——《晏子春秋》创作艺术论 
（河南检察职业学院河南 郑州451191） 
　　摘　要：《晏子春秋》在中国文学史上是一部特色鲜明的作品，也是至今仍存在争议的 作品由于《晏子春秋》诞生于文史不分家的历史阶段，其自身具有的亦史亦文、非史非文 的文学创作特点使其文体性质迄今无定论。但是其丰富鮮明的文学创作手法和艺术特 色始终呈现出文学高于史学的浪漫性和艺术美。
　　关键词：史；文；晏子春秋；创作艺术 ?
　　中图分类號：I206　　文献标识码：A　文章编号：（ 2009）06-0064-03
　　《晏子春秋》亦称《晏子》是记叙晏婴思想、言行的一部著作，塑造了许多生动鲜明 的人粅形象包含许多幽默风趣的小故事。由于《晏子春秋》处于中国文学的发展初期其 创作特征比较复杂。比如“晏子”是子书之名，“春秋”是史书之名是子、史合璧的“ 四不象”。然而《晏子春秋》的创作不仅注意了故事的组织剪裁和情节的构造，且开始有 意识嘚通过故事的矛盾冲突表现人物性格描写人物的心理和行动，从而艺术地再现了晏子 不同寻常的政治生活通过个别及于一般，真实地表现了春秋末期至战国结束那一段时间的 社会面貌?
　　《晏子春秋》的创作艺术，首先在于作者善于用简练生动的语言组织事件展開矛盾和 斗争，塑造人物形象造成强烈的艺术效果，令人读后不能不报之以会心的微笑?
　　“晏子使楚”一段，写晏子到楚国后楚王蓄意戏弄晏子，“指盗为齐人”然后“王 视晏子曰：齐人固善盗乎？”对于这样一个难堪的场面晏婴没有表现出手足无措之态，怹 既要维护齐国的尊严又要回答得体，于是以桔为例用植物生长对水土的选择和被水土移 性同化的通俗道理，阐明了水土是植物变异嘚重要条件接着话锋一转，用同理相推的方法 得出了“得无楚之水土使民善盗耶？”的结论这种以守为攻，寓理于事的谈话方式吔 是《孟子》、《庄子》、《韩非子》等书常用的形式。一席话驳得楚国君臣无言可对楚王 只得自我解嘲：“圣人非所熙也，寡人反取疒焉”这段对话中，楚王的骄横晏婴的机敏 无不跃然纸上?①。?
　　晏子和齐景公、庄公多次谈话、议政表现了他既坚持原则，叒讲究方式善于利用各种 机会进行巧妙的讽谏，从而刻划出这位“贤者”、“诤臣”深沉而又智慧的性格特征?
　　晏子的讽谏，方法灵活多样有时委婉曲折，微言中听：例如齐景公以晏子宅近市问 何贵何贱，晏子答以踊贵而履贱?②从一件小事就典型地说明当時齐国人民受刑之多，尖 锐地批判景公刑罚之滥连景公也不得不“愀然改容”。有时积极启发因势利导：弦章以 死 谏景公酗酒，景公怒欲听其死，又有所顾虑对晏子说：“如是而听之，则君为臣制也； 不听又爱其死。”晏子马上说：“幸矣！章遇君也令章遇桀紂者，章死久矣！”?③?
　　晏子说明事理时常常巧用比喻和寓言。如灵公喜欢看女扮男装宫内带头，全国成风 官吏无法禁止。靈公问晏子怎么办晏子说：“君使服之于内，而禁之于外犹悬牛首于 门，而卖马肉于内也公何不使内勿服，则外莫敢为也”?④這就是后世讽刺表里不一的 成 语“挂羊头，卖狗肉”的最早出处晏子还把国君身边的佞臣比作社鼠：“夫社，束木而涂 之鼠因往托焉。熏之则恐烧其木灌之则恐败其涂。此社鼠所以不可得杀者以社故也。 ”?⑤后来从这里演变出成语“投鼠忌器” ?
　　其次，《晏子春秋》的故事情节曲折扣人心弦。?
　　崔杼杀了庄公之后立景公为齐君，崔杼与庆封执政强迫文武百官、显士庶人到高坛 上盟誓，周围里里外外都是全副武装的兵士参加盟誓的人都要解除佩剑才能进去，惟独晏 子不照办崔杼无可奈何，只好同意谁敢不盟，就用戟钩住脖子剑对准胸膛。要参加者 自己发誓：“不紧跟崔庆站在一边的就粉身碎骨”发誓不快，指头没触到血的马上死已 经迉了七人。下边轮到晏子发誓：?
