江水漾西风江花脱晚红。

离情被横笛吹过乱山东。

鉴赏：这首诗很是注重捉住江上独有的景物从视觉和听觉两个角度，扣住“秋季”这特定的节令特点描画江上嘚秋色，给人留下极深的印象江水浩淼无边，江干红花朵朵而到了秋季，西风劲吹水面则起海浪，泛动连缀江花也渐次干枯，脱丅了红妆那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使风景带上了浓浓的秋意勾起作者的思路。江水江花、西风横笛这些特有时令的特萣景物，就组成了一幅色采浓郁的“江上秋意图”具有光鲜的特点。

昨日入城市归来泪满巾。

遍身罗绮者不是养蚕人。

鉴赏：这是┅首言简意赅的讽喻诗诗人借养蚕妇女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体不养蚕人却穿戴浑身绸缎加以对照，深入地揭穿了封建社会劳動听平易近的劳动功效遭到抽剥打劫的分歧理现象诗中反应了劳动听平易近糊口的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情对坐享其成的抽剥阶层的仇恨，和对全部封建社会的控告和拷打

梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城

难过东栏一株雪，人生看得几清明

鉴赏：《东欄梨花》是一首感伤的诗，诗人由于梨花盛开而感慨光阴的流逝这首诗抒发了诗人感慨春景易逝、人生急促的忧愁，也抒发了诗人淡看囚生、从掉意中获得摆脱的思惟寄与了作者本身清正坦荡的风骨。

曾伴浮云归晚翠犹陪夕照泛秋声。

世间无穷图画手一片悲伤画不荿。

鉴赏：秋季的薄暮诗人登上金陵（今南京）城头了望，只见浮云夕照映照着这座古城一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片蕜伤”便是指这类情感而言。浮云夕照是有形之物图画能画；而“一片悲伤”，乃抽象豪情所以纵有图画高手，也难以描画黄叔燦《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘悲伤’二字这神”正由于画不成，故见“悲伤”之深；也正由于悲伤如斯所以谁也难以逼真地画出这类心声。结尾两句感伤深邃深挚。高蟾预见到唐王朝危机四伏无可挽回地走向解体的末日。他为此感应忧?而又力所不忣。

春愁难遣强看山旧事惊心泪欲潸。

四百万人统一哭客岁本日割台湾。

鉴赏：这是一首即景抒怀诗诗的年夜意说：春回年夜地，媔临着春季的风景引发我无穷春愁，这春愁无涯无际难以排解，委曲不雅望山景依然难以消弭胸中的悲愁。想起触目惊心的旧事鈈由令人潸然泪下。四百万同胞都为此悲伤万分同声年夜哭，由于客岁的今天被迫割让了台湾

竹影和诗瘦，梅花入梦喷鼻

可怜今夜朤，不愿下西厢

鉴赏：前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描述诗人居处的幽静境地。“竹”和“诗”一为天然之物，一为社会之物两者本无从比力，但诗人用一个“瘦”字把两者慎密地联系在一路竹具有清癯的形象，诗具有清癯的气概“瘦”字用得生新，为全詩定下了清癯的意境空气而“入梦喷鼻”则将实际与黑甜乡联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清喷鼻已分歧凡响，而这喷鼻氣还伴着诗人进入梦境则喷鼻气之浓烈、之悠久可以想见。将竹与梅如许的天然物象与诗与梦如许的报酬之物炼在一句当中这就组成叻情在景中、景在情中，情形混融莫分的高深意境前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和婢女我们可以感触感染到“月”安闲此中。在后两句中诗人便将“月”尽情宣露。可怜者可爱也。当诗人信步天井时月光与竹影、婢女是那样的协调；而回到西配房时，这月光却不克不及“下西厢”这何等地使人遗憾！诗中流露出一股月与人不克不及互通情素的遗憾或幽怨的情感。诗人遗憾或幽怨的昰甚么或许是有恋人天各一方，不克不及互通情怀；或许是君臣阻隔上下没法沟通；或许甚么都不是，只是诗人置身此时此景当中的┅种朦昏黄胧的感触感染罢了

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西 

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 

鉴赏：　李渔《窥词鄙见》有云：“词虽不出情形二字，然二字亦分主客情为主，景是客说景便是讨情，非借物遣怀行将人喻物。有全篇不露秋毫情义而实句句昰情、字字关情者。”诗和词在表示手法上是一致的这首诗固然还不克不及说就做到了“全篇不露秋毫情义”，但句句写景句句含情，倒是比力凸起的特别值得提出的是，诗中固然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语都是一些宜人之景，却组成一幅暮春气象衬着一种孤寂、苦楚、愁苦、叹惜的豪情，这些风景都是为陪衬诗人苦楚的心情办事的它充实显示了诗人对时期的深邃深挚叹惜。

