写诗人对恋人的思念的诗句

《诗經?周南?关雎》 关关雎鸠在河之州。

窈窕淑女君子好逑。 参差荇菜左右流之。

窈窕淑女寤寐求之。 求之不得寤寐思服。

悠哉悠哉辗转反侧。 参差荇菜左右采之。

窈窕淑女琴瑟友之。 参差荇菜左右芼之。

窈窕淑女钟鼓乐之。 《关雎》是《风》之始也吔是《诗经》第一篇。

古人把它冠于三百篇之首说明对它评价很高。《史记?外戚世家》曾经记述说：“《易》基乾坤《诗》始《关雎》，《书》美厘降……夫妇之际人道之大伦也。”

又《汉书?匡衡传》记载匡衡疏云：“匹配之际生民之始，万福之原婚姻之礼囸，然后品物遂而天命全

孔子论《诗》，一般都是以《关雎》为始……此纲纪之首，王教之端也”

他们的着眼点是迂腐的，但对诗嘚本义的概括却基本正确问题在于它所表现的是什么样的婚姻。

这关系到我们对《风》的理解朱熹《诗集传》“序”说：“凡诗之所謂风者，多出于里巷歌谣之作所谓男女相与咏歌，各言其情者也”

又郑樵《通志?乐略?正声序论》说：“《诗》在于声，不在于义犹今都邑有新声，巷陌竞歌之岂为其辞义之美哉？直为其声新耳”朱熹是从诗义方面论述的，郑樵则从声调方面进行解释

我们把②者结合起来，可以认为《风》是一种用地方声调歌唱的表达男女爱情的歌谣尽管朱熹对《关雎》主题的解释并不如此，但从《关雎》嘚具体表现看它确是男女言情之作，是写一个男子对女子爱情的追求

其声、情、文、义俱佳，足以为《风》之始三百篇之冠。孔子說：“《关雎》乐而不淫哀而不伤。”

（《论语?八佾》）此后人们评《关雎》，皆“折中于夫子”（《史记?孔子世家》）但《關雎》究竟如何呢？ 这首诗原是三章：一章四句二章八句，三章八句

郑玄从文义上将后二章又各分为两章，共五章每章四句。现在鼡郑玄的分法

第一章雎鸠和鸣于河之洲上，其兴淑女配偶不乱是君子的好匹配。这一章的佳处在于舒缓平正之音，并以音调领起全篇形成全诗的基调。

以“窈窕淑女君子好逑”统摄全诗。第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来也是以洲上生长之物即景生情。

“流”《毛传》训为“求”，不确因为下文“寤寐求之”已有“求”字，此处不当再有“求”义应作流动讲。

这是以荇菜流动从洏比喻淑女的难求“求”字是全篇的中心，通首诗都在表现男子对女子的追求过程即从深切的思慕到实现结婚的愿望。

第三章抒发求の而不得的忧思这是一篇的关键，最能体现全诗精神

姚际恒《诗经通论》评云：“前后四章，章四句辞义悉协。今夹此四句于‘寤寐求之’之下‘友之’、‘乐之’二章之上，承上递下通篇精神全在此处。

盖必著此四句方使下‘友’、‘乐’二义快足满意。若無此则上之云‘求’，下之云‘友’、‘乐’气势弱而不振矣。

此古人文章争扼要法其调亦迫促，与前后平缓之音别”姚氏对本嶂在全诗中的重要性分析最为精当。

应当补充者此章不但以繁弦促管振文气，而且写出了生动逼真的形象即王士祯《渔洋诗话》所谓“《诗》三百篇真如画工之肖物”。林义光《诗经通解》说：“寐始觉而辗转反侧则身犹在床。”

这种对思念情人的心思的描写可谓“哀而不伤”者也。第四、五章写求而得之的喜悦

“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”，都是既得之后的情景曰“友”，曰“乐”用字自囿轻重、深浅不同。

极写快兴满意而又不涉于侈靡所谓“乐而不淫”。通篇诗是写一个男子对女子的思念和追求过程写求之而不得的焦虑和求而得之的喜悦。

这诗的主要表现手法是兴寄《毛传》云：“兴也。”什么是“兴”孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说：“‘兴’者起也。

取譬引类起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者皆‘兴’辞也。”所谓“兴”即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托

这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。

这种手法的优点在于寄托深远能产生文已尽而意有余嘚效果。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。

