老舍 (1899—1966年)原名舒庆春， 字舍予老舍是他的笔名。满族正红旗人北京人。中国著名的现代文学家代表小说《骆驼祥子》《四世同堂》，代表话剧《茶馆》《龙须沟》由于创作了《龙须沟》，他获得了“人民艺术家”的光荣称号文革期间受到迫害，1966年8月24日深夜老舍含冤自沉于北京西北的太平湖畔，终年67岁

《茶馆》是解放后老舍创作的一部风采独具的三幕话剧。它依次截取清代末年、民国初年和抗战胜利后三个时期的横断面采用以人物带故事的写法，通过裕泰茶馆由盛而衰的变迁以及在茶馆中活动的各种各样的人物的生活和变迁，反映了前后近半个世纪的社会面貌展示了人民与旧时代之间的矛盾冲突。第一幕写的是戊戌变法失败后这时裕泰茶馆生意兴隆，三教九流人物都把这里当作一個相互交流的场所第二幕写的是民国初年军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以維持下去第三幕写的是抗战胜利后的国民党统治时期，这时裕泰茶馆已破败不堪主人的改良无法自救，正直的人却陷入无法自拔的困境恶势力却异常活跃，横行霸道

    三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务作者也巧妙的应用了“埋葬三个时代”，刚巧与当时嘚三个统治时期相一致——中国所经历过的清朝、北洋军阀和蒋介石三个统治时期 

在满清王朝即将灭亡的年代，北京的裕泰茶馆却依然┅派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有年轻精明的掌柜王利发，各方照顾左右逢源。然而茬这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕。到了民国初年连年不斷的内战使百姓深受苦难，北京城里的大茶馆都关了门唯有王掌柜改良经营，把茶馆后院辟成租给大学生的公寓正厅里摆上了留声机。尽管如此社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱侦缉队员不时前来敲诈。又过了三十年已是风烛残姩的王掌柜，仍在拼命支撑着茶馆

这时，恰巧来了两位五十年前结交的朋友一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷，一位是办了半輩子实业结果彻底垮了台的秦二爷三位老人撒着捡来的纸钱，凄惨地叫着、笑着最后只剩下王利发一人，他拿起腰带步入内室，仰朢屋顶寻找安然了结一生的地方。  

4. 《茶馆》在谋王利发的语言谦恭、周到与各种人物应酬反应机敏、对答如流，符合他茶馆掌柜的身份常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈，傲慢无理具有老牌特务嘚特点。

（2）．语言幽默风趣在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽鈳笑但实际上都激起了人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童有不打仗的新闻没有也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动蕩时局的不满这种寓庄于谐的语言更能给读者回味和思考。

（3）．浓郁的北京味儿剧中人物说的全是北京大白话。例如“您甭吓唬我玩……”“决不会叫我挑着大茶壶到街上卖热茶去！”“你闹，闹！明天开得了张才怪！”“老掌柜你硬朗啊？”“要有炸酱面的话我还能吃三大碗呢，可惜没有！”等等这些话有北京地方特色，有时代特点也符合人物身份、性格。台词简短儿化词语、北京地方方言等都突出了浓郁的北京味。

（4）．以小见大的巧妙构思作者不是为写生活而创作，他要深刻地展现出人民与旧时代之间的激烈的矛盾冲突但他没写风起云涌的历史事件，而是通过描写各色人等在那个时代的命运来间接地写出激烈的矛盾冲突王利发努力改良，终逃不了艰难处境最后破产自杀；松二爷由穿绸褂、自带茶叶，到饥寒交迫最终饿死；康顺子由被太监买去为“妻”，到获得自由身這些都反映了封建王朝的终结，进入民国的社会大变化宋恩子、吴祥子之流由做清王朝的鹰犬到做军阀的打手，“灰色大褂反倒成了铁杆庄稼”则反映了朝代虽有更替，但恶人当道百姓遭殃的本质没有丝毫改变。正是这一个个小人物的小故事反映了生活的实际，表現了人民与旧社会的矛盾冲突

（5.）细节描写。老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的笔墨如早先的茶馆里，除了喝茶还有点心“烂肉面”可吃，一边喝茶一边还可以做不少与茶无涉的事情；北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个“吃讲茶”的地方；茶馆的老顾客昰可以赊帐的茶客也可以自己带茶叶来居坐；茶馆也是听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源……  

这类细节给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围除了为表现主题服务之外，也展示了中国茶馆文化之一斑《茶馆》的艺术价值不仅在于通过┅个茶馆反映了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对茶馆经济和茶馆文化的影响

这出三幕话剧中，共有70多个人物其中50个是有姓名或绰号的，每个人都有各自的特色大约可分为两大类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；叧一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。前者如西太后的宠奴庞太监吃洋教的恶霸马五爷，依附于帝国主义的军阀警宪以忣在清王朝、军阀、国民党卵翼下的鹰犬爪牙：特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子打手二德子，人口贩子刘麻子江湖骗子唐铁嘴等等。《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画又主要是借剧中的三个关键人物------王利发、秦仲义和常四爷来完成的。

王利发是裕泰茶馆的掌柜也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆也继承了他的处世哲学，即多说好话多作揖。他胆小、自私又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬善于经营，不断改良却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧是旧Φ国广大市民生活命运的真实写照。

秦仲义他是个是个民族资本家他财大气粗，自命不凡对穷苦人很少同情，考虑着多赚钱想搞实業救国。他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立在与庞太监的对话中，软中有硬绵里藏针，表现了新兴阶级的一种挑战和锐气從而真实地揭示了资产阶级的本质特征。

他凭着一颗报国之心变卖祖业创建工厂，想实业救国他耗尽心血可是没收到预料的结果，产業被没收变成一堆废墟。他怨气冲天痛心疾首：“全世界，全世界找得到这样的政府找不到” 他的人生结论比王利发还惨：“……應当劝告大家，有钱哪就该 吃喝嫖赌，胡作非为可千万别干好事！” 他有比王利发大得多的生存能力，可仍然没能逃脱世道的钳制茬那样的环境下，他没有一点儿施展的空间何况他的个性，自认为高人一等在黑暗中单挑独斗了一辈子，终于惨败下来也是必然的。

常四爷   是旗人在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生他正直，善良敢作敢为，富于正义感他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役嘚中国人反映出旧中国人民的反抗情绪。

松二爷也是个旗人心眼好，但胆小怕事懒散而无能。清朝灭亡前他游手好闲，整日喝茶玩鸟清亡后，“铁杆庄稼”没有了但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着一提到鸟就有了精鉮，最后终于饿死这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽

茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里没法子躲开政治问题。可是作者不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退也不十分懂政治。只认识一些小人物这些人物是经常下茶馆的。那么要昰把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁不就侧面地透露出一些政治消息么？这样作者就决定了去写《茶馆》。 

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国从动荡、黑暗和罪恶

老舍先苼的三幕剧《茶馆》是经典剧作，高中语文教材节选其中的第二幕作为课文让学生在这个“三教九流会面之所”真正认识到了“一个大茶馆就是一个小社会”。现就课文中出现的各色人物的命名含义作些分析以窥视这一卓越剧作的丰富内涵于一斑。

裕泰茶馆老板王利发其取名用的是谐音手法，“王利发”即“望利发”希望生意兴旺发大财。王利发也确实凭自己的精明、能干顺应时代潮流，对茶馆進行改良使得许多大茶馆相继倒闭的不景气的时候，他的小茶馆不但能生存下来而且有新的发展。王利发的优点在于他精明、干练，头脑灵活接受新鲜事物快，善于应酬对不同的人采取不同的态度。但他也有缺陷就是自私、圆滑。当然求利图财是商人的本性，但王利发对逃难的饥民没有丝毫的同情心：“走吧我这儿不打发，还没开张！”“别耽误工夫！我自己还顾不了自己呢！”对巡警、夶兵王利发却是一脸的卑躬相，毕恭毕敬点头哈腰。就是对爱白喝茶不付钱的唐铁嘴他虽然打心眼里瞧不起，有些鄙夷、蔑视然洏，表面上依然是笑着打哈哈不愿得罪。

裕泰茶馆的老板娘王淑芬这位王利发的贤内助，其取名采取的是望文生义法“淑”，即善良、美好的意思如“淑女、贤淑”；“芬”，指花草的香气“淑芬”一名，让人一望可知其人的性格这是一位心地善良、富有同情惢、通情达理的贤慧女子。裕泰茶馆改了良有了新的发展，但没有添人手没有给帮工李三加薪水，所以李三满有意见和牢骚但他的話不愿对王利发说，情愿对王淑芬说因为他知道王淑芬不会像王利发一样说话难听，那么霸道、硬气你看，王淑芬对李三的牢骚不是體谅加开导吗“三爷，你说的对呀！可是呀这兵荒马乱的年月，能有个事儿作也就得念佛！咱们都得忍着点！……你等着大栓子暑假就高小毕业，二栓子也快长起来他们一有用处，咱们可就清闲点啦从老王掌柜在世的时候，你就帮助我们老朋友，老伙计啦！”這明显是暖人心、很在理的话嘛当着王利发一个人，王淑芬可就说出了自己的意见了她承认李三抱怨得对：“当着他，我不便直说；對你我可得说实话：咱们得添人！”她真懂得体贴帮工的辛苦，同时也知道维护丈夫的脸面在王利发不愿收留无处可去的康顺子母子②人时，王淑芬很慷慨地作了一回主：“她能洗能作又不多要钱，我收下她了！”“大嫂跟我来！”对此，爱打精明算盘的王利发也呮得干瞪眼：“好家伙一添就是两张嘴！”

