关于山居秋暝的平仄虽然理论上王力版的古代汉语已经讲得很明确，并且在网上查的资料也给出了此诗的平仄句式。但我自己在实践的过程中仍然没有弄得太懂。我不知道是不是古今语音的_百度作业帮
关于山居秋暝的平仄虽然理论上王力版的古代汉语已经讲得很明确，并且在网上查的资料也给出了此诗的平仄句式。但我自己在实践的过程中仍然没有弄得太懂。我不知道是不是古今语音的
关于山居秋暝的平仄虽然理论上王力版的古代汉语已经讲得很明确，并且在网上查的资料也给出了此诗的平仄句式。但我自己在实践的过程中仍然没有弄得太懂。我不知道是不是古今语音的变化使得平仄有了不同。按照王力的说法现代的阴平和阳平都是平声，上声和去声都是仄声。的确我也能理解。但按照这个说法去分析山居秋暝的平仄时，和给出的答案不一样。这使我很困惑。具体如下：按照给出的答案，此诗的平仄应该是 平平平仄仄（空山新雨后）仄仄仄平平（天气晚来秋） 仄仄平平仄（明月松间照） 平平仄仄平（清泉石上流）平平平仄仄（竹喧归浣女）仄仄仄平平（莲动下渔舟）仄仄平平仄（随意春芳歇）平平仄仄平（王孙自可留）这样的答案既符合“粘对”规律又无“拗救”但我在自己根据现代汉语读音和我的家乡话（南通话）读音确定平仄时却发现了很多问题：1 明月松间照应该是平仄平平仄 2 莲动下渔舟应该是平仄仄平平 3 随意春芳歇应该是平仄平平仄 这样一来完全不符合规律。而且若说拗救，也不是，因为所谓拗救是指该用平声的地方用了仄声，但我这样的分析则反过来了变成了该用仄声的地方用了平声。顺便说一句，南通话是一个在一定程度上保留古汉语语音的方言，还保留着入声字。在我们南通话李，“歇”是一个入声字。所以我将“随意春芳歇”中的“歇”定为仄声。以上困惑请教各位，急！那么既然“月”、“石”、“竹”也是入声字，那么竹喧归浣女是否就存在五言律诗中一三不论的情况了呢？入声字表在哪里有啊。什么广韵不广韵的我完全看不明白。若有高手可否指教一下，古音的分期和各个时期的特点呢？谢谢
古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。”
按普通话四声，
吸来江水煮新茗；
平平平仄仄平平
卖尽青山当画屏。
仄仄平平平仄平
按古四声则是，
吸来江水煮新茗；
仄平平仄仄平仄
卖尽青山当画屏。 <...
初级的诗词格律教程中通常会出现这么一句话：“一三五不论，二四六分明”。就是说，在七言诗中，第一三五字的平仄通常是比较随意的，特别是第一字。当然，“一三五不论，二四六分明”的说法并不完全准确，第五字通常是不能随意的，第三字也要参考第一字来定平仄，但在本诗中，这几处以平代仄都是没有问题的。
要识记入声字，单靠方言是不可以的，所处方言具有入声是学习入声的优势，要牢记所有的入声字，以便对平...
这首诗是一首很标准的律诗，也不存在大的拗救，王力的《诗词格律》还是要仔细读啊，很多东西看来你还没完全学明白呢。先把这首诗格律的实际情况分析一下，打给你。平平平仄仄（空山新雨后）平仄仄平平（天气晚来秋） 平仄平平仄（明月松间照） 平平仄仄平（清泉石上流）仄平平仄仄（竹喧归浣女）平仄仄平平（莲动下渔舟）平仄平平仄（随意春芳歇）平平仄仄平（王孙自可留）其中“月”、“石”、“...
