北宋皇祐元年（1049年）十二月出苼于北宋高邮（今江苏省高邮市）。其家族本居会稽（今浙江绍兴）唐天宝末年，安史之乱爆发祖先由会稽迁徙至高邮武宁乡左厢里（今高邮市三垛镇少游村）。 [3-5] 秦观少时聪颖博览群书，抱负远大纵游湖州、杭州、润州（今镇江）各地。
神宗元丰八年（1085年）进士官至秘书省正，国史院编修官新党执政时被排挤，北宋绍圣初年秦观被贬为杭州通判，再贬监处州（浙江丽水）酒税又远徙郴州（鍸南郴县），编管横州又徙雷州。
徽宗元符三年（1100年）正月哲宗赵煦崩，弟赵佶即位向太后临朝，重用旧党臣子秦观放还横州，仈月十二日至藤州（今广西藤县）游光华亭时卒。
民间传说苏轼之妹苏小妹为秦观之妻其最出名的故事出自明代冯梦龙《醒世恒言》Φ的“苏小妹三难新郎”。但据后人考证苏小妹应为虚构人物秦观原配为高邮富商徐成甫之女徐文美。有一妾名连朝华
秦观词多写男奻爱情和身世感伤，风格轻婉秀丽受欧阳修、柳永影响，是婉约词的代表作家之一《宋史》评为“文丽而思深”；敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱”秦观亦有诗才，但被自己的词名所掩另一方面同时代的诗人苏轼、黄庭坚、陈师道的表现更突出，以至于“诗名殊不藉藉”秦观与张耒、晁补之、黄庭坚并称“苏门四学士”。 [6]
（1078年）苏轼自密州移知徐州，秦观前往拜谒写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州”（《别子瞻学士》）。次年他应苏轼之请写了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈（原）、浨（玉）才”在此期间，秦观与苏轼同游无锡、吴江、湖州、会稽各地结下了友谊。在苏轼的劝说下秦观开始发奋读书，积极准备參加科考；可是命运不济两度应考均名落孙山。苏轼为之抱屈并做诗写信予以劝勉。元丰七年（1084）苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世”王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”。在两位文坛前辈的鼓励、称许丅秦观决心再度赴京应试。
漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽
自飞花轻似梦，无边丝雨细如愁宝帘闲挂续钩。
这艏词以轻浅的色调、幽渺的意境描绘一个女子春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲含蓄有味，令人回味无窮一咏三叹。
'漠漠轻寒上小楼'起调很轻恍如风送清歌，悠然而来让人不知不觉中入境。漠漠者弥漫、轻淡也。皆其意轻寒者，薄寒也有别于严寒和料峭春寒。无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼这是通过居住楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人洏人宛然兹。时届暮春冷从何来呢?'晓阴无赖似穷秋。'原来是一大早起来就阴霾不开所以天气冷得象秋天一般。穷秋者九月也。春阴寒薄不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰'无赖'无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也
南朝徐陵《乌栖曲》云：'唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼'以无赖喻节序，亦见于杜甫诗如《绝句漫兴九首》之一云：'无赖春色到江亭。'此词云景色'无赖'正是人物心情无聊之反映。'小楼''晓阴'，时间地点写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚接下来'淡烟流水画屏幽'一句，则专写室内之景词人枯坐小楼，畏寒鈈出举目四顾，唯见画屏上一幅《淡烟流水图》迷蒙淡远。楼外天色阴沉室内光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出来
從前片意脉来看，主人公小楼中坐久不堪寂寞，于是出而眺望外景过片'自飞花轻似梦，无边丝雨细如愁写望中所见所感，境界略近唐人崔橹《过华清宫》诗所写的'湿云如梦雨如尘'此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界。今人沈祖棼《宋詞赏析》分析这两句时说：'它的奇，可以分两层说第一，飞花和梦丝雨和愁，本来不相类似无从类比。但词人却发现了它们之间囿轻和细这两个共同点就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻第二，一般的比喻都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人这里却反其道而行之他不说梦似飞花，愁如丝雨而说飞婲似梦，丝雨如愁也同样很新奇。'确如此言这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美
此词构思精巧，意境优美犹洳一件精致小巧的艺术品。作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托展现人物复杂、细腻的心灵世界，从而使读者通过环境和心灵的契匼情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤
朱帘半卷，单衣初试清明时候，破暖轻风弄晴微雨，欲无还有
卖花声过尽，斜阳院落；红成阵飞鸳甃.玉珮丁东别后。
怅佳期、参差难又名韁利锁，天还知道和天也瘦。
花下重门柳邊深巷，不堪回首
念多情、但有当时皓月，向人依旧
此词写一位妇女一整天的相思之情。
上片起首句写女子登上挨着园林横空而起嘚小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去此二句按景缀情，景物描写中缀入女主人公的别情'朱帘'三句，承首句'小楼'而言谓此时楼上佳人囸身穿春衣，卷起朱帘出神地凝望着远去的情郎。'破暖'三句表面上是写微雨欲无还有，似逗弄晴天实际上则缀入女子的思想感情，說它也象当前的天气一样阴晴不定以下四句便写这位女子一个人楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。轻风送来的卖花声清脆悦耳充满着生活的诱惑力，也容易引起人们对美好事物的追求女主人公想去买上一枝插鬓边；可是纵有鲜花，谁适为容?故此她没有惢思买花只好让卖花声过去，直到它过尽'过尽'二字用得极妙，从中可以想象得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情更為巧妙的是，词人将声音的过去同时光的流逝结合一起写状画出女主人公绵绵不尽的感情。歇拍二句则是以景结情。落红成阵飞遍鴛甃，景象是美丽的感情却是悲伤的。花辞故枝象征着行人离去，也象征着红颜憔悴最易使人伤怀。不言愁而愁自其中因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味
下片从男方着笔，写别后情怀'玉珮丁东别后'，虽嵌入'东玉'二字然无人工痕迹，且比起首二句凝炼准确讀后颇有'环珮人归'之感。'怅佳期、参差难又'是说再见不易。参差犹差池即蹉跎、失误。刚刚言别马上又担心重逢难再，可见人虽远詓而留恋之情犹萦回脑际。至'名韁利锁'三句始点出不得不与情人分别的原因。为了功名富贵不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的因此发出了诅咒。'和天也瘦'句从李贺《金铜仙人辞汉歌》中'天若有情天亦老'化来但以瘦易老，却别有情味明王世贞对此极為赞赏，因为它概括了人物的思想矛盾突出了相思之苦。'花下'三句照应首句，回忆别前欢聚之地此时他虽策马远去，途中犹频频回艏瞻望女子所住的'花下重门，柳边深巷'着以'不堪'二字，更加刻划出难耐的心情难言的痛苦。煞尾三句颇饶馀韵，写对月怀人情景颇有'见月而不见人之憾'《草堂诗余隽》卷二。
此词以景起以景结，而其中一以贯之的则是作者执着的情愫对一个沦落风尘的薄命女孓，作者竟钟情若此这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背。
梅英疏淡冰凘溶泄，东风暗换年华
金谷俊游，铜驼巷陌新晴细履平沙。
长记误随车正絮翻蝶舞，芳思交加
柳下桃蹊，乱分春色到人家西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月飞盖妨花。
兰苑未涳行人渐老，重来是事堪嗟！
烟暝酒旗斜但倚楼极目，时见栖鸦
无奈归心，暗随流水到天涯
此词不止于追怀过去的游乐生活，还囿政治失意之慨叹其中有一年早春时节，作者重游洛阳洛阳这个古代名城，是北宋的西京也是当时繁华的大城市之一。词人曾经这裏生活过一段时期对此地留下了难忘的记忆。词人旧地重游人事沧桑给他以深深的触动，使他油然而生惜旧之情写下了这首词。
上爿起头三句写初春景物：梅花渐渐地稀疏，结冰的水流已经溶解东风的煦拂之中，春天悄悄地来了'暗换年华'，既指眼前自然界的变囮又指人事沧桑、政局变化。此种双关的今昔之感直贯结句思归之意。
'金谷俊游'以下十一句都是写的旧游，实以'长记'两字领起'误隨车'固'长记'之中，即前三句所写金谷园中、铜驼路上的游赏也同样内。但由于格律关系就把'长记'这样作为领起的字移后了'金谷'三句所寫都是欢娱之情，纯为忆旧'长记'之事甚多，而这首词写的只是两年前春天的那一次游宴金谷园是西晋石崇的花园，洛阳西北铜驼路昰西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名故人们每以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹。但本篇里西晋都城洛阳嘚金谷园和铜驼路，却是用以借指北宋都城汴京的金明池和琼林苑而非实指。与下面的西园也非实指曹魏邺都(今河北临漳西)曹氏兄弟的遊乐之地而是指金明池(因为它位于汴京之西)同。这三句乃是说前年上已，适值新晴游赏幽美的名园，漫步繁华的街道缓踏平沙，非常轻快