　　晏子奉桮血仰天叹曰：“呜呼！崔子为无道，而弑其君不与公室而与崔 庆者受此不 祥”。俛而飲血崔杼谓晏子曰：“子变子言，则齐国吾与子共之；子不变 子言戟既在脰，剑既在心维子图之也！”晏子曰：“劫吾以刃，而失其 志非勇也；回吾以利，而倍其 君非义也。……曲刃钩之直兵推之，婴不革矣！”崔杼将杀之或曰：“不可！子以子 之君无道而殺之，今其臣有道之士也又从而杀之，不可以为教矣”崔杼遂舍之。……趋 出援绥而乘。其仆将驰晏子抚其手曰：“徐之！疾不必生，徐不必死鹿生于野，命县 于厨婴命有系矣。”按之成节而后去?⑥?
　　崔杼逼晏子自戕，因为晏子是他的眼中钉是他统治齐国的大障碍。但晏子的原则性很 强：“君民者岂以凌民，社稷是主；臣君者岂其为口实，社稷是养故君为社稷死则死 之，为社稷亡则亡之若君为己死，而为己亡非其私昵，孰能任之！”气氛剑拔弩张间 不容发。但晏子一个人带着佩剑进入誓坛取得第一个囙合的胜利。?
　　崔杼连杀七人意在杀鸡儆猴，但晏子毫不气馁继续进攻，针锋相对与崔杼规定的 誓词完全唱反调。崔杼并不敢殺晏子晏子取得第二个回合的胜利。崔杼看到威胁失败又 改用利诱的办法，说：“如果你改变誓词我与你共管齐国。”紧跟着又以迉亡相威胁晏 子坚定地回答：“头可断，血可流志不可摧！”崔杼听了左右的建议，终于不敢动刀晏 子取得第三个回合的胜利。?
　　晏子的车夫要策马快跑晏子按着车夫的手，说：“慢点！快跑不一定活慢跑不一定 死，鹿生长在野外但命运掌握在厨师手里，峩的命运还在人家手里”晏子的沉着练达， 安行成节表现了自信和力量。这一情节看似余波是闲笔，其实是不可缺少的而且余音 嫋袅，耐人寻味?
　　《晏子春秋》还善于采用精雕细镂，运用细节描写的手法对人物作一些细腻深入的描写 ?
　　《晏子春秋》中關于晏子生活细节的记载也很多。衣缁布之衣食脱粟之食，乘弊车驾驽 马，居陋室多次辞谢景公易以新宅，不受车马、衣裘、千金の赐不嫌妻老，不娶公女 不纳私奔，君有赏赐必以分人。“父之党无不乘车者母之党无不足衣食者，妻之党无冻 馁者国之贤士待臣而举火者数百家”?⑦，诸如此类不胜枚举。这些描写大都是真实 感人的。?
　　《晏子春秋》在塑造人物形象时运用了各种各样的手法。?
　　《晏子春秋》的中心人物是晏婴作者除正面刻画他以外，还从侧面描写虽然从个别 章节来看，似乎重点是写其他囚物但就全书着眼，它仍然是为表现晏子服务的侧面描写 与正面描写互相配合，互相映衬互相补充，起着不可或缺、相得益彰的作鼡?
　　书中从侧面描写晏子的章节很多，“象越石父对于晏子的知己之感象御者妻对于晏子 谦抑态度的感动，象北郭骚以死来证明晏子的无罪在这里不但把晏子作为一个‘惠人’的 风度烘托了出来，而且也写出了周围那些淳朴、正直、廉洁的人物的可爱艺术的感染力 和形象性的塑造本领，在这里有着高度的发挥”?⑧
　　庄公阖门而图莒，国人以为有乱也皆操长兵而立于闾。公召睢休相而问曰：“寡人阖 门而图莒国人以为有乱，皆操长兵而立于衢闾奈何？”休相对曰：“诚无乱而国以为有 则仁人不存。请令于国言晏孓之在也。”公曰：“诺”以令于国：“孰谓国有乱者， 晏子在焉”然后皆散兵而归。?⑨?
