张国华、梁兴初“文革”中受困于四川
毛泽东要求尽快给张国华下个结论　　1965年，中央决定，西藏工委从9月1日起改为中共西藏自治区委员会，张国华任第一书记。然而，还不到一年时间，正当张国华踌躇满志建设西藏时，“文化大革命”开始了。　　此后，西藏和内地一样，一片混乱。造反派揪住张国华不放，张国华的“帽子”已经戴了13顶。周恩来十分关注西藏局势，也关心着张国华。他指示童小鹏：“小鹏啊，通知空军，派个飞机把国华同志接到北京。”　　这天夜里2点多，张国华才推开北京的家门，不久，周恩来来了电话，让他到京西宾馆去。　　张国华出门刚上车，一辆小车在他家门口戛然而止，车上的人下来走近张国华，贴近他耳朵窃语：“先到人民大会堂。” 张国华到了人民大会堂，才知是毛泽东接见他们18位将领，其中还有许世友。许世友气鼓鼓地跟毛泽东理论：“我们犯了什么罪……” 张国华就站在许世友旁边，暗中扯他的衣角叫他不要说。毛泽东沉默了好一会儿才说：“中国现在就像回到了分裂成八百个诸侯的战国时期。”他要求军队帮助恢复秩序。　　西藏那边的造反派要打倒张国华的呼声越来越高。不得已，日，中共西藏军区委员会给中共中央、中央军委、中央文革小组发了电报，建议中央对张国华尽快表明看法。　　电报很快转到毛泽东手里。2月7日，毛泽东看了这份电报，在上面作了批语：“林彪、恩来、叶、聂、徐各同志：请你们研究一下，张国华、周仁山、王其梅等究竟是好人、坏人。一二日内拟电告我，发出表态，是为至盼！”　　2月12日，中央军委复电西藏军区。2月24日，中央文革小组又给“拉萨革命造反总部”等复电，指出中央军委的电报是代表毛主席、党中央的，中央文革小组完全拥护这个电报所说的：张国华是站在毛主席路线一边的。尽管他在工作上有缺点和错误，但基本上是个好同志。望军区党委同志向革命群众做些工作。　　…………　　（摘自《党史博览》2006年第12期）
电话：010-文革批判作家按字定罪：不看内容字数越多罪越大
文革批判作家按字定罪：不看内容字数越多罪越大
核心提示：在有些批判大会上是按字论罪，有一次孙犁被叫去接受批判，宣布了《风云初记》的书名，并不检阅内容，只看字数，字数越多罪越重。凤凰卫视8月3日《我的中国心》，以下为文字实录：曾子墨：孙犁是中国现当代文学史上一个优秀的、风格独绝的小说家，贾平凹在2000年写的散文《孙犁的意义》中说过这样一段话，敢把一生中写的所有文字都收入书中，这是别人所不能的。在中国这样的社会里经历了各个时期，从青年到老年，能一直保持才情，作品明净崇高，孙犁是第一人。解说：孙犁原名孙树勋，1913年生于河北省安平县的一个农民家庭，他出生前，父亲在安国县城一家粮店学徒，母亲在家中种地，家境十分清寒。郑法清（孙犁好友）：他母亲生孩子，他姥姥要给他母亲去做一碗米汤，就找不着做汤的柴火，最后把家里一个破鸡笼给拆烂了，然后才煮了一碗米汤，这就是孙犁他们家的家世。在这样一个情况下生儿育女，当然是很难的了，所以孙犁他母亲生了七个孩子，他前面有三个哥哥，两个姐姐，他后面有一个弟弟全都夭折，只有孙犁一个人活下来了。解说：这个唯一存活下来的孩子，从小就体弱多病，后来又患了惊风疾。郑法清：土话说叫抽风，后来他叔叔带着他上五仁桥，扎针才扎好了。他从小很弱，所以那时候老师，有时候一年，孙犁他们家还招待老师吃顿饭，他叔叔还嘱咐老师千万别打他，他身体不好，其实没人会打他，因为他特喜欢念书。解说：1924年12岁的孙犁被父亲抱上驴背，来到安国县城读高级小学。在学校的阅览室里，他被陈列其中的大量刊物所吸引，特别是鲁迅、叶圣陶、许地山、刘大杰等人的小说，常使他沉浸其中。孙犁特别喜欢鲁迅的杂文，认为那是传之千古的名作，一旦发现鲁迅的文章，必然沉心阅读，务求熟记在心。郑法清：他自己确确实实是对鲁迅的作品是非常崇拜，他认为鲁迅的道路是唯一正确的文学道路，他读鲁迅到什么程度呢？