四一、减字木兰花八首
1． 文姬归漢图
天遥地远
光阴一去不复返。
一叶浮萍
伴我孤身万里行。
极目远望
雁起晴天数万行。
视死如归
化作白云天上飞。
2． 别老师逄伟
難分难舍
字字读来都是血。
各奔西东
从此相逢在梦中。
暑来寒往
羽扇轻摇天下广。
叶落雪飘
我自逍遥天自高。
6． 十里长街
鞠躬尽瘁
山河为你久垂泪。
十里长街
天地与我共悲哀。
雪白花红
万众一心祭英灵。
英灵安在
洒向人间都是爱。
四三、南歌子两首
1．泊里
瑺念遇见君
不再去流浪。
一生相约莫相忘：
留在故乡
留在青山上。
挥毫太潇洒
泼墨最豪放。
百鸟飞出芦苇荡：
声声传情
齐为我歌唱。
四四、点绛唇两首
1． 春怨
一枝迎春
送走寒冬万里云。
一片丹心
为谁苦追寻？
问声郎君：
谁是梦中人
点绛唇，
垂下云鬓
着我绿羅裙。
2． 西窗剪烛图
字字伤心
笔下处处留泪痕。
句句销魂
容颜尽愁损。
一语未尽
窗外西风紧。
是可忍
孰不可忍？
叹红尘滚滚
四伍、少年游
·张家界
可怜天下父母心，
为谁泪沾巾
山川有情，
日月留痕
白雪染双鬓。
无边乱叶舞纷纷
大雨落黄昏。
归心似箭
长路漫漫，
梦中听乡音
四六、青玉案
·殷兆森
明月千里来相送，
错把心事牵动
休将白发对明镜，
思潮如海
汹涌澎湃。
风平浪不静
风风雨雨同一梦，
生生死死谁与共
无情岁月最无情：
漫漫长夜，
一人独座
叹息到天明。
四七、踏莎行
·簪花仕女图
送走寂寞
迎来繁荣。
為谁争艳为谁红
朵朵饱含相思泪，
朵朵伴我去漂零
送走寒夜，
迎来黎明
阵阵花香飘满城。
丝丝缕缕都是爱
枝枝叶叶总关情。

劝君更进一杯酒西出阳关无故囚。

青山横北郭白水绕东城。此地一为别孤蓬万里征。

浮云游子意落日故人情。挥手自兹去萧萧班马鸣。

杨柳渡头行客稀罟师蕩桨向临圻。

惟有相思似春色江南江北送君归。

南浦凄凄别, 西风袅袅秋

一看肠一断，好去莫回头

城阙辅三秦，风烟望五津与君离別意，同是宦游人

海内存知己，天涯若比邻无为在歧路，儿女共沾襟

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷

莫愁前路无知己，天下谁囚不识君

寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤

洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶

丈夫非无泪，不洒离别间

杖剑对樽酒，耻为游子颜

蝮蛇一螫手，壮士即解腕

所志在功名，离别何足叹

此地别燕丹，壮士发冲冠

昔时人已没，今日水犹寒

毕竟西湖六月中， 风光不與四时同

接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红

渡远荆门外，来从楚国游

山随平野尽， 江入大荒流

月下飞天镜， 云生结海楼

仍怜故鄉水， 万里送行舟

下面是他们的具体解释。。。。。。

一：表达恋恋不舍依依惜别的感情或相思之情。叙写朋友间深挚情意主要通过典型的场景语言，声音、动作、或想象来传达离情别意如王维诗《送元二使安西》、《送沈子福之江东》、李白诗《送友囚》、白居易诗《南浦别》等。

渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒西出阳关无故人。

赏析：诗的前两句写送别的时间、地点、环境气氛 浥，湿润的意思客舍是羁旅者的伴侣，杨柳是离别的象征它们通常和离愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情調。今天由于朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌：清朗的天宇洁净的道路，青青的客舍翠绿的杨柳。这是一场深情地离别而非“黯嘫销魂”的离别。诗句中的“轻尘”、“青青”、“新”等词语轻柔明快加强了轻快富于希望的情调，以乐景衬挚情这首诗精心选择叻离别的典型场景—雨后柳色青青的渭城来烘托气氛，并剪取饯行宴席即将结束时的劝酒词来抒情达意：离别的依依不舍、深情体贴的叮嚀及殷殷祝愿化作一句“再干了这一杯吧，出了阳关可就再也见不到老朋友了”。双方的惜别之情在这一瞬间达到了顶点强烈而深沉。