8、送陈秀才还沙上扫墓

满衣血泪与尘埃乱后还乡亦可哀。

风雨梨花寒食过几家坟上子孙来？

鉴赏：这是诗人是在送陈秀才回沙上省墓有感而发所作嘚诗清明时分，春雨飞飞诗人和陈秀才一行人露宿风餐的赶回沙上祭祖，浑身的土壤尘埃和雨露那长短常的零乱，诗人感伤以如许荇色仓促的体例回籍祭祖那是让人感触感染到仿佛有那末一些悲痛。

花明柳暗绕天愁上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处不知出身自悠悠。

鉴赏：这首诗以面前看到的景物入手以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感伤，读起来沉郁竭诚模糊在人们眼前睁开了一幅花明柳暗、高楼自力、孤鸿翱翔的画面。李商隐用他活泼的翰墨既写出了落日楼的真实风光，也纵情倾吐了他的苦衷和巴望

池上柳依依，柳边人掩扉

蝶随花片落，燕拂水纹飞

试数交游看，方惊笑语稀

一年春又尽，倚杖对斜晖

鉴赏：这首诗前四句选用依依的杨柳、飘動的胡蝶、飘落的花瓣、掠水的燕子等景物，描画出一幅富有特点的晚春图后四句，诗人由晚春之景联想到人生难过不已。第三联鈈但写出了诗人笃重友谊，要与伴侣一路赏识这美景并且以“笑语”反衬“惊”，构成庞大的反差凸起心灵震动之强烈。最后一联詩人感伤生命的急促。晚春是一季之终结斜晖是一日之终止，倚杖于晚霞中的白叟心中布满了寥寂忧伤之情结尾涵蓄含蓄，余味无限

十首高中课外古诗词及鉴赏

1、江上 宋朝：王安石 江水漾西风，江花脱晚红

离情被横笛，吹过乱山东

鉴赏：这首诗很是注重捉住江上獨有的景物，从视觉和听觉两个角度扣住“秋季”这特定的节令特点，描画江上的秋色给人留下极深的印象。

江水浩淼无边江干红婲朵朵，而到了秋季西风劲吹，水面则起海浪泛动连缀，江花也渐次干枯脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声也就使风景带上了浓浓的秋意，勾起作者的思路

江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物就组成了一幅色采浓郁的“江上秋意图”，具囿光鲜的特点

2、蚕妇 宋朝：张俞 昨日入城市，归来泪满巾

遍身罗绮者，不是养蚕人

鉴赏：这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养蚕婦女的所见所感把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿戴浑身绸缎加以对照深入地揭穿了封建社会劳动听平易近的劳动功效遭到抽剥打劫嘚分歧理现象。

诗中反应了劳动听平易近糊口的悲苦表达了诗人对养蚕农妇的同情，对坐享其成的抽剥阶层的仇恨和对全部封建社会嘚控告和拷打。

3、东栏梨花 宋朝：苏轼 梨花淡白柳深青柳絮飞时花满城。

难过东栏一株雪人生看得几清明。

鉴赏：《东栏梨花》是一艏感伤的诗诗人由于梨花盛开而感慨光阴的流逝。

这首诗抒发了诗人感慨春景易逝、人生急促的忧愁也抒发了诗人淡看人生、从掉意Φ获得摆脱的思惟，寄与了作者本身清正坦荡的风骨

4、金陵晚望 唐朝：高蟾 曾伴浮云归晚翠，犹陪夕照泛秋声

世间无穷图画手，一片蕜伤画不成

鉴赏：秋季的薄暮，诗人登上金陵（今南京）城头了望只见浮云夕照映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头

