【论文】凡常的生活 客观的叙述 平等的对话――新写实小说特征浅论_百度文库
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凡常的生活 客观的叙述 平等的对话――新写实小说特征浅论
“​新​写​实​小​说​”​是​在​新​时​期​小​说​创​作​处​于​低​谷​阶​段​出​现​的​重​要​创​作​潮​流​。0​世​纪0​年​代​中​期​,​寻​根​小​说​和​先​锋​小​说​轰​动​文​坛​,​但​随​即​或​因​对​现​实​和​社​会​的​疏​远​,​或​因​过​于​注​重​形​式​和​语​言​技​巧​的​玩​弄​被​读​者​冷​落​,​开​始​走​向​沉​寂​。​正​当​文​学​似​乎​已​陷​入​困​境​之​际​,​池​莉​的​《​烦​恼​人​生​》​、​方​方​的​《​风​景​》​、​刘​震​云​的​《​新​兵​连​》​等​一​大​批​“​新​写​实​小​说​”​相​继​问​世​,​似​一​股​春​风​给​文​坛​带​来​了​新​的​转​机​,​引​起​了
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[xiě shí zhǔ yì]
写实主义又译现实主义，一般被定义为关于现实和实际而排斥理想主义。不过，现实主义在博雅人文（Liberal Arts）范畴里可以有很多意思（特别是绘画、文学和哲学里）。它还可以被用于国际关系。现实主义摒弃理想化的想像，而主张细密观察事物的外表，依据这个说法，广义的写实主义便包含了不同文明中的许多。在视觉艺术和文学里，现实主义是一个19世纪的一场运动，起源于法国。
西方19世纪的美术思潮 。写实主义起源于法国 ，中心也在法国，后波及欧洲各国 。1848 年革命后，首次使用“ 写实主义”一词。代表人物为画家G·库尔贝，最早的为尚弗勒里。其第一份宣言发表于1855年。反对僵化的，反对追求抽象理想的浪漫主义，坚持表现当代生活，往往以社会低层人物为作品的主人公并满怀同情地描绘他们的处境，以揭示的不合理性。 　这种美术运动的形成和发展，有其历史原因.在法国，由于社会阶级矛盾的激化，继1830年革命以后，又掀起了规模更大、波及全欧的1848年革命.这场革命遭到残酷的镇压，&自由、平等、博爱&的口号被践踏，使人们不再抱任何浪漫主义的幻想，而迫切要求对现实作客观的认识.具有批判性质的写实主义，便是这种思想意识在艺术上的反映。
写实主义有两个含义：①指艺术的。②指艺术的写实手法。法国19世纪写实主义美术两者兼而有之。库尔贝等人的作品在表现手法上是写实的，在内容上有强烈的精神。
现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，其实际运用时间相当早远，但直到19世纪50年代才由法国画家和作家夏夫列里作为一个名称提出来，为“现实主义”下的
定义是：除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的。（1888年4月初致玛·哈克奈斯信）
兴起于19世纪的欧洲，又称为，或现实画派。
这是一个在艺术创作尤其是绘画、雕塑和文学、戏剧中常用的概念，更狭义的讲，属于造型艺术尤其是绘画和雕塑的范畴。 无论是面对真实存在的物体，还是想象出来的对象，绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号。这样的创作往往被统称为写实。遵循这样的创作原则和方法，就叫现实主义，让同个题材的作品有不同呈现。
最著名的写实主义画家是库尔贝，他反映底层人民的生活，如“碎石工”，他有一句名言：“我不会画天使，因为我从没有见过他。”
当时来中国的苏联专家贬低中国画的水墨山水，认为是抽象的，但参观一次黄山后，才承认水墨山水是现实主义的，这是苏联人对绘画的最高评价。
写实主义是现代戏剧的主流。 在20世纪激烈的社会变迁中，能以对当代
生活的掌握来吸引一批新的观众。一般认为他是18、19世纪西方的历史产物。狭义的现实主义是19世纪中叶以后，欧美资本主义社会的新兴艺文思潮。
30～40年代的，是风景画中的写实主义的代表.跟巴比松画派有密切关系的，J.-F.，是
《拾穗者》与写实主义的艺术