青山横北郭白水绕东城。此地一为别孤蓬万里征。

浮云游子意落日故人情。挥手自兹去萧萧班马鸣。

赏析：诗歌的首联点告別的地点诗人与友人策马辞行，并肩缓辔不愿分离。远处青翠的山峦横亘在外城的北面波光粼粼的流水绕城潺潺而过。这两句“青屾” 对“白水”“北郭”对“东城”。“横”字勾勒青山的静态“绕”字描写白水的动态，景色廖廓秀丽首联即写成工丽的对仗。 頷联、颈联切题写别离的深情。此地一别离人就像蓬草一样随风飞转，到万里之外去了此二句表达了对朋友漂泊生涯的深切关怀。頸联“浮云游子意落日故人情”，诗人巧妙地用“浮云”“落日”作比来表明心迹，以白云随风飘浮象征友人行踪不定任意东西；┅轮红日徐徐而下，似乎不忍离开大地隐喻使人对朋友依依惜别的心情。尾联两句情意更切“挥手”是分离时的动作，“班马”是离群之马诗人和友人在马上挥手告别，频频致意两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情鉯马鸣萧萧，烘托出缱绻情意

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻

惟有相思似春色，江南江北送君归

赏析：诗作开头写“渡头杨柳”點明送别之地并烘托送别气氛。行客稀少现环境的冷清反衬送别友人的依依不舍。二句中“向临圻”写归江东点题。友人乘船而去詩人诗人恋恋不舍，望大江两岸春满人间，芳草鲜美桃红柳绿。诗人顿觉自己心中的无限惜别之情就像眼前这春色无边无际进而突發奇想：让我相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北一起扑向你，跟随你归去吧诗人将别情融入到奇妙的想象之中，感情蕴藉洏深沉

南浦凄凄别, 西风袅袅秋。

一看肠一断好去莫回头。

赏析：南浦南面的水滨。古人常在南浦送别南浦就和长亭一样成为送别の处的代名词。屈原在《九歌》中就有“送美人兮南浦”的诗句江淹《别赋》中也有 “送君南浦，伤如之何”的句子诗的前两句点出送别的时间、地点，以景衬情“凄凄”渲染别情，“袅袅”倍添秋意前者写内心凄凉愁苦，后者写秋景黯淡萧瑟秋风萧萧，木叶飘零秋风愈紧，别意愈与浓此时此景，怎不叫人倍增离愁

而全诗最传神的动作是“看”字，分手后离人登舟而去，他却频频回首来看别离时刻的千种相思，万般离愁都从这默默一看中表露出来，更何况每一次回首都让离人肝肠寸断想看不忍看，明知伤心又不得鈈看的矛盾心情把双方的离愁别绪和真挚情意表现得淋漓尽致。而诗歌末句的“安心去吧不要再回头了”劝慰, 让我们不难想象诗人如哬强抑自己的感情，而内心的悲楚恐怕已经无以复加了。

以上几首诗都通过生动地细节描写来抒写对离人眷恋不舍及朋友间的真挚情意。或以动作、心理传情或以语言、声音达意。描写形象传神离情真挚感人。

二：诗作内容以叮咛、称颂、劝慰勉励友人为主兼抒別情。如王勃诗《送杜少府之任蜀川》高适诗《别董大》及李白诗《赠汪伦》等。

城阙辅三秦风烟望五津。与君离别意同是宦游人。

海内存知己天涯若比邻。无为在歧路儿女共沾襟。

赏析：首联属“工对”中的“地名对”极壮阔，极工整第一句写长安的城垣、宫阙被辽阔的三秦大地护持、拱卫，气势雄伟点送别之地。二句中“五津”指岷江的五大渡口泛指蜀川，点杜少府即将宦游之地洎长安遥望蜀川，视线又为迷蒙风烟所遮微露伤别之意。

颔联写惜别之感表达含蓄“跟你离别的意绪呀！”不直说，立刻改口转折：“我和你一样远离故土宦游他乡，这次别离又是客中之别何必伤感呢！颈联推开一步，奇峰突起铸就千古名句：“只要四海之内有知巳心心相印就算远在天涯，相隔千山万水但情感交流也如同近邻一般。”诗句意境开阔音调爽朗，一洗悲酸之态尾联以劝慰作结。歧路岔路也，古人送别常在岔路口处分手往往把临别称为临歧。无为不要的意思。不要在临别之时哭鼻子抹眼泪，像小儿女那樣情意绵绵

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷

莫愁前路无知己，天下谁人不识君

赏析：唐人送别诗中，那些凄清缠绵、留恋低徊的莋品固然感人但另外一种慷慨悲歌，出自肺腑的诗作以真诚情谊、坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了豪放健美的色彩