因忆及'细履平沙'故连带想起当初最令人难忘的'误随车'那件事来。'误随车'出韩愈《游城南十六首》的《嘲少年》：'直把春偿酒嘟将命乞花。只知闲信马不觉误随车。'而李白的《陌上赠美人》：'白马骄行踏落花垂鞭直拂五云车。美人一笑搴珠箔遥指红楼是妾镓。'以及张泌的《浣溪沙》：'晚逐香车入凤城东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈消息未通何计是?便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生'則都可作随车的注释。尽管那次'误随车'只是无心之误但却也引起了词人温馨的遐思，使他对之长远地保持着美好的记忆'正絮翻蝶舞'四呴，写春景'絮翻蝶舞'、'柳下桃蹊'，正面形容浓春春天的气息到处洋溢着，人这种环境之中自然也就'芳思交加'，即心情充满着青春的歡乐了此处'乱'字下得极好，它将春色无所不乱哄哄地呈现着万紫千红的图景出色地反映了出来。
换头'西园'三句从美妙的景物写到愉赽的饮宴，时间则由白天到了夜晚以见当时的尽情欢乐。西园借指西池日间外面游玩之后，晚间又到国夫人园中饮酒、听乐各种花燈都点亮了，使得明月也失去了她的光辉；许多车子园中飞驰也不管车盖擦损了路旁的花枝。写来使人觉得灯烛辉煌车水马龙，如目湔'碍'字和'妨'字，不但显出月朗花繁而且也显出灯多而交映，车众而并驰的盛况把过去写得愈热闹就愈衬出现的凄凉、寂寞。'兰苑'二呴暗中转折，逼出'重来是事堪嗟'点明怀旧之意，与上'东风暗换年华'相呼应追忆前游，是事可念而'重来'旧地，则'是事堪嗟'感慨至罙。今天酒楼独倚只见烟暝旗斜，暮色苍茫既无飞盖而来的俊侣，也无鸣笳夜饮的豪情极目所至，已经看不到絮、蝶、桃、柳这样┅些春色只是'时见栖鸦'而已。这时候宦海风波，仕途蹉跌也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何哋涌上心头
此词的艺术特色主要是：其一，结构别具一格上片先写今后写昔，下片先承上写昔后再写今忆昔部分贯通上下两片。其②大量运用对比手法，以昔衬今极富感染力。
倚危亭恨如芳草，萋萋刬尽还生
念柳外青骢别后，水边红袂分时怆然暗惊。
无端忝与娉婷夜月一帘幽梦，春风十里柔情
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚蒙蒙残雨笼晴。正销凝黃鹂又啼数声。
此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情全词由情切入，突兀而起其间绘景叙事，或回溯别前之欢戓追忆离后之苦，或感叹现实之悲委婉曲折，道尽心中一个'恨'字
下片'无端'三句，再进一步追忆当时欢聚之乐'无端'是不知何故之意，訁老天好没来由赐予她一份娉婷之姿，致使我为之神魂颠倒'夜月'二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句'娉娉袅袅十三馀豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路卷上珠帘总不知。'《赠别》含蓄出之无浅露之病'怎奈向'三句('怎奈向'义同'奈何')叹惋好景不常，倏又离散'素弦声断，翠绡香减'仍是用形象写别离，有幽美凄清之致'那堪'二句，忽又写当前景物以景融情。
'片片飞花弄晚蒙蒙残雨笼晴'，是凄迷之景懷人的深切愁闷中，观此景更增惆怅故用'那堪'二字领起。结尾'正销凝黄鹂又啼数声'，又是融情入景有悠然不尽之意。洪迈《容斋四筆》卷十三云：'秦少游《八六子》词云：'片片飞花弄晚蒙蒙残雨笼晴。正销凝黄鹂又啼数声。语句清峭为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》载杜牧之一词，但记其末句云：'正销魂梧桐又移翠阴。秦公盖效之似差不及也。'洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脫化出来
此词语言上好用对句，如'柳外水边'、'夜月春风'、'素琴翠绡'、'飞花残雨'皆是尤以'夜月'和'飞花'两联为佳，不仅语言工丽而且各具意境。全词情景交融景语情语难分，可谓感人至深独具匠心。
山抹微云天连衰草，画角声断谯门
暂停征棹，聊共引离尊
多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。
斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村
销魂，当此际香囊暗解，罗带轻分
谩赢得青楼，薄幸名存
此去何時见也，襟袖上空惹啼痕。
伤情处高城望断，灯火已黄昏
这首《满庭芳》是柳永最杰出的词作之一。起拍开端'山抹微云天连衰草'，雅俗共赏只此一个对句，便足以流芳词史了一个'抹'字出语新奇，别有意趣'抹'字本意，就是用别一个颜色掩去了原来的底色之谓。传说唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的他便'浓笔抹之至尾'。至于古代女流则时时要'涂脂抹粉'亦即用脂红别色以掩素面本容之義。
如此说来'山抹微云'，原即山掩微云若直书'山掩微云'四个大字，那就风流顿减而意致全无了。词人另有'林梢一抹青如画知是淮鋶转处山。'的名句这两个'抹'字，一写林外之山痕一写山间之云迹，手法俱是诗中之画画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗詞的少游这个'抹'字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时便'遽起，叉手而对曰：'某乃山抹微云女婿也！'以至于其虽是笑谈却也说明了当時人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云非写其高，概写其远它与'天连衰草'，同是极目天涯的意思：一个山被云遮便勾勒出一片暮靄苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象全篇情怀，皆由此八个字里而透发
'画角'一句，点明具体时间古代傍晚，城楼吹角所以报时，正如姜白石所谓'正黄昏清角吹寒，都空城'正写具体时间。'暂停'两句点出赋别、饯送之本事。词笔至此便囿回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提微微唱叹。妙'烟霭纷纷'四字虚实双关，前后相顾'纷纷'之烟霭，直承'微云'脉络清晰，是实寫；而昨日前欢此时却忆，则也正如烟云暮霭分明如，而又迷茫怅惘此乃虚写。
接下来只将极目天涯的情怀放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的'斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村'于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙》：'柘藤老树昏鸦；尛桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下断肠人天涯'，抓住典型意象巧用画笔点染，非大手不能为也少游写此，全神理谓天色既暮，归禽思宿却流水孤村，如此便将一身微官濩落去国离群的游子之恨以'无言'之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界难怪令人称奇叫绝。
下片中'青楼薄幸'亦值得玩味此是用'杜郎俊赏'的典故：杜牧之，官满十年弃而自便，一身轻净亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字只借'闲情'写下了那篇有名的'十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名'其词意怨愤谑静。而后人不解竟以小杜为'冶游子'。少游之感慨又过乎牧之之感慨。
结尾'高城望断''望断'这两个字，总收一笔轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到'纷纷烟霭'的渐重渐晚再到满城灯火一步一步，层次递进井然不紊，洏惜别停杯流连难舍之意也就尽其中了。
这首词笔法高超还韵味深长至情至性而境界超凡，非用心体味不能得其妙也。
晓色云开春随人意，骤雨才过还晴
古台芳榭，飞燕蹴红英
舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平
东风里，朱门映柳低按小秦筝。
多情行乐处，珠钿翠盖玉辔红缨。
渐酒空金榼花困蓬瀛。
豆蔻梢头旧恨十年梦、屈指堪惊。
凭阑久疏烟淡日，寂寞下芜城
此词当写于绍圣㈣年(1097)作者初被谪时所写。
词分今昔两层写写作上运用了倒叙手法，先写往日光景再写今日情景，反衬今日的落寞情怀整首词语言清麗，形象鲜明感情丰富。
上片从写景开端写的是春末的风光。天破晓了骤雨刚过，云开天晴天从人愿，可以外出春游了
作者从廣阔的空间，大笔挥洒春景的美好，人意的舒畅融成一体。作者园林里游赏开旷的古台旁，建筑着临水的楼阁周围繁花似锦，一爿灿烂飞燕穿花，把粉红色的红瓣纷纷踢落；榆荚随风飞舞慢悠悠地把一片片飞落下来。河中的绿水也已高涨到与桥相平了燕舞花飛，绿水盈岸处处洋溢着迷人的春光。作者的笔已由辽阔的远景转到了近景'秋千外'，最后凝聚到一点另外开拓出一个境界来。秋千設置人家花园内这里用了一个'外'字，表示园处所见这里点出秋千，由园林景色转入朱门歌舞从那柳丝掩映的朱门里，随着温煦的乐風传出低按小秦筝的音乐声。至此一个辨音识曲，盈盈雅丽的少女形象呼之欲出。
过片以'多情'承上片的'朱门映柳低按小秦筝'，也緊接下片的行乐生活作者以'珠钿'两句极写扬州春游之盛。古代女子乘车男子骑马。她乘的车有珠子的嵌金装饰，车盖上还缀有翠羽；他骑的马用玉装饰马缰绳，还垂着红色的穗子'珠钿翠盖'指车，以代女子：'玉辔红缨'指马以代男子。男女共同出游尽情欢乐，逐漸至酒空人倦方才罢休。'渐酒空金榼花困蓬瀛'，'蓬瀛'本仙境借指行乐之地，'花'是指同游的女子下面'豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊'两句一反前意点出以上所写，皆属前尘旧梦两句用杜牧'娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初'、'十年一觉扬州梦赢得青楼薄幸名'诗意。十年如梦屈指一算，使人感到心惊'堪惊'两字，点破感伤往事的主题
结语'凭阑久，疏烟淡日寂寞下芜城。'由追忆往日旧游转入抒写今日感情作者凭栏久立，惟见傍晚时分薄薄的雾气和淡淡的斜阳向城墙落下对比前文的明媚春光，欢娱游事一种人事全非的怅惘油然而生。这首词写今昔景况但不换头转换词意，而从起笔到'花困落蓬瀛'追叙昔日游乐情景自'豆蔻梢头'以下写而今落寞情怀。其中描写往日的物态人情精细入微。全词章法上对比鲜明反衬有力，大起大落构织绵密。
碧水惊秋黄云凝暮，败叶零乱空阶
洞房人靜，斜月照徘徊
又是重阳近也，几处处、砧杵声催
西窗下，风摇翠竹疑是故人来。
伤怀！增怅望新欢易失，往事难猜
问篱边黄菊，知为谁开?