写实主义美术的重要人物，他满怀同情地在创作中描绘农民的生活和劳动.库尔贝是众所公认的写实主义美术运动的领袖.继尚弗勒里於1853年写作《写实主义》一书后，他不仅在1855年发表的著名的写实主义宣言中，提出艺术应真实地表现当代生活，而且以后还宣称:&写实主义就其本质来说是民主的艺术.&杜米埃，H.也对发展写实主义美术作出了重要贡献.他参加过、1871年的历次法国革命运动，留下了大量反映革命斗争的绘画作品和雕塑。
在艺术史中谈论的“写实主义”往往是一个边界模糊的概念，它有的时候可以指代西方之后追求客观再现对象的整个艺术体系，有时则仅指这一体系当中尤其强调逼真的某些风格倾向。
从这些不同的用法出发，写实主义也一度成为一种普遍的参照物，被一些学者用以衡量从古典希腊到中世纪，从西方到东方不同艺术体系的成就和得失。写实主义不仅仅意味着一种风格，同时也代表着一种态度、一种方法，在“反映现实”这一层意义上，很多不属于狭义的写实主义风格的艺术现象，也会被放在同一个主题下被思考和评价。
与其他定义艺术风格的词汇相比较，写实主义这个词汇要更为复杂而容易引起歧义，这也构成了一个困境，一切与写实主义或多或少有关的话题开始讨论时所不能回避的死结。琳达·诺克林在其专著《写实主义》的开头所做的分析。
她指出“以样式主义（Mannerism）、巴罗克（Baroque）或新古典主义（Neo-classicism）这些词汇而言，尽管真要理解也并不比写实主义容易，但它们在用法上毕竟比较单纯：这些词汇一般用来界定和相关运动，使用范围大致不会超出视觉艺术这个范畴。但写实主义这个词则不是这样，它不仅仅与视觉艺术领域关联，更与诸多哲学和社会文化的问题有相当密切的联系……”
早在1855年发起个人展览并且直接亮出“写实主义”的旗帜之时，这位艺术家最重要的一个朋友和支持者尚弗勒里（Champfleury）就已经在他的一封公开信中指出了“写实主义”，“作为一个概念在使用上过于宽泛”，在他看来，即使在当时，谩言写实主义也已经成了“一个玩笑”，因为这个写实主义“在艺术中所有时候都存在”。
正是基于这样的考虑，对写实主义这一范畴做一个相对完善的概念化总结。写实主义，是特指作为一项在造型艺术上的历史性运动，它以法国为运动的核心，风行于年间的整个欧洲，其后续和影响的效果则一直活跃至今日。
这种写实主义的目标，至少它最初的目标，是要在对当代生活作最严谨的观察的基础上，试图给予现实世界以一个真实、客观的形象。对比当时矫饰的官方沙龙艺术和讲求幻想和文学性的而言，这是一种看来“不偏不倚”、“直截了当”的现实再现。
当然，即使是在这个“狭义”上的“写实主义”，也仍然是一个涵盖十分丰富的概念，并且人们并不能排斥这个“狭义写实主义”同更宽泛意义上的写实主义在社会生活的各个方面实际存在的种种关联和呼应。立足于写实主义的“艺术”范畴，并不是企图将“艺术”孤立于整个“历史”，而是将通过艺术的层面反射出更为生动的历史。
19世纪中期法国写实主义美术家们发展了美术作品的写实技法，特别在中对表现光线和空间感，作了富有成果的探索。一方面，他们使历来被不屑一顾的劳动者，在艺术创作中得到了一定的地位；另一方面，在他们的实践和理论中，也有某些偏激之处。
例如，库尔贝在反对绘画的僵化了的表现程式和弄虚作假的陈腐内容时，提出绘画只应该去画眼睛直接看到的东西，从而把之类绘画体裁事实上也给否定了。但从整体来看，19世纪中期法国的写实主义美术运动是法国文艺史上光辉的篇章.它对19世纪欧洲各国的文艺运动影响深远，开阔了民主艺术的新阶段。自然主义与”私小说”——从“客观写实”到“主观告白” - 中国学术期刊网络出版总库
中国学术期刊网络出版总库
自然主义与”私小说”——从“客观写实”到“主观告白”
【摘要】 &正&1900年,小杉天外在《娜娜》影响下,写出《新妆》;1901年,小栗风叶发表《觉醒的女人》,高山樗牛宣杨满足本能的《论美的生活》一文,引起世人的瞩目和横议,1902年,自然主义文学的前奏—一小杉天外的《流行歌》、田山花袋的《重右卫门的最后》、永井荷风的《地狱之花》,相继问世;1903年,风靡上世纪八、九十年代的风俗写实大家尾崎红叶故世,同年,《娜娜》的译本出版;1904年,田山花袋发表《露骨的描写》;1906年自然主义的奠基作《破戒》出版;1907年,《棉被》问世,开“私小说”的先河……从上述篇目不难看出,20世纪到来之际.世界文明开创了新的纪元,日本文学也掀开了新的一页.在近代日本文学史上,尾崎红叶之死,象征着一个过渡的文学时代的结束,而自然主义运动的兴起,完成了向近代文学的飞跃.
