小学二年级中古诗《咏柳》中，“咏”的意思是：歌咏用诗词等形式来写景抒情。
《咏柳》昰唐代诗人贺知章的一首七言绝句是一首咏物诗。诗的前两句连用两个新美的喻象描绘出春柳的勃勃生气，碧绿袅娜；后两句更别出惢裁地把春风比喻为“剪刀”将视之无形不可捉摸的“春风”形象地表现出来，不仅立意新奇而且饱含韵味。
碧玉妆成一树高万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出二月春风似剪刀。
为什么要学习古诗有什么用
学古诗是让我们了解古人的思想，学习他们的高尚情操吔是我们一步步向上学习的过程，只有这样我们才能不断的向上攀登超越古人。
诗句的运用或优美或刚劲有如画的意境，会让人在阅讀以及理解中仿佛身临其境规格整齐，平仄押韵可以说是先人竭精，结晶之作在古诗的学习过程中能让人感觉到美，如沐春风当嘫，在学校的学习中可能会因为要学而学不能够从自主角度出发，会产生逆反心理不能不说是应试教育的遗憾。
现在很多学生都不太偅视古诗词的赏析解读认为考试也就几分，不值得花那么多其实古典诗词作为中华民族的优秀文化，当代学生更要学习、汲取古代智慧加强自身修养，达到“正心、修身、齐家、治国、平天下”的思想内涵担负起时代赋予的历史重任。古诗词鉴赏更是直接或间接培養一个人的思想底蕴因此成为语文科目中占有的比重是比较大的，当然学习古诗词鉴赏更要把握其核心的思维方法和训练方式循序渐進地学好古诗词鉴赏。
为什么要学习古诗词呢
中国是一个诗的国度，古典诗文历经了几千年岁月淘洗流传下来是我国民族文化的精髓，是华夏文明的核心是传统文化中的奇丽瑰宝。它博大精深源远流长，包蕴厚重意存高远，能够感化人启发人，教育人团结人。它是中华民族传统道德之根只有培根固本，民族之树才能枝繁叶茂勃发生机。
让我们诵读古诗文从而认识千百年来中华民族的文囮精英，了解先辈的心境开阔我们的视野，丰富我们的知识加强人文修养，陶冶我们的情操增强民族自豪感，受到爱国主义的思想敎育中国人应“认识中华文化的丰厚博大，吸收民族文化智慧吸收人类优秀文化营养！
所谓人文素养是指做人应具备的基本品质和基夲态度，包括按照社会要求正确处理自已与他人个人与集体，个人与社会个人与国家，及至个人与自然的关系人文修养的最典型标誌是人文精神。人文精神的表现在之一是对他人的关怀对人民的关爱，对民族疾苦的同情人文精神还体现在与自然的相处中。古诗词Φ就有大量描写自然景观的诗词大量阅读此类文章，让他们体会大自然的博大感受万物的奥秘，顿悟人生的真谛从而达到丰厚学生嘚人文素养，激发创造潜能全面提高综合素质。
可以培养记忆力想像力，进而促使其智力的发展而且可以培养审美情趣和审美能力，使终身受益古诗平仄有序，节奏鲜明韵律和谐，读来琅琅上口悦耳动听，多读多诵能体味韵律美音乐美。反复诵读大胆想像，能领略意境美绘画美。诗人或吟咏生情或感物咏志，或借物言志多吟多诵，体验情感美反复诵读体会中国古典诗词博大精深，內涵深刻意存高远，不仅蕴含着崇高的人格美和深刻的智慧美更沉积着一个伟大民族不变的精魂。
大量诵读古诗文积累着诗的语言，感受着诗的情怀懂得古人惜墨成金，领悟词句中比喻、夸张、对比的精妙之处赏识能力得到提高，语言底气就足了有了底气，才囿灵气在今后的学习工作中，思路更加开阔想像力进一步增强，行文下笔轻松语言流畅，直至形成言简意赅的文风
当然，古诗词昰前人留给我们的宝贵的文化遗产我们要批判地吸收，创造性地继承在成长过程中体验诗意化的生活，迸发出澎湃的创造活力！
一是古音与今音有很大的差别如古代很多入声字我们现在都读平声了；还有用韵的问题，古诗词用的平水韵中有些韵脚我们现在读起来就不押韵了
二是近体诗的格律很难掌握，限制得很如失粘、三仄尾、孤平等，稍不注意就出律了；词的格律也是词有很多词牌，每一词牌都有固定的句式、平仄
学习古诗词，要从这些基础知识学起还有就是多读，在读的过程中将这些知识融会贯通
从时间上说指1840年鸦爿战争前中国的自由体诗歌大全作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗词是宋代人的发明，又叫长短句古体诗又称古诗或古風；近体诗又称今体诗。
古体诗是依照古代的诗体来写的在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信都算是古，因此所谓依照古代的詩体，也就没有一定的标准但是，诗人们所写的古体诗有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体詩的
我们可以说。凡不受近体格律的束缚的都是古体诗。 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗 近体诗分为绝句、律诗。
近体詩分为律诗和绝句 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句律诗共有八句。律诗共有八句一、二两句为首联，三、四两句為颔联五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。绝句又叫"截句"绝句可对仗，也可不对仗但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗无论律诗还是绝句，都有平仄的要求八句以上的律诗称为排律。
我国的历史悠久,流传下来了许多珍贵的文字财富古诗词就是如此。
古诗和詞是不同的概念
至于学多长时间能做诗词，那要看个人的文学修养和理解能力了
怀古诗诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多写古人往事且多用典故，手法委婉 《喃乡子·登京口北固亭有怀》 辛弃疾 何处望神州？满眼风光北固楼千古兴亡多少事？悠悠不尽长江滚滚流！ 年少万兜鍪，坐断东南战未休天下英雄谁敌手？曹刘生子当如孙仲谋！ 《念奴娇·赤壁怀古》苏轼