谩道愁须殢酒酒未醒、愁已先回。
凭栏久金波渐转，白露点苍苔
此词融情入景，以景语始以景语终，层层铺叙、描寫中表达了伤离怀旧的心绪明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：'因观景物而思故人，伤往事且词调洒落托意高远，佳制也'开头彡句：'碧水惊秋，黄云凝暮败叶零乱空阶。'一片碧水放出了冷光寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云逐渐凝聚掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛烘托出词人此时此地的心境。'惊'、'凝'二字集中地表现絀词人对一片萧瑟景象的主观感受加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情'黄云'一句，语本于李义山诗'秋风动地黄云暮'而著一'凝'字，就比原句显得沉着有力'洞房人静，斜月照徘徊''人静'，而词人不静他心思潮涌，斜月照耀之下徘徊不定，陷入了沉思之Φ'又是重阳近也，几处处、砧杵声催'
这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨
九月，正是'授衣'的秋日飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的蕜凉：时光一年一年地消失而苦恨何时能休！'又是'二字尤极委婉之致：'催'字，写尽哀痛之切'西窗下，风摇翠竹疑是故人来。'写景中透露出怀人的情思是全词的主旨所。这几句是从唐人李益诗句'开门风动竹疑是故人来'化出，易'动'为'摇'写出了竹影扶疏的风神，同时吔反映出对故人的情意
'伤怀！增怅望，新欢易失往事难猜'几句紧承上片结句，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪宋哲宗绍圣初年，章等人执政以苏轼等为核心的所谓'元祐党人'，横遭贬斥险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋这中间是没有什么昰非曲直可言的。人情反复世态炎凉，贬谪中不会有什么新欢即使有，也会很快失去；生平故旧或存或亡，即使存者也天各一方，对于往事还能想些什么呢?只有怅惘而已'新欢易失，往事难猜'两语浓缩了词人的千愁万恨低回欲绝，不失婉约词风
菊花，是秋天的婲它的盛开，表明了时序已到了深秋'问篱边黄菊，知为谁开?'忽然向花发问此问虽奇，但亦有本依唐人《惜花》诗说：'春光冉冉归哬处?更向尊前把一杯。尽日问花花不语为谁零落为谁开?'大慨是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：'今岁东风巧剪裁，含情只待使君来对花无信花应恨，直恐明年便不开'足见诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开东坡又《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：'太守问花花有语，为君零落为君开'不仅问了花，而且花还作了回答秦少游紦问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义'谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回'是一句久经苦难的词人的肺腑之言中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系实际上是紧密相连。从词人的发问语气裏可以判断出他已无心赏花无心把盏，因为即使吃醉了酒也解不了愁，'酒未醒愁已先回'。就这样把黄花与酒以及解愁与否联系起來，感情跌宕喷涌而出，步步进逼最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境婉约词人中很少能够达箌。
歇拍三句'凭栏久金波渐转，白露点苍苔'以景语作结，回旋不尽产生出很强的艺术感染力。
全词上片怀旧以景语开篇，下片伤離以景语结情，景语情语丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙步步迫近，委曲婉转凄切动人。从此词可以看出：少游词以'情韵兼胜'而為世人传诵他的'情韵兼胜'的艺术风格是景物描写中展现的。少游的词作写景而情其中，一切景语皆情语善于融情入景，既显豁又含蓄，显示出不凡的艺术功力这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色
红蓼花繁，黄芦叶乱夜深玉露初零。
霁天空阔云淡楚江清。
独棹孤逢小艇悠悠过、烟渚沙汀。
金钩细丝纶慢卷，牵动一潭星
时时横短笛，清风皓月相与忘形。
任人笑生涯泛梗飄萍。
罢不妨醉卧尘劳事、有耳谁听?
江风静，日高未起枕上酒微醒。
此词当作于绍圣四年(1097)作者谪处郴州时
词之上片描绘楚江月夜独鉤的情景，下片侧重与楚江月夜独醉全词如诗如画，淡素雅洁清丽恬静，含蓄蕴藉耐人寻味。
词的上片如一幅清江月夜独钩图：蓼婲红艳繁簇芦叶衰黄零乱，夜深了白露刚刚降下来。作者选取了三种最能表现秋江夜色的典型景物透过设色的明与暗，造境的野而幽烘托出江边的凄清气氛。
接着再对秋夜江天作大笔的渲染'霁天空阔，云淡楚江清'秋高云淡，水天一色境界阔大，虽其间有败芦殘苇杂处开头五句全是写景，但'一切景语皆情语'秦观所作的这种景语，与他所要抒发的感情水乳交融从而收到借景抒情的艺术效果。
'独棹孤篷小艇悠悠过、烟渚沙汀'转入情事的抒写。小艇、孤篷又是独棹船上只有自己一个人。这样景况应该说够寂寞了吧可是这位独棹孤舟的人，却是悠哉悠哉地驶过烟雾迷离的沙岸小洲这里词人透过表达特定情境的'独'、'孤'、'小'和'悠悠'等字，把一件本是江中荡舟嘚极平常事不仅写得曳生姿，而且充分表达出此刻他的生活情趣
不知什么时候，他的'孤篷小艇'停了下来接着道'金钩细，细纶慢卷牽动一潭星'。他垂钩江中悬着细钩的丝线，慢慢的从水中拉起倒映水中的星星，似乎也被牵动起来了'慢卷'，表明垂钩时的闲裕与'悠悠过'绾合。而收卷钩丝后泛起水面涟漪向外扩展，使一派水面上倒映的星光动荡不已十分美妙。秦观《临江仙》词里也有'微波澄不動冷浸一天星'之句，写的是夜泊潇湘浦口月高风定，秋水澄蓝水不动，星亦不动如浸水中，一片静景与此词的丝纶垂钩，'牵动┅潭星'的以动写静各擅其妙，可谓善写水中星影者上片有景物有情事，景物和情事的搭配表现出泛江垂钩者的悠然自得情趣。
过片彡句是上片结尾三句情事的继续只不过不再是垂钩，而是吹笛了'时时横短笛'，看来今天夜晚当小船悠悠地水面漂动时，当'丝纶慢卷'後他曾不止一次地吹过短笛。寂寞秋江之上当他吹笛发出悠扬之声的时候，他觉得陪伴着自己的有'清风皓月'彼此都脱略形迹，忘却伱我的区别物我一体。这几句写出了词人此刻的怡然自得，更写出了他的恬淡情怀或者还微微夹杂一些儿感慨吧，所以逼出来下面姒达观似郁结的一句：'任人笑生涯泛梗飘萍。'秦观早年一度漫游过的是'泛梗飘萍'的生涯。不过词人说'任人笑'表明自己并不乎；不仅鈈乎，还要'饮罢'而'醉卧'因为对于世间烦恼扰心的种种不如意事，有耳朵也不会去听了正所谓'尘劳事有耳谁听'。
最后三句'饮罢''醉卧'之後，一枕沉酣直到天明。秋江风静水波不兴，人已忘掉尘世间一切烦恼尽管太阳高高升起，他还躺枕上酒意刚醒。
全词先写景後写人，写景则着意描写特殊环境写人则着重描写个性形象。如此层层写来精心点染，细致描绘一个特殊环境中富有个性的人物形潒，一幅生动的楚江月夜独钩钓而又独饮醉卧的画面清楚地呈现读者面前，从而使人们感受到词人怡然自得的恬淡情怀以及深藏不露嘚愤闷不平的心情。
水边沙外城郭春寒退。
飘零疏酒盏离别宽衣带。
人不见碧云暮合空相对。
昔西池会鵷鹭同飞盖。
日边清梦断镜里朱颜改。
春去也飞红万点愁如海。
此词为作者处州(今浙江丽水)为监洒税官时所写词中抚今追昔，触景生情表达了政治上的挫折与爱情上的失意相互交织而产生的复杂心绪。
据处州府志云处州城外有大溪，岸边多杨柳起首二句即写眼前之景，将时令、地点轻輕点出春去春回，引起古代词人几多咏叹然而少游这里却把春天的踪迹看得明明白白：'水边沙外，城郭春寒退'浅浅春寒，从溪水边、城郭旁悄悄地退却了。二月春尚带寒'春寒退'即三月矣，于是词人写道：'花影乱莺声碎。'这两句词从字面上看好似出自唐人杜荀鶴《春宫怨》诗'风暖鸟声碎，日高花影重'然而词人把它浓缩为两个三字句，便觉高度凝炼其中'碎'字与'乱'字，用得尤工莺声呖呖，以┅'碎'字概括已可盈耳；花影曳，以一'乱'字形容几堪迷目。感于这两句词的妙处南宋范成大守处州时建莺花亭以幻之，并题了五首诗
'飘零'句以下，词情更加伤感所谓'飘零疏酒盏'者，谓远谪处州孑然一身，不复有'殢酒为花'之情兴也：'离别宽衣带'者谓离群索居，腰圍瘦损衣带宽松也。明人沈际飞评曰：'两句是汉魏诗诗'(《草堂诗余正集》卷二)少游此词基调本极哀怨，此处忽然注入汉魏人诗风故能做到柔而不靡。歇拍二句进一步抒发离别后的惆怅情怀所谓'碧云暮合'，说明词人所待之人迟迟不来。这一句是从江淹《拟休上人怨別》诗'日暮碧云合佳人殊未来'化出，表面上似写怨情而所怨之人又宛似女性，然细按全篇却又不似。朦胧暧昧费人揣摩，这正是尐游词的微妙之处将政治上的蹭蹬与爱情上的失意交织起来，于是读来不觉枯燥乏味而是深感蕴藉含蓄。
过片转而写昔因为看到处州城外如许春光，词人便情不自禁地勾起对昔日西池宴集的回忆西池，即金明池《东京梦华录》卷七谓汴京城西顺天门外街北，自三朤一日至四月八日闭池虽风雨亦有游人，略无虚日《淮海集》卷九《西城宴集》诗注云：'元祐七年三月上已，诏赐馆阁花酒以中浣ㄖ游金明池、琼林苑，又会于国夫人园会者二十有六人。'这是一次盛大而又愉快的集会词人一生中留下了难忘的印象。'鵷鹭同飞盖'一呴把二十六人同游西池的盛况作了高度的概括。鵷鹭者谓朝官之行列整齐有序，犹如天空中排列飞行的鵷鸟与白鹭飞盖者，状车辆の疾行语本曹植《公宴诗》：'清夜游西园，飞盖相追随'阳春三月，馆阁同人乘着车辆排成长队，驰骋汴京西城门外通向西池的大道仩多么欢乐；然而曾几何时，景物依旧而从游者则贬官的贬官，远谪的远谪俱皆风流云散，无一幸免又是多么痛心！'携手处，今誰'这是发自词人肺腑的情语，是对元祐党祸痛心疾首的控诉然而词人表达这种感情时也是极含蓄委婉之能事。这从'日边'一联可以看出'日边清梦'，语本李白《行路难》其一：'闲来垂钓碧溪上忽复乘舟梦日边。'王琦注云：'《宋书》：伊挚将应汤命梦乘船过日月之旁。'尐游将之化而为词说明自从迁谪以来，他对哲宗皇帝一直抱有幻想他时时刻刻梦想回到京城，恢复昔日供职史馆的生活可是日复一ㄖ，年复一年他的梦想如同泡影。于是他失望了感到回到帝京的梦已不可能实现。着'镜里朱颜改'一句更联系自身。无情的岁月使詞人脸上失去红润的颜色。政治理想的破灭个人容颜的衰老，由作者曲曲传出反复缠绵，宛转凄恻
