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永不磨灭的雨啊，是“沾衣欲湿杏花雨，吹面不含杨柳风”的惬意，是“细雨鱼儿出，微风燕子斜”的曼妙；是“微雨池塘见，好风襟袖知”的细致；是“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的空寂；是“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁”的生机；是“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”的别致；是“雷声千嶂落，雨色万峰来”的猛势；是“风如拔山努，雨如决河倾”的壮阔；是“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的期许；是“骤雨未歇风未去，犹醉在深秋梦里”的阑珊。&http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.http://www.ht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到了五代，后蜀孟昶书写的“ 新年纳余庆, 佳节号长春”被认为是我国第一幅对联。这条信息在《阅微草堂笔记·卷二十三》中有记载。而在《红楼梦》中，提到探春屋里挂着颜真卿所书“烟霞闲骨格,泉石野生涯”一联,有专家考证,说颜的时代(709-789)还没有悬挂对联这种习俗,可见颜书“真迹”是假古董。因此曹雪芹的才华不由得令人佩服，他在行文的不动声色中，描绘了贾府主人的审美旨趣、思想境界等。这则信息在白化文先生《学习写对联》（现在好像改成《闲谈怎样写对联》）中有记载。
总结一下：愚以为，对联应该在五代时开始形成，对联与格律诗的联系很紧密，诗律在唐代成熟后，对联创作应该勇于吸收诗律的优点，应该自觉地使用平仄这个“工具”。 2， 舞花风兄说：“一般认为，最长的对联在‘云南昆明的大观楼’，长达数百字之多，一向深得赞誉；若以‘出律’论，怕不成了‘出律’的罪魁么？”我赞同长联可把“律”放宽。大观楼长联最难能可贵的是，除了极个别字词（大多是“领字”）“出律”外，几乎都是“合律”的。请看：五百里/滇池奔来眼底。披襟岸帻，喜/茫茫空阔无边。数千年/往事注到心头。把酒凌虚，叹/滚滚英雄谁在！ 看/东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。想/汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。 趁/蟹屿螺洲，梳裹就/风鬟雾鬓，更/萍天苇地，点缀些/翠羽/丹霞。尽/珠帘画栋，卷不及/暮雨朝云，便/断碣残碑，都付与/苍烟/落照。 莫辜负/四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。只赢得/几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 （每段第一行为上联）但是要注意：五言、七言对联受律诗的影响很深，是作长联的基础，作为初学者不妨先扫几间小屋子，积累了经验，再去扫大天下。因为长联艺术手法远比短联复杂，上文说的“领字”的运用，正可以看出对联与词的联系。3，舞花风兄又说：“如此看来，对联的‘律法’要比近体和词宽泛得多了，读来铿锵顺耳即可；但如果一定要好，为写近体诗打基础，还是该严格依律的。”我也比较赞同。但短联可以从严一些，长联可以从宽。回答冷月如钩兄的问题一,关于“通”，请看.cn/s/blog_46865dee0100082f.html二，句子“新年纳余庆”的平仄是：平平仄平仄，正好是我昨天借花献佛时提到的特殊句式。五代紧挨着唐代，唐代的诗律很成熟，句式“仄仄平平仄平仄（五言时即“平平仄平仄”）”也很常见，后蜀孟昶把入此“律”的诗句题写在桃符上，应该也是解释得通的。至于对联创作中是否要引入这个特殊句式，大家或许可以根据自己的喜好决定。这与“不遵守联律”是不同的。而“新年纳余庆”是否犯孤平？我觉得没有。昨天回答楼主时提到的三种孤平的解释，我比较倾向于怀恩老师的说法，即“句中无两平相连者，为孤平”。这个解释，能够比较顺利地解决王力、启功两位先生的“待商榷处”。三，长联的“律”为什么提倡放宽？1，长联中领字的平仄可以放宽。我昨天在评价孙髯翁的长联时说：除了“领字”“出律”外，大多是合律的。“领字”的概念，大家可以参看：/dispbbs.asp?boardID=68&ID=16798&page=1此文对“领字”与声律的关系是这样解释的：“领字在对仗上面也比较宽松，在对应位置上的声律要求也被列为可不予计算，究其根源，就是因为领字虽然在联句中起到的作用不少，但它始终是为了给主体服务，为了明确它在句中的主次地位，有意地忽略它的声律、对仗要求，也就是我在另一篇文章里面提及的，模糊辅助物，突出主体了。 ”而且，“领字”仄声的多。参看我昨天列出的孙髯翁长联，符号“/”前的大都是“领字”。2，长联中一般位置上的平仄可以放宽。长联长到一定程度，字数多，平仄当然不好控制。不必说作法吸收了诗词曲，吸收散文特点的也大有“联”在；还要考虑上下联是否重字，联中前后是否不规则重字……只要关键位置的平仄把握好，读起来朗朗上口，就实属不易了。回看孙髯翁长联，熔写景、叙事、抒情为一炉，层次分明、字句洗炼、意境悠远、气势宏大，即使有一两处“出律”，又有什么关系呢。而短联（尤其是五言、七言）就大不一样，本来句子就只有两三个节奏点，节奏点上的平仄只要有一个不协调，就显得碍眼（“目韵”所致）、拗口了。
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在诗词的学习中关于&平仄&的了解是很重要的，学习这一部分的内容是很重要的，下面的内容是学大为大家提供的&平仄&的相关介绍，希望同学们能够了解掌握，在诗词的学习中掌握更多的内容，取得进步。
平仄(拼音：p&ngz&，英文：level and oblique tones)，平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
平仄(拼音：p&ngz&，英文：level and oblique tones)，平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。(除晋语系以外，北方话均已丢平仄。普通话自称有平仄，是错误的)
数千年来，古人吟诗赋词必恪守平仄格律!若以&不必拘于平仄&绝杀平仄，恐怕不能服众，毕竟仍旧有数以亿计的人的语言存入声辨平仄，一些地区天然辨平仄。
古汉语中的平仄
古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。&平&指四声中的平声，包括阴平、阳平二声;&仄&指四声中的仄 声，包括上、去、入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是&不平就是仄&。
3 平仄简表 编辑本段
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
对联：(联尾)上仄下平
【1】五绝平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【2】五绝平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【3】五绝仄起首句押韵
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
【4】五绝仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
【1】七绝平起首句押韵
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
【2】七绝平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
【3】七绝仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
【4】七绝仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
【1】五律平起首句押韵
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【2】五律平起首句不押韵
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
【3】五律仄起首句押韵
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
【4】五律仄起首句不押韵
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
【1】七律平起首句押韵