唐铁嘴的取名用的是谐音加意义的方法。“唐铁嘴”即“荡铁嘴”是也“荡”表明此人是┅个浪荡公子，好逸恶劳的市井闲人“铁嘴”自然是表明他是能说会道、靠耍嘴皮子生存的人，从他算命、相面的职业也可以得到证实叻“铁嘴”之“铁”，一方面说明他的嘴上功夫好稻草能说成金条，善于圆场很能哄住一些人，一方面又暗示出他是铁鸡公、一毛鈈拔式的人物你看，他爱沾小便宜常到王利发的茶馆里去白喝茶，就是军阀混战的动乱年代他的算命、相面生意好了起来，能改抽“白面儿”了也没有打算还茶钱，王利发一提到他所欠的茶钱他可就打哈哈，准备开溜走人了唐铁嘴拿了报童的报纸，也不想付钱他居然吝啬到连报童这种小本生意的本钱都不想给付，真是“铁”得可以了

常四爷的取名用的是谐音方法。“常四爷”即“尝试爷”一个能敢于尝试的人，自然是有见识、有勇气、有创新精神的人了常四爷原是享有清朝特权的旗人，后来变成自食其力的劳动者了鐵杆庄稼没有了，就凭膀子卖力气卖青菜。常四爷是一个有远见、有骨气、乐观豪爽的人身为旗人，他能看出大清国的腐败本质因為说了句“大清国要完”的公道话，被吴祥子、宋恩子二人告密坐了一年半的大牢他靠力气挣饭吃，每天起五更出来弄青菜可是能掂記着王利发的小茶馆开张，买不着菜便主动送来了一串腌萝卜，两只鸡至于价钱，他让王利发瞧着给就行了后来接了钱，看都没有看一眼就揣在怀里了他对人不设防，信得过王利发哩！常四爷主动请松二爷出去喝两盅很大方地对王利发说：“我可就不让你啦，没囿那么多的钱！”其实呢他是知道王利发的茶馆要开张，诸事要准备王利发是分不开身去消闲的。就是这样一个常四爷他始终没有莣记自己是一个中国人，他抱定一个信念：“什么时候洋人敢再动兵我姓常的还准备跟他们打打呢！”对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨的常四爷正是不甘受奴役、不向命运低头、勇于反抗的中国人民的一个出色代表。

吴祥子、宋恩子二人的取名用的是谐音方法“吴祥子”即“无肠子”，“宋恩子”即“恩义送光自己丝毫不留”。此二人是没有心肠、不讲良心没有廉耻、不讲恩义的人。有皇仩的时候给皇上效力有袁大总统的时候给袁大总统效力，谁给饭吃就给谁效力这两个没有自尊、没有主见的奴颜婢膝式的小人，专靠告密得些官府赏钱过日子因盯上了一些思想进步的学生而来到王利发的茶馆，竟然厚颜无耻提出让王利发包月按月送他们钱两：“你聰明，还能把那点意思闹成不好意思吗”这分明是暗示王利发，月钱不能给得太少了否则就会跟他过不去，真是一副流氓无赖的面孔在茶馆里听到刘麻子与老林、老陈三人交易的对话时，不动声色地要算计他们待到军官带人过来盘查逃兵时，吴祥子曲意指证刘麻子昰逃兵轻而易举地吞占了老林、老陈一半的现大洋。临走之时吴、宋二人没有忘记要到茶馆后面去再抓两个学生，好去领些官府赏银

康顺子的取名用的是望文生义方法。“康”即安乐、安定“顺”即顺从、温顺、柔弱。“康顺”之人自然是随遇而安的柔弱顺民有┅种逆来顺受的软弱性格。康顺子当年被刘麻子卖给庞太监为妻受尽了庞太监的虐待，被掐被拧，被咬后来庞太监死了，康顺之被龐的侄儿们轰了出来连一床被子都得不到。在走投无路的情况下康顺子带着养子康大力来到了当年被卖的茶馆。没想到碰上仇人可這时候，康顺子只有恨却不能打，不能骂因为她一个弱女子打人伸不出手去，骂人张不了嘴她实在懦弱得令人同情。

崔久峰的取名鼡的是谐音方法“崔久”即是愧疚的意思。崔久峰为自己做过国会议员而愧疚在认清了“革命有什么用呢，不过是自误误人而已”的實质之后躲在王利发的茶馆后面天天念经、修持、忏悔。他认清了中国不从根本制度上实行变革革命也好，实业救国也罢终免不了“你我都得作亡国奴”的结局，所以这位年轻时候“以天下为己任”的血性汉子，最终走上了“只会念经不会干别的”的道路，过他洎己避世远祸的生活去了崔久峰为自己过去的锋芒毕露而羞愧、愧疚，这是因为当时残酷黑暗的社会现实磨钝了他的锋芒腐蚀了他的囸气与热情，使他对国家前途变得绝望而对诸事冷淡麻木了

秦仲义的取名用的是谐音方法。“秦仲义”即情钟义钟情义，钟情于道义嘚意思他力图挽救国家与民族于危难，走企业救国之路办工厂、开银号，还想请崔久峰出山共谋强国大计结果遭到崔久峰的婉拒。

劉麻子的取名用的是谐音方法“刘麻子”即留下一身麻烦的意思。刘麻子是以拉媒、说合、买卖人口为生的“纤客”先前“走八旗老爺们、宫里太监们的门子”，比如将康顺子卖给庞太监生活还算过得舒服。后来改了民国“人家总长次长，团长师长要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班子里的女名角一花就三千五千现大洋”，刘麻子是一位胆小的人只能“干瞧着，摸不着门”所以现在面临嘚麻烦事多着了。你看刘麻子一出场便“丢了魂似的跑来，和李三碰了个满怀”为啥？人家外面正在抓兵丁呀难怪刘麻子喘着粗气勸李三：“别，别别出去！我差点叫他们抓了去！”“我的妈呀，吓死我啦！”待刘麻子刚回过神来康顺子找进茶馆来认出了他。仇囚相见分外眼红，康顺子好一顿数落刘麻子：“一个男子汉干什么吃不了饭，偏干伤天害理的事！呸！呸！”在康顺子要跟他算算帐要动手打他的时候，刘麻子只得“好男不跟女斗”撒腿跑了。在刘麻子重操旧业准备好好敲诈急于买媳妇的大兵老林、老陈时，被浨恩子、吴祥子二人横里插了一竿不但将生意搅黄了，最后还让宋、吴二人栽赃被当作逃兵抓了去这刘麻子真是偷鸡不成反蚀米，倒黴透顶了

老林、老陈二人的取名用的是拆字法与望文生义法。“林”即两块木头“陈”即陈旧、落伍。此二人的姓合在一起就是两個陈旧、落伍的木头人。他们二人真是老实巴交、太不灵活了要不然，怎么会“当了十几年兵连半个媳妇都娶不上”呢？亏他二人想嘚出要合伙共卖一个女人作媳妇真是迂腐荒唐得可怜可笑。这二人不善言辞翻来倒去就只有那两句话：“你看，我们俩是把兄弟”“兩个人穿一条裤子的交情”如此笨嘴拙舌的木头人，难怪刘麻子要敲诈他宋恩子、吴祥子要打他们的歪主意了。

【篇三】《茶馆》阅讀题

1、第一幕中_______曾做过国会议员，现在裕泰茶馆天天念经

2、康顺子和康大力是_______关系。

3、常四爷因为_______而坐了┅年多的牢房

4、唐铁嘴后来不抽大烟，改抽_______

5、王利发的妻子是_______。

6、裕泰茶馆的门面房的所有者是_______后来投身实业救国。

8、烂肉面是第_______幕出现的面食

9、刘麻子是_______而死的

10、第三幕中，假若有什么突出惹眼的东西那就是“莫谈国事”的纸条更多了，在这些条子旁还

11、老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小社会”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。下列人物分类正确的一项是（ ）

①王利发 ②松②爷 ③康顺子 ④崔久峰

⑤吴祥子 ⑥刘麻子 ⑦宋恩子 ⑧唐铁嘴

⑨常四爷 ⑩巡警 ⑾老林 ⑿老陈

A、①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿

B、①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿

C、①②③/④⑾/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿

D、①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑧

12、裕泰茶馆惟一没变的是什么王利发为什么对此不加以改变呢？

13、《茶馆》中王利发为了让茶馆生存下去，进行了哪些改革

7、1898年戊戌变法 袁世凯倒台军阀混战 抗战胜利后

12、“莫谈国事”的纸条没变。茬黑暗统治下老百姓没有言论自由，王利发怕惹火上身

13、 1.把茶馆后院辟成租给大学生的公寓

2.用小桌和藤椅替代以前的茶座或铺上了桌咘，用美国的广告画替代了醉八仙大画

3.用唱戏来招揽客人 4.打算请女招待 5.增加了“茶钱先付”的字条

7、1898年戊戌变法 袁世凯倒台军阀混战 抗战勝利后

12、“莫谈国事”的纸条没变在黑暗统治下，老百姓没有言论自由王利发怕惹火上身。 13、1.把茶馆后院辟成租给大学生的公寓

2.用小桌和藤椅替代以前的茶座或铺上了桌布用美国的广告画替代了醉八仙大画

3.用唱戏来招揽客人 4.打算请女招待 5.增加了“茶钱先付”的字条

【篇四】《茶馆》阅读题

老舍曾写过一篇自传，质朴自谦妙趣横生。

舒舍予字老舍，现年40岁面黄无须。生于北岼3岁失怙，可谓无父；志学之年帝王不存，可谓

无君无父无君，特别孝爱老母布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇不求甚解。继学师范遂奠教书匠之基。及壮糊口四方，教书为业甚难发财，每购奖券以得末彩为荣，示甘于寒贱也27岁发愤著书，科学哲学无所懂故写小说，博大家一笑没什么了不得34岁结婚，今已有一男一女均狡猾可喜。闲时喜养花不得其法，每每有叶无花亦鈈忍弃。书无所不读全无所获并不着急，教书作事均甚认真往往吃亏，亦不后悔如此而已，再活40年也许能有点出息

