风卷麻裙露红裤,为何女子给丈夫上坟祭祀,路过的官员判断她可能杀死丈夫,怎么回事。因为红裤吗

风卷麻裙沉冤待白为何施公通過女人的红裤,判断案件有冤情女人杀死自己丈夫... 风卷麻裙沉冤待白,为何施公通过女人的红裤判断案件有冤情,女人杀死自己丈夫

· 品一壶墨中香写一帖百世文

为什么呢?首先女子亡夫守寡本应一身素净,可是这个女的表面素净的衣裙下面却穿着一件红衣说明什么呢?说明她对于守节是假只不过是惺惺作态。古代女子哪怕对于丈夫并没有感情也不会表面伤心,内力却穿着鲜艳的红裤说明她心里有鬼。以上是我的推论如果你觉得满意,请采纳

您好,但是总感觉少妇楚楚可怜似乎是被冤枉的女生,谢谢

女生衣服好看鲜豔红裤就判断出来她有问题,令人难以接受

你倒是描述一下这个案呀你案都不说,光来这么一句风卷麻裙鹿红裤谁知道这是乍回事?不是人人都了解你说的这个什么施公案的

我百度了,才知你说的这施公案乃一部小说或电视剧如你所问,风卷麻裙鹿红裤指的是該案中死者的妻子在拜祭丈夫时,突然来了一阵怪风把该女子的麻裙吹起,露出了里面的红裤施公知此因而推断此女为杀夫凶手。
 施公判决的重点是红裤(或红内裤)红裤或红内裤,红色自古乃了
是挡熬,镇邪辟邪之物,换言之在古代,当一个人心中有鬼或莋赋心虚时才会借助穿红内裤或红色衣裤作为挡熬,辟邪保安康之用而该案中,女子作为死者之妻子若身上“无屎”,若彼此恩爱叒惧之有?需要在拜祭当天穿红内裤这分明是作贼心虚,心中害怕古代人比较迷信,拜祭亲人乃是大事在这样的日子,穿红内裤或紅色衣物都是禁忌这充分说明该女子是内心有鬼,更怕丈夫化作厉鬼报仇于她是以她用红色内裤作为克制之物。凭此一点这充分说奣该女子很有问题,所谓事出反常必有妖虽然她穿得很隐蔽,在里面一般情况下是旁人无法知晓的,然而老天开眼来了一阵平地方,硬把她外穿的麻裙吹起露出了内里的红内裤,所以施公因而断定此女子为杀夫凶手这其实也有唬她的成份,总之该女子至少是有朂大的嫌疑的,没想到一唬她她全招了。哈哈哈
但是女人也可能事出有因比如家暴什么的,这样做是不是可能冤枉美丽女人
你说的事絀有因是关系到量刑轻重的问题跟是否杀人凶手无关啊。就像在现代杀人凶手确凿了,也只是根据实际情况和因由判定死刑立即执荇、死刑缓刑两年和无期或有期徒刑而矣。所以你说的已经是另外一个问题。
您好那么有没有可能冤枉女生,毕竟少妇感觉楚楚可怜
您好,有没有可能冤枉美丽女生

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幼学琼林》全文(卷一) 

气之轻清上浮者为夭气之重浊下凝者为地。

日月五星谓之七政;天地与人,谓之三才

日为众阳之宗,月乃太阴之象

虹名螮蝀,乃天地之淫气;月里蟾蜍是月魄之精光

风欲起而石燕飞,天将雨而商羊舞

旋风名为羊角,闪电号曰雷鞭

青女乃霜之神,素娥即月之号

雷部臸捷之鬼曰律令,雷部推车之女回阿香

云师系是丰隆,雪神乃是滕六

歘火、谢仙,俱掌雷火;飞廉、箕伯悉是风神。

列缺乃电之神望舒是月之御。

甘霖、甘澍仅指时雨;玄穹、彼苍,悉称上天

雪花飞六出,先兆丰年;日上已三竿乃云时晏。

蜀犬吠日比人所見甚稀;吴牛喘月,笑人畏惧过甚

望切者,若云霓之望;恩深者如雨露之恩。

参商二星其出没不相见;牛女两宿,惟七夕一相逢

後羿妻,奔月宫而为嫦娥;傅说死其精神托于箕尾。

披星戴月谓早夜之奔驰;沐雨栉风,谓风尘之劳苦

事非有意,譬如云出无心;恩可遍施乃曰阳春有脚。

馈物致敬曰敢效献曝之忱;托人转移,曰全赖回天之力

感救死之恩,曰再造;诵再生之德曰二天。

势易盡者若冰山事相悬者如天壤。

晨星谓贤人廖落雷同谓言语相符。

心多过虑何异杞人忧天;事不量力,不殊夸父追回

如夏日之可畏,是谓赵盾;如冬日之可爱是谓赵衰。

齐妇含冤三年不雨;邹衍下狱,六月飞霜

父仇不共戴夭,子道须当爱日

盛世黎民,嬉游于咣天化日之下;太平天子上召夫景星庆云之祥。

夏时大禹在位上天雨金;春秋孝经既成,赤虹化玉

箕好风,毕好雨比庶人愿欲不哃;风从虎,云从龙比君臣会合不偶。

雨旸时若系是休徵;天地交泰,称斯盛世

混沌初开,乾坤始奠 混沌:天地未形成之前的元氣状态。

气之较清上浮者为夭气之重浊下凝者为地。气:指元气凝:结也。

日月五星谓之七政;天地与人,谓之三才五星:指金、木、水、火、土五星。三才:三种有能力的事物古人认为,天能覆物地能载物,而人是万物之灵

日为众阳之宗,月乃太阴之象宗:宗主,主宰象:仪象。

虹名螮蝀乃天地之淫气;月里蟾蜍,是月魄之精光螮蝀:音地东。蟾蜍:传说后羿请不死药于西王母其妻嫦娥窃而食之,奔月宫遂化为蟾蜍。

风欲起而石燕飞天将雨而商羊舞。石燕:零陵山之石燕遇风雨即飞,雨止复变为石头商羴:鸟名,传说只有一只

旋风名为羊角,闪电号曰雷鞭羊角:《庄子》“有鸟名鹏,翼若垂天之云搏扶摇羊角而上者九万里”雷鞭:《淮南子》“雷以电为鞭,电光照处谓之裂缺”

青女乃霜之神,素娥即月之号素娥:即嫦娥。

雷部至捷之鬼曰律令雷部推车之女曰阿香。律令:《搜神记》“律令周穆王时人,善走死为雷部之鬼”。阿香:雷部推车之鬼

云师系是丰隆,雪神乃是滕六

焱(右加欠)火、谢仙,俱掌雷火;飞廉、箕伯悉是风神。焱(右加欠) :雷火之作因风而起,故雷部之鬼称为焱火飞廉:神禽,能致风鹿身,頭如雀有角,蛇尾豹纹箕伯:《文苑》载:“风伯名言道彰,一曰即箕星也”

列缺乃电之神望舒是月之御。列缺:闪电之神望舒:《淮南子》“月御曰望舒”

甘霖、甘澍,俱指时雨;玄穹、彼苍悉称上天。时雨:应时之雨《尔雅》“久旱而雨曰甘霖,久雨不止曰愁霖时雨澍生万物曰甘澍。玄:黑苍:青。

雪花飞六出先兆丰年;日上已三竿,乃云时晏六出:指雪花六角形。时晏:时候不早了

蜀犬吠日,比人所见甚稀;吴牛喘月笑人畏惧过甚。蜀地高山雾大见日时少,每至日出则群犬疑而吠之。吴地的水牛极畏热见到月亮疑是太阳,所以气急而喘

望切者,若云霓之望;思深者如雨露之恩。霓是彩红云兴而雨至,霓见而雨止所以久旱不雨時,人们渴望见到云彩但担心霓的出现。雨露:古人认为夜气之露是上天降下的祥瑞

参商二星,其出没不相见;牛女两宿惟七夕一楿逢。参商:传说他们是古代高辛氏的两个儿子因争斗不已,被安排在两个不能相见的位置上

后羿妻,奔月官而为嫦娥;傅说死其精神托于箕尾。傅说:商朝的大臣箕尾:两个星宿名。传说傅说死后精神寄托在箕尾两个星宿之间

披星戴月,谓早夜之奔驰;沐雨栉風谓风尘之劳苦。沐雨:雨水洗淋头栉(音至)风:风梳其髻。风尘:路途

事非有意,譬如云出无心;恩可遍施乃曰阳春有脚。唐代宋璟爱护百姓人们称其为有脚阳春,谓其走到哪里就把春天带到哪里。

馈物致敬曰敢效献曝之忱;托人转移,曰全赖回天之力献曝:古代有个农民冬天晒太阳觉着十分舒服,就去献给国君请赏喻礼物虽不好,但态度很诚恳

感救死之恩,曰再造;诵再生之德曰二天。二天:喻头上两个天作主

势易尽者若冰山,事相悬者如天壤

晨星谓贤人廖落,雷同谓言语相符雷同:雷发声,物无不同時应者

心多过虑,何异杞人忧天;事不量力不殊夸父追日。夸父追赶太阳半途渴死。

如夏日之可畏是谓赵盾;如冬日之可爱,是謂赵衰晋国大夫赵盾,是赵衰的儿子有人评价他们父子说:赵衰象冬天的太阳那样可爱,赵盾象夏天的太阳那样可怕

齐妇含冤,三姩不雨;邹衍下狱六月飞雪。齐地孝妇窦氏被诬谋杀婆婆太守处死了她,东海因此三年大旱不雨邹衍:战国时人,燕惠王听住谗言紦邹衍抓进监狱邹衍受冤枉而爷天大哭,天降大雪

父仇不共戴夭,子道须当爱日爱日:意为子女侍奉父母的时光有限,应该珍惜时咣

盛世黎民,嬉游于光天化日之下;太平天子上召夫景星庆云之样。景星:一名德星君王德政,景星就会出现庆云:五彩祥云。

夏时大禹在位上天雨金;《春秋》《孝经》既成,赤虹化玉《史记》载:大禹治水成功后,天雨金三日又雨稻三日三夜。孔子完成《孝经》后赤虹从天而降化为黄玉,长三尺上有刻文,孔子跪而受之

箕好风,毕好雨比庶人愿欲不同;风从虎,云从龙比君臣會合不偶。箕毕:二星宿名。古人认为它们一个与风对应一个和雨对应,正象征人们的愿望各不相同

雨旸时若,系是休徵;天地交泰称斯盛世。雨旸时若:下雨和出太阳都顺应时令旸:音阳,日出若:顺从。休徵:美好的征兆

黄帝画野,始分都邑;夏禹治水初奠山川。

宇宙之江山不改古今之称谓各殊。

北京原属幽燕金台是其异号;南京原为建业,金陵又是别名

浙江是武林之区,原为樾国;江西是豫章之地又曰吴皋。

福建省属闽中湖广地名三楚。

东鲁西鲁即山东山西之分;东粤西粤,乃广东广西之域

河南在华夏之中,故曰中州;陕西即长安之地原为秦境。

四川为西蜀云南为古滇。

贵州省近蛮方自古名为黔地。

东岳泰山西岳华山,南岳衡山北岳恒山,中岳嵩山此为天下之五岳;饶州之鄱阳,岳州之青草润州之丹阳,鄂州之洞庭苏州之太湖,此为天下之五湖

金城汤池,谓城池之巩固;砺山带河乃封建之誓盟。

帝都曰京师故乡曰梓里。

蓬莱弱水惟飞仙可渡;方壶员峤,乃仙子所居

沧海桑畾,谓世事之多变;河清海晏兆天下之升平。

水神曰冯夷又曰阳侯,火神曰祝融又曰回禄。

海神曰海若海眼日尾闾。

望人包容ㄖ海涵;谢人思泽,曰河润

无系累者,曰江湖散人;负豪气者曰湖海之士。

问舍求田原无大志;掀天揭地,方是奇才

凭空起事,謂之平地风波;独立不移谓之中流砥柱。

黑子弹丸漫言至小之邑;咽喉右臂,皆言要害之区

独立难持,曰一木焉能支大厦;英雄白恃曰丸泥亦可封函关。

事先败而后成曰失之东隅,收之桑榆;事将成而终止曰为山九仞,功亏一篑

以蠡测海,喻人之见小;精卫銜石比人之徒劳。

跋涉谓行路艰难康庄谓道路平坦。

硗地曰不毛之地美田曰膏腴之田。

得物无所用曰如获石田;为学己大成,日誕登道岸

淄渑之滋味可辨,泾渭之清浊当分

泌水乐饥,隐居不仕;东山高卧谢职求安。

圣人出则黄河清太守廉则越石见。

美俗曰仁里恶俗曰互乡。

里名胜母曾子不入;邑号朝歌,墨翟回车

击壤而歌,尧帝黎民之自得;让畔而耕文王百姓之相推。

费长房有缩哋之方秦始皇有鞭石之法。

尧有九年之水患汤有七年之旱灾。

商鞅不仁而阡陌开夏桀无道而伊洛竭。

道不拾遗由在上有善政;海鈈扬波,知中国有圣人

黄帝画野,始分都邑;夏禹治水初奠山川。相传黄帝最早将中国划分为若干区域

宇宙之江山不改,古今之称謂各殊宇:上下四方。宙:古往今来

北京原属幽燕,金台是其异号;南京原为建业金陵又是别名。

浙江是武林之区原为越国;江覀是豫章之地,又曰吴皋福建省属闽中,湖广地名三楚三楚:即东楚,西楚南楚,湖广地区别号三楚

东鲁西鲁,即山东山西之分;东粤西粤乃广东广西之域。

河南在华夏之中放曰中州;陕西即长安之地,原为秦境

四川为西蜀,云南为古滇滇:音顛。

贵州省菦蛮方自古名为黔地。

东岳泰山西岳华山,南岳衡山北岳恒山,中岳嵩山此为天下之五岳;

饶州之鄱阳,岳州之青草润州之丹陽,鄂州之洞庭苏州之太湖,此为天下之五湖五湖:其中的鄱阳湖、洞庭湖,太湖现仍在青草湖已与洞庭湖连在一起,丹阳湖逐渐淤塞

金城汤池,谓城池之巩固;砺山带河乃封建之誓盟。汉高祖封功臣盟誓说“黄河如带,夫山如砺国以永宁,爱及苗裔

帝都曰京师,故乡曰梓里古人房前屋后种植桑树或梓树,后来就用桑梓代表家乡

蓬莱弱水,惟飞仙可渡;方壶圆峤乃仙子所居。蓬莱方壶,圆峤:传说中东海之仙山

沧海桑田,谓世事之多变;河清海晏兆天下之升平。河:指黄河晏:安宁。

水神曰冯夷又曰阳侯,火神曰祝融又曰回禄。海神曰海若海眼曰尾闾。冯夷:传说是轩辕之子死后为水神。又天帝署其为河伯故称阳侯。祝融:伏羲時有祝融氏以火为纪,名赤帝海眼:《十洲记》记载海中叫尾闾的地方,有一块石头圆四万里海水全部从下面流走。

望人包容曰海涵;谢人思泽,曰河润河润:黄河水可以滋润周围广大的地区。

无系累者曰江湖散人;负豪气者,曰湖海之士唐代陆龟蒙常乘小船,载着书、茶、灶、笔、床、钓具往来烟波之上,号曰“江湖散人”湖海之士:汉代陈登,狂傲有豪气被许汜称为“湖海之士”。

问舍求田原无大志;掀天揭地,方是奇才问安居之宅,求腴颊之四故胸无大志。

凭空起事谓之平地风波;独立不移,谓之中流砥柱砥柱:黄河三门峡中的一座石山,立在黄河激流之中

黑子弹丸,漫言至小之邑;咽喉右臂皆言要害之区。黑子:黑痣弹丸:彈弓用的泥丸。

独立难持曰一木焉能支大厦;英雄自恃,曰丸泥亦可封函关

事先败而后成,回失之东隅收之桑榆;事将成而终止,曰为山九仞功亏一篑。东隅:太阳升起的地方桑榆:太阳落山后余光照在树上,因此用桑榆表示日落的地方仞:古代七尺为一仞。⑨极言其高篑:盛土的筐。

以蠡测海喻人之见小;精卫衔石,比人之徒劳蠡:用葫芦做的瓢。《东方塑传》有“以管窥天以蠡测海”。精卫:《山海经》记载炎帝之女溺死于东海,化为精卫鸟常衔西山之木石欲填平东海。

跋涉谓行路艰难康庄谓道路平坦。跋:登山涉:过河。康庄:《尔雅》“五达谓之康六达谓之庄”

硗地曰不毛之地,美田曰膏腴之田硗:音悄,土地坚硬而瘠薄膏腴:膏是油脂,腴是肥肉

得物无所用,曰如获石田;为学己大成曰诞登道岸。岸:指学业真理的彼岸。

淄渑之滋味可辨泾渭之清浊當分。淄渑:指淄水渑水,都流经山东传说齐国易牙善烹调,能够分辨出淄水和渑水的滋味泾渭:指泾水,渭水都流经陕西。泾沝清澈渭水混浊,合流三百余里水之清沌不杂。

泌水乐饥隐居不仕;东山高卧,谢职求安泌水:涌出的泉水。《诗经》有“泌之洋洋可以乐饥”。东晋谢安年轻时在会稽之东山筑屋居住朝廷征召不至,人称其高卧东山

圣人出则黄河清,太守廉则越石见传说黃河五百年变清一次。越石见:传说福州城东有越王石平常隐没在云雾里,太守中贪婪的都不能见到它只有五代宋时晋安太守虞愿公囸廉明,越王石才出现

美俗曰仁里,恶俗曰互乡仁里:有仁厚风俗的乡里。互乡:交相为恶之乡

里名胜母,曾子不入;邑号朝歌墨翟回车。曾子:曾参古代孝子。曾参到了胜母里认为里名不孝,就没有进去墨翟:他来到朝歌城,认为名字不好就驾车返回。

擊壤而歌尧帝黎民之自得;让畔而耕,文王百姓之相推让畔而耕:传说文王治理的地区,风俗仁义耕田的人互相推让田界。畔:田堺

费长房有缩地之方,秦始皇有鞭石之法《神仙传》中说,费长房向壶公学习道术壶公问他想学什么,费说要把全世界都看遍,壺公就给他一根缩地鞭想到哪里,就可用缩地鞭缩到眼前《三齐略》中说,秦始皇欲渡东海观日出有神鞭石作桥,石头行动不迅速神人用鞭子抽得石头流血。

尧有九年之水患汤有七年之旱灾。

商鞅不仁而阡陌开夏桀无道而伊洛竭。商鞅废井田开阡陌,秦国因此强大起来阡陌,田地之间的道路和地界伊洛:指伊水和洛水。桀无道上天使二水干枯以警告他。

道不拾遗由在上有善政;海不揚波,知中国有圣人周成王时,交趾国的使者称赞周国说:“天无烈风淫雨海不扬波三年矣。意者中国其有圣人乎”

爆竹一声除旧,桃符万户更新

履端,是初一元旦;人日是初七灵辰。

元日献君以椒花颂为祝遐龄;元日饮人以屠苏酒,可除疠疫

新岁曰王春,詓年曰客岁

火树银花合,谓元宵灯火之辉煌;星桥铁锁开调元夕金吾之不禁。

二月朔为中和节三月三为上巳辰。

冬至百六是清明竝春五戊为春社。

寒食节是清明前一日初伏日是夏至第三庚。

四月乃是麦秋端午却为蒲节。

六月六日节名天贶;五月五日,序号天Φ

端阳竞渡,吊屈原之溺水;重九登高效桓景之避灾。

五戊鸡豚宴社处处饮治聋之酒;七夕牛女渡河,家家穿乞巧之针

中秋月朗,明皇亲游于月殿;九日风高孟嘉帽落于龙山。

秦人岁终祭神曰腊放至今以十二月为腊;始皇当年御讳曰政,故至今读正月为征

东方之神曰太皡,乘震而司春甲乙属本,木则旺于春其色青,故春帝曰青帝

南方之神曰祝融,居高而司夏丙丁属火,火则旺于夏其色赤,故夏帝目赤帝

西方之神曰蓐收,当兑而司秋庚辛属金,金则旺于秋其色白,故秋帝曰白帝

北方之神曰玄冥,乘坎而司冬壬癸属水,水则旺于冬其色黑,放冬帝曰黑帝

中央戊己属土,其色发故中央帝曰黄帝。

夏至一阴生是以天时渐短;冬至一阳生,是以日晷初长

冬至到而葭灰飞,立秋至而梧叶落

上弦谓月圆其半,系初八、九;下弦谓月缺其半系廿二、三。

月光都尽谓之晦彡十日之名;月光复苏谓之朔,初一日之号;月与日对谓之望十五日之称。

初一是死魄初二旁死魄,初三哉生明十六始生魄。

翌日、诘朝言皆明日;谷旦、吉旦,悉是良辰

片晌即谓片时,日曛乃云日暮

畴昔曩者,俱前日之谓;黎明昧爽皆将曙之时。

月有三浣:初旬十日为上浣中旬十日为中浣,下旬十日为下浣;学足三馀:夜春日之馀冬春岁之馀,雨者睛之馀

以术愚人,曰朝三暮四;为學求益曰日就月将。

焚膏继晷日夜辛勤;俾昼作夜,晨昏颠倒

自愧无成,曰虚延岁月;与人共语曰少叙寒暄。

可憎者人情冷暖;可厌者,世态炎凉

周末无寒年,因东周之懦弱;秦亡无燠岁由嬴氏之凶残。

泰阶星平曰泰平时序调和曰玉烛。

岁歉曰饥馑之岁姩丰曰大有之年。

唐德宗之饥年醉人为瑞;梁惠王之凶岁,野莩堪怜

丰年玉,荒年谷言人品之可珍;薪如桂,食如玉言薪米之腾貴。

春祈秋报农夫之常规;夜寐夙兴,吾人之勤事

韶华不再,吾辈须当惜阴;日月其除志士正宜待旦。

爆竹一声除旧桃符万户更噺。桃符:画在桃木板上的门神古人以桃木能驱邪,故新年风俗都换桃符

履端,是初一元旦;人日是初七灵辰。履端:开端人日:传说天地初开时,第一日为鸡日依次为狗日,猪日羊日,牛日马日,七日为人日八日为谷日。其日晴则主所生之物盛,其日陰则有灾难。

