九九三年，漂亮精明的老板娘因为穷怕了，在离北京城区几个小时路程的小乡村里，敢为人先开了一家乡村客栈，名叫补玉山居。在这里没人计较房客的来龙去脉，无数玩腻了图新鲜的“城里人”赶了来。
　　作家周在鹏是她最忠实的回头客，他将这里作为自己的写作的灵感来源和根据地，帮她暗地里探秘客人身份，为她建设山居出谋划策；山居和他们一起迎接了三教九流的客人和他们隐秘故事的到来……这些人中，有退伍下海腰缠万贯的曾经的连长，重逢了万千风情的美艳外交官夫人；有面目扁平体格粗壮的前全国散打女冠军，和雇佣她做保镖的高位截瘫的亿万富翁；有冷俊的黑社会毒枭，追踪身比纸片儿薄的他的妻子而来；更有两个精神病福利院偷跑出来的精神老恋人……看起来完全不相关的身份地位，在曾补玉的乡村山居里，连贯起来勾勒给你一个宏大的时代，以及这个时代里变与不变的情感、人性和命运。
　　陆焉识本是上海大户人家才子+公子型的少爷，聪慧而倜傥，会多国语言，也会讨女人喜欢。父亲去世后，年轻无嗣的继母冯仪芳为了巩固其在家族中的地位，软硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女冯婉喻。没有爱情的陆焉识很快出国留学，在美国华盛顿毫无愧意地过了几年花花公子的自由生活。毕业回国后的陆焉识博士开始了风流得意的大学教授生活，也开始了在风情而精明的继母和温婉而坚韧的妻子夹缝间尴尬的家庭生活。
　　五十年代，陆焉识因其出身、更因其不谙世事的张扬激越而成为“反革命”，在历次运动中，其迂腐可笑的书生气使他的刑期一次次延长，直至被判为无期。这位智商超群的留美博士由此揣着极高的学识在西北大荒草漠上改造了二十年。精神的匮乏、政治的严苛、犯人间的相互围猎与倾轧，终使他身上满布的旧时代文人华贵的自尊凋谢成一地碎片。枯寂中对繁华半生的反刍，使他确认了内心对婉喻的深爱。婉喻曾是他寡味的开端，却在回忆里成为他完美的归宿。
　　“文革”结束后，饱经思念的陆焉识和冯婉喻终于可以团聚，然而回到上海家中的陆焉识却发现岁月和政治彻底改变了他的生活，他再也找不到自己存在的位置：一生沉沦、终成庸俗小市民的儿子一直排斥和利用他，才貌俱佳、终成大龄剩女的小女儿对他爱怨纠结，态度几经转变，唯一苦苦等待他归来的婉喻却在他到家前突然失忆……
　　这座院落在极乐的享受中显出它疯人院的本质
　　她来时，青春羞涩而坦然
　　不多时，美丽添了忧郁
　　年华易逝，沧桑累积，悲喜过往，难赋深情
　　冤孽间相互的报复便是冤孽式的爱与亲情……
　　这一家子，这一世界，就这样爱出了死，怨出了生。
　　那是一段令人留恋的美好时光--人们单纯、乐观、向上，社会上充满了新生事物、孕育着各色理想。
　　江路是杂技团的化妆师，漂亮能干，人见人爱。令人迷惑的是，三十六岁仍孑然一身，成为人们始终无法破译的一道不解之谜……宋宇生是出版社的摄影师，在圈子里颇具声望。六年前妻子车祸身亡，虽然前丈母娘不停地给他介绍对象，但他始终提不起兴致……一次偶遇，让江路与宋宇生一见如故，沉寂已久的激情被瞬间点燃，熊熊燃烧！
　　然而，双方亲人的横加阻挠，让江路陷入了绝望中，正当她准备放弃宋宇生的时候，爱情的力量竟让她做出了不计后果的选择--结婚！
　　嫁给宋宇生后，迎接江路的却不是浪漫美妙的蜜月之旅……