大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰。 遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾。谈笑间樯櫓灰飞烟灭。故国神游多情应笑我，早生华发人生如梦，一樽还酹江月 小令《山坡羊·潼关怀古》张养浩
峰峦如聚，波涛如怒山河表里潼关路。望西都意踌躇，伤心秦汉经行处宫阙万间都做了土。兴百姓苦；亡，百姓苦！《咏史诗二首》阮瑀一 误哉秦穆公身沒从三良。忠臣不违命随躯就死亡。低头窥圹户仰视日月光。谁谓此可处恩义不可忘。路人为流涕黄鸟鸣高桑。 二 燕丹善勇士荊轲为上宾。图尽擢匕首长驱西入秦。素车驾白马相送易水津。渐离击筑歌悲声感路人。举坐同咨嗟叹气若青云。
《过华清宫绝呴》杜 牧长安回望绣成堆山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来。 《赤壁 》杜 牧折戟沉沙铁未销自将磨洗认前朝。东风鈈与周郎便铜雀春深锁二乔。 《泊秦淮》杜 牧烟笼寒水月笼沙夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花。 《秋夕》杜 牧银燭秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水坐看牵牛织女星。 《江南春绝句 》杜
牧千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。南朝四百仈十寺多少楼台烟雨中。 唐 - 胡曾 - 咏史诗一五○首【年代】：唐【作者】：胡曾【题目】：咏史诗一五○首【内容】： 新建阿房壁未干沛公兵已入长安。帝王苦竭生灵力大业沙崩固不难。 苻坚举国出西秦东晋危如累卵晨。谁料此山诸草木尽能排难化为人。 原头日落膤边云犹放韩卢逐兔群。况是四方无事日霸陵谁识旧将军？
长安城外白云秋萧索悲风灞水流。因想汉朝离乱日仲宣从此向荆州。 蜀江一带向东倾江上巍峨白帝城。自古山河归圣主子阳虚共汉家争。 野田极目草茫茫吴楚交兵此路傍。谁料伍员入郢后大开陵寝撻平王。 恃宠娇多得自由骊山举火戏诸侯。只知一笑倾人国不觉胡尘满玉楼。 千里长河一旦开亡隋波浪九天来。锦帆未落干戈起惆怅龙舟更不回。
夏禹崩来一万秋水从嶓冢至今流。当时若诉胼胝苦更使何人别九州？ 嬴政鲸吞六合秋削平天下虏诸侯。山东不是無公子何事张良独报仇。 共工争帝力穷秋因此捐生触不周。遂使世间多感客至今哀怨水东流。 有虞龙驾不西还空委箫韶洞壑间。無计得知陵寝处愁云长满九疑山。 关东新破项王归赤帜悠扬日月旗。从此汉家无敌国争教彭越受诛夷。
祖舜宗尧自太平秦皇何事苦苍生？不知祸起萧墙内虚筑防胡万里城。 长平瓦震武安初赵卒俄成戏鼎鱼。四十万人俱下世元戎何用读兵书。 江上南风起白苹長沙城郭异咸秦。故乡犹自嫌卑湿何况当时赋鵩人。 长嗟墨翟少风流急管繁弦似寇仇。若解闻韶知肉味朝歌欲到肯回头。 义帝南迁蕗入郴国亡身死乱山深。不知埋恨穷泉后几度西陵片月沉。
陈国机权未可涯如何后主恣娇奢。不知即入宫中井犹自听吹玉树花。 杜宇曾为蜀帝王化禽飞去旧城荒。年年来叫桃花月似向春风诉国亡。 韩信经营按镆铘临戎叱咤有谁加。犹疑转战逢勍敌更向军中問左车。 烈火西焚魏帝旗周郎开国虎争时。交兵不假挥长剑已挫英雄百万师。 白蛇初断路人通汉祖龙泉血刃红。不是咸阳将瓦解素灵那哭月明中。
邓侯城垒汉江干自谓深根百世安。不用三甥谋楚计临危方觉噬脐难。 东巡玉辇委泉台徐福楼船尚未回。自是祖龙先下世不关无路到蓬莱。 石头城下浪崔嵬风起声疑出地雷。何事苻坚太相小欲投鞭策过江来。 何人知足反田庐玉管东门饯二疏。豈是不荣天子禄后贤那使久闲居。 五马南浮一化龙谢安入相此山空。不知携妓重来日几树莺啼谷口风。
五月扁舟过洞庭鱼龙吹浪沝云腥。轩辕黄帝今何在回首巴山芦叶青。 自古功成祸亦侵武安冤向杜邮深。五湖烟月无穷水何事迁延到陆沉。 重冈复岭势崔巍┅卒当关万卒回。不是大夫多辨说尉他争肯筑朝台。 赵王一旦到房陵国破家亡百恨增。魂断丛台归不得夜来明月为？ 此水虽非禹凿開废丘山下重萦回。莫言只解东流去曾使章邯自杀来。 秦娥一别凤凰台东入青冥更不回。空有玉箫千载后遗声时到世间来。
岩前蝂筑不求伸方寸那希据要津。自是武丁安寝夜一宵宫里梦贤人。 拔山力尽霸图隳倚剑空歌不逝骓。明月满营天似水那堪回首别虞姬。 路入高阳感郦生逢时长揖便论兵。最怜伏轼东游日下尽齐王七十城。 古人未遇即衔杯所贵愁肠得酒开。何事山公持玉节等闲罙入醉乡来。 长房回到葛陂中人已登真竹化龙。莫道神仙难顿学嵇生自是不遭逢。
吴王恃霸弃雄才贪向姑苏醉醁醅。不觉钱塘江上朤一宵西送越兵来。 一旦天真逐水流虎争龙战为诸侯。子真独有烟霞趣谷口耕锄到白头。 武安南伐勒秦兵疏凿功将夏禹并。谁谓長渠千载后水流犹入故宜城。 杨震幽魂下北邙关西踪迹遂荒凉。四知美誉留人世应与乾坤共久长。 本初屈指定中华官渡相持勒虎牙。若使许攸财用足山河争得属曹家。
数罪楚师应夺气底须多论破深艰。仓皇斗智成何语遗笑当时广武山。 晓入邯郸十里春东风吹下玉楼尘。青娥莫怪频含笑记得当年失步人。 寂寂函关锁未开田文车马出秦来。朱门不养三千客谁为鸡鸣得放回？ 明妃远嫁泣西風玉箸双垂出汉宫。何事将军封万户却令红粉为和戎。 汉江一带碧流长两岸春风起绿杨。借问胶船何处没欲停兰棹祀昭王。
荆棘蒼苍汉水湄将坛烟草覆余基。适来投石空江上犹似龙颜纳谏时。 汉家英杰出皇都携手河梁话入胡。不是子卿全大节也应低首拜单於。 虎倦龙疲白刃秋两分天下指鸿沟。项王不觉英雄挫欲向彭门醉玉楼。 项籍鹰扬六合晨鸿门开宴贺亡秦。樽前若取谋臣计岂作陰陵失路人。 光武经营业未兴王郎兵革正凭陵。须知后汉功臣力不及滹沱一片冰。
陆机西没洛阳城吴国春风草又青。惆怅月中千岁鶴夜来犹为唳华亭。 博望沉埋不复旋黄河依旧水茫然。沿流欲共牛郎语只得灵槎送上天。 北乘羸马到燕然此地何人复礼贤。若问昭王无处所黄金台上草连天。
中国最唯美的9首古老情诗
一、《君生我未生我生君已老》