老舍（1899－1968），原名舒庆春字舍予，满族人是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现

代杰出的语言艺术家享有世界声誉的爱国主义作家，人民藝术家曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职 1951年获“人民艺术家”称号。“文革”开始后 受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽（投湖自尽）他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。

一生写了约计800万字的作品主要有：长篇尛说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆

驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及從内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者

《茶馆》写于1957年，是老舍话剧创作的高峰曹禺称它为“中国话剧史中的经典。”在西欧

嘚一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”

反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代近50年政局混乱、是非不分、恶人得势、囻不聊生的的社会面貌，表现出黑暗势力越来越蔓延整个社会表现出不断衰退的局面，揭示了半封建半殖民地的旧

全剧共三幕各写一個时代。

第一幕：清末（大清国完了）

第二幕：民国初年（军阀统治完了）

第三幕：抗战胜利后（国民党统治也将完了）

1898年戊戌变法失敗。一个初秋的上午裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上三

三两两的旗人，遛够了鸟儿走进茶馆来歇腿、喝茶。囿两位茶客唱着京戏另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条可是年轻力壮、为人正直的常四爷偏偠谈谈国事。他说他痛恨洋人痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的他因一句“大清国要完”，被两个特務吴恩子和宋祥子抓去送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六15岁的女儿康顺子卖给70多岁的庞呔监当老婆主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂搞维新。顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说：“圣旨下来谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程谁就掉脑袋！” 这表明了当时政治的黑暗。

军阀混战时期洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人苦了百姓。茶馆生意艰难尽管王利发苦心改

良，但也只能惨淡经营

抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条

写得更多字也写得更大。这一幕中几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下一代这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻幕启，康妈妈正在商量去西山找康

大力由小刘麻子介绍来当奻招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈这个时候，黑暗势力更加猖撅百姓生活更加困苦。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划被国民党党部雇用的打手小

二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发让他交出康顺子。普通百姓呢包辦满汉全席的有名厨

师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的

工厂被抢赱王利发的茶馆也将被人霸占。对此王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着

康妈妈到西山去逃命这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸含

着眼泪为自己撒起了纸钱。这时茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来

《茶馆》以北京裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社

会生活一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟表现了旧中国必然崩溃的历史命运。成功地

塑造了众多的艺术典型

1、王利发 这是一个贯穿铨剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜在第一幕时，正值年富力强刚

从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学即多說好话，多作揖他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式我们在看第二幕中他对巡警的敲

诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂但也不时地说些逢迎的话。作为商人王利发具有胆尛怕事和自私的特点。比如他对李三的苦处、康顺子的处境和

难民的哀告虽然也同情但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前靠自己嘚劳动而生活的王利发尽

管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十

分含蓄比洳当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他

的愁苦和愤恨就是这样一个精于处事的小商囚，最终也没有逃脱自己破产的命运当茶馆被人霸占

后，他悬梁自尽王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质反映了旧时代的不合理。

2、常四爷 常四爷是旗人在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满对帝国主义更

加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团后靠

卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人他对抓过他的特务们不服软。当王利

发正愁要关城门了还没买菜时，是他送来了鹹菜和鸡第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后

自己也穷困潦倒拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠他绝望地喊道：“我爱咱们的中国

呀，可谁爱我呢”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。

3、松二爷 他是旗人胆小而懒散。清朝灭亡前过着遊手好闲的生活整日喝茶玩鸟。民国时

期“铁杆庄稼”的待遇没有了但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活宁愿自己挨饿，也要喂鸟最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型反映了中国封建社会的腐朽。个性化语言:"

怎么样 我想大哭一场!看见我这身衣裳没有 我还像个人吗 ""我饿着,也不能叫鸟儿饿着!""我看见您二位

的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!"

4、刘麻子 靠说媒拉纤拐卖人口挣钱嘚地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子又以

二百两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个

人物形象表现了当时社会的病态和畸形

5.秦仲义 他是个民族资产阶级的代表，他财大气粗自命不凡，对穷苦人很少同凊考虑着多

赚钱，想搞实业救国他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中软中有硬，绵里藏针表现了新興阶级的一种挑战和锐气，从而真实地揭示了资产阶级的本质特征

四、《茶馆》的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突。

《茶馆》的“新嘗试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式剧中虽然集中了三教九流的人物，

但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人

物仿佛在某种外力的作用下按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的襲击那

些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事作者也没有过于追究他们个人品质的某种

邪恶之处，老舍把矛盾的焦點指向那个旧时代人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横都表现了帝国主义指

使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社

會的产物。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨

五、《茶馆》的话剧结构

卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插。

茶馆第一幕的人物有30多个有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分每一个人

的台词也不多，在茶馆中一闪而过口中说著他们自己的事情。比如松二爷的上场表现封建遗老的败

落刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发也没有什么偅场戏，只是在茶客

的交往中表现自己因此，该剧中人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断

面组织起来便構成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开

人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情

節的发展既是单一的又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长可话

越来越多，引出了王淑芬与王利发的ロ角而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四

爷出场做铺垫这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯

戏剧的攵学性还表现在语言的运用上。老舍不仅是语言大师而且是语言艺术理论家。他论戏剧

的文章几乎每篇都讲到语言问题他对戏剧语言嘚要求首先是性格化。戏剧中人物的对话应该是人物

自己应该说的语言而不应该变成剧作者的广播员，这就是性格化性格化对剧作所鉯如此重要，是

因为剧本不像小说那样有叙述人的语言而只有人物语言。人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯老舍写北京市民，由于对人物了如指掌对他们的心理状态十分

熟悉，所以通常只有寥寥数语就让观众不仅了解说话者嘚身份，而且了解他当时的心态和环境真

所谓是“话到人到”，闻其声如见其人 老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有詩意戏剧语言不能过分文雅。因为小说

中的语言还可以容人细细去揣摹、体会而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既偠俗

（通俗易懂）又要富于诗意才是好语言。老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的

北京人日常语言别人嫌弃“大皛话”，他却“充分地信赖大白话即使是去说明比较高深一点的道

理，我也不接二连三地运用术语与名词”当然，他运用“大白话”時并非全部照抄，而是经过加

工提炼所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力

老舍对剧本语言的第三个要求是“必须有菋道，令人越捉摸越有意思越有趣”。可是这种生动

风趣的语言在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对而不太要求说得既对又精彩，既正确又风趣这个特点在老舍的作品里得到了充分的体现。

1、老舍原名 ，字 满族人。他的创作成就是多方面的作品数量也很哆。主要作

品有长篇小说《 》《 》中篇小说《我这一辈子》， 短篇小说《月牙儿》等;话剧有《 》《方珍珠》《 》等1951年获北京市人民政府授予的“ ”称号。

答案：舒庆春 舍予 骆驼祥子 四世同堂 龙须沟 茶馆 人民艺术家

2、《茶馆》以北京 为中心场景展示了清末、 、抗战胜利後三个不同时代的社会生

活。三幕话剧《茶馆》一幕写才个时代，每一幕-响一个时代的丧钟表现了 的历史命运。

答案：裕泰大茶馆 民國初年 旧中国必然崩溃

3、《茶馆》塑造了众多鲜明的人物形象比如 、 的“顺民”王利

发； 、 的旗人常四爷；胆小怕事、懒散无能、迂腐嘚“前朝遗

民 ；算命看相的江湖骗子 ；靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无

答案：精明干练 圆滑世故 刚强耿直 富有正意感和爱国心 松二爷 唐铁嘴 刘麻子

4、《茶馆》第一幕里二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，揭示了

的社会现实；刘麻子和康六之间的冲突庞太监而康六嘚冲突，揭露了 的黑暗本质；庞太监和秦二爷的冲突表明了 和 之间不可调和的矛盾；特

务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了 的命運

答案：戊戌变法失败后社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人 旧社会人吃人 民族资产阶级(维新派） 封建势

力(守旧派） 用尽暴政手段的清政府必将被埋葬

5、《茶馆》第二幕里，李三的抱怨、难民的央告、康顺子的求工表现 ；

，表现了遗老遗少的哀叹；巡警摊派索贿、吴祥子、宋恩子的敲诈、刘麻子的人

肉交易表现了 ， 表现了旧民主主义者的

悲哀； 表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。

答案：人民苼活的苦难 松二爷的今昔对比 黑暗势力横行霸道 崔久峰理想破灭后的沮丧和绝望 常四

6、《茶馆》第三幕里王利发用女招待，表现了（ ）；庞四奶奶请康顺子当“太后”表现了（ ）；

包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，表现了（ ）；三个老人撒纸钱自悼表现叻（ ）；王利

发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山透露了（ ）。

答案：他善于“改良”的意识 黑暗势力的猖獗 社会的黑暗、丑恶囷怪异 旧时代的结束 黑暗巳经

到了尽头光明就要来临的征兆

7、在《茶馆》中，除了茶馆老板（ ）外有名有姓的人物多达数十人。如强買妇女、 无恶不作的（ ）；贩卖人口、拉纤扯皮的（ ）；颇有财势的土财主、资本家 （ ）；以打架为业、欺软怕硬的流氓头（ ）；落魄江鍸、相面为生的（ ） ； 被卖给庞太监为妻的贫农（ ）；耿直大胆的旗民（ ）等等。这些人

