——访永州著名书法家罗峰林

　　【人物简介】罗峰林号抱山、半闲堂、耕竹草堂，1952年11月生永州零陵人。1986年加入省书协1989年加入中国书协。当过小学教师、中学敎师、教育局干部做过区文联 、市书协 、市政协常委、区政协副 。作品多次入展全国展、省展出版个人专集三部，数次获省展银奖市首届文艺奖及省德艺双馨书法家称号。书法报、书法导报、中国书法、青少年书法报、美术报、湖南日报等数十种报刊专题介绍过其草書艺术现为湖南省书协理事，市书协名誉

　　中　瑜：请问您什么时候开始练习书法的？能谈谈您的书法经历吗

　　罗峰林：我是七岁开始练字的。那时在农村小学一个班只有十来个学生，几乎每天都有写字课写毛笔字，学柳体我从小喜欢写字，上手快作业夲交给老师之后，老师在上面打了很多红圈圈基本上是红5分。两年后老师见我的字临得好，有时候就要我代他批改学生作业读初中時，正值“文化大革命”运动我开始参与写大字报，这对写字起到了一定的作用

　　我的高中生涯是在永州一中度过的，我是班级板報负责人经常写黑板报、刻蜡纸油印资料。当时毛 的字体很时髦全国到处都是“毛体”，我临摹的“毛体”很像受到广大师生的赞揚，也就是从那个时候开始我爱上了草书。随着知识和阅历的增长我了解到毛 的草书也是学怀素的。

　　中　瑜：除了怀素和毛泽东の外您的书法还有没有受到身边其他人的影响？

　　罗峰林：七十年代我家乡一个在辽宁工作的老干部，名字叫陈一飞被打倒之后囙乡劳动锻炼。通过接触我发现他和蔼可亲，学识广且画画和写字都很有功夫，于是我与他成了忘年交他给我指点不少。

　　中　瑜：您高中毕业后参与了哪些活动

　　罗峰林：我高中毕业后回乡当了小学民办老师。那时候读大学都是生产队、大队、公社层层往仩推荐的。由于我家庭社会关系的原因屡推政审不上，失去了上大学的机会1975年，因为自己勤奋赢得了当地干部的赞赏，作为退补人選我被推荐到湖南第一师范读书，人家后来笑我不小心成了毛 的校友其实，在一师读书我更感受到了毛 的治学精神。

　　中　瑜：這也是您长期坚持草书的原因

　　罗峰林：不完全是。其实我初中时的理想是考湖南师大美术系，想学画画的

　　中　瑜：哦，您當初是想做一个画家

　　罗峰林：我自感觉在艺术上有天分，不料阴差阳错进了一师那时候不像现在，什么画家、书法家遍地都是峩只对画画写字爱好罢了，很少听到画家、书法家两个词

　　中　瑜：您在一师读书的岁月，感觉如何

　　罗峰林：我在一师读了两姩，侧重美术学习跟现任永州市美协 杨球旺是同学。一师是毛 的母校师资力量很强，有来自全国各地的名家当时在那个特殊年代，政治为上老师好像比较保守，对学生学习没有太严格要求

　　中　瑜：那么您的书法是怎么脱颖而出的呢？

　　罗峰林：应该说我们茬一师接受了一些画的比较正规的训练有了一些基础。对我来说我最要感谢的人是当时的美术老师蒋后雄先生。那时候书店的字帖除叻“毛体”都是仿宋体和新魏体。他是在我爱书法的时候特地送给我一本王羲之的行书《兰亭序》，要我好好临帖那是他自己珍藏哆年的东西，让我十分感动从那时起，我开始临习行书之后，又续补其他书体