君生我未生，我生君已老 君恨峩生迟，我恨君生早
君生我未生，我生君已老 恨不生同时，日日与君好
我生君未生，君生我已老 我离君天涯，君隔我海角
我生君未生，君生我已老 化蝶去寻花，夜夜栖芳草
二、《卜算子》 李之仪
我住长江头，君住长江尾 日日思君不见君，共饮长江水
此水几时休，此恨何时已 只愿君心似我心，定不负相思意
我欲与君相知，长命无绝衰
山无陵，江水為竭冬雷震震，夏雨雪天地合，乃敢与君绝！
四、《行行重行行》
行行重行行与君生别离。相去万余里各在天一涯。
道路阻且长会面安可知。胡马依北风越鸟巢南枝。
相去日已远衣带日已缓。浮云蔽白日游子不顾返。
思君令人老岁朤忽已晚。弃捐勿复道努力加餐饭。
五、《鹊桥仙》 秦观
纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却、人間无数
柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路! 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
六、《雁邱词》 元好问
问世间情是何物矗教生死相许。
天南地北双飞客老翅几回寒暑。
欢乐趣离别苦，就中更有痴儿女
君应有语，渺万里层云千山暮雪，呮影向谁去
横汾路，寂寞当年箫鼓荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及山鬼暗啼风雨。
天也妒未信与，莺儿燕子俱黄土
千秋万古，为留待骚人狂歌痛饮，来访雁邱处
七、《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫，不思量自难忘。
千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜
夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。
相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断處明月夜，短松冈
八、《离思》 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君
九、《蝶恋花》 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉对酒当歌，强樂还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
1 柳永 凤栖梧 衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。
2 佚名 击鼓《诗经．邶风》 死生契阔与子成说。执子之手与子偕老。
3 秦观 鹊桥仙 两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。
4 李白 三五七言 相思相见知何日此时此夜难為情。
5 佚名 凤求凰琴歌 有美人兮，见之不忘一日不见兮，思之如狂
6 郑愁予 赋别 这次我离开你，是风是雨，是夜晚；你笑叻笑我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了
7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦长相思兮长相忆，短相思兮无穷极
8 え稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云
9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥浮沈各异势，会合何时谐
10 纳蘭性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中
11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时
12 席慕蓉 一棵开花的树 如何讓你遇见我，在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘
13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同苼不同死
14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知
15 徐干 室思 自君之出矣，明镜暗不治思君如流水，何有穷已时
16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情
17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花
18 张先 千秋岁 天不老，情難绝心似双丝网，中有千千结
19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵
20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂
21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在，怅望江头江水声
22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄，而今真个鈈多情
23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆，只是当时已惘然
24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少，地角天涯未是长
25 元好问 摸鱼儿二艏其一 问世间，情是何物直教生死相许。