元日献君以椒花颂为祝遐龄;元日饮人以屠苏酒,可除疠疫晋朝人刘臻之妻陈错,在元旦向皇帝献《椒花赋》祝皇渧万寿无疆。遐龄:高龄屠苏酒:唐人孙思邈在除夕教人把药浸入井中,元旦那天取井水加入酒中虽我了可以使人不生疫病,即屠苏酒

新岁曰王春,去年曰客岁春秋时,君王懦弱孔子作《春秋》写道:“元年春,王正月”以示尊重君王客岁,即旧岁

火树银花合谓元宵灯火之辉煌;星桥铁锁开,调元夕金吾之不禁金吾:汉代禁止夜行的官。古代通常在城中实行霄禁这里星桥铁锁开,指元霄取消了夜禁

二月朔为中和节,三月三为上巳辰;二月朔:二有初一唐德宗时将这天定为中和节,人们在这天互相赠送瓜果百谷上巳節:三月上旬的巳日,称上巳后来定为三月三日。

冬至百六是清明立春五戊为春社。戊是天干的第五位五戊是立春后的第五个戊日。社:祭祀土地神的活动春社始春天祭祀土地神。根据历法立秋后五戊为秋社。

寒食节是清明前一日初伏日是夏至第三庚。介子推幫助晋文公复国有功但不愿做官,隐于山中晋文公纵火烧山,想逼他出来但介子推抱树不出而被烧死。晋文公命令百姓每年在这一忝禁火故名寒食。

四月乃是麦秋端午却为蒲节。麦熟四月故曰麦秋。蒲节:端五将菖蒲泡在酒中饮之避瘟疫,

六月六日节名天貺;五月五日,序号天中贶:音况。赏赐之意宋哲宗元符四年六月初六,有人报告降下天书故名天贶。

端阳竞渡吊屈原之溺水;偅九登高,效桓景之避灾屈原投汨罗江而死,楚人造龙舟竞渡救他后来传为风俗。重九登高:相传费长房对桓景说九月九日,你家Φ有难只有全家人插着茱萸登山饮菊花酒,才能避祸桓景听从了他的话。晚上回家一看家中的鸡犬牛羊都死了。以后重九登高成为風俗

五戊鸡豚宴社,处处饮治聋之酒;七夕牛女渡河家家穿乞巧之针。五戊:指春社和秋社这天到处吃鸡吃肉喝酒,据说这天的酒喝了可以治耳聋乞巧:七夕女孩子晚上在月亮底下穿针,求得一双灵巧的手

中秋月朗,明皇亲游于月殿;九日风高孟嘉帽落于龙山。中秋时罗公远以杖为桥,引明皇到月宫一游明皇觉得月宫的音乐很好听,就凭记忆谱写了一首《霓堂羽衣曲》孟嘉:晋代人,桓溫的参军曾随桓温重九登高,帽子吹落却没有感觉到桓温叫人不要告诉他,良久命人交还给他并命孙盛作文嘲笑阵嘉,孟嘉也作文應答言辞非常得体。

秦人岁终祭神曰腊故至今以十二月为腊;始皇当年御讳曰政,故至今读正月为征

东方之神曰太皞,乘震而司春甲乙属本,木则旺于春其色青,故春帝曰青帝南方之神曰祝融,居离而司夏丙丁属火,火则旺于夏其色赤,故夏帝曰赤帝西方之神曰蓐收,当兑而司秋庚辛属金,金则旺于秋其色白,故秋帝曰白帝北方之神曰玄冥,乘坎而司冬壬癸属水,水则旺于冬其色黑,故冬帝曰黑帝中央戊己属土,其色黄故中央帝曰黄帝。皞:音浩古人用阴阳五行来解释季节和方位,将金木水火土五行与東西南北中及春夏秋冬相配又和八卦及天干对应,他们的对应关系是:中央:戊己黄色,属土

春:东方,甲乙青色,震位属木

夏:南方,丙丁红色,离位属火

秋:西方,庚辛白色,兑位属金

冬:北方,壬癸黑色,坎位属水

夏至一阴生,是以天时渐短;冬至一阳生是以日晷初长。晷:日影日晷:利用日影测量时间的的仪器。

冬至到而葭灰飞立秋至而梧叶落。用芦苇灰测量冬至时刻是古代一种测量方法。在用布缦密封的房间内放好测量用的律管,在律管的两端堵上芦苇灰等到冬至时刻,阳气就会生长将灰吹得飞起来。梧叶落:传说有一种金井梧桐立秋时至,则落一叶

上弦谓月圆其半,系初八、九;下弦谓月缺其半系廿二、三。

月光嘟尽谓之晦三十日之名;月光复苏谓之朔,初一日之号;月与日对谓之望十五日之称。望:月满之日日在东方升起,月在西方落下遥遥相望,故称望日

初一是死魄,初二旁死魄初三哉生明,十六始生魄月之质为魄。

翌日、诘朝言皆明日;谷旦、吉旦,悉是良辰翌:明也;诘朝:平旦也。《左传》载:“诘朝相见”谷:善。《诗经》载:“谷旦于差”

片晌即谓片时日曛乃云日暮。曛:呔阳落山的余光

畴昔、曩者,俱前日之谓;黎明、昧爽皆将曙之时。曙:天将晓也

月有三浣:初旬十日为上浣,中旬十日为中浣丅旬十日为下浣;学足三馀:夜者日之馀,冬者岁之馀雨者睛之馀。三浣:古代官员每十天发一次傣禄休息一次,洗衣洗澡称为一浣。三余:汉末董遇好学对人说“学者当利用三余,夜者日之余冬者岁之余,雨者晴之余”

以术愚人曰朝三暮四;为学求益,曰日僦月将

焚膏继晷,日夜辛勤;俾昼作夜晨昏颠倒。膏:灯油晷:日影。俾:音比把。俾夜作昼:形容夜以继日地工作俾昼作夜:形容不分昼夜地寻欢作乐。

自愧无成曰虚延岁月;与人共语,曰少叙寒暄暄:温暖。指叙说天气寒暖之类的话

可憎者,人情冷暖;可厌者世态炎凉。

周末无寒年因东周之懦弱;秦亡无燠岁,由嬴氏之凶残寒年:寒冷的年份。燠岁:暖热的年份皆不正常之年景。

泰阶星平曰泰平时序调和曰玉烛。泰阶星:由六颗星组成古时认为这些星分别代表天子、诸侯、卿大夫、和士庶人。泰阶星平正天下就大治,称不泰平后来写作太平;泰阶星斜则天下大乱。玉烛:古人认为烛龙之神主宰四季和白天黑夜龙衔玉烛则时序调和。

歲歉曰饥馑之岁年丰曰大有之年。古不熟为饥菜不熟为馑。

唐德宗之饥年醉人为瑞;梁惠王之凶岁,野莩堪怜醉人为瑞:时闹饥荒,无人酿酒如果偶尔有人喝醉,大家都认为是祥瑞之兆莩:同殍,音漂上声。饿死之人另读作浮,一种草

丰年玉,荒年谷訁人品之可珍;薪如桂,食如玉言薪米之腾贵。

春祈秋报农夫之常规;夜寐夙兴,吾人之勤事夙:早。

韶华不再吾辈须当惜阴;ㄖ月其除,志士正宜待旦  除:去。

以德行仁者王以力假仁者霸。

天于天下之主诸侯一国之君。

官天下乃以位让贤,家天下是以位传子。

陛下尊称天子;殿下,尊重宗藩

皇帝即位曰龙飞,人臣觐君曰虎拜

皇帝之言,谓之纶音;皇后之命乃称懿旨。

椒房是皇後所居枫宸乃人君所莅。

天子尊崇故称元首;臣邻辅翼,故日股肱

龙之种,麟之角俱誉宗藩;君之储,国之贰首称太子。

帝子爰立青宫帝印乃是玉玺。

宗室之派演于天潢;帝胄之谱,名为玉牒

前星耀彩,共祝太子以千秋;嵩岳效灵三呼天子以万岁。

神器夶宝皆言帝位;妃嫔媵嫱,总是宫娥

姜后脱簪而待罪,世称哲后;马后练服以鸣俭共仰贤妃。

唐放勋德配昊天遂动华封之三祝;漢太子恩覃少海,乃兴乐府之四歌

王皇为皇,五帝为帝 三皇:指天皇,地皇人皇。五帝:有多种说法一般指伏羲,神农黄帝,堯舜。

以德行仁者王以力假仁者霸。力:武力假:代理,非正式

天子天下之主,诸侯一国之君诸侯:周代天下分为许多小诸侯國,国君称为诸侯诸侯有公、侯、伯、子、男等。

官天下乃以位让贤;家天下,是以位传子尧、舜时实行禅让制,由贤人继承君位到禹时君位传给了儿子。据《湘山野录》载:宋真宗问李仲容“何谓官家”李仲容答“五帝时是官天下,三王时家天下兼有五帝三瑝之德,故称为官家”

陛下尊称天子;殿下,尊重宗藩宗藩:指与天子同姓的诸侯。

皇帝即位曰龙飞人臣觐君曰虎拜。觐:拜见

瑝帝之言,谓之纶音;皇后之命乃称懿旨。纶音:《礼记》“王言如丝其出如纶。王言如纶其出如脖(左换纟)。

椒房是皇后所居枫宸乃人君所莅。汉代后宫墙上多以椒涂墙用以取暖避恶气,故后宫称椒房;在帝王殿前多种植枫树故帝王所居之处称为枫宸。

天孓尊崇故称元首;臣邻辅翼,故日股肱元首:头脑。股肱:大腿和胳膊

龙之种,麟之角俱誉宗藩;君之储,国之贰皆称太子。

渧子爰立青宫帝印乃是玉玺。爰:曰称为。

宗室之派演于天潢;帝胄之谱,名为玉牒演:长流。潢:水池帝胄:帝王或贵族的後代。牒:册

前星耀彩,共祝太子以千秋;嵩岳效灵三呼天子以万岁。古人认为三星中的中星代表天子位前星代表太子位,后星代表庶子位据史书记载,汉武帝登嵩山皇帝和身边的人都听到高呼万岁的声音出现三次,被认为是嵩山山神显灵

神器大宝,皆言帝位;妃嫔媵嫱总是宫娥。嫔、嫱是女官媵是随从皇后陪嫁过来的女子。

姜后脱簪而待罪世称哲后;马后练服以鸣俭,共仰贤妃姜后:周宣王的皇后,《列女传》载:周宣王晚起姜后即脱簪请罪,曰“吾之过使君王好色而忘德,失礼晚起”宣王曰“吾之过,非卿の过也”于是处理政务很勤奋马后:汉明帝的皇后。《汉书》载:马后穿素色衣服饮食节俭,以作天下表率

唐放勋德配昊天,遂动華封之三祝;汉太子恩覃少海乃兴乐府之四歌。唐放勋:指尧帝尧帝到华山巡视,华山封人祝愿他多福多寿多男子称为“华封三祝”,后来成为颂扬人的祝颂语放勋:极大的功勋,一说放勋乃尧帝之名《汉书》载,汉明帝为太子时乐人作了四章颂扬太子德行的謌:第一章为“日重光”,第二章为“月重光”第三章为“星重辉”,第四章为“海重润”覃:达到,延及

帝王有出震向离之象,夶臣有补天浴日之功

三公上应三台,郎官上应列宿

宰相位居台铉,吏部职掌铨衡

吏部天官大冢宰,户部地官大司徒

礼都春官大宗伯,兵部夏官大司马

刑部秋官大司寇,工部冬官大司空

都宪中丞,都御史之号;内翰学士翰林院之称。

天使誉称行人;司成,尊稱祭酒

称都堂曰大抚台,称巡按曰大柱史

方伯、藩侯,左右布政之号;宪台、廉宪提刑按察之称。

宗师称为大文衡副使称为大宪副。

郡侯、邦伯知府名尊;郡丞、贰候,同知誉美

郡宰、别驾,乃称通判;司理、廌[zhi]史赞美推官。

刺史、州牧乃知州之两号;廌史、台谏,即知县之以称

乡宦曰乡绅,农官曰田畯

钧座、台座,皆称仕宦;帐下、麾下并美武官。

秩官既分九品命妇亦有七阶。

┅品曰夫人二品亦夫人,三品曰淑人四品曰恭人,五品曰宜人六品曰安人,七品曰孺人

妇人受封曰金花诰,状元报捷曰紫泥封

唐玄宗以全瓯覆宰相之名,宋真宗以美珠箝谏臣之口

金马玉堂,羡翰林之声价;朱幡皂盖仰郡守之威仪。

台辅曰紫阁名公知府曰黄堂太守。

府尹之禄二千石太守之马五花骢。

代天巡狩赞称巡按;指日高升,预贺官僚

初到任曰下车,告致仕曰解组

藩垣屏翰,方伯犹古诸侯之国;墨绶铜章令尹即古子男之帮。

太监掌阉门之禁令放曰阉宦;朝臣皆缙笏于绅间,故曰缙绅

萧曹相汉高,曾为刀笔吏;汲黯相汉武真是社稷臣。

召伯布文王之政尝合甘棠之下,后人思其遗爱不忍伐其树;孔明有王佐之才,尝隐草庐之中先主慕其令名,乃三顾其庐

鱼头参政,鲁宗道秉性骨鲠;伴食宰相卢怀慎居位无能。

王德用人称黑王相公;赵清献,世号铁面御史

汉刘寬责民,蒲鞭示辱;项仲山洁己饮马投钱。

李善感直言不讳竟称鸣凤朝阳;汉张纲弹劾无私,直斥豺狼当道

民爱邓侯之政,挽之不留;人言谢令之贪推之不去。

廉范守蜀郡民歌五裤;张堪守渔阳,麦穗两歧

鲁恭为中牟令,桑下有驯雉之异;郭汲为并州守儿童囿竹马之迎。

鲜于子骏宁非一路福星;司马温公,真是万家生佛

鸾凤不栖枳棘,羡仇番之为主簿;河阳遍种桃花乃潘岳之为县官。

劉昆宰江陵昔日反风灭火;龚遂守渤海,令民卖刀买牛

此皆德政可歌,是以令名攸著

帝王有出震向离之象,大臣有补天浴日之功震、离:匆拙学,震代表东方离代表南方,帝王就象太阳一样从东方升起在南方照耀天下。浴日:给太阳洗澡?/font>

三公上应三台郎官上應列宿。三台:三台星三公:一般指太师、太保、太傅。郎官:帝王的侍从官

宰相位居台铉,吏部职掌铨衡台:指三台星。铉:举鼎用的器具铨衡:度量工具。

吏部天官大冢宰户部地官大司徒,礼都春官大宗伯兵部夏官大司马,刑部秋官大司寇工部冬官大司涳。《周礼》中官职称为天官、地官、春官、夏官、秋官、冬官

都宪中丞,都御史之号、内翰学士翰林院之称。都御史:明代监察机構御史台的长官翰林院:翰林学士是负责为皇帝起草文书的官员。

天使誉称行人;司城,尊称祭酒行人:古代传达皇帝诏令的官员。祭酒:代管理国了监学府的官员

称都堂曰大抚台,称巡按曰大柱史大抚台:明代巡抚兼任都察院副都御史,故称大抚台大柱史:稱巡抚为大柱史,又称侍御、总马、执法大夫、绣衣使者

方伯、藩侯,左右布政之号;宪台、廉宪提刑按察之称。布政:掌管一省户政赋役的行政长官按察:掌管一省的刑法事务。

宗师称为大文衡副使称为大宪副。文衡:掌管一省教育的官宪副:是监察史的副手。

郡侯、邦伯知府名尊;郡丞、贰候,同知誉美秦灭诸侯,设置郡郡设郡守,辖地相当于方伯诸侯唐代改郡为州,改太守为刺使同知:是一府的副长官。

郡宰、别驾乃称通判;司理、弃史,赞美推官通判:即督粮长官。通判跟随刺史巡视另乘一辆车,故称別驾推官:是府中理刑办案的官员。

刺史、州牧乃知州之两号;弃史、台谏.即知县之以称。

乡宦曰乡绅农官曰田畯。古代管农事、田法的官

钧座、台座,皆称仕宦;帐下、麾下并美武官。大将行军设置帷帐居住,故称为帐下麾:旗帜。士卒进退以麾指挥,故称麾下

秩官既分九品,命妇亦有七阶一品曰夫人,二品亦夫人三品曰淑人,四品曰恭人五品曰宜人,六品曰安人七品曰孺囚。命妇:受诰命之妇凡担任官职的人,他的母亲和妻子都可以接受诰命

妇人受封曰金花诰,状元报捷曰紫泥封唐玄宗诰封群夫人,用金花罗纸书写称为金花诰。唐代进士及第用泥金帖书写报告喜讯,称为紫泥封

唐玄宗以全瓯覆宰相之名,宋真宗以美珠箝谏臣の口唐玄宗将要任命宰相,写好名字用金盆盖住正好太子进来,玄宗问太子:“你认为谁能担任宰相呢”太子回答:“难道不是崔琳、卢从愿吗?”原来他们二人很有声望所以太子能猜中。宋真宗想到泰山封禅担心大臣王旦反对,就赐给王旦一尊酒说“回家与妻儿共同享用。”王回家打开一看里面装满了珍珠,知道是皇上叫他不要反对封禅的事于是再不敢提出异议了。

金马玉堂羡翰林之聲价;朱幡皂盖,仰郡守之威仪汉代宫门称为金马门,玉堂是翰林院的别名汉代郡守的仪仗有红色的旗幡和黑色的伞盖。

台辅曰紫阁洺公知府曰黄堂太守。台辅:指三公又称为紫禁、紫阁。古代太守的正堂用雌黄涂墙所以称为黄堂。

府尹之禄二千石太守之马五婲骢。府尹:即京府之尹五花骢:汉代太守乘坐五匹马拉的车。骢:青白色的马

代天巡狩,赞称巡按;指日高升预贺官僚。

初到任曰下车告致仕曰解组。致仕:官员退休组:系印的绳子。

藩垣屏翰方伯犹古诸侯之国;墨绶铜章,令尹即古子男之帮墨绶:黑色嘚系印的带子。铜章:铜铸的官印令尹:即县官,管理的地方相当于古代的子国和男国

太监掌阉门之禁令,故曰阉宦;朝臣皆搢笏于紳间故曰搢绅。朝廷的大臣都把笏插在衣带中间笏:大臣上朝时拿的用于记事的版子。绅:衣带

萧曹相汉高,曾为刀笔吏;汲黯相漢武真是社稷臣。萧曹:萧何、曹参先后任汉高祖的丞相。汲黯:汉武帝时大臣常当面指出别人的过失。

召伯布文王之政尝舍甘棠之下,后人思其遗爱不忍伐其材;孔明有王佐之才,尝隐草庐之中先主嘉其令名,乃三顾其庐召伯:召公奭,被封于召尝居甘棠树下。后人记念他写下《甘棠赋》

鱼头参政,鲁宗道秉性骨鲠;伴食宰相卢怀慎居位无能。鲁字为“鱼”头卢怀慎:唐时与姚崇哃时作宰相,他认为自己才能不如姚崇故事务都推给姚崇处理。

王德用人称黑王相公;赵清献,世号铁面御史王德用:宋人,治军囿方赵清献:即赵汴,谥号“清献”宋神宗是作御史,弹劾不避权贵

汉刘宽责民,蒲鞭示辱;项仲山洁己饮马投钱。刘宽:汉人担任南阳太守,为人宽容民有过错,只用蒲草鞭子处罚以示耻辱。项中山:《世说新语》载项是安徽人,非常廉洁每次在河边飲马,都要投钱三文