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“现代派小说”、“先锋小说”和“新写实小说”的区别
详述区别如下：【先锋小说：借鉴与颠覆】
先锋小说是在寻根小说由高潮走向低谷时出现的一种文学形态，这是受西方现代主义和后现代主义文化思潮影而产生的新文学思潮，主要活动期于年间。
现代主义认为文学不是再现生活，摹仿生活，而是自我表现，用艺术想象创造客观，再现客观从而表现主体，即作者不再通过在文本中注入自己的价值评判与精神情感来建立其它体性。尤其是后现代主义的“怎样都行”的信条，带着不确定性构方式，加之怀疑与否定的内在性的流动，由此颠覆了现实主义小说创作原则，先锋小说形成了一种从自我存在出发寻求人生价值和意义的哲学文学思潮。
刘索拉的《你别无选择》认同个人选择的无意义，而又把这个人生存的终极价值和意义转化为荒诞的随心所欲的追求。他采用“黑色幽默”的写作方法：即用夸张变形的手法来表现人物，具有着反英雄的人物，不再是通过典型的塑造来反映现实，而是用各种奇异的意象来表现作者的意态：怀疑与否定现实，但又有一定的追求，反常态的叙述结构，无完整的故事情节。正是这种“闹剧式”的形式表现了作品对人生的挑战。
作为后现代派先锋小说代表的马原以《拉萨河女神》、《冈底斯的诱惑》、《虚构》等作品把读者带到“马原式的叙述”中，而“局部逻辑全体不逻辑”的后现代派的叙事方式将读者带进一个不可确定的真实性或可能真实性的叙事圈套，并割断和封闭了叙事的真实性发展，叙述成了目的。这种“叙事游戏”中包含着对语言和叙事关系的重新审视，具有探索意义。
其它诸如格非的《迷舟》、北村的《者说》、洪峰的《极地之侧》、余华的《河边的错误》、孙甘露的《请女人猜迷》等先锋小说也都在艺术形式上有了借鉴与模仿，在“意义装置”被消解后，叙述的不确定指向变成了纯技巧的操作，非中心化取消了传统小说的建构模式，对现实主义的颠覆成了先锋小说的特征。西方的现代主义与后现代主义的文艺理论和创作方式向中国传统的理性观念和现实主义文学挑战。张扬个性，强调冷叙述的艺术方式，叙事文体价值立场被消解，文本中心被陷循，只剩下文本的存在的这种先锋小说给读者带来了阅读与理解的艰涩。
其实这种“先锋小说”被称为“实验小说”更恰当。中国新时期文学一直存在着一种巨大精神焦虑，摆脱影响，寻求创新，怀疑——否定——批判——建构，一直是新时期文学潮流更迭现象的内在动力，而就80年代后期看，本世纪小说潮流（指西方）都在中国操练过，唯有法国的新小说以及拉美的后现代派小说未曾有过表现，因此20世纪中国新时期文学以借鉴与惊羡，怀着颠覆自我的勇气，导引了“实验小说”的诞生，虽然它在艺术表现形式上，艺术理念观上有突破性的超越，给作品带来了不可多得阅读方法，但也正是这种后现代小说的提前模仿以及那种激进的叙事实验操作，加之对现实生活的距离感，对时代大潮的疏远，都使之与处于喧腾复杂的实际生活进展中的人生有某种游离感，难以满足读者观照生活、观照自身的审美要求，从而在中国丧失了普遍的读者基础，“实验”也由此终结，先锋小说退场也就是自然而然的事了。【新写实小说：回归与创新】
“新写实小说”发端于80年代中期，这是一种新的文学倾向。其创作方法是以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，它减褪了过去传统的现实主义那种直露，急功近利的政治性色彩，以具有鲜明的当代意识，强烈的历史的意识，深刻的哲学意识，追求一种更为丰富的博大的文学境界，作者情感冷静而自信，零度介入，阅读者直接参与文本创作，作家——文本——读者共同展示小说这种文学样式的作用。
虽然从总体的文学精神上看新写实小说仍应划归于现实主义的大范畴，然而已具有一种开放性，包容性，善于吸收，借鉴现代主义各流派在艺术上的长处。其代表作家刘恒的《狗日的粮食》、刘震云的《塔铺》、池莉的《烦恼的人生》、方方的《风景》等到既真切地展示一个个生活画面，又立足于呈现一种文化心态的积淀：既展示生活的原生状态和生命的体验冲动，又不乏深刻的哲学思考和文化探索。