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
【2】七律平起首句不押韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
【3】七律仄起首句押韵
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
【4】七律仄起首句不押韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
(1)入声问题是辨别平仄的障碍之一。这个障碍是查字典或韵书才能消除的。但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
(2)句末字的读音是辨别平仄的障碍之二。普通话中不少字由于经过胡化，字的发音本身就是错的。这种现象不在少数。
(3)音调问题是辨别平仄的障碍之三。普通话的音调极为不自然，且没有&换调&系统。这使得诗词的平仄之韵难以体现。
上面的内容是学大为大家提供的&平仄&的相关介绍，希望同学们能够掌握，在诗词的学习中掌握更多的内容，取得进步。
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关于学大教育平仄_学大教育
平声和仄声，泛指诗文的韵律，数千年来，古人吟诗赋词必恪守平仄格律，对于需要掌握古诗的同学们来说是需要了解的，下面的内容是为大家提供的有关于平仄的相关知识点，希望同学们能够在这方面的学习更深一步。
五律平仄编辑五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，
平平仄仄平;
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
(1)五律仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
春望[唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。
另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。[1]
(2)五律平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝[唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[11]。
2七律平仄编辑七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
书愤[宋]陆游
早岁那知世事艰?中原北望气如山[12]。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间?
到韶山毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[13]。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
冬云 毛泽东
雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[14]。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变[15]。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
长征　毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
人民解放军占领南京 毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
登庐山　毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田?
和郭沫若同志　毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[16]。
3粘对17编辑律诗的平仄有&粘对&的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
五律的&对&，只有两副对联的形式，即：
(1)仄仄平平仄，平平仄仄平。(2)平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的&对&，也只有两副对联的形式，即：
(1)平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(2)仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：
(1)仄仄仄平平，平平仄仄平。
(2)平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
(1)平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
(2)仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句&水&字仄声，第三句&岭&字跟着也是仄声;第四句&蒙&字平声，第五句&沙&字跟着也是平声;第六句&渡&字仄声，第七句&喜&字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用，是使声调多样化。如果不&对&，上下两句的平仄就雷同了;如果不&粘&，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则，叫做失粘[18];违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：
使至塞上　王维
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然[19]。
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。
4孤平避忌编辑孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
在五言&平平仄仄平&这个句型中，第一字必须用平声;如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在&仄仄平平仄仄平&这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[20]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的&千&字，第六句的&桥&字都是平声字，可为例证。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
5特定格式编辑在五言&平平平仄仄&这个句型中，可以使用另一个格式，就是&平平仄平仄&;七言是五言的扩展，所以在七言&仄仄平平平仄仄&这个句型中，也可以使用另一个格式，就是&仄仄平平仄平仄&。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见[22]。例如[23]：
月夜　杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看[24]。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干!
一首诗只有两个句子是应该用&平平平仄仄&的，这里都换上了&平平仄平仄&了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如[25]：
渡荆门送别　[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇[26]　[唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑拓废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶叶烧[27]。任是深山更深处，也应无计避征徭[28]!
现在两举毛主席的诗来证明：
送瘟神(其二)　毛泽东
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往?纸船明烛照天烧。
答友人　毛泽东
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
以上的内容就是学大为大家提供的关于平仄的相关知识点，希望同学们能够掌握这一类的知识将其正确的运用到古诗中，在古诗的学习中取得进步。
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