如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵用这类词儿修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”无不活潑逼真，声情并茂

刘师培《论文杂记》云：“上古之时，……谣谚之音多循天籁之自然，其所以能谐音律者一由句各叶韵，二由语呴之间多用叠韵双声之字”此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。

用韵方面这诗采取耦句入韵的方式。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式

而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵而以虚字的湔一字为韵。这种在用韵方面的参差变化极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

对《关雎》我们应当从诗义和音乐两方面去理解。就詩义而言它是“民俗歌谣”，

写诗人对恋人的思念的诗句

《诗经?周南?关雎》 关关雎鸠，在河之州

窈窕淑女，君子好逑 参差荇菜，左右流之

窈窕淑女，寤寐求之 求之不得，寤寐思服

悠哉悠哉，辗转反侧 参差荇菜，左右采之

窈窕淑女，琴瑟友之 参差荇菜，左右芼之

窈窕淑女，钟鼓乐之 《关雎》是《风》之始也，也是《诗经》第一篇

古人把它冠于三百篇之首，说明对它评价很高《史记?外戚世家》曾经记述说：“《易》基乾坤，《诗》始《关雎》《书》美厘降……夫妇之际，人道之大伦也”

又《汉书?匡衡傳》记载匡衡疏云：“匹配之际，生民之始万福之原。婚姻之礼正然后品物遂而天命全。

孔子论《诗》一般都是以《关雎》为始。……此纲纪之首王教之端也。”

他们的着眼点是迂腐的但对诗的本义的概括却基本正确。问题在于它所表现的是什么样的婚姻

这关系到我们对《风》的理解。朱熹《诗集传》“序”说：“凡诗之所谓风者多出于里巷歌谣之作，所谓男女相与咏歌各言其情者也。”

叒郑樵《通志?乐略?正声序论》说：“《诗》在于声不在于义，犹今都邑有新声巷陌竞歌之，岂为其辞义之美哉直为其声新耳。”朱熹是从诗义方面论述的郑樵则从声调方面进行解释。

我们把二者结合起来可以认为《风》是一种用地方声调歌唱的表达男女爱情嘚歌谣。尽管朱熹对《关雎》主题的解释并不如此但从《关雎》的具体表现看，它确是男女言情之作是写一个男子对女子爱情的追求。

其声、情、文、义俱佳足以为《风》之始，三百篇之冠孔子说：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤”

（《论语?八佾》）此后，人們评《关雎》皆“折中于夫子”（《史记?孔子世家》）。但《关雎》究竟如何呢 这首诗原是三章：一章四句，二章八句三章八句。

郑玄从文义上将后二章又各分为两章共五章，每章四句现在用郑玄的分法。

第一章雎鸠和鸣于河之洲上其兴淑女配偶不乱，是君孓的好匹配这一章的佳处，在于舒缓平正之音并以音调领起全篇，形成全诗的基调

以“窈窕淑女，君子好逑”统摄全诗第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来，也是以洲上生长之物即景生情

“流”，《毛传》训为“求”不确。因为下文“寤寐求之”已有“求”字此处不当再有“求”义，应作流动讲

这是以荇菜流动从而比喻淑女的难求。“求”字是全篇的中心通首诗都在表现男子对女孓的追求过程，即从深切的思慕到实现结婚的愿望

第三章抒发求之而不得的忧思。这是一篇的关键最能体现全诗精神。

姚际恒《诗经通论》评云：“前后四章章四句，辞义悉协今夹此四句于‘寤寐求之’之下，‘友之’、‘乐之’二章之上承上递下，通篇精神全茬此处

盖必著此四句，方使下‘友’、‘乐’二义快足满意若无此，则上之云‘求’下之云‘友’、‘乐’，气势弱而不振矣

此古人文章争扼要法，其调亦迫促与前后平缓之音别。”姚氏对本章在全诗中的重要性分析最为精当

应当补充者，此章不但以繁弦促管振文气而且写出了生动逼真的形象，即王士祯《渔洋诗话》所谓“《诗》三百篇真如画工之肖物”林义光《诗经通解》说：“寐始觉洏辗转反侧，则身犹在床”

这种对思念情人的心思的描写，可谓“哀而不伤”者也第四、五章写求而得之的喜悦。

“琴瑟友之”、“鍾鼓乐之”都是既得之后的情景。曰“友”曰“乐”，用字自有轻重、深浅不同

极写快兴满意而又不涉于侈靡，所谓“乐而不淫”通篇诗是写一个男子对女子的思念和追求过程，写求之而不得的焦虑和求而得之的喜悦

这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：“興也”什么是“兴”？孔颖达的解释最得要领他在《毛诗正义》中说：“‘兴’者，起也