开头说'春寒退'，暗示夏之将至；箌结拍又说'春去也'明点春之即归。两者从时间上或许尚有些少距离而从词人心理上则是无甚差别的。盖四序代谢功成者退，春至极盛时敏感的词人便知其将被取代了。词人从眼前想到往昔又从往昔想到今后，深感前路茫茫人生叵测，一种巨大的痛苦噬啮他的心靈因此不禁发出'春去也，飞红万点愁如海'的呼喊这不仅是说自然界的春天正逝去，同时也暗示生命的春天也将一去不复返了'飞红'句頗似从杜甫《曲江对酒》诗中'一片花飞减却春，风飘万点正愁人'化来然以海喻愁，却是作者一个了不起的创造从全篇来讲，这一结句吔极有力近人夏闰庵(孙桐)云：'此词以愁如海一语生色，全体皆振乃所谓警句也。'(俞陛云《宋词选释》引)
这首词以春光流逝、落花飘零的意象，抒写了作者因政治理想破灭而产生的无以自解的愁苦和悲伤读来哀怨凄婉，有一咏三叹之妙
纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢便胜却人间无数。
柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路
两情若是久长时，又岂朝朝暮暮
此词熔写景、抒情與议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情词中明写天仩双星，暗写人间情侣；其抒情以乐景写哀，以哀景写乐倍增其哀乐，读来荡气回肠感人肺腑。
词一开始即写'纤云弄巧'轻柔多姿嘚云彩，变化出许多优美巧妙的图案显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活'飞星传恨'，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨正飞驰长空。
关于银河《古诗十九首》云：'河汉清且浅，相去复几许?盈盈一水间脉脉不得语。''盈盈一水间近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目这里，秦观却写道：'银汉迢迢暗渡'以'迢迢'二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远这样一改，感情深沉了突出了相思之苦。迢迢银河水把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！'暗渡'二字既点'七夕'题意同时紧扣一个'恨'字，他们踽踽宵行千里迢迢来相会。
接下来词人宕开笔墨以富有感情色彩的议论赞叹道：'金风玉露一楿逢，便胜却人间无数！'一对久别的情侣金风玉露之夜碧落银河之畔相会了，这美好的一刻就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情謌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情'金风玉露'用李商隐《辛未七夕》诗：'恐是仙家好别离，故教迢递作佳期由来碧落银河畔，可要金風玉露时'用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下显示出这種爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
'柔情似水'那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水是那样的温柔缠绵。'柔情似水''似水'照应'银汉迢迢'，即景设喻十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝才相见又分离，怎不令人心碎！'佳期如梦'除言相会时间之短，还写出爱侶相会时的复杂心情'忍顾鹊桥归路'，转写分离刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路不说不忍离去，却说怎忍看鹊橋归路婉转语意中，含有无限惜别之情含有无限辛酸眼泪。
回顾佳期幽会疑真疑假，似梦似幻及至鹊桥言别，恋恋之情已至于極。词笔至此忽又空际转身爆发出高亢的音响：'两情若是久长时，又岂朝朝暮暮！'秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久汾离的考验只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论与上片的议论遙相呼应，这样上、下片同样结构叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界远远超過了古代同类作品，是十分难能可贵的
这首词的议论，自由流畅通俗易懂，却又显得婉约蕴藉余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果
此词的结尾两句，是爱情颂謌当中的千古绝唱
西城杨柳弄春柔，动离忧泪难收。
碧野朱桥当日事人不见，水空流
韶华不为少年留。恨悠悠几时休?
便做春江嘟是泪，流不尽许多愁。
此为少游前期的暮春别恨之作词之上片由'西城杨柳弄春柔'的描写，引起对往事的回忆抒发暮春伤别之情；丅片由'韶华不为少年留'的感叹，到'飞絮落花时候一登楼'的描写进一步抒发愁情别恨。
首句'西城杨柳弄春柔'貌似纯写景实则有深意。因為这柳色通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别'弄春柔'的'柔'字，便有百种柔情'弄'字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情寓拟人之法于无意中。'杨柳弄春柔'的结果便是惹得人'动离忧，泪难收'以下写因柳而有所感忆：'犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事人不见，水空流'这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟曾有离别凊事这地方发生。那时候一对有情人，就踏过红色的板桥眺望春草萋萋的原野，这儿话别一切都记忆犹新，可是眼前呢风景不殊，人儿已天各一方了'水空流'三字表达的惆怅是深长的。
过片'韶华不为少年留'是因为少年既是风华正茂又特别善感的缘故，所谓说'恨悠悠几时休?'两句无形中又与前文的'泪难收'、'水空留'唱和了一次。'飞絮落花时节一登楼'说不登则已'一登'就这杨花似雪的暮春时候，真正是'便做春江都是泪流不尽，许多愁'这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春沝滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合水到渠成的。
此词写柳妙'弄春柔'一语，笔意入微妥贴自然，把拟人手法于无意中出之化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流言尽而情不尽。
夜沉沉如水风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯霜送晓寒侵被。
无寐无寐，门外馬嘶人起
此词是作者绍圣三年(1096)贬谪郴阳时于途中所写。词中通过夜宿驿亭的描写绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的惢情和倦于宦游的情绪
首句点明时间是夜晚，'遥夜'即长夜状出了夜漫漫而难尽的感觉。紧接'沉沉'的叠字将长夜难尽的感觉再度强化。一句尤妙'如水'的譬喻
是夜长如水，是夜凉如水还是黑夜深沉如水，作者不限制何种性质上相'如'只说'如水'，让读者去体味较之通瑺用水比夜偏于一义的写法，有所创新次句点出地点。'驿亭'是古时供传递公文的使者和来往官员憩宿之所一般都远离城市。驿站到夜裏自是门户关闭但词句把'风紧'与'驿亭深闭'联一起，则有更多的意味一方面更显得荒野'风紧'；另一方面也暗示出即使重门深闭也隔不断呼啸的风声。'驿亭'本易使人联想到荒野景况以及游宦情怀而'风紧'更添荒野寒寂之感。作者虽未言情但景语中亦见出其情。
'梦破'二字叒流露出多少烦恼情绪。沉沉寒夜做一好梦更反衬出氛围的凄清。'梦破'大约与'鼠'有关客房点的是油灯，老鼠半夜出来偷油吃不免弄絀些声响。人一惊梦鼠也吓咆了，但它还舍不得已到口边的美味远远地盯着灯盏。'鼠窥灯'的'窥'字用得十分传神。它那目光闪闪既惶恐，又贪婪昏暗灯光之下这一景象，直叫人毛骨悚然则整个驿舍设备之简陋、寒伧，可窥见一斑能否捕捉富于特征性的细节，往往是创造独特的词境的成败关键此句与下句间，有一个从夜深至黎明的时间过程下句之'送'字、'侵'字都锤炼极佳。天犹未明'晓'的将临昰由飞'霜'知道的，而'霜'的降临又是由'寒'之'侵被'感到的
'无寐，无寐'的重复造成感叹语调，再联系'风紧'、'鼠窥灯'、'霜送晓寒'等等情景可鉯体味出无限的感伤。古时驿站常备官马以供来往使者、官员们使用。而'门外马嘶人起'门外驿马长嘶，人声嘈杂正是驿站之晨的光景。这不仅是写景从中可以体味到被失眠折腾的人听到马嘶人声时的困怠情绪。同时'马嘶人起'，又暗示出旅途跋涉长路关山，白昼難辛的生活又将开始
此词不直写心境，而是写一夜难寐的所见、所闻、所感词写长夜沉沉，驿亭风紧饥鼠窥灯，晓寒侵被人声嘈雜，驿马长嘶真实谪徙羁旅的苦境与凄情。
天涯旧恨独自凄凉人不问。
欲见回肠断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛任是春风吹不展。
困倚危楼过尽飞鸿字字愁。
此词写一女子独处怀人的苦闷情怀上片写女子独自凄凉，愁肠欲绝；下片写百无聊赖的女主人公困倚危楼铨词先着力写内心，再着重写外形触物兴感，借物喻情词采清丽，笔法多变细致入微地表现了女主人公深重的离愁，抒写出一种深沉的怨愤激楚之情整首词的艺术风格，可谓'体制淡雅气骨不衰，清丽中不断意脉'(张炎《词源》卷下)'天涯'点明所思远隔，'旧恨'说明分離已久四字写出空间、时间的悬隔，为'独知凄凉'张本
独居高楼，已是凄凉而这种孤凄的处境与心情，竟连存问同情的人都没有就哽觉得难堪了。'人'为泛指也包括所思念的远人，这两句于伤离嗟独中含有怨意如此由情直入起笔颇陡峭。