鲁迅的小说也好，散文也好，杂文也好，只要摆在报纸上，不看名字就知道这就是鲁迅。他当时把鲁迅的很多名言警句抄下来贴到墙上，直至背诵熟了而后止。解说：年轻时代，孙犁每读鲁迅的《为了忘却的纪念》，他都感动得流下眼泪。孙武川（孙犁好友）：孙犁一直是推崇鲁迅的，他甚至买书都是看着鲁迅那点书单去买去。他在冀中的时候就写了《少年鲁迅的故事》，作为这个儿童读物。解说：孙犁一生都是鲁迅作品的忠实读者，战争年代，常年行军，身上有两样东西是少不了的，一个是手里的一根六道木棍子，一个是用破裤子缝成的&书包&，书包里常放着鲁迅的书，如《呐喊》《彷徨》等。他说，他因此而受到&引动&，抱着向鲁迅学习的想法，写下了那些散文和短篇小说。从维熙（作家）：如果说跟鲁迅学到了什么，我觉得最重要的还不是鲁迅笔墨里的那种，那刚烈的那种锋芒，我觉得鲁迅的文章里面有的段落是很刚烈的，从孙犁的作品里很难找到这种东西，但是他有鲁迅的骨头，他有鲁迅的内在的灵魂。解说：1937年七七事变，9月下旬，保定陷落，就在孙犁的家乡东辽城，每天都可以看到从北面涉水过来的逃难的人群，孙犁每天站在村北的大堤上，望着茫茫河水和国民党政权南逃的人流，发出兴亡之叹。他剪去长发，农民打扮，在大时代的推动下走向了抗日战场。1938年春天，冀中区在吕正操将军主持下，成立了统一战线组织人民武装自卫会，孙犁任宣传部长。他积极到蠡县、高阳、河间去组织分会，后来这个组织为抗连代替，他就到新建立的抗战学院去教书了。抗战学院设在深县，是为了吸收和培养抗日的知识分子队伍，经北方局批准而开办的，由北平教育界名流杨秀峰任院长。郑法清：这个学院也是很艰苦的，按照孙犁自己的说法，讲课是一个大棚子，搭一个大戏棚子，下面摆着好多大木头，一根一根大杉木，能坐500来人，他讲课得拿嗓子喊，因为没有像你现在这种扩音器，抗战的时候没有这东西，都得喊。一喊就得喊一上午，所以很累得慌，但是他兴致勃勃。解说：抗战学院只要识字和要求抗日的都可以应考，孙犁在创办之初就在这里教书了，民运院差不多网络了冀中平原上大大小小的知识分子。孙犁没有讲义，每次上课前写一个简单的提纲，每周讲两次。作为老师的孙犁，面对这样一些学员时常感到很尴尬，不管他怎样把艺术和抗战联系起来，这些文艺理论上的东西，无论如何还是和操场上的实弹射击，冲锋刺杀，投手榴弹很不相称。因为他在讲课的时候，总是说文艺理论离不开典型论，学员送给了孙犁的绰号叫&典型&。郑法清：什么叫典型？因为他那里面有一个同事，那个同事姓王，完了以后，有一个人送给了这位同事一匹小马，那个年代没有汽车，汽车都日子鬼子有汽车，我们汽车很难有的。结果有人送给了那个姓王的同志一个小马，他挺珍惜这个马，觉得这是一个小宝贝一样，就拉着孙犁，咱们到野外里去跑跑。这个孙犁给他叫做秋郊试马，俩人都去骑马去了。孙犁是个书生，他骑不好马，左摇右晃颠得够呛，差点没掉下来，就这样子，所以学生们就喊典型，典型，因为他讲文艺理论离不开典型论。解说：1939年春天，孙犁从冀中平原调往阜平山地。孙犁也当过记者，但是却不很成功，他在雁北有过一次失败采访，事后孙犁在回忆这一段时说，我虽在幼年就梦想当一名记者，此次出师失败，证明我不适宜当记者，一是口讷，二是孤僻，所以后来就退而当编辑了。1941年，冀中区党政军首长程子华、黄敬、吕正操发起冀中一日的写作运动，他们从高尔基主编《世界一日》，茅盾主编《中国的一日》受到启示，向冀中文化界明确提出组织写作《冀中一日》的要求。&冀中一日&选择哪一天好？当时大家觉得没有必要用五一，五四这样的日子。另外还要考虑发文的时间，最后商量选定在5月27日，并做了大量的宣传。抗委会一直把任务布置到各个村庄和连队。