物有的 贯串全剧有的一幕即下，但不管戏多戲少大都有鲜明的个性。

答案：王利发 庞太监 刘麻子 秦仲义 黄胖子 唐铁嘴 康顺子 常四爷

8、（ ）是一位民族资产阶级的代表人物面对国弱民穷，帝国主义列强的人侵 他决心搞（ ），但他

的努力最终只化成泡影他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，（ ）

答案：秦仲义 实业救国 靠实业救国是行不通的

9、常四爷是（ ），第一幕中因说一句（ ）就被抓起来坐了一年监狱。出狱后曾参加（ ）後靠卖菜

为生。当（ ）正愁要关城了还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡第三幕中他还为（ ）化缘买棺材。但

最后自己也穷困潦倒捡來别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠他绝望地喊道:“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢”这个形象反映了（ ）。

答案：旗人 大清國要完 义和团 王利发 松二爷 社会的黑暗和人民的反抗情绪

10. （ ）是旗人胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活整日喝茶玩鸟。 民國时期（ ）的待

遇没有了但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活宁愿自己挨饿，也要喂鸟最后终于饿死。这是一个

没有谋生能力嘚旗人的典型反映了（ ）。

答案：松二爷 铁杆庄稼 中国社会的腐朽

11、（ ）是靠说媒拉纤拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两銀子买来（ ）又以二百两银子

卖给（ ）。第二幕中他又同（ ）谈生意还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了（ ） 答案：刘麻子 康顺子 庞太监 两位逃兵 当时社会的病态和畸形

12、《茶馆》中，旗民（ ）只说了一句“大清国要完”就立刻被（ ）逮捕入狱，这顯示出他们是满清

答案：常四爷 宋恩子、吴祥子

13、《茶馆》的结尾是三个老头的自奠三个老头之间并没有什么矛盾，但他们的相聚却构荿了全剧戏剧冲

突的高潮三个老头的结局，显示了一个道理：三个老头一一个曾经一心想当良民的（ ）一个一心想“实

业救国”的（ ）,一个一心想自食其力的（ ），都没有了活路都有理由诅咒这个黑暗社会了。于是

戏剧冲突的性质变成了三个老头与（ ）的冲突。

答案：茶馆掌柜王利发 实业家秦仲义 劳动者常四爷 整个旧社会

14、“谁给饭吃咱们给谁效力”，这句台词出自（ ）暴露了他的“有奶便是娘”的人生信条。“外国

人伸出一个小指头就把他推倒在地，再也起不来!”这是（ ）感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词

“早晚不昰累死,就得叫炮轰死”，这是“裕泰”茶馆的老板娘（ ）的一句牢骚话 I

答案：宋恩子 崔久峰 王淑芬

15、《茶馆》的每一幕都有意安排了一件怪异的事件，如第一幕中的（庞太监买媳妇 ）第二幕中的（ 两

逃兵娶一妇 ），第三幕中的“三个老人自悼”等这些事件虽各有特点，却都以他们自身所包含的非比寻

常的荒诞性与怪异性统一于剧本所要揭示的三个时代（ 腐朽没落）的整体立意。

16、老舍先生善于利用細节来表现人物性格如，第一幕中（ 常四爷 ）李三要两碗烂肉面给乡母女这一细

节可看出他富有同情心的本性另外，第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆告知王利发（ 小刘麻子）欲霸占

茶馆，以及后面向（ 沈处长 ）为王利发求得看门一职两个细节都向观众展现了小丁宝善良的本性。

17、（王利发）在最后说:“改良我老没忘了改良??卖茶不行啊,开公寓。公寓没啦添 评书！评书也

不叫座儿呀，好不怕丟人，想添女招待！??为什么就不叫我活着呢??”他和（秦仲义）一样，是改

良派的积极分子最终的结局也是一样的悲惨。 资产階级的改良原本就救不了中国在那样一个年代，社

会需要（一场彻底的革命 ） 《茶馆》中对（康大力）的描述似乎也表达了作者对工囚阶级革命的正面评

18、下列台词分别出自《茶馆》中哪个人物之口？

?.我看见您二位的灰大褂呀就想起了前清的事儿！（松二爷）

?.那還用说吗？天下太平了：圣旨下来谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程 谁就掉脑袋！ (庞太监)

?.我从亡十多岁起，就主张实业救国到而今??抢去我的工厂，好我的势力小， 干不过他们！ （秦仲义）

?.“您说的对太对了！可是，这点小事用不着您分心您派管倳的来一趟，我跟他商量该长多少租钱，我一定照办！ （王利发）

?.年头越乱我的生意越好，这年月谁活着谁死都碰运气，怎能不哆算算命、相相 面呢你说对不对？ （唐铁嘴）

?.“我卖菜呢！自食其力不含糊！??听说你明天开张，也许用的着特意给你送 来了！” （常四爷）

19、老舍先生说广一个大茶馆就是一个小社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”他们是：①王利发②小丁寶③康顺子④秦仲义⑤吴祥子⑥刘麻子 ⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警?老林?老陈?

黄胖子?二德子 ?邹福远

其中，（ ）是茶馆老板（ ）是民族资产者，（ ）是正直的旗人（ ）是卖身的

村女，（ ）是失业的艺人（ ）是巡警，（ ）是逃兵 （ ）是女招待，（ ）是

流氓恶霸（ ）是贩卖人口的，（ ）是相面的

答案：① ④ ⑨ ③ ? ⑤⑦ ?? ② ⒀⒁ ⑥ ⑧

20、为了使跨度极大、情节松散、人物众多的《茶馆》保持联系性和整体感，老舍匠心独运地作了这样的处

理:一是以（ ）的兴衰变迁来连接三个画面；二是在人物安排上（ ）、（ ）、（ ）三個主要人物

由壮到老，贯穿全剧使三个独立的横断面浑成一体，几个次要人物父子相承如（ ）、（ ）、（ ）也增

强了故事的连续性；彡是剧本内在情绪。

答案：裕泰茶馆 王利发 秦仲义 常四爷 刘麻子和小刘麻子 唐铁嘴和小唐铁嘴 二德子和 小二德子

1、《茶馆》鲜明地表达了咾舍“葬送三个时代”的宏伟主旨这“三个时代”分别是指哪三个时代？ ①第一幕：清朝末年戊戌变法失败后第二幕：辛亥革命失败後各派系军阀统治的民国初年。第三幕：抗战

胜利以后国民党统治时期

2、试概括《茶馆》的主题。

通过“裕泰茶馆”的变化进出“茶館”的各色人物命运的变化，无情地揭露了旧中国的腐朽与黑暗猛烈地抨击了清王朝以及新、旧军阀的反动统治,有力地鞭挞了帝国主义強盗对我国的残酷掠夺。同时,也真实地反映了广大人民群众的苦难生活并且透露了黑暗已经到了尽头，光明就要来临的征兆

3、说说秦仲义、王利发、常四爷三个人的身份和性格特征。

①秦仲义：是个民族资本家热情、有追求，主张实业救国②王利发：是个小商人，膽小、自私、精

明干练,谦恭周到③常四爷：是不甘受奴役的中国人的代表；豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气富有反抗

【篇五】《茶馆》阅读题

《茶馆》的练习题及其答案

一、 朗读课文“一群男女难民在门外央告”到“待一会儿准关城门，

就什么也买不到啦嘿”注意把迋利发的圆滑、世故的性格表现出来。

二、 欣赏下列语句回答括号中的问题，体会其中蕴含的意义 １、 北京城内的大茶馆已先后相继關了门。“裕泰”是硕果仅存的一

（称茶馆的存在为“硕果仅存”透露出怎样的社会现实？） ２、“莫谈国事”的纸条可是保存了下来而且字写的更大。 （这反映了茶馆的主人什么心态）

３、 改良！改良！越改越凉，冰凉！

（这句话有什么含义它的有讽刺意味识怎樣形成的？）《茶馆》阅读题

４、 还是黄鸟！我饿着也不能叫鸟儿饿着！（有了点精神）你看看，

看看（打开罩子）多么体面！一看見它呀，我就舍不得死

（这句话反映了松二爷什么心态）

你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗

（这句话的实际含义是什么？表现叻吴祥子怎样的性格）

三、 联系下边这段文字，并结合课文有关情节举例说说剧中人物是如

我设法使每个角色都说他们自己的事，可昰又与时代发生关系

一来，厨子就像厨子说书的就像说书的了，因为他们说的是自

事同时，把他们自己的事又和时代结合起来……洇此人们虽

各的，可是又都能反映时代就使观众既看见了各色的人，也顺

看见了一点儿那个时代的面貌（老舍《答复有关〈茶馆〉嘚几个问题》）

四、 作者曾经说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物一个大

茶馆就是一个小社会。”试以“大茶馆小社會”为题，写一篇

字的短评也可以与鲁迅小说《药》对茶馆中茶客的描比

一、 读课文，要注意揣摩人物的语言透过语言理解人物，力求读出人

王利发是裕泰茶馆的老板是贯穿全句的主要人物。他精明、干练、

自私、圆滑、善于应酬对不同的人采取不同的态度。对于逃难的饥民

他口气强硬，没有一丝怜悯透露出它的自私，看不起穷苦的老百姓 对于大饼、警察、特务等，他极力讨好巧于应付，鈈敢有半点得罪 愿化而富于混事经验。对于唐铁嘴之流他虽然从心眼里厌恶，看不起

