宋词三百 - 张孝祥-水调歌头?金山观月 - 诗词详细内容 - 后花园网文 - 诗词赏析
宋词三百 - 张孝祥-水调歌头?金山观月
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江山自雄丽，风露与高寒。寄声月姊，借我玉鉴此中看。幽壑鱼龙悲啸，倒影星辰摇动，海气夜漫漫。涌起白银阙，危驻紫金山。表独立，飞霞佩，切云冠。漱冰濯雪，眇视万里一毫端。回首三山何处，闻道群仙笑我，要我欲俱还。挥手从此去，翳凤更骖鸾。赏析一　　金山在江苏镇江。宋时原本矗立在长江之中，后经泥沙冲合，遂与南岸毗连。山上之金山寺为著名古刹。作者在乾道三年（1167）三月中旬，舟过金山，登临山寺，夜观月色，江水平静，月色皎洁，如同白昼，此情此景，诗人心中生起无限的遐想和情思，于是写下了这首著名的词篇。　　词的上阕描写雄丽的长江夜景。“江山自雄丽”二句，既写出江山雄伟、壮阔的气势，又点明夜间登临时的风露与春寒的感觉。“寄声月姊”二句，运笔不凡。“玉鉴”，指玉镜。词人置身于雄丽金山之中，驰骋着奇幻的想象：他对月倾吐心声；欲借用她那珍贵的玉镜来了望这美妙的景色。“幽壑鱼龙”三句，承上意而具体描绘登山寺所见的各种景象。也许是借助着宝镜的神威吧，词人的视角不仅能看到天上的无数星辰倒影在浩渺的江面上，随着微波摇动，山下的烟雾，一片迷漫，而且还能窥视躲藏在深水沟壑里的鱼龙在张口悲啸。晋书其意。“涌起”二句，由大江转写山景。“白银阙”借指金山寺。《史记?封禅书》说海山三神山“黄金银为宫阙”，《艺文类聚》卷六十二引作“黄金白银为阙”。苏轼游庐山作《开先漱玉亭》诗云：“我来不忍去，月出飞桥东。荡荡白银阙，沉沉水精宫。”写金山上开先禅院等建筑物在月下的奇妙景象有如仙山上的银阙晶宫，可以参读。“危驻”犹高驻，紫金山指金山。山在江中，寺在山上，亦如水中涌起。　　下阕接前结山上意指，写词人在山头观月的遐想，由自然景象的描写转而抒发富有浪漫气息的感情。“表独立”三句，既是作者对自己的一幅素描画像，又是词人心胸的袒露。“表独立”化用屈原《九歌?山鬼》“表独立兮山之上”句意，表现出词人屹然独立在金山之巅的潇洒出尘的神态。“飞霞佩”，韩愈《调张籍》：“乞君飞霞佩，与我高颉颃。”这是在服饰上来描绘。　　“切云”，古代一种高冠的名称。《楚辞?涉江》：“冠切云之崔嵬。”“漱冰濯雪”二句，承上进一层抒写自然外景沁入词人内心的感受。作者完全沉浸在如冰雪一样的月光里。感到整个世界是那么广阔洁净，又是那么深高幽远，似乎在万里之外的细微景物也能看得清楚。　　“回首三山何处”三句，由上面不同凡俗的气象转而，引出古代传说中的三神山，即蓬莱、方丈、瀛洲。但这里不是李清照《渔家傲》词中“风休住，蓬舟吹取三山去”的意象，而是把内心浓郁的感情移进虚拟的物象中，转化成心灵的情致创造出另一种美妙的艺术境界。词人说：听说神山上的群仙，一个个都在向我打招呼满面笑容地邀我去邀游那缥缈虚幻的世界。　　最后二句分别化用李白《送友人》“挥手自兹去，萧萧班马鸣”和韩愈《送桂州严大夫》“远胜登仙去，飞鸾不暇骖”的诗意。借写由不暇骖转化为骖鸾腾飞，登仙而去了。“翳凤”，以凤羽作华盖。“骖鸾”，用鸾鸟来驾车。词中结尾的虚拟与首起的实景，首尾照应，构成一个虚实相合、情景交融的整体。　　陈应行在《于湖先生雅词序》中说：张孝祥“所作长短句凡数百篇，读之泠然洒然，真非烟火食人辞语。予虽不及识荆，然其潇洒出尘之姿，自然如神之笔，迈往凌云之气，犹可以想见也。”所谓“非烟火食人辞语”，大体都指这一类词作。但是这首词的艺术构思，独具一格。词人面对如此雄丽的江山、洁白的月色，心物感应由外在的直觉，渐渐地发展到内心的感受，相互渗透，从而创造出一种更为浪漫的飘然欲仙的艺术境界，显示出作者的奇特才气和旷达的心胸。赏析二　　镇江金山寺是闻名的古刹，唐宋以来吟咏者甚多。北宋梅尧臣的《金山寺》诗：“山形无地接，寺界与波分。”绝妙地勾划出宋时金山矗立长江中的雄姿。苏轼在《游金山寺》诗中更以矫健的笔力，描绘江心空旷幽优的晚景。而张孝祥这首词则注入更多超尘的艺术幻觉。词的上片描写秋夜壮丽的长江，星空倒映，随波摇动，呈现出一种奇幻的自然景象。起二句直写秋夜江中金山的雄丽，落笔不同凡响。“寄声”二句，更用拟人化的手法，赋予客观物体以浓烈的主观感情色彩。“玉鉴”，即玉镜。“幽壑”三句承上抒写月光映照下所见江面的奇特景色，天上的星星、月亮，倒影水中，随波浮现出形态各异的图象，透过弥漫江面的无边无际的夜雾，仿佛听到潜藏在深水中鱼龙呼啸哀号的声音。“涌起”二句是从上文“倒影星辰”而来。“白银阙”，指月宫。苏轼《开元漱玉亭》诗：“荡荡白银阙，沉沉水精宫。”这里是形容江上涌现的滚滚白浪，在月光下好象一座座仙宫。“紫金山”，此指镇江金山。这种高驻金山的奇景，给人一种似乎写真又是虚幻的艺术感受。　　