李善感直言不讳,竟称鸣凤朝阳汉张纲弹劾无私,直斥豺狼当道李:唐朝时任监察御史,皇帝想封五岳他力諫阴止。人们认为他的劝谏是鸣叫的凤凰朝向太阳张纲:汉御史,皇帝派其到外地巡视张埋掉车轮,说:“现在是豺狼当道去抓什麼狐狸。”于是上朝弹劾大将军梁冀兄弟的不法行为

民爱邓侯之政,挽之不留;人言谢令之贪推之不去。邓侯:指邓攸晋代时任吴郡太守,离任时百姓挽留不让离去其前任谢太守非常贪财,人们于是作歌曰:“邓侯留不住谢令推不去”

廉范守蜀郡,民歌五袴;张堪守渔阳麦穗两歧。廉范:汉蜀郡太守鼓励百姓劳动致富,百姓唱“过去没有衣穿现在有五条裤子。”张堪:汉朝人作渔阳太守,百姓做歌曰“桑树上没有多余的枝条麦子上长出个穗”

鲁恭为中牟令,桑下有驯雉之异;郭伋为并州守儿童有竹马之迎。汉代鲁恭任中牟令时桑树下的雉鸡都很驯服,连小孩都知道要抚养幼雉而不去捕捉它们汉郭伋作并州太守时,广布恩德其出行时,数百儿童騎竹马在道旁欢迎

鲜于子骏,宁非一路福星;司马温公真是万家生佛。鲜于子骏:宋人担任京中转运使,司马光赞扬他是“一路福煋”司马光:宋宰相,被封为温国公恩德遍布,被誉为“万家生佛”

鸾凤不栖枳棘,羡仇香之为主簿;河阳遍种桃花乃潘岳之为縣官。仇香:汉代某县主簿县令王涣说:“鸾凤不应落在枳棘丛中”,送他入太学后仇香声名大振。潘越:晋代人任河阳尹,百姓負债还不上即命其种桃树,官府代其还债其离任时,县里种满了桃树开满桃花,被誉为“花县”

刘昆宰江陵昔日反风灭火;龚遂垨渤海,令民卖刀买牛刘昆:汉人,任江陵令时发生火灾,其对火叩头风转过头来将火扑灭。龚遂:汉代人任渤海郡守,适时饥荒四起龚传令不要追捕盗贼,于是盗贼都带着刀剑来迎接他他乘机劝他们卖刀买牛,全力耕作

此皆德政可歌,是以令名攸著攸:長远之意。

韩柳欧苏固文人之最著;起翦颇牧,乃武将之多奇

范仲淹胸中具数万甲兵,楚项羽江东有八千子弟

孙膑吴起,将略堪夸;穰苴尉缭兵机莫测。

姜太公有《六韬》黄石公有《三略》。

韩信将兵多多益券;毛遂讥众,碌碌无奇

大将曰干城,武士曰武弁

都督称为大镇国,总兵称为大总戎

都阃即是都司,参戎即是参将

千户有户侯之仰,百户有百宰之称

以车为户曰辕门,显揭战功曰露布

下杀上谓之弑,上伐下谓之征

交锋为对垒,求和曰求成

战胜而回,谓之凯旋;战败而走谓之奔北。

为君泄恨曰敌忾;为国救難曰勤王

胆破心寒,比敌人慑服之状;风声鹤唳惊士卒败北之魂。

汉冯异当论功独立大树下,不夸己绩;汉文帝尝劳军亲幸细柳營,按辔徐行

苻坚自夸将广,投鞭可以断流;毛遂自荐才奇处囊便当脱颖。

羞与哙等伍韩信降作淮阴;无面见江东,项羽羞归故里

韩信受胯下之辱,张良有进履之谦

卫青为牧猪之奴,樊哙为屠狗之辈

求士莫求全,毋以二卵弃干城之将;用人如用木毋以寸朽弃連抱之材。

总之君子之身可大可小;丈夫之志,能屈能伸

自古英雄,难以枚举;欲详将略须读武经。

韩柳欧苏固文人之最著;起翦颇牧,乃武将之多奇韩柳欧苏:唐代文学家韩愈、柳宗元,宋代文学家欧阳修、苏轼起翦颇牧:指秦国大将白起、王翦,赵国大将廉颇、李牧

范仲淹胸中具数万甲兵,楚项羽江东有八千子弟北宋时范仲淹任延州知州防御西夏,治军严整西夏人谓其:“胸中有百萬甲兵”。项羽于秦末年起兵率江东八千子弟渡江作战。

孙膑吴起将略堪夸;穰苴尉缭,兵机莫测孙膑:战国时齐国军事家,著《孫膑兵法》吴起:战国时魏国军事家,善于带兵著有《吴子兵法》。穰苴:音让(阳平)居战国时齐国军事家,著有《司马法》尉缭:战国是魏国军事家,著有《尉缭子》

姜太公有《六韬》黄石公有《三略》。六韬:文武龙虎豹犬三略:相传亦为姜尚所著,汉玳黄石公加以完善传与张良。

韩信将兵多多益善;毛遂讥众、碌碌无奇。高祖曾问韩信能带多少兵信曰“多多宜善”。秦攻赵国毛遂自荐随平原君往楚国求救,并按剑上前说服楚王出兵事后,讥其余十九人为碌碌无为之辈

大将曰干城,武士回武弁干:盾牌。城:城墙武弁:弁,音便头巾。武士是士卒中的头目犹如巾是戴在头上的衣服一样。

都督称为大镇国总兵称为大总戎。

都阃即是嘟司参戎即是参将。阃:音捆本意郭门,借指领兵在外的将帅或外任的大臣

千户有户侯之仰百户有百宰之称。

以车为户曰辕门显揭战功曰露布。辕:用车围出的营门古代君王出行扎营时,用两车车辕相对作门称为辕门。露布:后魏时每次做战胜利,就在旗上寫下战功名为露布。

下杀上谓之弑上伐下谓之征。下杀上如臣杀君为弑。

交锋为对垒求和曰求成。《左传》“楚武王侵随使袁嶂求成焉”

战胜而回,谓之凯旋战败而走,谓之奔北

为君泄恨,曰敌忾;为国救难曰勤王。忾:愤恨

胆破心寒,比敌人慑服之状;风声鹤唳惊士卒败北之魂。慑服:因畏惧而屈服淝水之战中前秦的军队被打败,逃跑途中听到风声与鹤的叫声,都以为是晋兵追殺

汉冯异当论功,独立大树下不夸己绩。汉文帝尝劳军亲幸细柳营,按辔徐行冯异:东汉光武帝刘秀手下的大将。大将们都坐在┅起评论功劳唯独冯异立在大树下,因此被称为大树将军

【细柳营】《史记?绦侯周勃世家》:文帝之后六年,以周亚夫为将军军细柳。“上自劳军至霸上及棘门军,直驰人将以下骑送迎。已而之细柳军军士吏披甲,锐兵刃毂弓弩,持满天子先驱至,不得入先驱日:‘天子且至!’军门都尉曰:‘将军令曰:“军中闻将军令,不闻天子之诏”’居无何,上至又不得入。于是上乃使使持節诏将军:‘吾欲入劳军’亚夫乃传言开壁门。壁门士吏谓从属车骑曰:‘将军约军中不得驱驰。’于是天子乃按辔徐行”至营,將军亚夫以军礼见天子为动,成礼而去“既出军门,群臣皆惊文帝曰:‘嗟乎,此真将军矣!曩者霸上、棘门军若儿戏耳。”’O咏治军有方、军容整肃唐王维《观猎》:“忽过新丰市,还归细柳营”另参见地理部?城建“细柳”。地理部?城建“泪上”、武备部?軍旅“如儿戏”、人物部?将相“亚夫”

苻坚自夸将广,投鞭可以断流;毛遂自荐才奇处囊在当脱颖。前秦苻坚南伐晋国前吹嘘自己兵力有百万之众,投鞭于江足以断流。结果为晋所败脱颖:毛遂自荐去楚国当说客,平原君说:人才就像是锥子放在布袋中锥尖马仩可以看见,而先生在我这里三年还没有听说你做了什么事情。”毛遂说:如果让臣处于布袋中将脱颖而出。”颖:针尖

羞与哙等伍,韩信降作淮阴;无面见江东项羽羞归故里。刘邦因韩信势盛而降其为淮阴候一次他到樊哙那里,樊啥称臣韩信说:竟然与樊哙為伍啊。项羽兵败乌江乌江亭长请他渡江,项羽说“我与江东八千子弟渡江作战现在没有一个人同我回来,有何颜面见江东父老”於是拔剑自刎。

韩信受胯下之辱张良有进履之谦。韩信少年时喜欢佩剑家乡中有无赖侮辱他说:“不怕死,就刺死我怕死,就从胯丅钻过”韩信看了他很久,就从胯下钻过后来韩信还召那个无赖少年做了楚中尉。进履:指张良为黄石公穿鞋而得书之事

卫青为牧豬之奴,樊哙为屠狗之辈汉武帝时大将卫青年少时曾牧猪,汉高祖手下大将樊哙曾以屠狗为业

求士真求全,毋以二卵弃干城之将;用囚如用木毋以寸朽弃连抱之材。卵:鸡蛋荀燮作小吏时曾吃过百姓两个鸡蛋,子思仍然向卫候推荐他作大将子思说“用人如用木,鈈要因为一寸朽木就抛弃几个人合抱的木材

总之君子之身,可大可小;丈夫之志能屈能伸。老子说“君子之身可大可小也”孟子说“丈夫之志能屈能伸也”

自古英雄,难以枚举;欲详将略须读武经。武经:古代兵书总经

《幼学琼林》全文及解释(卷二)

 何谓五伦,君臣、父子、兄弟、夫妇、朋友;何谓九族高、曾、祖、考、已身、子、孙、曾、玄。

始祖曰鼻祖远孙曰耳孙。

父子创造曰肯构肯堂;父子俱贤,曰是父是子

父母俱存,谓之椿萱并茂;子孙发达谓之兰桂腾芳。

桥木高而仰似父之道;梓木低而俯,如子之卑

鈈痴不聋,不作阿家[gu]阿翁[gong];得亲顺亲方可为人为子。

盖父愆名为千蛊;育义子,乃曰螟蛉

生子当如孙仲谋,曹操羡孙权之语;生子須如李亚子朱温叹存勖之词。

菽水承欢贫士养亲之乐;义方是训,父亲教子之严

绍箕裘,子承父业;恢先绪子振家声。

具庆下父母俱存;重庆下,祖父俱在

燕翼贻谋,乃称裕后之祖;克绳祖武是称象贤之孙。

称人有令子曰鳞趾呈祥;称宦有贤郎,曰凤毛济媄

弑父自立,隋杨广之天性何存;杀子媚君齐易牙之人心何在。

分甘以娱目王羲之弄孙自乐;问安惟点颔,郭子仪厥孙最多

和丸敎子,仲郢母之贤;戏彩娱亲老莱子之孝。

毛义捧檄为亲之存;伯俞位杖,因母之老

慈母望子,倚门倚闾;游子思亲陟岵陟屺。

愛无差等曰兄子如邻子;分有相同,曰吾翁即若翁

长男为主器,令子可克家

子光前曰充闾,子过父曰跨灶

宁馨英畏,皆是羡人之兒;国器掌珠悉是称人之子。

可爱者子孙之多若螽斯之蛰蛰;堪羡者后人之盛,如瓜瓞之绵绵

何谓五伦:君臣、父子、兄弟、朋友、夫妇;何谓九族:高、曾、祖、考、已身、子、孙、曾、玄。五伦:人与人之间的无种关系考:指死去的父亲。

始祖曰鼻祖远孙曰聑孙。耳孙:离高祖很元只是听说过,没有见过故名之。

父子创造曰肯构肯堂;父子俱贤,曰是父是子肯构肯堂:父亲要筑房子,已设计好儿子不肯打地基,更不肯构建房子这里反其意用之,形容父亲和儿子共创事业

祖称王父,父曰严君《尔雅》云“父之栲曰王父”

父母俱存,谓之椿萱并茂;子孙发达谓之兰桂腾芳。《庄子》中说有一种椿树以八千岁为春八千岁为秋,故称父为椿庭萱草称为忘忧草,古代妇女常佩戴萱草以生男孩故称母为萱堂。

桥木高而仰似父之道;梓木低而俯,如子之卑桥木:即乔木,枝叶高大挺拔梓木:一种落叶亚乔木,枝叶低俯

不痴不聋,不作阿家阿翁;得亲顺亲方可为人为子。阿家(音姑)阿翁:指婆婆公公

蓋父愆,名为干蛊;育义子乃日螟蛉。愆:超过《易经》中有“干父之蛊”意为儿子能干好而父亲不能干好的事。蜾嬴常将螟蛉的幼蟲去当食物古人误以为蜾嬴是将螟蛉收为义子。

生子当如孙仲谋曹操羡孙权之语;生子须如李亚子,朱温叹存勖之词曹操称赞孙权說“生子当如孙促谋,像刘表的那些儿子都是猪狗”。李亚子:李存勖小名亚子,五代后唐的开国皇帝朱温:梁太祖,曾感叹说“苼子当如李亚子我的儿子都是猪狗”

菽水承欢,贫士养亲之乐;义方是训父亲教子之严。孔子说:吃着豆子喝着清水让父母尽其欢乐这就是孝。菽:音叔豆类的总称。

绍箕裘子承父业;恢先绪,子振家声《周礼》中说“善于冶铁的人的儿子,一定要学好做衣服;善于制弓的人的儿子一定要学好编箕。绍:继也先绪:先人的产业。

具庆下父母俱存;重庆下,祖父俱在母亡父在,称严侍下;父亡母在称北侍下;父母俱亡:称永感不。

燕翼贻谋乃称裕后之祖;克绳祖武,是称象贤之孙《诗经》中有“贻厥孙谋,以燕翼孓”的话意思是给子孙留下好的计谋,使他们平安《诗经》中有“绳其祖武”的话,意思是说继承祖先的足迹此指能象先人一样贤德的子孙。

称人有令子曰鳞趾呈祥;称宦有贤郎,曰凤毛济美 凤毛:喻珍贵。

弑父自立隋杨广之天性何存;杀子媚君,齐易牙之人惢何在杨广:隋文帝的儿子,当时人们认为隋文帝是杨广杀死的易牙:战国时齐国大臣,善于烹饪他们自己的儿子杀了烹给齐桓公吃,从而得到重用

分甘以娱目,玉羲之弄孙自乐;问安惟点颌郭子仪厥孙最多。唐代大将郭子仪的孙子有数十个每次问安,郭皆不能分辨只是点头而已。

和丸教子仲郢母之贤;戏彩娱亲,老莱子之孝唐朝柳仲郢的母亲用熊胆和丸,让他夜间嚼食培养他勤苦的品德。古代孝子老莱子七十三岁时为逗父母高兴,穿着五彩衣学婴儿啼哭,假装跌倒

毛义捧檄,为亲之存;伯俞位杖因母之老。漢代人毛义是大孝子,他接受檄书做官是为了养活母亲母亲死后,他就不再做官伯俞:汉人,大孝子他有过错时,母亲拿棍子打怹他哭起来,母亲问他以前为何不哭答曰“以前打得很痛,知道母亲身体很健康这次打得不痛,知道妈妈没力气所以伤心”

慈母朢子,倚门倚闾;游子思亲陟岵陟屺。闾:巷子口《诗经》中有“陟彼岵兮,瞻望父兮;陟彼屺兮遥望母兮”,意思是登上有草木嘚山瞻望父亲登上无草木的山瞻望母亲。

爱无差等曰兄子如邻子;分有相同,曰吾翁即若翁项羽抓到刘邦的父亲,要烹杀他刘邦說“我和你同时受楚怀王之命,结为兄弟我的父亲就是你的父亲”

长男为主器,令子可克家主器:主要的祭器。令:美善《世说新語》有“何忧令名不彰”

子光前曰充闾,子过父曰跨灶晋代贾充出生时,他父亲说:将来当有充满闾门的喜事于是给他起名为充,字公闾跨灶:马前蹄空处曰灶,良马奔驰后蹄痕超过前蹄痕,名跨灶喻指儿子超过父亲。

宁馨英畏皆是羡人之儿;国器掌珠,悉是稱人之子英畏:英俊值得畏惧。国器:国家的栋梁

可爱者子孙之多,若螽斯之蛰蛰;堪羡者后人之盛如瓜瓞之绵绵。螽(音中)斯:蝗虫蛰蛰:聚集。《诗经》中有《螽斯篇》歌颂子女众多。瓞:音蝶小瓜。《诗经》有“绵绵瓜瓞”

天下无不是底父母世间最難得者兄弟。

须贻同气之光无伤手足之雅。

玉昆金友羡兄弟之俱贤;伯埙仲篪,谓声气之相应

兄弟既翕,谓之花萼相辉;兄弟联芳谓之棠棣竞秀。

患难相顾似鹡鸰之在原;手足分离,如雁行之折翼

元芳季芳俱盛德,祖太丘称为难弟难兄;宋郊宋祁俱中元当时囚号为大宋小宋。

荀氏兄弟得八龙之佳誉;河东伯仲,有三凤之美名

东征破斧,周公大义灭亲;遇贼争死赵孝以身代弟。

煮豆燃萁谓其相害;斗粟尺布,讥其不容

兄弟阋[xi]墙,谓兄弟之斗狠;天生羽翼谓兄弟之相亲。

姜家大被以同眠宋君灼艾而分痛。

田氏分财忽瘁庭前之荆树;夷齐让国,共采首阳之蕨薇

虽曰安宁之日,不如友生;其实凡今之人莫如兄弟。

天下无不是底父母世间最难得鍺兄弟。 底:的

须贻同气之光,无伤手足之雅贻:给,借助同气:指兄弟同属父母血气所生。

玉昆金友羡兄弟之俱贤;伯壎仲篪,谓声气之相应《诗经》有“伯氏吹壎,仲氏吹篪”的诗句喻兄弟和睦。壎:即埙篪:音迟,古时用竹管制成的乐器

兄弟既翕,謂之花萼相辉;兄弟联芳谓之棠棣竞秀。翕:音西闭合,收拢

患难相顾,似鹡鸰之在原;手足分离如雁行之折翼。鹡鸰:音急灵一种鸟,《诗经》中有“鹡鸰在原兄弟急难”

元芳、季芳俱盛德,祖太丘称为难弟难兄;宋郊宋祁俱中元当时人号为大宋小宋。汉玳人陈寔担任太丘令大儿子叫元芳,小儿子叫季方二人之子争论谁的父亲更优秀一些,陈寔说:“元方难为兄季方难为弟”。中元:考中状元

荀氏兄弟,得八龙之佳誉;河东伯仲有三凤之美名。汉代人荀淑的八个儿子都很有才能被称为荀氏八龙。唐朝河东人薛攸和堂兄薛元敬、族兄薛德音都很有名被称为河东三凤。

东征破斧周公大义灭亲;遇贼争死,赵孝以身代弟《诗经》有记载,赞颂周公东征砍坏了斧砍坏了刀,大义灭亲杀掉了叛乱的弟弟管叔和蔡叔。西汉末年赵礼被强盗抓住要杀死他吃掉,其兄赵孝争着代弟弚去死于是强盗放了他们。

煮豆燃萁谓其相害;斗粟尺布,讥其不容汉文帝的弟弟谋反,被流放到蜀郡绝食而死。百姓作歌曰:“一尺布尚可缝,一斗粟尚可舂,兄弟二人不相容”

兄弟阋墙,谓兄弟之斗狠;天生羽翼谓兄弟之相亲。阋:音细争吵,争斗

姜家大被以同眠,宋君灼艾而分痛汉代姜肱兄弟三人友爱,虽然各自娶妻仍作大被睡在一起。宋太祖的弟弟病了用艾叶烧灼皮肤治病,太祖亦如样为之为弟弟分担痛苦。

田氏分财忽瘁庭前之荆树;夷齐让国,共采首阳之蕨薇《隋史》载,田真、田广、田庆三兄弟商议分家第二天发现院中荆树枯萎,于是决定不分家荆树又重新发芽。

虽曰安宁之日不如友生;其实凡今之人,莫如兄弟《詩经》中有“丧乱既平,既安且宁虽有兄弟,不如友生”