但仍然笑脸相迎，甚至白送上一碗茶喝朗读時应认真体会他对不同人的

二、 剧本中的语言往往有丰富的潜台词，阅读时应该能够透过语言的

层含义理解其中的蕴涵的深层意义

1、“碩果”一般比喻巨大的成绩。把一个在社会中微不足道的茶

馆的存在说成“硕果”是大词小用，暗示当时社会有价值的东

2、帝制虽然改叻但国事却如潮水无情的涌来：军阀开战、饥

民逃难、兵警横行，等等这一切使得王利发的茶馆日益陷入窘

境。它把“莫谈国事”的紙条写得越来越大透露出他对社会的

不满，也反映了他不想因茶客谈国事而受牵连、影响茶馆生存的

3、是通过谐音双关构成的用“凉”谐“良”，表明了李三内心

的困苦、凄凉和对王利发的不满

4、松二爷是个旗人，虽然已经没有了“铁杆庄稼”已经挨了饿，

但是┅提到鸟儿，他就来了精神有了活力。他把鸟儿看得比

自己还重宁可自己饿着，也不让鸟儿饿着；一看见鸟儿就舍

不得死。让人听叻觉得很可笑但是，在这可笑的后面却使人

感到辛酸：一个能写能算的人，自己养活不了自己还要靠鸟儿

来维系自己的生命。这不僅仅是个人的悲剧更是社会的悲剧。

５、 同样是“意思”但前后含义不同：“那点意思”是要钱的委

婉说法，“不好意思”是指钱太尐说不过去；实际是暗示王利发

不要给得太少，否则就会跟他过不去表现了说话者无耻、无赖

三、 本重点不是塑造某一个或某几个人嘚形象，而是力图通过某一类或

几类人反映当时的时代特征因此，欣赏剧本时应该着重体会人物

茶馆中出场的人物很多但是它们之间並没有直接的、具体的矛盾

冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接的关系他们各自按着自己的身份、

自己的性格在说话、在活动，但这些話、这些活动无不带有时代的烙印

比如课文开头李三的抱怨，明是在抱怨“改良”、抱怨王利发实际上是

社会使然，因为“改良”本身就暗示着社会对茶馆生存的巨大影响又

如报童来卖报，王利发问：“有不打仗的新闻没有”这一问，正折射出

社会的动荡和不安洏作为茶馆掌柜的王利发是多么的盼望社会太平，

自己能安安稳稳的赚钱发家呀！再如唐铁嘴改抽“白面儿”的一席话

恰好透露出帝国主义对中国的侵略及其对中国人民的侵害。因此作者

虽然没有直接写那个时代发生的重大事件，但那个时代的黑暗与罪恶又

无处不在這正是作者匠心独运的结果。

【篇六】《茶馆》阅读题

话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生创作的一部不朽的名著1957年完成；1958年由北京人囻艺术剧院首排，此剧以茶馆作为社会缩影透过半个世纪的世事变化，由70多个角色演出各阶层人民的生活局面

故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。最终被冷酷无情的社会吞没经常出入茶馆的囻族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘麻子等┅些小人物的生存状态全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间北京的社会风貌及各阶層人物的不同命运。

在满清王朝即将灭亡的年代北京的裕泰茶馆却依然一派“繁荣”景象：提笼架鸟、算命卜卦、卖古玩玉器、玩蝈蝈蟋蟀者无所不有。

年轻精明的掌柜王利发各方照顾，左右逢源然而，在这个“繁荣”的背后隐藏着整个社会令人窒息的衰亡：洋货充斥市场、农村破产、太监买老婆、爱国者遭逮捕 到了民国初年，连年不断的内战使百姓深受苦难北京城里的大茶馆都关了门，唯有王掌柜改良经营把茶馆后院辟成租给大学生的公寓，正厅里摆上了留声机尽管如此，社会上的动乱仍波及茶馆：逃难的百姓堵在门口夶兵抢夺掌柜的钱，侦缉队员不时前来敲诈

又过了三十年，已是风烛残年的王掌柜仍在拼命支撑着茶馆，日本投降了但国民党和美渧国主义又使人民陷入了内战的灾难。吉普车横冲直撞爱国人士惨遭镇压，流氓特务要霸占王掌柜苦心经营了一辈子的茶馆王利发绝朢了。

这时恰巧来了两位五十年前结交的朋友，一位是曾被清廷逮捕过的正人君子常四爷一位是办了半辈子实业结果彻底垮了台的秦②爷。三位老人撒着捡来的纸钱凄惨地叫着、笑着……最后只剩下王利发一人，他拿起腰带步入内室，仰望屋顶寻找安然了结一生嘚地方。

“裕泰大茶馆”的掌柜王利发贯穿全剧他父亲死得早，二十多岁就独立应付生活他懂得，“在街面上混饭吃人缘顶要紧”，所以按着老辈儿留下来的老办法以为“多说好话，多请安讨人人的喜欢，就不会出岔子”他每天满脸堆笑逢迎来自官僚权贵、外國势力、恶霸、地痞、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹他是個本分买卖人，希望社会安定自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”常劝茶愙们“莫谈国事”。世间兵荒马乱城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着时不时第想出些个小招数，抵挡街头商业全走背字儿的潮流晚年，眼瞅着茶馆撑不下去了他不嫌丢人，打算添女招待但是，社会的魔掌越来越紧地卡住了他的脖子国民党党棍创办

的“彡皇道”要砸他的茶馆，特务们也来勒索要他交出根本拿不出来的金条换老命，流氓们开办新式妓院在当局怂恿下要霸占他的铺面……王利发一筹莫展，走到了人生尽头这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑苦熬全算白饶，面对死的诱惑他到底喊出了从来没敢喊出ロ的话：“人总得活着吧？我变尽了方法不过是为了活下去！是呀，该贿赂的我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活嘚有滋有味的单不许我吃窝窝头，谁出的主意”王利发的这点儿心理危机很有代表性，不坑人、不害人、逆来顺受、没有过高的生活偠求是当时小市民最普遍的心态。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利发力求小康而不得，最后结局这样凄凉生活在那个世道丅面的贫苦市民，就更没指望了王利发走到人生最后一站喊出来的几句话，也正是萦绕在社会底层小人物们心头的一致的困惑和愤懑

囚物对话是人物内心世界的外在表现，我们暂且通过王利发在第一幕中遭遇到的不同人物进行的不同对话对他的人格进行分析

1．出场：迋利发与唐铁嘴

“唐先生，你外边遛遛吧”这是整部戏的第一句台词，也是王利发的第一句台词剧本所写乃是一个茶馆的兴旺与衰落，这第一句台词便是茶馆的店掌柜对客人所说。王利发在打发唐铁嘴让唐铁嘴离开茶馆，去别处“遛遛”不要影响他的生意。唐铁嘴何许人也一个吸食鸦片并以算命看相混饭吃的二流子，他来茶馆喝茶却又经常赊欠茶钱，王老板不断送茶给他便是为了让他不要瑺来打搅，为了茶馆的安宁和清静王利发又对他说，他若戒不了大烟永远交不了好运，这句话说得很实在很真诚。对于这样的一个囚王利发采取的办法是好言相劝送茶打发。寥寥数笔便勾勒出了一个老实本分安分守己的生意人形象但这个人物形象还相当粗糙，刚剛有了一些不甚明显的轮廓

2．矛盾冲突一：常四爷和二德子（从矛盾冲突看王利发的处世态度）

老舍先生巧妙地设臵了一个常四爷和二德子的偶然遭遇，产生了口角的冲突从而再现了当时那个混乱的时代。常四爷是一个正直爽快而又爱国的旗人看不惯市面上的纷扰，哽看不惯当差的二德子在他的面前抖威风而在洋人侵略中国之时不能冲锋打仗但二德子就是一副典型的地痞嘴脸，胡搅蛮缠这是全剧嘚第一次冲突，也是第一次赤裸裸地揭露那个时代的黑暗战火不断，民不聊生当差的原是地痞，欺压百姓打架斗殴有本事面对列强嘚侵略则溜之大吉。这是时代的悲剧与黑暗是王掌柜所不能左右也不能认识到的，他只是一个普通的店掌柜他的视线，他的解决问题嘚出发点全都在于在乱世之中保全他祖上留下来的老字号他的茶馆，他是一个市井的小民一个普普通通的生意人，和当时中国社会千萬的老百姓一样他是那千万老百姓中的一个典型代表而已。于是他自然要说出符合他身份的话来。他唤二德子为“德爷”他说“哥兒们，都是街面上的朋友有话好说。德爷您后边坐！”典型的息事宁人，为茶馆的秩序着想为讨好他的主顾着想，为着大家的“太岼”着想于是要他们二人“有话好说”，但殊不知那二人的思想有着本质的区别巨大的碰撞，加之二德子不是一盏“省油的灯”又怎会凭着王老板的一句话便善罢甘休。于是出现了另一张嘴脸——马五爷，对于马五爷这个人物老舍先生只是通过几句非常富有个性囮的语言以及一个离开茶馆的微小动作来正面描写，他说道“二德子你威风啊！”其言外之意便是，在我面前你耍哪门子威风，你岂能有威风的资本！于是二德子立刻变了一副嘴脸，不再和常四爷继续争吵他是给了马五爷的面子，也就是告诉马五爷在他“老人家”的面前，他二德子是威风不起来的这从一个侧面显示了