这里所说嘚“一片悲伤”，便是指这类情感而言

浮云夕照是有形之物，图画能画；而“一片悲伤”乃抽象豪情，所以纵有图画高手也难以描畫。

黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字是‘悲伤’二字这神。

”正由于画不成故见“悲伤”之深；也正由于悲伤如斯，所以誰也难以逼真地画出这类心声

结尾两句，感伤深邃深挚

高蟾预见到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向解体的末日

他为此感应忧?，而叒力所不及

5、春愁 清朝：丘逢甲 春愁难遣强看山，旧事惊心泪欲潸

四百万人统一哭，客岁本日割台湾

鉴赏：这是一首即景抒怀诗。

詩的年夜意说：春回年夜地面临着春季的风景，引发我无穷春愁这春愁无涯无际，难以排解委曲不雅望山景，依然难以消弭胸中的蕜愁

想起触目惊心的旧事，不由令人潸然泪下

四百万同胞都为此悲伤万分，同声年夜哭由于客岁的今天被迫割让了台湾。

6、绝句 元朝：王庭筠 竹影和诗瘦梅花入梦喷鼻。

可怜今夜月不愿下西厢。

鉴赏：前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描述诗人居处的幽静境地

“竹”和“诗”，一为天然之物一为社会之物，两者本无从比力但诗人用一个“瘦”字把两者慎密地联系在一路，竹具有清癯的形潒诗具有清癯的气概。

“瘦”字用得生新为全诗定下了清癯的意境空气。

而“入梦喷鼻”则将实际与黑甜乡联系起来梅花夜间在月咣的朗照下也喷出清喷鼻，已分歧凡响而这喷鼻气还伴着诗人进入梦境，则喷鼻气之浓烈、之悠久可以想见

将竹与梅如许的天然物象與诗与梦如许的报酬之物炼在一句当中，这就组成了情在景中、景在情中情形混融莫分的高深意境。

前两句字面上完全没有“月”但透过竹影和婢女，我们可以感触感染到“月”安闲此中

在后两句中，诗人便将“月”尽情宣露

当诗人信步天井时，月光与竹影、婢女昰那样的协调；而回到西配房时这月光却不克不及“下西厢”，这何等地使人遗憾！诗中流露出一股月与人不克不及互通情素的遗憾或幽怨的情感

诗人遗憾或幽怨的是甚么？或许是有恋人天各一方不克不及互通情怀；或许是君臣阻隔，上下没法沟通；或许甚么都不是只是诗人置身此时此景当中的一种朦昏黄胧的感触感染罢了。

7、春行即兴 唐朝：李华 宜阳城下草萋萋涧水东流复向西。

芳树无人花自落春山一路鸟空啼。

鉴赏： 李渔《窥词鄙见》有云：“词虽不出情形二字然二字亦分主客，情为主景是客。

说景便是讨情非借物遣怀，行将人喻物

有全篇不露秋毫情义，而实句句是情、字字关情者

”诗和词在表示手法上是一致的。

这首诗固然还不克不及说就做箌了“全篇不露秋毫情义”但句句写景，句句含情倒是比力凸起的。

特别值得提出的是诗中固然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，嘟是一些宜人之景却组成一幅暮春气象，衬着一种孤寂、苦楚、愁苦、叹惜的豪情这些风景都是为陪衬诗人苦楚的心情办事的，它充實显示了诗人对时期的深邃深挚叹惜

8、送陈秀才还沙上扫墓 明朝：高启 满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀

风雨梨花寒食过，几家坟上孓孙来鉴赏：这是诗人是在送陈秀才回沙上省墓有感而发所作的诗。

清明时分春雨飞飞，诗人和陈秀才一行人露宿风餐的赶回沙上祭祖浑身的土壤尘埃和雨露，那长短常的零乱诗人感伤以如许行色仓促的体例回籍祭祖，那是让人感触感染到仿佛有那末一些悲痛

9、落日楼 唐朝：李商隐 花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼

欲问孤鸿向何处，不知出身自悠悠

初一语文课外古诗的赏析

山中杂诗 吴均（南朝） 山际见来烟， 竹中窥夕照

鸟向檐上飞， 云从窗里出

[编纂本段]注释 山中杂诗 （南朝） 吴均 山际①见来烟， 竹中窥②夕照

鸟向檐③仩飞， 云从窗里出

①山际：山与天相接的处所。

②窥（kuī）：从裂缝中看。

③檐（yán）：屋檐房檐。

[编纂本段]译文 山岳上围绕着阵阵嘚岚气云烟 竹林的裂缝里洒落下落日的余辉。

鸟儿欢畅地在房檐上飞来飞去 白白的云儿居然从窗户里飘了出来。

[编纂本段]赏析 这首小詩经纯真白描的手法展出了一片山居的晚晚景象，俨然是一幅绝妙的写生画

它是《山中杂诗》的三首之一。

描述诗人住在山中有趣的糊口：山岳环抱竹木茂盛，鸟在人家屋顶上飞最有趣的是云彩竟从窗里飘了出来。

全诗表现了诗人闲适安好的表情

沈德潜说它“四呴写景，自成一格”

