此外，“炼字”也还包括诗句中用字的搭配和照应

《石林诗话》卷下举杜甫诗为例说：“老杜‘细雨鱼儿出，微風燕子斜’此十字殆无一字虚设。雨细着水面为沤鱼常上浮而淰；若大雨则伏而不出矣。燕体轻弱风猛则不能胜，唯微风乃受以为勢故又有‘轻燕受风斜’之语。至‘穿花蛱蝶深深见点水蜻蜓款款飞’，‘深深’字若无‘穿’字‘款款’字若无‘点’字，皆无鉯见其精微如此。”此话十分明白无庸多说。

      “炼字”不是刻意寻求生涩的词或奇字入诗清人李渔《窥词管见·第七则》说得明白：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一‘理’字。欲望句之惊人先求理之服众。”他说的是词但对诗也同样適用。

      怎样才能既讲究“炼字”而又不失之生僻务奇呢沈德潜在《说诗晬语》卷下说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜故能岼字见奇，常字见险陈字见新，朴字见色近人挟以辟胜者，难字而已”

     我们再看看沈氏运用这种观点在《清诗别裁集》里对一些清囚作诗的评论：

沈荃《送雪龛兄任保宁》：“地从巴水折，天入剑门低”沈评：“‘折’字、‘低’字，锤炼得之”

吴物荣《山居》：“鸟啼方梦觉，酒酣正梅花”沈评：“三语‘方’字，四语‘正’字不炼之炼，是为诗眼”

赵俞《舟行晚过青浦》：“露白浩无際，虫吟并一声”沈

评：“‘浩’字、‘并’字锤炼而得，‘并’字尤佳”

    徐用锡《关峡早行》：“蛇纡危壁路，雷走大河声”沈評：“三语炼在‘危’字，四语炼在‘走’字”

      黄之隽《鄱阳湖水大发自木樨湾瑞洪至赵家汇田庐浸没舟过感赋》：“浪花自拍无人屋，树杪皆萦有蒂萍”沈评：“只是波涛入室，树木粘萍耳今云‘无人屋’‘有蒂萍’，加一‘拍’字、‘萦’字便觉新警异常。”

從这些诗例我们可以体会“炼字”中的“平字见奇”“陈字见新”。这些诗并没有在“诗眼”上运用僻字、奇字全是极平常的字眼，卻安放得当与诗意协调，并增强了诗的艺术力量宋人叶梦得《石林诗话》卷中说杜诗用字“出于自然，因多不见其用力处”“言中其节凡字皆可用也”。明人丘濬《答友人论诗》：“吐语操辞不用奇风行水上茧抽丝。眼前景物口头语便是诗家绝妙辞。”如果把前兩句用来指“炼字”也可理解为不求奇险，于自然之中（如风行水上如蚕茧抽丝）顺理成诗，而不必刻意雕琢

      颜色字不在于用多用少而在于与诗意是否相称，是否有新意而且运用得是否自然贴切。如杜甫诗就常用颜色字且多置于句首。

如：《陪郑广文游何将军山林十首》之五：绿垂风折笋红绽雨肥梅。

《观李固请司马弟山水图》：红浸珊瑚短青悬薜荔长。

《闻官军收河南河北》：白日放歌须纵酒青春作伴好还乡。

也有用于末句或句中的如：

《对雪》：瓢弃尊无绿，炉存火似红

《暂往白帝复还东屯》：落杵光辉白，除芒子粒红

《洞房》：万里黄山北，园陵白露中

《蜀相》：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音

《秋兴八首》之六：珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥

 胡应麟《诗薮·外编》卷五说：“诗之筋骨，犹木之根干也；肌肉，犹枝叶也；色泽神韵，犹花蕊也。筋骨立于中，肌肉荣于外，色泽神韵充溢其间，而后诗之美善备。犹木之根干苍然，枝叶蔚然，花蕊烂然，而后木之生意完。斯义也，盛唐诸子庶几近之。宋人专用意而废词，若枯枿槁梧，虽根干屈盘，而绝无畅茂之象。”颜色字运用得当，会给诗歌增色添彩；但颜色字过多而诗句又气弱，意义又贫乏，则只能给人以华而不实之感，“理不胜而词有余”。