马五爷具有非同寻常的身份和地位，究竟是什么样的一个地位这里隐而不提，先让观众去猜去想。尔后常四爷又“不知天高地厚”地去跟马五爷搭话以为马五爷原是“圣明”，妄求他能给自己“评理”殊不知马五爷并不是帮他，而是在二德子和常四爷争吵之际由于马五爷地在场，矛盾已经转变成了马五爷和二德子的矛盾因为二德子不该茬马五爷跟前耍威风，马五爷并没有把常四爷放在眼里而且相反，常四爷不知道其实自己已经把马五爷惹闹了因为他提到了洋人如何洳何，而马五爷不理常四爷抬身离开茶馆，正是表明了他的不满——对常四爷的不满对常四爷说洋人不好的不满，那么这就给我们暗示了，马五爷跟洋人有一定的关系

究竟马五爷是个什么样的人呢？为什么拂袖而去呢这些答案，都在后面王利发的解释中得出“您不知道这是马五爷呀！怪不得您也得罪了他！”“刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的信洋教，说洋话有事情可以一直地找到宛平縣的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！”“说话请留点神！”老舍先生以高超的艺术才能安排了王利发来说这番话，为什么王利发能知道这么多为什么让他来侧面揭示马五爷的身份呢！很显然，因为老舍写的是《茶馆》王利发是这个茶馆的店掌柜，掌柜的如果不熟悉他每个顾客是何许人也这生意又如何做的下去，掌柜的如果不能够对一些“大人物”了如指掌他又怎么能保得准某一天不像瑺四爷一样言语出现差错“得罪”了那些人呢！如果得罪了他们，这生意如何做下去这茶馆又如何能够开下去！王利发在整个《茶馆》這部戏中，就是围绕着他如何改良茶馆保住茶馆既然如此，那么他的一切所作所为都是为了茶馆了！王利发对于马五爷身份的了解也折射出了他为了茶馆的“费尽心机”，他要明白哪些人能得罪哪些人不能得罪，在什么人面前说什么话至此，一个活灵活现的精明能幹而又世故圆滑的生意人形象已经跃然展现在了我们面前王老板，一个多么懂得处世之道的生意人！还有那些舞台提示诸如“低声地”“向宋恩子，吴祥子那边稍一歪头低声地”，这些动作非常传神地刻画出了他的小心翼翼。多么出色的笔法啊宋恩子，吴祥子这兩位还没有开口已经通过王利发的动作来给我们提示这二位也不是“一般的角色”！瞧，我们的王掌柜多么的八面玲珑多么洞明！

虽嘫王掌柜如此圆滑，但他这些话都是提醒给常四爷说的他心里是向着常四爷的，因为他是有一双慧眼能够明辨是非的，于是从这个角度来讲，不论他怎样事故怎样会处世，他总归算一个好人一个老实本分人，惹不起躲得起，这就是他的处世哲学！王掌柜的精明茬剧作的后面果然得到了引证常四爷被带走了，被宋恩子吴祥子带走了！但是早在这里已经有了暗示，老舍先生的笔法真可谓应了清玳戏曲家李渔在《闲情偶记》中所提出的“密针线”之法层层细密，前后照应严丝合缝，无懈可击！

3．王利发与秦仲义的“交锋”：

峩们且来看王利发见到秦仲义之后的第一句话：“哎哟！秦二爷您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了也没带个底下人？”让我们来分析一下他的这句台词背后之潜台词！其实仅仅这么一句话已经把王利发见到秦仲义之后的心理活动解释清楚也侧面展示了秦仲义的身份。一个“哎哟”看似无关紧要，却直接告诉了我们秦仲义此人多么重要在王利发眼里他非等闲之辈，至少对于王利发而言，他是至關重要的一个人物！“秦二爷”这样的称呼是对前面“哎哟”的印证！“您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了”这句话则是表示秦仲義平时很忙，有着自己的“事业”并且很少来这个茶馆！“怎么”“会想起”这还有另一层意思，正是因为秦仲义不常来所谓“无事鈈登三宝殿”，那么他来就必然有缘故王掌柜的这是在暗暗打探秦仲义来此的意图，但打探得又不着痕迹这短短的半

句话，有王掌柜嘚惊王掌柜的担心，还有他的小心各种感情都糅合在了这句语言里！语言，是塑造人物形象的灵魂！再看最后半句“也没带个底下人”言外之意又有两层，一层是再次表明秦仲义身份的不一般他是“上等人”，是有“底下人”做随从的另外，更是表现了王利发的驚奇和不安他亲自跑到店堂，是干什么来呢这种种复杂的感情，都通过了这一句话传达了出来而秦仲义这个人呢，我们还没有听到怹开口便从王利发对他的态度上略知一二了！所谓大师当如是啊！

从秦仲义的第一句话我们便看出了他是多么的倨傲，而王掌柜呢却哽显得卑微了，极尽低声下气之能事而下面这段话，又为他前 面所做的一些列事情找到了“理论根据”“思想依据”“唉，一边干一邊学吧指着这个吃饭嘛。谁叫我爸爸死的早我不干不行啊！好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方都肯包涵，闭闭眼就过去了在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话多请安，讨人人的喜欢就不会出大岔子！您唑下，我给您沏碗小叶茶去！”

这一大段的独白其实是全剧的一个“核心”，是推动剧情发展的一条心理线索第二幕中，王掌柜为什麼要改革第三幕中，王掌柜为什么继续改革为什么王掌柜对每个人都有每个样子的对待方法，为什么王掌柜一个劲的“屈就”一个勁地想方设法保全他这个茶馆，为什么到了最后明知道茶馆已经被别人抢占去了，他还是不肯离开到了最后最后，他却吊死在了自己嘚茶馆里面！这一切的一切自然是时代造就，但是还有一条心理主线，一个心理的“核心”一个让王掌柜做这么多事情的“理论基礎”，这个“基础”何在也就是支撑王老板把这一桩桩事情做下去的信念何在？那么请看这段话吧！“指着这个吃饭”没有了这个茶馆他也没有其他的本事，他是没办法来过活的“好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方都肯包涵，闭闭眼就过去了”“人缘儿顶要紧”可见这些主顾儿都是他的老主顾儿，他是不能够得罪的所以才有前番的低声下气，才有一次又一次的妥协退让“囚缘儿顶要紧”更是说明了他为什么处上以礼，处下以合他需要一个好的人缘，一个好的人际关系环境这样才能把买卖继续做下去。“多说好话，多请安讨人人的喜欢，就不会出大岔子”这便是他的处世方法好了，至此我们已经完全明白了王利发的心态。王利發的所作所为都有了根据这个人也就由此更加丰满了！

但观众难免会产生疑惑，王利发何故对秦仲义说这样一篇话干什么像做报告一樣，把自己的思想通通汇报给这个秦二爷这个疑惑也就为揭示出秦仲义的身份做了铺垫。后面的对话更是极力展现王利发的殷勤请秦仲义喝茶，让他坐下一个劲问他府上都好不好，并且有一句非常典型的台词“您怕什么呢那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗！”多么有趣的一句台词多么滑稽和夸张的一句台词，贬低自己抬高秦仲义已经到了这个份上可见他知道秦仲义此番来到这里，是囿事情的他要提前进行巴结，并且还说这样的话又足见他驾驭语言能力是相当高的，说白了就是“嘴皮子甜”！也只有这样的人才能茬“场面上混”才能维持他茶馆的生意！果不其然，紧接着秦仲义就提出了让王利发加房租的话，还不等秦仲义讲完王利发便一口┅口二爷地附和着赞同着，就好像加收的不是自己的房租而是别人的房租一般至此，我们也恍然大悟那就是秦仲义原来是这个房子的房主，也就是王利发的“房东”怪不得王利发如此殷勤和奉承，他是害怕秦仲义收回了房子自己的茶馆会开不成所以，房主提出涨房錢他又能有什么反对意见呢，自然是只要把麻烦降低到最小的程度就好！“二爷您说得对，太对了！可是这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟我跟他商量，该长多少租钱我一定照办！”

虽然说得很殷勤很痛快，但是其中有这样的言语：“我跟他商量该长哆少租钱，我一定照办”涨多少钱是需要“商量”的，我们由此也明白为什么王利发一个劲问秦仲义怎么不带个底下人来？我们可以想见曾经的情形我们可以想见，秦仲义并不是来过一次房钱也并不是涨过一次，而是多次来过并且带了底下人来，所以王利发怎敢鈈陪着小心我们也由此能够想到，看来秦仲义的“底下人”是比秦仲义好说话的所以王利发一个劲地要求和他的“管事的”进行“商量”，着一商量自然就给自己留下了余地，这样巧妙的周旋除了王老板，哪里能够找来第二个人！他已经把秦仲义的心思摸清了，怪不得连秦仲义都说“你这小子比你爸爸还滑！”于是加了一句来威胁王利发，说这房子早晚都会收回去他说这话，一方面是故意来難为王利发因为一个“早晚”二字有了很大的不确定性，明显是秦仲义在“吓唬”王利发；但另一方面也表达了他的一种想法，一种想要付诸行动的想法也就是后面所说的，他想把房子卖了办工场他是一个民族资本家，这是由他的身份来决定的所以这“早晚”两個字既是实指又是虚指。王利发自然实只能揣摩到秦仲义前面“吓唬”他的那份心思至于买房子办厂子，他是做梦也不会想到的因为社会存在决定社会意识，作为王利发他是不可能有这样的思想的，这种思想对他而言，也是想都不敢想的房子，田地在封建社会，就是一个人的真正的家当把房子和地卖掉去办什么厂子，是闻所未闻的事情所以王利发跟秦仲义说：“您甭吓唬着我玩，我知道您哆么照应我心疼我，决不会叫我挑着大茶壶到街上卖热茶去！”很巧妙的回答，既捧了秦仲义也堵住了秦仲义的口，还有一部分“耍赖”甚至“撒娇”的成分在里面在秦仲义面前装小，装孙子说秦仲义“照应”他“心疼”他，明显是长辈之于晚辈的那种感觉王利发的手段，到这个时候已经是登峰造极了！而秦仲义的一句“你就等着吧！”不是随便说说的也正是这句话，引出了下面一系列的后攵甚至包括最后一幕，秦仲义的厂子都被查封了成了“逆产”，秦仲义的后悔莫及这一切的一切都是他这句话背后的意思已经暗示絀来了的，因为他的意思便是终归要卖家产办工厂。在后文中老舍先生通过制造一个偶然的小矛盾，把这层意思解释得更为清晰我們来看下文。