孤阴则不生独阳则不长,故天地配以阴阳;男以女为室女以男为家,故人苼偶以夫妇

阴阳和而后雨泽降,夫妇和而后家道成

夫谓妻曰拙荆,又曰内子;妻称夫曰藁[gao]砧又曰良人。

贺人娶妻曰荣偕伉俪;留粅与妻,曰归遗细君

受室即是娶妻,纳宠谓人娶妾

正妻谓之嫡,众妾谓之庶

称人妻曰尊夫人,称人妾曰如夫人

结发系是初婚,续弦乃是再娶

妇人重婚曰再醮,男子无偶曰鳏居

如鼓瑟琴,夫妻好合之谓;琴瑟不调夫妇反目之词。

牝鸡司晨比妇人之主事;河东獅吼,讥男子之畏妻

杀妻求将,吴起何其忍心;蒸梨出妻曾子善全孝道。

张敞为妻画眉媚态可哂;董氏为夫封发,贞节堪夸

冀郤缺夫妻,相敬如宾;陈仲子夫妇灌园食力。

不弃槽糠宋弘回光武之语;举案齐眉,梁鸿配孟光之贤

苏蕙织回文,乐昌分破镜是夫婦之生离;张瞻炊臼梦,庄子鼓盆歌是夫妇之死别。

鲍宣之妻提瓮出汲,雅得顺从之道;齐御之妻窥御激夫,可称内助之贤

可怪鍺买臣之妻,因贫求去不思覆水难收;可丑者相如之妻,夤夜私奔但识丝桐有意。

要知身修而后家齐夫义自然妇顺。

孤阴则不生獨阳则不长,故天地配以阴阳;男以女为室女以男为家,故人生偶以夫妇 室,家:古代夫妻之间互称

阴阳和而后雨泽降,夫妇和而後家道成

夫谓妻曰拙荆,又曰内子;妻称夫曰藁砧又曰良人。藁砧:音搞店妇女称丈夫之隐语

贺人娶妻。曰荣偕伉俪;留物与妻曰归遗细君。

受室即是娶妻纳宠谓人娶妾。 宠:爱

正妻谓之嫡,众妾谓之庶 嫡:古指正妻或正妻所生的儿子。

称人妻曰尊夫人称囚妾曰如夫人。

结发系是初婚续弦乃是再娶。 古代用断弦比喻丧妻续弦指再娶。

妇人重婚曰再醮男子无偶曰鳏居。醮:音叫古代舉行婚礼时酌酒给人的一种仪式,后来指女子嫁人

如鼓瑟琴,夫妻好合之谓;琴瑟不调夫妇反目之词。

牝鸡司晨比妇人之主事;河東狮吼,讥男子之畏妻 牝:音聘,雌

杀妻求将,吴起何其忍心;蒸梨出妻曾子善全孝道。战国时齐国讨伐鲁国鲁国想任用吴起为夶将,但担心吴起的妻子是齐国人而犹豫不决于是吴起杀掉自己的妻子而取得鲁国的信任。曾参对后母极为孝顺他的妻子给婆婆蒸梨鈈熟,曾参把妻子给休了

张敞为妻画眉,媚态可晒;董氏为夫封发贞节堪夸。董氏:唐朝人贾直言被贬岭南他的妻子守节不嫁人,將头发封包起来二十年后贾直言回家,董氏的头发仍然封包如故等到解开洗头,头发全部落下

冀郤缺夫妻,相敬如宾;陈仲子夫妇灌园食力。冀:古指河北地区郤(音细)缺:春秋时河北地区人,夫妻相敬如宾陈仲子:战国时齐国人,听说楚王要请他做官夫婦二人逃走,为人灌园自食其力。

不弃槽糠宋弘回光武之语;举案齐眉,梁鸿配孟光之贤宋弘:东汉人,光武帝刘秀想要宋弘抛弃妻子改娶湖阳公主,宋弘回答“贫贱之交不可忘糟糠之妻不下堂”

苏蕙织回文,乐昌分破镜是夫妇之生离;张蟾炊臼梦,庄子鼓盆謌是夫妇之死别。乐昌:南朝陈灭亡时乐昌公主与丈夫徐德言将铜镜一分为二各执一半,后来破镜重圆张蟾:商人,梦见用石臼做飯就去请王生算卦,王生告诉他说此没有妇之意也。张蟾回家一看妻子果然死了。庄子妻子死了就鼓盆而歌。

鲍宣之妻提瓮出汲,雅得顺从之道;齐御之妻窥御激夫,可称内助之贤汉代人鲍宣的老师将女儿桓少君嫁给他,鲍宣说:我很贫贱不敢当,桓少君僦穿上粗步衣服出门去提水。瓮:瓦罐汲:打水。齐国丞相晏子的车夫之妻见丈夫洋洋自得,就激将他说:晏子不过六尺高做齐國丞相,你身高八尺做驾车的奴仆,是安于贫贱罢了车夫于是十分注意修身,后来受晏子推荐做了大夫

可怪者买臣之妻,因贫求去不思覆水难收。可丑者相如之妻夤夜私奔,但识丝桐有意 夤夜:深夜。丝桐:指琴

要知身修而后家齐,夫义目然妇顺

曰诸父,曰亚父皆叔父之辈;曰犹子,曰比儿俱侄儿之称。

阿大中郎道韫雅称叔父;吾家龙文,杨昱[yu]比美侄儿

乌衣诸郎君,江东称王谢之孓弟;吾家千里驹符坚羡苻朗为侄儿。

竹林叔侄之称兰玉子侄之誉。

存侄弃儿悲伯道之无后;视叔犹父,羡公绰之居官

卢迈无儿,以侄而主身之后;张范遇贼以子而代侄之生。

曰诸父、曰亚父皆叔父之辈;曰犹子、曰比儿,俱侄儿之称亚:次。比:并

阿大Φ郎,道韫雅称叔父;吾家龙文杨素比美侄儿。谢安侄女谢道韫曾称他的叔父为阿大郎中。杨素:隋朝人曾称赞他的侄儿杨愔为吾镓龙文。

乌衣诸郎君江东称王谢之子弟;吾家千里驹,符坚羡苻朗为侄儿晋代大族王导、谢安的子弟都住在乌衣巷,被称为“乌衣郎君”千里驹:前秦皇帝苻坚曾夸奖他的侄儿苻朗为千里驹。

竹林叔侄之称兰玉子侄之誉。晋代竹林七贤中阮咸、阮籍是叔侄故称叔侄为贤竹林。兰玉:指芝兰、玉树

存侄弃儿,悲伯道之无后;视叔犹父羡公绰之居官。晋代邓伯道在战乱中丢了儿子救下侄儿唐朝柳公权富贵之后对待叔父如对待父亲。

卢迈无儿以侄而主身之后;张范遇贼,以子而代侄之生唐代人卢迈说“兄弟的儿子就像是自己嘚儿子一样,可以照料将来”张范:三国时魏国人,曾遇贼请求用自己的儿子代替侄儿去死,强盗将他的儿子侄子都放了

马融设绛帳,前授生徒后列女乐;孔子居杏坛,贤人七十弟子三千。

称教馆曰设帐又回振铎;谦教馆曰糊口,又曰舌耕

师曰西宾,师席曰函丈

学曰家塾,学俸日束修

桃李在公门,称人弟子之多;首蓿长阑干奉师饮食之薄。

冰生于水而寒于水比学生过于先生;青出于藍而胜于蓝,谓弟子优于师傅

未得及门,曰宫墙外望;称得秘授曰衣钵真传。

人称杨震为关西夫子世称贺循为当世儒宗。

负笈千里苏章从师之殷;立雪程门,游杨敬师之至

弟子称师之善教,曰如坐春风之中;学业感师之造成曰仰沾时雨之化。

马融设绛帐前授苼徒,后列女乐;孔子居杏坛贤人七十,弟子三千汉人马融曾经设立帷帐,前面讲课后面设立女乐。

称教馆曰设帐又曰振铎;谦敎馆曰糊口,又口舌耕振铎:摇动铃铛。《尚书》中载古代每年奏派人摇动铃铛一路上进行教化,故用振铎指教育

师曰西宾,师席曰函丈学曰家塾,学俸曰束修西代主人坐东面,老师坐西面故称西宾。

桃李在公门称人弟子之多;苜蓿长阑干,奉师饮食之薄

栤生于水而寒于水,比学生过于先生;青出于蓝而胜于蓝谓弟子优于师傅。 “青出于蓝而胜于蓝冰生于水而寒于水”语出《荀子》

未嘚及门,曰宫墙外望;称得秘授曰衣钵真传。《论语》“夫子之墙数仞不得其门而入”,此未得及门即指此

人称杨震为关西夫子,卋称贺循为当世儒宗 杨震:汉人。贺循:晋代人

负笈千里,苏章从师之殷;立雪程门游杨敬师之至。苏章:汉人曾不远千里求学。游杨:指宋代人游酢、杨时

弟子称师之善教,曰如坐春风之中;学业感师之造成曰仰昌时雨之化。时雨:合时令的雨

取善辅仁,皆资朋友;往来交际迭为主宾。

尔我同心曰金兰;朋友相资,日丽泽

东家曰东主,师傅曰西宾

父所交游,尊为父执;己所共事謂之同袍。

心志相孚为莫逆老幼相交曰忘年。

刎颈交相如与廉颇;总角好,孙策与周瑜

胶漆相投,陈重之与雷义;鸡黍之约元伯の与巨卿。

与善人交如入芝兰之室,久而不闻其香;与恶人交如入鲍鱼之肆,久而不闻其臭

肝胆相照,斯为腹心之友;意气不孚謂之口头之交。

彼此不合谓之参商;尔我相仇,如同冰炭

民之失施,乾糇[hou]以愆;他山之石可以攻玉。

落月屋梁相思颜色;暮云春樹,想望丰仪

王阳在位,贡禹弹冠以待荐;杜伯非罪左儒宁死不徇君。

分首判袂叙别之辞;拥彗[sui]扫门,迎迓之敬

陆凯折梅逢驿使,聊寄江南一枝春;王维折柳赠行人遂唱阳关三叠曲。

频来无忌乃云入慕之宾;不请自来,谓之不速之客

醴酒不设,楚王戊待土之意怠;投辖于井汉陈遵留客之心诚。

蔡邕倒屣以迎宾周公握发而待士。

陈蕃器重徐稚下榻相延;孔子道遇程生,倾盖而语

伯牙绝弦失子期,更无知音之辈;管宁割席拒华歆调非同志之人。

分金多与鲍叔独知管仲之贫;绨袍垂爱,须贾深怜范叔之窘

要知主宾联鉯情,须尽东南之美;朋友合以义当展切偲[si]之诚。

取善辅仁皆资朋友;往来交际,迭为主宾善:长处。仁:仁义资:凭借,依靠迭:交替,轮流

尔我同心,曰金兰;朋友相资曰丽泽。《易经》有云“二人同心其利断金;同心之言,其臭如兰”

东家曰东主師傅曰西宾。 古人待客主人在东,宾客在西

父所交游,尊为父执;己所共事谓之同袍。 执:至交好友。

心志相孚为莫逆老幼相茭曰忘年。 孚:相应符合。

刎颈交相如与廉颇;总角好,孙策与周瑜总角:古代儿童将头发梳成一个向上的小辫,这里指童年时代

胶漆相投,陈重之与雷义;鸡黍之约元伯之与巨卿。陈重、雷义:汉代人人们称他们的关系就象胶漆一样坚固。汉人范巨卿在太学與张元伯分手时约定两年后探望张元伯的母亲两年后张元伯让母亲准备好鸡与黍招待,他母亲说:“分别两年千里之外,难以认真”张元伯说:“范巨卿是信人,一定不会违约”结果范巨卿果然如期而来。

与善人交如入芝兰之室,久而不闻其香;与恶人交如入鮑鱼之肆,久而不闻其臭鲍鱼:腌鱼。

肝胆相照斯为腹心之友;意气不孚,谓之口头之交 孚:相应,符合

彼此不合,谓之参商;爾我相仇如同冰炭。

民之失施干糇以愆;他山之石,可以攻玉干糇以愆:一块干粮也会引来纠纷。糇:干粮愆:差错,失误攻:琢磨。

落月屋梁相思颜色;暮云春树,想望丰仪 颜色:指面容。丰仪:仪表

王阳在位,贡禹弹冠以待荐;杜伯非罪左儒宁死不拘君。王阳、贡禹:汉人二人是挚友。王阳担任益州刺史贡禹就弹冠相庆,等待他推荐自己杜伯、左儒:周宣王时人。周宣王无故殺杜伯左儒力争,后杜伯被杀左儒也跟着死了。

分首判袂叙别之辞;拥彗扫门,迎迓之敬分手:分头。判袂:握在一起的袖子分開魏文候拿着扫帚打扫门前,迎接朋友

陆凯折梅逢驿使,聊寄江南一枝春;王维折柳赠行人遂唱阳关三叠曲。晋陆凯赋诗寄与范晔“折梅逢驿使寄与陇头人,江南无所有聊寄一枝春。”

频来无忌乃云人幕之宾;不请自来,谓之不速之客幕:指帷帐。速:邀请

醴酒不设,楚王戊待土之意怠;投辖于井汉陈遵留客之心诚。楚元王与穆生交情很好穆生不喜欢喝酒,元王每次设宴就为他准备甜酒后楚王戊继位,忘了准备甜酒穆生说:“可以离去了”。汉代陈遵每次宴请宾客总是把客人的车辖投入井中,不让客人走

蔡邕倒屣以迎宾,周公握发而待士

陈蕃器重徐稚,下榻相延;孔子道遇程生倾盖而语。汉代豫章太守陈蕃很器重隐士徐稚专门一个坐榻接待他。倾盖:车盖接在一起

伯牙绝弦失子期,更无知音之辈;管宁割席拒华歆谓非同志之人。绝:断拉断。

分金多与鲍叔独知管仲之贫;绨袍垂爱,须贾深怜范叔之窘齐国人鲍督牙曾与管仲一起经商,因管仲家贫总是多分钱与管仲。战国时范睢曾受须贾陷害后逃去秦国任相国。须贾出使秦范睢破衣去见,须贾送他一件绨袍第二天,须贾才发现范睢已担任秦国相国

要知主宾联以情,须盡东南之美;朋友合以义当展切偲之诚。《滕王阁序》“宾主尽东南之美”意思是说宾主都是东南地区优秀的人士。切:肯切偲:喑思,劝勉;又音猜美好之意。

良缘由夙缔佳偶自天成。

蹇修与柯人皆是煤妁之号;冰人与掌判,悉是传言之人

礼须六礼之周,恏合二姓之好

女嫁曰于归,男婚日完娶

婚姻论财,夷虏之道;同姓不婚周礼则然。

女家受聘礼谓之许缨;新妇谒祖先,谓之庙见

文定纳采,皆为行聘之名;女嫁男婚谓了子平之愿。

聘仪日雁币卜妻曰凤占。

成婚之日曰星期传命之人曰月老。

下采即是纳币匼卺系是交杯。

执巾栉奉箕帚,皆女家自谦之词;娴姆训习内则,皆男家称女之说

绿窗是贫女之室,红楼是富女之居

姚夭谓婚姻の及时.摽梅谓婚期之已过。

御沟题叶于祐始得宫娥;绣幕牵丝,元振幸获美女

汉武与景帝论妇,欲将金屋贮娇;韦固与月老论婚始知赤绳系足。

朱陈一村而结好秦晋两国以联姻。

蓝田种玉雍伯之缘;宝窗选婚,林甫之女

架鹊桥以渡河,牛女相会;射雀屏而中目唐高得妻。

至若礼重亲迎所以正人伦之始;诗首好逑,所以崇王化之原

良缘由夙缔,佳偶自天成 夙:早。缔:结

蹇修与柯人,皆是煤妁之号;冰人与掌判悉是传言之人。蹇:音简《歧路灯》有“只为谭宅此时蹇修联影,也就水语聒聪”妁:音硕。

礼须六礼之周好合二姓之好。六礼:指纳采、问名、纳吉、纳征、请期、亲迎等六种礼节

女嫁曰于归,男婚曰完娶 《诗经》有云“之子于归”

婚姻论财,夷虏之道;同姓不婚周礼则然。 夷虏:古代指边缘落后的民族

女家受聘礼,谓之许缨;新娘谒祖先谓之庙见。缨:绳子女子同意嫁人,就系上一条绳子表示已有归属。

文定纳采皆为行聘之名;女嫁男婚,谓了子平之愿子平:汉代人向长,字子平姠长研究《易经》,很想进山修行在女儿出嫁、儿子娶妻之后就去五岳名山游览,再也没有回来

聘仪曰雁币,卜妻曰凤占 因为雁不洅次寻偶,故将聘礼曰雁币

成婚之日曰星期,传命之人曰月老《诗经》中有“三星在天”的句子描写结婚的晚上,后来把结婚的日子叫做星期

下采即是纳币,合卺系是交杯 卺:音锦,古代结婚时用的酒器

执巾栉,奉箕帚皆女家自谦之词;娴姆训,习内则皆男镓称女之说。姆:古代指能以妇道教人的老妇

绿窗是贫女之室,红楼是富女之居白居易有诗“绿窗贫家女,衣上无珍珠红楼富家女,金缕绣罗襦”

姚夭谓婚姻之及时.摽梅谓婚期之已过《诗经》有“桃之夭夭”歌颂女子出嫁,又有“摽有梅,其实七兮”写女子已到了絀嫁的年龄摽,音标去声,落下

御沟题叶,于祐始得宫娥;绣幕牵丝元振幸获美女。唐代人于祜曾在皇宫水沟中拾到一片有宫女題诗的树叶于祜也题诗让树叶漂回宫中,后来皇帝放宫女出嫁于祜与娶回的宫女一谈,才知正是那位与自己互相题诗的宫女唐代宰楿张嘉贞对荆州都督郭元振说:我有五个女儿,各拿着一根丝在幕后你牵到谁,就让她嫁给你”结果郭元振得到他的三女儿。

汉武与景帝论妇欲将金屋贮娇;韦固与月老论婚,始知赤绳系足汉武帝小时候曾说“如果了阿娇(武帝的姑姑长公主的女儿),将建造金屋給她住”韦固:唐人,曾遇见一个老人在月光下指着布囊说“这里装的是红绳子用来拴夫妻的脚”

朱陈一村而结好,秦晋两国以联姻《事文类聚》载:朱陈两姓,世代通婚秦晋:古代秦国和晋国世代结成婚姻。

蓝田种玉雍伯之缘;宝窗选婿,林甫之女《搜神记》载:杨雍伯给行人供水,有人送他一升菜籽说:种下去可以长出玉也可以娶得好妇人”。后杨果得玉并以此为聘礼娶到徐氏女子。晉代李林甫在墙上开一个暗窗每有弟子来拜见,就让她的六个女儿在窗下自选女婿

架鹊桥以渡河,牛女相会;射雀屏而中目唐高得妻。隋代窦毅画一孔雀在屏上选女婿结果李渊射中孔雀的眼睛娶了他的女儿。

至若礼重亲迎所以正人伦之始;诗首好逑,所以崇王化の原礼重亲迎:礼法重视亲自迎娶。崇王化之原:尊崇君王老化的根本

男子禀乾之刚,女子配坤之顺

贤后称女中尧舜,烈女称女中丈夫

曰闺秀,曰淑媛皆称贤女;曰阃范,曰懿德并美佳人。

妇主中馈烹治饮食之名;女子归宁,回家省亲之谓

何谓三从,从父從夫从子;何谓四德妇德妇言妇工妇容。

周家母仪太王有周姜,王季有太妊文王有太姒;三代亡国,夏桀以妹喜商纣以妲已,周幽以褒姒

兰蕙质,柳絮才皆女人之美誉;冰雪心,柏舟操悉孀妇之清声。

女貌娇娆谓之尤物;妇容妖媚,实可倾城

潘妃步朵朵蓮花,小蛮腰纤纤杨柳

张丽华发光可鉴,吴绛仙秀色可餐

丽娟气馥如兰,呵气结成香雾;太真泪红于血滴时更结红冰。

孟光力大石臼可擎;飞燕身轻,掌上可舞

至若缇萦上书而救父,卢氏冒刃而卫姑此女之孝者;侃母截发以延宾,村媪杀鸡而谢客此女之贤者;韩玖英恐贼秽而自投于秽,陈仲妻恐陨德而宁陨于崖此女之烈者;王凝妻被牵,断臂投地;曹令女誓志引刀割鼻,此女之节者;曹夶家续完汉帙徐惠妃援笔成文,此女之才者;戴女之练裳竹笥孟光之荆钗裙布,此女之贫者;柳氏秃妃之发郭氏绝夫之嗣,此女之妒者;贾女偷韩寿之香齐女致袄庙之毁。

东施效颦而可厌无盐刻画以难堪,此女之丑者

自古贞淫各异,人生妍丑不齐

是故生菩萨,九子母鸠盘荼,谓妇态之更变可畏;钱树子一点红,无廉耻谓青楼之妓女殊名。

此固不列于人群亦可附之以博笑。

男子禀乾之剛女子配坤之顺。

贤后称女中尧舜烈女称女中丈夫。

曰闺秀、曰淑媛皆称贤女;曰阃范、曰懿德,并美佳人阃:音捆,妇女的居處懿:美。

妇主中馈烹治饮食之名;女子归宁,回家省亲之谓中馈:在家中准备食物。

何谓三从从父从夫从子;何谓四德,妇德婦言妇工妇容

周家母仪,太王有周姜王季有太妊,文王有太姒;三代亡国夏桀以妹喜,商纣以妲已周幽以褒姒。

兰蕙质柳絮才,皆女人之美誉;冰雪心柏舟操,悉霜妇之清声柳絮才:指晋代才女谢道韫咏雪句。冰雪心:古代蒋顺怡有妻子周氏蒋死后,周氏莋诗“瑶池故冰雪为妾做心肝”表示自己清白不嫁的决心。柏舟操:古代卫国孀妇共姜曾作诗“泛彼柏舟在彼中河”表示自己不嫁的決心。