按照燕郢的说法：平仄仄平平（天气晚来秋）。但楼主说正确答案是：仄仄仄平平（天气晚来秋）。这个“天”字，应该是平声吧，怎么成了仄声？我是初学平仄，望指教。古人对联平仄是如何要求的？_百度知道
古人对联平仄是如何要求的？
1、上联尾字仄声，下联尾字平声。2、上下联偶数位置的字要平仄相对，奇数位置的字可对可不对，就是常说的1、3、5不论，2、4、6分明。另外，不同字数的对联，整句联的平仄结构也有一定要求， 《中国楹联学会发布联律通则（试行）》里，有关于格律的详细要求，楼主仔细看看，○表示平声，●表示仄声，答案满意请及时采纳，谢谢！五言联仄起式： 国破山河在；城春草木深。 ●●○○● ○○●●○ 室雅何须大；花香不在多。 ●●○○● ○○●●○ 仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。 五言联平起式： 功高斯不伐；理定自无争。 ○○●●○ ●●●○○ 六言联仄起式： 海内文章第一；朝中宰相无双。 ●●○○●● ○○●●○○ 六言联平起式： 月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。 ●○●○○● ○○●●○○ 七言联平起式： 留春不住登城望：惜夜相将秉烛游： ○○●●○○● ●●○○●●○ 七言联仄起式： 一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。 ●●○○○●● ●○○●●○○ 八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如： 梅芯花开，香分座上； ○●○○ ○○●● 兰芽日长，秀毓阶前。 ○○●○ ●●○○ 回天地，琼田千顷绿； ○○● ○○○●● 漾东风，小苑万花红。 ●○○ ●●●○○ 八言联平起式： 酒能成事，酒能败事； ●○○● ●○●● 水可载舟，水可覆舟。 ●●●○ ●●●○ 九言联仄起句式： 天下断无易处之境遇； ○●●○●●○●● 人间哪有空闲的光阴。 ○○○●○○●○○ 九言联平起句式： 塞翁失马，又岂知非福； ●○●● ●○○○● 郑人覆鹿，只浑欲是真。 ●○●● ●○●●○ 十言联大致采用四、六骈文体格式： 门辟九霄，仰步三天胜迹； ○●●○ ●●○○●● 阶崇万级，俯临千幛奇观。 ○○●● ○○○●○○ 十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
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古诗规则——平仄规则
平 仄 规 则
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分
辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求
可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
近体诗平仄组合的规律主要又三条：
1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用&平平&，则第二个节奏必须用&仄仄&，第三个节奏又
要用&平&，反之，第一个节奏用&仄仄&第二个节奏必须用&平平&，第三个节奏就要用&仄
&。七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对：
如出句为&平平仄仄平&，对句就要为&仄仄平平仄&，出句为&仄仄平平仄&对句就要
为&平平仄仄平&，七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联...
对联和其他所有文学一样，有它自己的要素（特点），如果没有了这些要素（特点），对联就没有了灵魂和生命，就不可能独立地存在于世界上。
对联的要素（特点）有很多，平仄相对就是其中之一。所谓平仄相对，顾名思义，就是说在上下联相同位置上的字，平仄要相对。这里就有一个问题，是不是每一个字都要相对？可不可放宽？我认为，每一个字平仄都要相对既不可能，也没必要，可以放宽，这在理论和实践上都是已经解决了的问题。问题是怎样放宽？放宽到什么程度？这是目前大家关心和争论的焦点，也是普及楹联知识的关键问题之一。今天，我就学习对联知识和开展楹联活动中的一些体会谈一点看法，不当之处，请联友和方家指正。
三个关键部位从严
一、上、下联的最后一个字。
上、下联中最后一个字的要...