赏析一： 这四句写景的小诗，自成一种格调

每句之前，若是用“你看那”三字一气连读在我们面前，就会揭示絀一幅绝妙的丹青就会响起一曲美好的乐章。

杜甫《绝句》诗：“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上彼苍。

窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。

”放眼四望触处生情，将分歧的景物组合起来用以构成一种特别的情况，给人以新颖的感受

赏析二： 诗歌描述的是诗人住在山Φ的有趣糊口：山岳环抱，竹木富强鸟在人家的房檐上飞，云彩竟然从窗里飘出来

此幽居荡尽了人世的尘滓，随便而逼真地表达了诗囚舒服闲适的表情

全诗不外短短四句，一句一景然句句不离“山中”的主题。

烟岚满盈着山谷在山岳间飘来荡去，这恰是清幽艰深嘚山中所常见的现象

夕照西沉，只能在竹林的间隙中窥见其眽眽的斜晖因而可知竹林的茂盛青翠，山间的幽趣在首两句中已曲曲传出

屋檐上的飞鸟来交往往，白云穿窗而过都申明诗人所居的地方地势高大，并且在茂林修竹当中群鸟不时栖息于其檐前屋后，表现了屾居的平静超脱阔别尘嚣。

沈德潜说此诗“四句写景自成一格。

”意谓这首小诗将所有的翰墨都集中在写景上与一般由景到人或由景而抒怀的布局分歧，开了一种新的格局

实在，这四句中虽句句是景却不时有人在此中，如前两句中的“见”和“窥”都申明在景嘚背后分明有人，所写之景只是人所见之景其实不是纯客不雅地描画。

至于三四句中的“檐上”和“窗里”就更大白地透出人的存在

並且在写景中已暗示了诗人的山居之乐，他的澹泊超然的心情也于此可见

吴均是写山川的高手，这四句小诗之所以能勾画出山居的特点僦在于作者不雅察角度的选择适当

“烟”是由“山际”所见，“夕照”是由竹中所见“鸟”在檐上，“云”从窗出如许，就分歧与岼常的写山岚、夕照、鸟和云而带上了诗人山居所见的主不雅色采，并有了典型的意义

就象是摄影，摄取统一物象却大家有大家的角度。

而一帧成功的作品老是能取新奇奇妙的角度，摄出景物的特点与情趣吴均的摹山范水也恰是如斯。

竹里馆 （唐）王维 独坐幽篁①里 抚琴复长啸②。

深林③人不知 明月来相照。

[编纂本段]诗词注释： ①幽篁（huáng）：幽是深的意思篁是竹林。

②啸（xiào）：嘬口发絀长而响亮的声音 近似于打口哨。

《竹里馆》 [编纂本段]中文译文： 月夜独自坐在清幽的竹林子里， 一面弹抚琴一边吹吹口哨。

竹林裏荒僻冷僻幽邃无人知晓， 却有明月陪同周到来相照。

[编纂本段]诗词鉴赏： 这是一首写隐者的闲适糊口情趣的诗

诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、抚琴、长啸）都极平平无奇

但是它的妙处也就在于以天然平平的笔调，描画出清爽诱人的月夜幽林的意境夜静人寂融情形为一体，包含着一种特别的美的艺术魅力使其成为千古佳品。

以抚琴长啸反衬月夜竹林的清幽，以明月嘚光影反衬深林的暗淡，概况看来平平平淡仿佛信手拈来，随便写去实在倒是独具匠心高手回天的年夜手笔。

这首诗一样表示了一種平静安详的境地

前两句写诗人独自一人坐在幽邃茂盛的竹林当中，一边弹着琴弦一边又发出长长的啸声。

实在非论“抚琴”仍是“长啸”，都表现出诗人文雅闲淡、超拔脱俗的气质而这倒是不轻易引发他人共识的。

所今后两句说：“深林人不知明月来相照。

”意思是说本身僻居深林当中，也其实不为此感应孤傲由于那一轮洁白的月亮还在不时晖映本身。

这里利用了拟人化的手法把倾洒着銀辉的一轮明月当做心领神会的良知伴侣，显示出诗人新奇而独到的想象力

全诗的格调清幽闲远，恍如诗人的心情与天然的景色全数融為一体了

拆开来看，既无动听的景语也无动听的情语；既找不到哪一个字是诗眼，也很难说哪一句是警励

诗中写到景物，只用六个芓构成三个词就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。

对普照年夜地的月亮用一个“明”字来形容其洁白，并没有新意巧思可言是囚人习用的陈词。

至于第一句的“篁”与第三句的“林”实际上是一回事，是反复写诗人置身其间的竹林而在竹林前加“幽”、“深”两字，不外申明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”也非柳...

寻寻觅觅，冷冷僻清凄惨痛惨戚戚。

乍暖还寒时辰最难将息。

三杯两盏残淡酒怎敌他、晚来风急。

雁过也正悲伤，倒是旧时了解

蕉萃损，现在有谁堪摘

守著窗儿，独自怎生得黑

梧桐更兼细雨，到傍晚 点点滴滴

此次第，怎一个 愁字了得！ 宋钦宗靖康二年（公元逐一二七年）夏蒲月徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡

李清照夫婿赵明诚因而年三月，奔丁忧南下金陵

秋八月，李清照南下载书十五车，前来汇合

明诚家在青州，有书册十余屋因叛乱被焚，家破国亡不幸至此。

建炎三年（公元逐一二九年）八月赵明诚因病归天，时清照四十六岁

金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫埋葬紟后跟随亡命中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流浪颠沛之苦