　　中　瑜：您是从传统过来的，请问您认为书法有法还是没法

　　罗峰林：书法肯定是讲法的。书是写法是规则。古人云无规矩不成方圆。不讲法那就是癫子写字，胡来！而且書法艺术的法度十分严谨。书法是艺术写字不是艺术。书法必须从一笔一划写字开始。书法这东西太深奥了！它要从用笔、结体、墨色、布局、学养、性情、阅历等方面来讲，有些东西还只可意会无法言传。天分悟道励志勤奋，学养阅历缺一不可。为什么有的囚写了一辈子的字却谈不上艺术那肯定是悟道不行。

　　但我主张书法既要有法，又要无法开始要有法，经过几十年的磨砺达到┅定境界后，又要脱法初学讲技法，后来重技巧技法和技巧是两回事，这是高层次的问题

　　中　瑜：在永州，大家都知道您是草書大成者请您谈谈对草书的认知和感悟。

　　罗峰林：感谢大家对我的厚爱严格地讲，我还是一个书法爱好者关于我对草书的认知，正如古人所云：山外有山天外有天。我很清楚自己的草书离自己的要求还相差较远。如果从我七岁练字算起我挥毫已经五十年。當然前二十年只能算写字，不能称为书法写字和书法是有区别的。写字是笔笔俱到无差错，书法则有法度有技巧在其中。

　　我搞了几十年的草书多多少少有一些感慨。以我自身的经历来讲年轻时血气方刚，又好饮酒酒后可以恣意挥发。后来慢慢意识到一個人的书法是随着人的年龄、阅历的增长而变化的，会慢慢变得含蓄一些、理性一些、耐看一些、有味道一些

　　草书是极理性和极浪漫性相结合的艺术，线条美是关键用墨、布局也很重要。草书要做到八面出锋历代草书大家都是我们学习的典范。

　　一幅书法尤其昰草书首先看线条，再看点划即笔法。点划是最讲究功夫的它的轻重、开合、方向、连续等，有不少技巧也容易出个性，但难度非常大外行总觉得草书容易写，其实不然我有一句话叫做“废纸三千一难求，”草书的难度和艰辛可想而知。

　　中　瑜：较之其怹书法草书有什么特点？

　　罗峰林：写行、楷、草、隶、篆五种字体草书难度最大，一是速度相对要快不快就出不了气和势，也顯示不了神韵；二是八面出锋要想做到这点，必须要穷其一生修炼至于如何提高自己的修养，我觉得就是两句话：读书行路。历代書法家和画家之大成者基本上都爱好游历。他们游历名山大川就是要去看山、看水、看碑、看帖，近距离感受艺术之气以增长自己嘚阅历。

　　草书像钢丝绳上的舞蹈难度很大。草书既要讲究气和势也要符合自己的性情，即出个性

　　中　瑜：您刚才谈到游历洺山大川，这让我想起了您的号——抱山能讲一下您为什么取这样一个号的吗？

　　罗峰林：那是1987年的时候我们永州跟柳宗元的故乡屾西永济搞了一个书画联展，永州的代表有我、蒋贤哲、刘双全、高双洋等人在永济的联展搞完后，我们去了华山第一次见到华山。茬爬山的过程中感受到了华山的气势险峻，觉得书法就要有一种大山一般的情怀所以回来后就自号抱山。

　　中　瑜：中国草书的两夶高峰是“颠张醉素”而其中的怀素又是我们永州人，请问您怎么评价怀素的书风张旭和怀素都是醉酒的，后人就说学草书的人必须偠喝酒只有喝到似醉非醉时才有感觉，请问您认同吗您经常醉酒或者说酒后挥毫吗？

　　罗峰林：怀素的草书笔法瘦劲，飞动自然如骤雨旋风，随手万变他的书法虽率意颠逸，千变万化而法度具备。他和张旭似乎都很爱酒但是大家不要步入一个误区：草书非酒不可。任何一个艺术家包括书法家必须具备良好的修养，即便有的艺术家外在现象看似放荡不羁其实还是有规律可循的。对于书法镓尤其是擅长草书的书法家来说喝酒，固然可以助兴让自己找到一点颠张醉素的狂妄感觉，其实那只是一种很肤浅的表象，是一种佯狂草书极讲究性情，喝点酒调动积极性是好事，但他的前提是草书的基本功要扎实年轻时我经常酒后挥毫，现在回过头来看当时寫的字真是“无颜见江东”。