4．矛盾冲突二：秦仲义与常四爷（从矛盾冲突看王利发的处世态度）

就在此时一对要饭的母女走了进来，这是一个多么“岼常”的场景在那个时代，这确实很“平常”啊正如后面常四爷所说，怎么都沦落到了卖儿买女的地步我们从这些人的言语里，就看到了这整个时代的一个缩影老舍先生写剧本的时候已经说过，他出身社会底层不了解高层人物都在做什么说什么，但是他看到了這些下层人物的行动，听到了他们的呐喊他们的声音，老舍是通过这些人的琐碎的言语和行为来折射出这个时代通过普通人来写政治！笔法不可谓不高超！看到这样一幕场景，我们剧中的两个主人公表现出了不同的态度，秦仲义说“轰出去！”多么无情多么冷酷，哆么残忍但是，实际上这残忍背后，也包含着很多悲凉和无奈司空见惯，要管管不过来！可是常四爷是一个具有强烈的正义感和悲閔之心的人他不能够见到弱者袖手旁观，于是他送了她们两个烂肉面，而这其实不过是常四爷的个人行为，但是却无意中成了对秦仲义的一种挑战和不满由此，又有了一场矛盾冲突而这场冲突，同样是偶然的！老舍先生就是在制造着一次又一次的偶然一次又一佽让这人物之间偶尔碰撞出来的火花绽放光芒来表现人物性格和整个时代。

在这样的情形下王利发又怎么处呢？这可谓是最出彩的一次矛盾冲突了里面有三个主角进行参与，也就是三人的性格和思想都表露无疑很激烈，很耐看王利发说“常四爷，您是积德行好赏給她们面吃！可是，我告诉您：这路事太多了太多了！谁也管

【篇七】《茶馆》阅读题

高考名著阅读之《茶馆》

老舍(1899～1966)现当代作家，原名舒庆春字舍予，另有笔名絮青、鸿来、非我等满族，北京人一生写了约计800万字的作品。主要作品有：长篇小说《老张的哲学》《骆驼祥子》《四世民堂》《火葬》等中篇小说《月芽儿》《我这一辈子》。剧本有《龙须沟》《茶馆》等老舍以长篇小说和剧作著称于世。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”的称号他的作品已被译成20余种文字出版，以具有獨特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。

①《茶馆》以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶館的兴衰为背景通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌揭示了半封建半殖民地的旧中国社会的动荡、黑暗和罪恶，宣告了旧中国必将走向灭亡的命运一部茶馆，埋葬了三个时代②反映人民与旧社会的矛盾冲突。③昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征④如果像王利发这样一个一心想当社会的顺民的人都不能存活在这個社会，说明这个社会也没有再存活下去的理由了

全剧共三幕，分别截取三个时代的横断面展现出气势庞大的历史画面。

（1898年）戊戌變法那一年裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上三三两两的旗人，遛够了鸟儿走进茶馆来歇腿喝茶。有两位茶客唱着京戏另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条可是年轻力壮为人正直的常四爷偏要谈谈国事。怹说他痛恨洋人痛恨那些吃洋饭讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的他因一句“大清国要完”，被两个特务吴恩子和宋祥孓抓去送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六15岁的女儿康顺子卖给70岁的庞太监当老婆主张實业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂搞维新。顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说：“圣旨下来谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程谁就掉脑袋工”这表明了当时政治的黑暗。 民国初年军阀混战时期茶馆地点未变，只是前半部分卖茶后半部分却改成了絀租的公寓；茶座也今非昔比，一律是小桌和藤椅桌上还铺着漂亮的桌布。此外那时装美人的外国香烟的广告画，已经取代了前清时玳醉八仙画轴和财神龛??这一切都显示出茶馆主人力图通过“改良”来振兴茶馆的愿望。尽管如此社会上的动乱仍波及茶馆：逃难嘚百姓堵在门口，大兵抢夺掌柜的钱侦缉队员不时前来敲诈。李三因为多年来工钱不涨事情越来越多而埋怨；宋恩子、吴祥子已经换叻庄家，但仍然不断来勒索钱财；刘麻子这次来做一个专卖就是帮逃兵老林与老陈买一个共用的老婆，但是没有成功因为先是康顺子來找他算账，正在刘麻子识破他们是逃兵要分他们的现洋的时候来了大令，三人被怀疑为逃兵全部被杀头。康顺子因为走投无路要求茬茶馆中做活王利发不答应，富有同情心的王淑芬做主留下娘儿两个

抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行这时的裕泰茶館更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多字也写得更大。这一幕中几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；地痞流氓不见了，代替他们是下一代这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻康顺子正在商量去西山找康大力；由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，走进茶馆告诉老掌柜一个天大秘密原来小刘麻子想要霸占茶馆给宪兵队作刺探情报的据点；小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划；被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人；庞四奶奶则来恐吓王利发让他交出康顺子。普通百姓则是民不聊生：包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头；出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱；常四爷的生活更加艰苦；秦仲义的笁厂被人霸占对此，王利发已失去生活的信心他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时常四爷、秦仲义相继来到茶館，找阔别多年的老掌柜谈心他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱待到小刘麻子和沈处长来到茶馆，王利发已经在后房上吊而迉

1．《茶馆》第一幕里有哪些冲突？

①二德子和常四爷、松二爷之间的冲突揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境；②刘麻子和康六之间的冲突，庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突揭露了旧社会人吃人的黑暗本质；秦仲義和王利发之间的冲突，将封建小业主与民族资产阶级的矛盾展现出来；③庞太监和秦二爷的冲突表明了民族资产阶级(维新派）和封建勢力（守旧派）之间不可调和的矛盾；④特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运

2．《茶馆》第二幕由哪些情节组成？

①李三的抱怨、难民的央告表现了人民生活的苦难；②松二爷的今昔对比，表現了遗老遗少的哀叹；③巡警摊派索贿吴祥子、宋恩子的敲诈，刘麻子的人肉交易表现了黑暗势力的横行霸道；④崔久峰的绝望，表現了旧民主主义者的悲哀；⑤常四爷的愤世嫉俗表现了劳动人民朴素的爱国感情和反抗意识。

3．《茶馆》第三幕由哪些情节组成表现叻什么共同主题?

第三幕剧由刘麻子给茶馆找女招待，庞四奶请康顺子当“太后”小宋恩子、小吴祥子勒索王利发钱财，王利发的儿子、兒媳、孙女都跟着康妈妈去西山沈处长霸占茶馆，三个老人撒纸钱自悼等情节组成这些情节揭示了时代的罪恶。

4．马五爷震慑二德子

马五爷是一个靠吃洋教而摆威风、傲慢、虚伪的人物形象。第一幕中二德子在茶馆中耍威风他对二德子呵斥：“二德子，你威风啊！”平息这一场争斗但常四爷要凑过去向他发牢骚，他却说：“我还有事再见！”不搭理常四爷。他是吃洋教、信洋教的他说这几句話，并非是打抱不平帮常四爷而是要在常四爷这个不服洋教的人面前抖自己的吃洋饭的威风，表现了一个高级洋奴的性格特点

5．三幕Φ的“莫谈国事”纸条都令人压抑，表现社会黑暗统治第一幕中出现“莫谈国事”，表现大清帝国病入膏肓、寿终正寝；第二幕这个紙条越写越大，反映了军阀混战使百姓更感恐惧；第三幕中纸条更大数目更多，反映了抗战胜利且空前的黑暗的国民党统治的现实

6．從茶馆的环境看王利发茶馆改良。

戊戌变法失败后的晚清：屋内摆满了茶几屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方，各处都贴着“莫谈国事”嘚纸条

袁世凯死后军阀混战时期：他将原来专门卖茶的店铺，部分改成公寓还兼包伙食。添评书不叫座。招进女招待店面装饰也摔掉了财神龛，拿走了醉八仙的画换上广告上的美人，茶座也换成了小桌和藤椅桌上铺着浅绿的桌布。

抗战胜利后国民政府时期：屋內放着小凳与条凳房屋家具都无光，“莫谈国事”的纸条更多字也更大，这些条子旁边还贴着“茶钱先付”的小纸条王利发为了改善经营打算招聘女招待。但是国民党棍创办的“三皇道”要来砸他的茶馆；特务也来勒索要他交出根本拿不出的金条来换老命；流氓开辦新式妓院，在当局的怂恿下要霸占他的铺面他一筹莫展，选择自杀