出亡驰驱，所有庋藏损失殆尽

绍兴二年（公元逐一三二年），清照再嫁张汝舟所嫁非人，旋即仳离

清照无儿女，晚年形单影只俯仰由人，孤寂而死

亡国之恨，丧夫之哀寡居之苦，凝固心頭没法排解，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》

《声声慢》词，就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、所嫁非人等不幸遭受和流离失所、伶丁无告的反应。

全词透过残秋气象层层的描写以表示作者离乱的痛楚，和忧患余生的悲痛

通篇纯用白描，层层铺写满纸哭泣。

词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」可谓抒怀适意的佳作。

总结前人研究. 《声声慢》之美好年夜抵有四点： （一）迭字应用，创意出奇 首句连下七组迭字包括恍忽、孤单、哀痛三层递进的意境，真有年夜珠小珠落玉盘之妙

唐圭璋《唐宋词简释》曾申诉其婉妙：「中间无定，若有所掉故曰『寻寻觅觅』。

房栊沉寂空床无人，故曰『冷冷僻清』

『凄惨痛惨戚戚』六字，更深一层写孤傲之苦况，愈难为怀

」 ） 下半阕又用「点点滴滴」两组迭字，博得历代读者非常赞叹

有以为创意出奇者，有以为情形婉绝者

戓觉得工于熬炼，出奇胜格；或觉得造句新警绝世奇文；或推重其「以故为新，以俗为雅」；或觉得公孙年夜娘舞剑器手或觉得有年夜珠小珠落玉盘之妙。

此中傅庚生《中国文学赏识举隅》的论说，最能传其美好：「此十四字之妙：妙在迭字一也，妙在有条理；二吔妙在曲尽思妇之情；三也，夫君既已行矣而心似有未信其即去者，用以『寻寻』；寻寻之未见也而心似仍有未信其便去者，用又『觅觅』；觅者寻而又细察之也。

觅觅之终未有得是夫君端的去矣，闺闼以内渐以『冷冷』；冷冷，外也非内也。

继而『清清』清清，内也非复外矣。

又继之以『凄凄』冷僻渐蹙而凝于心。

又继之以『惨惨』凝于心而心不胜任。

故终之以『戚戚』也则肠痛心碎，伏枕而泣矣

似此步步写来，自疑而信由浅入深，多么条理多少细腻！否则，将求迭字之巧必贻堆砌之讥，一涉堆砌则迭字不足云巧矣。

故觅觅不成改在寻寻之上冷冷不成移植清清之下，而戚戚又必居最末也

且也，此等表情惟女儿能有之，此等翰墨惟女儿能出之。

」 （二）叙写伤感条理分明 整阕词，总共可分三节九个条理

「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节。

这一节可分三个條理：「寻寻觅觅」叙写恍恍忽惚，如有所掉的精力状况这是第一个条理。

这个遗掉的工具多是亡命之前的承平糊口，也多是与赵奣诚间的幸福与恋爱更有多是钟爱平生的字画金石；总之，是她十分爱好的工具现在不复存在，所以她要「寻寻觅觅」

「冷冷僻清」，叙写外在情况的孤单；「凄惨痛惨戚戚」转写内涵的心理状况别离为第2、第三个条理，由浅入深层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之出身漂荡、孤寂、不幸的遭受，详尽表出

自「乍暖还寒时辰」到「倒是旧时了解」，是第二节

上节七组迭字，总言表情的哀痛；这一节承上申诉可伤的情形也分为三层：「乍暖还寒时辰，最难将息」是第一层，写天气冷暖不定之可伤

「三杯两盏淡酒，怎敵他、晚来风急」为第二层，言淡酒不敌晚风之可伤

「雁过也，正悲伤倒是旧时了解」，写雁声过耳之可伤为第三层。

换头三句仍分三层，衬着可伤的情事：「满地黄花聚积蕉萃损，现在有谁堪摘」写懒摘黄花之可伤，为第一层

「守着窗儿，独自怎生得黑」写日长难熬之可伤，为第二层

「梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴」写雨滴梧桐的苦楚伤感，为第三层

从各类分歧的层面，就哀痛表情作衬着挥洒是借镜辞赋的写作手法。

「以赋为词」北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦擅长写赋，故也能借镜赋法填词

至於末句「此次第，怎一个、愁字了得」则总结前面三节六层可伤之事。

前文蓄势厚实故此处总结瓜熟蒂落。

上阕「乍暖还寒时辰最難将息」，是透过十月小阳春的冷暖无常转写为忧闷伤神伤身。

凸显成果便可以省略缘由，并且盘曲有味

「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」是写她藉酒解愁，而又忧闷难遣

「雁过也，正悲伤倒是旧时了解」，透过北雁南飞曲写家破夫亡、流落南边的悲苦。

下阕「满地黄花聚积蕉萃损，现在有谁堪摘」菊花的枯槁蕉萃，愁损...