小说《金陵十三钗》摹写的是“特殊女人”的言行心态。作品中，她把十三个风尘女子放置于一种特殊的文化和道德的背景之下，进行心灵的剖析和人性的拷问，带给人们的自然是一种剥丝抽茧般的阅读疼痛。
《金陵十三钗》是一篇关于仇恨的小说。小说中的每一个人物似乎都有仇恨的理由和仇恨的指向，这些仇恨像潮湿的因子，慢慢就聚成汹涌的暗流，然后突然翻转，很快就完成了它溃堤的一击。
《一个女人的史诗》内容简介：
本书源于严歌苓至为熟悉与伤感的童年记忆，塑造了一个生存在“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”的情感矛盾与红色历史双重困境中的女人田苏菲，以其挚爱一生的经历表现一段红色历史中的浪漫情史，大时代里小人物的生存轨迹。
《第九个寡妇》内容简介：
一个背着巨大的、不可告人的秘密的寡妇，自幼在孙家做童养媳，土改时将被错划为恶霸地主的公爹从死刑场上背回，藏匿于红薯窖几十年。这段岁月正是中国农村发生了纷乱复杂的变化的历史阶段，几千年的小农经济模式被打碎，进而发生了乌托邦的大混乱。
《少女小渔》内容简介：
　　《少女小渔》一书所收录的均为严歌苓旅美之后创作的短篇小说。作者以移居海外的普通百姓为原型，用东方人内敛式的温情写出移民阶层孤苦艰难的生存，以及市井人物世俗庸琐的生计，描述了新移民们内心迷茫困顿的精神状态以及凄凉的悲惨结局。形形色色的海外华人形象如戏子一般轮番上台，作者将一幅幅各态百出的异乡生活画面展现在我们眼前。其中《少女小渔》、《女房东》、《海那边》、《红罗裙》等作品，曾先后在台湾、香港文学界获奖。
　　由《少女小渔》改编的电影由李安、张艾嘉编剧，张艾嘉导演，刘若英主演，本片荣获亚太影展最佳女主角大奖，影片更荣获影展的最佳电影、最佳导演、最佳美术及最佳音响共四项其他奖项。
《天浴》内容简介：
　　《天浴》一书带着一股专属文革时期的深刻与悲悯，作者以女性的视野、历史的记忆，结合个人体验写出了小人物们夹缠在乱世革命、动荡之中，虽努力挣扎、拼命呼喊，但最终还是不可逆转地走向毁灭的结局……
　　全书收录了《天浴》、《黑宝哥》、《小顾艳传》等十余篇短篇小说。展现了在历史浩劫中，人性的残酷漠然、命运的坎坷无助，人们拼命挣扎却只能随波逐流的无奈心境，揭示了人生的沉重和苦痛。时代与人性的纠结扭曲中，任何人也无力摆脱命运的欺侮和遗弃。
　　 其中，《天浴》一篇最具代表性。根据此作改编的电影由陈冲导演，李小璐主演， 曾荣获美国影评人协会奖、金马奖等七项大奖，1999年美国《时代》周刊将它评为十大最佳影片。
《穗子物语》内容简介：
一个群体疯狂的年代，一个少女眼中的人性迷失。在种种男女龌龊中，她开始不知如何的颠三倒四，从清醒世外到糊涂其中，扰乱着爱情、性与尊严的秩序。穗子是“少年的我”的印象派版本。其中的故事并不都是穗子的经历，而是她对那个时代的印象，包括道听途说的故事给她形成的印象。根据他的性格和背景，我找出这个爱情故事的逻辑，把当年人们猥亵娱乐式的闲话，拼接成穗子的版本。
《扶桑》内容简介：
严歌苓获奖作品之一，讲述了中国妓女扶桑，在一个世纪前的美国旧金山，与白人贵族少年的凄美爱情。扶桑在20岁时被拐卖到旧金山，并与已经成了江洋大盗的“丈夫”相遇，彼此不知情。最终“丈夫”为了维护“妓女”的尊严，甘心为警方所俘，俩人在死刑场上举行了婚礼。其间，她与贵族少年的爱情断断续续，重生的美丽在烧杀抢掠和命运飘摇中一次次惨烈地展露……