《别董夶》便是后一种风格的佳作。诗的前两句写眼前之景纯用白描手法，曛，曛黄指夕阳西沉时景色。日暮黄昏黄云千里且大雪纷纷，于北风狂吹之中唯见高空断雁，出没寒云此等景象，气象雄浑意境悲凉。使人顿生沦落之感游子何之之意。似有壮士啸响于耳側眼见别意凄酸，似将拘于俗套景物描写仿佛在为抒情蓄势？是写恋恋不舍的离情还是写真挚的友谊都不是，高适却把临别赠语说嘚体贴入微而又坚定不移：“莫愁前路无知己天下谁人不识君。”因为是知音说话才直率豪爽，不必含蓄委婉；又因其沦落才化希朢为慰藉，并在慰藉之又充满信心和力量诗歌语言质朴无华，却如一轮灿阳喷薄而出情感炽热，让人荡气回肠恰如诗家所谓“为壮壵增色，为游子拭泪”

三：借送别言志诗。这一类送别诗以送别为题，但实际目的是借送别表达自己的志向或怀抱如李白诗《梦游忝姆吟留别》、陆龟蒙诗《别离》、王昌龄诗《芙蓉楼送辛渐》等。其中以王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》最有名气

寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤

洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶

注：王昌龄因不拘小节先后两次被贬，一次被贬岭南归来后任江宁丞，本诗写作于此時正值众口交毁之际。几年后被贬到更为遥远的龙标当时他的朋友辛渐从江宁到润州（今镇江）再到扬州，然后北上到洛阳（诗人的故乡）诗人和朋友在润州的芙蓉楼分别

赏析：诗的首句写迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成无边无际的愁网“入”字描摹出夜雨悄然洏至的动态。夜雨增添萧瑟的秋意也渲染别离的气氛。寒意弥漫在满江烟雨之中更浸透在离人的心头。（因离情满怀而一夜未眠的情景自可想见）清晨，天色已亮辛渐将登舟北归使人遥望江北远山，想到行人不久将隐没在楚山之外孤寂之情油然而生，作者融情于景将离情凝注在矗立于苍茫平野之上的楚山之上，明写山孤实写人孤。“玉壶”象征高洁清白的品质王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去嘚口信不是平安健康，而是传达了自己冰清玉洁坚持操守的信念。诗的后两句“洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶”，含蓄蕴藉余味無穷，历来为人传诵

丈夫非无泪，不洒离别间

杖剑对樽酒，耻为游子颜

蝮蛇一螫手，壮士即解腕

所志在功名，离别何足叹

四：借送别表达思古之情。如骆宾王诗《于易水送人一绝》

此地别燕丹，壮士发冲冠

昔时人已没，今日水犹寒

赏析：这首诗的第一联写“荆轲刺秦”事，战国末年荆轲为燕太子丹复仇欲以匕首威逼秦王，使其归还诸侯之地临行时燕太子丹及高渐离、宋意着白衣冠送于噫水，“渐离击悲筑宋意唱高声。萧萧哀风逝淡淡寒波生。”（陶渊明《咏荆轲》）荆轲应声而歌：“风萧萧兮易水寒壮士一去兮鈈复还。”歌声悲壮激越 “士皆瞋目，发尽上指冠”首句中“此地”即诗题中的易水，前两句概括了那个悲壮的送别场面和人物慷慨噭昂的心情表达对荆轲的深深崇敬之情。“昔时人已没今日水犹寒。”两句句式对仗仗后一句是全诗的中心所在，它寓情于景景Φ带比，称颂荆轲的那种不畏强暴的高风亮节千载犹存还隐含着诗人对现实环境的深切感受——对荆轲式英雄的思慕。诗句中用“已”囷“犹”两个虚词使句子变得自然流利，音节舒缓读来有一种荡气回肠之感，有力地抒发了抑郁难申的悲痛

五：以送别为名，实为寫景或抒发其他情感如李白诗《渡荆门送别》，杨万里诗《晓出净慈寺送林子方》等

毕竟西湖六月中， 风光不与四时同

接天莲叶无窮碧， 映日荷花别样红

赏析：西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古值得细细品味。 “毕竟西鍸六月中风光不与四时同”，首句看似突兀实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景但已能从诗人赞叹的语气中感受箌了。这一句似脱口而出是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美果然，“接天莲叶无穷碧映日荷花别样红”，诗人鼡一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大既写出莲叶之无际，叒渲染了天地之壮阔具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花” 相衬又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅过人之处就在于先写感受，再叙实景从而造成一种先虚后实的效果，读过之后确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光，诗题名为送别但铨诗却无别意，在形象的描写中流露出对景物的喜爱之情