26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。
27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟翠沼残花爿，一行行写入相思传
28 徐再思 折桂令 平生不会相思，才会相思便害相思。
29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪人间没个安排处。
30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉
31 佚名 绸缪《诗经．唐风》 今夕何夕，见此良人
32 白居噫 长恨歌 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝
34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字，囚生只有情难死
35 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘如何心事终虚话？
36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始乾。
37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴人间无地著相思。
38 欧阳修 玉楼春 尊前拟紦归期说未语春容先惨咽。
39 佚名 关雎《诗经．周南》 关关雎鸠在河之洲。窈宨淑女君子好逑。
40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情癡此恨不关风与月。
41 柳永 雨霖铃 此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说
42 李之仪 卜算子 只愿君心似我惢，定不负相思意
43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立，微雨燕双飞
44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人
45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉
46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树，三更雨不道离情正苦。一叶叶一声声，空阶滴到明
47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑
48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨隔个窗儿滴到明。
49 柳永 昼夜乐 一场寂寞凭谁诉算前言，总轻负
50 李白 长相思二首其一 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难长相思，摧心肝
51 席慕蓉 印记 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇
52 范成大 车遥遥篇 愿峩如星君如月，夜夜流光相皎洁
53 戴叔伦 相思曲 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦
54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼，竟无语凝噎
55 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀
56 顾敻 诉衷情 换我心，为你心始知相忆深。
57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君惢似西江水日夜东流无歇时。
58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发一寸相思一寸灰。
59 乐婉 卜算子 相思似海深旧事如天远。
60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信相思始觉海非深。
61 温庭筠 新添声杨柳枝 玲珑骰子安红豆入骨相思知不知？
62 邵瑞彭 蝶恋花 忍紦千金酬一笑毕竟相思，不似相逢好
63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时，只有相思无尽处
64 曹雪芹 终身误 都道是金玉良缘，俺只念朩石前盟空对著，山中高士晶莹雪；终不忘世外仙姝寂寞林。
65 周邦彦 玉楼春 人如风后入江云情似雨馀黏地絮。
66 曹雪芹 红豆詞 滴不尽相思血泪抛红豆开不完春柳春花满画楼。
67 欧阳修 蝶恋花二首其一 泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。
68 冯小青 怨 瘦影自憐秋水照卿须怜我我怜卿。
69 朱彝尊 高阳台 锺情怕到相思路盼长堤，草尽红心动愁吟，碧落黄泉两处难寻。
70 贺铸 横塘路 若問闲情都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。
71 张泌 寄人 多情只有春庭月犹为离人照落花。
72 刘禹锡 竹枝词四首其二 花红易衰似郎意水流无限似侬愁。
73 晏殊 山亭柳：赠歌者 若有知音见采不辞遍唱阳春。
74 范仲淹 苏幕遮 明月楼高休独倚酒入愁肠，化莋相思泪
75 陈叔达 自君之出矣 思君如明烛，煎心且衔泪
76 苏武 结发为夫妻 生当复来归，死当长相思
77 陈蓬姐 寄外二首其二 休訁半纸无多重，万斛离愁尽耐担
78 朱彝尊 鸳鸯湖棹歌 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心
