钢铁是怎样炼成的 其中的武打场面_百度知道
钢铁是怎样炼成的 其中的武打场面
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出门在外也不愁你现在的位置：&&&&&&《功夫片的秘密》（25）：如何设计武打场面的画面？
《功夫片的秘密》（25）：如何设计武打场面的画面？
& & 从电影动作本性看，武侠电影的动作场面可谓动作特性的集大成者。与其他类型电影比较，武侠电影的摄影创作更具动作性。这至少包括两大方面：一是拍摄对象的动作性，就是运动者、打斗者的动作；二是画面给观众的动势效应，这是存在于观众心里的动感。
　　美国电影学者大卫o鲍德维尔曾说：“香港动作片的摄影技巧不是用以取代肉体动作，而是将之强调，因此镜头会拉近，展示打斗的细节。”（［美］大卫o鲍德维尔：《动作的美学：功夫、枪战与电影表现力》，载《光影缤纷五十年》，香港电影节１９９７年特刊，第７６页。）在中国武侠功夫片的动作场面中，摄影机位的安排和拍摄角度首先以如实反映动作特色、还原动作设计初衷为宗旨。
&&&& 第一节 景别
　　摄影机原地(Camera Position)不动，中途不换镜头所摄取的固定画面，通常称为“固定镜头”。这种画面范围在武侠片的动作设计中大致分为大远景、远景、中远景、全景、中景、近景、特写几种类型。
　　一、大远景
　　大远景(Big Long Shot，or Very Long Shot)主要用于交代动作场面的空间环境以及武打动作的整体氛围。它时常用于地势开阔、场面宏大的动作场面的开始或结尾，以此表达大军压境、大军撤退等含义，其象征性重于写实性。
&&& 《双旗镇刀客》片首，孩哥骑马奔腾于沙漠之中，大远景不但交代了西部风貌，也将浩瀚广阔的沙漠与孩哥天真烂漫的形象融在一起，相得益彰，为发生在这片神秘沙漠中的侠客故事交代了最初的环境氛围。
　　美国西部片也常用这种大远景，人在其中，显得渺小，凸显了人物的生存状态。假如主体人物是仗剑行侠的英雄，则更显几分豪气；相反，如果主体人物形容枯槁，如散兵游勇，就更显其庸庸碌碌、前途茫茫。
　　《天地英雄》中，校尉李（姜文饰）带领的驼队在茫茫沙漠中蹒跚前行，大反派（王学圻饰）带领的强盗队伍一路追杀。几个大远景的交代将一弱一强的势力加以对比，为即将开战的情节加剧了紧张气氛。
　　因此，大远景中的人物主体有以下特性：强者更强，弱者更弱。另外，万马奔腾、声势浩大的场面出现在大远景中，也能传达一种“人定胜天”的气势。
　　二、远景
　　与大远景相比，虽然远景(Long Shot)也主要用于交代空间环境以及动作气氛，但它更接近打斗者，表现的内容更加真实，动作的整体面貌也较为清晰明确。
　　1.在武侠电影的动作设计中，远景主要与大远景配合使用，以强调打斗者实力的强大以及兵临城下的迫近感
　　《英雄》中，秦军以箭阵攻打赵国，其军队拉弓射箭的动作均以远景表现，队伍充满画面四角，并以几个相似的固定镜头并列剪接，使秦军箭阵的威力和强势显得更加突出。
　　2.正如本书原理部分所讲，画面、镜头、动作的含义主要依据具体的人物与情境，在不同的人物性格与规定情境中，远景也能为角色赋予一种意在言外的心理情绪