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江汉路步行街11日晚大面积停电阅读（8475）回复（25） 文革就“八个样板戏，一个作家”吗？
这句话该抛弃了&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&与A君的聊天记录
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&文革时期的连环画《芦荡小英雄》（根据张德武小说编绘）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&A君：有人说文革时期就&八个样板戏，一个作家&，这个作家就是写了长篇小说《艳阳天》、《金光大道》的浩然。是这样的吗？
&&&&博主：这当然是句假话。&&&
&&&&A君：可有许多人相信啊。为什么？&&&
&&&&博主：这句话已经被重复了几十年，重复了不止一千遍。&&&
&&&&A君：据说最初说这句话的，是一位大作家？&&&
&&&&博主：判断一句话是真话还是假话，不能依据是出自谁人之口，而要看它是否符合实际。我们不是一再提倡说真话、要实事求是吗？那么，对待文革以及文革时期的文学艺术，文革时期的作家，文革时期的出版业，也应该坚持这样的原则。　　
&&&&文革时期，按照官方的&十年文革&或&十年动乱&的说法，应该是指这个历史时期（如果按照前中共中央主席华国锋同志在中共十一大上的政治报告的说法，则要延续到1977年，我们姑且采纳&十年文革&的说法）。说那时中国就浩然这&一个作家&，请问：写《闪闪的红星》的李心田是不是作家？写《大刀记》的郭澄清是不是作家？写《沸腾的群山》、《探宝记》的李云德是不是作家？写《红雨》的杨啸是不是作家？写《万山红遍》、《海岛女民兵》、《小号手》的黎汝清是不是作家？写《桐柏英雄》的前涉是不是作家？写《连心锁》的克扬、戈基是不是作家？写《平原枪声》、《追穷寇》的李晓明是不是作家？写《雁鸣湖畔》的张笑天是不是作家？写《彝族之鹰》的杨大群是不是作家？写《渤海渔歌》、《燕岭风云》的单学鹏是不是作家？写《征途》的郭先红是不是作家？写《分界线》的张抗抗是不是作家？写《小英雄雨来》（又名《雨来没有死》）的管桦是不是作家？写《万年青》的谌容是不是作家？写《高玉宝》的高玉宝是不是作家？写《难忘的战斗》（又名《粮食采购队》）的孙景瑞是不是作家？写《青春》、《边城雪》、《戈壁花》、《草原似锦》的张长弓，是不是作家？写《雷锋的故事》的陈广生、崔家骏，是不是作家？写《二十响的驳壳枪》（被改编为连环画《一支驳壳枪》）的苗风浦是不是作家？写《南瓜生蛋的秘密》、《带响的弓箭》的张登魁是不是作家？写《虎子敲钟》的李田夫是不是作家？写《海花》的余松岩是不是作家？写《小马倌和大皮靴叔叔》（并由作者本人改编为电影《烽火少年》）的颜一烟是不是作家？写《红电波》的谢学潮是不是作家？写《东风浩荡》的刘彦林是不是作家？写《机电局长的一天》的蒋子龙，是不是作家？　　
&&&&A君：啊，这些作家的上述作品，有些我也读过。有的改编为电影、评书，有的编绘成连环画，有的在电台联播。　　
&&&&博主：上面提到的作品，都是长篇或中篇小说，大都是文革时期出版的。也有少数几篇，出版于文革前，但文革中或再版，或继续发行，或被改编为其它艺术形式广为发行。比如连环画，在文革时期是很繁荣的，有不少精品。要举例就太多了。上述被改编为电影故事片的也不少，比如《大刀记》、《沸腾的群山》、《红雨》、《雁鸣湖畔》、《征途》、《难忘的战斗》等。《海岛女民兵》被改编为电影《海霞》，《小马倌和大皮靴叔叔》被作者本人改编为电影《烽火少年》，《闪闪的红星》被王愿坚、陆柱国改编为同名电影。《桐柏英雄》改编得稍晚一些，电影《小花》上映时，文革已经结束了，中国进入了新的历史时期。　　