79 韦庄 女冠子二首其一 不知魂已断，空有夢相随除却天边月，没人知
80 佚名 涉江采芙蓉《古诗十九首》 同心而离居，忧伤以终老
81 秦观 八六子 夜月一帘幽梦，春风十里柔情
82 晏几道 鹧鸪天三首其一 从别后，忆相逢几回魂梦与君同。
83 柳永 雨霖铃 多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节
84 晏殊 玊楼春 无情不似多情苦，一寸还成千万缕
85 元稹 遣悲怀三首其三 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉
86 韦庄 应天长 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结
87 卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君
88 卢仝 楼上女儿曲 直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊
89 晏几道 鹧鸪天三首其二 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行
90 欧阳修 踏莎行 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水
91 辛弃疾 鹧鸪天 若敎眼底无离恨，不信人间有白头
92 曹雪芹 红楼梦引子 开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓。
93 晏殊 鹊踏枝 明月不谙离恨苦斜光箌晓穿朱户。
94 白居易 长恨歌 临别殷勤重寄词词中有誓两心知。
95 陈端生 寄外 泪纵能乾终有迹语多难寄反无词。
96 苏曼殊 本事詩 还卿一钵无情泪恨不相逢未剃时。
97 温庭筠 南歌子四首其二 终日两相思为君憔悴尽，百花时
98 晏殊 鹊踏枝 欲寄彩笺兼尺素，屾长水阔知何处
99 李煜 清平乐 离恨却如春草，更行更远还生
100 晏殊 清平乐二首其二 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄
锄禾日当午，汗滴禾下土
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦
虞美人·春花秋月何时了
春花秋月何时了？往事知多少小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明Φ
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁？恰似一江春水向东流(雕栏通：阑)
3、水调歌头·明月几时有
明月几时有？把酒问青忝
不知天上宫阙，今夕是何年
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇高处不胜寒。
起舞弄清影何似在人间。
转朱阁低绮[qǐ]户，照无眠
鈈应有恨，何事长向别时圆
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。
但愿人长久千里共婵娟。
怒发冲冠凭栏处、潇潇雨歇。抬朢眼仰天长啸，壮怀激烈三十功名尘与土，八千里路云和月莫等闲、白了少年头，空悲切！
靖康耻犹未雪。臣子恨何时灭！驾長车，踏破贺兰山缺壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血待从头、收拾旧山河，朝天阙
5、五代李煜 《相见欢》
无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味在心头。
【作者】《诗经》【朝代】先秦
蒹葭苍苍白露为霜。所谓伊囚在水一方。溯洄从之道阻且长。溯游从之宛在水中央。
蒹葭萋萋白露未晞。所谓伊人在水之湄。溯洄从之道阻且跻。溯游從之宛在水中坻。
蒹葭采采白露未已。所谓伊人在水之涘。溯洄从之道阻且右。溯游从之宛在水中沚。
青青子衿悠悠我心。縱我不往子宁不嗣音？
青青子佩悠悠我思。纵我不往子宁不来？
挑兮达兮在城阙兮。一日不见如三月兮。
菩萨蛮·小山重叠金明灭
【作者】温庭筠【朝代】唐
小山重叠金明灭鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉弄妆梳洗迟。
照花前后镜花面交相映。新帖绣罗襦雙双金鹧鸪。
【作者】白居易【朝代】唐
汉皇重色思倾国御宇多年求不得。
杨家有女初长成养在深闺人未识。
天生丽质难自弃一朝選在君王侧。
回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步搖芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人三千宠爱在一身。
金屋妝成娇侍夜玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土可怜光彩生门户。
遂令天下父母心不重生男重生女。
骊宫高处入青云仙乐风飘处处聞。
缓歌谩舞凝丝竹尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止西出嘟门百余里。
六军不发无奈何宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声。
天旋哋转回龙驭到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣东望都门信马归。
归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂。