　　《卧虎藏龙》中，俞秀莲与深夜偷剑的玉娇龙在院子里展开激战，一场交手过后，玉娇龙偷剑成功，飞上房顶，逃之夭夭，只留俞秀莲一人站在院子中央。此刻，一个俯拍的远景将形单影只的俞秀莲置于画面最深处，四周围墙耸立，既像一口黑锅，也像一口老井，使她深陷其中。空荡荡的院子正是俞秀莲失去青冥剑（代表恋人李慕白）后失落心情的暗示。
　　全景(Full Shot)摄取的距离与大小主要依据拍摄对象的完整与否而定。这里的“全”，就是指拍摄对象外形的全部。
　　在武侠片的动作场面中，全景是表现打斗者武打动作整体状态的最佳画面。当打斗双方进入临战状态时，其身体四肢都会迅速作出调整，表现出一系列动作亮相，比如格斗准备、抽刀准备、挪步站位、调息运气等。这些全身的动作都需要用全景来展现其运动方向与情绪变化，尤其对作为全身运动、讲究内外双修的中国武术，全景式表现的意义更为重要。
&& 《精武英雄》中，陈真与霍廷恩比武，双方开打前都有标志性亮相：先是霍廷恩以霍家拳虚步亮掌，全景展现其步形、腰马、手形的状态，以告知观众他以霍家拳格斗；陈真也以类似招式亮相，全景展现他也以霍家拳格斗。后来，当陈真受辱，准备放手相搏时，他改变战术，以西洋拳击亮相，全景镜头表现了他与霍家拳截然不同的身形步法，将陈真此刻的情绪与其代表的新思想进行了立体式的展示。
　　在此，全景镜头为双方比武时的拳路变化以及完整的打斗风格作了不可或缺的表现。另外，在打斗过程中，如果以打斗双方为拍摄对象，运动中的全景可以同时展现处于胶着状态的双方，将其攻防转换、闪转腾挪、力量僵持等战术情节完整呈现。因此，对于打斗内部情节来说，全景与很多格斗比赛的转播类似，具有一种纪录意义。
　　四、中景
　　中景(Medium Shot)也称“半身”，其画面范围上至头顶，下至腰部，或下至膝部。这种画面主要是介绍人物本身的形体特征。
　　在武侠片的动作设计中，中景时常用作两种情况：
　　1.全景与特写的过渡画面，用于介绍打斗双方上肢在攻防转换瞬间的招式变化
　　《杀破狼》中，吴京与甄子丹展开巷战，双方一脚未出，仅凭上肢的匕首与短棍较量。狭窄环境和短兵相接决定了这场打斗主要以双手互搏为主。因此，大量的中景用于表现二人激战中的上肢动作，尤其是一方兵器进入对方身体中线时，中景对动作变化的清晰展现以及对人物情绪的瞬间抓拍极为写实。
　　另外，中国南拳打斗风格以上肢运动为主，这在一定程度上影响了南派功夫电影的动作设计风格。为了清晰展现这一拳派的武术特点，中景自然成为其打斗中运用较多的景别。
　　2.以中景的慢镜头表现打斗者上肢被打后的身体及情绪反应
　　《杀破狼》中，吴京与甄子丹展开巷战，甄利用吴奋力刺刀的破绽，一棍点击其腋下，中景跟随甄子丹伸出的棍，横移至吴京中招后马失前蹄的踉跄，整套动作真实而震撼。片尾，甄子丹与洪金宝决战，双方互中，分别以中景和慢镜头表现甄头部中拳后歪着脑袋向后趔趄的上体变化，又以同样景别镜头表现洪朝相对方向的上体后退。对列的中景镜头强化了这一共击的力度和情绪。
　　因此，中景是打斗场面中最贴近观众感情的画面，不但能让观众看清打斗者的击打与被打状态，也能不带夸张地展示打斗者的细节反应。
&&&& 五、近景
　　近景(Semi Close)多用来介绍打斗者的上半身，上至头部，下至胸部。
　　在武侠片的武打场面中，近景时常用来表现打斗人物的表情与对白。用近景强调某一打斗人物是一种十分集中和有力的方法，能使人物的心理情绪被清晰地揭示出来。