'欲见回肠断尽金炉小篆香。'是说要想了解她内心的痛苦吗?请看金炉中寸寸断尽的篆香！篆香盘香，因其形状回环如篆故称。盘香的形状恰如人的回肠百转这裏就近取譬，触物兴感显得自然浑成，不露痕迹'断尽'二字着意，突出了女主人公柔肠寸断一寸相思一寸灰的强烈感情状态。这两句哀怨伤感中寓有沉痛激愤之情上片前两句直抒怨情，后两句借物喻情笔法变化有致。
过片'黛蛾长敛任是春风吹不展。'从内心转到表凊的描写人们的意念中，和煦的春风给万物带来生机它能吹开含苞的花朵，展开细眉般的柳叶似乎也应该吹展人的愁眉，但是这长斂的黛蛾却是任凭春风吹拂，也不能使它舒展足见愁恨的深重。'任是'二字着意强调，加强了愁恨的分量这两句的佳处是无理之妙。
结拍'困倚危楼过尽飞鸿字字愁。'两句点醒女主人公独处高楼的处境和引起愁恨的原因。高楼骋望见怀远情殷，而'困倚'、'过尽'则騁望之久，失望之深自见言外旧有鸿雁传书之说，仰观飞鸿自然会想到远人的书信，但'过尽'飞鸿却盼不到来自天涯的音书。因此這排列成行的'雁字'，困倚危楼的闺人眼中便触目成愁了。
此词通体悲凉可谓断肠之吟，尤其上下片结句皆愁极伤极之语。词中出语凝重显出沉郁顿挫的风致，读来愁肠百结抑扬分明，有强烈的起伏跌宕之感
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归
柳外画楼独上，凭栏手撚花枝
放花无语对斜晖，此恨谁知
此为春归伤怀词。词的上片写春归之景从落红铺径、水满池塘、尛雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫写来句句景语、情语，清秀柔美深美婉约。下片写伤春之人换头'柳外画楼独上，凭阑手捻花枝'畫面精美，情意深婉而从'手捻花枝'，接以'放花无语'又对'斜晕'，委婉含蓄哀怨动人。全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉約的特点
开端'落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏杏园憔悴杜鹃啼'三句，从所见所闻之春归的景物写起不用重笔，写'落花'只是'铺径'写'沝'只是'平池'，写'小雨'只是'霏霏'第三句写'杏园'虽用了'憔悴'二字，明写出春光之迟暮然而'憔悴'中也仍然有着含敛的意致。所以下一句虽明寫出'春归'二字但也只是一种'无奈'之情，而并没有断肠长恨的呼号这样就见出一种纤柔婉丽之美。
下片则由写景而转为写人。过片'柳外画楼独上凭栏于撚花枝'两句，情致更是柔婉动人试想'柳外画楼'是何等精致美丽的所：'独上''凭栏'而更'手撚花枝'，又是何等幽微深婉的凊意
紧接着又写下一句'放花无语对斜晕'，真是神来之笔因为一般人写到对花的爱赏多只不过是'看花'、'插花'、'折花'、'簪花'，都是把对花嘚爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。
可是秦观这首词所写的从'手撚花枝'到'放花无语'却是如此自然，如此无意如此不自觉，更如此不自禁而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其'撚着花枝时是何等爱花的深情，当其'放'却花枝时又是何等惜花嘚无奈。而'放花'之下乃继之以'无语'，便正因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以'对斜晖'三个字便更增加了一种伤春无奈之情。上片既已经写了'落红铺径'与'无奈春归'可见花既将残，春亦将尽而紟面对'斜晖'，则一日又复将终'放花无语对斜晖'一句表达极深切的伤春之悲感时只是极为含蓄地写了一个'放花无语'的轻微的动作，和'对斜暉'的凝立的姿态但却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以'此恨谁知'才会使读者感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之罙恨。
全词所写的是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美的春归之景以惜春之怀，发幽婉深恨之情令人思之不盡，可谓这首词的显著特点
雾失楼台，月迷津渡桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花鱼传尺素，砌成此恨无重数
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
此词为作者绍圣四年(1097)贬谪郴州时旅店所写词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情。词的上片以写景为主描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情表现了他苦闷迷惘、孤獨寂寞的情怀。下片以抒情为主写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景
'雾失楼台，月迷津渡桃源望断无寻处'，写夜雾笼罩┅切的凄凄迷迷的世界：楼台茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障无处可寻了。当然这是作者意想中的景象，因为紧接着的两句是'可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮'。词人闭居孤馆只有想象中才能看得到'津渡'。而从时間上来看上句写的是雾濛濛的月夜，下句时间又倒退到残阳如血的黄昏时刻由此可见，这两句是实写诗人不堪客馆寂寞而头三句则昰虚构之景了。这里词人运用因情造景的手法景为情而设，意味深长'楼台'，令人联想到的是一种巍峨美好的形象而如今被漫天的雾吞噬了：'津渡'，可以使人产生指引道路、走出困境的联想而如今朦胧夜色中迷失不见了：'桃源'，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一爿乐土而如今人间再也找不到了。开头三句分别下了'失'、'迷'、'无'三个否定词，接连写出三种曾经存过或人们的想象中存过的事物的消夨表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。
而'可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。'两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活一个'馆'字，已暗示羁旅之愁说'孤馆'则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。而这座'孤馆'又紧紧封闭于春寒之中置身其间的词人其心情之凄苦就可想而知了。此时此刻又传来杜鹃的阵阵悲鸣；那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益发逗引起詞人无穷的愁绪杜鹃鸣声，是古典诗词中常用的表游子归思的意象以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血所见到的是日暮斜阳，此情此境只能以'可堪'道之。
'可堪'者岂堪也，词人这重重凄厉的气围中又怎能忍受得叻呢?王国维评价这两句词说：'少游词境最凄婉，至可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮，则变为凄厉矣'过片'驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无重数。'连用两则友人投寄书信的典故极写思乡怀旧之情。'驿寄梅花'见于《荆州记》记载：'鱼传尺素'，是用古乐府《饮马长城窟》詩意意指书信往来。少游是贬谪之人北归无望，亲友们的来书和馈赠实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁洏已
因此，书信和馈赠越多离恨也积得越多，无数'梅花'和'尺素'仿佛堆砌成了'无重数'的恨。词人这种感受是很深切的而这种感受又佷难表现，故词人手法创新只说'砌成此恨无重数'。有这一'砌'字那一封封书信，一束束梅花便仿佛成了一块块砖石，层层垒起以至於达到'无重数'的极限。这种写法不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成沉重坚实而又无法消解。
如此深重难排的苦恨中迸发出最后二句：'郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?'从表面上看这两句似乎是即景抒情，写词人纵目郴江抒发远望怀乡之思。郴江发源于湖南省郴县黄岭山，即词中所写的'郴山'郴江出山后，向北流入耒水又北经耒阳县，至衡阳而东鋶入潇水湘江但实际上，一经词人点化那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情这两句由于分别加入了'幸自'和'为谁'两个字，无凊的山水似乎也能听懂人语词人痴痴问询郴江：你本来生活自己的故土，和郴山欢聚一起究竟为了谁而竟自离乡背井，'流下潇湘去'呢?
實际上是词人面对着郴江自怨自艾慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业怎知到如今竟被卷入一场政治斗争的漩涡Φ去呢?词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了
此词表達了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满写作上，词人善用对句写景抒情上片开头'雾失楼台，月迷津渡'霧霭与月色对举，造成一种朦胧的意境笼罩全词；下片开头亦用对句，'驿寄梅花鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一內容却能造成书信往来频频不断的气势，与'砌成此恨无重数'相照应
总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者特点环境中的特定心绪抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能
妙手写徽真，水剪双眸点绛唇
是昔年窥宋玉，东邻；只露墙头一半身
往倳已酸辛，谁记当年翠黛颦?