&&&&&A君：仅凭这些影片，说文革时期只有&八个样板戏&也不符合实际吧？　　
&&&&&博主：是的。八个样板戏通常是指：革命现代京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》；芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。这是文革初期的戏曲改革成果。后期的革命现代京剧《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》、《红云岗》和舞剧《沂蒙颂》等，都没有包含在内。也就是说，仅就&样板戏&而言，也不只是八个，而是十几个。此外还有其他许多剧种和地方戏曲啊，比如那个湖南戏《园丁之歌》，毛主席看过，还带头鼓了掌。直到粉碎&四人帮&后不是也备受推崇吗?&&&
&&&&&A君：可见，&八个样板戏，一个作家&，这句话，没有半句是真的。&&&
&&&&&博主：经不起推敲和检验嘛。你说就浩然一个作家，本意可能是为了抨击和否定那个时代，或顺带贬损一下浩然，但客观上不是把其他许多作家的劳动成果也一起否定和抹杀了吗？&&&
&&&&&A君：你刚才提到了大约20多位作家，就这么多吗？　&
&&&& 博主：哪能呢！我是捡我知道的，或者知名度和影响力较大的，现在又能够查证到资料的来列举。还可以列出20多名作家，以及他们在文革时期创作、出版的作品。&&&&&&
&&&&&《火网》（王世阁）、《春潮急》（克非）、《陈胜》（刘亚洲）、《农奴戟》（克扬）、《昨天的战争》（孟伟哉）、《激战无名川》(郑直)、《李自成》第二卷（姚雪垠）、《擒龙图》（张骏）、《向阳院的故事》（徐瑛）、《新来的小石柱》（董边）、《响水湾》（刘万隆）、《山村枪声》（木青）、《红石口》（龚成）、《山川呼啸》（古华）、《使命》（王润滋）、《小兵闯大山》（莫应丰）、《钢铁巨人》（程树榛）、《洪雁》（王小鹰）、《渔岛怒潮》（姜树茂）、《瓜瓜看瓜》（李述宽、岳长贵）、《牛田洋》（南哨）、《千重浪》（毕方、钟涛）、《保卫马良山》（李丰祝）、《春潮》（海笑）、《丹凤朝阳》（碧野著）、《红缨歌》（红万林）、《战地春秋》（胡万春等）、《高高的苗岭》（叶辛）。还有一些作品，写于文革时期，待出版时，文革已结束了，也就成了&新时期文学&，如张孟良的《津郊武工队》（又名《血溅津门》），杨沫的《东方欲晓》，魏巍的《东方》。这些作品，有的被摄制成电影故事片，有的被改编成连环画。　　
&&&&A君：我注意到，你刚才提到的那些作家，都是写小说的。　　
&&&&博主：如果算上诗人、散文家，那就多了，不胜枚举。我们只列举一些写过剧本的作家（剧作家），当时影响较大的就有：写《祖国呵，母亲！》、《緑色的沙漠》（又名《沙漠的春天》）的玛拉沁夫（也是著名的小说家），写《黄河少年》、《开山的人》、《十月的风云》的雁翼（他还是个著名的诗人），写《特殊任务》、《南海长城》的梁信，写《创业》的张天民，写《山花》的孙谦、马烽（著名的&山药蛋派&作家），写《长空雄鹰》的陈立德，写《英雄儿女》的毛烽（小说原著巴金），写《南海风云》的陆柱国（也是著名的小说家），写《车轮滚滚》的薛寿先，写《枫树湾》的陈健秋，写《年青的一代》的陈耘、石方禹，写《大刀记》的曲延坤、邱勋（小说原著郭澄清），写《陈玉成》的刘征泰，写《芦荡火种》（《沙家浜》）的汪曾祺（也是著名小说家），写《平原作战》的张永枚（还是著名诗人）。这些剧本，除《陈玉成》外，都拍成了电影在全国上映。《陈玉成》被改编为连环画。　　
&&&&A君：我发现，你提到的一些作家，有的在当时可能还不太知名，但进入新时期以后，写出了更有影响的作品，有的至今仍活跃在文坛。　　