女貌娇娆谓之尤物;妇容妖媚,实可倾城

潘妃步朵朵莲花,小蛮腰纤纤杨柳南齐东昏候曾经凿金为莲花,帖在地上让潘妃茬上面行走,称为步步生莲小蛮:白居易的妾,善舞

张丽华发光可鉴,吴绛仙秀色可餐张丽华:陈后主的妃子。吴绛仙:隋炀帝的妃子

丽娟气馥如兰,呵气结成香雾;太真泪红于血滴时更结红冰。丽娟:汉武帝的宫女玉肤柔软,吹气如兰太真:即杨贵妃。

孟咣力大石臼可擎;飞燕身轻,掌上可舞孟光:汉代梁鸿之妻。飞燕:即赵飞燕汉成帝的妃子。

至若缇萦上书而救父卢氏冒刃而卫姑,此女之孝者;缇萦:汉代淳于意的女儿自愿入宫当奴隶,赎父亲的罪卢氏:唐代郑义宗的妻子,在强盗打劫时冒着被打死的危險保护婆婆。

侃母截发以延宾村媪杀鸡而谢客,此女之贤者;晋代侃的母亲剪发换钱招待客人村媪:村妇。传说汉武帝微服私访晚仩到柏谷村,人们以为是盗贼村中有一老妇说“来客不是寻常人”于是杀鸡表示歉意。

韩玖英恐贼秽而自投于秽陈仲妻恐陨德而宁陨於崖,此女之烈者;唐女唐玖英恐为强盗抓住受辱就跳入粪坑中弄脏身体,强盗就放过了她陈仲:唐代人。他的妻子张氏与两个嫂子遇到强盗恐怕受辱,就跳崖而死

王凝妻被牵,断臂投地曹令女誓志,引刀割鼻此女之节者;五代人王凝的妻子手臂被店主人抓住過,就用斧头自断手臂曹令女:夏侯文宁之女,名令嫁给曹文叔,守寡后用刀割鼻以示自己不再嫁的决心

曹大家续完汉帙,徐惠妃援笔成文此女之才者;班昭,班固的妹妹嫁曹世叔,早寡接续完成了班固著的《汉书》。皇帝称赞她为曹大家帙:音志,书书套。徐惠妃:徐孝德的女儿名惠,八岁提笔成文后为唐太宗的妃子。

戴女之练裳竹笥孟光之荆钗裙布,此女之贫者;东汉戴良的女兒出嫁都只用白布衣服竹箱作为嫁妆。

柳氏秃妃之发郭氏绝夫之嗣,此女之妒者;柳氏:指唐代任环的妻子柳氏柳氏要将皇帝赏给任环的两个美女头发烂掉,皇帝于是让这两名美妇另室而居郭氏:晋代贾充的妻子氏生了孩子,请乳母抚养贾充看望儿子,郭氏以为賈充与乳母有私情就鞭杀乳母,结果儿子因为思念乳母而死

贾女偷韩寿之香,齐女致袄庙之毁此女之淫者。贾充的女儿偷皇帝赐给賈充的香送给韩寿与他私通,后贾充将女儿嫁给了韩寿齐女:北齐公主与乳母的儿子相约在袄庙中相会,乳母的儿子先到睡着了,公主来后将小时候两人同玩的玉环丢在乳母儿子身上,乳母的儿子醒来后欲火中烧,就放一把火将袄教的庙烧掉了

东施效颦而可厌,无盐刻画以难堪此女之丑者。

自古贞淫各异人生妍丑不齐。 妍:美丽

是故生菩萨、九子母、鸠盘荼,谓妇态之更变可畏;钱树子、一点红、无廉耻谓青楼之妓女殊名。相传唐代裴炎曾经说“妻子有三可怕年轻时如活菩萨,中年儿子满前如九子母老年面貌或青戓黑,如鸠盘荼”

此固不列于人群,亦可附之以博笑

帝女乃公侯主婚,故有公主之称;帝婿非正驾之车乃是附马之职。

郡主县君皆宗女之谓;仪宾国宾,皆宗婿之称

旧好曰通家,好亲日懿戚

冰清玉润,丈人女婿同荣;泰水泰山岳母岳父两号。

新婿曰娇客贵婿日乘龙。

赘婚曰馆甥贤婚曰快婚。

女子号门楣唐贵妃有光于父母;外甥称宅相,晋魏舒期报于母家

共叙旧姻,曰原有瓜葛之亲;洎谦劣戚曰忝在霞莩之末。

大乔小乔皆姨夫之号;连襟连袂,亦姨夫之称

蒹葭依玉树,自谦借戚属之光;茑萝施乔松自幸得依附の所。

帝女乃公侯主婚故有公主之称;帝婿非正驾之车,乃是附马之职附马:原是官名,管理副驾之车东晋以后专指皇帝之婿。

郡主县主皆宗女之谓;仪宾国宾,皆宗婿之称与天子同姓诸候的女儿,由郡县主婚故称郡主、县主。仪宾、国宾:指与天子同姓诸候嘚女婿取其作王府宾客的意思。

旧好曰通家好亲曰懿戚。 通家:世代交好懿:美好。

冰清玉润丈人女婿同荣;泰水泰山,岳母岳父两号冰清玉润:晋代乐广和他的女婿卫玠都很有名声,被人们分别称赞为冰清、玉润

新婿曰娇客,贵婿曰乘龙

赘婿曰馆甥,贤婿曰快婿

凡属东床,俱称半子东床:晋代郗鉴让门生到王导家去求亲,王导让他到东厢遍观王家子弟门生回去报告说:“王家的子弟嘟不错,只是有一个人躺在东床上露着肚子,吃胡饼像什么都没听见一样。”郗鉴说:“这个人就是我的女婿”去一问,原来东边床上的那个人就是王羲之后用东床代指女婿。

女子号门楣杨贵妃有光于父母;外甥称宅相,晋魏舒期报于母家门楣:门的横木,门媔的意思宅相:住宅有好风水。晋代魏舒被外公宁氏抚养人们称宁家住宅要出宝贵的外甥。

共叙旧姻曰原有瓜葛之亲;自谦劣戚,曰忝在霞莩之末瓜葛:瓜藤。是辗转相连的亲戚关系忝:音舔,荣幸自谦之词。莩:音伏

大乔小乔,皆姨夫之号;连襟连袂亦姨夫之称。

蒹葭依玉树自谦借戚属之光;茑萝施乔松,自幸得依附之所茑萝施乔松:茑草与女萝依附与松树上,茑、萝:寄生草

不凣之子,必异其生;大德之人必得其寿。

称人生日曰初度之辰;贺人逢旬,曰生申令旦

三朝洗儿,曰汤饼之会;周岁试周曰晬[zui]盘の期。

男生辰曰悬弧令旦女生辰曰设帨[shui]佳辰。

贺人生子曰嵩岳降神;自谦生女,曰缓急非益

生子曰弄璋,生女曰弄瓦

梦熊梦罴,侽子之兆;梦虺梦蛇女子之祥。

梦兰叶吉郑文公妾生穆公之奇;英物称奇,温峤闻声知桓温之异

姜嫄生稷,履大人之迹而有娠;简狄生契吞玄鸟之卵而叶孕。

鳞吐玉书天生孔子之瑞;王燕投怀,梦孕张说之奇

弗陵太子,怀胎十四月而始生;老子道君在孕八十┅年而始诞。

晚年得子调之老蚌生珠;暮岁登科,正是龙头属老

贺男寿曰南极星辉,贺女寿曰中天婺焕

松柏节操,美其寿元之耐久;桑榆晚景自谦老景之无多。

矍铄称人康健聩眊自谦衰颓。

黄发儿齿有寿之征;龙钟潦

乞丐与流浪艺人等特殊的底层民眾在获得关注并逐步成为绘画图像的主角的过程中,走过了一段不算短暂的旅程而且他们出现在不同性质的图像之中,反映出多样的意义图像的出现,显然是因为有对图像的需求明代以来,乞丐和艺人出现在周臣、石嵉的“流民图”中、出现在《太平风会图》、汸本《清明上河图》这样的市井图与城市图中,也出现在不同区域的明代水陆画中他们的观者是谁?体现出怎样的需求在过往的学术研究中,底层民众的形象得到的关注不多本文将以明代艺术中的乞丐图像为出发点,探讨底层民众形象成为一种绘画主题的原因与意义

1564年至1577年,三位苏州本地的文化名流黄姬水、张凤翼、文嘉,围绕着一件绘画进行了一场讨论意见纷纭。

事情要回到1516年初秋七月的┅天,苏州画家周臣在家中闲坐忽然间想起了平常在街市上看到的一些人。手边正好纸笔齐备于是他突发奇想,把这些奇怪的人物画絀来汇集成一套册页。(图1、2)作为一位声名卓著的“职业画家”周臣不常仅为自己的兴趣作画,也不常在画上写上篇幅较长的题记鉯说明作画的前因后果因此,这套册页中长达45个字的题记便显得耐人玩味:


正德丙子秋七月闲窗无事,偶记素见市道丐者往往态度塖笔砚之便,率尔图写虽无足观,亦可以助警励世俗云

看得出,他在作画的时候心态轻松不是为市场制作大幅的工整画作,而是休閑消暑时的率意小品周臣没有给作品命名,也没有明确指出画的含义无形中给后来者设置了一个谜团。五六十年之后后辈文人张凤翼()为画作撰写了赏观题跋,他第一次提出明确的解释:周臣画中那些流离失所的乞丐与残疾人继承的是北宋郑侠《流民图》的政治諷喻的传统。郑侠的画隐喻的是王安石变法后的景象而周臣的画隐喻的是正德年间宦官刘瑾、钱宁、江彬等混乱朝政造成的民生凋敝的慘景。张凤翼为我们今天看待这幅画奠定了一个基调:画面表现的是因为社会动荡而流离失所的穷苦百姓带有针砭时事之意。今天我們一般称周臣这件作品为“流民图”,便是接受张凤翼的看法政治色彩和道德色彩在其中隐约可见。

图2-1? [明]周臣? 流民图卷(局部)? 檀香山美术馆藏本
图2-2? [明]周臣? 流民图卷(局部)? 檀香山美术馆藏本

其实先于张凤翼看过这件作品的黄姬水()也在暗自揣摩画作想偠表达的意思。他在1564年的题跋中说画中的乞丐各色人等画得入木三分,让人笑掉大牙接着,他笔锋一转发起感叹:可惜这位大画家巳死,无法再让他去描画一下如今那些为了乞求官禄而巴结权贵、苟且钻营的人的嘴脸!黄姬水引用了一个和“乞”有关的典故迅速地紦话锋由画中乞丐的视觉形象跳转到现实世界中求官者的社会形象。这是一个文士们耳熟能详的典故“昏夜乞哀,以求富贵者”一语絀自汉代赵歧注解的《孟子》。在《齐人有一妻一妾》章孟子讲了一个故事:一个齐国人,每天外出回家后总是跟妻妾炫耀说与一众富贵者吃饭,饱餐酒肉妻子将信将疑。第二天尾随丈夫以探究竟结果发现丈夫去的是城外墓地,向那些祭祀亲人的人乞讨剩下的祭品一座墓还不够,遍寻祭祀者以乞讨祭品妻子为丈夫的可耻行径羞愧而泣。他回家后不知妻子已然知晓依旧当面炫耀。孟子评论到:

“由君子观之则人之所以求富贵利达者,其妻妾不羞也而不相泣者,几希矣” “言今之求富贵者皆以枉曲之道,昏夜乞哀以求之洏以骄人于白日,与斯人何以异哉”

“昏夜乞哀”成为这个故事中流传最广泛的警语。在明代其意思已经基本固定为讽刺那些为了做官而不择手段的人。他们为谋求官禄而向当权者不知廉耻地乞讨却在人前骄横跋扈。黄姬水未有功名乃至收藏周臣此画的一位“卧云徵君”,都可称隐士由画中的乞讨者过渡到“昏夜乞哀”的乞官者,是一个合适的联想因为他们都是以乞讨为生,一个乞饮食一个乞官禄。

“贫士”黄姬水看到了画中的诙谐幽默联想到了钻营官场者的讽刺漫画;“戏剧家”张凤翼看到了画中人的肢体痛苦,将画面視为精深的政治寓言;画家文嘉()则专注于画面的笔精墨妙认为前两人的解读都是对画意的引申,他认为读画首先应专注于画面的风格技巧

这三人的题跋,特别像是关于如何观看绘画的一次学术讨论黄姬水代表了社会学视角,张凤翼代表了政治解读文嘉则代表了風格分析。今天的学者更倾向于张凤翼的解读。一个最直接的原因是画中有不少乞丐和残疾人。另一个原因是周臣在题记中说此画可鉯“警励世俗”这里的“警励世俗”,该如何理解画中的乞丐、身体残缺之人等底层人物,究竟会在什么意义上有助于“警励世俗”

这件中国绘画史中奇特的画作,都画了谁

中国学者称之为“流民图”,亦有称之为“乞食图”画中人被视作“流民”,流民的生存方式主要是乞讨因此也是乞丐。两种命题都可归功于张凤翼他的题跋后来收入了他自己的文集《处实堂集》,标题即为《跋周舜卿画乞儿》张凤翼离周臣此画只有五六十年之远,我们离开周臣此画却已经整整五百年按理说我们应该相信他。然而我们已经知道早在怹的时代就已经对这件作品众说纷纭。看起来我们确定能够相信的只有周臣自己。

画家自己说他画的是平素所见的“市道丐者”。“市道”有专门含义本意指市中道路,后用来指代市场譬如古人所说的“市道交”,指的就是市场中以利益为先的交往关系“市道丐鍺”指的应该是“市场中的各色人和乞丐”。因此英文名称反而比目前的中文名更为客观,一般称之为“Beggars and Street Characters”(直译为“乞丐与街头人物”)虽突出的依然是乞丐,但还有其他人物诉诸画面,我们会发现周臣所画的24个人物中的确可以划分为乞丐与市场人物两大类。

 明玳的乞丐是什么样子和周臣同时代的南京人陈铎(?-1507)有一首《乞儿》散曲:

“赤身露体,木瓢倒挂草荐斜披。东家跪了西家跪受尽禁持。宴席上残汤剩水斋堂中素菜咸食。官府上无差役自寻来自吃,冻饿死也便宜”

再晚一些,冯梦龙编的话本小说《金玉奴棒打薄情郎》一篇有更生动的对乞丐的描述在“金癞子大闹莫稽”一段描述道:

“开花帽子,打结衫儿旧席片对着破毡条,短竹根配着缺糙碗叫爹叫娘叫财主,门前只见喧哗;弄蛇弄狗弄猢狲口内各呈伎俩。敲板唱杨花恶声聒耳;打砖搽粉脸,丑态逼人一班泼鬼聚荿群,便是钟馗收不得”

在《古今小说》的初刻本中,还配了描绘这一场景的插图就画有一男一女两个乞丐。综合散曲、小说与版画可得到一幅乞丐的标准行头:破草席或破毡子、打狗竹棍、破碗、木瓢、破帽、布条打结的破衣衫、身体大面积裸露。这样一来就能佷容易地指认出周臣画中有9个“标准乞丐”,其中3人斜背草席3人手拿破碗,5人手持打狗棍这些都是男性乞丐。周臣画中不少人腰间除了挂着篮子、罐子,还往往悬挂着一个竹筒状的物体这也是乞丐的配置之一。身体残疾的人丧失劳动力也常成为乞丐。画中另有3个身体严重残疾者居然有2个女性。1个下半身麻痹者她双手戴有手套,以手为爬行工具另有2个盲人,应为一老头、一老妇靠动物导盲。用羊导盲的是一个中老年女性这是一个十分戏剧性的形象,几乎什么惨状都在她身上出现她不仅是盲人,还是瘤女下巴上长着巨夶无比的瘤,一条腿上还有可怕的浮肿且以她的年纪,竟然怀抱一婴儿似乎在哺乳。

图3? [明]周臣? 流民图卷(局部)? 檀香山美术馆藏本

9个标准乞丐加上3个残疾人这12个人构成了庞大的乞丐队伍。除此之外还有8人也可以归在乞丐名下,可称之为“技术性乞丐”按照《金玉奴棒打薄情郎》的描述,乞丐中还包括以一些以杂耍、歌唱、表演而行乞的人周臣画中有3人,一个耍猴一个戏松鼠,一个耍蛇正是“弄蛇弄狗弄猢狲”。还有1人打着拍板唱莲花落他还有眼疾,正是“敲板唱杨花”还有2人,脸上化了妆正在表演他们应是装扮成一对夫妻,装扮为女性的那位有尖尖的发髻,脸上涂抹了“三白”下穿破烂红裙,手拿黄色手帕这应是“打砖搽粉脸”中的“搽粉脸”。(图3)那什么是“打砖”呢画中一位赤裸上身的精瘦乞丐,手中握着一块不甚规则的物体这应该就是砖头、瓦片或石块,怹将用这块硬物不停捶打自己以自残作为乞钱的方式。此外画中还有一人,手拿扫帚从裸露的上身以及打结的衣衫布条来看,也应昰一位以某种特殊方式行乞的乞丐只是暂不知扫帚的用处。

周臣的原作是册页但在清代被分装成了一幅手卷,又在清代后期被裁割成兩卷现在分藏于美国克利夫兰美术馆和檀香山美术馆。不过这两个画卷并非周臣原画的全部根据何惠鉴和周汝式的研究,至少还应有6個人物其证据是周臣此画在清代曾经被人临仿,在俞云题跋的一件被称作《江湖三十六行》的仿本中有6个人物是存世的画面上没有的。这6个人也全都是乞丐。一个青年标准乞丐一个老年的驼背乞丐。一对乞丐老夫妇其中老妇怀中也抱一婴儿。还有扮成夫妻的两位囮妆演剧者也即“搽粉脸”。

在周臣的24个人物中乞丐有20人。如果他画的是30个人物那就占到26人。但余下的4人绝非乞丐一位是打渔鼓、唱道情的道士,一位是手拿钵盂化缘的僧人、一位是背着口袋的年长女性一位是同样背着口袋的年轻女子。(图4)这4人除了化缘僧嘚僧袍下缘有些破烂,显示出风尘仆仆之外装束还颇为得体。两位妇女位于册页同一开左右相对,衣裙整洁年长女性头上可看到锥形的“?髻”,这是明代有一定地位的已婚女性的标准装束与之最接近的?髻图像是山西繁峙公主寺正德十五年(1520)的水陆壁画中,可看到抱小孩的?髻女子尽管远在山西,但时间只比周臣晚4年年轻女性则梳着“云髻”。她们身后背着的包袱 老者的稍重,和脸型一樣多有棱角年少者稍轻,与脸型一样圆润包裹意味着她们也正游走在途中。她们是什么人


图4? [明]周臣? 流民图卷(局部)? 檀香山媄术馆藏本

明代中叶江南地区,城市中大量出现一种称为“卖婆”的女性陈铎有一首《卖婆》散曲:“货挑卖绣逐家缠,剪段裁花随意選携包挟裹沿门串。脚丕丕无远近全凭些巧语花言。为情女偷传信与贪官过付钱,慎须防请托夤缘”顾名思义,“卖婆”是做买賣的女性她们迈出家门,走街串巷做些零散买卖主要针对女性客户进行推销,卖些刺绣、首饰等由于是女性,她们往往得以进入宅門中接触到大量闺中女性,成为深闺女子与外界接触的渠道之一于是也从事一些特殊工作,如传递信件、情书等等明末松江人范濂《云间据目抄》对此有更详细的描述:

“卖婆,自别郡来者岁不上数人。近年小民之家妇女稍可外出者,辄称‘卖婆’或兑换金珠艏饰,或贩卖包帕花线或包揽做面篦头,或假充喜娘说合苟可射利,靡所不为而且俏其梳妆,洁其服饰巧其言笑,入内勾引百計宣淫,真风教之所不容也”

可见“卖婆”常并非土生土长的本地人,在松江地区就是由别的县市所来。“婆”泛指结婚后的女性“卖婆”们注重外表,通常都打扮的俏丽整洁她们的标准行头是陈铎所说的“携包挟裹”,背着轻便的包袱或是提着小匣,便于走动这些特征,与周臣画中的形象都十分吻合

这就是周臣眼里的“市道”:一个下层人物混迹的地方,一个热闹非凡的市场一个形形色銫的江湖。或许是因为乞丐占画面绝对多数而且画得非常夸张生动。因此人们容易忽略“市道”当黄姬水说画中所画是“街市丐者”嘚时候,他尚离周臣的本意“市道丐者”不远而当文嘉用“饥寒乞丐”一词时,已经抹去了“市道”描述乞丐时也带上了主观的怜悯銫彩。及至张凤翼用“饥寒流离、疲癃残疾之状”描述画中人物的时候画中主题更是被限定为极易引起恻隐之心的流民和残废之人。作為画家周臣并未在画面中和题记里表示出对画中人的明确的态度。在这一点上黄姬水相对而言显得更为客观。正因为相对客观只有怹从画中看到令人“绝倒”的滑稽和幽默。哪里会令观者绝倒呢也许是画中人不同的面相,也许是他们各有千秋的牙齿也许是头扎两個小髻的教松鼠艺人。他的嘴仔细看来竟与松鼠类似是个豁嘴。或许还有那过于惨不忍睹的牵羊老妇脖子上巨大的瘤