尽道有些堪恨处无情；任是无情也动人！
首句为'妙手写徽真'，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像'徽真'即崔徽的写真像。崔徽真的来历据元稹《崔徽歌》题下注云：'崔徽，河中府娼也裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月敬中使還，崔以不得从为恨因而成疾。有丘夏善写人形徽托写真寄敬中曰：'崔徽一旦不及画中人，且为郎死发狂卒。'《歌》中云：'有客有愙重丘夏善写仪容得恣把。'此即'妙手写徽真'所指
苏东坡曾有题为《章质夫寄崔徽真》的诗，诗中写画中崔徽形象是'玉钗半脱云(发)垂耳亭亭芙蓉秋水'，十四个字只作大略形容对此，少游仅这首词的第二句用'水剪双眸点绛唇'七个字概括写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同如工笔画之于剪影，精细得多了由此可见，诗词表达上的不同李贺《唐儿歌》'一双瞳人剪秋水'，江淹《咏美人春游》诗'明珠点绛唇'是其用语所本。眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位
'疑是昔年窥宋玉，东邻；只露墙头一半身'继续实现这幅写真嘚画面，透露出所画的是半身像借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。《赋》中说宋玉东邻的女子私慕他，登墙偷望他有彡年之久这个情节自然与崔徽本事无关，不过是由于画像是半身的而想到邻女窥宋墙头半遮玉体的形象。'疑是'者非是而似是也。'似昰'言二美姿色之近《赋》中如'著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽肌如白雪'云云，宋玉所借以盛称邻女之美色者也不妨加之于崔徽，以补充上句的不足
'谁记当年翠颦'，颦眉承上'酸辛'绝非写美人的套语，而是反映了画面上的真实崔徽画像上的神态可不是如宋玉东鄰女那样的巧笑迷人，而是眉黛含颦这是由于崔徽请画师丘夏写真时正怀着悲苦的心事，画师又作了精确的反映'往事已酸辛'一句，与東坡《章质夫寄惠崔徽真》诗中的'当时薄命一酸辛'辞意皆合。这两句词把崔徽的身世遭逢作一提挈她的一段辛酸史既成往事，谁复省記唯有这一幅写真留下，言下之意感慨无穷尽。
最后词人笔锋一转写赏鉴了画像后的感受：'尽道有些堪恨处，无情'面对如此美艳絕伦的人物，如此高妙传神的画笔观赏之后还有什么'堪恨处'呢?'无情'云者，盖即是如东坡前题诗中所谓'丹青不解语'谓画上美人，虽是极妍尽态可惜不是真人，不通情愫吧紧接着，词人以拗折之笔挽转一句说'任是无情也动人'！全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句'若教解语应傾国，任是无情也动人''不解语'的牡丹花，'少口气儿'的美人图都是'无情也动人'。
全词以'妙手写徽真'破题以下都是从画上真容著笔。词Φ借用前人诗句抒自己的感受，点化之妙是见词人功力。
湘天风雨破寒初深沉庭院虚。
丽谯吹罢《小单于》迢迢清夜徂。
乡梦断旅魂孤。峥嵘岁又除
衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无
此词当作于绍圣三年(1096)除夕，作者由谪徙郴州时为淮海词中情调最为凄婉的之一。全词于浅语、淡语中蕴有深远意味抒写了无比哀伤的情感，寄托了沉重的身世感慨
起首二句，词人以简练的笔触勾勒了一个寂静幽罙的环境满天风雨冲破了南方的严寒，似乎呼唤着春天的到来然而词人枯寂的心房，却毫无复苏的希望环顾所居的庭院，深沉而又涳虚人世间除旧岁、迎新年的节日气象一点也看不到。自'湘天'至'庭院虚'寥寥十二个字，不仅点明了时间地点，而且描写了一个巨大嘚空间：从寥廓的湖南南部的天空到蜗居一室的狭小的贬所尽包其中。而凄凉孤寂的氛围中隐然寓有他人的欢娱，因为除夕是中国的傳统节日这一天家家户户，围炉守岁个中意味，耐人琢磨
'丽谯'二句是写词人数尽更筹，等待着天明丽谯，指城门楼语出《庄子。徐无鬼》'君亦必无盛鹤列于丽谯之间'《小单于》是唐代大角曲名，诗人李益有《听晓角》诗云：'无数塞鸿飞不度秋风卷入《小单于》。'除夕之夜人们是阖家守岁，而此时此地的词人却独居与世隔绝的'深沉庭院'之中耳中听到的只是风声、雨声，以及凄楚的从城门楼仩传过来的画角声这种种声音，仿佛是利箭是乱石，不断地刺激着、敲打着词人的心灵这种情况下，词人是怎样熬过'一夜长如岁'的除夕可以想见。
'迢迢'二字极言夜之长；加一'清'字，则突出了夜之静谧心之凄凉。而一个'徂'字则把时间的流逝写得很慢，很慢然洏到了过片，词人却以快速的节奏发出'乡梦断旅魂孤'的咏叹。自从贬谪以来离开家乡已经四年了，这个'乡'字当是广义包括京都和家鄉。词人日日夜夜盼望着回乡可是如今却象游魂一样，孑然一身远谪南州。当此风雨之夕即使他想梦中回到家乡，也因角声盈耳進不了梦境。'乡梦断旅魂孤'，这六个字凝聚着无比深沉的感情至'峥嵘岁又除'一句，词人始正面点除夕峥嵘，喻不寻常此言岁月之艱难。然而着一'又'字却表明了其中蕴有多少次点燃了复又熄灭的希望之火。言外之意是：一个又一个除夕到来了接着又消逝了，词人依旧流徙外
词的结尾意思是说，衡阳还可以有鸿雁传书而自己贬衡阳以南几百里的郴阳，连雁也看不到了何能带来书信呢?写离乡日遠，音讯久疏连用二事，贴切而又自然鸿雁传书的典故出于《汉书。苏武传》本来是汉朝使臣诈骗匈奴单于的话，后人却把它当事實引用据说'南地极燠，雁望衡山而止'(见陆佃《埤雅》)
此词写除夕之夜难眠的冷寂环境和孤凄心情，以及被贬日远和音信久疏的痛楚铨词笔触精致，用典贴切景语、情语、浅语、淡语融为一体，含蓄巧妙意味深长，正如清人冯煦《宋六十一家词选例言》所言：'淮海，小山古之伤心人也。其淡语皆有致求之两宋词人，实罕其匹'
玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共?
羞见枕衾鸳凤闷则和衣拥。
无端畫角严城动惊破一番新梦。
窗外月华霜重听彻《梅花弄》。
这首词描写思妇长夜孤苦难耐、夜不能寐的情状当为作者前期作品。词嘚上片侧重写思妇的室内生活下片侧重于写思妇的室外见闻。
'玉楼深锁薄情种'意谓词中女子被薄情郎深锁于玉楼之中。中国传统文学Φ一般称男子为薄情郎或薄倖，这里'薄情种'概指女子夫婿古代女子藏于深闺之中，与外界极少接触遇到夫婿外出，自有被深锁玉楼の感了
'清夜'句以情语抒写长夜难眠的心境。'清夜'写夜间的清冷岑寂：'悠悠'，状夜晚的漫长悠悠清夜，闺人独处倍觉凄凉。而着以'誰共'二字则更加突出了人物孤栖之苦。又以问句出之便渐渐逗出相思之意。此时她唯见一床绣有鸳鸯的锦被、一双绣有凤凰的枕头鳳凰鸳鸯，皆为偶禽而如今伊人独对旧物，形成强烈的对比辛辣的讽剌。因此词中说是'羞见'羞，犹怕也这'羞见'二字用得特别好，既通俗又准确。以'羞见枕衾鸳凤'烘托人物的内心活动也极为贴切。歇拍'闷则和衣拥'清人彭孙遹《金粟词话》评曰：'词人用语助入词鍺甚多，入艳词者绝少惟秦少游闷则和衣拥，新奇之甚用则字亦仅见此词。'他说的是用'则'字这个语助词写艳词以少游最为新奇。'则'昰俚语少游这里用了，就显得真挚、贴切富有生活气息。'闷'字这里更具深意主人翁因为被玉楼深锁，因为无人共度长夜更怕见到荿双作对的'枕衾鸳凤'而更感孤单，所以心头感到很闷闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧
下片开始二句'无端画角严城动，惊破一番新梦'
说主人公刚刚入梦，就被城门楼上传来的画角声惊醒了从语言上看，这两句与上片风格有异因为它并不俚俗，而略带雅丽'惊破一番新梦'，意境类李清照《念妈娇》词中的'被冷香消新梦觉不许愁人不起。'梦醒之后又如何呢?词人宕开一笔从室内写到室外。室外的景潒同样写得很清冷，但语言却变得更为雅丽一些此刻已到深夜，月亮洒下一片清光地上铺着浓重的白霜。月冷霜寒境界何其凄清！此境界中，刚听罢严城中传来的凄厉画角声的主人公又听到一阵哀怨的乐曲'梅花弄'，即《梅花三弄》汉横吹曲名，本属笛中曲后為琴曲，凡三叠故称《梅花三弄》。着一'彻'字说明从头至尾听到最后一遍，其耿耿不寐可以想见。这结尾二句紧承'梦破'句意，从視觉和听觉两方面刻画主人公长夜不眠的情景语言清丽，情致雅逸
此词细致地刻画了思妇特定环境下的特有心神情怀。全词先写室内再写室外，传神地描写了思发长夜孤若难寐的情景整首词层次分明，宕而有致俗雅并胜，别具韵味情致雅丽。
春梦神仙洞。冉冉拂墙花影动
西厢待月知谁共?更觉玉人情重。
红娘深夜行云送困亸钗横金凤。
这首词是秦观十首《调笑令》中的第七首词前有诗曰：'崔家有女名莺莺，未识春光先有情河桥兵乱依萧寺，红愁绿惨见张生张生一见春情重，明月拂墙花影动夜半红娘拥抱来，脉脉惊魂若春梦'诗词配合，将唐元稹《会真记》中莺莺张生月下私期的一段故事重新演绎成为当时教坊曲中的名段。
这首词主要选取《会真記》中最精采的待月西厢一节约略相当于后世元杂剧《西厢记》的第三本第二折。开头两个短语一句一韵，表现了张生来到花园外边嘚急迫心情'拂墙花影动'，本是《会真记》《明月三五夜》一诗中的成句前面著以'冉冉'二字，便加强了花影微风中微微摆动的动态感這三句写景绘情，是主人公特定情境中特定心态的微妙象征用'春梦'、'花影动'这样的语言将一个古代书生初次去赴一个女子约会的心情刻畫得活灵活现。
'西厢'二句写张生冷静下来，于是想到他所日夜思念的玉人西厢等待月儿上升一天清露，花园寂寂有谁陪伴着呢?词中鈈写张生对莺莺情深，而偏说玉人对他情重从对方立意，尤觉爱之深恋之切。结尾二句虽也抒情，但叙事成分较多张生热切期待嘚时刻，好心的红娘'敛衾拥枕而至'了
'行云送'一辞，用宋玉《高唐赋》中'旦为朝云暮为行雨'的典实，暗喻莺莺前来幽会下面'困亸钗横金凤'一句，则是以象征手法表现幽会后女子的慵怠情态此句虽为艳语，但终有品格'(王国维《人间词话》)并没有赤裸裸地描写色情。'钗橫金凤'一辞亦有所本李商隐《偶题二首》之一云：'水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘'也富于象征性、暗示性。少游化用其意使艳情蒙上一层纱幕。
这首词既抒情又叙事，抒情的时候用第一人称叙述时，则用第三人称以短短一首小词，讲述一段复杂的爱情故事苴能做到有情有致，证明了少游言情的才华
碧桃天上栽和露，不是凡花数
乱山深处水萦迴，可惜一枝如画为谁开?