换头着重抒写作者沉浸美景而飘然出尘的思绪。表，特。这是用屈原《九歌?山鬼》：“表独立兮山之上”的词句。佩，同佩，是佩带的玉饰。切云是一种高冠名。屈原《涉江》：“冠切云之崔嵬”。如果说这三句是外在的描述，那么“漱冰”二句则揭示内心的感受。词人浸沉在如同冰雪那样洁白的月光里，他的目力仿佛能透视万里之外的细微景物。“回首”以下五句，宕开笔力，飘然欲仙。“三山”，我国古代传说海上有三座神山，即方丈、蓬莱、瀛洲。前人将三山融入诗词境界中的并不少见，然而像这首词中所具有的幻觉意识并不多。词人超越常态的构想，充满浪漫色彩。似乎神仙在向他微笑，要他与之同往。结末二句展现乘坐凤羽做的华盖，用鸾鸟来驾车的情景，更富有游仙的意趣。　　陈彦行在《于湖先生雅词序》中说，读张孝祥词作“泠然洒然，真非烟火食人辞语。予虽不及识荆，然其潇散出尘之姿，自然如神之笔，迈往凌云之气，犹可想见也。”在这首词中所抒写的潇散出尘、飘然欲仙的情思，不仅显示出作者开阔的心胸和奇特的英气，而且生动地反映了他的词作个性和风貌。诗词标签&&所属朝代作者资料　　张孝祥（1132年－1169年），字安国，号于湖居士，汉族，简州（今属四川）人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”
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陌上蒙蒙残絮飞。杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。梅雨细，晓风微。倚楼人听欲沾衣。故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归。笺疏：这首词与上一首鹧鸪天（十里楼台倚翠微）词意相同，当作于同一时期，也可能一首先写，另一首是改定本。辑评：清陈延焯《词则》《闲情集》卷一：笔意亦俊爽，亦婉约。...&
陌上蒙蒙残絮飞。杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。梅雨细，晓风微。倚楼人听欲沾衣。故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归。&&笺疏：这首词与上一首鹧鸪天（十里楼台倚翠微）词意相同，当作于同一时期，也可能一首先写，另一首是改定本。&辑评：清陈延焯《词则》《闲情集》卷一：笔意亦俊爽，亦婉约。
十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。注释：翠微：指青翠掩映的山腰幽深处。取次：随便，任意。...&
十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。&&注释：翠微：指青翠掩映的山腰幽深处。取次：随便，任意。
楚女腰肢越女腮。粉圆双蕊髻中开。朱弦曲怨愁春尽，绿酒杯寒记夜来。新掷果，旧分钗。冶游音信隔章台。花间锦字空频寄，月底金鞍竟未回。注释：掷果：晋书《潘岳传》：&岳美姿仪。……少时常挟弹出洛阳道，夫人遇之者皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归。&后遂以&掷果&表示女子对美男子的爱慕之情。分钗：喻夫妻或情人离异。南朝《闺怨诗》：&自怜断带日，偏恨分钗时。&冶游：指涉足...&
楚女腰肢越女腮。粉圆双蕊髻中开。朱弦曲怨愁春尽，绿酒杯寒记夜来。新掷果，旧分钗。冶游音信隔章台。花间锦字空频寄，月底金鞍竟未回。&&&注释：掷果：晋书《潘岳传》：&岳美姿仪。&&少时常挟弹出洛阳道，夫人遇之者皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归。&后遂以&掷果&表示女子对美男子的爱慕之情。分钗：喻夫妻或情人离异。南朝《闺怨诗》：&自怜断带日，偏恨分钗时。&冶游：指涉足声色场所。章台：汉长安街名，街上多妓院。泛指歌台舞榭。&&&笺疏：&朱弦&、&绿酒&说明她歌妓的身份。过片谓冶游之人不断更换，来了又去，一去不来。揭示了妓女生涯的悲苦，但写的比较隐晦和委屈，不象《敦煌词》《望江南》&我是曲江临池柳，这人折了那人攀。恩爱一时间。&这样直截了当。这也表明了文人词与民间词的差异。
题破香笺小砑红。诗篇多寄旧相逢。西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。花不尽，柳无穷。别来欢事少人同。凭谁问取归云信，今在巫山第几峰。...&
题破香笺小砑红。诗篇多寄旧相逢。西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。花不尽，柳无穷。别来欢事少人同。凭谁问取归云信，今在巫山第几峰。&