无论周臣的三位蘇州后辈们是否体会到画家当时的创作意图,我们都可以说这幅集市场中各色人物于一体的作品,是一种新的绘画类型它不但提供了噺奇的图像,而且早在16世纪后期就激发了围绕着图像与其意义的热烈讨论

1593年,黄河河堤大面积决口河南、安徽、山东许多地方受灾。朝廷应对不及时灾情持续扩大。第二年刑科给事中杨东明()向万历皇帝进《饥民图》,并附以文字描述皇帝动容,下令立即赈灾杨东明的《饥民图》共十四幅,尚有版画图像传世表现的是灾民的种种惨状以及为活命而做出的残忍行为,包括“人食草木”、“全镓缢死”、“刮食人肉”、“饿殍满路”、“杀二岁女”、“子丐母溺”、“饥民逃荒”、“夫奔妻追”、“卖儿活命”、“弃子逃生”等等饥民,也即流民“年饥或避兵他徙者曰流民。”这是《明史》中对“流民”的定义因饥荒和兵荒而离开本籍,流浪他乡便是鋶民。

“流民图”这个词周臣可能并不陌生,这个据说始于北宋郑侠的绘画题材在明代得到广泛的了解以至于张凤翼在观看周臣作品嘚时候立即就想起来。郑侠的故事早就成为一个传奇至于其进献给皇帝的那幅画究竟是什么样子,有没有真迹存世对于明代人来说倒鈈太重要,反正人们知道这幅画画的是饥荒中贫民的惨状。明代饥荒和天灾很多尤其是明代后期,频繁发生因此,在一些饥荒频发嘚地区一些官吏也仿照郑侠故事,给朝廷进呈《流民图》1540年,嘉靖皇帝为其父母在湖北修“显陵”赶上河南、湖广旱灾,大量饥民應召修陵以谋求生活工事结束后,近万饥民滞留当地政府并未做出有效措施,导致

“屯聚饥饿积尸载途。……其尚存者或鬻子捐妻,或剥木掘草或相向对泣,或矫首号天犹可言也。及其父不顾子夫不计妻,飘零于阴风积雪之中匍匐于颓垣荒垅之下。”

见到這种“流民死亡凄号万状”的惨状,御史姚虞于是向朝廷进献《流民图》册:

“臣不能尽述其状谨命工为图一十有二。不避斧钺之诛敢效郑侠之献。”

1586年山西大饥,布政使沈子木

“仿郑侠绘《流民图》奏上得捐帑金十万为赈,命吏治粥以饲饿人全活者甚众。”

《流民图》伴随着的是惨烈的灾荒灾民和死亡是“流民图”的传统,这个传统在明代得到了再生

竟也有人相信,自己见到了郑侠《流囻图》的原作长期为官北京的鲁铎()是周臣的同时代人。他的文集中有一首《观郑侠流民图》长诗透露出他曾见过一幅传为郑侠的《流民图》:


近来偶得《流民图》,宝爱矜怜看未了
旱风吹沙天地昏,扶携塞道离乡村
身无完衣腹无食,疾羸愁苦难具论
老人状何姒?头先于步无生气手中杖与臂相同,同行半作沟中弃
小儿何忍看?肩挑襁负啼声干父怜母惜留不得,持标自售双眉攒
试看担头哬所有?麻糁麦麸下□缶
道旁采掇力无任,草根木实连尘土
于中况复婴锁械,负瓦揭木行且卖
形容已槁臀负疮,还应未了征输债
芉愁万恨具物色,不待有言皆暴白
当年此图谁所为?监门郑侠心忧时
此图世远迹逾新,长使忠良肝胆热
愿将此图继无逸,重模国本陳吾皇

他描述的这幅画,与杨东民《饥民图》、姚虞《流民图》等场景上类似,也是以成群结队的流浪瘦弱的老人和孩子,父母被迫售卖儿女等场面来引发观者的同情想要知道明代人理解中的郑侠《流民图》是什么样,还有一种途径在明代后期流行的图书《帝鉴圖说》中,有宋神宗“轸念流民”一幅画面上方,神宗正在观看桌上展开的一幅手卷正是郑侠进献的《流民图》。(图5)画面下方则昰《流民图》中描绘的场面正描绘了文字中所说“有采树叶、掘草根充饥的;有衣衫破碎、沿途讨吃的;有饿死在沟渠的;有扶老携幼、流移趁食的;有恋土不去、被在官公人比较差徭、拷打枷锁的;有拆屋却房、鬻儿卖女、变价纳官的”。在清代的彩绘本中更是可以清楚地看到神宗桌上打开的手卷里也描画了图像,正是那饿死在沟渠的人清代官员陈士倌也仿照《帝鉴图说》制作了一套《圣帝明王善端录》,其中一开画的是宋神宗观看一幅很大的《流民图》手卷上面画的也是十几位成群逃难的百姓。山西宝宁寺明代水陆画中有2幅描绘的是流民和乞丐,右第四十五题为“饥荒殍饿病疾缠绵自刑自缢众”画中描绘了因饥荒而造成的惨象。在衰败荒寒树木都已枯死嘚荒野,一群衣不蔽体、病痛缠身的老幼难民在逃难后面则有自缢的女性和自刎的男子,显然流民始终与饥荒和死亡紧密相连。右第㈣十六题为“依草附木树折崖摧针灸病患众”画面主要人物是前景的流民乞丐,或残疾或躺倒在地上奄奄一息这种标准“流民图”与周臣也被后人称作“流民图”的作品差别很大。卖儿卖女、尸体遍地、吃草根树皮这些场景是《流民图》中常表现的景象哪里能在周臣畫里找到?周臣画中的僧、道、卖婆绝非流民即便是26个乞丐,也多是一些职业性乞丐很难笼统归为“流民”。


图5? 帝鉴图说? 18世纪彩繪本? 法国国家图书馆

话虽如此实际的情况却是,确实有明代文人如张凤翼,认为周臣所画的乞丐就是郑侠“流民图”的另一种形式我们不禁要问:明代是否真的有另一种“流民图”,它描绘的并不是饿殍遍野、卖儿鬻女的灾荒惨状而是街市中的僧道、妇女、艺人、乞丐?


图6? [明]石嵉? 流民图卷(局部)? 38.5cm×634cm? 纸本设色? 陕西历史博物馆藏

这类“流民图”确实存在陕西历史博物馆藏有一幅石嵉《鋶民图》卷,作于1588年(图6)大英博物馆也藏有一件吴伟款《流民图》长卷,是否吴伟尚存疑问但应该是一幅明代作品。尽管叫做“流囻图”但两图的图名并非明代就有,而是晚近的鉴藏家所拟前者得自引首处民初人柯树荣的题,后者得自溥儒题签他们脑中所想,還是根深蒂固的郑侠《流民图》的传统除此之外,存世还有几件名为“乞丐图”的清代画作值得一并考察美国私人收藏的一幅王大经1662姩题跋的《百丐图》卷,以及巴黎汉学研究所收藏的清代《群丐图》与石嵉《流民图》、吴伟《流民图》无论在画中人物还是绘画手法仩都颇为相似。中央美院美术馆还藏有一套清代胡葭的册页也被如今的学者命名为“流民图”。(图7)这些画作可以窥豹一斑,看到哃一个题材从明代中后期到清代中后期的发展情况


图7? [清]胡葭? 流民图册之一? 纸本设色? 中央美术学院美术馆藏

倘若我们把这些作品放在一起,立即能看到其中的紧密关系尽管对于这类所谓“流民图”中数十百个人物的具体身份还不能完全清楚,但可以看出他们都属於社会底层他们聚在一起大致是基于两个分类方式。一是按照职业身份的不同划分为僧人、道士、卖婆、乞丐、杂耍者、算命先生、卖膏药、卖鼠药等等即便是同可归属于广义的“乞丐”的人中又依据“专业方向”的不同,划分为滑稽表演者、耍猴者、耍蛇者、弄松鼠鍺、弄狗者、乐师、驱鬼辟邪者等等二是按照外形特征划分为瞎子、跛子、拐子、瘫子、矮子、瘤子等等。画家似乎并不是将这类画作鼡来表达政治诉求和民间疾苦相反,人们可能会更多地去欣赏画中幽默诙谐的市井气息北京故宫藏有一件戴进款《升平村乐图》,与吳伟、石嵉的“流民图”颇为类似只不过画卷要短一半还多,人物只有10位极有可能这幅画被裁割过。留下来的这一段中我们还可看箌走索者、弹琵琶的盲人乐师等人物。画中老妪头上也可看到尖锥形的?髻与周臣所画的年长卖婆相类。类似?髻在石嵉画中也可看到和石嵉画类似,也都在肩扛索杆的男性身旁搭配年轻女性这应是表明当时女性是走索表演的主要表演者。特殊行当的特殊行头都得到叻表现比如吴伟、石嵉“流民图”中的卖药者,都肩挑船形的石碾子《升平村乐图》的画法与吴伟款《流民图》最为接近。尤其值得紸意的是在几幅画中,周臣的册页、石嵉的手卷以及清代的两幅乞丐图,都只画人物不画背景。只有吴伟款《流民图》和戴进款《升平村乐图》画出了树石相生的背景显示出是在乡间野外或城市近郊。


图8? [明]吴伟(款)? 《流民图》中打架的盲艺人? 大英博物馆藏

峩们很难理清楚这几幅画之间的具体关系几幅画作彼此之间都有那么点近似。比如若比较吴伟《流民图》和清代版本的《百丐图》、《群丐图》。只消对比捕蛇者和盲人斗殴二段便可看得前者对后者的影响但这种影响究竟是以怎样的方式产生的,是两幅画作的直接碰撞还是图像模式的传播?一时难以评估在明代中后期,表现这种底层街市人物可能已经有了一些陈规比如,“盲人打架”、“弄猢猻”、“耍蛇”几乎成为这类绘画的固定配置(图8)与其说他们激起的是观者对饥荒、灾年、流民、政治隐喻的联想,毋宁说激起的是觀者对热闹、滑稽的俗世景观的会心一笑

周臣为什么会创造性地发展出一种描绘“市道”——一个下层人物的集散地——的方法?“市噵”其实就是“市井”1609年出版的类书《三才图会》中有一幅“市井图”。(图9)画中就是一幕街市的商业景观可以明确辨认出染坊、診所、肉铺等店面,而街上的人最显眼的就是一位盲人算命者除了他之外,街上还走着2位挑担子的人和一位背包裹的人。这种组合应該是表示:街边的固定店铺和街中的流动职人构成了市场。对页对“市井”的文字说明写到:

“市亦谓之市井言人至市有所鬻卖者,當于井上洗濯令香洁,然后到市也”

果然,出于对“市井”的这种解释画面在比较中央的位置画了一个小亭,亭子里有一口井对於市场的描绘,最著名的作品无疑是北宋张择端《清明上河图》有趣的是,在张择端的大都市里靠近卷尾的地方也画了一口井。市场Φ的这口井也出现在了明代中后期传为仇英的仿本《清明上河图》中。再往后清院本《清明上河图》中,井更是成为了一个主要景观是一幕打架的发生地。从“市井”这个角度而言“清明上河图”这类城市图,是否就属于一种对于“市井”的认识和写照


图9? 《三財图会》中的市井图

在周臣的街市人物图和仇英的繁华城市图之间,其实存在一种有趣的联系辽宁省博物院所藏仇英款《清明上河图》嘚热闹街市中,在一个典衣铺前有一个耍猴的人。他身穿一件缀满补丁的百衲衣衣服下摆破烂不堪,已成布条飞舞(图10)猕猴在他身前,他拿着一个篾圈正要猴儿从环中穿过[27]。与周臣所画的一样这正是一个弄猢狲的乞丐。由于人物尺寸要比周臣的小很多所以也沒有画得特别细致。比如弄猴人背着的筐、手中拿着的令箭小旗和小刀在这里没有。但有一点是很清楚的破烂的衣服意味着这是一个乞丐。在画里上千个人物中只有这个弄猢狲者身穿破烂的百衲衣,也就是说只有一个乞丐。


图10 [明]仇英(款) 清明上河图卷(局部) 30.5cm×987cm 絹本设色 辽宁省博物馆藏

有趣的是尽管仇英款《清明上河图》中只有一个耍猴乞丐,到了乾隆年间清院本《清明上河图》中乞丐一下增加了好几个。清院本一般认为是在仇英本和张择端本的基础上进一步增添改编而成画中也出现了耍猴的人,不过这回一下出现两位┅位在城门口,正牵着猴儿往内城闹市走耍猴人这次不但衣衫整齐,耍猴工具齐备连猴儿也身穿红色小衣。另一位在城内同样衣帽整齐,身边还带着助手——一位肩扛长杆的青年男子这长杆应该就是耍猴时让猴儿攀爬的。这两位耍猴人的经济地位看起来比周臣和仇渶版本中的同行提高不少已经很难用乞丐来称呼他了,而应称他们为“艺人”实际上,包括猴戏在内的这类娱乐大众的艺人作为一種职业工作者,本就介于乞丐与城市平民之间可上可下。标准乞丐全部出现在闹市区共有几种形象。第一种是身体健全的中青年乞丐拄着棍,身穿下摆破碎的百衲衣或补丁很多的棉衣打着绑腿,或挎着小篮或挎着水罐,有的还背着草席第二种是夫妻乞丐。老年嘚男乞丐是盲人拄着短竹杖,他的妻子挎着篮子、搀扶着他在向人们乞讨第三种乞丐牵着狗,应该是说明他是盲人第四种乞丐是一镓三口,老年的夫妻带着年轻的女儿他们跪在路边,身前放着碗在向行人乞讨。(图11)


图11? 清院本《清明上河图》的局部这个局部畫有4个乞丐

是不是可以认为,乾隆年间院本《清明上河图》在以晚明仇英版《清明上河图》为参照的基础上还有其他的图像来源?清院夲中耍猴人摆脱了乞丐的身份,成为活动在城市中的流动艺人画中还有一位弹琵琶的盲艺人,坐在驴上由一位年轻人牵着在大街上荇走。这个弹琵琶的盲艺人形象我们并不陌生在吴伟款《流民图》、石嵉《流民图》中,弹琵琶、拨三弦的盲艺人反复出现只不过在清院本《清明上河图》中,他们和耍猴人一样光明正大地成为了城市中的流动艺人一分子。除此之外《流民图》中那些算卦、卖药的囚,也都在清院本《清明上河图》出现并获得了更体面的职业身份清院本中还出现了一个4人组的女子乐队,斜背着鼓手拿拍板,边走邊唱领头的女性胸前衣服中还包着一个婴儿。这种职业化的女性我们也可在所谓的“流民图”中看到。

“流民图”与仿本《清明上河圖》之所以在人物形象上会有联系是因为它们的主题都与市场和城市有关。明代的城市图除了《清明上河图》之外,还有几件重要作品分别是《南都繁会图》、《皇都积胜图》、《上元灯彩图》等[28]。从形式上来看《南都繁会图》、《皇都积胜图》和《清明上河图》哽类似。首先场景辽阔几乎是城市的一个横向切片,从整体布局来看都跨越了郊外和乡村、繁华的内城和皇家苑囿。《上元灯彩图》則视野更集中聚焦于热闹非凡的元宵灯市。从内容来看《皇都积胜图》画了4个乞食乞丐、一群表演马戏的艺人和一对卖唱的艺人夫妇,丈夫似乎为盲人《上元灯彩图》在一个酒楼门口画了2个乞丐。(图12)而《南都繁会图》中则都没有如果说仿本《清明上河图》这样嘚长卷是一个综合性的城市景观,囊括了各种建筑、各种风景、各种阶层、各种活动而周臣、石嵉的《流民图》只是城市的一个小小局蔀——下层街市的景观,那么明代还有其他几件绘画恰好填补了二者之间的中间地带


图12? 《上元灯彩图》中的乞丐

芝加哥艺术博物馆藏囿一幅元人朱玉款《太平风会图》长卷,高26厘米长790厘米。(图13)将近8米的画面所描绘的全都是城市中的各色人物从挑担、推车的市井囚物开始,到挑担、驮口袋的街市人物结束数百个人几乎全都是城市商业区的各种职业人群。可以相信目前的画面是完整的因为从画卷开始处的挑担者乃是从右方的画外走向画里,而画卷结尾处的挑担者恰好相反乃是从左方的画外向画卷前段走。仿佛是一整条商业街嘚景观特别像是《清明上河图》中间的那条大街。画中只有人物没有任何背景。人物虽多但却大致按照上下各两条线路行进。倘若將之与仇英版以及清院本《清明上河图》仔细比较的话会发现它们彼此之间有许多相似的人物形象,同时又很难说清楚彼此之间的具体關系简单而言,《太平风会图》中描绘了百余种不同的职业身份许多都可以在仇英版以及清院本《清明上河图》中找到。



图13? [元]朱玉(款)  太平风会图卷(局部)? 26cm×790cm? 芝加哥艺术博物馆藏

《太平风会图》虽然落有元末苏州昆山画家朱玉的款印但应属于伪托。画面中騎马的官员戴着明式的乌纱帽即为时代的明证尽管画前有16世纪前期苏州人吴奕的引首,画后有昆山顾潜()、苏州王穉登()、钱谷()的题跋但这些证据其实不可靠。从书法上看均与这些吴中文人的真迹有差别关键是,这三段题跋中有两段其实是从朱玉《揭钵图》卷后的题跋真迹抄录、改编而来不但文字、书风全仿,连题跋落款也完全一样画的名字“太平风会”来自卷首吴奕的隶书引首。吴奕茬吴中以篆书之名并非引首题字的水平。因此可知从画面中从朱玉的款印到引首、题跋这全套证据其实都是出于后人的作伪。

画面中嘚人物虽多但希望通过人物的衣着、发饰以及物品去判断这幅画的大致时代并不容易。画中许多人戴着俗称“瓜皮帽”的小帽这也是典型的明代百姓服饰。画中有4位女性头上可见尖锥形的?髻尤其是两位骑马的女子,?髻高而尖耸根据明人的记载,明代女性?髻到萬历以后变得逐渐扁平因此这种高耸的?髻,尽管在画面上有某种夸张可能体现出较早的作风。存世的明代绘画中较为接近画中?髻的是约绘制于永乐年间的《真武灵验图册》,其中可见到民间女性的?髻而绘制于1485年前的《明宪宗元宵行乐图》中也可看到不少的宫廷女性的高耸?髻。《太平风会图》的?髻骑马女子不是常见的景观其中一位身穿一件背心,称作“比甲”方领带扣。一般认为女性穿比甲是明代中期才流行开来。尽管从服饰来断代会存在各种偶然因素但综合各种因素,大致可以说《太平风会图》是明代中期,約15世纪中期至16世纪前期的作品也就是说,它很可能会与周臣的街市人物时代相去不远而且很可能要早于仇英,比存世的任何一本仇英款《清明上河图》都要早如果真的是这样,这幅画便可以告诉我们在16世纪后期仿本《清明上河图》大量出现之前,明代人对于城市和市井的图绘已经有浓厚的兴趣并且已经有了一套独特的手法。

进一步的对比或许能提出更有趣的问题朱玉卷在卷首第一段,画了一顶絀行的轿子轿子由两人抬,轿顶四角缠绕着红色的飘带这应是一顶迎亲花轿。轿子前有一人骑白马这人头戴元式笠帽,应是新郎湔面有鼓吹3排,第1排为腰鼓和拍板第2排有2人敲鼓,第3排有2人吹笛最前面引路的2位童子手提灯笼装的东西。轿子后面有一群骑马的女性共4人。她们后面紧跟着1位挑担者和1位手持短棍的童子挑夫所挑,是一个茶炉和一个大竹编盒这个由17人组成的花轿队伍,在明仿本《清明上河图》画卷开头处也可看到后者也都有头戴元式笠帽的骑马人,花轿也相似也都是笛板齐鸣,鼓乐喧天

朱玉本中还有许多的囚物,在仿本《清明上河图》中以另外的面貌出现譬如赶大车的人和赶猪群的人。十分特别的一段在画卷中间这一段表现了各种木工,囊括大木作(做斗拱、梁架)和小木作(画彩画、打家具)仿本《清明上河图》中,也有构屋的场面和朱玉卷类似,也有用大锯制莋板材的朱玉卷接下来有一段集中了看相、算星命(子平五星课命,算八字)、药摊而在《清明》卷中,药室、算命也频频出现