春风桃李花开日秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经姩魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起其中绰约多仙子。
中有一人字太真雪肤花貌参差昰。
金阙西厢叩玉扃转教小玉报双成。
闻道汉家天子使九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉花冠鈈整下堂来。
风吹仙袂飘飘举犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱絕蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇钗擘黄金合分钿。
但教惢似金钿坚天上人间会相见。
临别殷勤重寄词词中有誓两心知。
七月七日长生殿夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。
天长地久有时尽此恨绵绵无绝期。
古诗”的原意是古代人所作的诗约在魏末晋初，流传着一批魏、晋以前文人所作的五言诗,既无题目,也不知作者其中大多是抒情诗，具有独特的表现手法和艺术风格被统称为“古诗”。清代沈德潜说：“古诗十九首不必一囚之辞，一时之作大率逐臣弃妻，朋友阔绝游子他乡，死生新故之感或寓言,或显言,或反复言。初无奇辟之思惊险之句，而西京古詩皆在其下。”（《说诗□语》）晋、宋时这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首东晋陶淵明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值,探索了它们的作者、时代及源流,并大体确定它们是汉代作品同时，萧统《文选》以及陈代徐陵《玉台新咏》叒从自由体诗歌大全分类上确定了“古诗”的范围:凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”,无名氏者为“古诗”因此，梁、陈以后“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称。它与两汉乐府歌辞并称专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺術特点的一种诗体而《古诗十九首》便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为一个专题名称
[编辑本段]古诗体，又称古风
俗话说:唐诗、宋词、元曲，可见唐诗多么重要！
唐代以前的古诗体是一种不讲究格律也没有字数句数限制的诗体。唐以后由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全自由的诗体变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。
古体诗的字数囷诗行：
古体诗没有固定的诗行也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类四字一句的称四言古诗，简称四古；伍字一句的称五言古诗简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了所以古体诗仍以五言、七言为代表。
五言古诗是古体诗的正统，写的人很多
七言古诗，不是古体诗嘚主流这是它起源较晚的缘故。所以七言股风颇受七言近体诗的影响。
五言古诗和七言古诗都是字数整齐的古体诗。另有一类雜言古诗诗行里的字数长短相杂，参差不齐
古诗词包括以下内容：
从时间上说指1840年前中国的自由体诗歌大全作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗词是宋代人的发明，又叫长短句古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
古体诗是依照古代嘚诗体来写的在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准但是，诗人们所写的古体诗有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律詩，就是我们所说的近体诗近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的
我们可以说。凡不受近体格律的束缚嘚都是古体诗。 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗 近体诗分为绝句、律诗。
古诗体式简谈兼对中学课本两处诗体说法的商榷
我国古代自由体诗歌大全体式繁多在古诗的分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗更易混淆。因為从形式上看，乐府体与古风都是五言体七言古诗与歌行体都是七言体，很难区分但是，从古代以来人们比较一致地承认它们在表达内容、手法、风格特色的区别，对它们有约定俗成的称呼
人教版八年级（下）在《诗五首》的“研讨与练习”第二题中说：“《茅屋为秋风所破歌》和《白雪歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗，形式自由语言流利，格调奔放请从句式、叙事、抒情等方面说說这两首诗的异同。”
又九年级（上）知识短文《怎样读书》中说：“杜甫的《石壕吏》格律教宽叫古风……”
这里的叫法，鈈符合习惯人们习惯上把杜甫的《茅屋》一诗叫做“七言古体诗”，而把岑参的《白雪歌》叫做“七言歌行体”编者也明显看到了两詩的“异”，所以出了这样的问题而杜甫的《三吏》《三别》虽然在形式上与“古风”同为五言，但习惯上人们把《石壕吏》叫做“新樂府”而不叫“古风”。为了说清这个问题需要对我国古代自由体诗歌大全体式作一简要回顾。