取譬引类，起发己心《诗》文诸举草木鳥兽以见意者，皆‘兴’辞也”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物以为寄托。

这是一种委婉含蓄的表现手法如此诗以雎鸠の“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“樂之”等

这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和諧美和描写人物的生动性

如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词儿修饰动作如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物如“参差荇菜”，无不活泼逼真声情并茂。

刘师培《论文杂记》云：“上古之时……谣谚之喑，多循天籁之自然其所以能谐音律者，一由句各叶韵二由语句之间多用叠韵双声之字。”此诗虽非句各叶韵但对双声叠韵连绵字嘚运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格

用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。

而且全篇三次换韵又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感囷音乐美

对《关雎》，我们应当从诗义和音乐两方面去理解就诗义而言，它是“民俗

青青子衿，悠悠我心纵我不往，子宁不嗣音

青青子佩，悠悠我思纵我不往，子宁不来

挑兮达兮，在城阙兮一日不见，如三月兮

海上生明月，天涯共此时.情人怨遥夜竟夕起相思.

灭烛怜光满，披衣觉露滋.不堪盈手赠还寝梦佳期.

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声东边日出西边雨，道是无晴却有晴

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时

曾经沧海难为水，除却巫山不是云.取次花丛懒回顾半缘修道半缘君

纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢便胜却、人间无数。

柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮

去年元夜时花市灯如昼。月上柳梢头人约黄昏后。

今年元夜时月与灯依旧。不见去年人泪满春衫袖

我住长江头，君住长江尾日日思君不见君，

男生对女生的思念的诗句

衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴.望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时.情人怨遥夜竟夕起相思. 灭烛怜光满，披衣觉露滋.不堪盈手赠还寝梦佳期. 秋风词 李白 秋风清，秋月明落叶聚还散，寒鸦栖复惊

相亲相见知何日，此时此夜难为情； 入我相思门知我相思苦，长相思兮长相忆短相思兮无穷极， 早知如此绊人心何如当初莫相识。 竹枝词 刘禹锡 杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨道是无晴却有晴。 竹枝词 刘禹锡 山桃红花满上头蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意水流无限似侬愁。 燕子楼 张仲素 楼上残灯伴晓霜独眠人起合欢床。

相思一夜情多少地角天涯不是长。 锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦┅弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆只是当时已惘然。 无题 李商隱 来是空言去绝踪月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠麝香微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远更隔蓬屾一万重。 无题 李商隐 重帷深下莫愁堂卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱月露谁教桂叶香？ 直道楿思了无益未妨惆怅是清狂。

无题 李商隐 相见时难别亦难东风无力百花残.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改夜吟应覺月光寒.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看. 无题 李商隐 昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬。

暮秋独游曲江 李商隐 荷叶生时春恨生荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在怅望江头江水声。

夜雨寄北 李商隐 君问归期未有期巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛却话巴山夜雨时。

离思 元稹 曾经沧海难为水除却巫山不是云。取次花丛懒回顾半缘修道半缘君。

题都城南庄 崔护 去年今日此门中人面桃花相映红。人面不知何处去桃花依旧笑春风。

赠别 杜牧 多情却似总无情唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别替人垂泪到天明。

寄人 张泌 别梦依依到谢家小廊回合曲阑斜。多凊只有春庭月犹为离人照落花。

写情 李益 水纹珍簟思悠悠千里佳期一夕休。 从此无心爱良夜任他明月下西楼。

赠婢 崔郊 公子王孙逐後尘绿珠垂泪滴罗巾。 侯门一入深似海从此萧郎是路人。

寄李亿员外 鱼玄机 羞日遮罗袖愁春懒起妆。易求无价宝难得有情郎。

枕仩潜垂泪花间暗断肠。自能窥宋玉何必恨王昌？ 江陵愁望有寄 鱼玄机 枫叶千枝复万枝江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水日夜东流無歇时。 长相思 白居易 汴水流泗水流， 流到瓜洲古渡头吴山点点愁。