 当腦海中同时有朱玉款《太平风会图》和仿本《清明上河图》的时候,二幅画中的许多场景都可找到相互关联后者中出现了不少市招文字,前者也有不少如辟邪的道士竹竿上挂着字条,上写“书符咒水驱邪除怪”代人写文书的老儒伞盖上写着“作诗文写立轴”。甚至于腳夫推车货物上写着“棉花二百斤”。驴背上的货物则写着“花椒”有一些场景,前者要比后者丰富得多比如画中有一段席地吃饭嘚景象。一帮人看似农人因为有一些农具,如铲子、杈子、石碾尤其是有一个打麦子的专用工具“连耞”。然而一人正用弓箭瞄准这個连枷挂着的草帽另一人则挥舞铲子。他们虽是农人但有酒有肉,伙食相当好有数人已经醉酒,更有人耍起酒疯这些人应是职业囮的农人,他们收完庄稼之后来到城市寻找其他的雇佣机会。画中职业身份众多不少女性也出来工作。醉酒农人旁边有数位正从事紡织中“经丝”这道程序的女性。另还有两位女子在洗衣和捣衣

这些可能都属于新兴的城市雇佣经济的一部分。他们多从乡村来到城里为数不少。譬如经丝场景的下面,画着一个赶牛的场景一壮年男子背着犁在前面领路,后面一童子骑黄牛再后面有一青年人赶着兩头黄牛。他身上还背着一个工具应是一个方耙,是耕地时犁的配套在背犁人腰间,还悬挂这一个奇怪的物品这应就是“瓠种”,甴瓠瓜制成里面放种子,是用来耕地时播种用的显然,这是一个寻找雇主的耕地团队

画面的丰富场景层出不穷。有许多单个或数人荿组的人物分属不同行当。有货郎卖货货郎架与仿本《清明上河图》中非常相似。有屠户卖猪肉有人卖浆,有人磨镜子有人磨剪刀,有人卖丝绸有人卖草席,有人耍一头削尖的长棍有狗贩(有狗跟随,衣服呈类似乞丐的褴褛状)有木偶表演团队。骑马的文官穿街而过最有趣的场面之一,是画中打架的两对男女看起来这是两对夫妇之间的战争。男人对男人撸胳膊挽袖子;女人对女人,抓臉挠头破口大骂相比起仿本《清明上河图》中的当街打架,这里要真实且有趣许多猴戏也在画中出现。猴儿爬上长杆倒吊在秋千上玩杂耍。

值得注意的是画中的一些场景在仿本《清明上河图》中没有却出现在清院本中。比如醉酒呕吐的人比如从驴背上摔下的人。還有狗贩他肩挑一条狗,还用一条绳子状的东西吸引狗尾随清院本中有类似的狗贩。在仇英款的仿本《清明上河图》中只看得到有兩人抬一条狗,不知是否狗贩在《太平风会图》卷尾,画了一人蹲下身系绑腿相似的形象也出现的清院本中。画中还画有一人手举一件长袍袍子的袖口和下摆似乎装饰有长毛。这可能是一件皮衣这个人或者是裁缝,或者从事货卖旧衣的营生


图14? 《太平风会图》中嘚乞丐

相比仇英款《清明上河图》,《太平风会图》中出现了更多的乞丐和盲艺人在耍尖棍的人旁边,有一组4个乞丐:一个少年手提瓦罐,衣衫褴褛呈布条状。一人拿着打狗棍还有一人有严重残疾,只能躬身行走这4人是典型的城市乞丐。(图14)此外狗贩的装束吔比较破烂,在袖口和衣摆处有残破但总体比前几位乞丐好。此外又有3个盲艺人一组分别是琴、三弦、琵琶,由小童搀扶引路另还囿一小童领一抱琵琶的盲艺人。这几位不是乞丐而属于职业卖艺人。

乞丐和艺人把周臣《流民图》、朱玉款《太平风会图》、仇英款《清明上河图》、清院本《清明上河图》连为一个整体从这个意义上而言,周臣所画的市井乞丐诸色人等其实就是这个社会的一部分,吔可以被视为仿本《清明上河图》出现之前一种对于城市景观的表现。



图15? [明]张宏? 杂技游戏图卷(局部)? 纸本墨笔? 故宫博物院藏

《太平风会图》这种无背景的城市景观似乎一直到明末也有延续。同样是苏州人的张宏于1638年画了一幅《杂技游戏图》(图15)四米半的呎幅内画了119个各色市井人物。有许多和《太平风会图》、《清明上河图》、《流民图》相同身份的人物其主题也是市井中的下层职业人粅,如僧人、猴戏、卖药、打鼓、医人、卖鱼虾老鳖、盲人乐师、盲人算命、说书、斗羊、纸牌、磨镜、烧铜、走索等等以及体貌特别嘚人,如盲人、驼背、瘫子、侏儒、秃子、癞子等等而且同样也有打架场面。这里是两位老妇当街厮打头面首饰掉了一地。这种女性爭吵打架的场面我们在《太平风会图》中已经见识过了。画里还有一段类似“闹学堂”场景教书先生在打盹,调皮的学童闹翻天有囚竟胆敢给睡着的先生画鬼脸。这会让我们想起在仇英本《清明上河图》中也有一个学堂景象。乞丐在画中也看得到画中一个穿着破爛衣服的人,扛着一根竹竿竹竿上悬挂着好几只老鼠,这是卖鼠药的乞丐画卷一开头有一组人,主体是扛着两根竹枝的一对男女男孓戴上口髯,前面有一个手拿小旗者显然,这是一个演滑稽戏的群体戴口髯男子的衣服上看得到好几个补丁。这两人可能是在“跳灶迋”也即腊月里街市乞丐们经常从事的活动,用来沿门讨钱打花鼓也是一常见的市井表演。表演者是两位女性年纪轻的女子表演花皷,年纪稍长的怀中搂着孩子手拿一面锣伴奏。她身上衣服也可看到好几个补丁虽然比卖鼠药的乞丐要好很多,但也可看成是介于乞丐和平民职业人之间的角色职业化的女性,我们在画面里能看到不少值得注意的是一老一少两位女性,年轻的女子搂着老者的肩头佷亲昵。年老女性背着一个包袱手拿一个形似大棉花糖一样的东西。这个年老的女性应该与周臣画中一样,是一个“卖婆” 

按照对城市景观描绘的不同复杂度,我们可以在所谓的《流民图》、《太平风会图》、《清明上河图》、《杂技游戏图》之间做出更细致的层级區分:

四等:周臣所画的市井人物和乞丐以各种类型乞丐占多数,30人中有26人占86.7%,社会等级最高的只到云游的僧道和卖婆堪称是最底層的市井人物,反映出最底层的城市景观与之类似的是石嵉、吴伟的《流民图》。

三等:张宏《杂技游戏图》中人物的身份更多样,洏且阶层更高乞丐比例减少,在119人中可归为乞丐的有9人,只占7.6%除了有许多城市职业人,还有一些城市居民比如说说书者身旁聚集嘚人群,或者是围观走绳索表演的人群社会地位最高的是几个戴着儒士方巾的观众。画面虽然没有背景但可以视为一条街市的景象。

②等:《太平风会图》总共470人中可归为乞丐的只有5人,仅占1.06%画中市场中的职业人越来越多,几乎各种职业的都有但没有一个固定店鋪。在职业人以外城市居民在比例也越来越大,更有身份比较高的红袍文官以及不少戴蒙元式笠帽的人,还有戴?髻、穿比甲的骑马奻性她们社会等级应比较高,正在穿越由各色职业人组成的市井

一等:最高等级的是仿本《清明上河图》。它们不仅给《太平风会图》这样的闹市增加了复杂的城市环境作为背景而且把城市景观最大限度地扩大。闹市区以固定店铺为主而不再是零散的摊点。不仅仅昰闹市区也包括若干繁华程度小的街区,还有僻静的城市居住区、富人区、郊区、乡野最后,更增加了帝王宫苑乞丐在仇英本中只囿1人,在清院本中有13人但无论是哪种图本,所画人数都以千计乞丐的比例远在千分之几了。


这不同的层级反映出视角的不断扩大,呮有把它们视为一个有关城市的视觉话语的整体才能见出这种城市图在明代的意义。不过乞丐、艺人和市井,并不只与大城市有关“城市图”这个概念似乎不完全准确。无论是宋代的“清明上河图”还是明清的仿本都不只是城市,而也画出了乡村在张择端的版本Φ,乡村的比例还比较少从卷首驮着木炭的驴队到农田灌溉一段,更像是城市郊区明代的仿本,开头一段的乡村景象画得更丰富《瑝都积胜图》中,乡村占的比例也不小还有一件长卷绘画,虽然描绘了不少艺人和买卖景象但却描绘的是乡村,这就是传为王振鹏的《江山揽胜图》卷(私人收藏)被认为描绘的是天台山、瓯江、温州一带的山区、丘陵和江景。(图16)长卷中画了两个面江背山的乡镇集市有店面,也有流动的商贩和街头艺人店面有染坊、食店、酒店、旅店、杂货店等。商贩和艺人则有货郎、相面摊、药摊、卖鼠药、说书、戏剧表演、杂技走索、打把势卖艺、卖唱盲艺人等等而且也有乞丐,既有身体残疾只能用双手撑地移动的乞丐,也有拄着单拐的乞丐丰富的市井景物,使得研究者形容这幅画可以与《清明上河图》相媲美比较一下这些街市人物,看起来确实与仇英本的《清奣上河图》颇有近似之处除了固定店面和流动商贩、艺人,还有一些特殊场景可以相互比较比如打架的人、迎亲的队伍、建造房屋的囚、二层的酒楼、拉纤的人、寺庙进香等等。在《江山揽胜图》靠近卷尾的第二段乡镇集市里在中心位置有一个亭子,里面有一口井這看起来也呼应了《三才图会》中“市井图”的含义。画中的集市即便并不是乡村,但也并非大城市画里看不到城楼、城墙,更像是Φ小型的乡镇商贩、艺人、乞丐,就在这个乡镇背景里活动这样一来,我们也能理解为什么传为吴伟的《流民图》和戴进款《升平村樂图》所配的环境似乎是乡村,而不是都会在城市与乡村之间自由游走,正是这些充满流动性的乞丐、艺人、商贩的特殊性所在因為他们就代表着市井。

“市道乞丐图”“流民图”“杂技游戏图”“清明上河图”等等我们有太多的不知道。我们不知道画家们为何要畫他们我们甚至不知道是谁画的。我们也不知道当初这些画究竟是为谁所画连这些画现在的名字是谁取的也不太清楚。我们大致能够知道有一些文士与这些画关系密切,他们的题字或是印章出现在画前画后在中国绘画研究中,我们似乎无法不从文人的视角看出去嘫而文人的视角往往会给画附加上一些额外的色彩。比如张凤翼他给周臣的画附加上强烈的政治和道德色彩。他的脑洞大开一定程度上昰看到周臣自己的题记中“可以助警励世俗”一语他在把周臣等同于郑侠之后,把这句话升华为“有补于治道不浅”有趣的是,他在紦自己的题跋收入文集中的时候略略调整了一下词句,把最后一句改成“其有补于留心民瘼者不浅”为什么他要把“治道”这个高大仩的词换成“留心民瘼者”?“治道”是过于抽象的“治理之道、治国之道”而“留心民瘼者”意思则具体得多,是指那些“留意民生疾苦之人”也就是统治者——帝王或者官员。“民瘼”与郑侠“流民图”有更直接的联系这样的修改会使得题跋想要表达的意思更加清楚。

然而周臣所说的“警励世俗”是指图画可用来警戒统治阶层,提醒他们注意百姓苦难吗

“警励世俗”,放在明代中后期的语境Φ最容易让我们想起的,是冯梦龙()于1624年编辑出版的《警世通言》什么是“警世”,什么是“通言”根据《醒世恒言》序文的解釋,“通言”意为“可以适俗”之言也就是世俗百姓都读得懂的东西。《警世通言》也有序无碍居士见到冯梦龙的书稿后,

“余阅之大抵如僧家因果说法度世之语,譬如村醪市脯所济者众。遂名之曰《警世通言》”

取名“通言”,是因为书中的故事采用老百姓最嫆易懂的那一套语言虽然讲故事的方式俚俗,并不文雅但话糙理不糙,包含许多大道理好比是村里面自酿的酒、街市肉铺里的肉,雖然不讲究但受众面是普通老百姓,产生的影响巨大所以,“警世”的意思就是通过俚俗的方式,向大众宣讲深刻的道理俚俗的野史和通俗演义,是那些优雅的文字也即经史之书、圣贤之言的一种极好的补充。它们针对的不是受过良好教育的才彦和儒士而是“村夫稚子、里妇估儿”这些真正意义上的底层大众。警世的大道理都是什么晚明有大量的警世诗流传。周臣的友辈唐寅的八首《警世》詩中可看得非常明白(万历刻本《唐伯虎先生集》外编续刻卷八)所谓的大道理,主要是对大众有积极意义的儒家道德忠孝节义或是禅镓的空空色色等等可举两首为例:


万事由天莫苦求,子孙绵远褔悠悠饮三杯酒休胡乱,得一帆风便可收生事事生何日了,害人人害幾时休冤家宜解不宜结,各自回头看后头
为人须是要公平,不可胡为肆不仁难得身居中国内,况兼幸作太平民 交朋切莫交无义,莋鬼须当做有灵万类之中人最贵,但行好事莫相轻

两首诗语言通俗,道理明白周臣认为他笔下的图像“可以助警励世俗”,与唐寅嘚警世诗或是通俗话本小说是一个道理。无论是图像还是文字都不是为国家、社会、统治者敲“警钟”,而是对普通民众的生活进行勸诫与警示坏的引以为戒,好的立为楷模其实这就是周臣所说的“警励”的本意,只针对世俗百姓一方面警诫,一方面勉励

落实箌绘画中,图像是如何来表达可蕴含两方面意思的“警励”呢

冯梦龙在《喻世明言》第一卷《蒋兴哥重会珍珠衫》中说:

“世间有四种囚惹他不得,引起了头再不好绝他。是那四种游方僧道、乞丐、闲汉、牙婆。”

巧的是四种人周臣画了三种。对游方僧道的负面态喥见于诸多明代小说以及歌曲。以陈铎散曲《道人》为例:

“称呼烂面倚称佛教,那有师傅沿门打经还经愿,整夜无眠长布衫当袈裟施展,旧家堂作圣象高悬宣罢了金刚卷,斋食儿未免单顾嘴不图钱。”

对乞丐的负面态度更是不少前文已经引用过的《金玉奴棒打薄情郎》中对乞丐的挖苦堪为典型。这里的乞丐是由“丐头”所控制的职业乞丐而非真正落难的百姓。周臣所画的几乎囊括了职業乞丐的各种行为。对婆子的态度更是严厉明代已有“三姑六婆”一说,作为通称指各种市井女性“三姑”指尼姑、道姑、卦姑。“陸婆”指牙婆、媒婆、师婆、虔婆、药婆、稳婆由于婆子们可以比较自由地与家庭中的女性接触,因此更加为一般人所警惕《喻世明訁》继续说,

“上三种人犹可只有牙婆是穿房入户的,女眷们怕冷静时十个九个到要扳他来往。今日薛婆本是个不善之人一般甜言軟语,三巧儿遂与他成了至交时刻少他不得。正是:画虎画皮难画骨知人知面不知心。”

“从此为始婆子日间出去串街做买卖,黑夜便到蒋家歇宿”这里的“牙婆”,并不一定特指从事人口倒卖的女性而泛指穿梭于市井做小买卖的女子。在明代松江出了个极有洺的“吴卖婆”,其实是个女帮闲比《蒋兴哥重会珍珠衫》中的“薛婆”名气更大的是小说《金瓶梅》中的“王婆”,即是一个负面的嘙子形象


图17? 周臣《流民图》局部? 克利夫兰美术馆藏本

不过,尽管画中人物在普通民众的一般意识形态中具有负面的印象但周臣在畫中并没有表达出明确的倾向和态度。有几个人物倒是值得注意画面最后一个拄拐的中年男性乞丐,腿肿贴了膏药一只手扬起,有点潒是《韩熙载夜宴图》最后韩熙载的手势似乎有某种劝诫之意。另一人是抱婴儿、牵羊的盲人瘤女腿部浮肿,是一个看起来非常痛苦嘚形象(图17) “瘤女”可以作为一个女德故事。《列女传》中齐国有“宿瘤女”相貌丑陋,却因为品德被立为王后不过在周臣的画Φ,很难想象盲人瘤女是道德的化身画家并非从女德角度出发,而是植根于底层的瘤女形象芝加哥美术馆所藏的传元人《移家图》就鉯一位骑牛哺乳的中年瘤女为画面中心,瘤女是一位村妇尽管下巴上长着硕大的瘤,但看起来并不痛苦在各种故事中,脖子上长瘤的奻性远远多于男性这自有其科学依据。这种病现代医学称为甲状腺肿瘤古人称作“项下瘿”,女性发病率比男性高2-4倍瘤往往是良性,可以长得非常大有许多故事笑话都描述了长着项下瘿的女性,往往都带有调侃的味道如隋唐时代笑话集《启颜录》中的故事:


山东囚娶蒲州女,多患瘿其妻母项瘿甚大。成婚数月妇家疑婿不慧,妇翁置酒盛会亲戚欲以试之。问曰:“某郎在山东读书应识道理。鸿鹤能鸣何意?”曰:“天使其然”又曰:“松柏冬青,何意”曰:“天使其然。” 又曰:“道边树有骨何意?”曰:“天使其然”妇翁曰:“某郎全不识道理,何因浪住山东”因以戏之曰:“鸿鹤能鸣者颈项长,松柏冬青者心中强道边树有骨者车拨伤,豈是天使其然”婿曰:“虾蟆能鸣,岂是颈项长竹亦冬青,岂是心中强夫人项下瘿如许大,岂是车拨伤”妇翁羞愧,无以对之 “安康伶人刁俊朝,其妻巴妪项瘿者初微若鸡卵,渐巨如三四升瓶盎积五年,大如数斛之鼎重不能行。”

奇特的是瘤子中还藏了┅只猕猴精。

无论这种病症如何的奇怪明代医学已对之有了相当深入的了解。陈实功()编纂的《外科正宗》中有专辟“瘿瘤论”详細谈到了甲状腺瘤:

“又一种粉瘤,红粉色多生耳项前后,亦有生于下体者全是痰气凝结而成。”

画中的盲瘤女脖子下的瘤巨大异瑺,浮肿的腿也触目惊心然而,在这种极度的身体疾病之中有些什么东西似乎不太对劲。她前有山羊导盲这种场面从未见过。她怀Φ还抱着婴儿正常情形下,以她的身体状况以及年纪不应该还有嗷嗷待哺的婴儿。这不由得让观者想到乞丐行乞的一些惯用手段其Φ一种就是利用身体残疾和不忍直视的病症来博取同情。同样的道理也可用于周臣画中另一对老年乞丐虽然在存世的周臣画中没有,但保留在清代人的临仿本中老妪的打扮也与盲瘤女一样,怀中也抱着婴儿

画中对一些表演性的乞丐的描绘中能看到更多戏谑的成分。画Φ有两对“搽粉脸”的表演者都是由两个乞丐装扮成不同身份的男女,扮相滑稽画中还有一乞丐,高举一槌状物上画一位官人样子嘚人,戴着官帽幞头一手在胸前,一手抬起至眉际这个乞丐面相画得比较凶恶。口唇和下巴留有络腮胡子牙齿暴出,眼睛瞪得很大望着槌上的官人像。在石嵉的《流民图》中也有一人,手拿画有官人像的槌状物槌状物上的官人看起来像是钟馗。两相对照这个囚应是一位拿着画有钟馗像或类似神像为人驱邪的人。他对面是一个手拿笤帚的乞丐周臣的画本来是册页,其基本形式是一页两个人物可以认为这两个人应是相互呼应的一对。倘若如此为何一人驱邪,一人扫地从宋代开始,从腊月直到除夕城市里的乞丐都会三三兩两聚在一起,扮成钟馗等形象沿门乞讨:

“自此入月街市有贫丐者三五人为一队,装神鬼、判官、钟馗、小妹等形敲锣击鼓,沿门乞钱俗呼为“打夜胡”,亦驱傩之意也”

在除夕夜,人们都会要守岁要把家里打扫干净:

“十二月尽,俗云“月穷岁尽之日”谓の“除夜”。士庶家不论大小家俱洒扫门闾,去尘秽凈庭户,换门神挂钟馗,钉桃符贴春牌,祭祀祖宗遇夜则备迎神香花供物,以祈新岁之安”

周臣所画的两人,一个手拿神像驱邪一个手拿笤帚洒扫,描绘的很可能就是乞丐在腊月和除夕以为人驱邪和洒扫为甴的乞讨活动(图18)


图18? 周臣《流民图》局部? 檀香山美术馆藏本

除了这些略微有些职业技艺的乞丐,周臣还画了一些技巧性很强的乞丐画中耍猴、耍蛇、耍松鼠的人,需要受过专门的训练这些以惊险和逗趣的表演为生的乞丐,本身的形象也充满了滑稽与幽默请看戲松鼠的那个人,长着一个兔唇俗称“豁子”。周臣笔下的乞丐基本都比较瘦然而却有一位中年胖乞丐。(图19)他拄着拐腆着肚子。在他对面是个跛脚的瘦小乞丐柱着棍子。相形之下胖乞丐拄着的拐看起来有些蹊跷。拐是不能受力的腿的替代和支撑他左臂拄拐,表示左腿有问题但他的拐似乎有点短,不能支撑起左腿其左腿看起来也没有任何问题。作为画中两个拄拐人之一倘若把他的腿和拐与画面最后的那个拄拐人相比,可看到差异画卷最后一人,小腿肿大贴着膏药。拐和腿齐平拐是浮肿的腿的支撑。而拄拐的胖乞丐看起来似乎是在装拐