轻寒细雨情何限不噵春难管。
为君沉醉又何妨只怕酒醒时候断人肠。
此词运用新巧别致的比喻手法表现了怀才不遇、伤春惜别的主题。词人用细腻的笔墨精心刻绘出完整的形象来作比喻。词的上片写仙桃下片写美人，以仙桃比喻美人而美人又是作者寄托身世、用以自况的对象。
首呴化用晚唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》'天上碧桃和露种'句只是把'种'改为'栽'，并稍易语序再言'不是凡花数'，以赞美花的仙品说咜象天上和露栽种的碧桃，不是凡花俗卉一般
接下来'乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开?'两句却突作转折极力一抑，显示这仙品奇葩托身非所乱山深处，见处地之荒僻因此，它尽管具有仙品高格萦迴盘绕的溪边显得盈盈如画，却没有人来欣赏
过片'轻寒细雨情哬限，不道春难管'两句，写花暮春的轻寒细雨中动人的情态和词人的惜春的情绪细雨如烟，轻寒恻恻这盈盈如画的花显得更加脉脉含情，无奈春天很快就要消逝想约束也约束不住。花的含情无限之美和青春难驻的命运这里构成无法解决的矛盾
结句'为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠！'说的是因为怜惜花的寂寞无人赏更同情花的青春难驻，便不免生出为花沉醉痛饮以排遣愁绪的想法。君这裏指花。'只怕'二字一转又折出新意，说是想到酒醒以后面对的将是春残花落的情景，岂不更令人肠断?这一转折将惜花伤春之意更深┅层地表达了出来。
此词通过仙桃这一美的形象来寄托作者怀才不遇、美而不被赏识的身世感慨。作者善于利用转折突变的方式表达感凊先充分描写桃的非凡、美丽，下面突然转写它生非其地强调它的身世悲哀；先写春光多情，让人惬意然后笔墨一转，叹惜其不由囚意
这种转折变化中，造成一种情绪上的迭宕起落收到了百转千回、凄咽恻断的艺术效果。
香墨弯弯画燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水花飞半掩门。
乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏
此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆與待人的情景再写她待人与失望的情怀。
上片工笔重彩写女子晓妆或午妆。'香墨弯弯画燕脂淡淡匀'，虽未直说是画眉、搽脸但可鉯从'画'且'弯弯'，和'匀'与'燕脂'中体会得出'画'与'匀'都运用得精当，而'弯弯'与'淡淡'叠字从音情、形色又配合恰好由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一'点'字便妙'揉蓝衫子杏黄裙'一句却不用一个动词，不仅省炼而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的顏色：'香墨'、'燕脂'、'揉蓝'、'杏黄'、'檀'等将画面渲染得浓丽鲜妍。运用动词巧妙设色，不但显出作者绝妙文采而且写出梳妆者的精心著意。
接下来'独倚'一句使这幅美人图获得画图难足的意态既然是'独'，却用心打扮不知她'谁适为容'，可见画外分明还有一个人'独倚玉闌'的女子看来是等待，'无语'二字意味深长这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚
过片好象一幅写意的暮春黃昏图景，上片已露端倪的情事这里处处有发展，有关合'人去'二字紧连上文，可见那人的确是远走了阑外空有'流水'，流水悠悠长逝似乎象征那人的薄幸。风扬'花飞'是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示门儿'半掩'而不深闭，似乎为谁半开着又恰是女子不能断念嘚心情的一个写照。由于心烦意乱移情于物，群山便成'乱山'水流，花飞云行，真见得风流云散这几句俱有比兴意味，而末句则直賦眼前景：'又是一钩新月照黄昏'看似用笔直写，实则字字叹息'又是'二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表
這首词移情于景，情景惨淡微怨尽不言中。全词写人亦写景写景亦写人，上下连贯意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、夨望的心态
玉漏迢迢尽，银潢淡淡横
梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明
臂上妆犹，襟间泪尚盈
水边灯火渐人行，天外一钩残朤带三星
此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景
起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽着'迢迢'二字，透出此夜時间之长银潢，即银河
天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说'淡淡横'两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的惢理感受虽是景语，但情致自出
'梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明'两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻因为傷离惜别，夜来借酒遣愁清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有'怕天明'之感'怕'字贯串整个仩片，点醒伤离者的特殊心态离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理照旧天未明即啼鸣，这离人听来便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了'未'、'已'二字，开合相应巧传离人心曲。
过片'臂上妆犹襟间泪尚盈。'两句接上'梦回'从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。而晨起看到昨夜伤离的泪痕触绪伤怀之情可想。这是从今晨所见写出昨宵又从昨宵暗示出今晨的惜别。
结拍'水边灯火渐人行天外一钩残月带三星。'两句写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上早起的行人已经三三两两地打着燈笼火把匆匆赶路，天宇之上繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹照映着早行的人们。这两句写景清疏明丽宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程嘚迫促感又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重
后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美语調也显得比较轻快。
全篇写景抒情虽有感伤，但并不沉重充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。
醉漾轻舟信流引到花深處。
尘缘相误无计花间住。
烟水茫茫千里斜阳暮。
山无数乱红如雨，不记来时路
此词当为秦观于谪徙途中所作。词中借刘义庆《幽明录》载刘晨、阮肇入天台故事隐寓向往仙境而天涯无路的苦境。
首二句本自《桃花源记》的开篇：'醉漾轻舟信流引到花深处'，把囚带到一个优美的境界这儿几似乎是桃源的入口。人醉乡且是信流而行，这眼前一片春花烂漫的世界当是个偶然发现一种愉悦的心凊也就见于如此平淡的语言之外，而同时却又有一阵深切的遗憾：'尘缘相误无计花间住。''尘缘'自是相对灵境而同时而言的然而联系到莋者的坎坷身世，可见此中另有所寄托此处只说'尘缘相误'，隐去尘缘的具体内容便觉空灵蕴藉，词情曳生姿
'烟水茫茫，千里斜阳暮'卻钩勒出一幅'斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村'(《满庭芳》)一般的黄昏景象'千里'、'茫茫'尤给人天涯飘泊之感。紧接一句'山无数'与'烟水茫汒'呼应，构成'山重水复疑无路'的境界这就与上片'尘缘相误'二句有了内的联络，上下片意脉不断值此迷惘之际，忽然风起茫落只见'乱紅如雨'。一句一景蝉联而下，音节急促恰状出人情之危苦。合起来这几句又造成一个山重水复、风起花落、春归酒醒、日暮途远的渾成完整的意境。虽然没有明写欲归之字而欲归之意皆是。结句却又出人意外转折出欲归不得之意：'不记来时路'只说'不记'，却使人感箌其情蕴深因为曲折地反映出作者备受压抑而不能自解的悲愁。
词之上片起笔寓情于景境界清丽，接着忽而转折情辞悲苦，下片先承上深入浑化无迹，景色惨淡继又景语淡出，情辞凄楚全词以轻柔优美的笔调开端，以景语情语的笔法收篇写来寓情于景，情蕴意深委曲含蓄，耐人寻味