《少女维特之烦恼：有个女孩叫穗子》内容简介：
12个故事构成一个独特的长篇：全部围绕女主人公萧穗子展开，散落遍布她人生的0岁到20多岁。出场人物总数比任何一部长篇都多，无论主角配角，性格特征均丰满、生动、有趣。悲惨遭遇在本书中也被书写得乐观洒脱，配以不同的自然环境为背景，本书俨然一部颇有历史感的中国本土特色“少女维特之烦恼”。
《心理医生在吗》内容简介：
本书是一个中年女人的自白。
本书是11岁少女与父辈间一段纯美而忧伤的记忆。
一个大胆而严密的故事结构，蝴蝶梦式的悬疑情感故事，洛丽塔式的童贞独白……
红色年代成长起来的少女，亲身经历的一段个人与父辈间命运交错的情感故事。小说以一个成长中的女孩的眼光，透视了父亲和贺叔叔的一段几十年的友情，其中包含合作、背叛、愤怒、惺惺相惜、救赎与自我救赎等。
作品结构大胆，表达方式独特。当年的前卫，如今读起来仍是当下的时髦全书以一个成熟女人的第一人称口吻，详细记述她对心理医生袒露心声的全部内容。而当年11岁的“我”，与贺叔叔在火车包厢里的隐秘一幕，成为引导全书走向的“悬念”……
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《寄居者》内容简介：
一位中国上海版的“辛德勒”，后来享誉世界的报业巨头 一位单纯、忧郁、文艺气质的犹太难民，后以假身份踏上美国 一位生在美国，长在上海的钢琴女郎，在爱情与背叛之间，良心与理想之间疲于奔命 故事发生在抗战期间的上海，由女主人公“我”在晚年讲述给一位传记作者听。 “我”在1939年的上海，爱上一名刚刚逃离集中营上岸的犹太男子。那时赶上约瑟夫-梅辛格臭名昭著的“终极解决方案”就要实施，为让爱人去美国，“我”临时在上海抓了个救星另一位美国青年做自己的丈夫。 乱世中，小人物们开始一串连环套式的命运救助，最后，“我” 用“爱人”的钱赎救了“丈夫”，用“丈夫”的护照让“爱人”脱险，同时，以毁掉对爱情的原始理解和信念的方式，去实现了爱情……书库待补作品：《绿血》《一个女兵的悄悄话》《雌性的草地》《无出路咖啡馆》《花儿与少年》《马在吼》《小姨多鹤》《老师好美》《也是亚当，也是夏娃》《谁家有女初长成》《风筝歌》《失眠人的艳遇》《流淌河》《红罗裙》《人寰》《草鞋权贵》《铁梨花》《娘要嫁人》《赴宴者》《白蛇》《密语者》《吴川是个黄女孩》《太平洋探戈》《波西米亚楼》《苓茏心语》《非洲札记》《本色陈冲》《海那边》《魔旦》《阿曼达》《方月饼》《老囚》《美国外交官的婚姻》《无非男女》《我不是精灵》《审丑》《少尉之死》《卖红苹果的盲女子》《家常篇》《黑宝哥》《除夕，甲鱼》《馋丫头小婵》《扮演者》《茉莉的最后一日》《栗色头发》《集装箱村落》《热带的雨》《女佣》《乖乖贝比》《大歌星》《学校中的故事》《簪花女与卖酒郎》《约会》《冤家》《青柠檬色的鸟》《拉斯维加斯的谜语》《橙血 》《女房东》《初夏的卡通》《抢劫犯查理和我》《我不是精灵》《小珊阿姨》
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