&&&&博主：是的。新时期文坛的一些声名显赫的作家，比如古华、刘心武、贾平凹、陈建功、李存葆、韩少功、陈忠实、蒋子龙、铁凝、路遥等等，包括诗人叶文福、梅绍静、雷抒雁、纪宇、顾城等，文革时期就已经开始写作并发表作品了。　　
&&&&刘心武1975年出版的中篇小说《睁大你的眼睛》、短篇小说《盖红印章的考卷》，陈忠实的短篇小说《无畏》等，写的都是&与走资派作斗争&等文革时期时髦的题材。贾平凹的第一本小说《兵娃》，写于文革时期（1977年由中国少年儿童出版社出版），是歌颂文革中的红小兵、反映农村中两条道路斗争的短篇小说集。他在《后记》中写道：&贫下中农把我推荐上了大学，我开始拿起了笔参加战斗。在三年的大学期间，我们按照毛主席的教导，开门办学，到农村的几次实习中，我又回到了小伙伴中间，那些红小兵的可爱形象，时时使我感奋，使我激动。于是，我断断续续写下了这一支支对新一代的赞歌！对文化大革命的赞歌！&这些作品显然比较幼稚和粗糙，特定时代的烙印很明显，今天已不被提起，所以鲜为人知。但这是历史，要敢于正视和面对，而不应一味回避。&
&&&&&A君：还有一句话，很流行，叫做&鲁迅走在金光大道上&，是说，文革时期的新华书店中，只有鲁迅和浩然两个作家的书。
&&&&&博主：这种说法也不符合实际。尤其是在文革的后期，也就是1972年以后到1977年8月党的十一大宣告第一次文革&胜利结束&，根本不是这种状况。这种不当的说法，直接导致了文学史研究中的&文革空白论&。&文革空白论&损害了文学史研究的严肃性，使一些文革时期坚持创作的作家和他们的艺术创造被遮蔽，未能得到应有的重视和客观公正的评价。
&&&&文革时期，除了文学新人和继续坚持写作的一些文革前成名的中老年作家的新作，也陆续再版了一些有影响的优秀作品，如贺敬之的诗集《放歌集》，张永枚的诗集《螺号》，石祥的诗集《兵之歌》，魏巍的通讯特写集《谁是最可爱的人》，冯志的长篇小说《敌后武工队》等等。还翻译出版了一些外国的文学名著，如前苏联高尔基和奥斯特洛夫斯基的作品，日本革命作家小林多喜二的作品。《水浒全传》等中国古代的四大名著也在文革中后期再版。所以，&走在金光大道上&的，并非只有一个&鲁迅&。
&&&&A君：被称为那个时代&一个作家&的浩然，应该有更多的作品吧？除了广为人知的《艳阳天》和《金光大道》，还有哪些？
&&&&博主：浩然的确是那个年代最为勤奋、高产、影响深远的作家，既受到广大读者的喜爱，也获得官方的认可与推重，应该说是比较幸运的。他在文革时期出版的著作，除《金光大道》外，还有中篇小说《西沙儿女》（正气篇）、《西沙儿女》（奇志篇）、《百花川》，儿童中篇小说《欢乐的海》、《小猎手》，儿童小说集《幼苗集》，短篇小说集《杨柳风》、《春歌集》，散文集《火红的战旗》、《大地的翅膀》，散论集《生活与创作》等。文革结束后，经过对历史与文学的重新认识与反思，他的创作有新的突破和收获，写出了他在新的历史时期的代表作。
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文革时期的连环画《虎子敲钟》（根据李田夫小说编绘）
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&&& （来自：刘国震的博客）
作者：发表于： 12:18:49
作者：发表于： 12:57:42实事求是 个人签名：
五星红旗飘扬在凯达格兰大道上空 作者：发表于： 15:27:17实事求是
作者：发表于： 15:30:37顶上去
作者：发表于： 15:39:10
. 个人签名：声明：本人在军网只为娱乐，攻击耂子的都是狗杂仲！ 作者：发表于： 15:49:25谎言见不得阳光！！！
作者：发表于： 15:51:37事实是检验真理镜子!