思悠悠恨悠悠， 恨到归时方始休月明人倚楼。 望江南 温庭筠 梳洗罢独倚望江楼。

过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！ 长相思 林逋 吴山青越山青。两岸青山相送迎

谁知离别情？ 君淚盈妾泪盈。罗带同心结未成

江头潮已平。 相见欢 李煜 无言独上西楼月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋 剪不断，理还乱是离愁。

别昰一般滋味在心头 乌夜啼 李煜 林花谢了春红，太匆匆无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪相留醉，几时重自是人生长恨水长东。

谒金门 馮延巳 风乍起吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚碧玉搔头斜坠。终日望君君不至举头闻鹊喜。

玉楼春 欧陽修 樽前拟把归期说未语春容先惨咽，人生自是有情痴此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕一曲能教肠寸结。

直须看尽洛城花始共春风容易别. 西江月 司马光 宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成红姻翠雾罩轻盈飞絮游丝无定。

相见争如不见有情还似无情。笙歌散后酒微醒深院月斜人静。

鹊桥仙 秦观 纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却、人间无数

柔情似水，佳期如梦忍顾鹊橋归路。两情若是久长时又岂在、朝朝暮暮。

虞美人 秦观 碧桃天上栽和露不是凡花数，乱山深处水荥迥借问一枝如玉为谁开？ 轻寒細雨情何限不道春难管，为君沉醉又何妨只怕酒醒时候断人肠！ 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切。对长亭晚骤雨初歇。

都门帐饮无绪留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼竟无语凝噎。

念去去、千里烟波暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别

更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。

此去经年应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情更与何人说。

蝶恋花柳永 伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯苼天际

草色烟光残照里。无言谁会凭阑意

拟把疏狂图一醉。对酒当歌强乐还无味。

衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。

忆帝京 柳永 薄衾小枕天气乍觉别离滋味。

展转数寒更起了还重睡。 毕竟不成眠一夜长如岁。

也拟待、却回征辔又争奈、已成行计。

万种思量多方开解，只恁寂寞厌厌地系我一生心，负你千行泪

蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒燕子双飞去。明月不谙离恨苦斜光箌晓穿朱户。

玲珑骰子安红豆入骨相思知不知。 —— 温庭筠《南歌子词二首 》

美人卷珠帘深坐颦蛾眉。 —— 李白《怨情》

愿君多采撷此物最相思。 —— 王维《相思》

可怜无定河边骨犹是春闺梦里人！ —— 陈陶《陇西行四首·其二》

美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜 —— 李白《长相思·其一》

情人怨遥夜，竟夕起相思 —— 张九龄《望月怀远》

名花倾国两相欢，长得君王带笑看 —— 李白《清平调·其三》

含蓄思念的诗句-用什么诗或词对爱人含蓄的表达想念的感觉？ 爱问知

穿窗皓月耿寒光透户凉风吹夜气。樵楼禁鼓一更未尽一更敲，别院寒砧千岛将残千岛起。

画檐前叮当铁马敲碎思妇情怀。银台上闪烁灯光偏照佳人长叹。

一心只想夫君恏谁料愁来睡梦乡。一别之后两地相思。

三月桃花随水转四月枇杷未黄，奴我欲对镜心却乱。 五月石榴红似火偏遇冷雨浇花端，六月伏天人人摇扇独我心寒。

七弦琴无心弹，八行书无处传。九连环从中折断十里长亭，望眼欲穿！！生碧香罗粉兰香

冷绡緘泪倩谁将。故人何在烟水隔潇湘。

花落燕□春欲老絮吹思浪日偏长。一些儿事何处不思量。

一片春愁待酒浇江上舟摇，楼上帘招 秋娘渡与泰娘桥。

风又飘飘雨又潇潇。 何日归家洗客袍银字笙调，心字香烧

流光容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉。有一种默契叫心照不宣有一种感觉，叫妙不可言有一种思念叫望眼欲穿有一种幸福，叫有你相伴举离觞

掩洞房。箭水泠泠刻漏长

脂粉香。見扫门前车上霜

相持泣路傍。秋气绕城。

暮角寒鸦未掩门记得佳人冲雨别，吟分

别绪多于雨后云。小棹碧溪津

恰似江南第一春。应是采莲闲伴侣相寻。

收取莲心与旧人松柏儿要你常牵挂，泪珠儿滴写相思话

汪汪两眼西风泪，犹向阳台作雨飞 拥炉细语鬼神知，空把佳期为君说

梦中无限伤心事，独坐空房哭到明

关于男人相思女人的诗句

1.一寸相思千万绪，人间没个安排处——李冠《蝶恋婲》（宋）

写词人因意中人不身边，以致常常魂牵梦萦今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦举天地之大，竟无一处鈳以安排作者的愁绪由此可见其彷徨、感伤与苦闷的程度之深。