　　从含义上看，近景是一种更接近人生，甚至是强调人生的画面。因此，在强调人物重要的对白或表情动作时，均可采用近景摄取人像。
　　1.表现打斗者情绪变化，酝酿打斗内力
　　《龙争虎斗》中，李小龙与石坚决战，石坚的铁爪数次抓破李小龙的胸、脸、腹，以致李小龙每次还击前均露出暴怒的神情。近景对其表情神态的清晰表现（慢动作），为李小龙的反击运足了情绪内力。
　　2.表现打斗者戏剧对白，转折或点题
　　《功夫》中，阿星与火云邪神决战，一阵拳击后，阿星锁住了邪神双臂，双方瞬间僵持。邪神说：“子弹我也抓得住。”此时以中景表现其自大神态以及瞬间张嘴嚎哭的痛苦表情（他说话时，阿星踩了他的脚趾）。这里的近景不但表现了邪神的对白，也侧面表现了阿星解围的巧胜。同样，在该段打斗结尾，邪神大败，问阿星：“你使的是什么武功？”阿星（近景）：“想学啊，我教你。”在此，阿星点题的对白、庄重的神情和背景的太阳，用近景很好地结合起来。
　　3.展现打斗兵器的外形特征
　　《十八般武艺》片尾，刘家良与刘家荣打斗，依次运用了大刀、长枪、双钩、叉等多种兵器，打斗者每换一种兵器均以近景表现，为其打斗特点的展示作了说明。
　　特写（Close Shot）主要是摄取人物动作、兵器的一部分。就打斗者来说，头、手、脚、肩、胯都行；就打斗兵器来说，刀、剑、枪、镖皆可。
　　在武侠片的动作设计中，特写常与慢镜头合用，强调某一特殊的招式、技法、表情或反应。它能使影片的武打场面变得惊心动魄、真实细腻、富有层次。在袁和平、刘家良、洪金宝的功夫片打斗中，特写的普遍运用使动作场面带有一种“功夫教学”的意义。
　　另外，被特写选中的动作与神情往往极为重要，打斗过程中适当穿插特写会使观众更清楚地了解打斗情节的进展，为最终的效果与结局的产生提供动作上的逻辑。
　　1.解析攻防转换的招式细节，营造打斗内部情节（详细分析参见本书第三部第四章《剪辑》第二节《打斗剪辑的常用方法》五、“‘以点代面’的剪辑”。）
　　《功夫》片尾，阿星与斧头帮打斗，当第一个打手向他挥下斧头时，阿星只稍微移动身体（脚的特写，步法改变），泰然地看着斧头从眼前落下。在此，袁和平用特写加慢动作表现了这一闪躲的发力点，即步法。这也是整个动作的源头和依据。打手砍来的斧头极快，阿星的移动很小，这种动、静的对比为观众造成一种阿星“挨打”的悬念。后来，通过对步法的强调，导演解除了观众对阿星的紧张情绪，阿星转危为安，且巧妙反击，表明他的眼疾身快和武功高深。
　　2.表现击打瞬间的反应，渲染动作的破坏性
　　《唐山大兄》片尾，李小龙飞起一脚踢中韩英杰面部。这一动作用了全景——特写——全景3个镜头加以表现，中间的特写慢动作将韩遭受重击时的痛苦表情渲染得十分有力，为其后被李小龙击败做了铺垫。
　　3.特写叠加，突出人物的手眼身法步，强调其威武形象
　　《夺标》中，安勇（徐向东饰）出场，一系列手、脚、胡子的特写（慢动作），配以震撼音乐，将这位鹰爪王的高深武功强调得无以复加。
七、大特写
　　大特写(Big Close up)比特写更具体，也更接近拍摄对象。在武侠电影的动作设计中，大特写多用来表现打斗情节中戏剧性强烈或具有重要含义的细节。
　　1.表现开打前的眼神，渲染紧张气氛
　　很多经典时期的武侠功夫片，在正邪人物决战前的对峙中，多以对切式的眼睛大特写强调双方内心仇恨和必胜决心。