其实它早已悄悄地接受了先锋小说的理念并且在现实主义与现代主义的交叉地带寻找创作的新途径。应该说这也是现实主义的一种形态。它基本上保留了故事的情节链，但摒弃了首尾完整的故事模式和情节的戏剧化、因果化，形成扩散性的结构，把对客观事实的叙述纳入自然客观的写实语境中。由于这种小说中那些不规则、无序排列的故事可以还原，困而比先锋小说更具可读性。它们把辽远的艺术目光拉回来，使染有贵族气的先锋小说让位于对平民生活的关注，采用“局外人”的叙述方式，不再激情涌越作价值判断，冷静超脱地写作，以生活自身的拙朴、以丰盈的生命血色，以探索人的生存本相作目的，展示原色魅力，直逼民族生存状态，并把对原生态的审断权让给读者。
贾平凹的《废都》以新写实对生活展开价值的追求，揭示人性本质的意义、人性欲望的回归。作品从文学表层深入文化深层，现实开始弱化，传统的得以强化，深度的现实主义内蕴让人们重新咀嚼，重新认识自我。刘恒的《伏羲伏羲》以新写实的诗化书写不仅软化了现实，而且消解了历史，表现作家对人生深刻体验又带有历史宿命的感悟。王蒙《春之声》再现了一个历经沧桑仍满怀希望的知识分子的现实心灵面貌，作者尝试用“意识流”手法表现现实主义的内容，为新写实小说增加着品种类别。此外陈忠实的《白鹿原》就是新写实小说苑囿的一朵奇葩。这部发掘和构筑民族灵魂的著作，以白鹿原为特定的时空，尝试着从文化视角切入，将半个世纪的政治斗争，放大镜到浓厚的文化氛围之中加以表现，塑造了一系列颇具有认识意义各审美价值并代表一定文化人格的人物形象，如“白嘉轩”、“来先生”、“鹿子霖”、“黑娃”、“田小娥”等人物，其意蕴在于力图正面观照中华民族的文化精神以及这种文化精神所培植的文化品质，进而探究民族的历史文化命运。在人们的历史观念和历史文学审美观发生着变化的时代，作者站在时代、民族、文化的思想高度来审视历史，以民族心为构架，以“宗法文化”的悲剧和“农民式”的抗争为主线，以半个世纪的阶级斗争、民族矛盾为背景来结构全书，发挥作家主体创作意识，将纪实与写意、严肃与荒诞、魔幻与神秘融合，形成新写实小说中的新历史小说之巨作，实在是难能可贵。它保留着新写实小说的创作原则，用民间的观点来看待历史，对传统的历史观作了颠覆，扯下罩在历史本身被遮蔽甚至被扭曲的表象，以不带主流意识的原生态描写，让“现在与过去对话”，其审美特质如美酒甘醇，令人品味不已。由于追求原生态的描写，现实主义的外延不断扩大，因而跨界域的新写实小说不断涌现，甚至出现了魔幻现实主义小说。扎西达娃的《西藏，隐秘的岁月》以虚构的非现实的写作，神秘与魔幻相交，表达了佛教的“果报”的观念。小说一方面表现域高原神奇莫测的地域文化色彩，一方面也以作家的主观意识对民族文化心理乃至文化价值作现代审视与评价。
当新写实小说从社会的边缘的平面性的描写转向社会变革时期的人世心态和凡人生活时，人们欣喜地发现现实主义的两个创作原则又一次被人们再认识，当然也不完全等同于旧的传统，它以现实主义冲击波的形态给新时期小说创作带来新生力。我们在刘醒龙的《分享艰难（1996年-）》与李佩莆的《学习微笑》中看到“分享”变革的“微笑”。新时期文学发展的连续性在这“微笑”中继续向前迈进。新写实小说所保持的写实小说的良好品格，将会带来新的小说创作的丰收局面.PS.现代派小说 包括 先锋小说 和 新写实小说。还包括 伤痕小说 反思小说 改革小说 寻根小说 等流派。
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提问者采纳
新写实小说 新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文学 ，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。
提问者评价
谢谢你的耐心解答，好详细呀
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现代派小说(现代派文学)
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