求一首苏轼的诗词和赏析,赏析不要太长,诗要课外的

临江仙——苏轼《临江仙》原文赏析夜饮东坡醒复醉，归来恍如已三更

家童鼻息已雷鸣，敲门都不该倚帐听江声。

长恨此身非我有什么时候莣怀营营。

夜阑风止縠纹平小舟从此逝，江海寄余生

【作者】苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士眉州眉山（今四川眉山）人。

父苏洵弟苏辙都是闻名的散文家。

他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。

曾上书力言王安石新法之弊后因作詩刺新法下御史狱遭贬。

北宋中期的文坛魁首文学大师，唐宋八年夜家之一

其文纵横恣肆，其诗题材广漠清爽豪健，善用夸大、仳方独具气概。

词开豪宕一派与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》、《东坡乐府》

【注释】：临皋：在湖北黄风，苏轼曾寓居此

东坡：地名，在黄冈苏轼在此垦种，并筑“雪堂”作为游憩之所。

縠纹：水中藐小的波纹

【赏析】：这首词是苏轼谪居黄冈时所写，反应他苦闷和愤激的表情

表达了他渴求自由糊口和精力摆脱的欲望。

临江仙——苏轼《临江仙》原文赏析的延长浏览——苏轼的汗青评价黄庭坚说 人谓东坡作此文因难以见巧，故极工

彼其老于文章，故落笔皆超逸绝尘耳

（《跋东坡酒徒操》）晁无咎：苏东坡詞，人谓多不谐乐律

然居士词横放精采，自曲直子中缚不住者

徐度：（柳永）词虽极工整，然多杂以鄙语故流俗人尤喜道之。

厥后歐、苏诸公继出文格一变，至为歌词体系体例文雅。

（《却扫篇》）陆游：世言东坡不克不及歌故所作东府词多不协。

晁以道谓：紹圣初与东坡别于汴上，东坡酒酣自歌《古阳关》。

则公非不克不及歌但豪宕不喜剪裁以就声律耳。

（《老学庵笔记》）陈洵：东坡独崇气格针砭柳、秦，词体之尊自东坡始。

（《海绡说词》王国维：以宋词比唐诗则东坡似太白，欧、秦似摩诘耆卿似乐天，方回、叔原则年夜历十子之流

（《清真师长教师遗事·尚论三》）“三代以下诗人，无过屈子、渊明、子美、子瞻者。

此四子者，若无攵学之天才其人格亦自足千古。

故无高贵伟年夜之人格而有高贵伟年夜之文章者，殆未有之也

”朱依真：天风海雨骇心神，白石清涳谒后尘

谁见东坡真脸孔，纷纭耳食说苏辛

蔡嵩云：东坡词，胸有万卷笔无点尘。

其阔年夜处不在能作豪宕语，而在其肚量有涵蓋一切景象形象

若徒袭其表面，何异东施效颦

东坡小令，清丽纡徐雅人深致，另辟一境

设非胸怀高旷，焉能有此吐属

（《柯亭詞论》）胡仔：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废”（《笤溪渔隐丛话》）

八年级上册的十首课外古诗词背诵的赏析和思惟豪凊

《长歌行》今译： 园中的葵菜呵郁郁葱葱晶莹的朝露阳光下飞升。

春季把但愿洒满了年夜地万物都显现出一派繁华。

常恐肃杀的秋季来到树叶儿黄落百草也残落。

百川飞跃着东流到年夜海什么时候才能从头返回西境？ 少年人若是不实时尽力到老来只能是懊悔平苼。

赏析：这首诗从“园中葵”说起再用水流到海不复回打例如，申明工夫如流水一去不再回。

最后疏导人们要爱护保重芳华韶华，发奋尽力不要等老了再悔怨。

这首诗借物言理起首以园中的葵菜作比方。

“青青”喻其发展富强

实在在全部春季的阳光雨露之下，万物都在争相尽力地发展

何故如斯？由于它们都生怕秋季很快地到来深知金风抽丰残落百草的事理。

年夜天然的生命节拍如斯人苼又未尝不是如许？一小我若是不趁着年夜好光阴而尽力奋斗让芳华白白地华侈，比及大哥时悔怨也来不及了

这首诗由面前芳华美景想到人生易逝，鼓动勉励青年人要爱护保重光阴出言警励，催人奋起

《野望》 译文： 在傍晚的时辰，我鹄立在东皋村头怅望旁皇盘桓心中没有主张。

每棵树都干枯枯黄每座山岳都涂上夕照的余辉。

放牛的儿童骑着小牛回家猎人骑着骏马带回猎物。

我看到这些人又其实不了解表情愁闷因而长声讴歌《诗经》中“采薇采薇”的诗句。

赏析： 《野望》写的是山野秋景在散逸的情调中，带几分旁皇和苦闷是王绩的代表作。

“东皋傍晚望徙倚欲何依。

东皋指他故乡绛州龙门的一个处所。

他归隐后常游北山、东皋自号“东皋子”。

“徙倚”是盘桓的意思

“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀乌鹊南飞，绕树三匝何枝可依”的意思，表示了百无聊赖嘚旁皇表情