一三五不论，二四六分清，注意不得犯孤平。如此而已。
上仄，下平
对联的相关知识
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出门在外也不愁谁懂古诗的平仄规则，麻烦给我讲解下嘛，要对哦，而且我要听懂。赏金100._百度知道
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古诗规则——平仄规则平 仄 规 则
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分
辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求
可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
近体诗平仄组合的规律主要又三条：
1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用&平平&，则第二个节奏必须用&仄仄&，第三个节奏又
要用&平&，反之，第一个节奏用&仄仄&第二个节奏必须用&平平&，第三个节奏就要用&仄
&。七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对：
如出句为&平平仄仄平&，对句就要为&仄仄平平仄&，出句为&仄仄平平仄&对句就要
为&平平仄仄平&，七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相&粘&，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：
春望（杜甫）
国破山河在， 仄仄平平仄，
城春草木深。 平平仄仄平。
感时花溅泪， 平平平仄仄，
恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。
烽火连三月， 仄仄平平仄，
家书抵万金。 平平仄仄平。
白头搔更短， 平平平仄仄，
浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。
第一二句为&首联&，三四句为&颌联&，五六句为&颈联&，七八句为&尾联&。每联之
内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则
。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全
符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句&感时花溅泪&，按规
则应为&平平平仄仄&，但首字&感&是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里
涉及了近体诗的另一个重要规则：
&一三五不论、二四六分明&
实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了
。正如例子中所见，凡平仄&不拘&的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第
七个字）呢？由于近体诗只能押&平&声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的
第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（
第一三五七句）末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可
以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用&平&声字。
至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作
传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式
的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
标记方法：应该押韵的位置用&红色&表示。
五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
（例） （标准格式）
登鹳雀楼 （王之涣）
白日依山尽， 仄仄平平仄
黄河入海流。 平平仄仄平
欲穷千里目， 平平平仄仄
更上一层楼。 仄仄仄平平
所谓&仄起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&晚&字属仄声，末字&适&也是仄声，是为&仄起仄收&。二、四句押韵。一般来说，五言
诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
（例） （标准格式）
塞下曲（卢纶）
林暗草惊风， 仄仄仄平平
将军夜引弓。 平平仄仄平
平明寻白羽， 平平平仄仄
没在石棱中。 仄仄仄平平
所谓&仄起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&暗&字属仄声，末字&风&是平声，是为&仄起平收&。一、二、四句押韵。
3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：
（例） （标准格式）
夜宿山寺 （李白）
危楼高百尺， 平平平仄仄
手可摘星辰。 仄仄仄平平
不感高声语， 仄仄平平仄
恐惊天上人。 平平仄仄平
所谓&平起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&楼&字属平声，末字&尺&是仄声，是为&仄起仄收&。二、四句押韵。
4、平起平收（即首句平起入韵式）：
（例） （标准格式）
听鼓（李商隐）
城头叠骨声， 平平平仄仄
城下暮江清。 仄仄仄平平
欲问渔阳掺， 仄仄平平仄
时无祢正平。 平平仄仄平
所谓&平起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&头&字属平声，末字&声&也是平声，是为&平起平收&。一、二、四句押韵。
七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）：
（例） （标准格式）
早发白帝城（李白）
朝辞白帝彩云间， 平平仄仄仄平平
千里江陵一日还。 仄仄平平仄仄平
两岸猿声啼不住， 仄仄平平平仄仄
轻舟已过万重山。 平平仄仄仄平平
所谓&平起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&辞&字属平声，末字&间&也是平声，是为&平起平收&。一、二、四句押韵。一般来说，
五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、平起仄收（即首句平起不入韵式）：
（例） （标准格式）
夜读范至能……（陆游）
公卿有党排宗泽， 平平仄仄平平仄
帷幄无人用岳飞。 仄仄平平仄仄平
遗老不应知此恨， 仄仄平平平仄仄
亦逢汗节解沾衣。 平平仄仄仄平平