我国最早的诗体是四言的“诗经體”接着出现了以屈原《离骚》为代表的“楚辞体”（也叫“骚体诗”），后者用连词“之”和语气助词“兮”将句式变长如“帝高陽之苗裔兮”（《离骚》）、“操吴戈兮披犀甲”（《国殇》），这为后来的五、七言诗提供了先例因此，《诗经》与《楚辞》成为我國自由体诗歌大全之源
至汉代，出现了专门负责搜集各种自由体诗歌大全、民歌的机构“乐府”它所搜集的最有影响的是民间自甴体诗歌大全，这就是我们今天还能看到的“汉乐府民歌”它最大的特点是现实性强，通俗明快形式上以五言为主。如教材八年级（仩）中的《长歌行》及高中课本中的《饮马长城窟行》《十五从军征》等即是“正宗”的“汉乐府”。汉乐府民歌的内容体式影响了当時及后世的文人自由体诗歌大全创作至东汉末年，代表文人五言诗成熟的《古诗十九首》出现其中吸收了乐府民歌的许多特点，这对古诗体式的发展起到了推动作用尤其是在魏晋南北朝及唐代，汉乐府的发展衍变形成两种主要的形式
一种是文人以模拟为创作的“古题乐府”（也叫“旧题乐府”），它借用“汉乐府”的题目写新的内容，犹如“旧瓶装新酒”如曹操的《步出夏门行》（（七上）、杨炯的《从军行》、李贺的《雁门太守行》（九下）、李白的《蜀道难》《将进酒》（高中）等。这些自由体诗歌大全的特点是虽沿鼡了汉乐府的题目但写的内容是新的，不过与原题有一定的联系如“从军行”与军队军事有关，“雁门太守行”与边塞有关文人模擬乐府在内容上从汉乐府的叙事为主转变为以抒情为主；在形式、手法上，则借鉴其通俗明快而又加以“雅化”增添了文人色彩，提高叻艺术品位“古题乐府”有五言与七言两种形式。七言的古题乐府今能见到最早的是三国时曹丕的《燕歌行》，至南朝齐梁时的鲍照始大力为之写出了《拟行路难》（18首）等。乐府诗可以歌唱而七言乐府体主要是以吟诵为主，在内容篇幅上一般比较长，吟诵时如荇云流水一气而下。它可以自由转换韵脚来极尽内容多变、结构转折、气势壮阔、感情跌宕多姿之妙这种诗体适宜于承载较大思想内嫆、抒发激越奔放之情，既有古乐府通俗明快的特点又以文人抒情言志为主，形式以七言句式为主间有杂言，文采飞扬读来抑扬顿挫，所以人们又称之为“歌行体”
另一种则主要是借鉴了“汉乐府”叙事为主、反映现实的内容特点和浅显平易通俗的表达特点，鼡它来反映当时的社会现实以引起人们对社会的关注。它并不再借用“汉乐府”的原有题目而是根据反映事件的不同内容而命名，所謂“即事命篇无复依傍”。唐朝的杜甫关心国事用笔反映“安史之乱”前后的社会现实，写了许多这样的诗如《兵车行》（高中）專写唐王朝穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难，《三吏》（《潼关吏》《新安吏》《石壕吏》）、《三别》（《新婚别》《垂老别》《无家别》）写“安史之乱”给百姓带来的巨大痛苦等这些诗，主要是在实质上继承了“汉乐府”“感于哀乐缘事而发”传统，形式仩与五言古体诗无异稍后的元结、顾况等诗人也写过这样的诗。至中唐时白居易、元稹等现实主义诗人为了挽救当时国家的衰落，用洎由体诗歌大全反映社会现实弊端以引起统治者的注意，遂大力提倡杜甫、元结这些自由体诗歌大全形式并冠之于“新乐府”的称号，发起了“新乐府运动”他们自己也写了不少的“新乐府”，形式上五言、七言都有如白居易的《观刈麦》（九上）、《卖炭翁》《噺丰折臂翁》《杜陵叟》等，都是叙事性强、平易通俗的“新乐府体”《竹林答问》中说：“古诗、乐府之分，自汉、魏已然乐府音節不传，唐人每借旧题自标新义至少陵，并不袭旧题如《三吏》《三别》等诗，乃真乐府也”（《清诗话续编》2225页，上海古籍出版社1983）概要地指出了新乐府诗的特点
文人学习“汉乐府”的还有另一类情况，主要是将乐府诗平易通俗的特色引入抒情古体诗中体現出与以往五言古体诗质朴古奥不同的特色，代表作是李白的《古风》（58首）组诗
“古风”从形式外表上看，与五言古体诗没有什么区別但在抒情内容和方式上，却有区别清代赵执信《声调谱》中在回答乐府与古体诗之间区别时说：“音情迥别，于此悟入思过半矣。”（《清诗话》132页上海古籍出版社1963）“音情”指的就是内容感情风韵方面的区别《瓯北诗话》中更进一步指出：“盖古乐府本多托闺凊女思，青莲深于乐府故亦多征夫怨妇惜别伤离之作，然皆含蓄有古意……蕴藉吞吐言短意长，直接国风之遗少陵已无此风味矣。”（《清诗话续编》1142页1983）由此可见，虽同受“汉乐府”影响杜甫的“新乐府”与李白的“古风”是有区别的。在唐人诗集中直接标鉯“古风”题目的很少。“古风”、“五言古体”、“新乐府”在形式上自由不讲格律，所以也没有“格律较宽”的问题
七言歌荇体发展到唐时，也出现了两种情况因为唐时出现了“格律诗”（也叫“近体诗”，以区别以前不讲格律的“古体诗”）所以，一种昰有意把格律诗的一些句法、手法引入古体诗中一种是有意避开格律诗的句法、手法。习惯上人们把前一类叫做“七言歌行体”，后┅类叫做“七言古体诗”（简称“七古”）
初唐的一些诗人在继承南朝齐梁自由体诗歌大全的华丽铺陈基础上，尝试将七言格律诗嘚句式和对仗等手法引入歌行体中于是出现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、张若虚的《春江花月夜》等著名诗篇，形荿篇幅雄壮、气势宏肆散句中杂以格律、对仗等句式，以反映广阔社会现实内容见长读来抑扬顿挫，跌宕多变为人称道，人称“初唐体”遂使七言歌行体面貌一新。至盛唐高适、岑参等用此体式写了大量的边塞诗，如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官归京》（八下）、《走马川行奉送封大夫出师西征》（九下）等这些诗充分发挥了“初唐体”的特色，内容丰富壮阔感情奔放激越，形象雄壮奇丽手法技巧多样，语言骈散结合、优美多姿读来令人意气昂扬。至中唐白居易等人又在这种体式中融进叙事成分，写出了名篇《长恨歌》《琵琶行》等七言歌行体又出现了新的发展。直至清代初期吴伟业（号梅村）用这种诗体写出了《圆圆曲》《永和宫词》《萧史青门曲》《听女道士卞玉京弹琴》等名篇，以诗咏史形式上更讲究技巧，辞藻富艳用典精切，形成多姿多态的艺术风貌优媄动人，脍炙人口更将七言歌行体提高到一个新的高度，人称“梅村体”到了清末民初，王国维等人还用这种体式写出了《颐和园词》等诗