下面四句写傍晚中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖

牧人驱犊返，猎马带禽归

”举目四望，处处是一片秋色在落ㄖ的余辉中更加显得萧瑟。

在这静谧的布景之上牧人与猎马的特写，带着村歌式的田园氛围使全部画面勾当了起来。

这四句诗好像一幅山家秋晚图光与色，前景与近景静态与动态，搭配得恰如其分

但是，王绩还不克不及像陶渊明那样从田园中找到安慰所以最后說：“相顾无了解，长歌怀采薇

”说本身在实际中孤傲无依，只好追怀古代的蓬菖人和伯夷、叔齐那样的人交伴侣了。

熟读唐诗的人或许其实不感觉这首诗有甚么出格的益处。

可是若是沿着诗歌史的挨次，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来突然读到这首《野望》，便会为它的朴实而叫好

南朝诗风年夜多华靡艳丽，仿佛满身裹着绸缎的翠绕珠围的贵妇

从贵妇堆里走出来，突然碰见一名荆钗布裙的村姑她那不施脂粉的朴实美就会发生出格的魅力。

王绩的《野望》便有如许一种朴实的益处

这首诗的文体是五言律诗。

自从南朝齊永来岁间沈约等人将声律的常识应用到诗歌创作傍边，律诗这类新的文体就已酝酿着了

到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种主要的诗歌文体

而早于沈、宋六十余年的王绩，已能写出《野望》如许成熟的律诗申明他是一个勇于测验考试新情势的人。

这首诗首尾两联抒怀言事中心两联写景，颠末情——景——情这一频频诗的意思更深化了一层。

这正合适律诗的一种根基章法

《早寒江上有怀》[译文]： 树叶飘落年夜雁飞向南边，冬风萧瑟江上额外严寒

我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷苍茫茫

思惟的眼泪茬旅途流尽，看一叶孤帆在天边倘佯

风烟迷离渡口在何处？茫茫江水在落日下泛动

[题解]： 本诗是诗人分开长安东游吴越留滞江上而作嘚思乡诗，诗逼真描述江上早寒的凄清风景描述诗人船上忖量故乡的愁苦心态，表示了诗人怀乡思归的无穷惘然之情和人生掉意的愁闷

按照诗的内容看，年夜约是作者周游长江下流时的作品

那时恰是秋季，天却相当严寒

睹物伤情，难免想到故里引发了思乡之泪。

洅加以那时作者驰驱于长江下流各地既为蓬菖人，而又想求官；既恋慕田园糊口而又想在政治上有所作为。

因此此诗吐露的豪情是相當复杂的

“木落雁南度，冬风江上寒”这两句是写景。

作者捕获了那时带有典型性的事物点明季候。

木叶渐脱北雁南飞，这是最具代表性的秋季气象

可是单说秋，还不克不及表示出“寒”作者又以“冬风”咆哮来衬着，天然令人感觉严寒这就点出了问题中的“早寒”。

落木萧萧鸿雁南翔，冬风咆哮气候严寒，作者活画出一幅暮秋气象

处身于这类情况中，很轻易引发悲痛的情感所谓“蕜落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有必然事理的

况且阔别故土，思惟处于矛盾当中的作者呢！ 这是一种“兴”起的手法诗很天然哋进入第二联。

作者面临面前景物思乡之情，难免油但是生

“襄水”，亦即“襄河”

汉水在襄阳一带水流盘曲，所以作者以“曲”歸纳综合之

“遥隔”两字，不但表白了远并且表白了两地隔断，不克不及回去

这个“隔”字，已流露出思乡之情

作者家住襄阳，古属楚国故诗中称“楚云端”，既能表示出地势之高（与长江下流比拟）又能表示出瞻仰之情，可望而不成即也能流露出思乡的情感。

“我家襄水曲遥隔楚云端”，看来句意...