　　《唐山大兄》片尾，李小龙与韩英杰对峙，双方都以敏锐的眼神注视对手。李小龙炯炯有神的眼睛带有强烈自信，而韩英杰微微颤动的眼睛带有一丝阴险和胆怯。两个大特写对切，传达出二人开打前的心理交锋。
　　2.表现打斗中的伤势，创新打斗情节
　　《精武英雄》片尾，陈真将藤田刚的眼角踢破，血流不止，但藤田的攻击力越来越强，硬打硬拼，陈真不是对手。于是，陈真仔细观看藤田刚眼角的流血情况，当血流入藤田刚眼睛导致其瞬间眨眼，他便突然进攻。这段打斗情节以藤田刚眼角的闪烁（大特写）折射出陈真准备出手的内心变化，表现了陈真“集中力量打弱点”的战术智慧。
　　一般来说，大特写应与前后画面的比例相匹配，时常穿插于全景或中景之间，一方面为了营造特殊效果、加深印象，另一方面也为其提供相应的空间位置。
——选自《功夫片的秘密》一书
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这是一部反映志愿军抗美援朝题材的戏。与其他样板戏相比，《奇袭白虎团》将京剧传统的表演程式和身段用于现代戏战争生活，特别是其中的武打场面达到出神入化的地步。其背后的付出是：体力消耗巨大的演员一谢完幕即瘫倒在地。它或许是样板戏中唯一一部动作多过唱腔的戏。用现在的话来说，这是一部动作片。
《奇袭白虎团》大事记
1953年，京剧演员方荣翔与志愿军京剧团的李师斌、李贵华等人经过日夜磋磨，搞出京剧《奇袭白虎团》。1955年首演。
严伟才原型叫杨育才
《奇袭白虎团》中的主人公严伟才，原型是志愿军战斗英雄杨育才。
杨育才（年）是陕西勉县人，1951年6月赴朝作战。1953年7月金城战役时，杨育才任侦察排副排长，奉命率小分队执行&虎口拔牙&&&突袭敌军精锐部队首都师第1团（即&白虎团&）团部任务。他指挥分队3个小组分头作战。仅用13分钟就结束了战斗，毙伤敌机甲团团长以下97人，俘敌军事科长、榴炮营副营长等19人，缴获李承晚亲自授予&白虎团&的&优胜&虎头旗。
在抗美援朝战场上，方荣翔等人作为志愿军京剧团成员，和战士们一起出生入死。在一份《战地简报》上，方荣翔看到一篇介绍战斗英雄杨育才带领尖刀班，深入敌后智歼李伪军白虎团的故事，深受感动，决定将这一事迹搬上京剧舞台。不久，他与剧团的李师斌、李贵华、殷宝忠经过磋磨，搞出一台70分钟的京剧《奇袭白虎团》（最初名叫《志愿军侦察兵》），在战场上为志愿军战士演出。1959年，志愿军京剧团回国后，原班人马转业组建了山东省京剧团。1963年10月，为了参加全国现代戏观摩大会，该戏进行了重新加工。（快乐老人报综合）
志愿军缴获的南朝鲜军&白虎团&团旗。
毛泽东给予好评
1964年6月，《奇袭白虎团》赴京正式演出。首场演出时，周总理、朱德、贺龙、陈毅等都前来观看，给予了高度评价，并与全体演员合影留念。8月，经江青推荐，毛泽东在北戴河观看了《奇袭白虎团》，并接见剧组人员，以&声情并茂&来评价这台戏。（本报综合）
江青指示将《奇袭白虎团》剧搬上银幕，并将这个任务交给长春电影制片厂。苏里与王炎联合导演，日拍摄完成。
一个字一个字对口型拼接电影
曾广发1960年从中国戏曲学校毕业后调到山东省京剧团，从1966年起担任山东省京剧团副团长，后任山东省京剧院院长，并在《奇袭白虎团》中扮演志愿军尖刀班成员。
江青打断八一厂拍电影
1964年6月，《奇袭白虎团》赴京演出并一炮打响，八一电影制片厂想把《奇》剧拍成电影。江青知道消息后插了进来，问：&是想搞样板戏还是拍电影？&剧团当时已经在八一厂拍了半年的样片，听了江青的话，不得不撤了下来。