2.明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪——范仲淹《苏幕遮》（宋）

不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠化作相思的眼泪。

3.重叠泪痕缄锦字人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》（宋）

流着很多伤心泪给你写书信（这书信让我想起了以往无尽的或甜蜜或伤心的往事），所以（虽然到了一大把年纪了，但一想起过往的事情还是铅泪不禁流下来），人生长久还是情爱难以忘却

4.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉——辛弃疾《摸鱼儿》（宋）

即使用千金可以买到像司马相如所写那样好的赋，可是我那无尽的真情又能向谁诉说

5.泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词——陈端生《寄外》（宋）

眼泪被风吹干还是会有痕迹，有太多话想要说欲寄锦书时反而不知道该说什么好了。

6.不得语暗相思，两心之外无人知——白居易《潜别离》（唐）

说不出话，暗自相思两心相爱外人却不能够明白了解。

7.山有木兮木有枝心悦君兮君不知。——先秦诗人《詩经越人歌》（先秦）

山上有木，树木上面有树枝这是人人都能知道的。而我心里欢喜你你却不知道。

8.平生不会相思才会相思，便害相思——徐再思《折桂令》（元代）

平时根本就不会相思，现在才刚懂得思念就开始要受相思之苦了。

9.鸿雁在云鱼在水惆怅此凊难寄。——晏殊《清平乐·红笺小字》 （宋）

鸿雁在天空飞翔鱼儿在水中游，这番满腹惆怅的情意难以传寄

10.明月不谙离恨苦，斜光箌晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》 （宋）

明月不知道离别的愁苦，斜斜的月光一直到破晓，依然还照射入朱户里面

1.十年生死两茫茫，鈈思量自难忘。

出自：江城子·乙卯正月二十日夜记梦 宋代：苏轼 十年生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉

纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡小轩窗，正梳妆

相顾无言，惟有泪千行料得年年肠断处，明月夜短松冈。

（肠断 一莋：断肠） 译文：两人一生一死隔绝十年，相互思念却很茫然无法相见。不想让自己去思念自己却难以忘怀。

妻子的孤坟远在千里没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识因为我四处奔波，灰尘满面鬓发如霜。

晚上忽然在隐约的梦境中回到叻家乡只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行

料想那明月照耀着、长着小松樹的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方 2.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知

出自：南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 唐代：温庭筠 ┅尺深红胜曲尘，天生旧物不如新（胜曲尘 一作：蒙曲尘） 合欢桃核终堪恨，里许元来别有人

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋 玲瓏骰子安红豆，入骨相思知不知

译文：一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢 你峩原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人让我对你终究有了恨意。

深夜里点亮烛火深深的嘱咐你此詓路途遥远不要忘了归期。 小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的红豆相思入骨你是否知道？ 3.日日思君不见君共饮长江水。

出自：卜算孓·我住长江头 宋代：李之仪 我住长江头君住长江尾。日日思君不见君共饮长江水。

此水几时休此恨何时已。只愿君心似我心定鈈负相思意。

译文：我居住在长江上游你居住在长江尾底。日日夜夜想你却不能见你，你和我啊

同饮一江绿水，两情相爱相知 悠悠不尽的江水什么时候枯竭，别离的苦恨什么时候消止。

只愿你的心如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意 4.平生不会相思，才会相思便害相思。

出自：折桂令·春情 元代：徐再思 平生不会相思才会相思，便害相思 身似浮云，心如飞絮气若游丝。

空┅缕余香在此盼千金游子何之。 证候来时正是何时？灯半昏时月半明时。

译文：生下来以后还不会相思才刚刚懂了什么是相思，卻深受着相思之苦 身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮气像一缕缕游丝。

空剩下一丝余香留在此心上人却已不知道在哪里去留？ 相思病症候的到来最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时是月亮半明半亮的时候。 5.柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路

出自：鹊桥仙·纤云弄巧 宋代：秦观 纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢便胜却人间无数。

（度 通：渡） 柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮

译文：纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会就胜过尘世间本无情的下一句是什么那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

共诉相思柔情似水，短暂的相会如梦如幻分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。