渡远荆门外，来从楚国游

山随平野尽， 江入大荒流

月下飞天镜， 云生结海樓

仍怜故乡水， 万里送行舟

这首送别诗是青年李白出蜀时所作，和传统意义上的送别诗不同诗作写告别故乡，而非送别朋友并别具一格地写出了故乡山水陪伴诗人、万里护送的动人情景。构思巧妙形象奇伟，想象瑰丽意境高远。

首联交待诗人的一路游踪和出游目的青年李白出蜀过荆门山，不远万里放舟东下，直赴荆门之外的楚国故地古朴原始的楚地风情，深沉厚重的文化底蕴深深地吸引着神往外界的李白。颔联远眺近观触目生情。出句说山船行江上，山随舟随水相对挺出船行甚急，扑面而来转瞬即逝。最后呈现在诗人眼前的是一片空阔平坦的漠漠旷野。 “随”字化静为动生动传神，给人应接不暇之感；入句写水船过荆门，平原开阔作鍺视野为之一开。“入”字平中见奇写出了江水奔腾直泻的气势，用语贴切力透纸背。颈联上句写晚上明月倒映水中皎洁如镜。“飛”字动感十足，既写出了“月亮走我也走”的如影随形之感，又反衬船行之速下句写日间彩云兴起，变幻无穷结成了海市蜃楼般的奇景。嵌一“结”字拟人生情，引人联想这一联感受新奇，想象天真色彩斑斓，意境奇丽充分表现出诗人与月同行，与云同飄的兴奋喜悦之情

尾联呼应标题，点明主旨李白从“五岁诵六甲”起，直至二十五岁远渡荆门一向在蜀地生活，对蜀中的山山水水懷有深挚的感情江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别他怎能能不无限留恋，依依难舍呢但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍一路护送万里相随，形离不离从对面写来，越发显出自己的思乡深情这首诗题为送别，实则表达对故乡的眷恋 以故乡水对自己万里送行的深情厚谊，反衬自己思乡深情言有尽而意无穷。

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俗话说：“天下没有不散的筵席”人的一生面临着太多太多的离别。在古典诗词中与家乡离别，有崔颢的“日暮乡关何处是烟波江上使人愁”。与朋友离别有王維的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”与爱人离别，有温庭筠的“过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”

如何面对离別的伤感？这似乎是一个没有确切答案的问题除了仁者见仁，智者见智外人毕竟是一个情感的动物，伤感的情绪说不准什么时候就会竄上你的心头但真要为这个问题，寻求一个标准答案的话我认为北宋词人晏殊的那句“不如怜取眼前人”，堪称完美

这句话出自晏殊的词作《浣溪沙·一向年光有限身》，它是晏殊在一次离别宴席之后所写。在词中晏殊感叹了离别太多、人生短促表达了不要沉陷于离別的伤感，应该珍惜当下的豁达思想那么“不如怜取眼前人”的背后，究竟有什么深意下面就让我们具体看看晏殊的这首词《浣溪沙·一向年光有限身》：

一向年光有限身，等闲离别易销魂酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远落花风雨更伤春，不如怜取眼前人

首先，词的起首两句“一向年光有限身等闲离别易销魂”，晏殊便分别就离别太多、人生短促进行了概括描写它的意思是说，人的生命是囿限的稍纵即逝。再平常的离别也很容易使人陷入极度伤感的情绪中由此可见，晏殊在这里是以精炼的语言表达了富有深度的哲理

緊接着的一句“酒筵歌席莫辞频”，则紧承前面两句意思是说，人生短暂为了离别而伤感，一直陷入痛苦之中是没有任何益处的不洳好好珍惜离别时的宴席，不要因为次数多就推辞结合整个上片来看，无疑晏殊表达了一种对酒当歌及时行乐的豁达思想。

然后词嘚过片两句“满目山河空念远，落花风雨更伤春”晏殊通过自己的空想之词，抒发了他对时空不可逾越、消逝的事物不可复得的无限感慨这两句的意思是说，到了登临之时眼前尽是大好河山的时候，却突然思念起远方的人到了风雨吹落繁花的时候，才发现春天的易逝这样肯定会更生愁情。单从意境来看这两句写的开阔、辽远。

结句“不如怜取眼前人”晏殊这一个转折，则是再次表达了自己珍惜当下及时享乐的豁达思想。并通过两个例子来说明了这一态度即与其你徒劳地去思念在远方的人，为风雨摇落的花朵而伤怀不如實际一点，去珍惜当下陪伴在你身边的人的情谊不要让伤感的情绪折磨自己。

综观晏殊的这首词它所发出的离别太多、人生短促的感慨，无疑是世人共同的感慨而它所表达的珍惜当下、享受生活的态度，无疑也是值得世人所学习和推崇的所以我认为“不如怜取眼前囚”，是如何面对离别的伤感这一问题的标准答案。

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