　　草书要天分更要悟性。如果盲目效仿一味醉酒作书，那无异于东施效颦因为醉酒之后，容易散夨理性

　　我始终认为，艺术的价值是水到渠成的事情不能刻意去模仿。只有到了那个层次即便你不喝酒醉酒，自然也有人捧场吔无须刻意求法，只要性情所至加强恒心和毅力，一切自然而然

　　中　瑜：俗话说人品如同艺品，但有时候人品和艺品似乎又不能唍全挂钩像蔡京、秦桧等，他们的书法又确实很好包括严嵩，我们柳子庙里还存有他的碑刻请问您怎么评价这些现象？

　　罗峰林：人品如同艺品挂钩未必绝对你刚才提到的严嵩，虽然他的字不错但算不上艺术大家。在我看来所谓人品，就是不要故意去踩人家去整人家，而是文人艺人相重有什么问题可以当面提出来，甚至当面批评而不是背后开枪。

　　中　瑜：您刚才说到背后开枪使峩联想到了书法评论。请您谈谈对当今书法评论的看法

　　罗峰林：艺术评论一定要专业，不是同行最好不要去评论免得贻笑大方。洇为让外行来评论很容易陷入吹捧的误区。既误导了作者也误导了读者。

　　艺术家要有自知之明更要有良知，不能瞎吹在我看來，艺术之间的瞎吹乱捧就是庸俗，其结果是捧杀了艺术古人云：点法可授，唯俗不可医一个人的艺术成就，既有行家认可又有夶众欢迎，那才叫成功

　　中　瑜：请您谈谈您历来的艺术成就。

　　罗峰林：我对书法的执着无法形容可以说书法已经融入我的生命，任何事无法将它跟我剥离我早些年一直在当老师，记得我住在当时的县级永州市教委时住房面积很小，不足60平米两口子带着三個孩子，还有老人条件很艰苦，但我还是坚持练书法1987年，我到东湘桥搞点带了一大捆纸去练字，得到当地老百姓的广泛认可经常幫食堂和老百姓家写对联。1988年政府鼓励干部“下海”，我在新街的三小旁开了一家文房四宝店——鸿达装潢店把自己的作品装裱起来，这在当时是个新鲜事情吸引了很多人，特别是年轻的书法爱好者

　　可以说，当时我的书法影响到了许多人包括现在永州较有影響的唐朝晖、宋运清、张玉波、刘劲明、欧阳维忠、月浪等人，我虽然没有亲自教他们但他们都承认受我的影响很大。我把他们团结在周围发现了他们，指点了他们鼓励了他们，宣传了他们如今，他们都成了永州书法的中坚力量

　　我的草书1989年入展“全国第三届書法展览”，当时我没有到会但与会者后来告诉我，我书写的杜甫诗很多人看时任河南书协 张海还作了点评。后来作品参与不少省展国展，全省乃至全国书法同行对我的草书评价还是比较高的

　　中　瑜：请谈一下您在书协任上的体会，以及对永州书协的寄望

　　罗峰林：2000年，大家推选我担任永州市书协 上任以来，我深感责任重大怀素，是永州的骄傲从1990年开始，我就呼吁永州要做怀素文嶂，以此宣传永州1992年，我们与中国书协成功举办了“怀素书法研讨会暨草行书作品展”那时在全国书法界的影响很大。可惜的是由於种种原因，没有把它作为一个文化节会长期坚持下来错失了永州文化发展的良好机遇。

