水粉寸步水粉画乡村怎么画步骤？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-11-13 17:14 标签： 简单水粉风景画步骤
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水粉画作画步骤
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版权所有 && | 用时0.013秒37水粉教程-第8页
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37水粉教程-8
和地面景物的色彩；二、地；地，也是水粉风景画经常接触的题材；但是，无论哪一种地，只要面积广阔的，都可以像天一；比如画广场与草坪，远处适宜概括，只要色彩准确，根；一般画中景仍然比较简单，主要应注意远近左右的变化；最关键的还是画近景，近景应当画具体，但仍要做到，；当然，草坪不同于广场，无论是冬天或是夏天，一概都；至于田间小路、小塘、小沟，它们往往是若隐若现的；有
和地面景物的色彩。光在画家看来是带色的；足见，一切都是带色的。有时只是根据画面的需要作些艺术处理罢了。二、地地，也是水粉风景画经常接触的题材。平时所见的各类风景画，往往占有一方之地。自然中的地总是具体的，也是因情而变的。有经过人工修建利用的广场，草坪，农田。。。。。。；也有未经过开发而暂时荒芜着的土地，还有长年累月不见绿色的沙丘和戈壁。但是，无论哪一种地，只要面积广阔的，都可以像天一样分成远、中、近三段去画。根据他们不同的视觉效果，采取不同的方式，力求在虚实、繁简的对比中显示他们的风韵。比如画广场与草坪，远处适宜概括，只要色彩准确，根据冷暖进退的原理，适当反映天光，轻轻横扫几笔即可。而它们的轮廓与远处景物的交接，理应是虚虚的，若隐若现的。一般画中景仍然比较简单，主要应注意远近左右的变化，使它们衔接自如，稍稍画上一些过渡的层次，并渐渐推向纵深。最关键的还是画近景，近景应当画具体，但仍要做到，单纯而不单调，丰富而不繁琐，概括而不死板，这样或许更能显示艺术的魅力。因为广场草坪初看毕竟比较简单，没有迷人的起伏，也没有强烈的色彩，鉴于这种情况，必要时画上几朵浮云的投影，或是借用其他的物景，不仅能增加画面的生动感，而且也有利于光感的表达。当然，草坪不同于广场，无论是冬天或是夏天，一概都是毛绒绒的。画者面对这样的题材，除了用色以外，不妨也可以在用笔上做做文章，比如选用干加、错叠等手法，虽然用笔并不奇特，但感觉却很丰富。 再说农田，它与广场、草坪截然不同。相比之下它是最赏心悦目的，但它又是最难概括的。那些庄稼，那些小路，那些似锦似缎的色彩，在微风中引起的“波浪”，常常使我们感到很困惑，甚至寸步难移。根据前人的经验，类似这样的题材，仍应大处着眼，体积入手，领略神韵为上。在认真观察的基础上，先画出水平面和垂直面，然后再作具体刻画。凡是细部都需要分组归于几个大面，真正展现特点需要作详尽描写的只是一部分，而这一部分总是跟近景和视觉中心联系在一起的，通过完美的艺术造形，有计划的层示神韵。至于田间小路、小塘、小沟，它们往往是若隐若现的。古人云“路要藏”，其妙就妙在一个“藏”字。有关沙丘和戈壁，终究入画的机会不多，此处不再累赘。今后如若需要，请读者参照相类的画法举一反三。三、山这里将要阐述的山，主要是远景和中景中的山，因为人处在山中，呈现在眼前的景色自然是树，是才，是岩石，为此，近处的山不作叙述了。所谓远山，多数情况下我们见到的实际上是树。