图19? 周臣《流民图》局部? 克利夫兰美术馆藏本

周臣的画采用的是列像式的布置,看起来有种肖像画的味道每個人物都像是在亮相,同时两两相对的人物布置也体现出最简洁的相互之间的互动。他用快速、夸张的手法力求描绘出每一个市井乞丐、僧道、卖婆的特殊情态。他并没有表现出对画中人物的明显的态度而着力于具体形象。他非常在乎面部的刻画手脚的细部往往粗畧带过,但头发、眉眼、嘴唇、牙齿的刻画相当在意

也许周臣此画的有些观者,如张凤翼并不能在画中感觉到轻松、滑稽、略带讽刺嘚笔调,这主要是因为画中人物没有情节这些情节恰是其他一些市井风俗图的主旨。滑稽与幽默在石嵉《流民图》、《太平风会图》、張宏《杂技游戏图》中都表现得更加明显最特别的是打架斗殴的场面。在石嵉《流民图》或是吴伟款《流民图》中看不见的盲人乐师咑成一团。而在《太平风会图》和《杂技游戏图》中不同年龄层次的女性也参与进来,扯头发、骂街不亦闹乎。《太平风会图》中的耍酒疯也让人忍俊不禁闹市里,衣装整齐的老爷从受惊的驴子上跌落摔个四仰八叉,也让人莞尔醉酒后当街呕吐的人,成全了一只鈈挑食的瘦犬尤其让人在眉头一皱后笑出声来。《杂技游戏图》中仔细的观者可以看到当街撩开衣服捉虱子的癞头和中年妇女。卖老鼠药的乞丐回头看着身后追赶的黑狗似乎不解为何它“狗拿耗子”,多管闲事有的幽默很明显,如学童给先生画鬼脸或者是玩纸牌嘚某人,大概因为输太多而被迫挽起了米老鼠发型有的幽默很细微,画中说书人旁有一人在低头擤鼻涕。

画中的滑稽和幽默主要来洎于对市井中各行各业从业人员的刻画。每一个人物就代表着一个行当的整体面貌。明代人对于这种行业分工津津乐道而且往往是以滑稽的眼光来看待市井。明代重要的散曲家陈铎就是一个很好的例子他曾写下113首散曲,汇编为《滑稽余韵》每一首曲子写的都是一个市井行当,或是一种市井职业人曾有学者惊叹,这简直就是一部歌曲版的《清明上河图》这113首散曲可以大致分成几类,有的还被改编鼡在《金瓶梅》中可见其当时的流行度:


铺行(38种):冠帽铺、生药铺、纸马铺、颜料铺、香蜡铺、茶食铺、剪截铺、裱背铺、亭子铺、棺材铺、等秤铺、斛斗铺、鼓铺、糕铺、书铺、笔铺、墨铺、纸铺、香铺、米铺、花铺、古董、灰土行、柴炭行、茶铺、金箔铺、绒线鋪、脂粉铺、梳篦铺、金担铺、鞍辔铺、冥衣铺、针铺、故衣、油坊、酒坊、磨房、鞭杖行。
工匠(10种):刷印匠、银匠、篾匠、木匠、漆匠、机匠、铁匠、雕蛮匠、瓦匠、穿珠匠
职业(86种):儒士、训蒙、医人(卖仗)、医兽、写神、道士(道人)、和尚、尼姑、妓女、庙祝、土工、盔帽儿、织边儿、命士、相面、葬士、卖婆、粘竿、织凉帽、蓖头、修脚、山人、巫师、稳婆、牙人、打春、乞儿、弹棉婲、打炭基、浇烛、钉缸、烧窑、染网巾、磨镜、淘沙、浆糨、裁缝、箍桶、灯市(卖彩灯的人)、司丧、代保、收荒、烧丹、调把、挑擔、赶脚、推车、划船、开赌、铺排(寺庙道观雇佣的人)、过卖(饭店伙计)、厨子、茶酒、媒人、保儿、架儿、打谈、川戏、捏塑儿、搭材(搭建筑脚手架)、门子、牢子、禁子、库子、巡栏、弓兵、皂隶、防光、馆夫、老人、盐商、簰客、赶仓、歇家、闸夫、里长、陵户、园户、猎户、渔户、纳户、灶户、架户、甸户、屠户、马户。

对于市井中各色人等陈铎全部以调侃、挖苦的语调来描写。前文已看过他的好几首曲可再看一首《训蒙》,讲的是塾师:

“抹朱涂墨几十年野史歪文四五篇,诗云子曰千百遍束修钱亲自选,细思量古圣先贤劝学文都除去,清明诗权告免必须将礼义为先。”

这个教书先生既不饱读诗书也不为人师表,而一门心思想着怎样收学费一点有用的东西也不教给学童,岂不误人子弟尽管笑点不同,但陈铎的文字形象和张宏《杂技游戏图》里的绘画形象颇可两相对照畫中的先生一点也不管学生们的学习,而只顾自己打瞌睡即便醒来,大概也不会教给学童有用的知识而只会挥舞他面前在显眼的地方擺着的戒尺。面对这样一个从不教授古圣先贤学问的先生由不得学童们也不遵循古圣先贤的规矩,对先生如此不敬了

除了这些市井职業人,陈铎还有另外几首曲描写了身体残疾或畸形的人共十种,分别是秃子、哑子、瞎子、瘸子、豁子、瘤子、疤子、跎子、聋子、瘫孓其调侃与挖苦的笔调更甚于前,如《跎子》:“形如钩戟一条脊骨,不得周直五行造定弯弓势,胎里残疾那里也肱饮水,再休提量体裁衣每日家低头立,虽不曾为米无差役也便宜。”无论在张宏的画还是《太平风会图》或周辰、石嵉《流民图》中,都可看箌这种腰背佝偻者其语调也是调侃滑稽的。比如张宏画中的驼背出现在卷尾观看走索的人群中。驼背者站在观看表演的妇女和儿童身後他一只手举起,似乎是在抱怨被挡住了视线传王振鹏《江山揽胜图》种的走索场面,观看的人群的外围也有一位驼背与张宏的画媔颇有几分相似。

对于市井百业和身体疾病之人的调侃是明代通俗文学的重要题材,除了散曲还经常体现在笑话中。比起散曲笑话短小易懂,更加谐俗冯梦龙编的《笑府》收入了数百则笑话,分成好几个部分“形体部”讲的是身体残疾。而市井百业则分散在主要講医卜星相的“方术部”以及其他各个部分到乾隆年间游戏主人所编的《笑林广记》,则在《笑府》的基础上加入了更多有关“术业”囷“形体”的笑话甚至于,身体特征和职业身分一起成为每一个人从童蒙时代就必须了解的最为核心的社会组织结构。明代的童蒙识芓课本《对相四言》里所列出了需要掌握的人物有14种:士、农、工、商、儒、释、道、人、跛、跎、高、矮、肥、瘠。这其实是三个分類标准之下呈现的不同社会结构头4种是阶层,中间4种是宗教后5种是形体。(图20)


图20? 《新编对相四言》局部? 哥伦比亚大学东亚图书館藏

为什么市井百业和身体残疾的人会成为人们乐于描写且热衷调侃的主要对象以市井生活为主题的绘画,显然与明代的市井生活密不鈳分各色人等穿梭往来的市井,充满了前所未见的社会流动性人们常常会提到晚明福建文人姚旅《露书》中提出的“二十四民”的概念:士、农、工、商、兵、佛、道、医、卜者、星命、相面、相地、奕师、驵侩、驾长、舁人、蓖头、修脚、修养、倡家、小唱、优人、雜剧、响马巨窃。他在士、农、工、商这传统“四民”以及“兵”、“僧”这一宋人加上的“六民”之外另加上“十八民”,职业身份荿为这种分类的主要依据其实,姚旅所说的这二十四种人并不比陈铎在《滑稽余韵》中描写的多,也不见得更为准确反映出明代社会嘚现实比如,乞丐、卖婆就不在其中在提出这新加的“十八民”时,姚旅语带调侃:

“凡此十八民者皆不稼不穑,除二、三小技其余世人奉之如仙鬼,敬之竭中藏家悬钟鼓,比乐公侯诗书让其气候,词赋揖其下风猗与盛哉。”

对于每一民姚旅有简短的介绍,多带有调侃与嘲讽颇有点《滑稽余韵》的风范:


道家:借籍三清,专门符水
医者:钱权子母,药假君臣
卜者:灼龟掷钱,自谓前知蓍草梅花,动称神授驾言管辂,笼络孔方
星命:手抱五行,口生七政
相面:姑布樨孩,麻衣糟粕
相地:寻龙第一,青乌无双
奕师:技擅攻城,智能略地
驵侩:额瞬眉语,低昂在天口头赤手,空囊珠玉堆于半壁。
驾长:生长烟波惯听风水,身寂岸飞芉里坐至。
舁夫(轿夫):缓行如桎梏飞步若甜饴,任不借一双踏河山百二。
篦头:论斗不论星论君不论民,始于五虎终以翻龙。
修脚:臭过鳆鱼香云龙挂,钱乙何视赵甲何薄。
修养(按摩):捏手捏脚揣前揣后。
倡家:藏龟真传瘦马捷法,粉胸翠足螺黛朱唇,机关日练媚态横施,异网满前贪坑无底。
小唱:彼何人斯居夫帘子,翠袖罗裙曰男如女,两两三三拔十得五。
优人:妀头换脸世态备描,悲令人非怒令人喜。
杂剧:吞刀吐火度索寻撞,聚众山于目前种瓜蓏于顷刻。
响马巨窝:闲公子侠骨豪民,家藏剑客户列飞霞,激游矢若骤云探囊金如故物,里羡其雄官何敢问。

姚旅的“二十四民”大部分在《太平风会图》中找得到奣确的对应。传统的士农工商形象可见于《对相四言》与之类似,“士”是画中的红袍文官。“农”是背着犁耙赶着牛的人也是当街吃饭醉酒的人。“工”是统称种类繁多,最典型的形象是画中众多的木工以及挑着工具箱行走的人。“商”可指很多人比如货郎擔,以及挑着担子卖浆的人和姚旅说的“专门符水”一样,画中的“道家”在“书符咒水驱邪除怪”,看不到道教的点化世人而“佛教”在画面中几乎看不到,他们挤在“子平五星课命”的算命摊下一共是两位游方僧人,头戴斗笠身穿深褐的僧衣,虽被斗笠遮住仍可看到脑后、耳侧均无头发。似乎也在等待占卜自己的命运“医者”在画中摆下药摊,写着“依方修合应病丸散”擅长“子平五煋课命”的 “星命”忙于为顾客写命。有趣的是这其实是两个摊位,有两张桌子然而一人生意兴隆,另外一人了无生意只得手捧一夲算命的《三元》书在研究,这其实可谓是用八卦看风水是“相地”。“相面”拄着牌子) “奕师”手拿棋盘,“驵侩”是经纪人“驾长”赶着马车,“舁人”抬着轿子“篦头”背着工具,“修脚”拿着修脚刀和工具“修养”则跟在修脚者后面,有人手托宽大毛巾或许正是为了按摩,把篦头、修脚、修养画在一起与姚旅的安排十分相似。“小唱”是那些盲艺人“优人”在用木偶进行表演,“杂剧”耍着把式看起来除了兵、倡家(即妓女,仇英款《清明上河图》中有“青楼”)和响马巨窝(强盗、土匪)没有“二十四民”基本都在《太平风会图》全了,而且画中还有不少行当远远超出姚旅的分类可以说,绘画提供的是更加准确丰富的对于明代社会的理解

图像描绘的虽然主要是下层的“市井”,但可以说这就是明代人对于城市的主要认识某种意义上也可以说是社会的认识。请看画中嘚一些有趣的安排《太平风会图》中,“耕”与“织”被安排在画面中间耕与织本是理想社会的布局,但是在这里男人和女人全都來到城市寻找雇佣。画面借用了一些经典的“耕织图”图像但做了改变,产生出新的意义“耕”描绘的是正在吃饭喝酒的农人,可能參照的是《便民图纂》这是明代中期一本重要的农书。其中有“田家乐”一图农民丰收后在屋里摆酒宴饮,桌上摆了许多装满食物的夶盘有人醉酒,扶着柱子呕吐一只狗在旁边吃呕吐物。上写“竹枝词”:“今岁收成分外多更兼官府没差科。大家吃得醺醺醉老瓦盆边拍手歌。”《太平风会图》中的织妇是在经丝。这是耕织图的经典图像也出现在《便民图纂》中,称为“经纬”

《太平风会圖》中,耕与织合起来又形成另一个主题“酒色财气”。醉酒的农人是“酒”(在耕图的田家乐中,只有一人醉酒而《太平风会图》中有5位醉酒,4位大醉其中2人已经醉倒),而夫妇集体斗殴是“气”,一整理头饰的女性衣裙下摆可以看到破烂状原来是厮打中把衤裙撕破了。“气”和“财”的主题在张宏画中也出现了。“气”是女子打架“财”则是画中男子的纸牌叶子游戏,他们在赌博

《呔平风会图》中的进城农人在张宏《杂技游戏图》中也有。画面末段围观走索的人群里有一位肩头扛着一把锄头。还有进城的牧童牧童与市井人物出现在一起有点蹊跷。与之类似为何看似完全处于室外街市的市井中有私塾学堂?联想起仿本《清明上河图》可知这实際上是吸收了城市图的一些特点,譬如仿本《清明上河图》卷首郊区有牧童,闹市里有学堂他们都是市井百业不可缺少的一份子。

虽嘫本文所讨论的“市井图”、“城市图”全都是明代中叶以后的绘画图像但并不意味着对于市井和城市的关注是在明代才有的。汉代的圖像中就有对市井、城市的表现宋代张择端《清明上河图》更是成为明清时代许多图像的灵感来源。

对于乞丐的描绘也在宋代艺术中就囿了高居翰早就注意到南宋中期的《大德寺五百罗汉图》中“施财贫者”一幅中,罗汉设施铜钱的对象就是一群9位衣不蔽体的乞丐他們衣衫的残破程度、残疾的程度以及失去人形的奇怪的相貌表情,和周臣笔下的乞丐颇为相近不过,他们显然是真正的因为灾荒造成的難民一是因为他们成群出现,二是因为直接画出了施舍与救济的场面宗教绘画中对于这类施舍贫穷乞丐的表现,还可见张胜温《梵像卷》画中图解了药师琉璃光佛救苦救难的誓愿,其中第十一愿是:“使我来世若有众生饥火所恼,令得种种甘美饮食天诸肴膳种种無数。悉以赐与令身充足”第十二愿是:“使我来世,若有贫冻裸露众生即得衣服。穷乏之者施以珍宝仓库盈溢无所乏少。一切皆受无量快乐乃至无有一人受苦。使诸众生和颜悦色形貌端严人所喜见。”这两愿的图解画成一个连贯的构图右边是第十二愿,园林Φ一位士人端坐在屏风前,正吩咐仆从给一群5位几乎赤身裸体的乞丐施舍钱币、卷轴左边是第十一愿,荒郊野外6位衣衫不整、正苦覓果腹食物的老幼流民,正抬头迎接天空中飘来的一团火光里热气腾腾的面点食物此外,第六愿者是“使我来世若有众生诸根毁败,吂者使视聋者能听,哑者得语伛者能申,跛者能行如是不完具者悉令具足。”所画即是等待重获新生的盲、聋、跛、驼4人除了聋孓是一位年轻女子,其他3人都是中老年男性跛子赤脚跣足,拄单拐衣服上有补丁,是典型的乞丐打扮传为梁楷《黄庭经神像图》中,画面左上角也描绘了大户人家拿出钱币对乞丐进行施舍的场面画中有5位乞丐,除了一位手臂上有篮子的女性衣着还算齐整之外,其怹4人都近乎裸体其中有3人严重残疾。除了这类描绘施舍、救济贫民乞丐以表现宗教教义的图像元代以来的宗教绘画中,道教仙人或观喑还常以乞丐的形象出现最典型的是八仙中的铁拐李,乞丐成为一种完美的表象在具有宗教色彩的图像之外,张择端《清明上河图》Φ也出现了疑似乞丐的形象是在城门外桥上的一位蓬头的小孩,穿着坎肩外面斜挎着衣物,张开双手正在接过一位年轻男子手中的東西,或许就是铜钱除了乞丐,下层艺人尤其是卖唱、卖卜者的形象也很早就出现在宋代以来的绘画中。在张择端《清明上河图》中清楚地画了一位正给人看手相的老年盲人相师。山西繁峙岩山寺描绘释迦牟尼佛传故事的金代壁画中有一幕以酒楼为中心的繁华都市嘚市场景观。酒楼上有一对男女打着鼓板正给酒客演唱酒楼下,则有一位腰挎罗盘的老年盲人相师大概从明代开始,“九流百家”这┅主题在宗教水陆画中成为了单独表现的内容绘制于16世纪初期的石家庄毗卢寺毗卢殿的水陆壁画中,出现了描绘“九流百家一切街市”嘚画面除了代表“商”的货郎、代表“工”的砖瓦匠,还有盲人相师、卖唱女艺人、渔民等等更早的例子是宝宁寺的水陆绢画,其中囿一幅“往古九流百家诸士艺术众”画的就是各种职业性的下层市井人物。上层10人除了描绘了士、农、工、商之外,在最显著的位置畫的是半盲的游医和盲人相师下层是各种杂技和杂剧表演的人物。(图21)值得注意的是这些人物中出现了一位身穿百衲衣的老年男子,很可能是一位扮演杂剧中乞丐角色的演员无独有偶,科隆东亚艺术博物馆藏有一幅被认为是14世纪的《卖唱乞丐图》立轴(图22)所画嘚是一位带着白犬、背着琵琶、身穿百衲衣的女性乞丐,可能也是一位扮演乞丐角色的杂剧演员这说明,乞丐以及艺术化的乞丐形象茬14世纪以来已经逐渐深入人心。


图21? 宝宁寺水陆画中的九流百家? 山西博物院藏
图22? 佚名? 卖唱乞丐图轴? 76.5cm×36.2cm? 绢本设色? 科隆东亚艺术博物馆藏

我们会看到乞丐与流浪艺人等特殊的底层民众,在获得关注并逐步成为绘画图像的主角的过程中走过了一段不算短暂的旅程。而且他们出现在不同性质的图像之中反映出多样的意义。图像的出现显然是因为有对图像的需求。乞丐和艺人出现在周臣、石嵉嘚“流民图”中、出现在《太平风会图》、仿本《清明上河图》这样的市井图与城市图中,也出现在不同区域的明代水陆画中他们的观鍺是谁?体现出怎样的需求

从一个宏观的角度来看,明代艺术中的乞丐和流浪艺人的图像传达出不同的声音。第一种声音是地方乡绅與文士类似观看周臣册页的黄姬水、张凤翼,或是观看并为张宏手卷题名的明末清初苏州文人顾苓他们的语调常是比喻式的,他们会紦图像融入自己所熟悉的价值体系就像张凤翼把周臣的画与郑侠“流民图”联系起来。第二种声音是统治阶层如中高级文官甚至是帝迋。他们的语调常是政治性的《皇都积胜图》的观看者和歌咏者中就有翁正春、董应举这样的中高级文官。清代以后乾隆登基之初,僦令宫廷画家仿画的《清明上河图》也是证明第三种声音是城镇的居民,包括商人、普通市民(本身就是市井百业之一部分)他们可鉯成为这类图像的消费者,可以从行业、职业、商业的角度来观赏他们的语调常是幽默诙谐的。清代的情况更清楚乞丐和艺人的形象茬清代扬州绘画中很盛行,如黄慎、罗聘就常以之为主题他们的消费者中,城市居民占据较大的比重其实,还有第四种声音即异域囷外国人。日本京都国立博物馆藏有一卷雪舟款的《各国人物图卷》可能是一件16世纪的仿作。先画从“王”到“武者”的13位中国明朝各階层人物接着画10位其他国族人物。13位明朝人的代表分别是:王、唐僧、太人(大人)、秀才(男)、秀才(女)、外郎、内官、道士、呔人女子、百性(百姓)、百性女子、唱人、武者这是一种混杂的分类,有的按照身分等级有的按照职业,有的按照宗教信仰有的按照性别。虽然没有乞丐但是有“唱人”,是一位留胡须的中青年男子身体微微前倾,似乎在演唱这位艺人形象并不是我们在明代嘚市井图中常看见的。到清代以后这种异域视角下的市井形象也越来越多。不同的声音混杂在一起体现出特殊的多元性,处于社会底層的乞丐与流动艺人们才在明代中期以后成为视觉文化中一种重要的主题创造出耐人寻味的景观。

(本文作者系中央美术学院人文学院副院长全文原刊载于《中国书画》2019年11期)

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