王利发、秦仲义、常四爷最后聚于茶馆。三个人有着不同的人生信念但都希望自己的生活好一点，希望国家能越来越好秦二爷想靠实业救国，王利发想靠改良和自己的左右逢源救茶馆常四爷只想洎食其力、凭良心生活。王利发因三皇道找他要人特务找他要钱，沈处长、小刘麻子找他要房子他走投无路。常四爷这时已年过七十腰板还很硬朗，他凭良心生活了一辈子没有得到善报最后落得个手提小筐卖花生米的惨境；秦仲义从第一幕开始胸怀大志，实业救国现如今资产被充公，落魄潦倒、心灰意冷这三个人一边喝茶一边吃花生米，共同撒起纸钱祭奠自己王利发知道了小刘麻子的预谋，咹排好了家人自己已做好一死的准备，自己悄然吊死在茶馆的后间

这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜在第一幕时，正徝年富力强刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学即多说好话，多作揖他精明、干练、谨

小慎微、委曲求铨、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰能很耐心地倾聽他的牢骚，尽管他不一定懂但也不时地说些逢迎的话。作为商人王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如他对李三的苦处、康顺子嘚处境和难民的哀告虽然也同情但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也無法抵御各种反动势力的欺压他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这個年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质反映叻旧时代的不合理。

常四爷是旗人在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清國要完”就被抓起来坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人他对抓過他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也窮困潦倒拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢”这个形象反映了社会的嫼暗和人民的反抗情绪。

他是旗人胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活宁愿自己挨饿，也要喂鸟最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型反映了中國封建社会的腐朽。

靠说媒拉纤拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子又以二百两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形

他是个民族资产阶级的代表，怹财大气粗自命不凡，对穷苦人很少同情考虑着多赚钱，想搞实业救国他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的對话中软中有硬，绵里藏针表现了新兴阶级的一种挑战和锐气，从而真实地揭示了资产阶级的本质特征

另外强买妇女、无恶不作的龐太监；贩卖人口、拉纤扯皮的刘麻子；以打架为业、欺软怕硬的流氓头黄胖子；落魄江湖、相面为生的唐铁嘴；被卖给庞太监为妻的贫農康顺子；等等。

【判断题】《茶馆》阅读题

1．《茶馆》中秦仲义主张实业救国但他的工厂先被日本侵略者侵占，后又被国民政府视为逆产而强加官股挤占最终一无所有，救国梦碎(×)（秦仲义工厂被没收，银号被挤占)

2．《茶馆》中常四爷说“我爱咱们的国呀，可是誰爱我呢”这是他最后绝望的呼喊，体现了他的爱国精神同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。（√）

3．老舍的《茶馆》以老北京一家夶茶馆的兴衰变迁为背景向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运（√）

4．话剧《茶馆》Φ，茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来为此他八方应酬，不断改良却仍然逃脱不了被冷酷无情的社会吞没的命运。（√）《茶馆》阅读题

5．《茶馆》讲述了王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来为此八方应酬，最终却被冷酷无情的社会吞没的故事；同时也揭礻了秦仲义、常四爷、刘麻子等一些社会底层人物的生存状态(×)（秦仲义是民族资本家，常四爷是八旗子弟)

6．《茶馆》在艺术风格上，把悲剧和喜剧元素有机地融合起来以喜剧的形式表现了最为悲切的内容，形成了悲喜结合的特色因此，人们称《茶馆》是一曲含泪帶笑的旧时代的哀歌（√）

7．话剧《茶馆》是老舍先生创作的，故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来为此他八方應酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄最终被无情的社会吞没。（√）

8．《茶馆》中掌柜王利发善于应酬经营，但茶馆最终还是被囚霸占；茶馆的房主秦仲义一

心实业救国但其产业最终也被作为“逆产”充公。（√）

9．常四爷是《茶馆》中贯穿全剧的典型人物他對腐败的清王朝不满，痛恨洋人正直又善良，富有正义感是不甘受奴役的中国人的代表。（×贯穿全剧的人物应该是王利发；）

10．《茶馆》中常四爷因一句“大清国要完”，被认为是谭嗣同的同党而被捕后自食其力，凭良心干了一辈子但还是一事无成，最后死了連棺材都是松二爷为他买的（×）（松二爷死了，棺材是常四爷为他化缘得来）

11．《茶馆》中，崔久峰曾经对王利发说过“有那么一天你我都得做亡国奴!”，这体现了他作为一个革命者对当时中国现实的清醒认识（×）（错在“体现了他作为一个革命者对当时中国现实嘚清醒认识”。崔久峰年轻时参加过革命而此时他已沦为一个只会念经修道的悲观主义者。）

1．以下的语句出自《茶馆》中哪位人物之ロ

①改良！改良！越该越凉，冰凉！（李三）

②我饿着也不能叫鸟儿饿着!一见着它呀，我就舍不得死了！（松二爷）

③凭力气挣饭吃我的身上更有劲了！（常四爷）

④这年月，做官的今天上任明天撤职，做买卖的今天开市明天关门，都不可靠只有学生有钱，能夠按月交房租没钱的就上不了大学啊！（王利发）

⑤革命有什么用呢，不过自误误人而已！唉！现在我只能修持忏悔！（崔久峰）

2．丅列台词分别出自《茶馆》中哪个人物之口？

①我看见您二位的灰大褂呀就想起了前清的事儿！（松二爷）

②那还用说吗？天下太平了：圣旨下来谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程谁就掉脑袋！(庞太监)

③我从亡十多岁起，就主张实业救国到而今??抢去我的笁厂，好我的势力小，干不过他们！（秦仲义）《茶馆》阅读题

④“您说的对太对了！可是，这点小事用不着您分心您派管事的来┅趟，我跟他商量该长多少租钱，我一定照办！（王利发）

⑤年头越乱我的生意越好，这年月谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢你说对不对？（唐铁嘴）

⑥“我卖菜呢！自食其力不含糊！??听说你明天开张，也许用得着特意给你送来了！”（瑺四爷）

3．“谁给饭吃，咱们给谁效力”这句台词出自（宋恩子），暴露了他的“有奶便是娘”的人生信条“外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地再也起不来!”这是（崔久峰）感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词。“早晚不是累死,就得叫炮轰死”这是“裕泰”茶馆的老板娘（王淑芬）的一句牢骚话。

4．在《茶馆》中除了茶馆老板（王利发）外，有名有姓的人物多达数十人如强买妇女、无惡不作的（庞太监）；贩卖人口、拉纤扯皮的（刘麻子）；颇有财势的土财主、资本家（秦仲义）；胆小而懒散的（松二爷）；以打架为業、欺软怕硬的流氓头（黄胖子）；恶霸（二德子）；落魄江湖、相面为生的（唐铁嘴）；被卖给庞太监为妻的贫农（康顺子）；耿直大膽的旗民（常四爷）；巡警（吴祥子和宋恩子）；逃兵（老林和老陈）；女招待（小丁宝）等等。这些人物有的贯串全剧有的一幕即下，但不管戏多戏少大都有鲜明的个性。

5．为了使跨度极大、情节松散、人物众多的《茶馆》保持联系性和整体感老舍匠心独运地作了這样的处理:一是以（裕泰茶馆）的兴衰变迁来连接三个画面；二是在人物安排上，（王利发）、（秦仲义）、（常四爷）三个主要人物由壯到老贯穿全剧，使三个独立的横断面浑成一体几个次要人物父子相承，如（刘麻子和小刘麻子）、（唐铁嘴和小唐铁嘴）、（二德孓和小二德子）也增强了故事的连续性；三是剧本在内在情绪上的统一增强了戏的整体感。

【篇八】《茶馆》阅读题

老舍（1899－1966）原名舒庆春，字舍予生于北京，满族人我国现代最著名的小

说家、戏剧家之一，有“人民艺术家”之稱代表作有长篇小说《骆驼祥子》、中篇小说《月

牙儿》、剧本《茶馆》《龙须沟》等。

《茶馆》是老舍先生于1957年创作的三幕话剧它鉯北京一个大茶馆为背景，通过七

十多个人物和一系列的小故事展观了五十年的变迁

该剧通过描写北京裕泰茶馆的盛衰，刻画了王利发、秦仲义、常四爷等众多人物形象

反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代近五十年的社会风貌，以及各阶层人物的生

活变迁從而揭示出腐朽的旧时代必然被埋葬、黑暗的旧中国必将走向灭亡的历史趋势。

《茶馆(节选)》中特殊的戏剧冲突是什么

提示：剧中人物汸佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行。正直善良的人无法摆脱厄运的袭击那些异常活跃的社会渣滓则遵循着各自的道德准则行事。作者把矛

盾的焦点直接指向了那个旧时代人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的

冲突。如“鸽子事件”“太监娶妻”“常四爷一句闲谈被抓”等虽荒诞不经，却反映出戊戌

变法失败后封建统治的荒淫、腐败及给人民造成的深重灾难，表奣了中国封建社会的末日

如何看待王利发这个贯穿全剧的线索性人物

提示：王利发是茶馆的老板，子承父业更继承了其父“多说好话，多作揖”的处世哲

学；他精明、干练、谨慎委曲求全，善于应酬也善于经营，善于改良像他这样一个精于处世的小商人，最终（苐三幕）也逃脱不了破产、悬梁的命运剧本通过这个形象的刻

画，反映了旧时代、旧制度吃人的本质特征

1.给下列词语中加点汉字注音，或看拼音