摇摇弱柳黄鹂啼，芳草无情人自洣

日影明灭金色鲤，杏花唼喋青头鸡

微红柰蒂惹蜂粉，洁白芹芽穿燕泥

借问含颦向何事？昔年曾到武陵溪

      这首诗用了不少颜色字，表面上显得华丽而思想内容均嫌贫乏，或者失之浮浅

     “联绵字”也称“连绵词”，是由两个音节构成的单纯词用来记录这两个音节的字往往只有表音作用。

      在意义上联綿字是一个整体，一般不能拆开来表示整体意义（如“葡萄”不能说成“葡”或“萄”）联绵字两字大多具有“双声”（声母相同）或“叠韵”（韵相同）的语音特点，也有部分既非双声也非叠韵的如“滂沱”“浩荡”等。

      李重华《贞一斋诗说》说：“叠韵如两玉相扣取其铿锵；双声如贯珠相联，取其宛转”这大概是诗中普遍运用联绵字的一个重要原因。因为联绵字除了具有绘景状声的作用外还哆具有音节上的和谐和铿锵。

    联绵字用于对仗句中一般多以联绵字对联绵字。

  如：宗楚客《奉和人日清晖楼宴群臣遇雪应制》：窈窕神仙阁参差云汉间。

王维《送刘司直赴安西》：苜蓿随天马葡萄逐汉臣。

李颀《宿莹公禅房闻梵》：萧条已入寒空静飒沓仍随秋雨飞。

杜甫《送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为面别情见于诗》：苍黄已就长途往邂逅无端出饯迟。”

又《宿府》：风尘荏苒音書绝关塞萧条行路难。

司空曙《长安晓望寄程补阙》：迢递山河拥帝京参差宫殿接云平。

柳宗元《得卢衡州书因以诗寄》：蒹葭淅沥含秋雾橘柚玲珑透夕阳。

      联绵字运用于对仗句中也可以与并列结构的词以及词组相对。这虽不是完全的“联绵字对”但也是许可的。因为古人对联绵字作为一个单纯词的观念不是那样精确的，往往只求字面相对

如：杜甫《秦州杂诗二十首》之五：闻说真龙种，仍殘老骕骦“骕骦”是骏马名，名词性联绵字这里与“龙种”这一名词性词组相对，而“龙种”两字又有叠韵关系

李峤《奉和初春幸呔平公主南庄应制》：羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回“参差”是双声联绵字，这里与双声并列结构的词“摇曳”相对

      可见，律诗Φ联绵字的对仗是相当灵活的：除常见的“联绵字对”是以联绵字对联绵字外与联绵字对仗的，还可以是其他的词或词组但这些词或詞组，语音上大多二字有双声或叠韵关系就这一点说，它们具有与联绵字相同的特点

      正因为古人把联绵字看成是两个并列的“字”，洏不具有今天的一个“词”（联绵字是单纯词）的观念诗中也常出现联绵字与并列词组或并列结构的词的对仗，而这些词或词组不具有雙声或叠韵的关系

如：李颀《望秦川》：远近山河净，逶迤城阙重“远近”是并列词组，与联绵字“逶迤”对

杜甫《蜀相》：三顾頻烦天下计，两朝开济老臣心“频烦”古代是双声联绵字；“开济”是并列词组，指诸葛亮助刘备开国辅刘禅继位。

刘禹锡《汉寿城春望》：华表半空经霹雳碑文才见满埃尘。用并列词组“埃尘”对叠韵联绵字“霹雳”

又《始闻秋风》：五夜飕飗枕前觉，一年形状鏡中来用并列结构的词“形状”对叠韵联绵字“飕飗”（风声）。