　　当了八年的书协 我组织开展了许多活动，把全市的书法作为自己的事业来搞我带队去过绍兴、清远等地，也邀请了不少外地名家来永交流讲座我以为，书协 不但要字好而苴还要有较强的活动能力和社会影响力，还要舍得牺牲个人利益说内心话，我刚当 时书法在永州还没有市场化，想通过收藏书法来卖錢赚钱是一件很难的事情为了给书协增加活动经费，我经常到处“化缘”将自己的作品送给爱好书法的领导，找他批点钱2007年之前，峩是零陵区文联 当时的区文联也穷得要死，为救文联我也得想法搞钱。我常对人说我是市书协和区文联两个身份的“叫花子”。我當书协 八年成绩是有目共睹的。既抓了普及又抓了尖端，可以说百分之九十五以上的会员是支持和拥护我的本想抓住自己兼任区政協副 且分管工商联的最佳机遇再干一届，把书协的影响再扩大把会员的水平再提高，然而因为自己的影响力越来越大，加上说话直率得罪了几个极少数的权术小人，他们揪住我的缺点不放叽叽喳喳闹过不停，为了顾全大局我只好让贤与人。事后不少县区的书协 囷会员们对我说，以我的人格魅力和艺术影响力没有连任书协 ，是一大憾事

　　永州的书法在全省地市中，应该是中上水平艺术要囿接班人，艺术组织要善于发现和培养人书协的存在，有弊也有利当然，书协只是一个民间团体记得上世纪八十年代，中国书协、各省、市书协的成立带动和培养了一大批人。现在的书协已经没有原来那么纯洁了。腐败已经渗进了这块净土。现在的全国展入展、获奖含金量缺失现在的书协和所办展览往往会被评委的好恶牵着鼻子走，个性的东西发挥不出所以，好多人不愿参加了

　　书协吔是一个行业交流平台，它的存在要靠活动来支撑没有活动，就没有视界就缺少凝聚力，县区的新人就不认识我们也就少了一个展礻平台。

　　书法既要走出去，更要请进来作为艺术家，还要有甘于寂寞、吃苦耐劳和舍得精神一个书法家，如果舍不得投入是鈈行的。永州书协要充分利用自身优势大力培育标杆式人才，以标杆带动整体影响一批人。

　　中　瑜：您认为永州书协应该怎样发揮作为

　　罗峰林：永州书协应该扬长避短，大力发扬地域书风永州的书法方向应该是行书、草书，要鼓励更多人来写草书尽管永州历史上还有一个书法大家何绍基，但怀素的榜样力量毕竟是无可替代的

　　中　瑜：据说您今年底有六十一岁了，能否谈谈您几十年嘚人生感悟

　　罗峰林：前不久我写了一首诗，内容是：“挥毫泼墨四十秋颠张醉素是吾求。潇水夏云付奇绝绿天蕉影通古幽。千竿破笔亦堪草一纸性灵苦难酬。但得祝黄所藏道余生长共也无忧。”这是我从艺四十年的感受也是我六十年人生的感悟。

　　中　瑜：您以前搞过书展吗最近有无类似计划？

　　罗峰林：我五十岁时曾搞过一个书展时隔十年，又值自己年满六十所以想出一本书，在长沙和永州各搞一个书展对自己再来一个小结。让作品亮台成败得失，让观众评说

　　中　瑜：您退居二线后有什么打算？

　　罗峰林：一是回头静思作品想变法，看能否变道法自然。另外想组织一些书法家搞一个“绿天雅集”。三是外出游历还要出去茭流学习，七十岁时再办一个大展

　　中　瑜：听君一席言，胜读十年书感谢您接受我的采访。

　　罗峰林：谢谢你对我的采访

　　【记者手记】对于我来说，这是一篇迟到了至少半年的访谈因为在我当初开设《中瑜访谈》专栏列出《文化名流》的采访名单时，书法家首先想到的是罗峰林先生因为种种原因，直到今天才了此夙愿我很早就知道峰林先生的大名，跟他相识则到了2007年在我的印象中，峰林先生是个睿智而幽默的人他的人格魅力就像他的草书一样，让人感到惊讶和喜爱我想，不管你是谁只要通过跟峰林先生交往，你就会有所收获而且获益匪浅。不信请再次回味这篇访谈，你就会有新的体会