1966年，江青调《奇袭白虎团》去上海汇报演出。江青看完演出后做出&指示&：要查查是谁指挥的打&白虎团&的战斗。后来查到一封毛主席指挥战斗的电报，江青喜出望外，对《奇袭白虎团》的热情也高了起来。江青要求砍掉剧中团长、政委的唱段，增加严伟才的唱段，以突出主人公。《趁夜晚》在过去是团长的一个大唱段，最后只保留了六句。
山东京剧团差点就没了
&文革&期间，山东省京剧团又排了个剧目《海鹰》，据说是根据张爱萍将军的事迹改编的，惹得江青很不高兴。她觉得山东团很不听话，怎么排了这么个戏。
1969年，江青让山东省京剧团跟中国京剧团合并。这期间还暗中让中国京剧团排演了《奇袭白虎团》，但看完中国京剧团由浩亮（《红灯记》中李玉和的扮演者）主演的《奇》剧，她对浩亮说了一句：&你不如小宋，还是把小宋调来吧。&1970年1月，又是江青的一句话，将山东省京剧团归还给了山东。
拍电影时宋玉庆嗓子坏了
1970年，江青指示将《奇》剧搬上银幕，并将这个任务交给长春电影制片厂。
由于演出场次过多，到拍电影时，宋玉庆先是得了肝炎，后来嗓子又遭到损坏，成了剧组的一大难题。由于嗓音松弛，不能现场录音，摄制组只好从中央人民广播电台借来了1965年宋玉庆的演唱录音带，一寸一寸地挑选、剪辑，然后一个字一个字地对口型，拼接成唱段。更麻烦的是，当年的录音没有第三场《侦查》，剧组只能一个音一个音地给宋玉庆录音，只唱词&安平里查情况&的&况&字，就录了七八遍。
《奇》剧在长影拍了一年零10个月。上映后，轰动全国。（山东济南& 曾广发& 73岁）
1972年3月，《奇袭白虎团》连环画由山东人民出版社出版，定价0.2元。
图为著名画家杨文仁。在连环画盛行的年代，杨文仁的国画连环画十分出名。他与同仁合作的《西游记》曾获全国第四届连环画评奖一等奖；《林则徐》获第六届全国美展优秀作品奖。
画成连环画没署名
学唱样板戏蔚然成风的年代，许多出版社都将移植样板戏当作头等大事，组织人员进行创作连环画。1971年我被调入山东省《奇袭白虎团》连环画创作组任主笔创作，和李章庭、王启民、殷培华一起组成4人绘画队伍开始创作。
我们随奇袭白虎团剧组，进军营去工厂，演到哪跟到哪画到哪，拍电影后也是演到哪看到哪，与宋玉庆等人结为知己。一年时间，我们完成全部画稿。1972年3月，这本连环画（初稿）由山东人民出版社出版。《大众日报》还做了连载。但由于当时形势的需要，这本连环画上没有绘画者的名字，只在底页上印着&《奇袭白虎团》连环画创作组编绘&。（山东青岛 杨文仁& 71岁）
日，方荣翔在济南病逝，享年64岁。
《奇袭白虎团》演员今何在
因《奇袭白虎团》而走红的演员们，经历了不同的人生风雨。
方荣翔（前）剧中饰演王团长。
由宋玉庆扮演的严伟才英武、潇洒，是众多人心目中的偶像。1964年《奇袭白虎团》在全国会演中获得成功，宋玉庆一举成名，但是在&文革&风暴的席卷之下，宋玉庆又变成了&修正主义的黑苗子&、&黑省委的红人&、&三名三高的典型&，被关进牛棚，遭到批斗。造反派改了剧本，换了主演继续上演《奇》剧。原《奇》剧剧组同志鼓动宋玉庆给江青写信反映情况。江青读了信，说：&小宋他们在山东吃苦了，把他们调到北京来吧！&于是在1970年，《奇》剧剧组被调到北京。宋玉庆受到江青的重视，不仅当了剧团&革委会&主任，后来还当上了省文化局局长。&四人帮&倒台后，宋玉庆又一次接受了审查。虽然没什么大事，又回到剧团做演员，但直到1983年，他才又以主演身份登台演出，露面次数并不多。上世纪90年代，宋玉庆去美国定居。