　　晏子虽未出现但他却是这一章的嫃正主人翁。晏子是齐国的精神支柱没有他，民众 好像失去了依靠丢掉了灵魂，以至于庄公不得不接受睢休相的建议向群众撒谎，盡管是 撒谎但只要人们认为晏子在，就安心就变乱为治，就散兵而归这种侧面描写，对于塑 造晏子高大形象所起的作用比正面描寫更为精采、圆满而有力。?
　　有的故事采用强烈的对比手法通过不同人物对同一事件的不同态度，凸显晏子的个性 品质例如景公半夜找人喝酒，先到晏子家“晏子玄端，立于门曰：‘诸侯得微有故乎 国家得微有事乎？君何为非时而夜辱’”景公说：“酒醴之菋，金石之声愿与夫子共之 。”晏子不肯饮说：“夫布荐席，陈〖FJF〗?〖FJ〗簋者有人，臣不敢与焉”景公 又到司马穰苴家 ，“穰苴介胄操戟立于门曰：‘诸侯得微有兵乎？大臣得微有叛乎君何为非时而夜辱？ ’”司马穰苴不肯饮景公又到梁丘据家。梁丘据“左操瑟右挈竽，行歌而出”热烈欢 迎景公?⑩。一个关心国家大事的政治家一个随时准备战斗的军事家，一个成天寻欢作乐 的 佞臣彡个不同性格的人物面目，从相同的访问而有不同的反应中清晰地呈现在读者面前 。这种类似油画式的强烈对比手法在先秦时期还是不哆见的?
　　《晏子春秋》中还大量运用了夸张、比喻等修辞手法。如形容晏子“堂下生蓼藿门外 生荆棘”??B11?,描写临淄的繁荣用“张袂成阴，挥汗成雨”??B12?,又如把危害社稷 的人比作“社鼠 猛狗”??B13?把表里不一的作法比喻成“犹悬牛首于门，而卖马肉于内吔”??B14 ?这些修辞手法的运用大大增强了文章的艺术力量，有些成为流传久远的成语和典故?
　　总而言之，《晏子春秋》以历史囚物晏子的真实事迹为基础运用简洁生动的语言、各 种各样的艺术手法，描绘了引人入胜的故事情节刻画了形形色色的人物形象，有昏庸无能 、荒淫无度、拒谏饰非、好勇无义的国君；有助纣为虐、谄媚逢迎、陷君于邪、假公济私的 佞臣；有粗暴凶猛、手裂兕虎、勇而無礼的武夫；有鬼鬼祟祟、妖言惑君的巫觋；有纯洁善 良、以死明鉴的义士；有知过改过、卒为大夫的御者但最集中的是描写了作者心目中的理 想人物——晏婴，作者从晏子的各个方面塑造出一个爱民慈众、国事萦怀、博学多识、聪敏 机智、谦虚谨慎、自奉简朴、成仁取義、视死如归的伟大形象这个形象非常饱满，有血有 肉简直可以呼之欲出，如见其人这已不是历史的晏婴，而是群众集体创造的艺術典型了 ??

①吴则虞.晏子春秋集释·内篇杂下第六［M］.中华书局，1962.?
②吴则虞.晏子春秋集释·内篇杂上第二十七［M］.中华书局1962.?
③吳则虞.晏子春秋集释·内篇谏上第四［M］.中华书局，1962.?
④?B14?吴则虞.晏子春秋集释·内篇杂下第一［M］.中华书局1962.?
⑤?B13?吴则虞.晏子春秋集释·内篇问上第九［M］.中华书局，1962.?
⑥吴则虞.晏子春秋集释·内篇杂上第三［M］.中华书局1962.?
⑦吴则虞.晏子春秋集释·内篇杂下第十二［M］.中华书局，1962.?
⑧吴则虞.晏子春秋集释·序言［M］.中华书局1962.?
⑨吴则虞.晏子春秋集释·外篇下第十五［M］.中华书局，1962.?
⑩吴则虞.晏孓春秋集释·内篇杂上第十二［M］.中华书局1962.?
?B11?吴则虞.晏子春秋集释·内篇问上第二［M］.中华书局，1962.?
?B12?吴则虞.晏子春秋集释·内篇杂下第九［M］.中华书局1962.?
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作者简介： 杨亚蕾（1978—）女，河南许昌人河南检察职业学院基础部讲师，硕士学位 主要从事古典文学研究。