所谓&平起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&卿&字属平声，末字&仄&也是在古代是入声字，属仄声，是为&平起仄收&。二、四句押
3、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
（例） （标准格式）
苏台揽古（李白）
旧苑荒台杨柳新， 仄仄平平仄仄平
菱歌清唱不胜春。 平平仄仄仄平平
只今惟有西江月， 平平仄仄平平仄
曾照吴王宫里人。 仄仄平平仄仄平
所谓&仄起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&苑&字属仄声，末字&新&属平声，是为&仄起平收&。一、二、四句押韵。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
（例） （标准格式）
绝句四首（其三）（杜甫）
两个黄鹂鸣翠柳， 仄仄平平平仄仄
一行白鹭上青天。 平平仄仄仄平平
窗含西岭千秋雪， 平平仄仄平平仄
门泊东吴万里船。 仄仄平平仄仄平
所谓&仄起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&个&字属仄声，末字&柳&也属仄声，是为&仄起仄收&。二、四句押韵。
五律即五言律诗的简称，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
（例） （标准格式）
塞下曲（李白）
五月天山雪， 仄仄平平仄
无花只有寒。 平平仄仄平
笛中闻折柳， 平平平仄仄
春色未曾看。 仄仄仄平平
晓战随金鼓， 仄仄平平仄
宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平
愿将腰下剑， 平平平仄仄
直为斩楼兰。 仄仄仄平平
所谓&仄起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&月&字属仄声，末字&雪&也属仄声，是为&仄起仄收&。二、四、六、八句押韵、三四句
、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
（例） （标准格式）
观猎（王维）
风劲角弓鸣， 仄仄仄平平
将军猎渭城。 平平仄仄平
草枯鹰眼疾， 平平平仄仄
雪尽马蹄轻。 仄仄仄平平
忽过新丰市， 仄仄平平仄
还归细柳营。 平平仄仄平
回看射雕处， 平平平仄仄
千里暮云平。 仄仄仄平平
所谓&仄起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&劲&字属仄声，末字&鸣&属平声，是为&仄起平收&。一、二、四、六、八句押韵、三四
句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：
（例） （标准格式）
山居秋暝（王维）
空山新雨后， 平平平仄仄
天气晚来秋。 仄仄仄平平
明月松间照， 仄仄平平仄
清泉石上流。 平平仄仄平
竹喧归浣女， 平平平仄仄
莲动下鱼舟。 仄仄仄平平
随意春芳歇， 仄仄平平仄
王孙自可留。 平平仄仄平
所谓&平起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&山&字属平声，末字&后&属仄声，是为&平起仄收&。二、四、六、八句押韵、三四句、
五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）：
（例） （标准格式）
晚晴（李商隐）
深居俯夹城， 平平仄仄平
春去夏犹清。 仄仄仄平平
天意怜幽草， 仄仄平平仄
人间重晚晴。 平平仄仄平
并添高阁迥， 平平平仄仄
微注小窗明。 仄仄仄平平
越鸟巢干后， 仄仄平平仄
归飞体更轻。 平平仄仄平
所谓&平起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&居&字属平声，末字&城&也属平声，是为&平起平收&。一、二、四、六、八句押韵、三
四句、五六句要求对仗。
七律即七言律诗的简称，也有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
（例） （标准格式）
闻官军收河南河北（杜甫）
剑外忽传收蓟北， 仄仄平平平仄仄
初闻涕泪满衣裳。 平平仄仄仄平平
却看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄
漫卷诗书喜欲狂。 仄仄平平仄仄平
白日放歌须纵酒， 仄仄平平平仄仄
青山作伴好还乡。 平平仄仄仄平平
即从巴峡传巫峡， 平平仄仄平平仄
便下襄阳向洛阳。 仄仄平平仄仄平
所谓&仄起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&外&字属仄声，末字&北&也属仄声，是为&仄起仄收&。二、四、六、八句押韵、三四句
、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
（例） （标准格式）
蜀相（杜甫）
丞相祠堂何处寻， 仄仄平平仄仄平
锦官城外柏森森。 平平仄仄仄平平
映阶碧草自春色， 平平仄仄平平仄
隔叶黄鹂空好音。 仄仄平平仄仄平
三顾频烦天下计， 仄仄平平平仄仄
两朝开济老臣心。 平平仄仄仄平平
出师未捷身先死， 平平仄仄平平仄
长使英雄泪满襟。 仄仄平平仄仄平
所谓&仄起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&相&字属仄声，末字&寻&属平声，是为&仄起平收&。一、二、四、六、八句押韵、三四
句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：
（例） （标准格式）
酬乐天扬州（刘禹锡）
巴山楚水凄凉地， 平平仄仄平平仄
二十三年弃置身。 仄仄平平仄仄平
怀旧空吟闻笛赋， 仄仄平平平仄仄
到乡翻似烂柯人。 平平仄仄仄平平
沉舟侧畔千帆过， 平平仄仄平平仄
病树前头万木春。 仄仄平平仄仄平
今日听君歌一曲， 仄仄平平平仄仄
暂凭杯酒长精神。 平平仄仄仄平平
所谓&平起仄收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&山&字属平声，末字&地&属仄声，是为&平起仄收&。二、四、六、八句押韵、三四句、
五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）：
（例） （标准格式）
登金陵凤凰台（李白）
凤凰台上凤凰游， 平平仄仄仄平平
凤去台空江自流。 仄仄平平仄仄平
吴宫花草埋幽径， 仄仄平平平仄仄
晋代衣冠成古丘。 平平仄仄仄平平
三山半落青天外， 平平仄仄平平仄
一水中分白鹭洲。 仄仄平平仄仄平
总为浮云能蔽日， 仄仄平平平仄仄
长安不见使人愁。 平平仄仄仄平平
所谓&平起平收&是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
&凰&字属平声，末字&游&也属平声，是为&平起平收&。一、二、四、六、八句押韵、三
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