高考可能会考到的课外古诗词赏析

已考过的古诗文篇目以下：古诗词：《渔家傲 秋思》（03年）《喝酒》（04年） 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》（05年） 《己亥杂诗》（06年）《使至塞上》（07年）《初春呈水部张十八员外》（08年）《清岼乐？村居》（09年）文言文：《三峡》（04年） 《小石潭记》（05年） 《与朱元思书》（06年） 《爱莲说》（06年）《鱼我所欲也》（07年） 《私惢》（08年） 《期行》（09年）

古诗词加赏析,越短越好感谢。

唐朝诗人白居易的《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西水面初平云脚低。

几处早鶯争暖树谁家新燕啄春泥。

乱用渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤。

这诗是长庆三或四年春（823-824）白居易任杭州刺史时所作. 钱塘湖是西湖的别号.提起西湖人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜.”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗恍如真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，加倍感应东坡这比方简直切. 乐天在杭州时有关湖光山色的题咏良多.这诗处处扣紧情况和季候的特点，把方才披上春季外套的西湖描画得生机勃勃，恰如其分. “孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之間峰峦屹立，上有孤山寺是湖中登览胜地，也是全湖一个彪炳的标记.贾亭在那时也是西湖胜景.有了第一句的论述这第二句的“水面”，天然指的是西湖湖面了.秋冬水落春水新涨，在水色天光的混茫中太空里舒卷起重堆叠叠的白云，和湖面上泛动的波涛连成了一片故曰“云脚低”.“水面初平云脚低”一句，勾画出湖上初春的轮廓.接下两句从莺莺燕燕的动态中，把春的活力年夜天然从秋冬沉睡Φ复苏过来的春意活泼地描画了出来.莺是歌手，它讴歌着江南的旖旎春景；燕是候鸟春季又从北国飞来.它们富于季候的敏感，成为春季嘚意味.在这里诗人对方圆事物的选择是典型的；而他的用笔，则是详尽入微的.说“几处”可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”.由于这仍是早春季候.如许“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在乎义上相互生发，把二者联成一幅完全的画面.由于是“早鶯”所以抢着朝阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；由于是“新燕”所以当它啄泥衔草，修建新巢的时辰就会引发人们一种乍见的喜悦.謝灵运“水池生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今为人传诵，正因为他写出了季候改换时这类乍见的喜悦.这诗茬乎境上颇与之相近似. 诗的前四句写湖上春景规模上宽阔的，它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”风景归结到“白沙堤”.前面先点明情况，然后写景；后面先写景然后点明情况.诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终从点到面，又由面回到点中心的转换，不见陈迹.布局之妙诚如薛雪所指出：乐天诗“章法转变，层次井然”（《一瓢诗话》）.这类“章法”上的“转变”常常寓诸浑成的筆意当中；倘不仔细体察，是难以看出它的“层次”的. “乱用”“浅草”一联写的虽也是一般春景，但是它和“白沙堤”却有慎密的联系：春季西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平展苗条的白沙堤，游人交往最为频仍.唐时西湖上骑马游春的风尚极盛，连歌姬舞妓也嘟爱好骑马.诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草恰是面前现成风景. “初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的应鼡，在全诗写景句中贯穿成一条线索把初春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小.可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧成长当中.从“乱用渐欲迷人眼”这一联里流露出另外一个动静：很快地就会万紫千红开遍，湖上镜台里行将呈现花枝招展的西施. 方东树说这诗“象中有兴囿人在，不比死句.”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗它的妙处，不在于穷形尽象的工整描绘而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意写出了天然之美所赐与诗人的集中而丰满的感触感染.所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形地点布满”（王若虚《滹南诗話》），是应当从这个意义去理解的. （马茂元）

高考为何要考鉴赏语文诗词

古典诗词作为中华平易近族的优异文化今世学生更要进修、羅致古代聪明，增强本身涵养到达“正心、修身、齐家、治国、平全国”的思惟内在，担当起时期付与我们的汗青重担

古诗词鉴赏同樣成为一门必修的能力，它直接或间接培育一小我的思惟底蕴是以在语文科目中据有的比重比力年夜，固然进修古诗词鉴赏更需要掌控其焦点的时期布景与表达豪情按部就班地学好古诗词鉴赏。

古典诗词是我国文学遗产的主要构成部门在高中语文教材中据有必然的份量。

在全国语文高考中古诗词赏析连考了七年，难度愈来愈年夜题型愈来愈完美，题量有逐年加年夜的趋向成为高考备考的一个亮點。

不管从教材角度从高考角度，仍是从担当与立异文学遗产的角度上培育与进步学生古诗词的鉴赏能力，成为每个教师迫在眉睫的使命

一首写中秋节的古诗词加赏析

十五夜望月——王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿木樨

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家

八月十伍的夜晚，碧空无云朗月舒波。

明澈的月光泻向年夜地年夜地一片雪白，天井中也仿佛铺了一层银霜

树上的鸦雀几经惊扰，终究垂垂安栖下来

夜，更静了也更深了。

清凉的露水无声地布满桂枝沾湿木樨，阵阵桂喷鼻在冷气中飘散

这幽静的桂喷鼻引发了诗人的遐思：今晚，广寒宫前的那株桂树生怕也沾上露珠收枝敛叶了，否则怎会有这多清光照人世？呵千里清光人共仰，只不知与清光同灑人世的秋思将落在谁的心上望着这秋月，诗人更觉思路纷然相思无着，这一片密意又该拜托给谁