方荣翔扮演的王团长唱段虽少，但经典唱段《趁夜晚》的传唱却最广。方荣翔祖籍北京，本姓周，幼随继父姓方。他12岁首次登台演出，1951年参加中国人民志愿军京剧团赴朝达7年之久。日，在济南病逝，享年64岁。
说起谢伟才，许多人都知道他是山东省话剧院的演员，扮演粟裕将军的&专业户&。在《奇袭白虎团》中，他扮演了朝鲜人民军某部侦察排战士金大勇。1979年，谢伟才调到山东省话剧院当古典形体老师。1989年6月，他接到一封电报，是八一电影制片厂《大决战》摄制组约他试演粟裕的，从此一举成名。2001年，谢伟才从话剧院离休。
崔大嫂的扮演者沈健瑾目前生活在北京，虽已退休多年，但仍没有离开舞台，经常参加一些京剧演出活动。（摘编自《济南时报》）
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改编样板戏快板书
&这是七月中旬的一个夜晚，阴云笼罩安平山&&&这部《奇袭白虎团》快板书是我1967年写的。当时我已加入北京市文工团，正闹&文革&，我想做点正事，找到了山东省京剧院的一个京剧本，觉得这个故事情节挺好的，就把它改编成快板书。我1967年就开始写，找各种机会演出。一直到1972年，才在全国播出。当时文艺禁锢了10年，全国的曲艺团都解散了。突然有曲艺播出了，大家都特别高兴，奔走相告，全国纷纷重建曲艺团。（北京& 梁厚民& 72岁）
■样板戏收藏
&以《奇袭白虎团》为主题的邮票。
以《奇袭白虎团》为主题的瓷盘。
跟其他样板戏一样，《奇袭白虎团》的辉煌也曾铭刻在各种实物上。
注意：该稿件为快乐老人报稿件，如需转载请注明来源&快乐老人报&快乐老人网&。
【责任编辑：江莉 】≤钢铁是怎样炼成的≥中有哪些细节描写_百度知道
≤钢铁是怎样炼成的≥中有哪些细节描写
对保尔的塑造主要运用了动作描写、语言描写、心理描写 、外貌描写。如“褪了色的发黄的衬衫和破了的裤子”，“新的蓝衬衫、黑色的裤子、皮靴也揩得雪亮”（外貌描写）我想您的爸爸会为这件事发脾气。您也会因为我挨骂的。他会问您为什么要把这样的脏孩子带进花园来？”（语言描写，表现了保尔的自尊敏感）
保尔看见他那光着的两只脚实在是太脏了，就挠着后脑勺。（动作描写表现出保尔的犹豫不决）
保尔不愿意再穿过屋里怕再碰到冬妮亚的母亲，所以就从窗口一下子跳到花园去了。 （心理描写动作描写表现了保尔的自尊倔强）⒋冬妮亚是一个热情、友好、善解人意的姑娘。对他的塑造作品主要运用了神态描写、语言描写、动作描写。如：她惊讶地扬起眉毛（神态描写）“现在我们给您找一本有趣的书，您还要答应我，您往后要经常到这里来拿书，好不好？”
（语言描写表现了她的热情，没有世俗的偏见）冬妮亚笑着从梳妆台上拿起一把木梳，很快地就把他那蓬乱的头发梳得整整齐齐。（动作描写表现了她的友好善良）冬妮亚又用挑剔的眼神看他那褪了色的发黄的衬衫和破了的裤子，可是什么也没有说。（神态描写，表现了她的善解人意）只找到这个，不好意思哦
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