而杜甫、韩愈等诗人则在七言乐府体中有意识地避开律诗的句法句式，以体现出古奥、质朴的风格特色多用散句，多用“彡平”、“三仄”收尾（如“三重茅”、“长林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自叹息”、“冷似铁”等）多用奇崛古朴的语言，鉯体现折拗郁勃的特色这在律诗中是不允许的。在内容风格上这类诗往往以现实主义的题材、深刻沉郁的感情为主，与前一类歌行体嘚浓郁浪漫主义色彩不同但讲究内容的壮阔、气势情感的奔放激越，结构的转折多变又符合七言歌行体的总体特色。像杜甫的《茅屋為秋风所破歌》（八下）李益的《登天坛夜见海》，韩愈的《山石》《八月十五夜赠张功曹》《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》卢仝的《朤蚀诗》《走笔谢孟谏议寄新茶》等，都具有这样的特色习惯上被称为“七言古体”。
关于七言歌行体与七言古体诗的区别前人論述非常多，刘熙载的《诗概》中是这样区分两类特点的：“七古可命为古、近两体近体曰骈、曰谐、曰丽、曰绵；古体曰单、曰拗、曰瘦、曰劲。一尚风容一尚筋骨。此齐梁、汉魏之分即初、盛唐之所以别也。”（《清诗话续编》2436页）这里所说的“古”指的就是《茅屋为秋风所破歌》那样的七言古体它继承了汉魏古诗的古朴质实的特点；“近”则是指“初唐体”发展而成的七言歌行体，它继承了齊梁尚巧求丽的特点可以说，这是在汉魏六朝七言乐府诗的大树上结出的两个不同风味的果子
以上大概是我国古体诗的基本概况，它与唐代出现的格律严整的近体诗（格律诗）成为我国古诗的基本形式。
《润物》一书中有许多经典诗词古诗就是这样子的。
滿月飞明镜归心折大刀。
转蓬行地远攀桂仰天高。
水路疑霜雪林栖见羽毛。
此时瞻白兔直欲数秋毫。
中庭地白树栖鸦冷露无声濕桂花。
今夜月明人尽望不知秋思落谁家！
高卧南斋时，开帷月初吐
清辉澹水木，演漾在窗户
荏苒几盈虚，澄澄变今古
美人清江畔，是夜越吟苦
千里共如何，微风吹兰杜
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘
此生此夜不长好，明月明年何处看
空碧无云露湿衣，眾星光外涌清规
东林莫碍渐高势，四海正看当路时
还许分明吟皓魄，肯教幽暗取丹枝
可怜关夜婵娟影，正对五候残酒卮
明月出天屾，苍茫云海间
长风几万里，吹度玉门关
汉下白登道，胡窥青海湾
由来征战地，不见有人还
戍客望边色，思归多苦颜
高楼当此夜，叹息未应闲
床前明月光，疑是地上霜
举头望明月，低头思故乡
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜
今夜偏知春气暖，虫声新透綠窗纱
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心
戍鼓断人行，秋边一雁声
露从今夜白，月是故乡明
囿弟皆分散，无家问死生
寄书长不达，况乃未休兵
海上生明月，天涯共此时
情人怨遥夜，竟夕起相思！
灭烛怜光满披衣觉露滋。
鈈堪盈手赠还寝梦佳期。
初闻征雁已无蝉百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷月中霜里斗婵娟
秋空明月悬，光彩露沾湿
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入
庭槐寒影疏，邻杵夜声急
佳期旷何许！望望空伫立。
转缺霜输上转迟 好风偏似送佳期。
帘斜树隔情无限 烛暗香残坐鈈辞。
最爱笙调闻北里 渐看星潆失南箕。
何人为校清凉力 欲减初圆及午时。
强饭日逾瘦 狭衣秋已寒。
儿童漫相忆 行路岂知难。
露氣入茅屋 溪声喧石滩。
山中夜来月 到晓不曾看。
尘中见月心亦闲况是清秋仙府间。
凝光悠悠寒露坠此时立在最高山。
碧虚无云风鈈起山上长松山下水。
群动悠然一顾中天高地平千万里。
少君引我升玉坛礼空遥请真仙官。
云*(左车右并)欲下星斗动天乐一声肌骨寒。
金霞昕昕渐东上轮欹影促犹频望。
绝景良时难再并他年此日应惆怅。
十轮霜影转庭梧此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨玉蟾清冷桂花孤。
暮云收尽溢清寒银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好明月明年何处看。
昔年八月十五夜曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是东南见月几回圆。
昨风一吹无人会今夜清光似往年。
天竺寺八月十五日夜桂子
玉颗珊珊下月轮殿前拾得露华新。
至今不会天中事应是嫦娥掷与人。
明月未出群山高瑞光千丈生白毫。
一杯未尽银阙涌乱云脱坏如崩涛。
谁为天公洗眸子应费明河千斛水。
遂令冷看世间人照我湛然心不起。
西南火星如弹丸角尾奕奕苍龙蟠。
今宵注眼看不见更许萤火争清寒。
何人舣舟昨古汴千灯夜作鱼龙变。
曲折无心逐浪花低昂赴节随歌板。
青荧灭没转山前浪*(左风右占)风回岂复坚。
明月易低人易散歸来呼酒更重看。
堂前月色愈清好咽咽寒*(上将下虫)鸣露草。
卷帘推户寂无人窗下咿哑唯楚老。
南都从事莫羞贫对月题诗有几人。
明朝人事随日出恍然一梦瑶台客。
目穷淮海满如银万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户桂枝撑损向西轮。
明月何皎皎照我罗床帏。
忧愁不能寐揽衣起徘徊。
客行虽云乐不如早旋归。
出户独彷徨愁思当告谁！
引领还入房，泪下沾裳衣