作者：发表于： 15:55:16右右们只能靠说谎言才能混下去，行骗有效也有限
作者：发表于： 16:35:14这是真的！上述大多数小说我读过。《新来的小石柱》是描写体操运动员的，在当时的孩子里很流行。还有描写军旅生活的《冲锋在前》、描写知青生活的《铁旋风》，写的都很好。特别是《铁旋风》，在阶级斗争气氛中把内蒙古草原生活写得十分浪漫、唯美。
作者：发表于： 16:45:14
作者：发表于： 16:49:45
作者：发表于： 17:19:58
说实在的，我在七十年代看的书多了去了，除上面列位说的，随便想想还有，写东北中苏边界知青的《征途》、写红色根据地的《万山红遍》、浩然的短篇集《七月槐花香》、写汉江一带剿匪的《追穷寇，儿童小说《林中响箭》、《小马枪》、《高玉宝》都是，另有长篇巨制《李自成》，还有一个写解放军炮兵的记不清是不是《威震敌胆》了，还有就是以湛江港为背景的反特长篇。我看得最多的还是各种各样的工农兵作者写的短篇集，有各行各业建设的，光写62年民兵围剿反攻大陆特务的就有十来本。
作者：发表于： 17:22:13
作者：发表于： 17:24:54
没什么看头，一个调调，现在当厕纸都没人要
说真话，你拿出来，谁看这个
样板戏倒还比这好些
作者：发表于： 17:25:04顶了
作者：发表于： 17:26:53
顾成，贾岛，89年就跑了，刘心武跑到电视上揭秘红楼了
作者：发表于： 17:28:25
捧臭脚的狗奴才！
一.游手好闲,不务正业的懒汉,混混：这些人既无一技之长,又不放下架子努力挣钱养家糊口,成天幻想靠打、砸、抢瓜分别人钱财来改变现状.
二.M时代的既得利益者：如大*队*公*社干部,能拿到各种票证的特权阶层,国有企业少数混日子的工*人等.改革开放后,这些昔日的领导阶级从高高的云端跌落下来,巨大的失落感导致其对现行政策忿忿不平.
三.极个别端起碗来吃肉,放下筷子骂娘的忘恩负义之徒：要知道不是改*革*开*放,你能发家致富,早就把你当作资*本*主*义尾巴割掉了,轻者游街示众,重者殴打致死.
四.妄想乱中夺权的阴*谋*家,野*心*家：以&张无良&为代表的一小撮反动文*痞利用发展过程中的一些矛盾,移花接木，颠倒黑白，混淆是非，肆意夸大歪曲事实真相,煽动少数吃惯了大*锅*饭的人,攻击政*府,幻想重新掌权,扛社*会*主*义之旗,行封*建*专*制之实.企图继续欺压在人*民头上作威作福.
作者：发表于： 17:28:51 引用：以下是最纯粹愤青在& 17:24:54&发表的：
没什么看头，一个调调，现在当厕纸都没人要
说真话，你拿出来，谁看这个
样板戏倒还比这好些文革时期的连环画现在在文物市场上可是很热门的
作者：发表于： 17:30:39顶
作者：发表于： 17:42:38
还有郭小川的诗集《甘蔗林、青纱帐》。
楼主堪称有心人，即使文革只有八个样板戏、一个作家，其审美价值和社会价值也远超这日产千步垃圾剧、垃圾书的文化&繁荣时期&。
作者：发表于： 17:51:09其实八个样板戏和后来的《杜鹃山》等都是经过千锤百炼的，堪称精品。其艺术水平之高完全可以进入中国文艺史上最佳作品之列。比如《白毛女》第五场中的一段小号独奏，其曲调之动听、昂扬、激越完全可以和威尔第的《阿依达》中著名的《凯旋进行曲》相媲美。相信100年后它将在世界音乐史上有自己的一席之地。
作者：发表于： 18:12:19
看到那些熟悉的书名好亲切。那时，还有遍及城乡各地的业余文艺宣传队！