然而，树在远处，不仅一枝一叶不能区分，甚至连一棵一丛也分不清了。那茫茫的一片，只是个印象，无形中被帷幔式的层层空气所笼罩，再也不可能见到近处那种葱葱的青翠了。此刻浮现在我们眼前的是一片青色或是青紫色，显得分外地宁静。水粉风景画表现远山，在掌握整个色调的基础上，应先区分上下两端的色彩变化，同时也要顾及左右两极不同程度的光感，使一切色彩紧紧扣住山的基本形体，并在大气中蜿蜒起伏。其轮廓始终保持良好的虚实节奏，切勿将剪纸式的描写方法，勉强纳入绘画性的水粉风景之中，因为那样是很难体现空气感的。关于中景中的山，显然比远景丰富、具体而纷繁，尤其是霜天季节，漫山遍野的红色、黄色、姿色、绿色。。。。。。应有尽有，它们如同盛开着的鲜花，在阳光下闪闪烁烁。像这样的题材最根本的办法还是从面的转折、从空间层次上去理解为宜；如若忽略了基本形体和主要结构，一味追求细部的变化，势必容易导致画面的凌乱。 水水本是无色透明的液体。可是，自然界的水一般都含有各种杂质，因此，在画者看来它是带色的。况且，一定面积的水面如同镜子，它或是折射着光，或是映现着天，或是呈有景色的倒影，或是透过水看到底色，或是接受环境色彩的反射，或是与周围色彩构成补色。因此。在画者看来水也是带色的，不带色、无所凭借的水，就无从下笔了。 绘画本是视觉的艺术，总是从形体、形态、形质、意趣、神韵等各个方面来看待形象的。对于水也不例外。水，就是运动的形态来分，有动水，静水和波浪种种；动水，那是因为地势倾斜，或是两地蓄水或是万有引力所致。凡是动水均有动势，有时有旋涡，有时有浪花，有时有泡沫，有时也有迂回的流向。总之，一切因情而异，它们像活的一样曲来转去，缓缓急急而去。由于水纹的上下波动，再加上土质的作用，堤岸与水面接交的受潮处色彩必然比较深暗，而且呈有块状或银丝式的高光，虚虚实实地分界于水土之间。我们所以说它“虚虚实实”，那是因为堤岸临近水面的部位并非是一条一览无余的直线，而且塘边、河边、湖边常常长有杂草，使水与堤岸交接部位的轮廓既藏又露，非常生动。可是，有些画面，即使近景也从不画堤岸临近水面的深色和那明晃晃的高光，它们像水久盛在容器中一样单调、呆板、乏味。要想改变这种状况，唯一的办法是细心观察。严格说，画者观察事物的眼睛，比一般人高出数倍才管用！静水，在自然界，静得像玻璃一样的睡眠并不多见，除非面积极小的洼地和水坑，一般都有被微风吹皱的水波。但是，相对而言，凡是比较平静的水面，往往映有环境的倒影。倒影的长度和宽度均近似原物；它那断断续续的轮廓几乎每段都成弧性状，并有逐渐延伸的透视变形，它们与水纹运动的轮廓结合得非常默契。可是，倒影展现的部位与我们所见实物的部位并不完全一致；它能映现向水的一面，但不能映现迎天的一面，像桥的倒影便是如此。再说倒影的色彩，基本上与实际景物相似------其明则明，其暗则暗。可是，它们又不完全一致，比如最深最淡最纯的色彩一般都不是在倒影中，而是在实物上。足见，倒影的层次比较简单，多数处于中间状态。由于水纹一起一伏，水面折光的闪闪烁烁，倒影总不免有些摇晃而零碎，但它又有渐渐推远的感觉，当它带了临近的边缘，其形状如同扭曲了的椭圆，一而再地消失在碧波之中，然后又周而复始、前仆后继地重复着。画倒影，应根据形体特征画出水的平面感，与此同时，并将倒影如鱼般地潜入水中。通常画倒影除概括地记录形象特征和色彩关系以外，包含各类专业文献、外语学习资料、应用写作文书、幼儿教育、小学教育、各类资格考试、行业资料、高等教育、文学作品欣赏、37水粉教程等内容。　
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