当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在莺歌凤舞前。欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。注释：鹊误传：旧时民俗以喜鹊的鸣声为报喜兆。句谓昔日听见喜鹊的鸣声，以为佳期将至，结果愿望落空，嗔怪喜鹊误传喜讯。断肠仙：指牛郎织女。因银河之隔，不能时时相见。此以自指。莺歌凤舞：《山海经》&爰有歌舞之鸟，莺鸟自歌，凤鸟自舞。&后以...&
当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在莺歌凤舞前。欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。&&注释：鹊误传：旧时民俗以喜鹊的鸣声为报喜兆。句谓昔日听见喜鹊的鸣声，以为佳期将至，结果愿望落空，嗔怪喜鹊误传喜讯。断肠仙：指牛郎织女。因银河之隔，不能时时相见。此以自指。莺歌凤舞：《山海经》&爰有歌舞之鸟，莺鸟自歌，凤鸟自舞。&后以喻指歌舞之妙。南朝鲍照《代淮南王》诗&紫房彩女弄明珰，莺歌凤舞断君肠。&凉蟾：指秋月。
斗鸭池南夜不归。酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。注释：酒阑：谓酒宴将尽。 纨扇：细绢制的团扇。 句谓在歌女及舞姬的团扇上题诗。红琼：舞姬名。宋欧阳修《渔家傲》词：&宴上家人牵翠袂，织织玉手捻新蕊。美酒一杯花影腻。邀客醉，红琼共作熏熏媚。&笺疏：此首为怀旧之词，上片写当年饮酒听歌之...&
斗鸭池南夜不归。酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。&&注释：酒阑：谓酒宴将尽。& 纨扇：细绢制的团扇。 句谓在歌女及舞姬的团扇上题诗。红琼：舞姬名。宋欧阳修《渔家傲》词：&宴上家人牵翠袂，织织玉手捻新蕊。美酒一杯花影腻。邀客醉，红琼共作熏熏媚。&&笺疏：此首为怀旧之词，上片写当年饮酒听歌之乐，下片写别后的思念。词句和词意与前一首同调词（梅蕊新妆桂叶眉）有很多相同，可能前一首是原作，此首是后来改作。
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。注释：碧云天：天上仙女所居之处。楚宫：楚国的宫殿。喻指该歌女的住处很遥远。谢桥：唐宰相李德裕侍妾谢秋娘为名歌姬，后因以&谢娘&泛指歌姬。谢桥谓谢娘家近处之桥。笺疏：叔原在友人家中听一歌姬唱歌，一见倾心，却难以相接。长夜迢迢，因思念而...&
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。&注释：碧云天：天上仙女所居之处。楚宫：楚国的宫殿。喻指该歌女的住处很遥远。谢桥：唐宰相李德裕侍妾谢秋娘为名歌姬，后因以&谢娘&泛指歌姬。谢桥谓谢娘家近处之桥。&笺疏：叔原在友人家中听一歌姬唱歌，一见倾心，却难以相接。长夜迢迢，因思念而不能入寐。唯有梦魂不受拘束，一次次飞到她的身边。末二句从唐张沁《寄人》诗&别梦依依到谢家&得，而更摇曳生姿。&辑评：伊川闻诵叔原&梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。&长短句，笑曰：&鬼语也。&清沈谦《填词杂说》：&又踏杨花过谢桥&即伊川亦为欢赏，近于我见犹怜矣。近人况周颐《蕙风词话》卷二：&小晏神仙中人，重以父名之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处凡夫肉眼所能见及。&梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。&以是为至，乌足与论小山词耶？&近人夏敬观批语：&伤心梦呓，昔人以为鬼语，余不谓然。&
守得莲开结伴游。约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。花不语，水空流。年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。...&
守得莲开结伴游。约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。花不语，水空流。年年拚得为花愁。明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫变销魂去，汉渚星桥尚有期。注释：梅蕊新妆：武帝女寿阳公主日卧于含章帘下，梅花落公主额上，成五出之华，拂之不去。皇后留之。自后有梅花妆，后人多效之。桂叶眉：女子长眉，唐《江采蘋谢赐珍珠》诗：&桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。&绿水：古舞曲名，一名渌水。红绡：侍...&
梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫变销魂去，汉渚星桥尚有期。&注释：梅蕊新妆：武帝女寿阳公主日卧于含章帘下，梅花落公主额上，成五出之华，拂之不去。皇后留之。自后有梅花妆，后人多效之。桂叶眉：女子长眉，唐《江采蘋谢赐珍珠》诗：&桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。&绿水：古舞曲名，一名渌水。红绡：侍儿名。唐白居易《小庭亦有月》诗：&菱角执笙簧，古儿莫琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。&意谓白色舞衣的袖子旋转飘动有如雪花飘落。行人：出行的人。叔原自喻。&笺疏：此词大约作于叔原将赴颍昌许田镇之时，小莲在筵席上唱歌送别，叔原为作此词。此时叔原已十分贫困，故曰&惜无红锦为裁诗&，以作缠头之酬也。
一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里莺空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。注释：阑干：纵横散乱貌。唐温庭筠《菩萨蛮》词：&人远泪阑干，燕飞春又残。&笺疏：此词为思念西楼歌女所作，可能作于&西楼别后&到长安的第二年春天。...&
一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里莺空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。&&注释：阑干：纵横散乱貌。唐温庭筠《菩萨蛮》词：&人远泪阑干，燕飞春又残。&&&笺疏：此词为思念西楼歌女所作，可能作于&西楼别后&到长安的第二年春天。
黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。重见金英人未见。相思一夜天涯远。罗带同心闲结遍。带易成双，人恨成双晚。欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。注释：同心：指同心结，用锦带编成的连环回文样式的结子，象征坚贞的爱情。南朝梁武帝《有所思》诗：&腰中双绮带，梦为同心结。&带易成双：唐《琵琶妓》诗：&一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。&宋柳永《倾杯乐》词：&算伊别来无绪，...&
黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。重见金英人未见。相思一夜天涯远。罗带同心闲结遍。带易成双，人恨成双晚。欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。&&注释：同心：指同心结，用锦带编成的连环回文样式的结子，象征坚贞的爱情。南朝梁武帝《有所思》诗：&腰中双绮带，梦为同心结。&带易成双：唐《琵琶妓》诗：&一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。&宋柳永《倾杯乐》词：&算伊别来无绪，翠消红减，双带常抛掷。&&&辑评：近人俞陛云《唐五代两宋词选释》：&叔原小令最工，直逼花间。集中蝶恋花词凡十五首，此三首《醉别西楼醒不记》，《欲减罗衣寒未去》，《黄菊开时伤聚散》尤胜。叔原喜沉浮酒中，与客酣饮，每得一解，即以草授歌姬莲、鸿、蘋、云，品清词娱客，持杯听之，以为笑乐。歌闲人散，辄惆怅成吟，词中所云&衣上酒痕&、&宿酒醒迟&等句，皆纪实也。&
梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里销魂无说处。觉来惆怅销魂误。欲尽此情书尺素。付雁沉鱼，终了无凭据。欲倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。注释：烟水：烟雾迷蒙的水面。唐孟浩然《送袁十岭南寻弟》诗&苍梧白云远，洞庭烟水深。&&睡里&二句：谓梦中已黯然销魂，难以为怀，而醒后更感到惆怅，则此梦何益，只能使人更加忧伤。缓弦：宽松的，没有绞紧的弦。弦松则声音低沉。笺...&
梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里销魂无说处。觉来惆怅销魂误。欲尽此情书尺素。付雁沉鱼，终了无凭据。欲倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。&&注释：烟水：烟雾迷蒙的水面。唐孟浩然《送袁十岭南寻弟》诗&苍梧白云远，洞庭烟水深。&&睡里&二句：谓梦中已黯然销魂，难以为怀，而醒后更感到惆怅，则此梦何益，只能使人更加忧伤。缓弦：宽松的，没有绞紧的弦。弦松则声音低沉。&笺疏：此词写回京后思念当年江南的歌女，欲通书信问候却杳无音讯，因此只能凭借秦筝来倾诉痛苦的离情。&辑评：明沈际飞《草堂诗余续集》卷下：&末句滋味&。明卓人月：&人必说梦中相会，何等陈腐。&
碧玉高楼临水住。红杏开时，花底曾相遇。一曲阳春春已暮。晓莺声断朝云去。远水来从楼下路。过尽流波，未得鱼中素。月细风尖垂柳渡。梦魂长在分襟处。注释：碧玉：南朝宋汝南王妾。北周庾信诗&定知刘碧玉，偷嫁汝南王。&南朝梁元帝《采莲赋》&碧玉小家女，来嫁汝南王。&借指年轻婢妾或小家女子。鱼中素：指书信。分襟：犹分袂，离别。唐王勃&他乡握手，自伤关塞之春；共系分襟，竟切...&
碧玉高楼临水住。红杏开时，花底曾相遇。一曲阳春春已暮。晓莺声断朝云去。远水来从楼下路。过尽流波，未得鱼中素。月细风尖垂柳渡。梦魂长在分襟处。&&注释：碧玉：南朝宋汝南王妾。北周庾信诗&定知刘碧玉，偷嫁汝南王。&南朝梁元帝《采莲赋》&碧玉小家女，来嫁汝南王。&借指年轻婢妾或小家女子。鱼中素：指书信。分襟：犹分袂，离别。唐王勃&他乡握手，自伤关塞之春；共系分襟，竟切凄怆之路。&&笺疏：此词写与一歌女的恋情，但为时甚短。仲春红杏开时相遇，到暮春时该女离去。去后从来不来书信，叔原对她思念不已。&辑评：清万鳄《论词绝句》：&鬼语分明爱赏多，小山小令擅清歌。世间不少分襟处，月细风尖唤奈何。&清陈延焯《词则》《闲情集》卷一：&凄婉欲绝，仙耶？鬼耶？&
碧落秋风吹玉树。翠节红旌，晚过银河路。休笑星机停弄杼。凤帐已在云深处。楼上金针穿绣楼。谁管天边，隔岁分飞苦。试等夜阑寻别绪。泪痕千点罗衣露。注释：翠节红旌：形容仪仗之华丽。星机：指织女的织机。 停弄杼：谓停机不织。寻：重温。&闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。&...&
碧落秋风吹玉树。翠节红旌，晚过银河路。休笑星机停弄杼。凤帐已在云深处。楼上金针穿绣楼。谁管天边，隔岁分飞苦。试等夜阑寻别绪。泪痕千点罗衣露。&&注释：翠节红旌：形容仪仗之华丽。星机：指织女的织机。& 停弄杼：谓停机不织。寻：重温。&闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。&
笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇软语。西风岂是繁华主。可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。注释：红脸：指红色的荷花。 青腰：指绿色的荷梗。凌波女：以洛神借指荷花。三国魏曹植《洛神赋》：&凌波微步，罗袜生尘。&照影弄妆：荷花映在水面上，如女子对镜梳妆。娇软语：唐李白《渌水曲》：&荷花娇软语，愁杀荡舟人。&&
笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇软语。西风岂是繁华主。可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。&&注释：红脸：指红色的荷花。 青腰：指绿色的荷梗。凌波女：以洛神借指荷花。三国魏曹植《洛神赋》：&凌波微步，罗袜生尘。&照影弄妆：荷花映在水面上，如女子对镜梳妆。娇软语：唐李白《渌水曲》：&荷花娇软语，愁杀荡舟人。&&
千叶早梅夸百媚。笑面临寒，内样妆先试。月脸冰肌香细腻。风流新称东君意。一捻年光春有味。江北江南，更有谁相比。横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。注释：横玉：指玉笛。笛曲有《梅花落》。唐李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：&黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。&笺疏：这是一首咏物词，咏的是早梅，故词中除了使用一般梅花的典故外，还突出了一个&早&字，如&凌寒&，&先试&...&
千叶早梅夸百媚。笑面临寒，内样妆先试。月脸冰肌香细腻。风流新称东君意。一捻年光春有味。江北江南，更有谁相比。横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。&&注释：横玉：指玉笛。笛曲有《梅花落》。唐李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：&黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。&&笺疏：这是一首咏物词，咏的是早梅，故词中除了使用一般梅花的典故外，还突出了一个&早&字，如&凌寒&，&先试&，&新称&，&谁相比&。亦或与疏梅有关。&江南江北&说明叔原此时已由汴京往江南依靠其兄。&
欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。
尽日沉香烟一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。远信还因归雁误。小屏风上西江路。注释：
啼红：指沾雨的花片。晏殊《蝶恋花》词：&红杏开时，一霎清明雨。&
&远信&二句：谓闺中人尚未收到夫君之音信，因而面对屏风上所绘西江道路而思绪万千。&
欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。
尽日沉香烟一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。远信还因归雁误。小屏风上西江路。&&&&注释：
啼红：指沾雨的花片。晏殊《蝶恋花》词：&红杏开时，一霎清明雨。&
&远信&二句：谓闺中人尚未收到夫君之音信，因而面对屏风上所绘西江道路而思绪万千。
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。注释：&衣上&句：唐白居易《故衫》诗：&袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。&笺疏：此词为别后思念西楼歌女而作。辑评：程洪曰：如小山斧子及德麟辈，用笔亦未尝不轻，但有厚薄浓淡之分。后人一再过，不复留余味，而无人隽永不已。清陈...&
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。&&注释：&衣上&句：唐白居易《故衫》诗：&袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。&&笺疏：此词为别后思念西楼歌女而作。&辑评：程洪曰：如小山斧子及德麟辈，用笔亦未尝不轻，但有厚薄浓淡之分。后人一再过，不复留余味，而无人隽永不已。清陈延焯：一字一泪，一字一珠。
碾玉钗头双凤小。倒晕工夫，画得宫眉巧。嫩麴罗裙胜碧草。鸳鸯绣字春山好。三月露桃芳意早。细看花枝，人面争多少。水调声长歌未了。掌中杯尽东池晓。注释：倒晕：唐宋妇女的一种眉妆式样。&唐明皇令画工画十眉图：一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；三曰五嶽眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月稑眉，又曰却月眉；七曰分梢眉；八曰逐烟眉；九曰拂云眉；十曰倒晕眉。&嫩...&
碾玉钗头双凤小。倒晕工夫，画得宫眉巧。嫩麴罗裙胜碧草。鸳鸯绣字春山好。三月露桃芳意早。细看花枝，人面争多少。水调声长歌未了。掌中杯尽东池晓。&&&注释：倒晕：唐宋妇女的一种眉妆式样。&唐明皇令画工画十眉图：一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；三曰五嶽眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月稑眉，又曰却月眉；七曰分梢眉；八曰逐烟眉；九曰拂云眉；十曰倒晕眉。&嫩麯：浅黄色。露桃：古乐府歌词《鸡鸣》有&桃生露井上&之句，后遂以&露桃&称桃花或桃树。唐杜牧《题桃花夫人庙》诗：&细腰宫里露桃新，默默无言几度春。&
碧草池塘春又晚。小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣户杨花满。绿柱频移弦易断。细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年换。注释：&小叶&二句：脱自唐李贺《三月过行宫》诗：&渠水红繁擁御墙，风娇小叶学娥妆。&小叶风娇，谓风中娇柔的嫩叶。娥妆，美女之妆束。绿柱：指筝柱。移动筝柱可以调节音调。一曲啼乌：唐教坊曲名有《乌夜啼》，内容多为男女恋情。&
碧草池塘春又晚。小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远。珠帘绣户杨花满。绿柱频移弦易断。细看秦筝，正似人情短。一曲啼乌心绪乱。红颜暗与流年换。&&&注释：&小叶&二句：脱自唐李贺《三月过行宫》诗：&渠水红繁擁御墙，风娇小叶学娥妆。&小叶风娇，谓风中娇柔的嫩叶。娥妆，美女之妆束。绿柱：指筝柱。移动筝柱可以调节音调。一曲啼乌：唐教坊曲名有《乌夜啼》，内容多为男女恋情。