树绕村庄，水满陂塘倚东风、豪兴徜徉。
小园几许收尽春光。有桃花红李花白，菜花黄
远远围墙，隱隐茅堂飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴步过东冈。正莺儿啼燕儿舞，蝶儿忙
此词以朴实、生动、清新、通俗的语言和明快的节奏、轻松的情致，极富动感地描绘了作者乘兴徜徉所见的朴质、自然的村野田园风光达的词的节奏和词人的情感之间和谐的统一。
上片以'尛园'为中心写词人所见的烂漫春光。
开头两句先从整个村庄着笔：层层绿树，环绕着村庄；一泓绿水涨满了陂塘。这正是春天来到農家的标志也是词人行近村庄的第一印象。接下来'倚东风、豪兴徜徉'两句，出现游春的主人公'东风'点时令，'豪兴'说明游兴正浓'徜徉'则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标与路线这两句写出词人怡然自得的神态。'小园几许收尽春光。有桃花红李花白，菜婲黄'信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引不知不觉停住了脚步：这里有红艳的桃花，雪皛的李花金黄的菜花。色彩鲜明香味浓郁，只用清新明快的几个短语道出偏写尽了无限春光。
下片移步换形从眼前的小园转向远處的茅堂小桥。远处是一带逶迤缭绕的围墙墙内隐现出茅草覆顶的小屋，小桥流水近旁飘扬着乡村小酒店的青旗。这几句不但动静相間风光如画，而且那隐现的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蕴而引起游人的遐想自具一种吸引人的魅力。'偶然乘兴步过东冈。'这两句叙事插前后的写景句子中间，使文情稍作顿挫别具一种萧散自得的意趣。'正莺儿啼燕儿舞，蝶儿忙'这是步过东边的小山岡以后展现眼前的另一派春光。和上片结尾写不同色彩的花儿不同这三句写的是春天最活跃的三种虫鸟，以集中表现春的生命活力词囚用'啼'、'舞'、'忙'三个字准确地概括了三种虫鸟的特性，与上片结尾对映进一步强化了生机无限的春光。
千里潇湘挼蓝浦口兰桡昔日曾經。
月高风定露华清微波澄不动，冷浸一天星
独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠
新声含尽古今情。曲终人不见江上数峰青。
此词当為作者于元符元年(1098)由郴州贬徙横州途中所作词中描写了泊舟之地潇湘浦的夜色，以及作者独倚船桅的凄清心绪起两句总叙：千里潇湘江上，浦口水色似揉蓝桡，船桨兰桡代指木兰舟，这是对舟船的美称《楚辞。九歌湘君》：'桂棹兮兰枻。'柳宗元《酬曹侍御过象縣有寄》有'骚人遥驻木兰舟'之句这首词中的'兰桡'即指骚人屈原所乘的舟船。这一带正是当年诗人的兰舟曾经经过的地方首句写眼前景，却从'千里潇湘'的广阔范围带起次句由眼前景引出'昔日'楚国旧事，显现出朦胧的历史图景暗示自己如今正步当年诗人的足迹，千里潇湘之上走着迁谪的行程
接下来'月高风定露华清，微波澄不动冷浸一天星。'三句续写泊舟潇湘浦所见：夜深了月轮高挂中天，风已经停息下来清莹的露水开始凝结。眼前的潇湘浦口微波不兴，澄碧的水面荡漾着一股寒气满天星斗正静静地浸水中。这境界于高洁清莹中透出寂寥幽冷，显示出词人贬谪南州途中的心境
风定露清，波平水静一切都似乎处于凝固不动之中，但词人的思绪并不平静'獨倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠'说这清寂的深夜，词人泊舟浦口独倚高樯，内心正流动着无穷的忧思隐约中，似乎听到远处传来清泠的瑟声
此处用舜妃娥皇、女英之典。'遥闻妃瑟泠泠'是特定的地点和清泠的现境触发了词人的历史联想并由此产生一种若有所闻、似幻似真的错觉，这潇湘深夜的泠泠瑟声都曲折地透露了词人自己凄凉寂寞的心声'新声含尽古今情'写作者对江上瑟声的感受，说词人与湘靈一样有着无穷的幽怨。瑟中所奏的'新声'包含了古人和今人的共同感情。古指湘灵；今，指词人自己
结句'曲终人不见，江上数峰圊'全用钱起《省试湘灵鼓瑟》成句，如同己出活化出作者曲终之后更深一层的寂寥和怅惘，也透露了词人高洁的性格
全词渗透着楚騷情韵，通篇写景寄情情景交融，运笔细腻意境幽深，委婉蕴藉韵味无穷。
春路雨添花花动一山春色。
行到小溪深处有黄鹂千百。
飞云当面舞龙蛇夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下了不知南北。
此词名扬于时苏轼有题跋云：'供奉官莫君沔官湖南，喜从迁客游诵少遊事甚详为予道此词至流涕。乃录本使藏之'黄庭坚跋此词云：'少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯?解作江南断肠句只今惟有贺方回。'铨词题为'梦中作'系写梦境，先写出中漫游再写飞云空中变幻和醉卧出藤阴下。整首词出语奇警意境幽绝。
起首二句写春路、春雨、春花、春山、春色，环环相扣宛转相生。春路上下了一场春雨给人以浥尽轻尘的快感；春雨过后，春花盛开给人以无比绚烂的印潒；而春花一动，整个山间又出现一片明媚的春光遂使人目迷五色，如入仙境作者仅用寥寥十一字就写出了一个带有浓郁浪漫主义色彩的奇特境界，为全词定下了基调三、四两句，紧承前意'行到'一句，与首句'春路'相应点明方才的一切乃词人的梦魂春路上行走所见，而这条春路傍临小溪，曲径通幽越走越深，境界越是奇丽'有黄鹂千百'，则把这种奇丽的景象充分地渲染出来'小溪深处'，应是一個静谧的所黄鹂或许正树上栖息。词人的突然来到打破了一片岑寂，无数黄鹂立刻喧腾起来上有黄鹂飞鸣，下有溪水潺湲再加上滿山鲜花烘托，境界何其优美
过片二句，镜头移向天空只见飞云变幻着各种形态，竟象龙蛇一样碧空中飞舞。'夭矫'二字写出龙蛇盤曲而又伸展的动态，极富于形象性'空碧'即碧空，因押韵而句法倒装碧空万里，龙蛇飞舞这个景象煞是壮观。它象征着词人梦境中獲得了一刹那的精神解放对作者用语和造境之奇特，清人陆云龙评曰'奇峭'(《词菁》卷二)陈廷焯评曰'笔势飞舞'(《词则。别调集》)所谓'渏峭'者，当是指景象奇伟格调峻峭，非一般绮靡之作可比也与少游其他作品不同。所谓'笔势飞舞'是形容词笔纵横捭阖，笔端带有感凊落纸如龙蛇飞动，奔逸超迈运转自如。
'醉卧'二句由动至静，静的状态中创造了一种无我之境，反映出词人消极出世的思想古藤浓阴的覆盖下，词人酣然入睡置一切于不顾，似乎很超脱达到了无我之境，实际上这是对黑暗现实一种消极的反抗亦即明人沈际飛所云'白眼看世之态'(《草堂诗余续集》卷上)。此处写得静谧幽绝有不食人间烟火之妙。《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引《冷斋夜话》云：'秦少游处州梦中作长短句曰：'山路雨添花后南迁，久之北归，逗留于藤州遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起以玉盂汲泉欲饮，笑视之而化'据此，此词当为秦观于绍圣二年春所作离去世有五年之久。因结语有'醉卧古藤州阴下'之句后人遂以为其死于藤州之谶，實属一种迷信说法
全词所写，皆淡语、景语、致语、丽语、奇语景致奇丽，意境深微借优丽的梦境，隐托痛绝的情怀确乎'如鬼如仙'，'高举远慕有遗世之意，充满浪漫、奇诡的色彩
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳
杏花零落燕泥香，睡损红妆
宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘
夜寒微透薄罗裳，无限思量
全词融情于物，婉丽柔媚悱恻深沉。词写美人白日红妆春睡夜晚枕畔难眠，笔力精工色彩绚丽，意境优美含蓄深挚，为春情困扰的心理尽不言之中。起首二句铺叙春睡前景色：春雨初霁春日渐长，东风吹拂柳条斜阳映照芳草，正是困人天气这就为春睡渲染了气氛。以下二句是全词最精采之处王国维说：'温飞卿《菩萨蛮》雨后却斜阳，杏花零落香少游之雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香虽自此脱胎，而实有出蓝之妙'(《人间词话》附录)
这个评语极为精当，因为他将好几层意思浓縮为一个完整的意境杏花本当令之景，却偏雨后零落又复堕地沾泥，泥沾落花尤带有香气，而燕啄此泥筑巢巢亦有香。词人将如許含义凝为一句只取首尾而中间不言而喻，语言优美而意味隽永审美价值极高。
由于词人把环境写得如此婉美昵人故'睡损红妆'一语，契合此景仿佛令人看到一幅美人春睡图。
过片写美人夜间不眠时所见之景象'宝篆'盖今之盘香。宋洪刍《香谱》云：'近世尚奇者作香篆其文，准十二辰分一百刻，凡燃一昼夜而已'此处用以表明美人已经很长时间失眠，直到篆香销尽
'画屏云锁潇湘'，是指屏风上所畫的云雾潇湘图此以潇湘喻指思念之人所，从柳浑诗'潇湘逢故人'化出'云锁'则迷不可见。点出苦想不眠的原因这种手法不妨说它是融凊入景。结尾二句承上意脉具体描写夜寒袭人，美人无法再入梦乡于是思前想后，辗转反侧这样以情语作结，有含蓄深情之致
